古代文学 期末

第一篇：古代文学 期末

古代文学史期末(2012年下)一.填空题

1.南北朝志人小说和志怪小说的代表作品及作家？

志人小说：三国魏邯郸淳《笑林》；东晋葛洪《西京杂记》；东晋裴启《语林》；东晋郭淳之《郭子》、梁沈约《小说》等。今存最完整又有文学价值则是刘义庆《世说新语》

志怪小说：干宝《搜神记》；张华《博物志》；王嘉《拾遗记》； 2.魏晋南北朝时期文学理论著作主要有那些作品及作家？

刘勰《文心雕龙》；钟嵘的《诗品》；陆机的《文赋》曹丕《典论》

3.北朝三部著名散文著作是那些？

郦道元《水经注》，杨炫之《洛阳伽蓝记》，颜之推《颜氏家训》 4.南朝元嘉三大家？

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谢灵运、颜延之、鲍照 5.南朝乐府民歌主要包括哪几种？

西曲和吴歌 6.初唐吴中四士？

张若虚、贺知章、张旭和包融

7.王维是用什么方法来进行诗歌创作的？

总看，是以诗人的灵感，画家的眼光和乐师的听觉来进行创作的。（诗中有画，画中有诗）8.天宝三载，李白是与谁一起游离梁宋之间

杜甫，高适

9.西晋太康诗人的代表作家？

张载，张协，张亢，陆机，陆云，潘岳，潘尼，左思 10.鲍照诗歌的代表作品是什么？

《拟行路难》十八首，《拟古》八首

11.南北朝乐府称为两壁的是？

《西洲曲》、《木兰诗》

12.初唐四杰指那几位作家？

王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王

13.后世对杜甫的称谓有哪些？

诗圣，杜少陵，杜子美，杜工二.名词解释 1.魏晋玄学

部，杜襄阳

14.孟浩然《过故人庄》的“过”怎么讲用了什么典故，包涵了什么历史故事？

“过”拜访故人鸡属

汉代张勋对待朋友范式的历史故事。

指魏晋时期关于《易经》《老子》《庄子》的学问。代表人物王弼，何晏。他们讨论有与否，言与意，明教与自然，財性离合等哲学问题，后来阮籍，嵇康等人借名教与自然来反对司马氏集团。2.竹林七贤

西晋时著名的七位诗人，有阮籍、嵇康、向秀、山涛、刘伶，王戎、阮咸。以阮籍，嵇康为代表，他们志趣相投，聚集竹林，饮酒吟诗号称“竹林七贤”虽然他们都“以非礼无法”的叛逆面目出现，但其政见，为人处世态度并不一致。3.永明体声律理论

齐梁时期产生的以周颙（rong）“四声说”和沈约的“八病说”为准绳，要求诗歌创作讲究对仗、用典、要求声律以及辞藻的华丽。其 2 / 11 代表作家谢朓，沈约，王融。这种诗歌理论和谢朓诗歌创作为后来近代诗的形成发展作了充分的铺垫和有力的推动。4.左思咏史

这是太康诗人左思的诗歌代表作品，一共八首，非一时一地之作，他以历史的著名人物和事件为题材，抒发己见，猛烈地抨击了门阀制度，宣泄了内心的愤慨不平之气，明为咏史实为咏怀，推动了后世咏史诗的发展。5.宫体诗

产生于梁朝，简文帝时期，以梁简文帝和二徐二庾父子为其代表，其诗作内容多为宫廷宴乐衽席之间，空洞贫乏。而艺术上则华丽藻饰，雕琢工巧是一种典型的宫廷文学式样，风靡和统治诗坛近百年。6.钟嵘《诗品》

魏晋南北朝时期著名的文学理论著作之一，专论五言诗的创作。钟嵘将汉魏以来的一百二十多位诗人，划分为上，中，下三品来加以评论。虽然受当时九品中正制的影响对某些作家的批评也有所偏失。但总体上是恰当的，特别是提出了“直寻说”“滋味说”等著名的文论观点，对后世影响巨大。7.初唐四杰、指初唐时期王勃，卢照邻，杨炯，骆宾王四位作家。他们倡导文学的经世教化作用，反对六朝以来的华丽文风，追求清新刚健的风骨。为唐代诗文革新的先驱者。8.陈子昂《修竹篇序》

/ 11 这是初唐诗人陈子昂诗文革新理论的集中体现，在这篇文章中，陈子昂抨击了六朝以来的“文章道弊，彩丽竞繁，而兴寄都绝”的华丽文风，提倡继承和发扬“兴寄”“汉魏风骨”的优秀传统，主张创作：思想健康、感情充沛、骨气端翔的作品。这种名为复古，实则创新的文艺思想为盛唐文学的健康发展和繁荣作出了积极的贡献。9.山水田园诗派

唐代诗歌流派，代表人物有中唐的韦应物，柳宗元；盛唐的王维、孟浩然、储光曦、常建等。以反映田园生活，描绘山水为作品为主要内容的一个诗派，诗人们以自然山水或农村自然景物、田园生活为吟咏对象，把细腻的的笔触投向静谧的山林，悠闲的田野，创造出一种田园牧歌式的生活，借以表达对现实的不满，对宁静的平和的生活的向往。其中以王维成就最高，他是诗人又是画家，能以画通理与诗，诗中有画，画中有诗，于李杜之外，另立一宗，对后世影响很大。10.边塞诗派

盛唐时期以高适，王之涣，崔颢等诗人为代表，以边塞体裁入诗，擅长采用七言歌行体和七言绝句的体裁。他们的作品主要是表现请缨杀敌、报国立功的豪情；以及表现塞外奇异风情和民族融合。他们的诗歌兼容了建安风骨和浓丽的齐梁笔致，形成了慷慨壮丽的风格，洋溢着昂扬奋发的时代精神成为盛唐诗坛的一大流派。三.简答及论述

1.陶渊明田园诗诗歌的代表作品及其艺术风格？

《归园田居》《饮酒》《移居》《拟古》《和郭主簿》。艺术风格：a、4 / 11 恬淡自然，质朴无华，以物我浑融的意象和平淡醇美的风格。b、高远拔俗，天然浑成的意境；c、清新平淡、自然通俗的语言；d、清新自然、细腻传神的笔法；f、浓厚的亲农意识和隐逸情怀。平淡之中有醇美，是这类诗歌最重要的风格特征。2.陈子昂诗歌革新理论及其意义？

唐朝是中国诗歌的鼎盛时期，这一时期，名家辈出，作品丰富，题材广泛，流派众多，诗体大备，形成空前的繁荣。而在唐诗的发轫阶段，陈子昂提出的“汉魏风骨”和“风雅兴寄”的诗歌主张以及躬身践行的诗歌创作对唐诗的定向和繁荣功不可没，不愧为唐诗的拓荒者和先驱。创作出一系列风骨声律兼备的现实主义诗歌。他的诗歌理论和创作为唐诗的繁荣做出了不可磨灭的贡献。3.杜甫诗歌的诗论手法有何表现（特点）？

①高度成熟的现实主义创作方法

A.善于选取具有典型意义的人和事，加以艺术的概括，塑造众多的人物形象（尤其是劳动人民形象）描写广阔的社会生活画面，体现在以叙事为主的作品中《三吏》

B.善于把主观的思想感情融化于事物的描写，让人物和事件自己说话

C.善于用个性化的语言来刻画人物心理，无论对话还是独白都精彩传神。

②明显的浪漫主义色彩，现浪结合，体现成熟。

③独特的意象群组合方式和沉郁顿挫的艺术风格把若干意象密集 5 / 11 在诗中。

④精炼，准确赋予创新的语言。

⑤擅长古体和律体，尤其是七律，艺术性最高 4.“李杜优劣论”的发展历史？

李白杜甫是中国文学史上光照千古的双子星座。

盛唐时期李白诗名高于杜甫，但杜甫诗名亦不小。中唐：两人齐名，韩愈、白居易推崇二人。扬杜抑李最早应是元稹，认为李白没有揭示现实的社会而杜甫也只有《三吏》《三别》可取，这种看法是偏激的。

北 宋：欧阳修好李白，王安石喜杜。

南宋以后陆游、元好问、王世贞等各有所好，公开场合，从不褒贬任何一个。

但在中国文学史中由于儒家诗教（诗言志、诗歌的警示教化作用）所以事实上客观存在扬杜抑李的倾向（原因：a、注诗上“千家注杜，一家注李”。B、学诗，江西诗派的以杜甫的为宗，明前后七子也主张学杜诗。C、选诗，王安石选诗排法：杜甫、韩愈、欧阳修、李白。四.论述

1、试比较高适《燕歌行》与岑参《走马川行奉出师西征》不同的艺术特色？

A.立意结构。高诗并不以一次具体的战役加以描写。善用对比手法。“战士军前百战死，美人帐下犹歌舞”士兵拼死血战而将领醉生梦死纵情声色，突出军中苦乐不均，将帅不得其人的主题，岑参是专门为 6 / 11 送封常清大夫出师而创作的。才用了正面描写的手法突出唐军的威武军威和将士们忠勇报国不畏艰险的大无畏精神。采用对比衬托的手法一方面写敌人来犯烟尘滚滚来势凶猛，另一方面描写唐军将士不畏艰险满怀胜利信心出师迎敌以及飞沙走石风雪肆虐两相对比突出唐军威武。

B.题裁上：《燕歌行》是整体的七言古诗，是乐府旧题；而《走马穿行》则是歌行体，首句皆有杂言。

C.表现手法，《燕歌行》以写实为主兼有夸张，而岑诗则貌似夸张烂漫，实则写实;《燕歌行》以总体的心思描绘较多而《走马穿行》则是边塞风光的奇特描绘。

D.语言表现上《燕歌行》是通篇七言，《走马穿行》是七言兼杂诗。《燕》为四句一换韵，押韵的句式是一，二，四。《走》为三句一转韵，句句押韵。高诗主理而多胸臆语，岑诗则思奇，句式而显示出奇异的特征。

2、比较王维《送元二使安西》王昌龄《芙蓉楼送辛浙》李白《送孟浩然之广陵》三首诗在抒情主人公的心理上的特色

王，李诗主要以送别为主题，对朋友的依依惜别之情。王昌龄在依依惜别中又有祝福和依恋的色彩，因此情感真挚和深沉，惜别中隐隐表达了羡慕之意。有色彩，有景致，有情韵，意境悠远。

王昌龄《芙蓉楼送辛浙》名为送别，但其意并不在惜别，而在剖析内心，表明心智，表达了一种对故乡，对亲人的怀念，王昌龄诗独特，托朋友表达自己的心智。

/ 11 王维《送》被送人和送行人之间有心灵的照应，王《芙蓉》真挚深沉，自然感人。五． 加点字词并翻译 1.自非停午夜分，不见曦月。．．．． 亭午：正午 曦月：太阳和月亮

译： 不到正午看不见太阳，不到半夜看不见月亮。2.而又每非汤武而薄周孔。．．．． 汤武：商汤王和周武王 周孔：周公和孔子

译：而我自己每每非议商汤王和周武王，而看不起周公和孔子 3.朔气传金析，寒光照铁衣。．．．． 朔气：北方的寒气 金析：即刁斗，行军锅，以铜制成，白天煮饭，晚上打更。

4.洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。．．．． 冰心：高洁的心志 玉壶：玉制之壶

译：如果洛阳的亲朋好友问起，我高洁的心志放在玉制酒壶之中，一样均匀剔透，青光可鉴 5.坐观垂钓者，徒有羡鱼情。．．．．． 坐观：在旁边观看 羡鱼情：以钓鱼隐喻入仕 6.绝巘多生怪柏，悬泉瀑布，飞淑其间。．．．．．． 绝巘：人迹难至的山峰 怪柏：奇形怪状的柏树 飞淑：飞流喷射

译：人迹难至的山峰生长着奇形怪状的柏树，山泉瀑布在山间飞射 8 / 11 喷出

7.若炀观邹荛，请给纸笔，兼之书人 ．．．． 邹荛：割草打柴的人 书人：抄写的人

译：如果恩赐观看我草野之人的作品，请求给予纸墨，同时加派抄写的人

8.哪堪玄鬓影，来对白头吟。．．．． 玄鬓：蝉子 白头：作者自指 9.故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。．．．． 故园：长安的家 龙钟：沾湿沉重的样子 10.太乙近天都，连山到海隅。．．．． 太乙：终南山的主峰 天都：天帝所居之都

译：终南山的太乙之峰，靠近天帝所居之处，而绵绵的山脉一直沿伸到海角

五.背诵

春江花月夜 张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮升。滟滟随波千万里，何处春江无月明。江流婉转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中 9 / 11 卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春秋欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

人日思归 薛道衡

入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。

饮酒并序其五 陶渊明

结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。

将进酒 李白

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子、丹丘生；进酒君莫停。与君歌一曲，请君为我倾耳听。钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同消万古愁。

茅屋为秋风所破歌 杜甫

八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅，茅飞渡江洒江郊。高者挂罥长林梢，下者飘转沉塘坳。南村群童欺我老无力，忍能对面为盗贼，公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，归来倚仗自叹息。俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑，布衾多年冷似铁，娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干 10 / 11 处，雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠，长夜沾湿何由彻！安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋，吾庐独破受冻死亦足！

宿桐庐江寄广陵旧游 孟浩然

山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非我土，维扬忆旧游。还将两行泪，遥寄海西头。

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第二篇：古代文学期末精华

古代文学史复习题

古代文学期末精华

填空

1.王禹偁 《小畜集》 《黄州新建小竹楼记》堪称欧苏散文先导“元之独开有宋风气” 2.宋初复古主张 首推柳开 3.宋初 姚铉 《唐文粹》专录古文 4.“白体”效法白居易 李昉 徐铉 王禹偁

5.“晚唐体”效法 贾岛 姚合 代表 九僧（惠崇）林甫 寇准是晚唐体的盟主 6.西昆体 《西昆酬唱集》代表 杨亿 刘筠 钱惟演 推崇李商隐 兼重唐彦谦 7.晏殊 《珠玉词》 代表作《浣溪沙》被后人称为“北宋倚声家初祖” 8.欧阳修是主动向民歌学习的第一人（十首歌咏西湖的《采桑子》）9.范仲淹 豪放词的流觞（第一个写豪放词）代表作《渔家傲》 10.张先 北宋年寿最高 “张三影” “古今一大转移” 最早用题序

11.柳永 初名三变 字景庄 后改名永 字老日（上下）卿 世称“柳屯田”创用词调最多 大力创作慢词 改变了古今小令一统天下的格局创造性运用了铺陈和白描

12.欧阳修 字永叔 号六一居士 晚年又号醉翁 宋代最早创一代文风的文坛领袖 13.对“西昆体”矫枉过正 形成“太学体” 14.宋代赋的代表作《秋声赋》《赤壁赋》 15.欧阳修《六一诗话》“词穷而后工”的诗歌理论

16.梅尧臣 《鲁山山行》“人家在何许，云外一声鸡” 追求“平淡”为终极目标 17.苏舜钦 《淮中晚泊犊头》

18.唐宋八大家：欧阳修 王安石 曾巩 苏洵 苏轼 苏辙 韩愈 柳宗元 19.王安石 字介甫 号半山 晚年诗风“王荆公体”

20.苏轼 字子瞻 号东坡居士 “自是一家”的创作主张 “以诗为词” 21.苏门四学士：黄庭坚 秦观 日兆（上下）补之 张耒 22.苏们六君子：21+陈师道 李* 23.苏黄 苏轼 黄庭坚

24.黄庭坚 字鲁直 号山谷道人 又号涪翁 “黄庭坚体”或“山谷体” 25.黄陈 黄庭坚 陈师道

26.陈师道 字履常 一字无己 号后山居士 “闭门觅句”的苦吟 “朴拙” 27.苏轼的尊杜观点“一饭未尝忘君”、“集大成”说 28.黄庭坚 “点铁成金”说

29.两宋之际 追随黄庭坚形成江西诗派 吕本中《江西诗社宗派图》把黄庭坚陈师道陈与义为首恶诗歌流派取名为“江西诗派” 黄庭坚为诗派之祖 30.方回 “一祖三宗”：杜甫+黄庭坚 陈师道 陈与义 31.吕本中是江西诗派后期重要的诗论家 提出“活法”说

32.吕本中 曾几是江西诗派诗风转变的关键人物 陈与义是江西诗派有渊源关系的南宋最杰出诗人 代表作《伤春》

33.元祐词人：苏轼 黄庭坚 晏几道 秦观 贺铸 *补之 周邦彦

34.苏门词人群：苏轼为领袖 黄庭坚 秦观 *补之 陈师道 李之仪 赵令畤平滂 35.大晟词人群：周邦彦为领袖 田为 江汉 徐伸 万俟咏 曹诅 36.南渡词人：李清照 朱敦儒 张元干 叶梦得 李纲 陈与义

37.小山词是指晏几道的词作，按乃父晏殊所承传的“花间”传统，固守小令的阵地。《临江仙》“落花人独立，微雨燕双飞”。

38.清人赵骥评苏轼的词“天生建笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李杜后为一大家也”。

39.秦观，字太虚，后改字少游，与晏几道是“古之伤心人”诗被称为“女郎诗”，是北宋最能体现当行本色的词手。

40.贺铸《青玉案》“若问闲愁都几许。一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”。贺铸因此被称为“贺梅子”。

41.北宋周邦彦，字美成，号清真，咏物词成就最高，代表作《六丑.蔷薇谢后作》《兰陵王.柳》 42.李清照，字号易安居士，“别是一家”的词论 43.与李清照同时的钱塘才女朱淑真

44.朱敦儒，字希真，号岩壑，南渡之前，获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义并称“洛中八骏”

45.张元干《芦川词》集，《贺新郎.送胡邦衡待制》写故都的沦陷，村庄的残破，生灵的涂炭，理性的反思中含有直指皇帝的批判精神

46.“南宋四名臣”李纲，赵鼎，李光，胡铨。李纲的咏诗词开启辛弃疾“以文为词”的先河。岳飞《满江红》

47.中兴四大诗人陆游，范成大，杨万里，尤袤 48.陆游字务观，号放翁，《剑南诗稿》集 49.杨万里，诚斋体

50.范成大田园诗成就最高，其中以《四时田园杂兴》最为著名

51.辛弃疾，字幼安，号稼轩，与苏轼并称“苏辛”，提倡“以文为词”，最终确立了词体与五七言诗分庭抗礼的文学地位。《美芹十论》《九议》

52.辛弃疾《水龙吟.登建康赏心亭》“楚天千里清秋，水随天去秋无际” 53.中兴词人群辛弃疾，陆游，张孝祥，陈亮，刘过，姜夔

54.辛派词人远承东坡，近学稼轩，从东坡到稼轩，中间的桥梁是张孝祥，他是辛派词人的先驱者，陈亮“以词为文”

55.江湖词人群：孙惟信，刘克庄，吴文英，陈人杰

遗民词人群：刘辰翁，陈允平，周密，文天祥，王沂孙，蒋捷，张炎

辛派后劲：孙惟信，刘克庄，陈人杰，刘辰翁，文天祥

姜夔追随者：吴文英，陈允平，周密，王沂孙，张炎

56.姜夔，字尧章，号白石道人，代表作《杨州慢》，清人刘熙载曾用“幽韵冷香”概括姜夔的词的境界。

57.史达祖最富盛名的是两首咏燕，咏春雨的自度曲《双双燕》和《绮罗香》，前者堪称咏燕的绝唱

58.吴文英，字君特，号梦窗，创词史上最长的词调《莺啼序》，《八声甘州》 59第一部咏物词专集《乐府补题》 60.周密，号草窗，与吴文英并称“二窗”

61.王沂孙最工于咏物，蒋捷在宋末词坛独立于时代风气之外

62.张炎词集《山中白云词》与姜白石并称“双白”。《解连环.孤雁》为其赢得“张孤雁”的雅号，词话著本《词源》书中提出“清空”，“骚雅”等概念 63.刘克庄是辛派词人中成就最大的 64.陈人杰全用《沁园春》调 65.朱熹是南宋最重要的理学家

66.南宋政论文：岳飞《五岳盟誓记》胡铨《戊午上高宗封事》 67.吕祖谦《宋之鉴》150卷是南宋前期最重要的文选

68.散文选本，真德秀《文章正宗》，南宋后期，文天祥《指南录后续》，谢翱《登西台恸哭记》

69.永嘉四灵，徐照，徐玑，赵师秀，翁卷，以贾岛，姚合为宗 70.以江湖谒客为主的这些诗人并称“江湖诗派”《江湖集》

71.宋末两个诗人群体，英雄与遗民——文天祥，谢翱——《过零丁洋》《正气歌》 与《效孟郊体七首》。文天祥晚年诗作的重要形式是“集杜诗”

72.元好问，纪乱诗为上乘，为保存金代文献，编成《中州集》十卷。诗论集《论诗绝句三十首》 名词解释

白体诗：“白体”诗人，是宋初效法白居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等人。宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集，例如李昉与李至的《二李唱和集》，李昉等人的《禁林宴会集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等。他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然，这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

晚唐体：“晚唐体”诗人是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。“晚唐体”诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。“晚唐体”的另一个诗人群体是潘阆、魏野、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名。诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。晚唐体诗人中身份迥异的是寇准，由于他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，所以成了晚唐体的盟主。西昆体：宋初影响最大的重要文学流派，是以《西昆酬唱集》而得名的。成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人.是五代诗风的延续。它是晚唐五代诗风的延续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饬、典丽的艺术特征。西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，而缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。从总体上看，西昆体诗的思想内容是比较贫乏的，它们与时代、社会没有密切的关系，也很少抒写诗人的真情实感，缺乏生活气息。

王荆公体：“王荆公体”，即“半山诗”或“半山绝句”，指王安石晚年的诗歌创作。半山，是王安石晚年在江宁居住的地方。他晚年的诗风化奇崛于寻常之中，雅丽精绝，即寓悲壮于闲淡，既有清新闲适，又有沉郁悲壮，主要题材是绝句。他的长处是下字工，用事切，对偶精，既有深婉不迫处，也有生硬奇绝处。他的这种诗被称为“半山诗”。严羽在《沧浪诗话·诗体》中列宋诗诗体时有“王荆公体”。

苏梅：指北宋初期诗人苏舜钦和梅绕臣，两人的诗作开宋诗之风气，体现了宋代诗人矫正对晚唐五代诗风的最初自觉。苏舜钦恶诗风豪放雄肆，喜以诗歌痛快淋漓的反映时政，书法强烈的政治感慨，然而推敲剪裁的功夫略嫌不足，宋诗畅尽而伤直露的特点，在苏舜钦诗中已见端倪。梅诗的题材走向是写日常生活琐事，体现了宋代诗人的开拓精神，为宋诗开辟了更加贴近日常生活的题材走向。在艺术风格上以追求“平淡”为终极目标。梅诗的题材走向和风格倾向都具有宋诗风气之先的意义。

江西诗派：江西诗派因宋徽宗初年，吕本中的《江西诗社宗派图》而得名。在此图中，尊黄庭坚为诗派之首，次列陈师道等，共二十五人。到了宋末方回因为诗派成员多数学习杜甫，提出“一祖三宗”之说，“一祖”指杜甫，“三宗”指黄庭坚、陈师道与陈与义。江西诗派的创作特点是，重视句法，喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅；风格生新瘦硬。江西诗派自身的演变同时也代表着北宋诗风向南宋诗风的转变。江西诗派是宋诗发展过程中的重要环节。

山谷体：黄庭坚的山谷体是元祐时期宋诗发展高峰的产物，严羽在《沧浪诗话》中将黄庭坚的诗列为“山谷体”，其总体风格是生新瘦硬，主要艺术特点是喜用拗句，将律诗中的句式和平仄加以改变，有意创造一种打破平衡和谐的效果，给人以奇峭倔强的感觉。这种刻意求奇而造拗句，作硬语的做法，是形成“山谷体”生新瘦硬的重要因素。用典也是山谷体求创新的方面，是点铁成金和夺胎换骨落实在诗歌中的具体表现。

别是一家：李清照从本体论的角度提出了词“别是一家”的理论。所谓“别是一家”，意指词是与诗不同的一种独立的抒情文体，词对音乐性和节奏感有更独特的要求，它不仅像诗那样要分平仄，而且还要“分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重”，以便“协律”“可歌”。否则，词就成了“句读不葺之诗”，而失却了词作自身的文体特性。词作只有保持自身独立的文体特性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。诚斋体：杨万里，号诚斋，他创作的诗歌，被称为“诚斋体”。诚斋体的风格特征是活泼自然，饶有谐趣。形成诚斋体的要素之一是诗人把自己的主观情感最大程度地投射在客观事物上，他笔下的草木虫鱼乃至山水风云无不具有知觉和情感，无不充满生机和灵性；要素之二是杨万里作诗想象奇特，但不用奇奥生僻的字句或夭矫奇崛的结构，却用浅近明白的语言和流畅直致的章法，近于口语。代表作是《晓行望云山》和《小池》。永嘉四灵：南宋后期诗派。指当时永嘉的四位诗人徐照、徐玑、翁卷、赵师秀。由于他们四人的字号中均有一“灵“字，故谓之“四灵”。又都是永嘉人，诗风极为相似，且都由叶适鼓吹并为其编撰《四灵诗选》而闻名于世，故谓之“永嘉四灵”。他们的生活面狭小，诗歌内容上单薄，只有少数写到了民生疾苦或时事，多数作品的内容是题咏景物，唱酬赠答，技术上学习晚唐贾岛、姚合的晚唐体，诗风清苦冷僻。他们以白描作诗，清新流丽，矫宋人长篇论理之陋习，在文学史上可谓功过参半。

江湖诗派：南宋后期诗派。该派诗人多是落第文士或失志末宦，他们流转江湖，以献诗卖艺为生。书商陈起与江湖诗人相友善，于是刊刻《江湖诗集》、《续集》、《后集》等书面出名，故称之江湖派。诗派诗人大多对国事政治不甚关心，但也不甘于清贫寂寞的隐逸生活。总体上看，此派诗人作诗不满江西诗派而多效四灵之体，但取径比四灵更宽阔一些，亦宗尚晚唐体的清巧之思，多属意于苦吟，工于白描。代表作家有刘克庄、戴复古、方岳等。

中兴四大诗人：指南宋诗人陆游、杨万里、范成大、尤袤四人。因宋室南渡中兴，故名。陆游多爱国诗篇，充满慷慨昂扬，为国立功的壮志和以身报国的牺牲精神，也反映了民生疾苦，描写了自然山水和日常生活；他的诗以现实主义为主，也有浓厚的浪漫主义色彩。杨万里的诗主要是写景，想象丰富，描写生动风趣，语言通俗活泼，独具一格。范成大的诗题材广泛，以田园诗最为突出，语言自然清新，风格温润委婉，只有少数作品风格峭拔。尤袤在当时也是著名的诗人，但他未能自成一家，作品大都已经散佚。简答

1.P14 关于男人们对唐诗和宋诗的评价（严羽、缪钺、钱钟书）2.柳永创作特点：

（1）柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。体制完备，令、引、近、慢，单调、双调、三叠、四叠等长调短令，日益丰富。

（2）从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，充分运用现实生活中的日常口语和俚语。不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

（3）创作题材上，首先是表现了世俗女性大胆而泼辣的爱情意识。其次是表现了被遗弃的或失恋的平民女子的痛苦心声。再次是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。另外，柳永词还多方面展现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。以及表现了宦游沉浮、浪迹江湖的切身羁旅感受。

（4）表现方法上，创造性地运用了铺叙和白描的手法。将赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。并且大量使用白描手法，写景状物，不用假借替代；言情叙事，不需烘托渲染，而直抒胸臆。

（5）结构上，善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，而自创出独特的结构方式。柳永词从现在回想过去而念及现在，又设想将来再回到现在，即体现为回环往复式的多重时间结构；也将一般的人我双方互写的双重结构发展为，从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构。

3.王安石散文创作特色（简洁峻切）

（1）王安石的散文大多是直接为其政治服务的，这些作品论点鲜明，逻辑严密，有很强的说服力。极度的简洁和周密的说理相结合，便形成了被清人刘熙载称为“瘦硬通神”的独特风貌。

（2）王安石的短文更能体现其散文的个性风格，那就是直陈己见，不枝不蔓，简洁峻切，短小精悍。4.周邦彦词的特色

（1）漂零不偶的主题和低沉感伤的格调。这种飘泊的孤独疲倦和憔悴失意，是周邦彦词的情感基调。咏物也是周词的主要题材。周邦彦所作咏物词将身世飘零之感、仕途沦落之悲、情场失意之苦与所咏之物融为一体。

（2）回环往复的章法结构。变直叙为曲叙，往往将顺叙、倒叙和插叙错综结合，时空结构上体现为跳跃性的回环往复式结构，过去、现在、未来和我方、他方的时空场景交错叠映，章法严密而结构繁复多变。周词的铺叙，还善于增加并变换角度、层次。他能够把一丝感触、情绪向四面八方展开，又层层深入地烘托刻画。

（3）对前人诗句的融化。一首词中数句化用，不仅从字面上化用前人诗句变成新的语言，更从意境上点化前人诗句而创造出新的意境，从而把它发展为一种完备的语言技巧。周词融化前人诗句入词，贴切自然，既显博学，又见工巧。

（4）音律的规范化。调美，律严，字工，是周词在音律方面的特点。长于自度曲，所创之调，声腔圆美，用字高雅。周词音律和谐，注重词调的声情与宫调的音色情调协调一致。宫调不同，感情不同。擅长用拗句，在拗怒中追求音律的和谐统一。这一方面使字声的错综使用能更恰当地表达喜怒哀乐的不同情感，另一方面也是为加强声情顿挫的美感，而且适应歌唱者的自然声腔和乐曲旋律的需要。音律上做到拗怒与和谐的矛盾统一，是清真词的独创。王国维《清真先生遗事》说，读清真词，“文字之外，须兼味其音律。”“今其声虽亡，读其词者，犹觉拗怒之中，自饶和婉，曼声促节，繁分相宣，清浊抑扬，辘轳交往。两宋之间，一人而已”。5.秦观创作特色

（1）伤心人的伤心词。词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨。这些江海般深重的愁恨，都是词人历尽人生坎坷后从心底流出。

（2）情韵兼胜。秦观词的内容并没有脱别恨离愁的藩篱，其妙处在于情韵兼胜，即情感真挚，语言优雅，意境深婉，音律谐美，符合词体的本色和当时文人士大夫的审美趣味。（3）采小令之法入慢词。五代以来的小令，语言含蓄，结构缜密，意境深婉，但体制短小，韵味有余而容量不足。秦观则以小令作法的长处弥补慢词创作中存在的不足，从而达到情韵兼胜的审美效果。秦观的小令也是辞情兼称，情景融合，语言淡雅，境界蕴藉空灵。秦词常用自然山川景物来言情铸境。

（4）将身世之感打入艳情。秦观一生积聚了满腹伤心失意的泪水，必然要利用他所擅长的词体来倾泄。不过，他又不像苏轼那样直接倾吐内心的苦水，而是另辟一途，把深沉的辛酸苦闷融注在类型化的离情别恨之中，是词人自我遭贬后孤独悲伤的投影，寄寓着自我被流放的凄凉苦恨。6.范成大田园诗的特点

范成大的田园诗写于他晚年退居故里之时，代表作为《四时田园杂兴六十首》。中国古代农家诗大体有两类：一类是“田园牧歌”式的，如陶渊明、王维等人的田园诗，表现的仅仅是农村恬淡的自然景物的生活图画；另一类是从唐代兴起的新乐府式的“田家词”、“悯农诗”，如王建、聂夷中等人的作品，专门反映农民生活的辛苦、艰难的剥削压迫的惨痛。范成大的《四时田时杂兴六十首》则能将上属二者融会为一。诗歌的主人公也已由隐士转变为农人。范成大成功地实现了对传统题材的改造，使田园诗成为名副其实的反映农村生活之诗。他的《四时田园杂兴六十首》共分六十首，分为“春日”、“晚春”、“夏日”、“秋日”、“冬日”五组，每组十二首，反映了农村生活的各个方面，赋予以平淡闲适为特征的传统田园诗以更深刻、更广泛的内容，成为中国古代田园诗的集大成之作。7.姜夔词的创作特色

（1）恋情词过滤省略掉缠绵温馨的爱恋细节，只表现离别后的苦恋相思，幷用一种独特的冷色调来处理炽热的柔情，从而将恋情雅化，赋予柔思艶情以高雅的情趣和超尘脱俗的韵味。

（2）姜夔移诗法入词，使词的语言风格雅化和刚化。他禀承周邦彦字炼句琢的创作态度，借鉴江西诗派清劲瘦硬的语言特色来改造传统艳情词、婉约词华丽柔软的语言基调，而创造出一种清刚醇雅的审美风格。

（3）咏物词往往别有寄托。他常常将自我的人生失意和对国事的感慨与咏物融为一体，写得空灵蕴藉，寄托遥深。寄托在若有若无、若即若离之间，其妙处是含意丰富深广，给读者留下极大的想象空间。

（4）营构幽冷悲凉的词境，表现出词人浪迹江湖时凄凉悲苦、孤独寂寞的人生感受。清人刘熙载曾用“幽韵冷香”四字来概括姜词的境界。

（5）艺术思维方式和表现手法也别出心裁。他善于用联觉思维，利用艺术的通感将不同的生理感受连缀在一起，表现某种特定的心理感受；又善于侧向思维，写情状物，不是正面直接刻画，而是侧面着笔，虚处传神。

（6）姜夔长于自度曲，先作词后谱曲，自度曲音节谐婉。

（7）词作往往配有精心结撰的小序，它不仅起交代创作缘起的辅助作用，小序自身也具有独立的艺术价值，如同韵味隽永的小品文，与歌词珠联璧合，相映成趣。8.元好问创作特色（1）纪乱诗

特点之一是他面对国家灭亡，人民遭难的现实不是一味的哀叹悲泣，而是把悲壮慷慨的感情表现于苍莽胸廓的意境之中；另一个特点是具有深刻的历史洞察力，往往把对现实的悲怆情怀与对历史的批判意识融合在一起，从而增加了诗的思想深度。

（2）擅长各种文体，由以七律成就最为突出，深受杜甫的影响，功力深厚，意境沉郁；七古也往往气势磅礴，意象奇伟壮丽，但又没有粗戾豪肆，一览无余之病；五言诗浑融含蓄，意境平淡而韵味隽永

第三篇：新古代文学期末复习题

古代文学期末复习题

1．与唐诗、宋词并称的元曲，包含 元杂剧 和 散曲。元代的戏剧有 杂剧和南戏 两种类型。元杂剧角色:旦、净、末、杂。

2．散曲又叫 北曲，是元代兴盛起来的一种交新诗体，它有曲调，泛称 曲子 和剧曲不同散曲只供清唱。

3．散曲包括 小令 和 套数 两种主要形式。小令是 独立的只曲。套数是吸取 诸宫调 的联套方法，把同一 宫调 的曲子联缀而成。可多可少，介乎小令和套数之间的，用同一宫调连唱的两或三支曲子叫 带过曲。

4．元代散曲四大家指 马致远、关汉卿、白朴、王实甫。

5．杂剧是用 北曲 演唱的戏曲 形式 诞生于中国北方。它是在诸宫调和 金院本的基础上，融全各种表演讲唱艺术展而成。

6．元代可分为南北两大戏剧圈，前期北方的活动中心在 大都，后期南方的活动中在 杭州。7．杂剧全剧一般由主角唱到底，正末主唱的叫 末本，正旦主唱的叫 旦本。8．元曲四大家是指关汉卿、马致远、白朴、郑光祖。

9．康进之的 《李逵负荆》 是元杂剧中最著名的“水浒戏”。元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的 《赵氏孤儿》。10．元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的《拜月亭》，王实甫的 《西厢记》，白朴的 《墙头马上》，郑光祖的 《倩女幽魂》。

11．关汉卿杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和 英雄历史剧。《救风尘》的主角是 赵盼儿。它有浓厚的喜剧色彩。

12．关汉卿是我国戏剧史上最早最伟大的戏剧家，钟嗣成的 《录鬼簿》 记载了他的一些生平事迹。他的历史剧代表作是 《单刀会》。

13．《窦娥冤》中窦娥临刑前发出的三桩誓愿是 血溅白练、六月飞雪、亢旱三年。

14．“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自关汉卿的 《窦娥冤》 一剧中的曲子。

15.张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说_《莺莺传》_。

16．碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。_晓来谁染霜林醉_？总是离人泪。

17．“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自王实甫的杂剧 《西厢记》。

18．宋元时期用 南方语言和南方音乐组合而成 演唱的戏曲称南戏，最初流行 浙江温州 一带。19．“糠和米，本是两倚依，谁人颠扬你作两处飞？一贱与一贵，好似奴家共夫婿，终无见期”是高明的 《琵琶记》 一剧中的曲子。

20。．“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是高明的 《琵琶记》 一剧中的曲子。21．号称诗文元代四大家是 虞集、杨载、范梈、揭傒斯

22．《卖柑者言》是 刘基 的作品，他还著有一部寓言集《郁离子》。

23．宋濂曾被朱元璋称为 开国文臣之首 的作传记，文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的《 秦士录 》。他还有一篇著名的赠序《 送东阳马生序》。

24．明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的“ 杨士奇、杨荣、杨溥诗歌流派 ”。统治文坛数十年，其后出现了以李东阳为首的 前七子。25．“前七子”的代表人物是 李梦阳、何景明 “后七子”的代表人物是 李攀龙、王世贞。他们的基本主张是“ 文必秦汉，诗必盛 ”“文自西京，诗自天宝而下，俱无足观”。

28．唐宋派的代表人是 王慎中、唐顺之、茅坤、归有光。其中 归有光 的创作成就较高，代表作有《震川先生文集 》等。

29．“三袁”指 袁中道、袁宏道、袁宗道 他们是明后期文学流派 公安派。代表人物是 袁宏道。主张文学要抒写 性灵，重视向民间文学学习。

30．公安派提出的主要主张是“_独抒性灵，不拘格套”。

31．竟陵派的代表人物是 钟惺 和 谭元春。其艺术风格的基本特点是 幽深孤峭。

32．明末张岱以小品文而得名，他的两部以“梦”名篇的文集是 《陶庵梦忆》 和《西湖寻梦》。33． 张溥、张采 是“复社”的创始人和领袖。

34．随着杂剧的逐渐衰弱，元末 南戏 得到迅速发展，并逐渐形成了新的戏曲形式 传奇。35．明中期三大传奇是《宝刽记》、《浣纱记》和_《鸣凤记》；明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。

36．明中叶流行的戏曲唱腔影响较大的有 弋阳腔 和昆腔，首先把昆腔搬上舞台的是 梁辰鱼 创作的传奇戏《浣纱记》。

37．《浣纱记》描写 西施 和 范蠡 的爱情故事，作品把 国家 利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到一个新的高度。

38．《 鸣凤记 》写严嵩父子的倒行逆施，是中国戏曲史上第一部以当化时事入戏，比较严格按照真人真事写作的 传奇。

39．明中叶以后影响较大的戏曲流派有 沈璟 为代表的 吴江 派，又称格律派，以及在 汤显祖 影响下形成的 临川派，又称词采派。

40．徐渭的戏曲 创作以他中写的一组杂剧《四声猿》最为有名，包括《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》，《女状元辞凰得凤》四杂剧。41．“临川四梦”指《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》

42．“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自汤显祖的作品 《牡丹亭》。

43．明中叶以后，长篇小说除著名的《西游记》和《金瓶梅》外，还有冯梦龙的《新列国志 》等历史演义和《杨家府演义》等英雄传奇及《封神演义》等神魔小说。44．_《三国演义》_是我国第一部最优秀的章回体历史小说。

45．明代出现了前后七子复古运动，他们以模拟抄袭古人为能事。明叶中以后，归有光等 首先起来反对复古派，三袁为代表的 公安派 更给复古派以沉重打击。

46．罗贯中在民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲的基础上，又运用陈寿的《 三国志》和裴松之注的历史材料，结合他丰富的生活经验，写成了影响深远的《三国演义》。47．《水浒》七十回本点评者是 金圣叹。

48．《西游记》是 明代吴承恩 创作的小说。这部作品取材于唐代 玄奘前往天竺 等国追求佛家真义的历史故事，并在话本，《大唐三藏取经诗话》和基础上，朔造了唐僧、孙悟空、猪八戒、沙僧 师徒四人的形象，其中以孙悟空 的形象最为突出。

49．西游记故事很早就在舞台上搬演，金院本有《《唐三藏》》，均佚。元朱明初人杨讷著有《西游记》。

50．《西游记》问工世后，有借历史事件神魔战斗的小说出现，如如《封神演义》、《 三宝太监下西洋》等。在神魔小说中，除《西游记》之外，影响最大的小说是《封神演义》。

51．明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“三言”、凌蒙初著的“二拍”。冯梦龙在广泛收集 宋元话本 基础上经过加工编成了《喻世明言》《醒世恒言》《警世通言》三部短篇小说集。52．《金梅瓶》是我国第一部由文人独立创作的长篇小说，又是第一部以家庭日常生活为题材的长篇小说。《金瓶梅》小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、李瓶儿、庞春梅 53.清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐、。

54．清初至清中叶出现的长篇白话小说中较有影响的有 陈忱 的《水浒后传》，钱彩和金丰的《说岳全传》，褚人获 的《隋唐演义》，张匀著的《玉娇梨》，西周生的《醒世姻缘传》，李汝珍 的《镜花缘》。

55．清代小说中尊定了我国古典讽剌小说基础的是《 儒林外史》，代表古代文言短篇小说最高成就的是《聊斋志异》，标志我国古典小说现实主义艺术发展高峰和总结的是《红楼梦》。

56鲁迅先生概括《儒林外史》的艺术特点是“戚而能谐”、“婉而多讽”；艺术结构的特点是“虽云长篇”、“颇同短制”。

57．杜少卿是《儒林外史》里的正面人物。

58．鲁迅先生指出《聊斋志异》艺术表现上的特点是“讽刺的生命是真实的，非写实决不能成为所谓讽刺”，即是说它既继承了六朝志怪的 浪漫主义传统，又吸取了唐传奇的现实主义 手法。《司文郎》是一篇讽刺 科举 制度的绝妙佳作。

59．李渔的《闲情偶遇》是一部最完整、最系统的戏曲理论著作。“一人永占”的作者是李玉。60．清初诗人中被称为“岭南三大家”的是屈大均、陈恭尹、梁佩兰。被称为“江左三大家”的是 钱谦益、龚鼎孳、吴伟业。

61．被称为清初散文三大家的是魏禧、汪琬、侯方域其中以侯方域文学成就为最高。62．清代最著名的散文流派是“桐城派”代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐 三人，63．近代，使“桐城派”古文“中兴”的重要人物是 梅曾亮和曾国藩。

64．《官场现形记》作者是 李宝嘉，《老残游记》的作者是 刘鹗。在数以千计的晚清小说中，曾朴写的 《孽海花》 的成就是比较高的。

单项选择题

1．钟嗣成的（）是研究元杂剧最早的珍贵资料。①《青楼集》②《录鬼薄》③《曲律》④《元曲选》

2.元代出现了一大批杂剧的优秀作家，《析律志》说：“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”的作家是。

①王实甫 ②关汉卿 ③马致远 ④高明

3．在众多著名元曲作家中，有一位天资很高，被誉为“曲状元”的作家是（）。

①马致远 ②张养浩 ③张可久 ④乔吉 4．关汉卿的性格和为人特点是（）①理想高远，希冀隐逸②风流倜傥，桀骜不驯 ③勇猛刚强，杀富济贫④修身养性，洁身自好

5．在元代散曲作家中，创作丰富，留存作品最多的作家是。①张养浩

②张可久 ③乔吉 ④睢景臣

6．[山坡羊]《潼关怀古》的作者是（）。①白朴

②张养浩 ③刘时中 ④睢景臣

7．借用昭君出塞，而又一反传统故事，塑造了一位在国家危急关头挺身而出，表现了勇于牺牲以息刀兵的可贵精神的人物形象的作品是。

①《琵琶记》 ②《梧桐雨》 ③《赵氏孤儿》

④《汉宫秋》

8．《救风尘》.《谢天香》.《金线池》三剧的主角都是（）。①商人妇②村姑

③妓女 ④贵族小姐

9．“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（）。

①《西厢记诸宫调》 ②《窦娥冤》③《西厢记》 ④《高祖还乡》

10．《西厢记诸宫调》的作者是（）。①无名氏②元好问

③董解元④王实甫

11．《赵氏孤儿》中刻画最突出的一个英雄形象是（）。①赵朔 ②程婴

③韩厥公

④公孙杵臼

12．马致远《汉宫秋》所写故事发生在（）。①汉武帝时

②汉昭帝时 ③汉宣帝时 ④汉元帝时 13．李千金是以下（）爱情杂剧中的女性形象。

①《拜月亭》②《秋胡戏妻》③《墙头马上》④《倩女离魂》 14．下列元杂剧作品，取材于唐传奇的是()。

①《赵氏孤儿》②《张生煮海》③《墙头马上》④《柳毅传书》 15．有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（）。①《双献功》 ②《李逵负荆》③《看钱奴》 ④《谢天香》

16．散曲套数[般涉调·哨遍]《高祖还乡》新奇之处在于采用（）。①反讽手法②象征手法③情景交融手法 ④夸张手法

17．《双调·夜行船·秋思》“便北海探吾来，道东篱醉了也。”，“东篱”指（）。①马致远

②陶渊明 ③孔融 ④阮籍 18．《陈州粜米》是()。

①历史剧 ②爱情剧

③公案剧

④家庭伦理剧

19．“南戏之祖”是对元末南戏（）的誉称。①《拜月亭》 ②《荆钗记》 ③《琵琶记》 ④《白兔记》

20．下列《琵琶记》(糟糠自厌)曲词中，表示吃尽千辛万苦，狼狈不堪的是（）。①这糠呵，我待不吃你，教奴怎忍饥

②糠，遭砻被舂杵，筛你簸扬你，吃尽控持 ③糠和米，本是两倚依，谁人簸扬你作两处飞 ④这是谷中膜，米上皮，将来逼逻堪疗饥

21．《琵琶记》的创作动机是（）。①为了宣扬神仙道化思想 ②为了提倡风化，宣扬贤孝

③为了宣讲“吃得苦中苦，方为人上人”的道理 ④为了揭示荣华富贵的虚妄

22．赵孟頫《岳鄂王墓》“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分”指（）。①三国鼎立 ②东晋西晋③南朝北朝

④宋金对峙 23．元代前期工诗文、善书画，因仕元为当时遗民所轻，故在诗中常流露露忏悔自负之情，写过《岳鄂王墓》的诗人是。

①刘因

②赵孟頫

③虞集 ④杨载

24．元代后期，有一位学晚唐体而以乐府诗著名的少数民族作家是。①杨载

②萨都剌 ③虞集 ④王冕

25．元代杂剧作家中有以写水浒戏最为著称的两名剧作家是。①康进之

②白朴 ③乔吉 ④高文秀

26．（）的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。①王冕 ②杨维桢

③虞集 ④邓牧

27．明代最为杰出的杂剧作家是（）。①吕天成 ②康海 ③冯惟敏④徐渭

28．宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（）。①天下文章第一

②文臣第一 ③开国文臣之首④一代词臣

29．在下列《卖柑者言》人物中，作者认同的是（）。①佩虎符、坐皋比者

②峨大冠、拖长绅者 ③醉醇而肥鲜者 ④东方生滑稽之流 30．宗臣《报刘一丈书》针对当时官场的污浊不堪，在刻画人物方面主要采用了（）。

①白描手法②反讽手法 ③漫画手法

④ 写实手法

31．我国第一部完整的长篇历史小说是。

①列国志传 ②东西汉通俗演义 ③三国志演义

④两宋志传 32．在白话短篇小说发展史上，标志着从说话艺术的集体创作到个人创作这一伟大转变的作品是。①冯梦龙的“三言” ②凌蒙初的“二拍” ③洪 的《清平山堂话本》 ④抱瓮老人的《今古奇观》。

33．毛宗岗在《读三国志法》中称下列三人为《三国演义》“三绝”。

①刘备、关云长、张飞 ②刘备、诸葛亮、关云长 ③曹操、关云长、张飞

④诸葛亮、关云长、曹操

34．《三国演义》“赤壁之战”的情节中，东吴实施“苦肉计”的是（）。①孙权、鲁肃

②周瑜、黄盖

③周瑜、陆逊

④周瑜、鲁肃

35．“文不甚深，言不甚俗”是（）语言的一大特色。①《三国演义》②《红楼梦》③《西游记》 《儒林外史》 36．“青梅煮酒论英雄”故事中的主人公是（）

①刘备与曹操 ②刘备与袁绍 ③曹操与孙权

④刘备与诸葛亮 37．《水浒传》中扈三娘的配偶是（）。Ａ、史进 Ｂ、张青

Ｃ、王英

Ｄ、燕青

38．《水浒传》版本中写宋江在受招安后征辽、平田虎、平王庆、平方腊，直到被害的全过程是。①100回繁本 ②120回简本

③70回本

39．关于《西游记》的主旨，鲁迅提出的说法是()A.玩世主义说 B.游戏说 C.诛奸尚贤说 D.滑稽说 40．猴行者的形象最早出现于（）。

①《大唐西域记》 ②《大唐大慈恩寺三藏法师传》 ③《大唐三藏取经诗话》④《罗摩衍那》

41．中国古代长篇小说的惟一体裁是（）。

①白话小说

②章回小说

③诗文小说

④文言小说

42．熊大木的《大宋中兴通俗演义》是历史上第一部以（）为题材的长篇小说。①岳飞故事

②水浒英雄

③杨家将故事

④包公故事 43．莘瑶琴是哪部作品中的人物（）。①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《张廷秀逃生救父》 44．孙富是哪部作品中的人物（）。①《太守乱点鸳鸯谱》 ②《滕大尹鬼断家私》 ③《卖油郎独占花魁》 ④《杜十娘怒沉百宝箱》

45．下列哪位作家属于明代“前七子”诗文流派（）。①李梦阳

②王世贞

③李攀龙 ④翁方纲 46．《报刘一丈书》的主旨是（）。①抒发客子之愁 ②惋惜刘一丈抱才而屈 ③讽刺上下相孚的世态 ④论述才德称位 47．宋濂《送东阳马生序》的体裁是（）①书序②诗序③文序④赠序

48．李贽文学主张的核心是（）①情真说②童心说③性灵说④神韵说

49．“文必秦汉，诗必盛唐”是（）提倡的口号。①公安三袁②袁枚③前后七子④ 沈德潜

50.“独书性灵，不拘格套”是（）提倡的口号。①公安三袁

②袁枚 ③前后七子 ④沈德潜 51．《西湖七月半》是（）的作品。①袁宏道 徐霞客

③张岱

④祁彪佳 52．竟陵派提倡的诗风是（）

A．典雅工丽 B．清新自然 C．幽深孤峭 D．温柔敦厚

53．明中叶后期进步的思想家，有多方面才能的艺术家、文学家，最负盛名的杂剧家是。①康海 ②王九思

③徐渭 ④徐复祚

54．徐渭的《狂鼓史渔阳三弄》等四部杂剧合称为()。①《青藤四梦》 ②《四歌啸》 ③《南四曲》 ④《四声猿》

55．下列汤显祖《牡丹亭》唱词中，暗喻青春蹉跎之意的是（）。①梦回莺啭，乱煞年光遍

②袅晴丝，吹来闲庭院，摇漾春如线 ③原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣 ④遍青山啼红了杜鹃，荼縻外烟丝醉软

56．陈子龙抗清失败后的诗歌代表作是（）。

①《卖儿行》

②《别云间》

③《小车行》

④《秋日杂感》十首 57．《别云间》诗“今日又南冠”其中“南冠”是指（）。① 成人仪式 ②做俘虏 ③升官 ④朝见皇帝 58．陈维崧是（）的代表。

①浙西派

②阳羡派

③云间派

④常州派 59．纳兰性德的词集名（）。

①《迦陵词》

②《饮水词》

③《味隽斋词》

④《人间词》 60．下列作品中，与《长生殿》题材相同的是()。①《梧桐雨》②《临川梦》③《比目鱼》④《奈何天》

61．孔尚任《桃华扇》善于刻画政治历史人物，其中被刻画成八面玲珑的政治掮客是（）。①阮大铖② 马士英③杨龙友④吴次尾

62．清初被并称为“南洪北孔”的两位戏曲家的代表作是（）。

①《桃花扇》《牡丹亭》

②《琵琶记》《桃花扇》

③《长生殿》《桃花扇》 ④ 《长生殿》《清忠谱》

63．鲁迅评（）的结构为“虽云长篇，颇同短制”。

①《三国演义》 ②《红楼梦》 ③《西游记》 ④《儒林外史》 64．在《圆圆曲》中，吴伟业的主要讽刺对象是（）。

①吴三桂

②顺治帝

③李自成④ 陈圆圆

65．对《三国志通俗演义》进行修改评点，使其成为现在通行本的作家是（）。①裴松之 ②罗贯中 ③毛宗岗

④金圣叹

66．对《红楼梦》的创作影响较大的是下列哪部作品（）。①《金瓶梅》

②《水浒传》 ③《儒林外史》 ④D．“三言” 67．《儒林外史》中与魏晋风度相似的文人以（）为代表。

①匡超人

②马二先生

③王冕

④范进

68．以“用传奇法，而以志怪”概括《聊斋志异》的艺术手法的学者是（）。

①梁启超

②鲁迅

③胡适

④郑振铎 69．清初传奇作家中，苏州派的代表是（）。

①李渔

②李玉

③吴伟业

④尤侗 70．李渔的戏剧理论主要见于（）。

①《论文偶记》

②《无声戏》

③ 《闲情偶记》

④《十二楼》 71．《桃花扇》中，（）一出描写了主人公李香君痛斥阉党的情景。①却奁 ②选优 ③骂筵

④闲话 名词解释

1．南戏：又称 “戏文”，是我国最早成熟的戏曲形式。是北宋末叶至明嘉靖末期，由最初的“温州杂剧”流布长江中下游和东南沿海各地、繁衍而成的、性质相类的民间艺术的总称。因多用南曲演唱，故名。又因最早起源于浙江温州（古称永嘉），故又称温州杂剧或永嘉杂剧。

2．《桃花扇》：孔尚任的《桃花扇》以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。3．《汉宫秋》：是马致远的代表作，以历史上的昭君出塞故事为题材。着重抒写家国衰败之痛，向人揭示的主要是对历史对人生的体悟。

4．《墙头马上》：是白朴的著作，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。主要描写女子大胆追求爱情，看重人格的尊严，勇敢向封建家长挑战，是一曲歌颂婚姻自由的赞歌。

5“荆刘拜杀”：《荆》、《刘》、《拜》、《杀》元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见于骥德《曲律》。它们大多出自民间艺人之手，成就不高。

6．公安三袁：晚明出现的以袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟史称“公安三袁”的一反拟古主义派别，先锋是袁宗道。反对拟古和求新主变，他们以“独抒性灵，不拘格套”为纲要，正式提出并阐发了性灵说，“性灵”一词指性情、感受、天性、灵性等传统意义，又接受了心学、庄禅之学的影响，伸发了李贽童心说中推重真心本性、反对理法束缚的思想，要求破除从内容到形式的一切清规戒律，最充分最自由地表现个性和真情实感，向文学自身回归。

7．前后七子：所谓前七子，指的是李梦阳、何景明、康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿。后七子指的是李攀龙、王世贞、徐中行、梁有誉、宗臣、谢榛、吴国伦。他们强调复古，主张“文必秦汉，诗必盛唐”，认为文学越古越好，前后七子的作品重在拟古，艺术上没有太多特色，但对纠正台阁体的文风起到重要作用。在实际创作中，他们也写出了一些具有真情实感的作品。

8．“三言二拍”：是明代话本小说集。是指明代五本著名传奇小说集的合称，“三言”即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。作者为明代冯梦龙。“二拍”则是中国拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。作者凌蒙初。

9．临川四梦：明代剧作家汤显祖的《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。因汤显祖是临川人，这四部作品中都有梦境，故称“临川四梦”

10．桐城派：是清代影响最大的散文流派。桐城派作文，提倡“义法”。所谓“义”，是指文章的思想内容；“法”，则指结构的严谨和语言的雅洁。由于该派文章的思想内容适合清代统治者的要求，又由于他们有一套较为完整的写作理论供人研习，因此风行于当时，影响直到清末。但其散文风格单调，缺乏情趣，成就并不高。代表作有方苞的《狱中杂记》、姚鼐的《登泰山记》等。11．《聊斋志异》：是中国清代著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。全书共有短篇小说491篇。题材广泛，内容丰富，艺术成就很高。作品成功地塑造了众多的艺术典型，人物形象鲜明生动，故事情节曲折离奇，结构布局严谨巧妙，文笔简练，描写细腻，堪称中国古典文言短篇小说的巅峰之作。

12.《儒林外史》：长篇小说，清代吴敬梓作。以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽；一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。该书代表着中国古代讽刺小说的高峰，它开创了以小说直接评价现实生活的范例。简答题

1．简述《西厢记》的艺术特色。

（1）从情节安排和结构技巧上看，剧情曲折，结构巧妙合理。全剧从两条线索来展开剧情：以张生、莺莺和红娘与老夫人间的矛盾冲突为主线，以崔、张和红娘三人之间的性格冲突为副线，二者相互交错、制约，极富戏剧性。

（2）体制上有突破。它打破元杂剧一本四折的体制，用五本二十一折的长篇连台本戏；并且打破了元剧一人主唱的通例，在若干折戏里采用了旦、末轮唱的方式。这种突破与创新，对安排剧情、刻画人物，都起了很好作用。

（3）塑造了性格鲜明的人物形象。作者主要是把人物放在复杂的矛盾冲突之中，通过人物自身的言行来塑造人物，使情节发展和人物性格更加巧妙合理地结合，使人物性格鲜明，形象生动。（4）词章优美，语言技巧高超。作者精心安排了抒情诗般的歌唱语言和潜台词丰富的道白语言，使人物语言充分戏剧化和个性化。对创造戏剧氛围、表达人物的深层次感情，起了极好的作用。2．简述郑光祖的《倩女离魂》。

《倩女离魂》是郑光祖表现才子佳人缠绵情爱的旦角戏的代表作，此剧根据唐人传奇《离魂记》改编而成，主要是写张倩女因热恋书生王文举而魂不附体的一段爱情故事。离魂是剧中的主要情节，作者处理得比较巧妙和出色。张倩女因坠入情网不能自拔，而张老夫人则要王文举取得功名后才能成亲。自送别王文举后，倩女即卧病不起。终因相思太切而灵魂出窍，追随王文选 而去，直至三年后，其灵魂才随衣锦还乡的丈夫归来，与留在家中的病体附合。3．白朴《梧桐雨》的主要内容和艺术特色是什么？

《梧桐雨》主要取材于白居易的《长恨歌》，描写的是唐明皇与杨贵妃之间的爱情故事。内容上虽是旧题材，但突出了纯真的爱情成分。艺术上最大的特点是具有浓厚的抒情色彩，能通过人物内心的细致描写，表现人物的精神面貌，并且化用了大量古典诗词的意境、意象，语言极其华美。4．简析南戏《琵琶记》中蔡伯喈、赵五娘的形象。

（1）赵五娘：孝顺、忠贞、善良、坚忍，在艰难困苦中具有高度责任感和自我牺牲精神，是古代劳动妇女具有人格光辉的典型形象；

（2）蔡伯喈：软弱、动摇 三被强，三不从，是元朝受压迫、软弱的知识分子的典型 5．窦娥临刑前发下的三桩誓愿是什么？这一剧情的安排有什么作用？

血溅白绫，六月降雪，三年亢旱

窦娥在临刑时发下三桩奇愿，不仅把自己的冤情昭示群众，而且感天动地。这三桩奇愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况，它着力表现主人公与社会恶势力“争到头，斗到底＂的至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了超乎自然的力量。三桩奇愿也是剧作家的社会政治观点和美好理想的形象体现，作者运用浪漫主义的创作手法，通过奇特的构思，凭借想象，借助于天地震惊、人神共怒的艺术处理，使现实生活中不可能发生或实现的事在舞台上民生并得以应验。这样的安排和处理，虽违背事物的常理，却又合乎人情从而有力地体现了广大人民伸张人间正义惩治贪官污吏、洗雪天下冤屈的坚强意志与美好愿望，6．简析《西厢记》主要人物形象。

崔莺莺：美丽、聪明、温柔、多情的背叛封建礼教的贵族女子的典型。出身相门，身受严格的封建礼教的管束。但由于她的身世，教养，缚束了她走向反封建的步伐，作者细腻地描绘了她叛逆性格的发展过程，从而使人物形象更加生动丰满。另外，戏曲展示了性格中尤为可贵的是她淡泊功名，看重夫妻恩爱。

张生性格，轻狂兼有诚实厚道，洒脱兼有迂腐可笑。其身上有关、王这类元初书会文人的痕迹。他是位聪慧而痴情的书生，又是一个叛逆者形象。他“银样蜡枪头”的个性，增加了戏剧的喜剧色彩，使之显得轻佻。

红娘是《西厢记》塑造最为成功的人物形象，21折戏，由红娘唱的有7折之多，充分展示这一人物的内心。她富有正义感，乐于助人，心直口快，活泼爽朗；聪明机智而又勇敢泼辣。在关键时刻如此坚持正义，深得观众的赞赏。

老夫人：是封建卫道者形象。“寺警”使之陷入困境，无奈之下下答应将莺莺许张生。兵退赖婚，表现封建卫道者的狡猾，虚伪的性格，正当她充满自信，以己谋得逞时却弄巧成拙，女儿一气之下投入张生怀抱，事发后，她暴跳如雷，手持根棒拷打红娘，在现实面前又不得不应允此门婚事，但她又不甘失败，又逼张生上京应试，企图趁张生不得官，把婚再赖掉。没想到，当她正要叫郑恒做女婿时张生考中归来，她落得可卑而又可笑的下场。

7．简析纪君祥的《赵氏孤儿》。

一、《赵氏孤儿》是元朝著名剧作家纪君祥的作品。故事讲述了春秋时期晋国一场残酷的宦海之争。晋国大将屠岸贾为了权力，害死赵家三百多口全部被杀。为保全赵氏孤儿，程婴用自己的骨肉代替，赵氏孤儿也被屠岸贾收为养子，和程婴一起生活在贾府。20年后，赵氏孤儿长大成人，练就一身武艺，得知自己的凄苦身世后，擒杀屠岸贾，为赵家报仇雪恨，为国家铲除一大祸害。手法：①故事情节更曲折生动，矛盾冲突更集中尖锐。②在风口浪尖塑造出一批性格鲜明的人物形象。③此剧并没有脱离历史材料所提供的本质真实。

9．简析《牡丹亭》中“情”与“理”的矛盾冲突及其斗争实质。

《牡丹亭》中的情，就是具有永恒力量的敢于摆脱封建专制束缚的真情，在剧中它表现为杜柳对自由幸福的爱情的向往和追求，“理·就是以程朱理学为基础的道德观念，在剧中表现为封建教义和家长的专横对青年人的身心束缚，其实质就是要求个性解放的时代精神与封建专制主义的矛盾斗争 10．杜十娘形象的悲剧意义何在？

杜十娘京城名妓，未满十三岁的柔弱女孩，被动接受命运的安排，沦落风尘是其身世经历的悲剧性；虽为风尘，却善良聪慧、坚定刚烈，这是她性格的悲剧；对爱情和幸福生活的渴望和憧憬，让她为爱不顾一切，而李甲的背叛和出卖摧毁了她的爱情。因为从事的行业，使得获取真挚的爱情对杜十娘来说成了一种奢望，她一生最大的理想就是爱情。她坚信只要努力就能获得理想生活。然而残酷的现实造成了她的理想悲剧。

11如何看待《三国演义》的“拥刘反曹”倾向？

“尊刘贬曹”的倾向，一方面由于刘备是“帝室胄裔”，有正统的血缘关系；一方面刘备从来以“弘毅宽厚，知人待士”著称，宋元以来，民族矛盾尖锐，“恢复汉室”是汉族人民共同的心愿。“拥刘反曹”的思想实质：（1）从官方史学看，表现的是为偏安王朝争正统的封建正统观念；（2）从民间文艺看，表现的主要是反抗异族、“人心思汉”的民族情绪；

（3）从《三国演义》看，既有拥护仁君仁政、反对暴君暴政的人民性，又有不满异族统治、要求“还我大汉”的民族性，还有某些封建正统观念的陈腐糟粕。

12.简述林冲形象的典型意义。

《水浒传》的艺术成就集中表现在各具鲜明特点的英雄形象上。中下层官吏在统治者的压迫下，不甘久受凌辱，忍无可忍下走上反抗道路的英雄人物，林冲是其中最为典型、最富个性和最具生命力的人物。小说中林冲形象的典型性体现在三方面：“义”——重情重义的好汉男儿的英雄本色，“忍”——委曲求全的封建官吏的奴性表现，“狠”——勇猛冷酷的盖世豪杰的凶狠手段。林冲，从一个安分守己的八十万禁军教头变成“强盗”，从温暖的小康之家走向梁山聚义厅，侧面反映了宋代朝廷腐败，民不聊生，官逼民反的社会现实，展现了梁山英雄被逼上梁山的过程。

13.说说你对宋江这一人物的认识。

宋江胸怀大志，但以他的地位，通过正常途径不会有什么大前途，于是向往江湖豪情，通过非正常方式取得名声、地位。等到有了这些以后，其内心中的忠孝、功名观念便又油然而生，于是一力促成招安，拼死效忠朝廷。宋江的痛苦和矛盾，是在特殊的社会环境下，既要江湖豪情，又不愿成为不忠不孝的人。

14.比较《三国演义》和《水浒传》中的人物性格描写。

《三国演义》全称《三国志通俗演义》。我国古代历史演义小说的代表作。明代小说家罗贯中依据有关三国的历史、杂记，在广泛吸取民间传说和民间艺人创作成果的基础上，加工、再创作了这部长篇章回小说。作品写的是汉末到晋初这一历史时期曹魏、蜀汉、孙吴三个封建统治集团间政治、军事、外交等各方面的复杂斗争。通过这些描写，揭露了社会的黑暗与腐朽，谴责了统治阶级的残暴与奸诈，反映了人民在**时代的苦难和明君仁政的愿望。其结构宏伟而又严密精巧，语言简洁、明快、生动。小说也反映了作者对农民起义的偏见，以及因果报应和宿命论等思想。战争描写是《三国演义》突出的艺术成就。这部小说通过惊心动魄的军事、政治斗争，运用夸张、对比、烘托、渲染等艺术手法，成功地塑造了诸葛亮、曹操、关羽、张飞等一批鲜明、生动的人物形象。《三国演义》标志着历史演义小说的辉煌成就。在传播政治、军事斗争经验、推动历史演义创作的繁荣等方面都起过积极作用。

15.《西游记》塑造形象有什么特点？举例说明。

将动物的形态、神魔的法力和人的意志精神三者有机地融为一体，使“神魔皆有人情，精魅亦通世故。”这三者的和谐统一，便产生了形貌各异、个性独特而又栩栩如生的艺术形象。16.西门庆形象的社会意义是什么？

《金瓶梅》以西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍等几重身份于一身的人物为中心，对明中叶后社会的黑暗、封建统治阶级及其附庸的丑恶、腐朽本质作了较为全面的暴露，形象地勾勒出当时社会的市井众生相。尤为引人注目的是小说反映的金钱与权力的交易，以及书中主要人物物欲横流、纵欲无度的生活态度。这两点，正是明代后期“好货”和“好色”两种社会思潮的畸形反映。

①西门庆是一个亦官亦商的恶霸豪富，在他身上体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构成的市侩势力的丑恶凶残本质。正是由于金钱的力量如此迅速膨胀，使得封建的门第和礼教在金钱的冲击下土崩瓦解。

②然而中国封建社会的强大惯力，使西门庆这样的新兴商人缺乏欧洲早期资产阶级那种在商业方面的开拓和进取精神。因此，这一形象的塑造具有一定的社会历史意义。11．“三言”“二拍”在思想内容上具有怎样的时代特征？

一、表现婚姻爱情生活是。一类作品反映了新兴市民阶层对旧的封建传统意识的突破，对新的婚姻爱情观念的追求，也就是提倡男女双方的相互尊重和相互平等，同时对男女情爱和情欲给予大力肯定，在很大程度上冲决了礼教之大防，如《蒋兴哥重会珍珠衫》、《卖油郎独占花魁》等；另一类作品反映了被压迫妇女追求自由幸福的强烈愿望，揭露了封建势力和传统礼教的虚伪与凶残，带有人文主义的特点，如《杜十娘怒沉百宝箱》、《玉堂春落难逢夫》等。

二、描写市民生活（尤其是手工业者和商人）以及其思想观念，形象地展现了晚明商品经济发展的图景。此类作品一反重农抑商的传统意识，商业商人得到应有的关注和肯定，追逐货利、发财致富已成为新的社会风尚，不少商人也被塑造成正面形象。如果说“三言”中的此类作品着重写的是商人的重义守信，反映的是商人刚刚登上历史舞台时的精神面貌，如《施润泽滩阙遇友》、《吕大郎还金完骨肉》皆歌颂了小手工业者拾金不昧的品德和患难相助的友谊；那么“二拍”则着重写的是商人发家暴富的白日梦，表现出已经占据历史舞台的商人迅速崛起的态势和积极进取的精神，如《转运汉巧遇洞庭红》、《叠居奇程客得助》皆肯定了新兴市民们通过冒险经营、投机取巧来发迹变泰。

12．分析《杜十娘怒沉百宝箱》的思想内容。

《杜十娘怒沉百宝箱》，作为爱情作品中最出色的篇章，写杜十娘发现自己又被李甲转卖时，毅然与百宝箱怒沉江底，用生命来维护自己的爱情理想、人格尊严。其中张扬女性意识和婚恋自主的特点显而易见。这类描写无疑使人明显地感受到晚明社会涌动的人文思潮。21．简析“梅村体”的艺术个性。

梅村体诗歌在艺术特色也上呈现出不同于以往的鲜明的色彩，主要表现在以下三个方面。

一、强烈的主观抒情性

吴梅村的诗具有浓厚的主观感情色彩，它不以纯客观的叙事为主，因此显示出强烈的主观抒情性，而他对人物形象的塑造和对诗歌结构的安排也受此影响。

二、叙述手法曲折多变 梅村体的叙事诗来源于六朝时期的歌行体，古典叙事诗的情节结构，都是依故事的自然顺序展开的，而梅村体诗则把叙事顺序也作为艺术构思的手段之一，运用倒述、追叙、插叙等手法，安排情节结构，通过这些精心的安排，使主题更加引人注目，故事更加变化曲折，情节更加跌宕起伏。并且运用顶针格，以前后词句相同相似或者相关之联系，使情节的时空转换不显得过于突兀。

三、典故的大量运用

典故是随着文化积累的不断丰厚而出现的现象，文学作品中大规模的用典始于六朝，随后的历代文人也都喜欢在诗中运用典故，用典主要有借用历史故事和引用、化用前人诗句两种，其好处是使诗词言简意赅，内涵丰富，深化诗的意境，触发人的联想。典故的特点是运用灵活，变化多端，而且都有来历和出处。

22．简述《桃花扇》的主题思想。

“借离合之情，写兴亡之感。”以复社文人候方域和秦淮歌妓李香君的爱情为线索，描写南明弘光王朝兴亡的历史，集中反映明末腐朽、动荡的社会现实及统治阶级内部的矛盾和斗争。

（1）说明“三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于何地”。（2）作者通过对现实的描绘，抒发的是一种对人生、对社会、对历史的困惑情绪。孔尚任以艺术之笔，强有力地刻画了封建社会的必然性破败，似乎包含着一种对封建末世的刻骨铭心的感受，对封建社会急剧下沉趋势的无可奈何的叹息。这种沉重的叹息，包含着封建末世关心国事而又敏感的文人心中的破败感、失落感、忧患感交织躁动的感伤情怀。

23．简述《聊斋志异》的艺术特色。

（1）有意将幻境与现实社会连接在一起，以寄托自己的孤愤和追求，使作品既驰骋天外，充满浓郁的浪漫气息；又立足现实，蕴含深厚的生活内容。“出于幻域，顿入人间”。如《婴宁》（2）情节大都委婉曲折，文笔矫健，而避免了平铺直叙。如《胭脂》

（3）塑造了一系列令人难忘的人物形象。善于将人的性格同花妖狐魅等原型的特征完美地结合起来，注意通过心理描写和细节点染来刻画人物性格，运用环境氛围的渲染来烘托人物性格。（4）创造性地运用古代文学语言，同时又大量提炼和融汇当时的方言俗语，形成既典雅工丽又生动活泼的语言风格。

分析题：

2．为什么说《三国演义》是一部有着浓重悲剧色彩的小说？

《三国演义》以儒家政治道德观念为核心，同时也糅合着千百年来广大人民的愿望，鲜明地表现出“拥刘反曹”的思想倾向。其中既有对明君贤相、清平世界的赞美与渴慕，对昏君贼臣、天下大乱的痛恨与厌恶，又有由于最终理想幻灭、道德失落、价值颠倒的惨痛现实所带来的悲怆与迷惘。其中蕴含着浓浓的道德悲剧意识：用“道德价值”去压制、克服“政治利益”，这便决定了蜀汉悲剧的不可避免。剧中人物命运也充满悲剧性：刘备之悲，“仁”辞荆州而备受困扰；“践义”伐吴而造成彝陵惨败；关羽之悲，“义”释曹操，认敌为友，贻误战机；傲视东吴，化友为敌，酿成失荆州、走麦城、被擒俘、惨遭杀戮；诸葛亮之悲，一方面“才”与“德”矛盾而以“德”为先，使事业受阻；一方面“生命”与“奉献”、“天命”与“人事”矛盾而选择后者，“知其不可为而为之”，鞠躬尽瘁，积劳成疾，“出师未捷身先死”。3．以赤壁之战为例，说明《三国演义》战争描写的艺术成就。

出色的战争描写，形象的武经，审美的兵书。

（1）以斗智为主，智勇结合。重在突出双方战略、战术的运用，结合斗智、斗勇，善于揭示战争胜负的决定因素。如赤壁之战，着重写双方的隔江斗智，又交织周瑜、孔明之间的较量，并抓住曹军不习水战的地域特性及曹操志得意满的性格特点，揭示出战争胜负的因素与契机。

（2）把写战争与写人结合起来。如赤壁之战，通过一系列公开或隐蔽的政治、军事、外交等斗争，突出了曹操、周瑜、诸葛亮三家不同的性格特征。正是从人物性格出发，故战争描写不陷于程式化。（3）善于在激烈的战争中，穿插一些悠闲的场面，以调节气氛。如在赤壁之战中，用抒情的笔调点染孔明饮酒借箭，庞统挑灯夜读，曹操横槊赋诗等插曲，做到缓急间杂，张驰有致。4．论述《水浒传》的主要思想意义。

（1）作者抱着对“奸逼民反”的黑暗现实深感不平，而发愤谱写了一曲“忠义”的悲歌。作者歌颂宋江等梁山英雄“全仗忠义”的同时，深刻地揭露了上自朝廷、下至地方的一批批贪官污吏、恶霸豪绅的“不忠不义”。作者强调了这样一个悲剧：“全忠仗义”的英雄不能“在朝廷”“在君侧”“在干城心腹”，而反倒“在水浒”；“替天行道”的好汉改变不了悖谬现实，而最后还是被这个“不忠不义”的社会所吞噬。

（2）“忠义”观的形成及其复杂性。“忠义”的内涵十分复杂，它以儒家的伦理道德为基础，但也融合着包括城市居民和江湖游民在内的广大百姓的愿望和意志。这是使小说被当时社会各阶层普遍接受的基本精神。《水浒传》对“义”字的强调，讴歌“仗义疏财，济危扶困”，不仅仅在一般意义上反映了下层群众为了维护自身的利益而“戮力相助”，而且更深刻地反映了由于宋元以来城市居民、江湖游民等队伍的不断扩大，社会道德规范的变化。

（3）对社会黑暗的揭露和批判。赞美和歌颂“大逆不道”的农民起义，揭示了中国封建社会农民起义的实质是“官逼民反”。作品通过宋江领导的梁山泊农民起义全过程的描述，展现了北宋末年政治腐败、奸臣当道、鬼蜮横行、民不聊生的社会面貌。

从社会各阶层不同人物殊途同归，被逼上梁山的过程，说明社会的黑暗已经使除了统治集团核心人物外，任何人都朝不保夕的境况，社会到了崩溃的边缘。表现了作者官逼民反的思想。

5.分析《水浒传》人物塑造的独特成就。

《水浒传》塑造了一批性格鲜明的英雄形象和各色人物。超群绝伦的英雄群像，如武松之勇义而精细、鲁智深之威猛而细实、林冲之忍中有狠、宋江之义中有术。各阶级、各阶层，各行各业中的艺术典型：贪官污吏如高俅、童贯，帮闲泼皮如陆谦、牛二，虔婆淫妇如阎婆、潘金莲。再如何

九、西门庆、蒋门神、王伦都在那一类中能看到他们的影子。

（1）以精细的笔墨写出人物鲜明的个性及性格细小差异。如，李逵粗鲁却胸无城府，略无心计。鲁智深粗鲁却处事老练，略有心计。武松粗鲁却心思精细。同是军官，林冲为了“保”官，软弱性。杨志为了求官，奴才性；鲁智深既不愿保官，丢了也不愿求，彻底的革命性。

（2）结合生活环境、生活经历展示人物性格的发展变化。代表人物林冲，外部恶势力步步紧逼，林冲由忍气吞声到忍辱负屈，再到忍无可忍。小说真实地揭示出林冲性格的转变过程。

（3）善于在激烈的矛盾冲突中通过个性化的动作行为刻画人物形象。小说对人物极少作静态刻画，通过个性化的动作描写，使其富有动感。如武松打虎、林冲打洪教头、武松打蒋门神。6.论述《红楼梦》宝、黛爱情悲剧的意义及其对中国文学的影响。

宝玉、黛玉的爱情悲剧是《红楼梦》全书的中心情节。曹雪芹对宝黛爱情的描写，达到了古典小说前所未有的思想高度。他从这个封建贵族大家庭兴旺盛衰的历史命运出发，将宝黛爱情的发生、发展和悲剧结局，同这个贵族之家的衰败没落紧密联系在一起，使他们的爱情悲剧成为一个具有深刻社会意义的悲剧。宝玉和黛玉是一对具有叛逆思想的新人，他们在生活道路到整个伦理道德观念上与封建正统派产生了尖锐对立。他们的爱情产生在共同的思想基础上，而爱情的发展又进一步促进了他们的叛逆思想。他们的爱情悲剧在这个衰败没落的贵族家庭的矛盾中产生，又在这些矛盾的发展激化中被封建制度的维护者毁灭。它的毁灭，预示了这个家族不可挽回的衰亡命运，揭示了封建制度的腐朽、黑暗和没落。7.分析《红楼梦》的悲剧意义。

《红楼梦》一书与一切喜剧相反，彻头彻尾之悲剧也。

（1）爱情和婚姻悲剧：宝、黛爱情及宝、钗婚姻悲剧，是《红》的主线和灵魂。所谓“怀金悼玉的《红楼梦》”。黛重“情”，钗守“礼”，宝玉“重情不重礼”：“都道是金玉良缘，俺只念木石前盟。” 木石前盟“有爱无婚”；金玉良缘“有婚无爱”。黛玉“魂归离恨天”，宝玉“到底意难平”，宝钗“婚后守活寡”。

（2）人生悲剧:贾宝玉的叛逆性格。生长在功名富贵之家，却极为鄙视功名富贵；生活在科举是正途出身的时代，却极端鄙弃科举制度；处在封建伦理观念巩固等级制度森严的环境里，却痛斥八股文为“饵名钓禄”的工具，讥讽“文死谏，武死战”的所谓忠臣，也不过是沽名钓誉之辈。“水泥骨肉论”更是对男尊女卑的传统观念的公开挑战。格格不入，无可奈何，满怀希望，无路可走，浓厚的失落感和幻灭情绪，出家就成为他唯一的归宿。

（3）女子的悲剧：“千红一窟（哭）”、“万艳同杯（悲）”。黛玉葬花：诸艳悲剧序曲。大观园遭抄检：“悲凉之雾，遍披华林”。小姐悲剧：黛玉为情死；宝钗守活寡；四艳（元、迎、探、惜）原应叹息；凤姐 “家亡人散各奔腾”；李纨年轻守寡„„婢女悲剧：晴雯冤屈而死；袭人青春耗尽；司棋自撞身亡；芳官等十二女伶 “斩情归水月”；香菱被拐卖„„

（4）家庭和社会的悲剧。小说揭示出这一家族必然崩溃的深刻原因：物质生活上穷奢极侈，导致坐吃山空；精神生活上腐化堕落，导致后继无人；家族内部矛盾重重，勾心斗角；再加上安富尊荣者多，运筹谋划者少，即使没有抄家之类的外来冲击，它也难以维持下去。

8．通过分析贾宝玉性格，论述贾宝玉的悲剧形象在贾府社会悲剧发展过程中的特殊意义。

贾宝玉性格叛逆：生长在功名富贵之家，却极为鄙视功名富贵；生活在科举是正途出身的时代，却极端鄙弃科举制度；处在封建伦理观念巩固等级制度森严的环境里，却痛斥八股文为“饵名钓禄”的工具，讥讽“文死谏，武死战”的所谓忠臣，也不过是沽名钓誉之辈。“水泥骨肉论”更是对男尊女卑的传统观念的公开挑战。格格不入，无可奈何，满怀希望，无路可走，浓厚的失落感和幻灭情绪，出家就成为他唯一的归宿。

特殊意义：（1）在贾府的后代中，贾宝玉本来最有条件成为重振家族的人物，然而作为社会新思潮代表人物的贾宝玉与作为腐朽的封建势力化身的家庭是格格不入的水火关系。这就决定了他形象的悲剧性。（2）贾宝玉与传统价值观念和道德准则背道而驰，虽对于他个人来说，体现了作为社会新思潮和新气象人物的资格，但对封建家庭和社会来说，却承担不起重振家族重任，仍然是后继乏人的象征。（3）对贾宝玉来说，他拒绝了家庭给自己规定的生活道路，但也没找到自己理想的生活道路，他最初积极用世的美好愿望也就成了虚幻的泡影。9．试述《红楼梦》的艺术成就。

（1）结构艺术：楔子引入，谶语预示，线索隐括，网络推进。楔子引入：女娲补天、英莲故事。谶语预示：警幻仙子用含混、朦胧、游离在解与不解间的谶语手法预示贾府女子命运结局；透露了贾府的彻底败亡的结局；暗示了黛玉与宝钗在书中的角色地位以及与宝玉的婚恋关系的处置。线索隐括：总线索是贾宝玉的悲剧的人生历程，同时也大致统领了交叉隐现的三条叙事线索，一是贾宝玉的悲剧婚恋线索，二是大观园女子的悲剧命运线索，三是贾府的彻底败亡线索。三条分线索又是以第一条为主线的。网络推进：不是依靠预设伏笔，制造悬念，利用强烈的冲突去“解套”，去展现结果。而是依照生活的原样，日常细节，由细节顺着事理系联、堆积着完成事情的结局的叙述。（2）人物塑造：人物塑造的特点——

第一，注意形象的真实与自然。美女并非一无陋处，反面人物也非一付坏人脸谱。

第二，写出性格的复杂与发展。对人物多侧面描写，总是在与外部世界的联系中刻画。如风姐、宝玉形象。

第三，注意个性的独特与鲜明。 以相互对比区别个性。条件相同性格相异：黛和钗（黛、钗：一个是“行为豁达，随分从时”，有时则矫揉造作；一个是“孤高自许”，“目下无尘”，有时不免任性尖酸；一个倾向理智，是“任是无情也动人的”的冷美人；一个执著于感情，具有诗人的热烈的感情和冲动；一个是以现实的利害来规范自己的言行；一个以感情的追求作为人生的目标。），“三春”姐妹等；基本性格相近又有细微差异：如黛和晴，钗和袭、凤姐与探春等。 以环境描写衬托个性。如黛玉潇湘馆清幽凄冷，衬托其多愁善感、孤高忧郁个性；宝钗蘅芜院朴素淡雅，与其“藏愚守拙”、冷情寡欲性格相谐。 以人物诗词表现个性。同是咏柳絮，黛玉《唐多令》满纸愁苦，情调低沉；宝钗《临江仙》乐观开朗，一片雄心。

第四，注意内心的冲突与微颤。善于深入人物心灵深处，写出感情与理性的真实搏斗。第33回宝钗探望宝玉时的内心冲突。善于表现人物微妙的心理震颤。第45回宝玉穿蓑衣戴斗笠，黛玉的微妙心理。

（3）语言特色：以北方口语为基础，融汇古典书面语精粹，经高度提炼加工而成。生动形象、准确精炼、自然流畅、有生活气息和感染力。叙述语言：是接近口语、通俗浅显的北方官话。用词准确生动、新鲜传神、富有立体感。人物语言：能准确显示其身份地位，能形神兼备地表现其个性特征。同是小姐语言，黛玉机敏、尖利，宝钗圆融、平稳，湘云爽快、坦诚。同为少妇语言，秦可卿温柔和婉，李纨平淡无味，凤姐机智诙谐。

第四篇：中国古代文学III期末复习

【唐代部分】

第一章初唐诗坛

绪

论

隋（589－618）－唐（618－907）－五代（907－960）

唐代文学繁荣：

1.南北统一，文化交流；

2.国力强盛，经济繁荣；

3.思想上儒释道兼容；

4.文学自身发展结果。

高棅《唐诗品汇》：初、盛、中、晚四阶段

诗歌（盛）、散文（中）、传奇小说（中）、词（晚）

隋 代 文 学

北周－隋文帝杨坚（581－605）－隋炀帝杨广（605－618）

北朝旧臣：北方刚健诗风

南朝文人：南方柔婉诗风

卢思道《从军行》，苍劲刚健

杨素《出塞》，慷慨悲凉

薛道衡《昔昔盐》，委婉细腻

虞世基，文采华丽

隋炀帝《春江花月夜》，清丽明快

隋代七言，南北朝向唐代过渡阶段

宫廷诗人

贞观诗风：宫廷化、贵族化，南朝文化影响

上官仪

“上官体”：“绮错婉媚”，重视形式技巧，追求声辞之美，体物细腻精巧

“文章四友”：杜审言、李峤、苏味道、崔融

杜审言五律《和晋陵陆丞早春游望》

宋之问、沈佺期，五律定型，七律定型。

宋之问五言《度大庾岭》《渡汉江》

沈佺期七言《遥同杜员外审言过岭》初唐七律样板《古意》

初唐四杰

王绩《野望》朴素美，山水田园诗派先驱 初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

创作理念：有明确的审美追求，倡导刚健骨气，壮大的气势，慷慨悲凉 王勃《送杜少府之任蜀川》《山中》昂扬气概 杨炯《从军行》

卢照邻《长安古意》感情注入，抒情深化，壮大气势 骆宾王《帝京篇》《在狱咏蝉》人与物交融 诗歌贡献：扩大题材、刚健诗风

陈 子 昂

复古倾向

《修竹篇序》：“汉魏风骨”、“风雅兴寄”

明朗刚健的风格、充实的社会政治内容

《感遇》较强的思想性，干预现实的作用

《登幽州台歌》壮伟之情、豪侠之气

吴中四士：张若虚、贺知章、张旭、包融

张若虚《春江花月夜》，画意、诗情、人生哲理融合，情景交融，绵邈余味

刘希夷《代悲白头翁》

贡献：人生体验，诗情画意，浓烈情思，空明纯美诗境

第二章盛唐诗歌

王 维

四十岁为界分为前后期，前期充满政治热情，后期亦官亦隐

前期进取的生活态度，豪逸之气《老将行》

后期隐居终南山、辋川，闲静逸致的生活

山水田园诗：《山居秋暝》《渭川田家》

1.“诗中有画，画中有诗”，意境优美浑融 2.擅长表现光和色，具有丰富的色彩层次感 3.雄伟壮观的景物描写与细致入微刻画结合 4.诗境宁静空灵，表现出浓郁的禅意 5.语言优美精练，生动传神

孟 浩 然

生平：

终身不仕，隐居漫游－－长安求仕－－吴越漫游

山水诗：

《临洞庭湖赠张丞相》豪迈雄壮，境界阔大

《宿建德江》《耶溪泛舟》高处落笔，情景交融，平淡清远

田园诗：

《过故人庄》，“余”、“我”字眼，贴近生活，平淡，朴素自然

“韵高而才短”，内容不够丰富

王维与孟浩然比较

山水诗（《山居秋暝》《宿建德江》）

①空旷山林与羁旅山水

②宁静空灵多禅意与旅人思乡

田园诗（《渭川山家》《过故人庄》）

①局外人“无我”与“有我”之境

②理想化与写实性

语言风格：精炼优美，富有情韵；自然真淳，饶有余味

王 昌 龄

阳刚豪侠型才子，热衷功名，狂傲气概，清刚劲健诗风

王翰《凉州词》

王昌龄“七绝圣手”

边塞诗《从军行》愁绪与英雄气概结合，悲壮激昂，清刚有气骨

送别诗《芙蓉楼送辛渐》

宫女思妇诗，《长信秋词》《闺怨》捕捉典型情景，语言圆润和谐

王之涣《凉州词》 崔颢《黄鹤楼》

李颀《古从军行》豪壮中略带苍凉

送别诗《别梁鍠》，第一位以诗成功地刻画人物性格

高 适

盛唐边塞诗兴盛的原因

求仕－隐居－出塞－隐居－封丘－入幕－入蜀后

诗歌概述及分期：前期、后期

诗歌特色：

①内容丰富，感情复杂，层次分明

②鲜明对照，充满慷慨悲壮之气，形成悲壮慷慨、沉雄昂扬的艺术风格

③四句一转，跳跃奔放的气势

④多用偶对，纵横顿宕

⑤语言质朴、沉雄浑厚

岑 参

生平：求仕－进仕－高幕府－长安－北庭－东归－辞官

出塞经历、好奇性格与边塞诗创作

《走马川行奉送出师西征》《轮台歌送封大夫出师西征》《白雪歌送武判官归京》

边塞诗贡献：题材开拓、风格创新

诗歌特色：

1.好奇，表现边塞奇异多彩的风光和人情

2.想象丰富，色彩瑰丽，充满浪漫气息

3.慷慨昂扬的气概和乐观精神

4.用韵自由，音节宏亮，意调高远

高岑异同比较

相同：内容丰富，风格豪迈雄壮，擅长七言歌行

差异：

① “悲壮”与“奇丽”

②夹叙夹议、直抒胸臆与长于描写、寓情于景

③浑朴质实，写实手法；岑诗瑰奇峭拔，浪漫主义色彩 ④直追汉魏风骨，融会了六朝以来诗歌

思想：高适胜于岑参；艺术：岑参胜于高适

第三章李白 李 白

李白（701－762）青莲居士

生平：蜀中时期－－以安陆为中心的漫游时期－－长安时期（742－745）－－以东鲁、梁园为中心的漫游时期－－安史之乱时期

二入长安

思想：

①儒家－－入世进取、自负、自信、豁达、昂扬

②神仙道教－－神仙幻境、自我解脱、逍遥洒脱

③纵横术、游侠

人格：独立不羁，不受任何约束

乐府与歌行

乐府创新：借古题写现事；用古题抒己怀 乐府作品：《蜀道难》《将进酒》《行路难》 ①融入个性浪漫气质，以第一人称抒怀议论 ②大胆夸张和巧妙比喻来突出主观感受

③纵横恣肆的文笔形成磅礴的气势，奔腾回旋的动感

歌行：《庐山谣》《梦游天姥吟久别》《宣城谢朓楼饯别校书叔云》 ①抒怀更浓

②以主观意象展开篇章，大开大合，句式变化、章节错落 ③豪迈飘逸的风貌 ④壮大奇伟的阳刚之美

李白诗歌浪漫主义特色

①丰富奇物的想象 《梦游天姥吟留别》

②夸张手法的运用 《蜀道难》

③强烈的主观色彩 《将进酒》

④抒情时任情奔涌而出，不加节制 《将进酒》

⑤气势雄壮，豪放飘逸

绝 句

自然明快的优美情韵

五绝《独坐敬亭山》《劳劳亭》《秋浦歌》

七绝《望庐山瀑布》《早发白帝城》《望天门山》

艺术特色：

①语言明白晓畅

②情思深长悠远

③清新飘逸风格

④神会所至，自然天成多受民歌影响

开朗性格、率真情感、洒脱气质

艺术个性

①强烈的主观色彩。奔放的气势，以气夺人

②喷发式的抒情方式。毫无节制奔涌而出

③丰富奇特的想象。变幻莫测，发想无端

④多用壮美意象与明丽的色调。大鹏、巨鱼、大江、大河

壮美与优美

⑤语言清新明快，明丽爽朗

第四章 杜甫 杜 甫

杜甫（712－770）

①读书与壮游时期（35岁以前）《望岳》

②长安困守时期（35－44岁）《兵车行》《丽人行》《赴奉先》

③安史之乱陷贼与为官时期（45－48岁）《春望》《羌村》《北征》“三吏” “三别” ④漂泊西南时期（48岁以后）《茅屋为秋风所破歌》《闻官军收河南河北》《秋兴》

“诗史”：记录历史事件，更生动的画面

叙事诗：《北征》《赴奉先》“三吏”、“三别”

①既叙事件经过，又细部描写

②融入强烈的感情

③抒怀、叙事、议论一体

④语言质朴，生动传神

律 诗

①扩大律诗表现范围，几乎无不可以入律

②扩大律诗的表现能力，创造性地使用律诗组诗，《秋兴》八首、《咏怀古迹五首》等

③出神入化的技巧，浑融流转的境界《闻官军收河南河北》《登高》《江村》《春夜喜雨》

④重视炼字炼句的成功，巧用副词、色彩词、双声叠韵等

⑤风格沉郁顿挫，感情阔大，表达反复低回

艺术风格

主导风格：沉郁顿挫

沉郁，是感情的悲慨壮大深厚

顿挫，感情表达的波浪起伏、反复低回

萧散自然：闲适情趣、安静明秀的境界，细腻的景物描写《水槛遣心》其

一、《江畔独步寻花》

杜甫承前启后：

①广泛向六朝及初盛唐诗人学习，集六朝、盛唐诗歌之大成②盛唐重抒写理想，中唐重写实，杜诗是转折点

③元白诗派重写实、尚通俗等思想多受杜甫影响

④韩孟诗派重创新，追求雄壮等思想多受杜甫影响

⑤杜甫沉雄浑厚的诗风对后世影响很大，如李商隐诗风

第五章大历诗人

大历诗人

大历诗风

心态变化：避世、隐逸，叹息、感伤

创作变化：孤独寂寞的心境，清雅高远的情调

韦应物：《寄全椒山中道士》气貌高古，清雅闲淡

刘长卿：“五言长城” 《逢雪宿芙蓉山主人》

“大历十才子”

顾况：江南民歌，通俗明快

李益：边塞诗，七绝，壮烈而悲凉

诗歌意象

象征性意象：

特点：富于暗示性，意蕴丰富，运用方便

缺点：易形成形式化表达，缺乏新鲜感

描述性意象：

特点：精确、具体、刻画精致细巧

缺点：诗境狭小

第六章韩孟诗派 韩孟诗派诗歌主张

诗歌主张及审美追求

① “不平则鸣”：抒写内心不平情感

②“笔补造化”：创造性构思、物象主观裁夺 ③崇尚雄奇怪异之美

评价：抒情回归，内心展露，创造力的发挥

韩愈诗歌

韩愈(768-824)，李白的豪放与杜甫的体格变化

《八月十五赠张功曹》《南山》《山石》

韩诗特色：

①雄大气势与险怪意象

②以俗为美，以丑为美

③散文化，议论化

“郊寒岛瘦”

孟郊 苦吟，字句锤炼，构思奇特

李

贺

李贺(790-816)沉重的失落，极度的抑郁、苦闷，对生命与病态的关切

浓重的感伤意绪与幽僻怪诞的个性，主体心灵的开掘，虚幻意象的营造 ①丰富而奇特的想象，充满浪漫气息 ②浓重的感伤色调

③古怪生新的意象，如鬼怪、死亡、梦幻等 ④字句锤炼，遣词造句奇特，如通感等 ⑤全力摹状绘色，色彩艳丽

刘禹锡

柳宗元

王叔文革新集团

刘禹锡“诗豪” 性格刚毅，有豪猛之气

简捷明快，风情俊爽，昂扬豪放 《秋词》

咏史怀古诗：《西塞山怀古》《乌衣巷》

民歌风，《竹枝词》

柳宗元

诗浓郁的幽清悲凉色彩 《江雪》

吕温 李德裕

第七章元白诗派 乐府诗及其理论主张

汉乐府 ――→ 拟乐府 ――→ 新乐府 ∣

∣

∣（合乐）

（旧题）

（新题）

饥者歌其食，劳者歌其事（诗经）

↓

感于哀乐，缘事而发（汉乐府）

↓

即事名篇，无复依傍（杜甫）

↓

文章合为时而著，歌诗合为事而作（白居易）

重写实尚通俗的诗歌思潮

¡°三吏¡±¡°三别¡±：①古乐府形式，自拟新题，写时事

②语言质朴，力求通俗浅显

杜甫（写实性、通俗化）――元结、顾况――元稹、白居易 新乐府运动：①通俗晓畅，民间俗语

②指事明切

有意识向民歌学习，通俗化审美追求

张籍《野老歌》俗人俗事，以小见大平易淳厚 《节妇吟》 王建《田家行》恬淡，含蓄 《宫词》 李绅《悯农二首》

元 稹

元稹（779-831）生性刚烈，功名欲强，批评时政，为相数月 “新题乐府”少情致，概念化

《乐府古题》“寓意古题，刺美见事” 《织妇词》《田家词》 贡献：主题集中明确，句式错综 《连昌宫词》叙事长诗 盛――衰――时局看法

叙事杂以议论，史实与传闻结合 《莺莺传》传奇 《谴悲怀》三首

白居易诗歌主张

白居易(772-846)44岁(815)贬江州为界，分为前后期，¡°香山居士¡± 儒、释、道杂糅思想

元和元年（806）《策林》：重写实，尚通俗，强调讽谕 《新乐府序》：真实、浅显、入乐、补察时政 元和十年（815）武元衡，贬江洲

《与元九书》，诗歌主张系统表达，现实主义宣言

文章合为时而著，歌诗合为事而作 诗歌目的：补察时政

重写实，尚通俗，强调讽谕，为君为民而作，反映现实，干预政治

白居易新乐府

元和三年至五年（808-810），左拾遗、翰林学士，热情参政 《秦中吟》十首 《新乐府》五十首 艺术特征：

①主题专一明确，一事一咏，有小序点明主旨

②外貌与心理描写，如《卖炭翁》《上阳白发人》

③鲜明的对比，如《轻肥》《买花》

④叙事、议论结合

⑤语言通俗化，老妪解诗

议论的尾巴，说教、议论过多，语言过于直露

《长恨歌》

传奇小说的兴起 陈鸿《长恨传》

元和元年（806）玄宗李隆基与杨贵妃故事 主题说: ① 爱情说，赞颂李杨爱情真诚与专一

② 政治说，谴责李杨，垂戒后世

③双重主题说

艺术特色：①现实主义与浪漫主义结合②完整叙事与浓烈抒情结合③人物形象生动传神

④心理刻画

⑤景物烘托心理

《琵琶行》

《琵琶行》元和十一年(816)贬江洲

艺术特征：①人物形象塑造：环境烘托、动作、神态、心理

②对音乐的生动刻画 长篇叙事诗特征：

①情节完整，人物生动

②浓郁的抒情性，简化情节，氛围烘托

③想象丰富，富有浪漫主义气息

④语言明白晓畅、精纯确当

⑤意境深远，韵味深长

元 白 唱 和

中唐诗人交往唱和之风

元稹与白居易长篇排律和次韵酬答 唱和结果：①锻炼了技巧，丰富了各类

②重视形式技巧，缺乏真情实感

白居易讽谕诗（¡°兼济¡±）与闲适诗（¡°独善¡±）佛老思想影响

闲适诗：淡泊悠然的情调，浅切平易的语言

¡°元轻白俗¡±(苏轼)从内容到形式，浅之又浅，俗之又俗 《大林寺桃花》《赋得古原草送别》 《游悟真寺一百三十韵》

第八章古文运动 散文文体文风改革

西魏苏绰、隋李谔、初唐陈子昂

中唐社会政局――忧患意识，中兴国家（目的）――复兴儒学（理论）政治改革（实践）――文章经世致用，文体文风改革（手段）韩、柳复兴儒学

韩愈重新建立儒家的道统，复归孔孟―→¡°适于时，救时弊¡±，解救现实危机（藩镇割据，佛老蕃滋）―→明君臣之义，抨击佛老 柳宗元经世儒学，通经致用

永贞元年（805）王叔文革新集团，中兴的内在精神 宪宗平定藩镇

¡°文以明道¡±，建立儒家道统，以¡°道¡±充实文的内容，成为干预现实政治的舆论工具

倡导古文的理论主张

骈文创作的革新

王勃《滕王阁序》 骆宾王《代李敬业传檄天下文》

¡°燕许大手笔¡±张说、苏珽，以散入骈 李白《春夜宴从弟桃李园序》以诗的情调入文 陆贽散体文气，平易化、应用化 复古理论倡导

萧颖士、李华：宗经、复古、由文返质 独孤及：宗经、先道德后文学 梁肃：重教化，文气说

柳冕：①文以明道，突出文章教化功用

②否定与教化无关的文学性作品 重教化轻文艺，缺乏实践性

韩愈、柳宗元理论主张

韩、柳古文理论：

①¡°文以明道¡±（核心）

②重¡°文¡±，主张博采前人遗产

③为文贵在创新：文辞、体式

务去陈言－－取于心而注于手－－随心所欲

④重视作家的道德修养与文章的感情力量

¡°气盛则言之短长与声之高下者皆宜¡±

¡°不平之鸣¡±

¡°明道¡±是为文的目的，¡°为文¡±是明道的手段 怎么写，怎样才写得好

杂文学观念复归，文章取代文笔 文与笔之分

用纯文学方式来写杂文

散体文创作革新

魏徵等人多杂散语

陈子昂《谏灵驾入京书》散中杂骈 李白《与韩荆州书》以诗情入文 王维《山中与裴秀才迪》

元结《右溪记》《菊圃记》山水游记先声 韩、柳散文革新：

①在勇于创新的基础上建立新的散文美学规范。

应用文艺术化，语言独创新颖，构思多变，手法多样

②浓郁的感情注入，强化了作品的抒情特征和艺术魅力，将古文提高到了真正的文学境地。

韩

愈（上）

论说文：宣扬道统和儒家思想，《原道》《原性》《原人》

反映现实，作不平之鸣，《师说》《原毁》 《论佛骨表》 特色：①强烈的论辩色彩

②大气磅礴、笔力雄健

③排宕顿挫，感情激烈

④自我形象鲜明

杂文： 《进学解》《送穷文》《马说》

①叙事、议论、抒情融于一体

②嬉笑怒骂，新颖奇妙

③短小精悍

韩

愈（下）

序文：言简意赅，形式多样

《送董少南游河北序》意味深长，送而欲留 《送李愿归盘谷序》写三种人的不同生活 《送孟东野序》阐述理论观点

祭文《祭十二郎文》：生活琐事，感情深挚，缠绵悱恻 传记文《张中丞传后叙》《毛颖传》

碑志，生动的人物传记，《柳子厚墓志铭》

柳

宗

元（上）

哲学论文《封建论》《天说》

杂文特征：①正话反说，借问答体抒发自己被贬被弃的一怀幽愤，《愚溪对》

②巧借形似之物，抨击政敌和现实，《骂尸虫文》 寓言《三戒》（永某氏之鼠、临江之麋、黔之驴）《蝜蝂传》 特色：①结构短小

②极富哲理意味

③细节刻画生动

④强烈的讽刺性，风趣幽默

柳

宗

元（下）

传记文《捕蛇者说》¡°赋敛之毒有甚是蛇者乎¡± 《段太尉逸事状》一生中三件事：平乱、爱民、拒礼 《童区寄传》《种树郭橐驼传》（任自然）祭文《祭吕衡州温文》

永州八记：《始得西山宴游记》《钴鉧潭西小丘记》《小石潭记》等 艺术特色：①象征手法，表现与再现结合②抒情与写景融为一体

③浓郁的寂寥意绪，形成¡°凄神寒骨¡±之美

④文笔简练生动，清新秀美

晚唐小品文及骈文

韩门弟子李翱、皇甫湜、孙樵 晚唐小品文：①短小精悍

②多为刺时之作，批判性强

③情感炽热，生气贯注 皮日休《皮子文薮》:《原谤》 陆龟蒙《笠泽丛书》：《野庙碑》 罗隐《谗书》：《英雄之言》 骈文：李商隐、温庭筠、段成式

雕镂精工，用典深僻，词采繁缛，偶对切当，华丽浓艳

第九章唐 传 奇 唐 传 奇

唐传奇的出现，标志着我国文言小说发展到了成熟 阶段

唐传奇是指唐代流行的文言小说，作家大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇异事。晚唐裴铏小说集《传奇》―→唐人文言小说的通称

唐传奇发展三个阶段：

初盛唐发轫期

王度《古镜记》最早

无名氏《补江总白猿记》欧阳询

张鷟《游仙窟》最长 投宿仙窟，与仙女宴饮欢乐

诗文交错，韵散相间，雅中杂俗

中唐传奇

中唐传奇兴盛期

原因：小说本身发展，各种文体的昌盛，通俗的审美趣味

歌行与传奇结合，诗人兼传奇作家

近四十种，以爱情小说成就最为突出

大历末年，陈玄祐《离魂记》，传奇步入成熟的标志性作品 沈既济《任氏传》郑

六、狐女任氏爱情，异类人性化、人情化

《枕中记》卢生 ¡°黄粱美梦¡±

李朝威《柳毅传》：柳毅与龙女 灵怪、侠义与爱情三者结合 传奇三大家：白行简、元稹、蒋防

白行简《李娃传》：荥阳生与妓女李娃爱情，大团圆结局

李娃形象，理智、坚强、温柔、美丽

晚唐传奇

元稹《莺莺传》：张生、莺莺、红娘

蒋防《 霍小玉传》：李益与妓女霍小玉爱情故事

人物性格与心态刻画，饱含感情色彩的语言

李公佐《南柯太守记》梦游¡°槐安国¡± ¡°南柯一梦¡± 历史题材：陈鸿《长恨歌传》 晚唐衰落期

杜光庭《虬髯客传》：¡°风尘三侠¡±红拂、李靖与虬髯客 薛调《无双传》王仙客与无双爱情，借兴亡写爱情 宋代《太平广记》

艺 术 特 色

唐传奇标志文言小说成熟

创作目的：注重审美价值，愉悦性情，“始有意为小说” 产生模式：依据见闻整理成篇，录而传之 叙事模式：史传的结构，虚构想象 艺术特色：构思新颖，情节曲折

人物形象鲜明生动

浓郁的抒情性

诗化语言，简洁明快，生动传神

俗讲与变文

敦煌藏经洞 敦煌卷子 敦煌学 俗讲、变文

敦煌变文四种：宗教、讲史、民间传说、当时重大事件与人物 变文特色：

喜闻乐见的形式

丰富的想象，曲折的情节

生动的形象，活泼的语言

第十章晚唐诗歌 杜

牧

晚唐诗歌新变

①题材：怀古咏史，爱情闺阁，日常生活

②风格多丽

③情调忧伤悲凉

杜牧(805-852)“小李杜”

诗歌主张：“以意为主，以气为辅，以辞彩章句为兵卫”

诗歌内容：

①反映现实，关心民生，《河蝗》《早雁》

②咏史怀古，《赤壁》《题乌江亭》《过华清宫》 ③纪行、抒情，《山行》《江南春》《泊秦淮》

艺术特色：豪放清丽，含蓄缠绵

许浑 “整密”《咸阳城东楼》

其他晚唐诗人

苦吟诗人：贾岛、姚合

题材日常生活化，重锤炼推敲，工整中见新奇，平淡有诗味

爱情题材：温庭筠、韩偓

现实失意，转向爱情，世俗气息，艳丽情婉

江湖隐逸：陆龟蒙、皮日休、司空图

避世心态，题材生活化，闲散情怀

乱世民生：郑谷、韦庄、罗隐

诗境浅狭，没世情怀，伤感绝望

第十一章李商隐 李 商 隐

李商隐(812-858)

经历：家世不幸、党派之争、幕府生涯

个性：内向孤傲、情感细腻、多情善感

诗歌内容

①济世情怀，《行次西郊作一百韵》《有感》《安定城楼》

②咏史诗，《隋宫》《马嵬》《贾生》《瑶池》

③咏物诗，托物寓慨，《蝉》《流莺》

④“无题”为中心的爱情诗，《无题》多首

以平等、纯情写女性，情挚意真，深厚缠绵

与对心灵的开拓

李贺开启重心灵、重自我的趋向

晚唐诗歌走向

①向声色回归，艳丽化

②追求细美幽约

③重主观、重心灵的展示

李商隐对心灵的开拓

①精美之物抒写情思意绪

②迂回曲折的表达方式，《春雨》

③将心灵化为迷离的意象，《锦瑟》

④象征意味，朦胧难解

营造多层次的朦胧境界

诗歌多义性

《锦瑟》《无题》多义性

①意象被心灵化，是体验的复合，并无写实性 ②大量用典，典故不是达意，而是传递情绪感受 ③意象组合错综跳跃

④表现心境，并无具体性

凄艳浑融的风格

浑融意境的形成①常用的意象群

②技法纯熟，各种手法灵活运用

③情感统一，惘然、寥落、感伤的情绪弥漫于众多作品

李商隐诗歌传承

齐梁诗歌（艳）、阮籍（晦）、李贺（心灵）、杜甫（沉雄）

李商隐诗歌创新

①对心灵的开拓与表现

②开拓新的艺术表现领域，非逻辑性、朦胧性与诗境虚化

③题材，无题诗、咏史诗、咏物诗

④体裁，七律、七绝

第十二章晚唐五代词 晚唐五代词

词的起源：燕乐、酒令

词的写作：依曲制词－－依词谱填词

敦煌曲子词集

《云谣集杂曲子》

敦煌词特色

题材多样，风格素朴，生活气息浓郁

唐人词

张志和、白居易、刘禹锡

西蜀词

后蜀赵祚编《花间集》，18人，500首，最早文人词集，奠定词体发展基础

花间词特色：

以描写女性艳情为主，文采繁华，轻柔艳丽，崇尚雕饰，追求婉媚，充满香脂气息

温庭筠

花间派的鼻祖，秾艳细腻，绵密隐约，《菩萨蛮》

韦庄

疏朗自然

对题材开拓：欧阳炯、李珣

南唐词人

冯延巳

着力表现心境意绪，给人启示与联想，《谒金门》

中主李璟 《浣溪沙》

后主李煜：前期宫廷生活，后期亡国之恨

最大的特点“真”，纯真的性格

①感情真挚深厚，用血泪写亡国之恨

②表达任情感倾泻，不加理性节制

③善用白描手法和比喻，形象生动

④语言明净、优美，多近口语

⑤境界与气象的开拓

将情感泛化，易产生共鸣

【宋代部分】

宋代文学概论 时代文化背景

国情：国力弱软，军事劣势―→内敛心态，爱国题材，忧患意识

政治：重文轻武：大开科举、文人掌政―→反映现实、干预政治；好议论

学术：三教合流，理学兴起，学派众多

印刷业、书院

文人性格：仕、隐结合，理智人生―→豁达性格、平谈风格

审美情趣：禅（内心超越）―→随缘任运，与俗无隔―→ “以俗为雅”都市―→说唱文学（词）的兴起

文、诗、词概说

宋文与唐文

①作家阵容更壮大

②文体多样化：四

六、文赋、笔记文

③议论、叙事、抒情更加和谐交融

④风格丰富多彩，平易畅达，简易明快

唐诗与宋诗

①题材趋向世俗化

②以平淡为美

③以意取胜，生新瘦劲

¡°以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗¡±（严羽）

宋词兴盛

①名家辈出 ②完成词体的建设，艺术手段日益成熟

③题材内容和风格倾向的开拓

第一章宋初文学 王 禹 偁

骈文盛行与复古思潮

王禹偁：人生态度（关心现实）文学思想（反时复古）

《黄州新建小竹楼记》清丽疏朗、音调铿锵

《待漏院记》《唐河店妪传》

柳开、穆修、姚铉

宋初三体：白体、晚唐体、西昆体

王禹偁诗歌（白体）

内容：反映现实，《畲田词》《感流亡》

风格：平易流畅、简雅古淡，《村行》

散文化、议论化

宋初三体

晚唐体

师法：贾岛、姚合

代表：“九僧”、潘阆、魏野、林逋

内容：山林景色与孤寂生活

形式：重五律，尤重中间二联

林逋《山园小梅》

寇准

西昆体

师法：李商隐

人物：馆阁大臣杨亿、刘筠、钱惟演 《西昆酬唱集》

内容：怀古咏史、咏物、闲适生活

艺术风格：整饰、典丽、深密

缺点：少真情与气韵

衰歇：缺乏时代气息，少独创精神

第二章北宋前期诸家词人 对五代词风的因革人

晏殊《珠玉集》

内容：男女恋情，将情纯化、雅化

艺术：①富贵闲雅，贵族色彩

②意蕴深厚，情中有¡°思¡±

③韵律圆韵和谐

欧阳修

对词革新： ①扩大抒情功能

②审美趣味通俗化

内容创新：以词抒写自我人生体验与心态

婉约词《踏莎行》《蝶恋花》

套词《采桑子》 风景词

开拓词境的尝试

范仲淹

边塞词《渔家傲》 沉郁苍凉

婉约词《苏幕遮》

张先 一生流连风月，听歌赏舞

特色：

①擅长表现歌舞

②景物描写细腻生动：动态美、朦胧美

对词发展贡献：

① 以词赠别酬唱，扩大词的实用功能

② 用题序，将日常生活引入词中

王安石

咏史、怀古词《桂枝香》《浪淘沙令》

由娱人到自娱，词风向诗风靠拢

柳 永

柳永（987-1053）《乐章集》 柳永对词发展的贡献：

A慢词：大力创作慢词，使慢词与小令齐头并进 B词调：创用词调最多的人，形式体制完备

C审美趣味：“变雅为俗”（俗化语言、俗化生活）

D体段模式：“前半泛写，后半专叙”（前段写景，后段抒情）柳词内容：

歌妓：爱情、被弃痛苦、从良愿望

男女情思：《雨霖铃》

都市：《望海潮》

羁旅：《八声甘州》

自我情怀：《鹤冲天》

柳词特色及影响

特色：

①擅长铺陈，描绘精细，《雨霖铃》

②时空结构多变，《八声甘州》

③白描手法写景抒情，《忆帝京》

④以景烘情，情景交融，《雨霖铃》

⑤多用口语和俚语

影响：

苏轼得其题材及豪放风格，秦观得其铺陈点染，周邦彦得其结构多变

第三章欧阳修等诗文 欧阳修散文

欧阳修（1007-1072）号醉翁，六一居士

文坛领袖 倡导诗文革新，反对西昆体和太学体

文学观 ①道与生活相关 ②文道并重 ③文具有独立性

散文特色

①内容充实，形式多样，《朋党论》《五代史伶官传序》 ②强烈的感情色彩，《释秘演诗集序》 ③叙事、议论、抒情高度有机融合

④语言简洁流畅，文气纡徐委婉，风格平易自然

文体贡献

①创造文赋

②革新四六体

欧阳修、梅尧臣、苏舜钦诗歌

诗学理论

“诗穷而后工”（欧阳修）

“因事有所激，因物兴以通”（梅尧臣）

欧阳修诗歌

①内容充实，《戏答元珍》 ②散文手法和以议论入诗

③语言清新流畅，风格流丽宛转

梅尧臣诗歌

①题材由抒写现实走向日常生活琐事 ②风格平淡老成苏舜钦诗歌

豪放雄肆，意境开阔

王安石散文

唐宋八大家

王安石（1021-1086）神宗（1069-1076）变法

散文特色

①直接为政治服务，有为而发

②论点鲜明，逻辑严密，说服力强，《答司马谏议书》 ③短小精悍，简洁峻切，不枝不蔓，《读孟尝君传》

曾巩

议论委曲周详，文字简练平正，结构严谨而舒缓，《墨池记》

王安石诗歌

前期反映社会现实，《河北民》

咏史《明妃曲》

后期 罢相隐居，心境平淡 “王荆公体” ①篇幅短小，多为七言绝句 ②刻画细致生动，修辞巧妙 ③语言朴质平淡，韵味深长

王令

雄伟奔放，奇崛有力，浪漫色彩浓郁

第四章苏轼

苏轼生平、思想及文学观

苏轼（1037-1101）字子瞻，号东坡居士

45岁“乌台诗案”贬黄州 59岁惠州 62岁儋州

思想：思想通达，三教合一，儒家、老庄、禅宗

文学观：文道并重

①文章的艺术具有独立的价值 ②¡°道¡±泛指事物的规律

苏轼散文

文章传承：孟子、纵横家、庄子

散文特色

①形式多样，风格多元

②气势雄放，恣肆自然

③构思新颖，翻新出奇 史论《留侯论》

④叙事、抒情、议论有机交融，《石钟山记》

⑤语言平易自然，生动流畅，活泼隽永，《记承天寺夜游》

文赋（前后）《赤壁赋》

骈散并用，情景兼备

苏轼诗歌

“一肚子不合时宜”

反映社会现实的作品，《吴中田妇叹》《荔枝叹》

诗歌特色：

①题材广泛，无不能入诗

②充满哲理性、理趣，《题西林壁》《和子由渑池怀旧》 ③技巧纯熟，运用自如，比喻、用典、对仗 ④构思新颖，翻新出奇，《饮湖上初晴后雨》 ⑤风格雄放，流畅自然

苏轼词

词学观：

①词¡°为诗之苗裔¡±，提高词的地位；

②词须“自是一家”，壮美的风格，阔大的意境，抒写性情

扩大功能，开拓词境

①由女性柔情词扩展为男性豪情词 ②壮士形象、人生哲理、山水田园

苏词特色：

①题材广泛，手法多样

②以诗为词，扩大词的题材范围与表现手法

③运用题序交代写作时地及缘起 ④大量用典

⑤风格多样，表现出奔放豪迈的新风格

第五章江西诗派 黄庭坚

黄庭坚（1045-1105）

诗歌内容： ① 涉及现实《流民叹》 ②表现自我 文人气与书卷气：①文人生活用品

②发掘人文意蕴

艺术个性：

①富有思致理趣，耐人寻味

②内涵丰富，含多层意思，章法回旋曲折 ③修辞运用，善出奇制胜，重炼字用事 ④声律奇峭：打破音节常规，多用拗句 ⑤诗风瘦硬峭拔，老朴沉雄

黄庭坚体（山谷体）

句法奇矫，音节拗健，想象奇特，语言生新硬瘦 晚年归于平淡流畅

陈师道

陈师道（1053-1102）

创作方式：¡°闭门觅句¡±的苦吟

诗歌内容：寒士生活的真实写照，境真、情真 审美追求：¡°宁拙毋巧，宁朴毋华¡±

诗歌风格：朴拙诗风 简洁精练，质朴无华，意味深长

黄庭坚诗论

诗歌内容：批判现实，抒写性情 艺术追求：创新，脱俗，学养

学诗途径：

①学习并熟练掌握技巧 ②超越技巧，达到无技巧

诗学主张：

①尊杜（晚期），以杜甫为诗家宗祖 ②¡°点铁成金¡±，语言推陈出新

③¡°夺胎换骨¡±，诗境诗意因旧生新

江西诗派的形成及演变

以黄、陈为核心的诗歌流派

吕本中《江西诗社宗派图》把以黄、陈为核心的诗派称为¡°江西诗派¡±（成员多为江西人）江西诗派：¡°一祖三宗¡±（杜甫、黄庭坚、陈师道、陈与义）北宋江西诗派创作倾向：吟咏书斋生活，推敲文字技巧 北宋灭亡与南渡

吕本中¡°活法¡±，摆脱既有的法则而自有所得，陈与义雄浑深沉的风格，《伤春》 曾几清新活泼的风格，《寓居吴兴》

第六章周邦彦与北宋后期词坛

黄庭坚和晁补之

苏门词人群 豪放 可读性 题材 风格

大晟词人群 婉约 音乐性 词艺 词境

黄庭坚

词论：①词是¡°艳歌小词¡±②言志之体 内容：①艳词

②言志词：抒情的自我化，题材日常生活化

晁补之

词话：《骫骳说》，重论词艺，开创词话的新体式

隐逸词

豪健风格

影响：壮大苏词的声势，促进词体革新与发展

晏几道

恋情词：明确而具体的思恋对象，感情真挚深沉

艺术特色：

①短小精炼，以小令为主

②今昔对照，以梦表情，如梦如幻境界 ③语淡情深，透句法

④语言清新自然，精当雅致

秦 观

“古之伤心人” “词心” “女郎诗”

手法：以小令手法作慢词，情韵兼胜

艺术特色：

①感情真挚深婉

②优美的意象构成凄迷的意境

③表达含蓄委婉

④语言清新淡雅

⑤韵律和谐优美

贺 铸

风格特色：英雄豪气与儿女柔情并存

艺术特色：

①善用韵，以密韵、回环音韵突出词作节奏感与音乐感

②善化用前人成句

③利用骈偶形成对称美和整饬美

④善炼意，语意精新

周邦彦

内容：羁旅行役、咏物、怀古

艺术特色：

①跳跃性的回环往复式时空结构

②善于增加并变换角度、层次来展开情思

③善于融化前人诗句入词

④韵律方面调美、律严、字工

⑤擅长用拗句，在拗怒中追求韵律的和谐统一

第七章南渡前后词风

李清照

词论：词“别是一家”说，词不同于诗，词对音乐性和节奏感有独特的要求，词应保持独立的文体特性。

意义：从本体论确立的词体独立的文学地位。

词作内容：展现了其生命历程和情感历程

前期与后期变化：内容（恋情与人生感伤）

风格（清新明快与感伤凝重）

艺术特色：

①善用日常生活细节来展现自我的内心世界

②清疏淡雅的意境

③善用平常简练的语言表现心理和情感

④语言精妙清亮，风韵天然

朱淑真

朱敦儒

人生经历与词作的变迁（内容与风格）

早年放荡声色，《鹧鸪天》（西都作），婉丽明快

中年漂泊忧愤，《卜算子》《相见欢》，悲壮慷慨

晚年隐逸逍遥，《好事近》（渔父词），清疏晓畅

用词来抒发人生感受，表现社会现实，诗词功能合一

张元干等

南渡词的变迁：（内容）时代感与现实感

（风格）悲壮慷慨

张元干 抗敌与归隐

批判性与悲壮风格《贺新郎》（送胡邦衡待制）

叶梦得

《水调歌头》

陈与义 《临江仙》（夜登小阁忆洛中旧游）

李纲 《苏武令》《喜迁莺》（真宗幸澶渊）“以文为词” 岳飞 《满江红》

第八章陆游等四大诗人 陆游生平及诗歌内容

中兴四大诗人：陆游、杨万里、范成大、尤袤

陆游（1125-1210）

生平：第一时期（31-45）地方为官时期

第二时期（46-65）入蜀时期

第三时期（66-86）隐居时期

入蜀对其诗风影响：追求宏肆奔放的风格

诗作题材：

①抗敌复国：《关山月》《书愤》《十一月四日风雨大作》 ②闲适生活：《游山西村》《临安春雨初霁》 ③爱情：《沈园》

陆游诗歌和特色与成就

①雄浑奔放、境界壮阔的风格，《三月十七日夜醉中作》 ②想象丰富，多用夸张手法，充满浪漫气息，《长歌行

③常借助幻境和梦境来抒写情感，《五月十一日夜且梦从大驾亲征┅》 ④语言晓畅平易，章法整饬谨严，《关山月》

⑤擅长七言诗，七律和七绝成很高，《示儿》《秋夜将晓出篱门迎凉有感》 陆游的词

爱国词：《秋波媚》 《诉衷情》，雄壮慷慨 咏物言志词：《卜算子》（咏梅），含蓄蕴藉 爱情词：《钗头凤》，感情深挚，浓郁感伤色彩

杨万里

生平

题材：自然风物和日常生活

“诚斋体”的特色：

①将情感投入景物，使物人化 ②想象丰富奇特

③风格幽默恢谐，饶有风趣

④语言自然活泼，平易浅近，多用俚语、谣谚 爱国诗作：《初入淮河》

范成大

生平

使金纪行诗：《州桥》

田园诗：

新乐府：《催租行》《后催租行》 《四时田园杂兴》60首

将新乐府与田园诗合一，表现农民劳作疾苦与田园风光刻画合一

语言自然清新，风格温润委婉 尤袤

第九章辛弃疾及辛派词人 辛弃疾生平及其对词境的开拓

辛弃疾（1140-1207）

生平：第一时期（23-42）地方任职

第二时期（43-52）带湖隐居

第三时期（52-55）出仕

第四时期（56-64）隐居铅山

第五时期（64-67）出仕

第六时期（67-78）辞归，卒

词境开拓：

①英雄形象，《鹧鸪天》 ②自我人生，《永遇乐》 ③心灵世界，《水龙吟》 ④社会根源，《摸鱼儿》

⑤田园生活，《西江月》《清平乐》

辛词的艺术成就

①题材多样，反映现实面广

②开创新意象：战争意象和军事活动意象，《破阵子》 ③想象丰富，多记梦幻，充满浪漫气息

④ ¡°以文为词¡±，为文手法运用、用经史词汇 ⑤风格多元，以悲凉慷慨，沉郁雄浑为主

辛派词人

张孝祥

词作《六州歌头》《念奴娇》 风格：慷慨沉雄 潇脱情怀

陈亮（功利派，浙东学派）词作《水调歌头》

手法：“以词为文” 功用性和议论性

刘过

词作《沁园春》

《龙洲集》江湖游士

第十章姜夔、吴文英及宋末词坛

姜 夔

姜夔（1155-1209）白石道人

词作内容：

①恋情《踏莎行》（燕燕轻盈）《鹧鸪天》（肥水东流）②咏物《齐天乐》（蟋蟀）《暗香》《疏影》 ③现实感伤《扬州慢》

艺术特色：

①词的语言风格刚化与雅化，表现出清刚醇雅的审美风格 ②多用冷色调意象群，构成清幽空灵、冷清寂寥的意境 ③表现手法独特，善用联想思维，多用暗喻、通感等手法 ④词前多有具有独立艺术价值的且较长的小序 ⑤其精通韵律，其词韵律优美，音节谐婉

吴文英

南宋后期词坛：①辛派词人 ②姜夔追随者

吴文英（1207-1269）梦窗

词作内容：

①忧怀国事《八声甘州》 ②恋情《风入松》《莺啼序》

艺术特色

①将实景虚幻化，通过奇特的想象，创造出如梦如幻的艺境 ②其词结构多变，时空场景多变化，多以情思为线索 ③语言生新奇异，随意搭配，色彩感、装饰性、象征性 ④密丽深幽的语言风格，雕饰过度，有晦涩之失

宋末其他词人

宋元词坛特点：①创作的群体性 ②题材、风格的趋同性 周密（草窗）《一萼红》，亡国之恨，文笔清丽 王沂孙《花外集》咏物词《眉妩》《齐天天》

特色：用典，象征、拟人手法 张炎 《解连环》（孤雁）《词源》

蒋捷 兼融豪放和婉约《虞美人》（听雨）

刘克庄 辛派后劲中成就最大的词人，风格雄肆疏放

陈人杰 《沁园春》

刘辰翁 亡国之恨《永遇乐》

第十一章南宋散文和四六

南宋散文

政论文 胡铨、辛弃疾、陈亮

笔记小品 陆游《入蜀记》洪适《容斋随笔》形式自由

宋代理学派系：①朱熹学派 ②陆九渊学派 ③陈亮、叶适学派

朱熹 南宋最重要的理学家

朱熹文学观：重道轻文 文道一体

编选文集 吕祖谦 真德秀

南宋四六：汪藻、周必大、李刘

第十二章永嘉四灵和辽金诗歌 永嘉四灵和江湖诗派

永嘉四灵：徐照、徐玑、赵师秀、翁卷

以贾岛、姚合为宗，生活面狭，内容单薄，向晚唐体回归

江湖诗派：《江湖集》，江湖谒客为主的松散作家群

生活而广，题材丰富，擅长写景抒情

刘克庄 江湖诗人领袖，关注现实

戴复古 时事感伤

宋末诗歌

宋末诗人群体：民族英雄与遗民

文天祥 《金陵驿》《过零丁洋》《正气歌》

谢翱 宋末遗民诗人成就最高的一家

汪元量 《醉歌》 《湖州歌》《越州歌》

元好问

辽（907-1125）金（1115-1234）

元好问（1115-1161）

金亡前后的“纪乱诗”

①悲壮慷慨的感情表现于苍莽雄阔的意境之中

②深刻的洞察力

词作：雄浑壮阔与幽婉深挚

《论诗绝句三十首》

《中州集》金代诗歌总集

第五篇：中国古代文学A期末复习指导

中国古代文学A（2）期末复习指导

一、期末复习的指导思想

根据教学大纲，开设本课程的目的是为了使学员较系统地了解中国古代文学，了解各个历史时期的重要作家、作品及文学现象，培养和提高学员阅读、分析、鉴赏古代文学作品的能力，所以期末复习应围绕这一指导思想进行，切实把握基本知识，用正确的观点和方法理解和分析作家作品。

二、复习范围

本课程复习范围包括《中国古代文学》下册隋唐五代文学概述、宋代文学概述、元明清文学概述，本课程教学实施方案中列出的30篇重点作品和提及的学习指导书部分内容。

三、考试形式、答题时限

闭卷考试，答题时限为120分钟

四、试题类型及占分比例

1、填空题 占总分的25%左右。这类题考查的内容最广，覆盖面最大，包括文学史知识和作家作品的知识；背诵作品也在考查之列。

2、单项选择题 占总分的10%。考查的内容与填空题相似。此类题一般是四选一，所提供的四个答案之间都具有可比性，内容比较接近，容易产生混淆。答题时必须具有较强的审题能力和分析、判断的能力。

上述两类题型需要学员熟练、准确、扎实、细致地掌握教材内容。

3、解释名词 占总分的15%。考查内容一般是文学史上意义重大、教材中解释得比较清楚、完整的专有名词，包括文艺思潮、文学流派、文学模式、文学著作、文学体裁等。答题时必须抓住要点，同时具有较强的归纳、整理和组织文字的能力。

4、简答题 占总分的20%。考查内容包括文学史知识和作家作品知识，要求答出主要内容并作简要说明。

5、分析论述题 占总分的30%。此题型分为两类，一类是作品分析题（考查重点作品），一类是文学史综合论述题。答题时必须举例进行深入的分析说明，不能只提出观点；并且要把答案组织成一篇有理有据、文字通顺的短文。

五、复习思考题

（一）、填空

1、唐诗的发展一般分为（初唐）、（盛唐）、（中唐）和（晚唐）四个时期。、初唐四杰是指（王勃）、（杨 炯）、（卢照邻）和（骆宾王）四位诗人。

3、昔闻洞庭水，（今上岳阳楼。）。吴楚东南坼，（乾坤日夜浮。）。

4、明月松间照，（清泉石上流）。（竹喧归浣女），莲动下渔舟。

5、乱花渐欲迷人眼，（浅草才能没马蹄）。最爱湖东行不足，（绿杨阴里白沙堤）。

6、以韩愈、（孟郊）、（贾岛）等为羽翼的韩孟诗派，形成奇崛险怪的风格特色，在唐诗中别开生面。

7、晚唐诗人（李商隐）、（杜牧）极负盛名，号为“小李杜”。

8、（韩愈）是唐代古文运动的领袖。（柳宗元）确立了寓言和山水游记这两个散文品种在文学中的地位。

9、五代时，（西蜀）和（南唐）成为词的创作中心。

10、晚唐小品文的主要作家有（罗隐）、（皮日休）和（陆龟蒙）。

11、词兴起于（隋）代，发展于（唐）代，到（宋）代进入了鼎盛时期，成为一代文学的重要标志。

12、北宋前期，一批位居馆阁的文臣学士，提倡学习李商隐，形成以杨亿（刘筠）、（钱惟演）为代表的（西昆体）。此派因杨亿所编《 西昆酬唱集 》而得名。

13、南宋后期词坛上出现了求典雅、重音律的词风，代表人物是（姜夔）、（史祖达）和（吴文英）。

14、八百里分麾下炙，（五十弦翻塞外声），（沙场秋点兵。）。

15、南宋前期（张元干）和（张孝祥）的词上承苏轼，下开辛弃疾等豪放词的先河，在词坛上起了承先启后的作用。

16、南宋最伟大的爱国词人当推（辛弃疾）。他的词以（豪放）为主，又兼具清丽、飘逸、甚至（缠绵妩媚）的风格。

17、（满地黄花堆积，），憔悴损，如今有谁堪摘！（守着窗儿，），独自怎生得黑？

18、南宋遗民词人，按创作倾向分，有以周密、张炎、（王沂孙）为代表的（格律派）词家，有以汪元亮、（刘辰翁）为代表的后期（后期辛派词人）。

19、（元好问）是金代最负盛名的大诗人。金代董解元的《西厢记诸宫调》对元明戏曲产生过重大影响。

20、元杂剧的发展以（大德）年间为界分为前后两期。前期是杂剧（兴盛）的年代，创作中心在（大都）。后期是杂剧的（衰微）期，创作中心在（临安）。元杂剧后期最优秀的作家是（郑光祖），其代表作是《 倩女离魂 》。

21、元曲包括（元杂剧）和（散曲）两部分。

22、元末明初被合称为“荆刘拜杀”四大传奇的是《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月亭》和《杀狗记》。

23、明万历年间传奇进一步发展，出现了以（汤显祖）为代表的“临川派”和以（沈璟）为代表的“吴江派”。

24、明末的爱国诗人有（陈子龙）和（夏完淳）。

25、明末的（张岱）是作小品文的高手，他的《陶庵梦忆》、《西湖梦寻》和《柳敬亭说书》等，都是传世名作。

26、《水浒传》的繁本系统流传下来的主要版本可分作三类，一是（百回）本，二是（百二十回）本，三是（七十回）本。

27、代表清代骈文最高成就的作家是（汪中），《哀盐船文》是他的名作。

28、《红楼梦》原名《 石头记 》，全书120回，前80回是（曹雪芹）所作，后40回一般认为是（高鹗）续补的。《红楼梦》现存的早期传抄本，书中带脂砚斋等人的批语，全称叫《脂砚斋重评石头记 》，故一般把这个系统的本子称为“脂砚斋评本 ”，简称“ 脂评本 ”或“脂本”。目前已发现的脂本有（十一）种。

29、代表清代剧坛最高成就的是洪升的《 长生殿》和孔尚任的《桃花扇 》。30、清前期名震词坛的代表人物是（朱彝尊）、（陈维崧）和（纳兰性德）

31、（桐城派）是清代影响最大的散文流派，其代表作品有方苞的《 左忠毅公逸事 》、《 狱中杂记 》、和（姚鼐）的《登泰山记》。

32、唐宋派作家中创作成就最高的是（归有光），其代表作有《先妣事略》、《项脊轩志》。

（二）、单项选择（将正确答案的序号填入括号内）

1、（d）是唐代第一个举起诗歌革新大旗的作家。

a、王勃

b、王绩

c、宋之问

d、陈子昂

2、盛唐山水田园诗派的代表作家是（a）。

a、王维 b、李白 c、杜甫 d、李贺

3、晚唐的（b）是第一个大力填词的文人。

a、韦庄 b、温庭筠 c、冯延巳 d、李煜

4、（d）是五代成就最高的词人。

a、韦庄 b、温庭筠 c、冯延巳 d、李煜

5、《登金陵凤凰台》的作者是（b）。

a、杜甫 b、李白 c、白居易 d、王维

6、以《四时田园杂兴》组诗在文学史上赢得“田园诗人”称号的诗人是(c)a、黄庭坚 b、杨万里 c、范成大 d、陆游

7、（d）是集北宋婉约词之大成的作家。

a、苏轼 b、秦观 c、李清照 d、周邦彦

8、（b）是北宋诗文革新运动的领袖。

a、苏洵

b、欧阳修

c、苏轼

d、陆游

9、（d）是宋代最有成就的散文家。

a、欧阳修 b、王安石 c、曾巩 d、苏轼

10、“寻寻觅觅、冷冷清清、凄凄惨惨戚戚”是（d）的名句。

a、柳永 b、秦观 c、贺铸 d、李清照

11、元杂剧作家中被王国维推为“元人第一”的大戏剧家是（d）。a、王实甫 b、马致远 c、郑光祖 d、关汉卿

12、元散曲〔越调•天净沙〕《秋思》的作者是（b）。

a、白扑

b、马致远

c、张养浩

d、睢景臣

13、元末高明的（b）被后人称为“南戏之祖”。

a、《荆钗记》 b、《琵琶记》 c、《拜月亭》 d、《杀狗记》

14、“独抒性灵”的文学主张是（c）提出的。

a、“前七子” b、“后七子” c、公安派 d、唐宋派

15、我国第一部章回体历史小说是（b）

a、《水浒传》 b、《三国演义》 c、《东周列国志》 d、《封神演义》

16、杜丽娘是汤显祖代表作（a）中的主人公。

a、《牡丹亭》 b、《紫钗记》 c、《南柯梦》

d、《邯郸记》

17、清初的（）在骈文创作上声誉颇著，开了清代骈文的风气。a、袁枚

b、汪中

c、洪亮吉

d、陈维崧

18、浙西词派的创始人是（b）。

a、陈维崧

b、朱彝尊

c、纳兰性德

d、张惠言

19、《儒林外史》是（c）的代表作。a、世情小说 b、历史小说 c、讽刺小说 d、侠义公案小说

（三）、解释名词

初唐四杰:

初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们诗人年辈不同，但创作活动都集中在高宗和武后时期。其中卢骆擅长七言歌行，王杨擅长五律。从创作和理论上都提倡一种富有“骨气”的刚健之诗。边塞诗派

指以高适、岑参为代表的以边塞军旅生涯及边塞奇丽风光异域风情为审美描写对象的诗歌流派。其他边塞诗人如：王翰《凉州词》、王之焕《凉州词》、李颀《古从军行》、祖咏《望蓟门》。唐传奇

唐传奇是指唐代流行的文言短篇小说。它远继神话传说和史传文学，近承魏晋南北朝志怪和志人小说，发展成为一种以史传笔法写奇闻异事的小说体式。唐传奇内容更加丰富，题材更为广泛，艺术上也更成熟。唐传奇“始有意为小说”，标志著中国古代小说创作进入了一个新的创作阶段 诚斋体

指南宋四大家之一的杨万里的诗风，因号诚斋，故名。其诗善于以自然景物和日常生活为对象，多为七绝，风格活脱佻达，幽默风趣。话本

宋代兴起的白话小说，用通俗文字写成，多以历史故事和当时社会生活为题材，是宋元民间艺人说唱的底本。今存《清平山堂话本》、《全相平话五种》等。南戏

南戏，就是宋元时代流行在我国南方地区的用南曲演唱的戏曲艺术。民间俗称戏文，或称为南曲戏文，简称南戏文。因起源于浙江温州（永嘉）地区，故又名温州杂剧或永嘉杂剧。公安派

晚明文学领域一个具有相当影响的文学流派。代表人物有袁宏道、袁中道、袁宗道三兄弟，以袁宏道为首。因为是湖北公安人，故称公安派。公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵，不拘格套”，发前人之所未发。其创作成就主要在散文方面，清新活泼，自然率真，但多局限于抒写闲情逸致。唐宋派

明代嘉靖年间文学流派。代表人物有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等。前后七子倡言复古之，散文创作以摹拟古人为事，缺乏思想，文字佶屈聱牙，流弊甚烈。唐宋派力矫时弊，主张学习欧阳修、曾巩之文，一时影响颇大。其既推尊三代两汉文章的传统地位，又承认唐宋文的继承发展，散文创作对后世较有影响。桐城派

“桐城派”是清代中叶最大的散文流派。代表作家有方苞、刘大櫆、姚鼐，他们都是安徽桐城人，故称“桐城派”。桐城派的“载道”思想和“义法”理论，适应了清朝统治者提倡程朱理学的需要，故得以常盛不衰。他们在矫正明末清初“辞繁而芜，句佻且稚"的文风，促进散文的发展方面也起了一定作用。

（四）、简答题

1、唐代古文运动的代表作家有哪些？古文运动的基本内容是什么？ 答：古文运动的代表人物是韩愈和柳宗元。

古文运动的基本内容：首先是文道合一。主张“文以明道”，就解决了文章内容与形式的关系问题：道是内容，是目的；文是形式，是手段。文章的形式必须能够充分适应内容表达的需要。其次是革新文体，关键是革新语言。提出了“唯陈言之务去”，“文从字顺各识职”的要求，并且强调作家必须提高自己的修养。

2、简述辛弃疾词的艺术成就。答：辛弃疾词的艺术成就：

（1）对词境的开拓。A对英雄壮志、爱国情怀的描写。B评议时局、议论世事，不满偏安，痛斥投降，对词的心灵世界有深广的拓展。C对农村田园生活和隐逸情趣的表现。（2）丰富的意象转换。刀、枪、弓、箭、甲、将军等军事意象连结成雄豪壮阔的艺术境界。（3）以文入词。将古文辞赋中常用的章法和议论、对话等手法移植入词，这不仅是方法的革新，也是语言的变革。议论、叙述相融相间，创造性地把散文中的词汇入词。（4）风格多样：A豪放。创造鲜明、生动的艺术形象。运用浪漫主义手法。创造雄浑苍茫的审美境界。B婉约。C刚柔相济。D亦庄亦谐。

3、简述《窦娥冤》的故事梗概。

答：山阴书生窦天章因无力偿还蔡婆的高利贷，把七岁的女儿窦娥送给蔡婆当童养媳来抵债。窦娥长大后与蔡婆儿子成婚，婚后两年蔡子病死。后来蔡婆向赛卢医索债，被赛卢医骗至郊外谋害，为流氓张驴儿父子撞见。赛卢医惊走后，张驴儿父子强迫蔡婆与窦娥招他父子入赘，遭到窦娥的坚决反抗。为了与窦娥成婚，张驴儿想毒死蔡婆。蔡婆有病，张驴儿把毒药倾在羊肚儿汤让给张驴儿的老子吃，把他老子毒死了。张驴儿以“药死公公”为名告到官府，贪官桃杌横加迫害，屈斩窦娥。后来窦天章考取进士，官至肃政廉访使，到山阴考察吏治。窦娥的鬼魂向她父亲诉冤，窦天章查明事实，为窦娥昭雪了冤案。

4、简述《西厢记》的故事情节。

唐贞元年间，前朝崔相国病逝，夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人，护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻，在河中府普救寺暂住。此时，河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考，路过河中府看望同窗好友白马将军，顺便游览普救寺时与莺莺相遇，产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺，遂不往京师，在寺中借厢住下。

张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首：“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首：“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。

在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿：“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。

不料崔夫人言而无信，不肯把女儿嫁给张生，只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋，让他月下弹琴，莺莺听后十分感动，便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信，莺莺回信以“待月西厢下，迎风户半开；隔墙花影动，疑是玉人来”约张生相会。当晚，张生赴约，由于红娘在场，莺莺只好假装生气，训斥张生不礼貌，张生从此一病不起。红娘前来探望张生，暗示当夜莺莺一定前来相会，张生病即痊愈。深夜，莺莺来到张生书斋，与张生订了终身。此事被崔夫人觉察，她怒气冲天，拷问红娘，红娘拒理相争，巧妙地说服了崔夫人。崔夫人虽答应将莺莺许配给张生，但又逼迫张生立即上京考试，如考不中，仍不把女儿嫁给他。

张生与莺莺惜别，上京应试，中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说，张生已做了卫尚书女婿，逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时，张生回到普救寺，在白马将军的帮助下，揭穿了郑恒的阴谋，与莺莺喜结连理。

5、简析《三国演义》曹操形象的特征。答：《三国演义》中的曹操，是统治阶级营垒中一个集功罪善恶于一身的乱世英雄。其形象特征是“奸雄”。

曹操的“奸” 首先表现在欺君罔上，窃国谋逆；玩弄权术，残暴不仁；其次表现在虚假伪善，奸诈狡猾骄奢淫逸，嫉贤妒能；在对待君父是欺君罔上；对待政敌，赶尽杀绝；对待部下，以权术相驭；对待朋友，不讲信义；对待百姓，少仁者之悲。对待朋友——不讲信义。

曹操的“雄”则表现于机警智慧、任人唯贤、从谏如流、身行士卒、功勋卓著上。因而所塑造的曹操是一个血肉丰满的艺术形象——既符合艺术真实，又符合生活真实，乃至历史真实。为表现人物形象的丰富性、复杂性和真实性作了有益的尝试。

6、简述《水浒传》结构的特点 答：《水浒传》的长篇结构建立在短篇人物故事的基础上，因此，它残存着个人传记的痕迹。以单线发展的方式来构架情节，即以单个人物为中心，以围绕人物而展开的故事情节为相对独立的单位，一环扣一环，互相贯连，在展示英雄一个接一个走上梁山的过程中，逐步形成一种百川归海的态势。这种以叙述不同身份、不同个性的英雄的故事来展示情节，既使小说摇曳生姿，又不致给人凌乱之感。如，23—32回叙述的武松的故事。

（五）、分析论述题

1、分析杜甫《登岳阳楼》一诗的思想内容和艺术特色。

答：这首诗写诗人登楼时所见所感。诗人通过 对洞庭湖浩翰汪洋、雄伟壮阔的景象的描绘，触景伤情，把个人的悲苦、国家的忧患和自然界宏奇伟丽的景色上下衬托，表现了诗人忧国忧民的伟大胸怀。意境宏大，情调悲壮，是登岳阳楼的千古名篇。

艺术特色： ①意境博大深远，风格沉雄悲壮；②全诗对比强烈，对仗工整；③用词精当，含意深刻。

2、举例说明李白诗歌的思想内容。

一、表现个人的理想抱负与建功立业的渴望，以及理想和愿望难以实现的失意与愤懑的情绪。如《梁甫吟》、《古风》（第十首）等。

二、关怀现实的政治、忧患时局和批判现实的黑暗，以及对人民的热爱和对民生疾苦的关怀。

三、热情讴歌大自然，寄托自己的情怀。李白一生好游历亲近自然，因此写景记游诗数量较多。如《送孟浩然之广陵》、《望庐山瀑布》、《望天门山》、《早发白帝城》等，都体现了诗人对大自然的审美情趣和情感寄托。

3、分析苏轼[念奴娇]《赤壁怀古》一词的思想内容和艺术成就。答：《赤壁怀古》融写景、怀古、抒情为一体，从描绘古战场的雄奇景色入手，赞一代儒将周瑜的丰功伟绩，抒发作者个人的贬谪失意、功业无成的感慨。结尾处“人生入梦”的感慨是作者迅速从惆怅失意中排解出来，表达苏轼特有的旷达洒脱情怀。

苏轼以诗为词，使词的内容不再拘于传统的离愁别绪，反映较广阔的社会生活，拓宽了词的题材；使词的形式不再为规定的宫调、身律所束缚，一扫词的柔弱气息，开创了豪放词派。苏词气势雄伟，一泻千里，提高了词的意境。《赤壁怀古》是豪放派宋词的代表作，词的主旋律感情激荡，气势雄壮。全词借古抒怀，将写景、咏史、抒情容为一体，借咏史抒发作者积极入世但年已半百仍功业无成的感慨。

4、分析陆游《关山月》一诗的思想内容和艺术成就。答：这首诗描写后方统治者沉迷歌舞醉生梦死的丑态、前线将士虚度年华却不能杀敌报国的愤慨、以及中原百姓对收复故土的强烈渴望和无奈的失望，揭露了南宋统治者的懦弱和奢靡，表达了前线战士和中原百姓的满腔悲愤。它集中体现陆游抗战救国主题的基本内容和主要精神，深刻揭露了宋统治者投降卖国、生活腐化的罪行,抒写了戍边士兵报国无路,生活痛苦的悲惨景况及沦陷区人民忍死垂泪,渴望恢复的强烈愿望,表达了作者崇高的爱国主义思想。

思想内容：

此诗用乐府旧题，写现实感慨，诗人假托守边士兵之口，愤怒谴责了统治者的妥协投降政策及其造成的严重后果，倾诉了爱国将士报国无门的满腔悲愤，表达了中原遗民盼望光复的迫切心情，具有强烈的时代精神。

全诗十二句，四句一韵，意思也可分为三层。第一层写将军沉湎酒色致使战备荒废；第二层写戍边战士年华蹉跎而功业无成；第三层写遗民渴望恢复却屡盼屡空。

艺术特点：

（1）此诗的艺术构思十分巧妙。作者紧扣题目着笔，借月亮把不同的人物、场景串联起来，写出了同一关山月之下将军、士兵和遗民三种人不同的境遇和心情，使三个画面在时间上保持了完整的统一性，可以说题目起到了统摄全篇的作用。

（2）此诗非常善于选取最具特征化、最具概括力的细节（如马肥死、弓断弦、征人骨、遗民泪等），构成典型的生活场景（如朱门歌舞、戍楼望月等），并通过不同生活场景的鲜明对照，来表明诗人的思想倾向与爱憎感情。

（3）此诗意境的杳远空阔，声调的激越苍凉，风格的沉郁悲壮，颇能体现陆游爱国诗的艺术风貌。

5、《西厢记•长亭送别》中的曲文是如何体现莺莺送别恋人时的情感波澜的？

答：这折戏写在老夫人的逼迫下张生进京赴考，莺莺、红娘和老夫人同到十里长亭送别。通过这折戏中的十九支曲文，将艺术触角伸展到人物的心灵深处，集中刻画了莺莺送行时的细致复杂的心境意绪，充分地表现莺莺在同张生分别时内心的痛苦和怨恨。

首先，可以看到莺莺心中浓重的离愁别恨：“合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。”

其次，可以看到莺莺对张生远行的牵挂：“到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟！鞍马秋风里，最难调护，最要扶持。”

再次，对家长的拆散鸳鸯埋怨不满：“蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里”，“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。这里包含着对功名富贵的蔑视。莺莺劝张生休忧“文齐福不齐”，休提“金榜无名誓不归”，在她眼里，这些都不过是“蜗角虚名，蝇头微利”。而她对张生的爱，是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂进世俗的考虑和利害的打算，她所追求的是纯真专

一、天长地久的爱情幸福，而不是封建的“家世利益”。

还有对张生以及对将来无法确定的担忧：“你休忧文齐福不齐，我则怕你停妻再娶妻”，“若见了那异乡花草，再休似此处栖迟”。她内心隐忧的曲折吐露，也是当时社会中司空见惯的身荣弃妻的悲剧在莺莺心灵上的阴影的反映。

6、《牡丹亭•惊梦》中的曲文表现了杜丽娘怎样的思想感情？在当时的社会背景中，具有什么积极意义？

答：《牡丹亭》游园部分共六支曲子,写的是杜丽娘游园时的心境，表达的是她触景生情的怅惘，暗自叹惜的忧愁和无可奈何的自慰。这是伤春的情怀，从反面表达了她的热望和追求。这是一种可意会不可言传，可神通难以语达的心灵波动。

《牡丹亭》的感人力量，在于它具有强烈地追求个性自由，反对封建礼教的浪漫主义理想。这个理想作为封建体系的对立面而出现。善良与美好的东西都属于杜丽娘。汤显祖描写杜丽娘的美貌很成功，而描写杜丽娘的感情和理想的那些片段更具魅力，她不是死于爱情被破坏，而是死于对爱情的徒然渴望。通过杜丽娘的形象，《牡丹亭》表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。杜丽娘，是中国古代文学史上最有特色的典型。她对爱情执着地追求和对礼教地彻底反对，在古代文学史上叛逆女性的画廊中是最前列的。

通过杜丽娘的形象，《牡丹亭》表达了当时广大男女青年要求个性解放，要求爱情自由、婚姻自主的呼声，并且暴露了封建礼教对人们幸福生活和美好理想的摧残。

古代文学A（2）期末复习要点

一．考核依据

1.教学大纲

《中国古代文学教学大纲》 2.文字教材 主教材：《中国古代文学》下册 沈惠乐主编，高等教育出版社1997年版 辅助教材：《中国古代文学课程学习指导书》下册 朱宝清主编，高等教育出版社1999年版 二．考核方式

本课程的考核由形成性考核（平时成绩）与课程终结性考核（期末考试）共同组成。两者所占比例分别为20%和80%。无形成性考核成绩者不能参加课程终结性考核。

1.形成性考核

在教学网页上布置了六次作业，各试点单位组织作业的批改和成绩评定。平时作业的成绩按百分制记载。六次作业的平均成绩为平时作业成绩。平时成绩按20%的比例折算计入总成绩。平时作业未完成2/3者记0分。

2.终结性考核

本课程终结性考核采用闭卷考试。试卷采用百分制。试题题型为：填空题、选择题、名词解释、简答题、论述题。

期末考试命题原则：第一，以教学大纲和教材为依据，不超出教学大纲的范围。第二，试题覆盖本课程全部内容，难易适度。第三，理论联系实际，注重考核阅读分析能力。三．考核要求

考核要求分为重点掌握、一般掌握、一般了解三个层次：“重点掌握”指全面掌握，考核方式包括各种题型；“一般掌握”指掌握其主要知识点，考核方式不包括论述题；“一般了解”指了解其大致内容，只出客观性试题。具体要求如下：

第四编 隋唐五代文学

一．诗

1.重点掌握：唐代诗歌兴盛的原因；唐代诗歌兴盛的表现；陈子昂诗歌革新的内容；盛唐山水田园诗派的特点和代表诗人王维、孟浩然；盛唐边塞派的特点和代表诗人高适、岑参；浪漫主义诗人李白诗歌的思想内容和艺术成就；现实主义诗人杜甫诗歌的思想内容和艺术成就；中唐韩孟诗派和新乐府运动比较；晚唐“小李杜”诗歌的艺术特点；作品分析：《在狱咏蝉》、《从军行》、《感遇》（兰若生春夏）、《登幽州台歌》、《过故人庄》、《山居秋暝》、《送元二使安西》、《凉州词》（黄河远上白云间）、《燕歌行》、《白雪歌送武判官归京》、《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》、《自京赴奉先县咏怀五百字》、《闯官军收河南河北》、《游子吟》、《左迁至蓝关示侄孙湘》、《登柳州城楼漳汀封连四州》、《长恨歌》、《钱塘湖春行》、《过华清宫》、《赤壁》、《无题》。

2.一般掌握：初唐四杰的贡献；中唐诗人刘禹锡、柳宗元、李贺诗歌的艺术特点。

3.一般了解：隋代诗歌；初唐宫廷诗；晚唐诗人温庭筠、皮日休、聂夷中、杜荀鹤。二．词

1.重点掌握：西蜀词的创作风格和代表人物；南唐词的创作风格和代表人物；作品分析：《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）、《相见欢》（无言独上西楼）、《虞美人》（春花秋月何时了）。

2.一般掌握：刘禹锡、白居易的词作。3.一般了解：《敦煌曲子词》；张志和、韦应物、戴叔伦的词作。三．散文

1.重点掌握：“古文运动”的背景、性质、内容、主张；韩愈、柳宗元散文的特点；作品分析：《张中丞传后叙》、《钴鉧潭西小丘记》。

2.一般掌握：初、盛唐陈子昂、萧颖士、独孤及等为中唐“古文运动”奠定理论基础；晚唐骈文再度风靡的原因。

3.一般了解：初唐骈文佳作；晚唐小品佳作；晚唐文赋佳作。四．传奇

1.一般掌握：唐代传奇的分期与风格的变化；唐代传奇的艺术成就；中唐传奇佳作。

第五编 宋代文学

一．诗

1.重点掌握：宋诗与唐诗的不同特点；欧阳修、王安石的诗歌；苏轼诗的思想内容和艺术成就；江西诗派的创作理论；杨万里与“诚斋体”；田园诗人范成大；陆游诗的思想内容与艺术成就；作品分析：《戏答元珍》《饮湖上初晴后雨》《四时田园杂兴》《书愤》《游山西村》《过零丁洋》。

2.一般掌握：“晚唐派”、“西昆派”的创作风格；苏舜钦、梅尧臣的诗歌创作；文天祥诗歌创作。

3.一般了解：“永嘉四灵”、江湖诗人。二．词

1.重点掌握：“婉约词”与“豪放词”；柳永词的风格特点及对词的贡献；苏轼的词风、艺术成就及对词的贡献；李清照词的思想内容与艺术成就；辛弃疾词的思想内容与艺术成就；作品分析：《渔家傲》（塞下秋来风景异）、《八声甘州》（对潇潇暮雨洒江天）、《江城子》（十年生死两茫茫）、《念奴娇》（大江东去）、《声声慢》（寻寻觅觅）、《摸鱼儿》（更能消几番风雨）、《破阵子》（醉里挑灯看剑）、《扬州慢》（淮左名都）。

2.一般掌握：晏殊、晏几道、欧阳修词的特点；秦观、贺铸、周邦彦词的特点；姜夔词的特点。

3.一般了解：南宋辛派词人；南宋格律词派。三．散文

1.重点掌握：北宋诗文革新运动的内容、主张、成就和影响；宋文长于议论的特点；“唐宋八大家”；欧阳修散文的思想内容和艺术成就；苏轼散文的思想内容和艺术成就；作品分析：《丰乐亭记》、《读〈孟尝君传〉》、《前赤壁赋》、《指南录后序》。

2.一般掌握：王禹偁、范仲淹、苏洵、苏辙、王安石、曾巩散文的成就。3.南宋散文的成就；南宋通俗文学；辽金文学。

第六编 元明清文学

一．戏曲

1.重点掌握：杂剧兴盛的社会原因和元杂剧的发展、体制；“元曲四大家”；关汉卿的戏剧成就；《西厢记》的思想内容及艺术成就；元散曲的涵义和分类；元散曲的代表作家作品；传奇的涵义和特点；“临川派”和“吴江派”的不同特点；汤显祖与《牡丹亭》的艺术成就；“南洪北孔”的艺术成就和代表作；作品分析：《感天动地窦娥冤》（第三折法场）、《西厢记（第四本第三折长亭送别）》、[越调]天净沙（秋思）、[般涉调]哨遍（高祖还乡）。

2.一般掌握：南戏与杂剧的区别；高明《琵琶记》的艺术成就。3．一般了解：“苏州派”及其代表作家作品；明清杂剧的重要作家作品。二．小说

1.重点掌握：明清小说的基本特点和分类；明代历史演义、英雄传奇、神魔小说、人情小说代表作的思想内容和艺术成就；《聊斋志异》的思想内容和艺术成就；《儒林外史》的思想内容和艺术成就；《红楼梦》的思想内容和艺术成就；话本、拟话本的区别和代表作家作品；作品分析：《关羽温酒斩华雄》、《鲁提辖拳打镇关西》、《义激美猴王》、《周进暮年登第》、《绣鸳鸯梦兆绛芸轩》。

2.一般掌握：传奇笔记小说的代表作家作品；《金瓶梅》的思想内容和艺术成就。三．诗

1.一般了解：明代刘基、高启、台阁体、茶陵派、前七子、后七子、及明末爱国诗人的作品；清代钱谦益、吴伟业、王士桢、顾炎武、查慎行、袁枚、赵翼、郑燮等人的诗歌。四．词

1.一般了解：清代陈维崧、朱彝尊、纳兰性德词的特点。五．散文

1.重点掌握：明代唐宋派、公安派的文学主张和代表作家作品；清代桐城派的文学主张和代表作家作品。

2.一般掌握：明代刘基与宋濂的散文的艺术特点。3.一般了解湖阳派的文学主张及代表作家。