浅谈李欧

第一篇：浅谈李欧

浅谈李欧•李奥尼的图画书创作

小教091班

09123118 秦冬丽

图画书以其简单的色彩和线条、奇妙而美丽的画面吸引着大量读者的青睐，它利用绘画和文字两种不同媒介，形成具有完整故事意味儿童文学中的一支，在影响儿童初期阅读能力及培养阅读习惯方面有着重要意义。

李欧•李奥尼是20世纪著名美国图画书作家。他是一个才华横溢、不受拘束的艺术天才，绘画、雕刻、平面设计、印刷、陶艺、摄影，样样精通，曾任美国《财富》杂志设计主管长达 10 年。其间，他多次在欧洲和美国举办个人画展、设计展，并曾担任美国平面造型艺术学会主席、1953 年度国际设计大会主席。他的作品充满着人文主义和理性主义。1984 年获颁美国平面造型艺术学会奖时，别人这样评价他 ：“他通过自己的艺术创作、设计创作，对设计领域的领导和人才培养，以及通过为孩子们创作绘本，深深地影响了至少三代人。”

尽管他开始图画书的创作时已经49岁了，但是天才总是能大发光彩，他的《一寸虫》《小黑鱼》《田鼠阿佛》《亚历山大和发条老鼠》分别于1961年、1964年、1968年及1970年四次荣获美国凯迪克大奖。他的图画书创作给那个时代带去的是一种全新的视觉感受。

本文试图从以下几个方面解读李奥尼的图画书创作。

一、图画设计

（一）人物形象《小黄》

李欧•李奥尼的图画书中经常出现的是小老鼠、小青蛙、小鱼甚或一只小鸟，大都是以动物为主角，其中不得不提的是《小黄和小蓝》。

说起这本书的创作还有一个有趣的故事。一次李奥尼和两个孙子坐火车，两个小淘气稍微安静了一会儿，便准备开始闹腾了。爷爷毕竟是一位艺术家，他灵机一动，准备先发制人。于是他说“我给你们讲个故事吧”，这是似乎对付天下孩子的法宝。他把公文包平摊开作为故事的背景，又从随身携带的《生活》杂志上撕下一些彩页，再撕下不同颜色的圆纸片。他一边把纸片放上去，一边讲起故事来：“这是小蓝。小蓝的家里，还有蓝爸爸和蓝妈妈。小蓝有好多朋友，可是他最好的朋友是小黄……”。两个小淘气被这个故事迷住了，连周边的大人乘客也被吸引了过来，一路过得十分愉快。

小黄和小蓝两个形象并不是像普通图画书那样采用具象的构成，而是采用了两个色块。简单的色块组合而产生了这个故事的主要情节。小黄和小蓝是好朋友，有一天他们相见抱在一起，他们变成了绿色，结果造成双方父母都不认识他们了。他们伤心地哭，流出了蓝色和黄色的泪，眼泪组合在一起，他们又恢复了原来的样子。他们这才知道原来黄色加蓝色就会变成绿色。

没有过多地绘画和修饰，只是简简单单的色块，不仅小黄和小蓝是这样，故事中的朋友、父母都是由不同颜色的色块构成。小黄和小蓝以其简单的人物形象给广大读者留下深刻的印象，这也是李奥尼收到的意想不到的收获。

（二）画面构成

李欧•李奥尼的图画书和其他作家的不同之处在于起画面的表达，他擅长以贴画来表现，把各种可以黏贴的材料，如报纸、墙纸、色纸、布块、毛线、邮票、果皮等等来代替颜料，粘贴在图画或图画书上，呈现出不同的效果，表演出浮雕味的特殊质感来丰富画面。如《田鼠阿佛》，它讲述了小田鼠们忙着为过冬采集食物的时候，阿佛却独自坐在一旁，采集另外一些东西。冬天漫长而寒冷，慢慢地，食物被大家吃光了，这时，阿佛拿出了他“采集”的那些东西，最后大家快乐地度过了这个冬天。故事中的老鼠由两种不同颜色的材料构成，可以说李奥尼的贴画艺术是其区别其他童话书的重要标志之一。另外，李奥尼的图画书色彩背景是与整个故事情节相关联的。例如《小黑鱼》：故事讲述了小黑鱼与小红鱼之间的故事，以海底世界为背景，作者为了突出海底丰富多彩的新世界，运用了多种色彩，多种图形。其图形的表达用的是“印章特效”，简单地说，就是用不同材料粘上一种或数种颜料，敲印在纸上形成的一种印染效果。书中的小红鱼、海藻等就有明显的体现。

二、文本语言

（一）语言艺术

李奥尼的作品文字简洁、清晰且富有诗意，能让小孩子易懂乐读，但并不全是以那种给小孩子说教的腔调，在选词上更倾向于选择一些更有原始趣味、更富象征意味的字眼。浅显的文字不但能引发孩子们阅读的乐趣，而大人读起来也是津津乐道。

以《小黄和小蓝》为例：

这是小蓝，小蓝的家里还有蓝爸爸和蓝妈妈。小蓝有好多朋友，可是他最好的朋友是小黄。小黄就住在街对面，他们最喜欢玩藏猫猫和圈啊转圈圈。在学校里，他们整整齐齐地排排坐。放了学他们就又跑又跳。一天，妈妈要去买东西，她对小蓝说：“你待在家里别处去。”可是小蓝还是跑出去找小黄了。街对面的房子没有人，他这边找找，那边找找，找啊找啊，突然在拐弯角上找到了小黄。他们开心地抱在了一起，抱啊抱啊，结果他们变绿了。然后他们去公园玩，他们穿过一条隧道，他们追着小橙玩。他们又爬上了一座大山，啊，好累，他们就回家去了。可是蓝爸爸和蓝妈妈却说，你不是我们的小蓝，你是绿的。黄爸爸和黄妈妈也说“你不是我们的小黄，你是绿的。”小蓝和小黄好伤心，他们都哭了，他们哭了，流出了大滴的蓝眼泪和黄眼泪，哭啊哭啊，知道全部变成眼泪。最后他们吧自己收拢到了一起，他们说：“现在爸爸妈妈能认出我们了吧？”蓝爸爸和蓝妈妈见到他们的小蓝开心极了，又是抱又是亲，他们也抱了小黄……但是，快看……他们变绿了。现在他们知道是怎么回事了。于是，他们走到街对面去报告这个好消息。大家高兴地互相拥抱，孩子们一直玩到吃饭的时间。故事结束了。

该故事语言简单易懂，运用口语化的语言形式，接近孩子日常生活。句子没有过多的修饰，但是在无形中蕴藏着深奥的人生哲理，令人越读越觉得余味无穷。也许小孩子不能读到里面深刻的哲理，但是故事从孩子们的视角出发，真实体现了孩子的心理，也因此李奥尼虏获了孩子们的心。“文浅意深”成为其作品最重要的特质。

（二）字体选择

李奥尼曾从事过杂志设计主管，因此他在图画书的设计排版上显示出与其他儿童文学作家相区别的优势。他常常选择一种很老派的字体,他感觉这种印刷字体是最便于孩子们辨认，而关于文字选择怎么样的字号，与精确到应该放在页面什么位置，他都是精心安排的。这些图画书的设计细节亦成为其图画书举世闻名的重要因素之一。

三、故事寓意

李欧•李奥尼的作品另一特点在于一个故事可能包含多重寓意，他也因此被称为“20世纪的伊索”，而对主题的把握侧重全在与读者的个人理解。

《小黑鱼》中塑造的小黑鱼，虽然他的朋友们被大鱼一口吃掉了，他侥幸地活下来孤独无依，但他并能积极面对困境，徜徉在海底世界，认识各种不同的事物。在危机四伏的海洋中凭借着自己的智慧带着小红鱼们吓跑大鱼。如果我们简单地头脑风暴下，可以发现书中涉及到了勇气、创新思维、友谊、领导能力、团队合作、分工等等，鼓励我们不要因为害怕而不走出自己的世界，应该运用智慧保护自己保护朋友，享受世界的美好。而对孩子来说智慧和勇气可能是最直接的，故事中蕴藏的深刻内涵就需要家长老师进行合理引导与启发。

再如《鱼就是鱼》，故事讲述了一只蝌蚪和一条鱼是好朋友，日子一天天过去，蝌蚪慢慢变成了青蛙，跳出小河。青蛙回到河里以后将自己在外面看到的讲给小鱼听。小鱼也梦想着能去外面看一看，便纵身一跃跳出了河水，幸好青蛙发现额将他带回河中。这告诉我们要做自己，不能被外面的世界迷惑而做出对自己有害的事情，同时也表达了小鱼和青蛙之间的友谊。

李奥尼的图画书创作极少受到其他作家的影响，在创作上坚持自己的风格，用自己的方式发出属于自己的声音，为世界儿童文学史上留下了宝贵的财富。

第二篇：欧李栽培技术

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小编：张新空发布时间2014-02-08来源：林业英才网

一、栽培技术

欧李对土壤要求不严，各种土质都符合其生长要求。株行距1m*1m。生产上可采用丛状整形，株留结果枝10个左右，基生枝7-8个，2年生枝2-3个，每年选留新的基生枝10-15个作更新枝，每株留果150-200个。这种株丛单株产果

1.5kg左右，每667m2产量1OO0-15OOkg。

二、选地整地

欧李可栽于平地、坡地或乔木果园行间未封垄以及梯田地边，栽前先进行深翻施肥，每667m2施有机肥3-5m3。平地可整成小畦，畦埂宽0.4m，长度因地势而定。坡地种植:在坡度不大时，可按等高线栽植，坡度较大时，需整成1m宽左右的小梯田。最好选择半阳坡或阳坡地块;阴坡冬季欧李容易发生抽条，最好不要栽植。地边栽植，要清除地边的杂草、灌木。

三、苗木栽植

栽前准备

对苗木根系最好进行修剪，将所有侧根重新剪出新茬，对长于3Ocm的根系短剪到20-25cm。剪后用生根粉溶液进行浸根，以提高成活率。

栽植

落叶苗最好在春季芽未膨大前栽植，山西晋中地区为2月底至3月上旬，这样能保证当年有部分挂果。营养袋苗可在5－6月栽植，到秋季苗可长到30－50cm。组培小苗应带营养土集中栽植，栽时不要弄散土团，栽后扣塑料小弓棚(株行距可为2OcmX3Ocm)，以使小苗逐渐适应外界环境。一般5月初时才可逐渐打开小弓棚。高密度栽植，株行距0.5mXO.5m，中密度0.5X1cm,低密度1mX1m。在整好、翻好的地块上挖深50cm，宽40cm的坑，坑内填入与有机肥混合的表土，苗子入坑边填土边踩实，深度保持原苗的根茎部位与地表一致。

第三篇：发展我国的特色果树-欧李

发展我国的特色果树－欧李

王有信 晋城市果树研究所

欧李（Cerasus humilis(Bge)Sok）是蔷薇科樱桃属落叶小灌木果树，广泛分布于我国三北（东北、华北、西北）及华东干旱、寒冷地区，是我国特有的一种古老野生树种。80年代中后期，逐渐被引起重视。引领欧李产业正常进入市场经济轨道，从而在国内外有一定市场份额，这是我们的共同愿望。现将欧李科研、生产、进入市场作一简要介绍。

1.欧李研究概况与最近取得的进展

欧李作为果树研究时间很短，参与研究的单位并不多，同其它果树相比较仅二十年左右。欧李具有多样化、高营养、保健强、无污染、抗性强的特点，人们称“第三代时尚水果”；它的果实中钙含量是目前水果中最高的，而且容易被人体吸收，又被称“天然绿色钙粉”，从而进一步引起消费者的需求，经科研人员艰苦努力，欧李己成为新的人工栽培“树种”。2004年王有信、何卫军编著的我国第一部欧李专著《欧李栽培与开发利用》一书出版发行，填补了国内外空白，标志着欧李研究进入了一个新的历史阶段。2005年由王有信主持的《欧李资源调查与开发利用》课题通过省级专家鉴定，并获市科技进步一等奖。2006年8月欧李首次入选奥运推荐果品。2008年合办在郑州召开《全国首届欧李产学研论坛》会，进一步推动了欧李科研与产业开发。2009年选育的第一个鲜食良种“欧李鲜食一号”通过省级审定。目前，国内通过审定的欧李品种主要有：内蒙古农牧学院 “内蒙大欧李”；山西农业大学 “农大钙果3号”、“农大钙果4号”品种；河北科技师范学院 “燕山1号”品种。山东济南的“早熟欧李”，这些品种都是从野生欧李中筛选出，为加工或加工兼鲜食品种；在欧李种内杂交、远缘杂交培育成功的品种还未见报道。我们选育欧李鲜食品种的目标是：果实艳丽、风味独特、欧李香型浓厚、甜酸适口、无涩味。经多年筛选以鲜食为主体的早、中、晚熟品系欧鲜1号、欧鲜2号、欧鲜3号、欧鲜4号正在示范推广。

从近几年报道情况看，一些企业、公司开展了欧李深加工研究，试制成功了欧李冰洒、果酒、果汁、果脯、钙茶等。这是科研人员与企业结合的结果、共同努力的结晶。

2.欧李未能有效推广的原因分析

欧李作为我国特有的矮生果树，是新型的第三代时尚水果，但为什么经多年推广还没有形成成熟的市场？欧李研究20年，从野生到半栽培状态（其实最早上世纪50年代农民就在地埂边采摘食用）再到栽培状态（现在大面积栽培），为何一直没有进入市场呢？为什么欧李前几年在全国范围内引种进入高潮而后又低落呢？可以说是多种因素造成的。

2.1如何开发利用的导向问题

欧李含钙量特高，受到人们关注。但由于野生欧李的适口性差，所以，从开发伊始，人 1 们就把重点放在了加工上。然而，这样做要求环节多，在科研人员、生产者、企业等没有形成共识之前难以操作，这条路还是漫长的。过去所选的优良品种多数是加工兼鲜食型，并非真正的鲜食品种，一些农民引种推广后，鲜食口感很差而觉得上当受骗，所以欧李的鲜食品种选育是关系到快步走入超市、进入餐桌的前提。

2.2商家盲目炒作，脱离市场规律

研究单位研发出新品种后，一些商家过度炒作，将苗木价位定的过高，脱离市场规律，这样炒作不仅使一般种植者感到失望，也让某些企业感到投资风险较大。

2.3缺少配套管理栽培技术

欧李是一种新型而古老的果树，栽培管理需一套技术，尤其是果实管理，如疏花疏果，增加一级果，果实的采收期与预冷保鲜等等，都有一定规程，引种苗木必须与栽培技术配套，才能生产出合格的产品。

2.4苗木良莠不分，引种者上当

欧李苗木种类多，一些唯利是图的商家将实生苗当作良种苗木出售，说什么是“混合类群”良种，有的称远缘杂交组合新品种、有的称‘太空’育种新成果等等，对欧李的推广造成了很大的负面影响。其实，欧李种苗有野生归圃苗、种子抪种实生苗、扦插苗、组培苗等，不论是何种苗木，如果不是真正选育出的优良品种苗木后代(包插括扦插、组培苗木)均不能称之为优良品种苗。

3.欧李鲜食果进入市场还有多远

从欧李的野生资源调查到优良品种选育，到示范栽培，到引种推广，到市场营销，即消费者审验，如能得到消费者认可，则会有较快发展，否则还需改进。对于果农种植者来讲，必须有一定的利润空间，否则没利的事情果农则不认可，二者的统一促进了果业的大发展、市场的大繁荣、消费者的大喜欢。要达到上述三大目标，关键是要选择好适宜鲜食的丰产优良品种。

3.1选择适宜鲜食的丰产优质良种，品种是关键

欧李具有多样化、高营养、保健强、无污染、抗性强的特点，尤其是它的果实中钙含量是目前水果中最高的，而且容易被人体吸收，人们称“天然绿色钙粉”，从而进一步引起消费者的需求。欧李是新的人工栽培“树种”，正如果树专家张加延先生所说：“经科研人员努力，才使昔日隐藏在荒山野岭中的这个珍宝加入到人工栽培的果树行列，开始了园艺化栽培种植，其鲜果加工制品走进了人们的消费市场，成为人类开发利用的第501种野生植物资源。”欧李刚刚被投入到果树市场中，与其它果树相比在树体特征、果实特征、风味特征、营养特征、市场占有等方面会有极大的不同。欧李不仅在我国的农业种植结构、产业结构调整中发挥作用，尤其它是我国的特有果树，在国际市场中也会有极大的竞争力，将会以一种完全新型的果树树种投入到国际大市场中去。

果实的适口性是鲜食水果的第一要求。一种水果无论有多么丰富的营养，还是外观如何 艳丽，如果没有良好的适口性，消费者都难以接受。欧李的口味比较复杂，常常是以酸为主，涩、甜、苦、香融合在一起，形成多种类型不同的风味。其中，糖酸比合理，香味浓郁者为欧李果实中的上品，可以直接用来鲜食。

3.2欧鲜1号（乌兰T8—1）品种介绍（见图1）

2002年选出的优系。2003年起进行观察，并进行无性繁殖，2006年被评为奥运推荐果品。2009年通过国内品种审定。

其生物学特征：株高1—1.2m。叶披针形，株丛生。花粉白色，花芽多。平均果重6g，最大7g，果实扁圆形，纵横径比2∶2.2，颜色紫红，香气浓郁。果柄长1.2cm，果肉厚、果肉红色，口感酸、甜、脆、爽，多汁，无涩味，粘核，可溶性固形物（折光糖）15%，最高可达17%。是优良的鲜食品种。

该品种在北京地区3月下旬左右萌动，4月中下旬开花，7月下旬果实成熟，10月底落叶，植株生长中庸。建议扦插苗栽植株行距0.8×1m，管理好当年可抽出基生枝5—7条，座果率高，丰产，3—5年生平均株产达1.5-2kg；嫁接苗栽培行株距1.5×1m，丰产效果极佳，3—5年生株产可达5公斤以上（见图2）。

3.3欧李引种开发应注意的问题

欧李鲜果走向市场可分为企业开发和农户联合种植。不论何种方式种植，都必须注意的几个问题：

3.3.1以市场为导向定好位，选准销费市场。销售渠道是通过超市还是批发、零售；是针对大中城市、还是周边市区，这是首先要考虑的问题。

3.3.2选准销费对象。根据市场大小、和对象，根据欧李不同风味和酸甜度确立种植面积，以销定产。

3.3.3确立引种种植规模。以市场大小确立开发的规模，农户引种最好由小面积到大面积、由一户到联户经营，以免销售困难。企业开发，由小到大做成规模特色产业，必须具备四个关键条件。首先企业必须有龙头带动作用，具有开发市场创品牌的能力，走公司加农户之路；第二、必须建好鲜果基地，生产出高品质的果品；第三、选择优良品种，三位一体搞开发，即有科研院所的支持、有良好基地的产品、有企业的开发共同完成；第四、企业具有 现代化管理、营销技能，能否成功，关键在开发市场，有了良好的开端才能做强做大。

参考文献

⑴王有信，何卫平欧李栽培与开发利用，北京：金盾出版社，2004 ⑵王有信，田志勤 欧李研究现状与产业化开发前景，农产品加工，2006（2），88—90(3)王有信，王建国 野生欧李研究开发利用现状与进展，第二届全国野生果树资源研究与开发利用学术研讨会论文集，2006，110—114(4)王有信，魏跃平观赏植物欧李种质资源及其在园林中的应用研究中国观赏园艺研究进展，北京：中国林业出版社，2004，50—57(5)王有信，何卫平欧李杂交育种研究进展与新品种选育概况，山西果树，2007（1），40—41(6)王有信，何卫平欧李设施栽培技术初探，山西果树，2005（3），4—6(7)王有信 园林绿化新秀欧李种质资源类群与开发利用研究，中国园艺文摘，2005（4，5），9—10，105—107(8)王有信 欧李研究的过去现在与未来，中国园艺文摘，2005（3），4—6

作者简介 王有信，1944年12月生，原晋城市果树研究所、所长，推广研究员，现任晋城市果农合作协会会长。通讯地址： 山西省晋城市恒信大厦505室 邮编048026 电话、传真0356-2028889 邮箱：jcwyx123@163.com

第四篇：李欧梵：浅论聂华苓的《三生三世》

香港中文大学藏书：聂华苓著《沈从文评传》、《翡翠猫》、《梦谷集》、《中國周末 : 愛荷華一次海內外華人作家的盛會》 編印 美國愛荷華大學「國際寫作計劃」

黄素卿：《两个华裔女性的跨国旅程：<桑青与桃红>和<千金>》

李欧梵〈重划《桑青与桃红》的地图，收录於《桑青与桃红》的附录.聂华苓著,《桑青与桃红》(时报文化公司，1997

李欧梵：浅论聂华苓的《三生三世》

本文源自苏州大学海外汉学（中国文学）研究中心 访问地址：http:///content.asp?id=2528

本文发表于《读书》杂志2004年第6期

聂华苓的近作《三生三世》，是一本自传，但也可以作小说读，因为内中的人物皆是真人真事，作者却用一种小说的叙述手法，把他（她）们描写得十分生动。对我而言，这也是一部小小的民国史，特别是该书的第一部《故园春秋》（一九二五——一九四九），就是从作者母亲的身世来衬托出民国初年（从军阀割据到国民政府）及抗战流亡的动荡局势。我认为仅此一部（约一百二十页）就足已奠定此书不朽的地位。

把自传、小说和历史混为一炉，在近年海峡两岸的文学作品中并不多见。以小说体裁反映历史的不少，把自传写成小说的也有，或把小说用自传体写出来的更多，而以历史为出发点并藉此感怀身世把自己写成英雄的更是汗牛充栋（否则台湾的《传记文学》杂志也不会刊行近半个世纪）。然而，这三者的份量比重如何斟酌取舍却不是一件易事，况且，就文学形式而言，三种内容和文体的结合势必把这本书写成“多文体”或“多声体”，它虽可符合巴克汀的小说理论框架，但在实际处理上还是煞费周章的。

综观全书，不难发现不少文体：对话式的散文和短篇小说叙述（“故园春秋”）、老友座谈纪录（此部的“外一章：寻找谈凤英”）、回忆或纪念性的散文和杂文（“生死哀乐”）、和安格尔共同穿插写作——包括书信、回忆、散文和安格尔的诗（“红楼情事”）。可谓五花八门，而这些多声文体的声音都是人的声音，极少抽象说理的文句（所以不合杜斯陀耶夫斯基的模式）。它让读者感觉作者是在向她所熟知和深念的人物作不停的对话，而且经由简洁而生动的语言把这些这去的“游魂”都召回到现在。即使是仍然在世的人物（如陈映真）亦作同样的处理。当然书中的部份文章早已成单篇发表过，或把发表的文章重新修正溶入这个总体。这种作法，并无可厚非，也更丰富了本书的“杂”文体的内涵。然而作为一个熟悉华苓的读者，我仍然最喜欢全书的第一部——《故园春秋》，甚至觉得此部可以加长，将来作为专书重新出版，单独存在，因为我觉得当前华人作家中可以写出这种“史诗”性作品的人已经极为罕见。我的评论，也以此部为重心。

《故园春秋》（一九二九——一九四九）又分两节——《大江东流去》和《流浪，流浪》，描写的是聂华苓“三生三世”的第一生。这部“历史小说”的主角不是作者本人而是她的母亲。这位在正史中不见经传的女人，不是什么名人，但她这辈子的生涯，却令我觉得她比民国史中任何人物更伟大，因为她就是民国初年女性的化身。且看华苓在全书第一段的描写：

母亲一身黑缎旗袍，长长的白丝围巾，围着脖子闲闲搭在肩后。玳瑁黑边眼镜，衬出白皙的脸蛋。手里拿着一本书。一脚在身后微微踮起，脚尖仍然点在地上，半转身微笑着，要走又走不了的样子。

这是一张照片上的形象（放在全书的第一页）。我一望就感觉一份亲切：她是我所研究的文学和历史课题中的人物——晚清民初才开办的新式女校的毕业生。特别是她的玳瑁眼镜和一头新式用发夹夹住的短发。手里拿着一本书，不象是线装古籍，可能是《再生缘》的新版吧。于是华苓由此听到她最喜欢的《再生缘》的故事，她靠在母亲身边听：

芳年十五容颜美，龙凤之姿不等闲。

聂华苓运用了一种最生动的叙事技巧，把自己和母亲的时间距离拉近——近到如同她今天仍在母亲身边听故事一样。她的方法很简单，就是把第三人称（母亲）所说的话不用引号，直接用冒号（：）引出来。经过这个小小的更动，似乎把引句中时间和人称的限制也打破了，引号中的“从前话语”变成了文本中听者（作者兼叙述者）现在听到的话语，于是作者 / 听者的问话也脱离了过去和现在的界限，对话变成了现在进行式，而所叙述的却是七八十年前的事。

这种生动的对话和叙事的交溶——并由此打破时空的间隔——看来简单，写起来并不容易，因为作者所采用的是一种极为精简的语言，而不是沃尔芙式的意识流。亚裔美国女作家汤婷婷（Maxine Hong Kingston）也曾在她的小说《女武士》（The Woman Warrior）的第一章叙述她母亲说花木兰的故事，所用的英文虽然流畅，在技巧上却有点故作神秘，把个“讲故事”故意直译成“ talk-story ”，因之也将她母亲说的故事变成神话。我认为华苓的技巧与此不同，非但没有玩弄修辞的玄虚，而且把历史放进母亲的故事中，因此也把故事带到叙述者和读者的“现在”层次。所以读来的感觉是活生生的，就好象我们大家和华苓在一起，围坐在她爱荷华家饭厅的圆桌旁，正在听她的母亲侃侃而谈，说着当年的故事。

聂华苓和汤婷婷不同，和上一代没有语言的隔膜，更没有疏离感，当她回忆母亲的时候，是一字一泪的，所以写法一定须要更直接。然而，我还是免不了为之叹息：年轻一代的华人读者，还有多少人能够体会到她母亲一生的辛酸？她父亲先在军阀门下，后又纳入国民党，最后却无端端地被共产党所杀。他所遗留下来的大家庭，至今已不存在。它也许可以和苏童笔下的《妻妾成群》相比，但经过张艺谋的电影渲染后，已经面目全非，变成“封建”和色情的故事，人的味道反而荡然无存。

也许我们更能在《故园春秋》中感受到人的一面。这一段的标题是《大江东流去》，令我们想到“千古风流人物”，而这种“风流”却是从一个小孩子的眼光中看到的。于是我们又会

想起白先勇的《玉卿嫂》和《台北人》中的部分人物，但白先勇写的是小说，不是他的母亲。这二位作家有一个共同的特色：非但可以从今而怀旧，而且更能把一个过去的人物的内心世界用一种特有的独白方式呈现出来。例如在本书第十三页，华苓的母亲在向她说故事的同时，不知不觉间把故事和内心的活动混为一炉：

你问我怎么发现你爹有了老婆儿子？我实在不想讲这件事。我已经生了你，你有七八个月了。有天早晨，佣人收拾你爹换下来的衣服去洗，从他衣荷包里掏出一封信，我拿合这来一看，一开头就是父亲大人敬禀者，再看下去，信里还有母亲挂念之类的话。一下子，天旋地转，我倒在床上。他骗了我！骗了我的爹妈！骗了我孙家一族的人！我在他家算什么？我能跟他再过下去吗？我又气，又恨，又伤心。我要死，只有死才能整他一辈子。死，死，在他回家之前就死，吞鸦片烟，吞金子，龙凤成祥金戒指，就戴在我手上，取下来，一杯水，就了结了。你坐在床上，挥着小手，向我笑，要我抱„„

这段母亲的独白，一方面叙述故事的高潮——原来她丈夫已经娶妻生子，而另一方面也描写当时自己的情绪，到了想死的关键时刻，她的心里活动也附带引出来了，但不久又回复到说故事，并唤回自己女儿童年的形象。这一段话并非意识流，但欲令人感到一种意识流的主观性。

如果我要开一门“当代文学选读”的课，一定会选这一段《大江东流去》来逐字逐句地细读（而大陆评论家对于文本细读的兴趣似乎并不大），否则作者所付出的心血也会付诸东流了，和故事中的历史一样。然而，如果我再细读下去，恐怕此文的篇幅更长，非编者所愿，只好暂且打住。

与《大江东流去》相较，下一段，《流浪，流浪》却显得略嫌草率。也许是因为母亲这个人物暂时消失了，故事“前景”所呈现的是作者自己和她的几个同学从湖北恩施县屯堡村流浪到重床的故事。看过《桑青与桃红》的读者，一定会记得类似的段落，是小说中“桑青”的故事最精彩的一段。此处作者为当年自己的小说提供了一个“脚本”，并且每段开始用一首抗战歌曲引出，是另一种特殊的笔法。可惜的是，内中的《竹林七贤》虽然描写得很生动（而且事隔半个多世纪后，“七贤”中的四贤还在爱荷华又见了面），但独缺作者自己在中央大学时代的感情生活的描写，而把所有的情节献给了她的几个朋友。

八年抗战是一个伟大的时代，值得大书特书。无论历史研究或文学作品，对于这一个伟大题材的关注都太过不足，我认为这是中国现代文学和文化史上的一大缺陷。因此，我对华苓书中的这一章，期待也特别殷切。抗战八年，生活虽然艰苦，却反而是一个货真价实的“浪漫时代”，然而至今把它作为浪漫小说来写的，恐怕只有鹿桥的《未央歌》和琼瑶的《几度夕阳红》，其他的作品都不够“浪漫”！华苓在这一部分避重就轻，可能因为它牵涉到她的第一任丈夫王正路，他们二人回到北京后遭到围城的经验，也在《桑青与桃红》中写过。此处表现得更真切，但仍嫌不足。这一段历史，也是生在红旗下的大陆作家无法体会的，海外作家中只有聂华苓一人可以见证写作。

本书的第二和第三部份——《生·死·哀·乐》（一九四九——一九**）、《红楼情事》（一九**——一九九一）——早已脍炙人口，不必我在此细评。第二部说的是台湾，以雷震为主角，兼及殷海光，仍然从一个人的角度出发，政治反而退居次位，成了历史背景。这种小说手法，看来平易近人，却更令在平凡中得窥雷震精神的伟大可贵。殷海光更是如此，那段描写华苓全家和这个孤僻的单身汉同住松江路一幢旧屋的情景，也令人看到殷先生另外的一面：喜欢种花、吃硬饭和辣椒，而且和华苓的母亲相处得极为融洽。这位台湾知识界的一代良心和领袖，虽然生活在白色恐怖之下，却不忘生活的艺术，“书和花就是他的命”，其他皆身外之物。在华苓笔下，他是一个年轻人，“捧着一束鲜花，挟着一本本硬邦邦的新书，提着一包沙利文小点心，坐在旧三轮车上，从巷口轻松荡来，笑咪咪走进斑驳的绿色木门。”（189 页）——好一副清新又生动的形象。

然而我仍然最钟意其中对母亲在台湾死亡的描写。好象华苓每次提到母亲，她的笔锋就多了一份亲切，文体也变得更直接了：“坐下来，听我讲！不准打断我的话！她就那样子讲了个通宵。”（203 页）谁不想听这位受尽“生死哀乐”的老太太讲个通宵？也许我个人和华苓的关系太近了（她永远是我的岳母），所以对于她母亲我更有一份亲人的好奇心。然而，平心而论，即使从一个学术的立场，我仍然认为此书中的母亲部分，足可媲美丁玲和冰心笔下的母亲，甚至尤有过之。也许这是我的偏见，因为我一直认为中国近代史中写的“伟大人物”太多，平凡人物太少。我坚决反对“英雄创造历史”的论述模式，反而服膺托尔斯泰和张爱玲的说法，一部近代史也只不过是为这个平凡的女人——华苓的母亲——的身世作陪衬而已。

走笔至此，我感到更难细评本书的第三部《红楼情事》，因为这一部份的主人公安格尔（Paul Engle）也曾是我的岳父兼恩师，此次重读这段鹿园情事，我也忍不住泪眼汪汪。最后读到安格尔写完的那首诗：《当我死的时候》，竟然也情不自禁地喊了一声 Paul！我了解华苓的心情，安格尔在一九九一年突然在芝加哥机场倒地不起离开人世以后，她的“三生三世”似乎也终结了。十二年后，她居然写出了《三生三世》，“也是死里求生挣扎过来的。生活似是老样子，很生动，很丰富。但是，没有了 Paul 的日子，回想起来，只是一片空白。不写也罢。”（371 页）这短短几句，似乎也把这“三生三世”一笔勾销了。然而，华苓此书绝非“空留纸上声”而已，即使全书仍显得不够完整，作评论的人也不能太过苛求，因为人生本来就是如此，阴晴圆缺，本来就没有完整的结构。本书之能不朽，就是在于它的真——内容和形式皆然。

我从来没有见过比华苓和安格尔更真诚的人。此文也是在感恩的心情中写出来的，也不够完整。

本文源自苏州大学海外汉学（中国文学）研究中心 访问地址：http:///content.asp?id=2528

第五篇：欧耀企业简介

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公司简介

欧耀公司由欧洲之星控股有限公司，欧贸进出口有限公司，金海龙化工、金海龙产业园，亚鲁传媒及顺诚投资顾问有限公司共同投资创建的商贸公司，是国内着眼健康、环保、养生、养老领域，率先提出生态生活综合体的产业公司。

2012年欧耀公司成立伊始就确定了“发展现代健康环保事业，弘扬中华养生养老文化”的企业使命，致力致力健康、环保、养生、养老的现代生态生活综合体的打造。欧耀公司集中整合优势资源，从四个领域全面发展，在产品方面，欧耀公司以欧洲进口的品牌产品为依托，整合国内外优秀的健康环保产品，形成完善的完整的产品组合，这包括西班牙白叶集团的特级初榨橄榄油、德国的葡萄籽油、法国红葡萄酒系列、德国凯撒白啤酒系列、新西兰原装进口奶粉系列以及其他国内外的优秀的健康环保养生产品，同时欧耀商贸还引入了国际领先的量子生态技术，培植大量的量子有机蔬菜产品，直接供应近百种具有综合营养价值的环保养生的有机蔬菜，让生态养生走入千家万户；在销售平台方面，欧耀商贸，在全国布局，打造千家欧耀现代生态生活体验连锁，在体验连锁店中不仅仅可以买到健康环保养生的产品，还可以得到个性化的检测，咨询和各种健康服务，欧耀生态养生连锁，为我们我们开启新生态、营造新生活；在互联网方面，欧耀打造欧耀折扣商城，秉持着“健康百分百，产品折上折”的理念将健

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康环保的产品更加优惠、更加方便、更加快捷的送到消费者手中，同时折扣商城为重点消费者提供VIP服务从而产生互动，从而成为中国健康环保商城的第一品牌；在养生养老综合基地方面，欧耀公司率先投资7亿，在山东济南华山建设千亩农业生态园，形成集农业培植、休闲养生、养老工程于一体的生态园区，欧耀公司以此为蓝本，并不断的扩展，最终升华健康环保产业，成就养生养老产业化的的典范。品质显耀，德行中华！欧耀商贸汲取欧陆的品质传承精神，融入鲜明的中华文化特色之中，诠释新时代的健康环保养生养老的概念，以人为中心，勇于创新，形成新型生态综合体的产业链条。欧耀商贸以品质传承，彰显美德的企业精神弘扬千年文化，打造百年品牌。

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