古代文学作品选3 期末复习（写写帮推荐）

第一篇：古代文学作品选3 期末复习（写写帮推荐）

一、填空

元散曲分为小令和套数。

元杂剧剧本由曲词,宾白、科范三部分组成。张生和崔莺莺的故事来源于元稹《莺莺传》。南戏是南曲杂剧的简称

魏良辅改进了昆山腔，使其成为明中期以后最有名的唱腔。明中期三大传奇：《宝剑记》、《浣沙记》、《鸣凤记》。

高明的琵琶记是根据民间流传的南戏《赵贞女》改编而成的。明代四大奇书是《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》和《金瓶梅》。说话四家指的是“小说”、“说经”、“讲史”和“合生”四种曲艺表演形式。元曲包括杂剧和散曲。

被称为曲状元的是元代马致远。

程婴是作品《赵氏孤儿》中的主要人物。徐渭的“四声猿”指的是《狂鼓吏渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》

汤显祖的临川四梦指的是《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。

二、单选

救风尘的女主角是赵盼儿 汉宫秋的作者是马致远

曲尽人情，字字本色描述的是关汉卿

取材于白居易诗歌的杂剧作品是《墙头马上》。不属于《水浒传》的章节是《血洗徐州城》。明代公安派的代表诗人是袁宏道 不属于桐城派的代表人物是钱程 南戏之祖《琵琶记》

鲁迅评价为虽说是长篇却像短篇的作品是《儒林外史》 不属于元杂剧角色称谓是生

与《长生殿》题材相同的是《梧桐雨》

《桃花扇》讲述的是侯方域和李香君爱情故事。在明代传奇中经过魏杨辅改造的是昆山腔 腰斩水浒传的是金圣叹

我国第一部用通俗口语写人的长篇章回体小说是《水浒传》。与晚年公安派诗歌思想相近的是清代袁枚《性灵说》。不属于长篇小说的是《聊斋志异》。在清代红楼梦通行版本《程乙本》。

三、连线 崔莺莺西厢记 应伯爵金瓶梅 赵盼儿救风尘

秦重卖油郎独占花魁 燕青水浒传 鲁肃三国演义 杜丽娘牡丹亭 范进儒林外史 婴宁聊斋志异 作者与作品的连接 赵氏孤儿元·纪君祥 宝剑记明·李开先 浣纱记明·梁辰鱼 南柯记明·汤显祖 清忠谱明末清初·李玉 闲情偶寄清·李渔 望江亭元·关汉卿 陶庵梦忆明·张岱 高祖还乡元·睢景臣 四声猿明·徐渭

四。情节概述 杜十娘怒沉百宝箱

明万历二十年间，京师名妓杜十娘为了赎身从良，追求真爱，将自己的终身托付给太学生李甲。可李甲生性软弱，自私，虽然也对杜十娘真心爱恋，但又屈从于社会，家庭的礼教观念，再加上孙富的挑唆，他最终出卖了杜十娘，酿成了杜十娘沉箱投江的悲剧。聂小倩

主人公聂小倩是一个美貌女鬼，生前只活到十八岁，死后葬在浙江金华城北的荒凉古寺旁，不幸被妖怪夜叉胁迫害人。后浙江人宁采臣暂居寺院，小倩受妖怪指使，前来谋害，却被采臣的正气打动，便以实相告，助采臣转危为安。采臣也不负小倩重托，助她逃脱魔爪，并收留她侍奉母亲和久病的妻子，小倩勤劳善良，深受宁家人喜爱。小倩因长期接触活人，逐渐犹如常人，宁家人亦绝口不提她的身份。宁妻病逝后，小倩嫁给宁采臣做鬼妻，之后，又指点采臣除掉前来报复的金华妖怪。几年后，宁采臣考中进士，小倩也生下一子，宁采臣还纳一小妾，小倩、小妾又各生一子，三个儿子长大后也都成了有名望的人。卖油郎独占花魁

才女莘瑶琴幼年及秦重因战乱孤身流落临安。莘被骗沦落花魁，改名王美娘，少年遭强暴，被迫卖身。秦重过继油店朱姓，成卖油郎。秦后一瞻花容，节俭存钱，终能陪花魁一宿，却因花魁醉倒，无半丝逾越。花魁敬佩并还于双倍嫖资，一年后遭福州太守八公子羞辱，流落欲要自尽，却受秦相助。为报答留秦一宿，扬言非君不嫁。用多年存的钱为自己赎身，嫁秦后遇投靠油店的失散父母。朱后又遇生父，改回原姓，皆大欢喜。婴宁

王子服在外见一女郎魂摇心荡，之后大病一场，寝食不安。吴生知道了便谎称可为他牵线，但迟迟没有音信。王子服便独自向南山寻去，果然找到了那天的女郎——婴宁，并且在老太太的同意下带走了婴宁。婴宁生性爱笑，爱花成癖，一次爬上树摘花，让西邻子误以为要幽会，而他却遭不幸，还被邻居告发是女鬼，但县令念及王子服忠厚老实便不相信谣言。后来婴宁向丈夫坦白自己是狐狸的女儿，自己无依无靠只剩丈夫了。在婴宁的请求下，王生知道后将她母亲的的尸体与父亲的合葬。一年后生了个儿子，幸福地生活在了一起。五。论述

结合小说的情节金瓶梅是怎样的小说

与三国演义相比水浒传在人物塑造上有什么发展 结合作品自选红楼梦一个人物进行分析

读者常说水浒传里有108条好汉有不是好汉的吗

第二篇：中国古代文学作品选

中国古代文学作品选

（一）资料（全国版）

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中往往会相互转化，因而全面掌握，识记要点、重在理解是考试成败的关键。

一，先秦部分

《诗经》：1.是中国最早的诗歌总集。先秦时通称“诗”或“诗三百”，汉代被奉为经典，称作《诗经》。《诗经》根据音乐的不同，全书分为风、雅、颂三部分。

2.《诗经》是我国诗歌的光辉典范。“赋、比、兴”三种艺术表现方法更给后代以巨大影

响，是形成中国诗歌特色的要素之一。

《氓》1.《氓》选自《诗经。卫风》，属弃妇诗，即弃妇的怨诗。也可视为叙事诗。

2.氓：民。诗中指弃妇过去的丈夫：“送子涉淇，至于顿丘”中的“淇”指淇水，在今河南

省。

3.理解识记下列诗句：（1）反映当时的婚姻习俗：“尔卜尔筮，体无咎言”。（根据卜筮的卦象，没有不吉利的言辞）（2）具有告诚意味的诗句是“于嗟鸠兮，无食桑葚”。（3）表现女主人公婚后辛勤操劳的诗句是“夙兴夜寐，靡有朝矣”。，（早起晚睡，没有一日不如此）（4）表现女主人公被弃后绝决之情的诗句是 “及尔偕老，老使我怨”。（夫妇共同生活

到老，老使我怨）（5）“总角之宴”含有未成年女子的欢乐。

4.《氓》的思想：反映当时社会男女不平等的婚姻制度对女子的压迫与损害。

5.分析《氓》的比兴手法及其喻意：用“桑之未落，其叶沃若”，“桑之落矣，其黄而陨”比喻两人之间感情的前后变化；用“于嗟鸠兮，无食桑葚”比喻女子不可沉湎于爱情；用“淇则有岸，隰则有泮”反喻自己的痛苦没有边际，这些比喻不仅生动形象。而且切合人物所在环境，富有生活气息。（简或选）

《君子于役》选自《诗经。王风》，是一首思妇诗，写一位农家妇女对久役在外、不知

归期的丈夫的深切怀念。言情写景，真实纯朴。君子：这里指丈夫。

《将仲子》1.选自《诗经。郑风》，是一首爱情诗，写一位少女劝告她的恋人不要翻墙

越院与她相会，因为害怕父母、兄长的责骂，也怕旁人的闲言碎语。

2.这首诗用女子的第一人称口吻来写，生动地展示了她内心激烈的矛盾冲突。《硕鼠》1.选自《诗经。魏风》，揭露统治者对人民的残酷剥削，同时表达了人民对美

好生活和理想境界的热烈向往。

2.诗篇整体运用借喻手法。“硕鼠”一词所运用的修辞手法即是借喻。诗篇表达了人民对美好生活的向往，具有追求社会理想的倾向。诗中“乐土”“乐国”“乐郊”即是理想之地。

第三篇：中国古代文学作品选二

中国古代汉语文学作品选

单选

1、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。

2、林逋，称梅妻鹤子，有《林和靖诗集》。《山园小梅》“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”。

3、宋初最早提倡儒学复古和文体复古的代表人物是柳开。有《柳河东集》。

4、王禹偁有《小畜集》、《小畜外集》。

5、西昆派标榜学习李商隐。

6、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。有《欧阳文忠公集》。

7、梅尧臣、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗文革新。梅尧臣，世称宛陵先生，有《宛陵先生文集》。

8、前人比较二苏文章，认为“大苏文一泻千里，小苏文一波三折”（大苏：苏轼，小苏：苏辙）

9、晏殊，词集名《珠玉词》。其词作是一种极端贵族化的审美趣味。王国维《人间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗人之忧生”，又以之比喻“古今之成大事业、大学问者”的“第一境”。

10、晏几道，字叔原，号小山，词集《小山词》

11、李清照在《词论》中“变旧声作新声”的词人是指柳永。

12、黄庭坚，字鲁直，号山谷道人。“点铁成金”《豫章黄先生文集》。

13、苏门四学士：黄庭坚、张耒、晁补之、秦观

14、吕本中编列了一张《江西宗派图》，列黄庭坚为“宗派之祖”。宋末元初的方回又称杜甫为江西诗派的“一祖”，黄庭坚、陈师道、陈与义为“三宗”。

15、周邦彦，字美成，号清真居士，词集名《片玉集》。形成了自己缜密典丽的词风。

16、李清照，自号易安居士，词集《漱玉集》。坚持词“别是一家”。

17、朱敦儒，字希真，词集《樵歌》

18、范成大，号石湖居士。有《石湖居士诗集》和《石湖词》。作品将记述农事活动，反映农民疾苦和描写田园生活逸趣这几种创作传统融合在一起，成为古代田园诗的集大成者。他晚年在石湖所作《四时田园杂兴》组诗六十首，是他田园诗的代表作。

19、朱熹是理学思想的集大成者。

20、叶适是与朱熹同时的永嘉学派的代表人物。

21、陆游，年轻时从学江西派诗人曾几。诗集《剑南诗稿》和文集《渭南文集》。陆游的文章在南宋卓然为一大家，其中最具特色的是《老学庵笔记》、《入蜀记》以及《渭南文集》中的若干序跋记传文字。：来源：www.xiexiebang.com

22、北宋宋祁的《宋景文公笔记》首先使用了“笔记”这一名称。宋代笔记的内容大致包括史料佚闻、风俗掌故、学术考辨、诗文评析等几类。

23、辛派词人有陈亮《龙川集》刘过《龙洲集》和《龙洲词》。

24、江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。

25、姜夔，字尧章，号白石道人，有《白石道人诗集》和《白石道人歌曲》。其诗初学江西诗派。其词被张炎称赞“不惟清空，又且骚雅”。格律派。

26、吴文英《梦窗词》

27、王沂孙，有《碧山乐府》

28、最早的诗话是欧阳修的“六一诗话”

29、元好问，编纂了金诗总集《中州集》和金史著作《壬辰杂编》。成为当时南北诗坛上最有力度的诗人。号：遗山30、元杂剧大致可分为爱情婚姻剧、历史剧、社会剧、公案剧、神仙道化剧等五类。《陈抟高卧》通称“神仙道化”剧

31、元杂剧四大爱情剧：《西厢记》、《拜月亭》、《墙头马上》、《倩女离魂》

32、元杂剧中的水浒戏是公案剧。

33、散曲在金、元之交就被文人士大夫所采用，称为“新乐府”

34、南戏产生于宋代。

35、关汉卿是使元杂剧形式最后定型的作家之一。

36、在角色体制上，杂剧一般分为四大类：一是旦，二是末，三是净，四是杂。

37、有关元代杂剧作家、作品的著录，首见于钟嗣成的《录鬼簿》。

38、从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者

39、、《西厢记》描写崔莺莺和张君瑞的爱情故事，来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》。又名《会真记》。

40、马致远参加元贞书会。

41、白朴、关汉卿参加玉京书会。

42、元历史剧《赵氏孤儿》作者纪君祥。

43、水浒戏中最著名的是康进之的《李逵负荆》

44、张可久，一生专写散曲，有《小山乐府》

45、明代李开先将乔吉与张可久相提并论，称为“曲中李杜”

46、贯云石，出自维吾尔族贵胄。

47、四大南戏——“荆、刘、拜、杀”（《荆钗记》、《刘知远白兔记》、《拜月记》、《杀狗记》）

48、《刘知远白兔记》是书会才人编的

49、宋元话本小说通篇用通俗、生动的语言叙述，标志着我国古代白话文体的正式出现，开始了我国文学语言上的一个新的阶段。

50、《三国志平话》和《武王伐纣书》、《乐毅图齐七国春秋后集》、《秦并六国平话》、《前汉书平话续集》，今人合称 《全相平话五种》。讲史话本。

51、《三国演义》和《水浒传》奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。

52、〈红楼梦〉最终确立了八言回目的完整体例。

53、在永乐至成化间（明末），出现了以杨士奇、杨荣、杨溥为代表的台阁体。

54、茶陵诗派代表李东阳，做诗力主宗法杜甫。

55、朱权的《太和正音谱》，记录元及明初的杂剧剧目，品评一些杂剧家的作品，列出北曲谱例曲，成为研究杂剧的重要文献，影响较大。

56、王九思杂剧《中山狼》，主题与康海的《中山狼》相似。这本剧只有一折，开明代单本杂剧之先。

57、《四声猿》是〈渔阳弄〉、〈雌木兰〉、〈女状元〉、〈玉禅师〉四个杂剧的合称。作者徐渭。

58、、嘉靖、隆庆间，著名曲师魏良辅对昆腔进行了改革。经过魏良辅的改革，昆腔集中表现了南曲清柔婉折的特点，同时部分保存了北曲激昂慷慨的声腔。

59、粱辰鱼的《浣纱记》是首先用魏良辅改进的昆腔演唱的传奇，为昆曲的传播做出了贡献。这种借生旦爱情以抒写历史兴亡的方式，对后世传奇有明显的影响。

60、沈璟是吴江人，故被称为“吴江派”，文学史上也称作“格律派”。

61、除《牡丹亭》外，汤显祖还写了〈紫钗记〉、《邯郸记》、〈南柯记〉，合称《玉茗堂四梦》，又称〈临川四梦〉。临川派。

62、白话小说就题材内容而言可分为世情小说、神魔小说、历史演义和英雄传奇等类别。《金瓶梅》、《三国演义》、《水浒传》、《西游记》并称为明代小说中的“四大奇书”。

63、《三宝太监西洋记》是神魔小说。

64、明后期拟话本小说最著名的集于是冯梦龙编辑的〈喻世明言〉、〈警世通言〉、《醒世恒言》，简称“三言”。此外有凌

初编辑的〈初刻拍案惊奇〉、〈二刻拍案惊奇〉，简称“二拍”。

65、李梦阳、何景明、徐桢卿、边贡，王廷相、康海、王九思共同被称为“前七子”，为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

66、“后七子”是嘉靖、隆庆时期文学家李攀龙、王世贞、谢棒、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦的并称，而以李、王为首。

67、嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。

68、茅坤，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。

69、归有光，著有《震川先生集》

70、以袁宏道为首的公安派就是受到李贽思想的直接影响。袁宏道，袁宗道，袁中道，他们三兄弟是湖北公安人，世称“公安派”，袁宏道是公安派的主将。主张“独抒性灵，不拘格套”。：来源：www.xiexiebang.com

71、“竟陵派”，其代表人物是钟惺和谭元春。他们的主张：反对拟古，但强调从古人诗中求性灵，在诗文中开眼界，形成了这一派文学上“幽深孤峭”的艺术风格。

72、冯惟敏是明后期散曲家的代表。

73、在晚明融合“公安”“竟陵”之长而较著名的作家是张岱。张岱著有《陶庵梦忆》、《琅环文集》、《西湖梦寻》。

74、顾炎武参加复社被人称作“一代诗史”。

75、魏禧《大铁椎传》。

76、王士祯，号阮亭，又号渔洋山人，是清初诗坛上“神韵说”的倡导者。

77、明末清初，以陈子龙为首的云间词派，标举北宋欧阳修、苏轼，兼尊南唐二主。

78、浙西词派以朱彝尊为首；阳羡词派以陈维崧为首。

79、朱彝尊，他的词标榜南宋，推崇姜夔、张炎。曾纂辑唐宋金元五百余家词为《词综》。

80、（醒世姻缘传）是用山东淄博一带的方言土语写成的。

81、李玉是苏州派的领袖人物，《一捧雪》、《千忠戮》、《清忠谱》

82、“家家收拾起，户户不提防”：“收拾起”指“倾杯玉芙蓉”首句（《千忠戮》），“不提防”指洪升〈长生殿。弹词〉。

83、《水浒后传》陈忱、《说岳全传》编写者钱彩，增订者金丰。

84、《好逑传》人物：铁中玉、水冰心85、<红楼梦》初名〈石头记〉，简称脂评本。程伟元和高鹗增补了后四十回。脂评本系统就被程本所代替，后四十回文字，一般认为是高鹗所补。

86、<红楼梦〉的研究，五四运动以前，最有影响的是“评点”和“索隐”两派。五四以后，以胡适、俞平伯为代表的“新红学”派是红学研究中影响最大的流派。

87、汝珍的〈镜花缘〉谈才学和妇女问题

88、翁方纲，论诗主张“肌理”说，主张用学问做根柢，以增加诗的骨肉。

89、桐城派：在方苞、刘大、姚鼐。方苞认为作文要讲究义法

90、弹词《天雨花》作者粱贞怀是清代较早的一部弹词。〈再生缘〉作者陈端生

91、子弟书是鼓词的一个支流。

92、梅曾亮，字伯言，他成为桐城派后期的中心人物。

93、曾国藩，字涤生。为文于义理、考证、辞章外，还强调“经济”，对桐城派文论有所推进，编选的《经史百家杂钞》，时人称之为“湘乡派”。

94、宋诗运动，至同治、光绪年间，衍变为“同光体”诗派。代表作家有沈曾植、陈三立，陈衍等。

95、狭邪小说《品花宝鉴》，〈海上花列传〉作者韩邦庆。人物对话全用吴语方言，充满浓厚地方色彩，胡适推为“吴语文学的第一部杰作”。《荡寇志》作者俞万春。《儿女英雄传》作者文康。

96、“诗界革命”它的倡导者是夏曾佑、谭嗣同、粱启超等人。

97、黄遵宪提倡“我手写吾口”

98、梁启超曾提出“诗界革命”、“文界革命”、“小说界革命”等一系列文学革命的口号，形成一种新体散文，号“新文体”。

99、汉魏六朝派，代表作家有王闿运；晚唐派，代表作家有樊增祥、易顺鼎。

100、清末四大谴责小说：李伯元的《官场现形记》吴趼人的《二十年目睹之怪现状》刘鹗的〈老残游记〉和曾朴的〈孽海花〉

101、〈二十年目睹之怪现状〉的结构，较〈官场现形记〉完整。全书虽仍无贯穿始终的情节，但以“九死一生”为主要线索，把其二十年“亲见亲闻”的人和事串联起来，有了贯穿全书的人物。

102、南社发起人为同盟会会员陈去病、高旭和柳亚子。柳亚子著作今有《磨剑室诗词集》。

103、柳亚子，陈去病等创办了我国第一个戏剧刊物〈二十世纪大舞台〉104、留日学生曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩等，在东京成立了我国第一个话剧演出团体春柳社。

名词解释

1、西昆诗派（西昆体）：宋代初年，诗人杨亿编《西昆酬唱集》（西昆，指秘阁藏书之所，因《山海经》言昆仑山之西有群玉山，为先王藏书册府），西昆诗体和诗派便由此而得名。《西昆酬唱集》全部为近体律诗，代表作家为杨亿、刘筠、钱惟演。西昆派作家均是身居清要的馆阁之士，诗的内容无外乎歌咏宴饮生活，咏物、咏史及泛咏男女情爱，创作追求用典丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵；诗文标榜学习李商隐，其中杨亿、刘筠以骈体文著称。（西昆派多数作品缺乏真情实感，堆砌过甚，不免剽窃之讥。西昆派作家惟美风格固然是对宋初浅俗的白体诗风和缺乏文采的复古文风有所矫正，但其创作脱离现实，偏离传统的文学标准，馆阁气十足、仅重外表精美的艺术趣味，注定了主导文坛的时间不会长久，但在北宋文坛仍有一定影响。）

2.太学体：石介在反对杨亿的淫巧之文时，不适当的将杨刘的文学追求视为威胁儒家思想的异端，他在主讲太学期间，片面强调文体复古鼓励了古文中陷怪奇涩的太学体的形成，后来欧阳修等人促使这一文体转变。：来源：www.xiexiebang.com

3.陆游闲适诗：陆游闲适诗涉及山川景物农村风俗民生疾苦，内容广泛；既表现对生活的，也表达了他所领略的宦海**和人生忧患；主要代表作如：<游山西村>，从平淡的生活中品出了隽永的意味，深含哲理。

4、江湖诗派：在四灵之后，又出现了一批飘逸江湖的诗人。临安书商陈起刊刻《江湖集》所录诗人大部分或为布衣，或为下层官僚，身份低微，也有少数人曾官要职。他们相互酬唱，以江湖习气标榜，因而被称为江湖诗派。江湖诗人时时抒发欣羡隐逸、鄙弃仕途的情绪，也经常指斥时弊，讥讽朝政，表达不与当朝者为伍的意愿。江湖诗人中成就较著的是戴复古和刘克庄。戴复古，号石屏，有《石屏诗集》、《石屏词》。刘克庄，字潜夫，号后村居士，后人评其词“与放翁、稼轩犹鼎三足”，“岂剪红刻翠者比耶”。5.以禅喻诗：严羽提出“兴趣”说，认为诗歌性质最终仍是“无迹可求”、“不可凑泊”，他在说明这种诗歌性质时采用的是“以禅喻诗”的方法。以禅喻诗的风声开始于北宋苏、黄等人，南宋时期更为流行。严羽改变了前人仅以参禅喻学诗“工夫”的作法，直接以禅境喻诗境，以参禅的“妙悟”喻对诗歌本质的领会。严羽认为诗的本质是不可言传的，只能依*“妙悟”。这样，他就把以禅喻诗的运用到诗的本质问题上，由此导出了后人的“诗禅等一”等论调。

6.诸宫调：是一种讲唱文艺形式，是在鼓子词和赚词的基础上发展起来的，鼓子词是用一个曲牌反复演唱，赚词用同一宫调的若干曲牌联成套曲演唱，诸宫调则用同一宫调的曲牌组成套曲，再用若干宫调的套曲组成长篇，间以说白，来演唱故事。因而容量大为扩充，音乐变化更为丰富，叙述手段也有相应的提高，除旁述外，也有故事中人物的自白。诸宫调有南、北诸宫调之分，北诸宫调又称“弦索”、“ 弹词”。诸宫调的代表是《刘知远诸宫调》和《西厢记诸宫调》。

7.南北合套：在套数中将南曲和北曲的曲牌依一定的规则间用。每折戏的唱词，一韵到底，平仄通押。演出时，通常一本四折都由正末或正旦独唱，其他角色只有说白，一般没有唱词。

8、“铁崖体”：元末文坛的泰斗是杨维桢，字廉夫，号铁崖。他论诗主张写个人性情，反对元初以来在宗唐风气中出现的模拟弊端。他以古乐府见称于时，其古乐府题目多新创，题材或翻新故事，或描写世故，爱用古韵，诗风瑰奇绮丽，时称“铁崖体”，并因此形成“铁崖派”。元中期诗家大多效法晚唐诗体，但又因才力薄弱无法追踪前人反而堕入萎靡。杨维桢正为此而欲振起日益卑靡的诗风而特创“铁崖体”。

9.茶陵派：李东阳在成化，弘治期间，以台阁大臣的地位主持诗坛，奖励后进颇有声望，因李东阳是茶陵人故史称茶陵派主要诗人有谢铎，张泰彭民望等，强调法度音调师法杜甫，他们的作品或咏史书怀或悯民疾苦或感时伤世，都是真情实感的流露，对台阁体文风有所冲击，对前七子有直接影响。

10.“唐宋派”：嘉靖间，反对前后七子的拟古主义，主张文章取法唐宋古文的作家有王慎中、唐顺之、茅坤、归有光等，他们被称为“唐宋派”。茅坤反对前后七子“文必秦汉”的主张，力主学习唐宋古文，所选《唐宋八大家文钞》影响很大。“唐宋派”作家在文学上取得较突出成就的是归有光，著有《震川先生集》。“唐宋派”作家的努力，对前后七子的复古主义文学有较大冲击，在一定意义上为后来公安派结束复古主义在文坛的统治起了一点开拓作用。

11.格调说：沈德潜提出的“格调说”，认为诗歌在内容上应该符合封建社会秩序，在表现上，应“温柔敦厚”、“怨而不怒”、“哀而不伤”，要讲含蓄、比兴，只能“委婉陈词”，不可“过甚”、“过露”。好诗的标准是“风雅”，是盛唐的诗歌，因此写诗必须学古，必须有法度，也就是要“摩取声调，讲究格律”，由于他的努力，复古主义和形式主义之风弥漫诗坛。

12.三言二拍：是白话短篇小说，三言即冯梦龙的<警世通言><喻世明言><醒世恒言>，二排即凌蒙初的<初刻拍案惊奇><二刻拍案惊奇>，他们反映了新的内容：商业活动；出现了新的意识：尊重妇女，还反映了广阔的社会内容对后世白话小说影响较大。

13.立主脑：针对戏剧的演出李渔提出立主脑，即确立为全剧结构的一人一事它既是戏剧结构的主线也是作者立意的焦点，是内容和形式的统一，他提出传奇只写一人一事必须减头绪而且要一韵到底从而保证了艺术的整体性。

简答题

1、欧阳修的文章风格。

1）平易近人，纡曲蕴藉。他继承了韩愈散文文从字顺的要求，而摒弃了其怪怪奇奇的作风，能寓雄健于畅达，在平常中见隽远。2）在文体形式上，他的散文并没有有意避免偶俪现象，而是适当地吸取骈文的有益成分，使散文更富于节奏感和情韵之美。同时，他也将古文笔法融入制诰表启等骈文的写作中，开启了宋代四六文的新体式。

2、柳词描写女性形象的特点。

1）柳词所描写的大多是身分更为确定的歌*.2）柳永与她们接触较多，理解并同情她们的遭遇和内心痛苦，因而除了一般地描摹她们的玉肌琼艳、表现欢聚分离之外，柳词还更细致地写到她们的身世经历和心理活动。

3）一般来说，这些歌*形象是泛化的，并非某个特定对象，这表明这些词主要是为投合一般读者的欣赏要求而制作的。

3.苏轼诗歌以理趣见长的特点：

1）苏诗中有不少以理趣见长的作品，诗人在写景、咏物、记事之中，有意识地阐发某种生活哲理，表达对人生的思索。

2）苏诗中所谈的“理”，不是玄思或吊诡，而是生活中随触而发的感想，在习以为常中给人新的启迪。

4.简述黄庭坚的诗歌创作主张。

1）他有意放弃了白居易以来的诗歌讽谕传统，很少在诗中议论时政，而将创作更多地转向个人精神世界。

2）他又受到理学思想的影响，反对在诗中毫无节制地表现各种情感，要求以“养心治性”为根本目的。他的诗歌世界显得不那么丰富，使人感到诗人往往在故意回避抑制自己的感情。

3）在内容上，他不想超越前代文学范本，而提出了“规模其意”的“夺胎法”、“换骨法”。

5.关汉卿杂剧的艺术成就。

1）关汉卿以其毕生精力从事杂剧创作，并参加了演出实践活动，促使杂剧艺术体制趋于完备。

2）关剧题材广阔，无所限制，丰富多样，从而极大地开拓了中国戏曲多方面的表现功能。塑造了一大批身分不同、地位不

一、性格各异的人物形象。如坚强善良的窦娥等。

6.<梧桐雨>的思想倾向

1）梧桐雨是一出历史悲剧取材于白居易的<长恨歌>和陈鸿的传奇小说<长恨歌传>.2）白朴通过唐明皇的形象和遭遇，概括了一代王朝兴亡的变化，不仅对亡国教训的总结，更突出的流露出对时世陵替，人生变迁胜衰转化的哀愁凄恻的情绪。

3）对唐既有讽刺批评也有赞赏同情这构成了唐形象的复杂性也造成了作品内容的复杂性，作品借历史故事来抒发作者深切的现实感受，融情入景高度渲染。

7.马致远的杂剧在艺术风格上的突出特点。

曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。他兼有关汉卿的豪放和王实甫的文采，文词典雅清丽，洒落激扬，《太和正音谱》比之为“朝阳鸣凤”。

8.<水浒>的情节结构特点：来源：www.xiexiebang.com

1）水浒是在传说故事的基础上不断加工而成的长篇章回小说，内容情节不断增饰，由简到繁

2）全书的结构具有相对独立与整体一致相结合的特点，书中情节的安排，主要的单线发展，每主情节又有相对的独立性。

3）各个相对独立的人物故事又由聚义这条主线连接在一起，一个人物引出一个人物环环相扣。

9.汤显祖戏曲思想。

在戏曲方面，汤显祖强调重视文学性，不主张拘泥于音韵格律。这表明汤显祖在艺术的整体上更注重艺术家的创造精神和才情与个性，与因袭陈腐的创作习风大异其趣。汤显祖对戏曲的演出也颇精通，曾亲自指导艺人演出，为当地宜黄腔戏曲的发展做出了卓越贡献。

10.简述顾炎武诗的特点。

一是现存的四百余首诗歌中，十之八九寓有强烈的家国兴亡之感，绝少世俗应酬之作，即便是拟古、咏史、写景、唱和之作也是如此。

二是他的诗取材颇为广阔。晚明统治阶级的腐朽堕落，清兵入关后残酷的屠杀和剥削、汉族人民的苦难和敌忾，都在他的诗中反映了出来，因此被人称作“一代诗史”。

三是他的诗歌风格雄浑悲壮，苍凉沉郁，语言却又朴素自然，兼有杜甫和陶潜的优长，并带有学者的气质。

11.苏州派传奇创作的三大特色。

1讥切时弊、关注现实的现实精神。

2事关风化、劝善惩恶的教化目的。

3“天下兴亡，匹夫有责”的平民色彩。

12.<桃花扇>中扇子的作用

全剧以侯方域和李香君的定情物桃花扇贯串始终。这柄桃花扇，原来只是爱情的象征，但它一旦成为侯、李离合和南明兴亡的历史见证，便赋予人生理想的象征意蕴。“桃花薄命，扇底飘零”，这本身就给理想带上悲伤情调；而香君的桃花扇却是“美人之血痕”点染成的，这就更染上了悲壮的色彩；最后张道士裂扇掷地，隐寓地透露出理想的破灭。

13、龚自珍诗的浪漫主义特色龚自珍诗的主要艺术特色是形式多样，境界奇肆，形象瑰丽，极富浪漫色彩。他继承了屈原、李白两位浪漫主义诗人的传统，常常通过奇特的构思、新颖的比喻，构成鲜明生动的形象，奇丽壮观的意境，以表达其自由奔放的感情。诗人还常想落天外，喜用“风雷”、“秋气”、“童心”、“剑”和“箫”等等意象，以抒发自己深含的思想和感情。

论述题（请自己详细论述，如果你想得高分）

1、辛词豪放特征。（1-139）

1）辛词的豪，与前人相比，一方面更为沉著，更具实在内涵；另一方面则更为恣肆，更加不受拘束。

2）豪放转入深沉，使辛词往往具有一种特有的意味和韧劲

2、元杂剧兴盛的社会原因。（1-188）

1）元代城镇经济的相对繁荣，为元杂剧的兴盛提供了物质条件和群众基础。

2）元代政治对杂剧的兴盛也起了不可低估的作用。一方面，元代社会的民族矛盾和阶级矛盾在元代初年比较尖锐；另一方面，元代初年恰恰是封建统治相对比较薄弱的时期。

3）代文人社会地位低下，促使大批文人投身于杂剧创作，这对元杂剧的兴盛起了关键性的作用。

4）大批著名演员的出现也是促使元杂剧兴盛的重要原

3.崔莺莺的形象特征。（1-210）

崔莺莺是相国小姐，她深沉、含蓄，既有外在的凝重，又有内在的激情。封建家庭的教养，无法完全窒息她内心的青春情感。她不由自主的对张生一见倾心，月下隔墙吟诗，大胆地对张生吐露心声，陷入情网之中而不能自拔，饱尝着相思的痛苦。同时她也越来越不满于老夫人的约束，并迁怒于红娘的跟随。老夫人当众许婚，后来又出尔反尔，既赋于崔、张的婚事以外在的合理性，又赋于崔、张爱情以内在的合理性。正是这种内在和外在的合理性，成为莺莺敢于冲破老夫人的约束，决心对张君瑞以身相许的潜在动力。但是，冲破内在心理的樊笼毕竟比冲破外在人为的约束还在艰难，于是就有了莺莺的“闹简”和“赖简”，其中莺莺所表现的“假意儿”，不仅是为了试探红娘是否可*，张生是否真心，更重要的是披露出崔莺莺战胜传统的教养、女性的禁忌所应有的反复和艰难。长亭送别时，莺莺既忧虑张生考试落第，婚事终成泡影，更担心张生考取后变心，另就高门，自己被弃置，承担着如此沉重的精神重压。

《西厢记》深刻地揭示了崔莺莺的恋爱心理，即想爱而不敢爱，不敢爱却不由得不爱；并且细致地展现了她内心的强烈要求逐步压倒、战胜外部的压抑、传统的禁锢和心理的樊笼的全过程

4、《牡丹亭》浪漫主义特色。（2-70）

《牡丹亭》富有浓厚的浪漫色彩，其主要特征，就是理想色彩非常强烈。

（1）汤显祖把杜丽娘作为理想化的‘情至“的化身来描写，通过”梦而死“、”死而生“的奇幻情节，揭示出理想和现实的矛盾，表现了对封建礼教的冲击，对人的真性情的憧憬与追求。

（2）汤显祖是饱含着深情写作的。

（3）《牡丹亭》在情节结构上充满离奇跌宕的幻想色彩。如《惊梦》等情节，都是只在幻想中才能存在的事物。

（4）全剧具有浓郁的抒情诗的色彩，处处充满诗的意境。许多曲词将抒情、写景、刻画人物，紧密结合在一起，文采斐然，美不胜收，达到了传神的境地。

5.<儒林外史>的思想内容：

1）儒林外史的思想内容大致可分为两部分：1）对科举制度的严峻批判2）表现作者对理想生活的追求。

2）对科举制度的严峻批判是从三个方面进行的： ⑴①塑造了几个科举迷的形象，揭示科举制度腐蚀人们灵魂的罪恶。其中范进，周进是代表，作者不仅写出了他们被科举折磨的如痴如狂的迂腐可怜形象而且还写出了造成这种变态心理的典型环境② 塑造了一批举业至上者，他们向往功名，推崇科举但本身没有痛苦的经历。马二先生，鲁编修。鲁小姐为代表。③ 以

夫和匡超人为代表的，他们原先的很淳朴的青年，后来中了八股的毒害而堕落。⑵作品塑造了一批贪官污吏和土豪劣绅的形象从侧面揭露了科举制度的丑恶。这些人的科举制度的得实利者，如王晦⑶刻画了一些假名士，假山人他们在功名上不得志但也不好象周进范进那样哭熬挣扎，而是投机取巧，混充风流名士，互相标榜，过着无聊的寄生生活。

3）作者对理想生活的追求。从四类人身上表现出来：⑴是敷衍大义时塑造的王冕，他是历史典范人物的代表⑵杜少卿和沈琼枝，在前者是作者的化身或寓有作者自己的影子⑶被作者认为是真儒贤人的虞育德庄绍光，迟衡山等人⑷自食其力置身于功名富贵之外的市井小民。（请详述）

6.贾宝玉的人物形象。（2-241）：来源：www.xiexiebang.com

贾宝玉是〈红楼梦〉的中心人物，也是作者着力最多、写得较为成功的人物，在他身上既有着作者的影子，也寄托着他对人生和现实的反思。

贾宝玉性格的特点，首先是对于锦衣玉食、安富尊荣生活的不满、厌恶，乃至愤懑。第七回他感慨地说：“富贵二字，真真把人荼毒了”。封建贵族的沉闷生活，使他心中充满了孤独、寂寞和哀愁，也刺激了贾宝玉要求摆脱束缚的性格发展，并导致了他在思想和行动上对一系列腐朽的封建制度和教义的怀疑否定。如他对八股文深恶痛绝，不肯走当时一般贵族子弟“学而优则士”的“为官为宦”的道路，更不愿同官场人物交际。他对于男尊女卑的观念进行了大胆的挑战，他说：“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉”。贾宝玉的叛逆性格具有发展上的一贯性、连续性，以及思想上的严肃性和不妥协性。他同姐妹们的亲疏远近，是以思想上的亲疏远近为标准的。贾宝玉也是一个极其复杂的形象。他不满意出身的贵族阶级及其生活，却并不知道什么是更有意义的生活，因而常常陷入了矛盾、苦闷、无可奈何的境况之中。他向封建的传统文化提出挑战和怀疑，却并没有从理论上进一步否定孔孟之道，斩断对寄生生活的眷恋。他追求高尚的爱情生活，却多少也夹杂了纨绔习气，从某种意义上说明了贾宝玉性格内涵的丰富复杂

柳永雨霖铃 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说?

欧阳修《踏莎行》】候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。○寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。

王安石

桂枝香

登临送目

登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此谩嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱后庭遗曲。苏轼 江城子 十年生死两茫茫

十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

苏轼念奴娇 大江东去

赤壁怀古

大江东去，浪淘尽、千古风流人物。故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿

空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰！

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国

神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。

第四篇：古代文学作品选参考AB答案

2012-2013第二学期2010级中国古代文学（4）试卷A

参考答案及评分标准

一、填空（每空1分，共10分）

1、谢榛

2、唐宋派

3、李贽

4、吴江派（称“格律派”亦可）

5、王士禛

6、李玉

7、夜深千帐灯

8、石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多！

9、脂砚斋或畸笏叟，答一皆可

二、名词解释（本题共4小题，每题5分，共20分）

1、公安派

在晚明文学领域，公安派是一个具有相当影响的文学派别，主要人物有袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，袁宏道的影响尤为突出。他们是湖北公安人，所以人称公安派。（2分）

公安派提出 “性灵说”。袁宏道在《叙小修诗》中主张“独抒性灵，不拘格套”，摆脱儒家道理的束缚。这一说法受到了李贽“童心说”的影响。反对拟古蹈袭。注重有感而发、直写胸臆。一些作品因过于率直浅俗。除诗歌之外，公安派的散文创作成就也较高，是晚明小品的代表，影响深远。（3分）

2、“三言二拍”

三言”是明代冯梦龙编著的《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称。“三言”包容了旧本的汇辑和新著的创作，是经过文人的整理加工到文人进行独立创作的开始。它“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致”是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。它的出现，标志着古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来。（3分）

在“三言”的影响下，凌蒙初编着了《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》人称“二拍”。“二拍”与“三言”不同，基本上都是个人创作。它已经是一部个人的白话小说创作专集，标志着中国短篇小说的创作进入了一个新的阶段。（2分）

3、《四声猿》

明代徐渭《四声猿》语出于郦道元《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”，鸣四声则更属断肠之歌。（1分）

作为一组杂剧，《四声猿》包括了《狂鼓史》、《玉禅师》、《雌木兰》、《女状元》四本短戏。《狂鼓史》和《玉禅师》是对黑暗政权和虚伪神权的猛烈抨击和尽情戏弄。《雌木兰》和《女状元》是对女性的赞歌，也是对人才遭埋没的惋惜与哀叹。徐渭的杂剧创作活泼畅快，嬉笑怒骂，开辟了讽刺杂剧的新路。他又精通声律，《女状元》杂剧全用南曲，也具备开创意义。徐渭为明杂剧的代表作家。（4分）

4、桐城派

桐城派在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大櫆、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。（3分）

奠基者方苞，树起“义法”说的大旗。“义即《易》之所谓‘言有物’，法即《易》之所谓‘言有序’”（《又书货殖传后》），合起来说是言之有物而文有条理。“义”指文章的内容，“法”指文章的作法，是义决定法，而法则体现义。他讲文章作法，用语典雅、古朴简约，适应清统治者“清真古雅”的衡文要求。“义法”说成了桐城派尊奉的论文纲领。刘大櫆上承方苞、下启姚鼐，是桐城派“三祖”之一。他对 “神”、“气”、“音节”等要素给予重视。姚鼐主张“义理、考据、词章”合一。他纂辑《古文辞类纂》，以为示范，确立古代散文发展的“正宗”文统，被桐城古文家奉为圭臬，影响甚广。（2分）

三、简答（本题共2小题，第1题10分，第2题7分，共17分）

1、简述汤显祖《牡丹亭》的艺术成就（10分））

塑造了杜丽娘形象。杜丽娘在昏然梦幻中，经由花神的引点，得到了书生柳梦梅的抚爱。由千金小姐，发展到深情女郎，这是杜丽娘性格的第一度发展。杜丽娘为情而死，为情而复生，与柳梦梅成婚。这是杜丽娘性格的第二度发展与升华。杜丽娘性格的第三度发展表现在对历经劫难、终得团圆之胜利成果的保护与捍卫。（4）

奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神追求，浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排，都体现出《牡丹亭》较为典型的浪漫主义风格和多重艺术魅力。（4）

《牡丹亭》又是一部兼悲剧、喜剧、趣剧和闹剧因素于一体的复合戏。悲喜交融、彼此映衬的戏曲风格，正是富有中国戏曲特色的浪漫精神的具体呈现。（2）

2、简述晚明小品文的特色（7分）

晚明小品文代表了晚明散文的时代特色。小品文体制短小，不拘一格，在晚明时期趋向兴盛。（3）

晚明小品文内容题材上的一个显著特点是趋于生活化、个人化。公安派的作品具有代表性。如袁宏道的《晚游六桥待月记》，显示出清雅闲适的审美情调。（2）

晚明小品文的另一个特点是率真直露，注重真情实感。张岱《自为墓志铭》笔法坦露，王思任《让马瑶草》词意慷慨。晚明小品文创作对后世产生了很大影响，如周作人、林语堂。（2）

四、默写（本题共1小题，每句1分，共8分）

1、龚自珍《咏史》诗

金粉东南十五州，万重恩怨属名流。牢盆狎客操全算，团扇才人踞上游。避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。田横五百人安在，难道归来尽列侯？

五、论述（本题共1小题，每题30分，共30分）

（说明：要结合文本分析论述，言之有物，言之有据，文笔流畅即可。可根据论述与举例情况酌情给分。）

六、赏析（本题共1小题，每题15分，共15分，不得少于500字）

写过江诸人在风浪大作时看到金甲神牌子上写的“孙必振”三字，便将孙必振推置小船，为保全自己性命而将别人置之于死地，暴露出他们狭隘的自私心理。作者借助金甲神的出现，通过虚拟情境，揭露人物内心深处的丑陋自私的一面。篇幅虽短，但内涵丰富，发人深思。

（说明：可根据具体回答情况酌情给分）

2012-2013第二学期中国古代文学（4）试卷B

参考答案及评分标准

一、填空（每空1分，共10分）

1、徐祯卿

2、《狂鼓史》 《女状元》

3、“临川四梦”

4、张岱

5、肌理说

6、阳羡词派

7、浓春烟景似残秋

8、避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。

二、名词解释（本题共4小题，每题5分，共20分）

1、章回小说

中国古代长篇小说主要的体裁形式。章回小说是在宋元讲史等话本的基础上发展而成的。（1分）它的特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，但又前后勾连，将全书构成统一的整体。（2分）章回小说保存了宋元话本中开头引开场诗，结尾用散场诗的体制。正文常以“话说”两字起首，往往在情节开展的紧要关头煞尾，用一句“欲知后事如何，且听下回分解”的套语，中间又多引诗词曲赋来作场景描写或人物评赞等。明代章回小说在体制上得以定型的同时，在艺术表现方面也日趋成熟。以《三国志通俗演义》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅词话》“四大奇书”为主要标志，清晰地展示了长篇小说艺术发展的历程。（2分）

2、台阁体

明代初期文学的发展步入了一个低潮期，在文坛占主导地位的是“台阁体”。台阁主要指当时的内阁与翰林院，又称为“馆阁”。台阁体则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。（3分）台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”，艺术上追求平正典丽。（2分）

3、王士禛的“神韵说”

钱谦益去世后，王士禛成为一代正宗。（1分）他论诗以神韵为宗。所谓神韵，是要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点。对清幽淡远、不可凑泊而富有诗情画意的诗特别推崇，唐代王维、孟浩然的诗正是其创作的典范。（4分）王士禛的诗歌创作，早年从明七子入手，“中岁事两宋”，晚年又转而宗唐，但风神独绝的神韵诗占了主流，尤其是 “山水清音”，冲和淡远，风致清新。如《秦淮杂诗》《真州绝句》等。

4、袁枚“性灵说”

清乾隆年间诗坛盟主袁枚论诗宗尚性灵。（1分）所谓“性灵”，其含意包括性情、个性和诗才。性情是诗歌的第一要素，“性情以外本无诗”（《寄怀钱屿沙方伯予告归里》）。还应具备表现这一切的诗才，“诗人无才，不能役典籍运心灵”（《蒋心余藏园诗序》），艺术构思中的灵机与才气、天分与学识要结合幷重。（3分）袁枚作诗具有感情奔放、议论新颖、笔调活泼、语言晓畅、句法灵巧等特点。（1分）

四、简答（本题共2小题，第1题10分，第2题7分，共17分）

1、简述《桃花扇》的艺术特色（10分））

《桃花扇》在艺术构思上是非常成功的。“借离合之情，写兴亡之感”，（2分））孔尚任在力求遵守历史真实的原则下，非常合适地选择了侯方域和李香君的离合之情，连带显示弘光小王朝的兴亡之迹。全剧从一开始便将儿女之情与兴亡之迹紧紧结合在了一起。弘光小朝廷覆灭后，侯、李二人重聚，双双入道，表现的是二人儿女之情的幻灭，又是国家的灭亡。弘光小王朝的兴亡始末，艺术地再现了出来。（4分）

《桃花扇》中塑造了几个社会下层人物的形象，最突出的是妓女李香君和艺人柳敬亭、苏昆生。它创作的成功还表现在人物形象众多，但大都人各一面，性格不一，即便是同一类人也不雷同。

《桃花扇》在清代传奇中是一部思想和艺术达到完美结合的杰出作品。（4分）（说明：可根据具体回答情况酌情给分）

2、简述桐城派的代表作家及其主要古文理论观点并举例说明（7分））

桐城派在康熙年间由安徽桐城人方苞开创，同乡刘大櫆、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。（1分）

桐城派先驱戴名世，主张为文以“精、气、神”为主。奠基者方苞，树起“义法”说的大旗。“义即《易》之所谓‘言有物’，法即《易》之所谓‘言有序’”（《又书货殖传后》），合起来说是言之有物而文有条理。“义”指文章的内容，“法”指文章的作法，是义决定法，而法则体现义。他讲文章作法，用语典雅、古朴简约，适应清统治者“清真古雅”的衡文要求。“义法”说成了桐城派尊奉的论文纲领。方苞的古文最著名的是《左忠毅公逸事》。（2分）

刘大櫆上承方苞、下启姚鼐，是桐城派“三祖”之一。他对 “神”、“气”、“音节”等要素给予重视。他所说的“神”、“气”是作者精神气质在文中的表现。又提出因声求气说，由音节以求声气。（2分）

姚鼐主张“义理、考据、词章”合一。将多种风格归纳为“阳刚”和“阴柔”两大类。把文章的艺术要素提炼为“神、理、气、味”和“格、律、声、色”八字，前四者是内在的“文之精”，后四者是外在的“文之粗”。他纂辑《古文辞类纂》，以13类体裁选辑七百余篇自战国、秦汉、唐宋八大家到归有光、桐城派方苞、刘大櫆的古文，以为示范，确立古代散文发展的“正宗”文统，被桐城古文家奉为圭臬，影响甚广。（2分）

四、默写（本题共1小题，每句1分，共8分）

纳兰性德《长相思》

山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

五、论述（本题共1小题，每题30分，共30分）

（说明：要结合文本分析论述，言之有物，言之有据，文笔流畅即可。可根据论述与举例情况酌情给分。）

六、赏析（本题共1小题，每题15分，共15分，不得少于600字）

《劳山道士》写一世家子弟学仙得道的故事，说明学任何东西都须持有恒心，而不能浅尝辄止。满足于一孔之见而吹牛皮，必然碰壁。作者不仅限于讽刺不诚心的求道者，还讽刺了现实生活中形形色色的“王生”，富有现实意义。

小说基本情节并不复杂，但作者却写得波澜迭出，曲尽其妙，表现了高超的谋篇布局的功力。

（说明：可根据具体回答情况酌情给分）

第五篇：古代文学作品选(二)复习资料

古代文学作品选

（二）复习资料

第一部分 单选题

一、宋代部分：

1、王禹偁字元之，著有《小畜集》《小畜外集》。《村行》《待漏院记》作者王禹偁。王禹偁《待漏院记》由“勤”字而引出待漏院，又从“待”字生出“思”字，最后收束于“慎”字。王禹偁《待漏院记》提出：“一国之政，万人之命，悬于宰相”

5、北宋前期词作中体现出崇高的壮美感，开豪放词先声的是范仲淹的《渔家傲》。北宋前期善写塞上风光的词人是范仲淹。

7、范仲淹的《渔家傲》一词中作为主调的一句是“燕然未勒归无计”。“羌管悠悠霜满地，人不寐，将军白发征夫泪”出自范仲淹的《渔家傲》。

9、因所作有三处善用“影”字，被称为“张三影”的作家是张先。被王国维评为“著一‘弄’字而境界全出”的名句是“云破月来花弄影”。

11、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪纱》。

12、《宛陵先生集》的作者是梅尧臣。他被南宋刘克庄称为宋诗开山之祖。

13、梅尧臣《汝坟贫女》一诗的主旨是抨击征集乡兵。

14、诗与梅尧臣齐名，并称“苏梅”的是苏舜钦。

15、苏舜钦《初晴游沧浪亭》作于苏州。

16、《六一词》的作者是欧阳修。他是北宋诗文运动的领导人。

17、欧阳修《戏答元珍》一诗“二月山城未见花”中的“山城”指的是夷陵。诗中表现豁达胸襟的诗句是“野芳虽晚不须嗟”。

19、欧阳修《踏莎行》词上、下片分写行者与居者。

20、欧阳修的《五代史伶官传序》是一篇著名的史论。文中所写的“庄宗”属于后唐。

21、欧阳修《秋声赋》作于作者的晚年。本文的主旨是“念谁为之戕贼，亦何恨乎秋声”。

22、与欧阳修并称为“欧苏”的是苏轼。

23、苏洵《六国论》所暗刺的宋王朝的国策是买静求安。中心论点是“六国破灭，非兵不利、战不善，弊在赂秦”。

25、柳永《望海潮》一词所写的都市是杭州。

26、柳永《雨霖铃》一词中“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”几句，就点染关系而言，属于先点后染。

27、柳永《雨霖铃》一词由叙别情别景转入设想别后相思的过渡句子是“念去去、千里烟波，暮蔼沉沉楚天阔”。

28、曾巩《墨池记》一文所写的墨池，传说在此临池学书者是王羲之。

29、文章风格与欧阳修相近的是曾巩。

30、王安石写作《答司马谏议书》的目的是为了支持新法。作为论据的“盘庚之迁”发生于商代。在对“侵官”等责难加以驳复之前，先加以辨明的关系是名实。

33、王安石《桂枝香》一词由写景转入怀古的句子是“念往昔，繁华竞逐”。

34、王安石的《明妃曲》指出酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。

35、晏幾道《临江仙》一词中，被评为“名句千古，不能有二”的是“落花人独立，微雨燕双飞”。晏幾道《临江仙》词有句云：“记得小蘋初见，两重心字罗衣”，小蘋的身份是歌女。

37、苏轼《游金山寺》是一首七言古诗。诗的核心是思乡，贯串全篇的纽带是江水。

38、苏轼《方山子传》作于黄州。苏轼《方山子传》中的“方山子”得名于冠名，他叫陈慥。写方山子事迹，以“侠”与“隐”两字为骨干，二者关系是始侠为隐。

41、苏轼《前赤壁赋》作于黄州。对赋体主客问答的传统表现手法有所继承，也有所创新。其中主客关系是抑客伸主。

43、苏轼《前赤壁赋》“诵明月之诗，歌窈窕之章”句中的“明月之诗”是指《诗经“ 陈风” 月出》。

44、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出的成就，堪称宋代文艺全才的是苏轼。

45、“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”出自苏轼《江城子》。

46、“故国神游，多情应笑我，早生华发”出自苏轼《念奴娇》。

47、苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）所写的内容是悼亡，在写法上有分有合。

48、苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）的写作主旨是自写在黄州之寂寞。

49、苏轼《定**》（莫听穿林打叶声）一词作于黄州。

50、苏轼《念奴娇》（大江东去）一词作于黄州，采用了“借宾定主”的写法，其中宾主关系是周瑜是宾，自己是主。

51、被称为宋代豪放词代表作的是苏轼《念奴娇》（大江东去）。

52、苏辙《上枢密韩太尉书》作为立论根据的“养气”说起源于《孟子" 公孙丑上》。中的韩太尉是指韩琦。贯串全文首尾的意思是养气。

54、“江西派”诗歌的领袖人物是黄庭坚。

55、黄庭坚《登快阁》“此心吾与白鸥盟”一句是借指归隐。“朱弦已为佳人绝”中的“佳人”是指知音好友。是一首七言律诗，全诗紧紧围绕生发的一个字是“快”。首句“痴儿子了却公家事”中的“痴儿”是指作者自己。“落木千山天远大，澄江一道月分明”出自黄庭坚《登快阁》。

58、黄庭坚《题竹石牧牛》是一首题画诗。与著名画家李公麟共同创作这幅画的是苏轼。

59、《山谷全集》的作者是黄庭坚。

61、陈师道《春怀示邻里》“老屋无僧燕作家”一句中的“僧”是指作者本人戏称。是一首七言律诗，所表现的感情是安贫乐道。

63、诗受黄庭坚影响颇深，与黄庭坚并称“黄陈”的是陈师道。64、“两情菲是长久时，又岂在朝朝暮暮”出自秦观《鹊桥仙》。

65、秦观《踏莎行》（雾失楼台）一词作于郴州。词中为苏轼赞许并书于扇上的词句是“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去？”一词中，被王国维称为“有我之境”的词句是“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”。67、秦观《鹊桥仙》（纤云弄巧）一词最为人称道的是立意新颖。词中点明题旨靠的是议论。68、《片玉集》的作者是周邦彦。

69、“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”出自周邦彦《苏幕遮》。

70、周邦彦《兰陵王》（柳荫直）是一首送别词。主旨是登临望故国，谁识京华倦客？

71、被王国维称为“真能得荷之神理者”的宋词名句是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。72、贺铸《青玉案》“凌波不过横塘路”一句中的“横塘”在苏州。73、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”出自贺铸《青玉案》。74、论词有“别是一家”之说的宋代词人是李清照。

75、“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”出自李清照的《醉花阴》。76、李清照的《声声慢》（寻寻觅觅）作于晚期，此时她流落于江浙。77、李清照的号是易安居士，她的词集是《漱玉词》。78、词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声的词人是张元斡。

79、张元斡《贺新郎》（梦绕神州路）一词的赠予对象是胡铨，与这首词有关的一篇文章是胡铨《戊午上高宗封事》。

80、张孝祥号于湖居士。作《于湖词》。

81、“应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪”出自张孝祥《念奴娇》。82、南宋初年，上继东坡，下开稼轩，在词坛影响较大的词人是张孝祥。83、张孝祥《念奴娇》“尽挹西江”一句中的西江是指长江。

84、张孝祥《念奴娇》（洞庭青草）是从广西归来之作，“应念岭表经年”可为佐证。

85、陈与义《伤春》是一首七言律诗。诗中“坐使甘泉照夕烽”一句中的“甘泉”是借指南宋皇宫。

86、杨万里《闲居初夏午睡起》一诗的神髓是“闲”。南宋诗人中自成一家，世号“诚斋体”的是杨万里。88、范成大，号石湖居士。他的田园诗独创一格，在南宋颇有影响。范成大的《四时田园杂兴》是一组七言绝句。描写对象是江南农村。

90、范成大《峨嵋山行纪》重点是写佛光之奇。

91、胡铨《戊午上高宗封事》“欲屈万乘之尊，下穹庐之拜”中的“穹庐”代指金国。

92、陆游《沈园》是两首七言绝句，怀念的是唐婉。陆游《关山月》一诗的三个场景统一于关山月。生平作诗近万首的南宋伟大爱国诗人是陆游。陆游《书愤》是一首七言律诗，诗中概括自己战斗经历的一句是“铁马秋风大散关”。“塞上长城空自许”一句所用的典故源于名将檀道济或源于名将李勣。《剑南诗稿》的作者是陆游。

98、“零落成泥碾作尘，只有香如故”出自陆游《卜算子》。

99、南宋最伟大的爱国词人是辛弃疾。辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）作于建康。词中的“江南游子”是指南宋君臣，“刘郎”是指刘备。

101、辛弃疾词中被梁启超评为“回肠荡气，至于此极，前无古人，后无来者”的是《摸鱼儿》。作于建康留守幕府时期，中“长门事”用的是汉武帝、陈皇后故事。“君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土”出自辛弃疾《摸鱼儿》。辛弃疾《青玉案》“玉壶光转”句中，“玉壶”可指月，亦可释为灯。辛弃疾《清平乐》（茅檐低小）一词作于闲居上饶时期。

105、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）一词作于镇江知府任上。词中“人道寄奴曾住”寄奴指的是刘裕。“元嘉草草”“元嘉”是刘义隆年号。“四十三年，望中犹记，烽火扬州路”“四十三年”指的是作者南归至今。“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓”句中的佛狸是指北魏太武帝。“凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？”廉颇是借喻作者。

106、“落目楼头，望鸿声里，江南游子”出自辛弃疾《水龙吟》。

108、词风近于辛弃疾的词人是陈亮。对抗金大计发表议论的词作是陈亮《念奴娇》。

109、陈亮《念奴娇》“危楼还望”句中的危楼是指镇江多景楼。“正好长驱，不须反顾，寻取中流誓”句中“中流誓”典故出于祖逖。“因笑王谢诸人”句中“王谢诸人”借指南宋臣子。“小儿破贼，势成宁问强对”中“小儿破贼”典故出于谢安。

110、《送郭拱辰序》的作者是朱熹。

110、“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵”出自姜夔《扬州慢》。被陈廷焯评为“写兵燹后情景逼真”。111、姜夔《扬州慢》所用的词调是作者自度曲。所表现的是黍离之悲。化用诗境最多的诗人是杜牧。姜夔，号白石道人，词集是《白石道人歌曲》。词的风格是清空骚雅。姜夔《点绛唇》“第四桥边，拟共天随住”句中“天随”是指陆龟蒙。116、以咏物之作著称的是史达祖。117、词风近于辛弃疾的词人是刘克庄。

118、刘克庄《贺新郎》（北望神州路）“君去京东豪杰喜”中“豪杰”指抗金义军。119、《梦窗词》的作者是吴文英，吴词的风格是秾挚密丽。

120、吴文英《八声甘州》“倩五湖倦客，独钓醒醒”中五湖倦客是指范蠡。“幻苍崖云树，名娃金层”中名娃指西施。

121、《乡村四月》的作者是翁卷。

122、赵师秀《约客》中承上启下、统率全篇的一个字是“闲”。123、周密《观潮》选自《武林旧事》。

124、王沂孙《眉妩》中“难补金镜”句比喻国土不能收复。125、王沂孙的词集是《花外集》。

126、与姜夔并称“姜张”的词人是张炎。张炎的词集是《山中白云词》。

127、张炎《解连环》“漫长门夜悄”句典故出于陈皇后。“残毡拥雪”句典故出于苏武。“楚江空晚”贯串全篇的意是“孤”。

128、文天祥的诗文集是《文山先生全集》。

129、“山河破碎风飘絮，身世凄凉雨打萍”出自文天祥《过零丁洋》。《过零丁洋》一诗中的“零丁洋”在珠江口外

130、《指南录》是文天祥的一本诗集。

131、文天祥《指南录后序》全文的中心是“将以有为也”。这句话是韩愈《张中丞传后叙》中南霁云的话。132、谢翱《登西台恸哭记》中的“西台”指严子陵钓台。本文全篇之眼是“哭”。“故人唐宰相鲁公”实指文天祥。

133、《快嘴李翠莲记》的题材是话本。本文塑造李翠莲形象的重要手段是大量采用顺口溜。134、《错斩崔宁》的题材是话本。本文的思想价值主要在于谴责昏官庸吏。

135、根据《错斩崔宁》改编的戏剧是《十五贯》。在本文中，用以推动故事情节发展的是巧合。136、《吏道》的作者是邓牧。137、《小山乐府》的作者是张可久。138、《岳鄂王墓》的作者是赵孟頫。139、《项脊轩志》的作者是归有光。

140、“只吹得水尽鹅飞罢”出自王磐《朝天子》。141、《狂鼓史渔阳三弄》的作者是徐渭。142、《望溪文集》的作者是方苞。143、《三元里》的作者是张维屏。二 金元部分

1、金代最杰出的诗人是元好问。元好问《岐职》写的是蒙古攻金。元好问的诗文集是《遣山先生集》。

4、董解元《西厢记诸宫调》取材于元稹《莺莺传》。《董西厢》属于诸宫调。

6、关汉卿《窦娥寃》表明，窦娥悲剧的根本原因在于封建统治的腐败。

7、王实甫《西厢记》属于杂剧。剧中的莺莺，在珍视爱情、蔑视功名方面，比《董西厢》有明显提高，其证据是她唱词中的“但得一个并头莲，煞强如状元及第”。王实甫《西厢记》第四本第三折即《长亭送别》。

9、马致远的《汉宫秋》第三折的主唱者是汉元帝。马致远《东篱乐府》是散曲集。马致远《夜行船》（秋思）属于散曲套曲。

12、元曲中最有特色的对仗形式是鼎足对。

13、张养浩《山坡羊》（潼关怀古）点醒题旨的句子是“兴，百姓苦；亡，百姓苦。”《云庄休居自适小乐府》是张养浩的散曲集。

15、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）属于散曲套曲，却采用了戏曲的代言体形式。

16、《小山乐府》是张可久的散曲集。张可久是作品传世最多的元散曲作家。

17、元代著名的维吾尔族散曲作家是贯云石。贯云石号酸斋。

18、《醉太平》（讥贪小利者）的作者是无名氏。

19、高明《琵琶行》写的是蔡伯喈、赵五娘的故事。

20、刘因《观梅有感》“梦想西湖处士家”句中的“西湖处士”指林逋。

21、赵孟頫的字是子昂。他既是元代的大书画家，又是诗人。赵孟頫的《岳鄂王墓》是一首七言律诗。

23、元代著名的蒙古族诗词作家是萨都剌。

24、杨维桢的诗在当时很有影响，被称为“铁崖体”。三 明代部分

1、被誉为“开国文臣之首”的明代作家是宋濂。

2、宋濂《秦士录》是一篇人物传记，主人公是邓弼。与宋濂并为明代一代文宗的作家是刘基。

4、刘基《卖柑者言》是一篇讽刺小品。“金玉其外，败絮其中”出自刘基《卖柑者言》。

6、“但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林”出于于谦《咏煤炭》。从题材看这首诗是一首咏物诗，也可看作是述怀诗。

7、王世贞《登太白楼》“昔闻李供奉”句中的李供奉是李白。

8、与李攀龙同为“后七子”领袖的诗人是王世贞。

9、归有光属于“唐宋派”。归有光《项脊轩》所写的“项脊轩”是作者书斋。

11、宗臣《报刘一丈书》所讽刺的“相公”是指严嵩。文中提到的“刘一丈”是作者父亲的朋友。全文展开的核心是“上下相孚”。在写法上略于“上”而详于“下”。

12、袁宏道属于“公安派”。他是公安“三袁”中成就最高的。

13、袁宏道《徐文长传》结尾说“余谓文长，无之而不奇者也。无之而不奇，斯无之而不奇也，悲夫！”最后一个“奇”的意思是不顺。

14、与谭元春同为“竟陵派”创始者的是钟惺。钟惺《浣花溪记》不但再现景色，而且凭吊杜甫。

15、张岱《西湖七月半》主要写五类游客。本文在各类游客中，最欣赏“看月而人不见其看月之态，亦不作意看月者”。

16、张岱《西湖七月半》《柳敬亭说书》均选自《陶庵梦忆》。

17、张岱《柳敬亭说书》将柳敬亭与王月生相提并论，王月生是南京名妓。

18、与夏允彝同为东林党后劲“几社”创始人的作家是陈子龙。

19、陈子龙《小车行》写的是灾民惨况，属于新乐府体。

20、明末著名少年爱国诗人是夏完淳。他的《别云间》“今日又南冠”一句指的是成了清人囚犯。

21、《王西楼乐府》是王磐的散曲集。王磐《朝天子》（咏喇叭）的讽刺对象是弄权的宦官。

22、冯惟敏的散曲集是《海浮山堂词稿》。

23、首先用魏良辅改进后的昆腔演唱的传奇是梁辰鱼的《浣纱记》。《浣纱记》写的是范蠡、西施的故事。

24、徐渭《狂鼓史渔阳三弄》属于杂剧，写的是骂曹操。

25、汤显祖的戏曲代表作是《牡丹亭》。“原来姹紫妍红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自《牡丹亭》。

26、《林教头风雪山神庙》故事发生在沧州。

27、周瑜决心设计除掉蔡瑁、张允的原因是他俩谙习水战。

28、《西游记》是我国古代最著名的神魔小说。

29、马中锡《中山狼传》是一篇寓言故事。30、冯梦龙的“三言”共收短篇小说一百二十篇。

31、《杜十娘怒沉百宝箱》改编自文言小说《负情侬传》。导致杜十娘悲剧的根本原因是封建制度的压迫。

32、凌濛初的“二拍”共收短篇小说七十八篇。

33、在《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》中，金维厚的故事是头回。四 清代部分

1、吴伟业于诗的各体中最擅长七言歌行。《圆圆曲》巧妙地由吴三桂、陈圆圆联想到夫差、西施。这一篇之警策是“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜”。

3、方苞为文提倡“义法”。他是桐城派的鼻祖。他的文集是《望溪文集》。

4、清初著名的满族青年词人是纳兰性德。他的词集有《饮水词》，其词风近于李煜。

5、“万帐穹庐人醉，星影摇摇欲坠”出自纳兰性德《如梦令》。纳兰性德《金缕曲》（此恨何时已）所体现的特色是哀感顽艳。

6、顾贞观《金缕曲》（季子平安否）一词最大的特点是以词代信。

7、郑燮名列“扬州八怪”。他的《板桥题画》（三则）是小品文。

8、清代“性灵说”的倡导者是袁枚。袁枚自号随园主人。

9、姚鼐编选的影响颇大的古文选本是《古人辞类纂》。

10、汪中于诗文各体中，尤工骈文。他《哀盐船文》所描绘的火灾发生在仪征。

11、爱国诗篇《三元里》的作者是张维屏。

12、龚自珍《咏史》是一首七言律诗。“牢盆狎客操全算”中的“牢盆”指代把持盐政的官僚政客。“团扇 5 才人踞上游”中的“团扇才人”指代不学无术、流连声色而身居高位的人。《己亥杂诗》是一组七言绝句。“我劝天公重抖擞，不拘一格降人材”出自本组诗。

14、《病梅馆记》《定庵全集》的作者是龚自珍。《病梅馆记》是一篇寓言。

15、严复所译《天演论》的作者是赫胥黎。

16、黄遵宪诗集是《人境庐诗草》。他的《下水船歌》是一首七言歌行。

17、主张“诗界*”，提出“我手写我口”的近代诗人是黄遵宪。

18、黄遵宪《哀旅顺》一诗的背景是甲午中日战争。

19、康有为《强学会序》所说的“强学会”是一个政治团体。

20、梁启超所创造的文体被称为“新文体”。他的著作集是《饮冰室合集》。

21、秋瑾创作《黄海舟中日人索句并见日俄战争地图》一诗的感情“触发器”是“日俄战争地图”。

22、《长生殿》属于传奇。主要人物是唐明皇、杨贵妃。

23、《桃花扇》作者是孔尚任，主要人物是侯方域、李香君。所写的故事发生在明清易代之际。

24、蒲松龄《婴宁》中的婴宁是狐女。蒲松龄的《聊斋志异》属于文言短篇小说。

26、马二先生精神世界狭隘庸陋，主要原因在于科举制度的窒息。

27、被鲁迅先生称为“秉持公心，指 时弊”的小说是《儒林外史》。

28、我国古典小说最优秀的作品是《红楼梦》。

29、宝玉挨打后，送药给他治疗的薛宝钗。宝玉挨打后，说“早听人一句话，也不至今日”的是薛宝钗。30、玉玉挨打后，说：“你从此可都改了罢”的是林黛玉。

31、李宝嘉字伯元。他的《制台见洋人》在刻画制台形象时充分运用了对比。“制台”的正式称呼是总督。

32、刘鹗《老残游记》中，中心人物老残的身份是江湖医生。

33、《明湖边美人绝调》的作者是刘鹗。在本篇中，用来形容白妞越唱越高、直至极高的比喻是攀登泰山。本篇故事发生在济南。第二部分 多项选择题

1、唐宋八大家指的是苏轼、苏辙、苏洵、曾巩、王安石、韩愈、柳宗元、欧阳修。

2、欧阳修、苏洵、孙师道是北宋作家。

3、晏殊、秦观、张先是北宋词人。

4、“江西派”的代表人物有陈与义、黄庭坚、陈师道。

5、胡铨、王沂孙、朱熹是南宋作家。

6、张元斡、张炎、辛弃疾、姜夔是南宋作家。

7、杨万里、陆游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。

8、词人中词风近于辛弃疾的有刘克庄、刘过、陈亮。

9、“永嘉四灵”有赵师秀、翁卷、徐照、徐玑。

10、马致远、王实甫、关汉卿属于元代杂剧作家。

11、关汉卿、马致远、郑光祖、白朴是“元曲四大家”。

12、萨都剌、贯云石、纳兰性德属于少数民族作家。

13、宗臣、王世贞是“后七子”中的人物。

14、陈子龙、夏完淳是明末爱国诗人。

15、张维屏、汪中、纳兰性德是清代作家。

16、梁启超、龚自珍、严复、黄遵宪是近代作家。

17、秋瑾、李清照是女作家。

18、贺铸、纳兰性德、晏几道是词人。

19、高明、孔尚任、梁辰鱼是戏曲家。20、吴承恩、罗贯中、蒲松龄是小说作家。

21、施耐庵、吴敬梓、李宝嘉是长篇小说作家。

22、冯梦龙、凌濛初是拟话本作家。

23、张可久、王磐、刘过、冯惟敏、睢景臣是散曲家。

24、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。

25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文学流派。

26、刘大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。

27、康有为、梁启超曾经参与戊戌变法。

28、《乐章集》《珠玉集》《东坡乐府》属于词集。

29、《山中白云词》《白石道人歌曲》《花外集》《安陆词》属于词集。30、《小山乐府》《酸甜乐府》《王西楼乐府》属于散曲集。

31、《西厢记》《窦娥冤》《汉宫秋》属于杂剧。

32、贯云石《红绣鞋》、王磐《朝天子》（咏喇叭）、冯惟敏《玉芙蓉》（喜雨）属于散曲小令。

33、睢景臣《哨遍》（高祖还乡）、马致远《夜行船》（秋思）是散曲套曲。

34、《错斩崔宁》《快嘴李翠莲记》属于话本。出自《清平山堂话本》。

35、《杜十娘怒沉百宝箱》《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》属于拟话本。

36、《制台见洋人》《马二先生游西湖》《孙悟空三打白骨精》是长篇小说片断。

37、《五代史伶官传序》《六国论》属于史论。

38、《报刘一丈书》《答司马谏议书》是书信体裁。

39、《秦士录》《徐文长传》《方山子传》是人物传记。

40、《卖柑者言》《观潮》《病梅馆记》《板桥题画》（三则）属于小品。

41、《峨嵋山行记》《登泰山记》《浣花溪记》属于游记。

42、梅尧臣《汝坟贫女》、苏轼《游金山寺》、黄庭坚《题竹石牧牛》属于古体诗。

43、欧阳修《戏答元珍》、陆游《书愤》是七言律诗。

44、苏舜钦《初晴游沧浪亭》，杨万里《初入淮河》、陆游《沈园》是七言绝句。

45、陈与义《伤春》、陆游《关山月》、文天祥《过零丁洋》是表现爱国情怀的优秀诗篇。

46、王安石《答司马谏议书》、严复《译天演论自序》、康有为《强学会序》、梁启超《少年中国说》是表现变革自强的愿望与决心的文章。

47、谢翱《登西台恸哭记》、赵孟頫《岳鄂王墓》、杨维桢《题苏武牧羊图》是怀念和歌颂英雄人物的诗篇。

48、《四时田园杂兴》《乡村西月》《清平乐》（茅檐低小）是表现农村生活的诗词。

49、《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《红绣鞋》（挨着靠着云窗同坐）、《牡丹亭》《西厢记》《婴宁》是表现爱情的优秀作品。

50、《项脊轩志》《祭妹文》《沈园》《江城子》（十年生死两茫茫）是表现对亲人的怀念的作品。

51、《报刘一丈书》《马二先生游西湖》《制台见洋人》《哨遍》（高祖还乡）具有讽刺意味。

52、《桂枝香》（登临送目）、《永遇乐》（千古江山）、《念奴娇》（大江东去）属于怀古词。

53、《眉妩》（渐新痕悬柳）、《卜算子》（缺月挂疏桐）、《卜算子》（驿外断桥边）、《解连环》（楚江空晚）、《双双燕》（过春社了）属于咏物词。

54、《贺新郎》（梦绕神州路）、《贺新郎》（北望神州路）、《兰陵王》（柳阴直）属于送别词。

55、欧阳修《五代史伶官传序》中发人深省的警戒性断语有“盛衰之理，虽曰天命，岂非人事哉！”、“满招损，谦得益。”、“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身。”、“夫祸患常于忽微，而智勇多困于所溺。”

56、《秋声赋》对“秋状”的渲染，加以摹写的方面是“色、容、气、意”。

57、王安石《答司马谏议书》所驳斥的对方强加于新法的罪名有“侵官、生事、征利、拒谏”。

58、苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来”中的“幽人”的意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。

59、苏轼《前赤壁赋》兼有哲理、诗情、画意。

60、范成大《四时田园杂兴》的内容包括：四季物候变化、草木虫鱼鸟兽状貌、农民生活情况、四季劳动场景。

61、胡铨《戊午上高宗封事》的抨击对象有王伦、秦桧、孙近。62、陆游《关山月》用以对比的人物是守边战士、统治者、中原遗民。

63、辛弃疾词的风格呈现出丰富性，其表现有沉郁顿挫、慷慨苍凉、缠绵妩媚、清丽明快。

64、辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）所用的典故有桓温感叹年华虚度、张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞。65、辛弃疾《摸鱼儿》（更能消几番风雨）所用典故有陈皇后失宠被废、赵飞燕、杨玉环一时得宠。66、辛弃疾《永遇乐》（千古江山）所用典故有孙权称雄江左、刘裕北定中原、刘义隆仓卒北伐致败、廉颇老当益壮。

67、陈亮《念奴娇》（危楼还望）所用典故有淝水之战、中流击楫、新亭对泣。68、“四灵”中的赵师秀学唐代诗人贾岛、姚合。

69、《快嘴李翠莲记》中李翠莲的性格特征是聪明能干、刚强泼辣、心直口快。70、戏曲中作者为关汉卿的是《单刀会》《窦娥冤》。

71、在关汉卿《窦娥冤》中窦娥在刑场上发下的三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、三年亢旱。72、关汉卿《窦娥冤》中窦娥的性格特征是不甘屈辱、不畏强暴、善良质朴。73、无名氏《醉太平》（夺泥燕口）所运用的表现手法有夸张、诡喻、博喻。74、高明《琵琶记》（糟糠自厌）上场的人物有赵五娘、蔡公、蔡婆。75、宋濂《秦士录》中邓弼的性格特点是英勇雄壮、博学多才、豪爽狂放。76、归有光《项脊轩志》怀念的亲人是母亲、妻子、祖母。77、宗臣《报刘一丈》所讥刺的人是干谒者、当权者、守门人。78、梁辰鱼《浣纱记》（泛湖）上场的人物有西施、范蠡。

79、汤显祖“临川四梦”是《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》《牡丹亭》。80、汤显祖《牡丹亭》（惊梦）上场的有春香、杜丽娘。

81、在《林教头风雪山神庙》中，风雪描写所起的作用是渲染场景气氛、烘托人物感情、推动情节发展。82、在《群英会蒋干中计》中，三个最主要人物是周瑜、蒋干、曹操。

83、方苞《狱中杂记》揭露当时狱中黑暗，包括的方面是牢房、缉捕、管理、办案。

84、《板桥题画》（三则）内容包括借种兰表达发展个性的社会理想、由日常生活经验生发出以造化为师的艺理、触及艺术源于生活、高于生活的根本问题。

85、汪中《哀盐船文》所体现的骈文的艺术特点有用韵、藻采、用典、对偶。

86、张维屏《三元里》的内容包括再现了三元里人民同仇敌忾的声势的气概，谴责了清统治者认敌为友、妥协投降、丧权辱国的行径，刻画了侵略者外强中干的丑态，揭示了斗争的正义性。

87、龚自珍己亥杂诗》（浩荡离愁白日斜）中“落红”形象的意义包括寄予“零落成泥碾作尘”的身世之感、倾吐甘为人梯、泽被后世的崇高使命感。

88、龚自珍《病梅馆记》围绕病梅表现的人物形象是文人画士、作者自己、鬻画者。89、康有为《强学会序》所说的强学会又名强学局、强学书局、译书局。90、梁启超《少年中国说》将少年比喻为朝阳、乳虎等。

91、《长生殿》（惊变）上场人物有苏昆生、徐青君、老赞礼、柳敬亭。

92、在蒲松龄《婴宁》中，鲜花所起的作用有象征婴宁内心的纯洁、情节发展过程的媒介、象征婴宁容貌的美丽。

93、宝玉挨打的导火线是与戏曲演员平等交往、同情被逼跳井的丫头、贾环挑拨是非。94、在曹雪芹《宝玉挨打》中，具有叛逆性格的人物有林黛玉、贾宝玉。

95、李宝嘉《制台见洋人》中，制台的性格特征是在人民头上作威作福、善于随机应变、在洋人面前奴颜婢膝、擅长权术。

96、清代属于谴责小说的有《老残游记》《官场现形记》。

第三部分 简答、论述题

一、宋代部分

一、王禹偁 字元之，济州巨野人，出身农家，宋太宗太平兴国八年进士。为人正直敢言，曾三次因得罪朝廷而遭贬谪。在文学上，他反对五代及宋初的浮靡文风，以宗经复古为旗帜，主张文学韩愈、柳宗元，诗学杜甫、白居易。所作诗文简古淡雅，对宋初的诗*新运动有一定的贡献。著有《小畜集》《小畜外集》。一）《村行》

1、《村行》的写作背景是什么？

答：宋太宗淳化二年，妖尼道安诬陷徐铉，王禹偁论其当以反坐论罪，结果获罪于朝廷，被贬为商州团练副使，第二年秋作此诗。

2、《村行》表现了怎样的思想情感？

答：表现了诗人以山水田园自娱的达观情怀，其中也借抒发触景而起的思乡之情，暗寓了内心的失意之感。

3、《村行》的写作手法是什么？

答：起句点明了主题，作者怀着愉快的心情出游，随后两句，用白描的手法写景，组成一幅色调和谐的山村暮景图；更在其中融入了主观感情。但是后二句“何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡”却在感情上急转直下，映入眼帘的小桥和大树，忽然色起诗人无法抑制的思乡之情，谪宦他乡的失落也悄然涌上心头，赏景吟诗之兴一扫而空了。而前面所写的美丽的秋景顿时成为作者惆怅之情的反衬。这就是以乐景衬哀情的写作手法。从全诗结构上看，前六句写的乐景是宾，其作用正在于衬托最末二句的“哀情”。二）《待漏院记》

1、《待漏院记》的主旨是什么？

答：本文主旨是劝诫宰相为政当勤，忠直无私，以保国安民为己任；而不应图谋私利，误国误民，或贪图禄位，庸禄无为。

2、《待漏院记》的第二段怎样刻画贤相和奸相形象的？

答：采用对比的写法，刻画贤相和奸相的形象。这一段的两部分行文句式几乎相同，使贤、奸二相之间的比照，更为强烈而鲜明。

3、《待漏院记》的构思特点如何？

答：本文以“勤”字立说，由“勤”字而引出待漏院，以从“待”字生出“思”字，由“思”字而带出奸二相，最后以“慎”字收束，点明文章的主旨。全文构思缜密，脉络分明，一气贯注。

二、范仲淹 字希文，吴县人。宋真宗进士，因上《百官图》讥刺宰相吕夷简不能用贤而被贬饶州。主持过新政。有《范文正公集》传世。一）《渔家傲》（塞下秋来风景异）*

1、本词类的意境特征是什么？

答：意境悲凉壮美，作者将视野扩展到塞下孤城、千嶂万壑，以悲凉苍莽的意境体现出崇高的壮美感。此词开了宋代豪放词的先声。

2、本词写作特点是什么？答：1)视、听结合，既写眼中所见，又写耳中所闻，多方面表现边塞风光的荒寒与悲凉。2)“一”“万”对照，“浊酒一杯”极言其少，“家万里”极言其远，两者之间形成强烈的反差。

3、简述本词所体现的感情。答：这是一首边塞词，又题作“秋思”，上片写“秋”，下片写“思”，通过秋日塞上抒怀，表现了作者渴望建功立业但又思念家乡的感情，字里行间也流露出作者对久戍不归的征夫们的同情。全有“遥望秦川，心肝断绝”之悲，也有“未勒归无计”之壮，意境悲凉壮美。

三、张先 字子野，浙江乌程人。宋仁宗天圣八年进士。因所作之词用“影”字，被称作“张三影”。对词的形成发展有一定的促进作用。有《安陆词》，又名《张子野词》。《天仙子》（《水调》数声持酒听）

1、本词表现了怎样的思想感情？

答：本词是词人老年之作，因伤春触发，由时光的流逝，想到人事的无定，从而透露出一种步入老境、难有作为的无奈。

2、本词的写作线索如何？

答：本词写景述事，以时间为线索。上片由午及晚，由自己的行止写出心情的愁闷无聊；下片则专写晚景，由室外转向室内，最后仍以伤春作结。

四、晏殊 字同叔，临川人。谥号元献，世称晏元献。他身居要职，然政治上建树不多。但平生好贤，颇能奖掖后进，范仲淹、欧阳修等多出其门下。晏殊词承晚唐、五代遗风，温润秀洁，和婉明丽。有《珠玉词》传世。

《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）*

1、本词抒写了怎样的情怀？

答：本词抒写了悼惜残春之感，同时蕴含有予人启迪的生活哲理，即所谓“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”的迁逝之悲。

2、本词中“无可奈何花落去”二句包含着怎样的意蕴？在形式上具有怎样的美感？

答：1）这两句能引起读者的美感联想，“落花”的衰亡、无奈，是不可抗拒的自然规律，而“燕归”的新生、有情，又给人以希望的慰藉，象征意蕴颇为丰富。2）这两句对偶工巧流利，借助虚字造成回环往复的艺术美感，读来唱叹传神。

五、梅尧臣 字圣俞，宣城人。宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。有《宛陵先生文集》。《汝坟贫女》

1、本诗的主旨是什么？

答：此诗通过汝坟贫女一家的遭遇，反映了统治者强行征兵，造成百姓惨死、家破人亡的现实，表现诗人对人民疾苦的关心与同情。

2、本诗的写作特点是什么？答：这首诗以女子口气自述，是受了唐杜甫“三吏”“三别”的影响。这样写能给人以真实感、亲切感，增强作品的艺术感染力，更好地体现诗人的创作意图。

3、本诗在体式上的特点是什么？答：此诗体式上的最大特点是采用了自述体的方式。全诗以贫女的口气控诉了统治阶级滥征乡民为兵给带来的祸害。曲折地表达了下层百姓孤苦无援，生死系于他人的悲惨境地。给人更加强烈的真实感和亲切感，增强了作品的表现力和艺术感染力。

六、苏舜钦 字子美。宋代景祐元年进士。他在文学上反对时文，是诗新运动的重要作家。诗与梅尧臣齐名，时称“苏梅”，风格雄放轩昂，不落俗套，有《苏舜钦集》。一）《初晴游沧浪亭》

1、本文的写作背景是什么？

答：作者于庆历四年因支持范仲淹等主张政治改革，得罪御史中丞王拱辰，被削职为民，离京寓居苏州，建沧浪亭。这首诗即作于此时期。

2、本诗的结构内容如何？

答：这是一首写景的七言绝句。首两句写远景。上句写雨时之久，雨势之大，这雨霁心喜蓄势。下句写久雨乍晴后天气阴暗不定的景象。次两句写近景。上句是目中所见，写亭周花竹兑秀、庭院寂寂之境。下句是耳中所闻，用有声衬无声的手法写绿荫深处乳鸠喁喁细语的景象。

3、本诗是怎样做到景中寓情的？

答：全诗未用一个直接表情的字眼，但生机勃发、静谧安宁的境界，正是诗人闲适恬静心情的写照，景中寓情，情景交融。

4、诗中“娇云浓暖弄微晴”中“弄”字的效果如何？

答：这句着一动词“弄”字，十分精确地描绘出和风轻拂、雨云缥缈、丽日隐现的“初晴”的天气特征，10 有传神之功。

5、本诗写景的艺术特点是什么？

答：1）紧紧抓住景物的特征，集中而典型地表现了“初晴”时的春色。首二句从远景写起，上句回顾了一夜春雨连绵，雨势既大且急，春水随之而涨，这就为了下文描写雨霁风光作好了铺垫。下句便直接写眼前景物，描写了气候乍暖、阴晴不定时的情景。末两句则转而写近景。上句写目中所见，一派空寂虚静的景象。下句则写耳中所闻：突然传来的几声鸠鸣打破了寂静，反而更加衬托出了寂静。2）景中含情，虽无表情的字眼，但却寄寓了诗人的情绪。3）炼字精当：“娇云浓暖弄微晴”句中，一个“弄”字准确地表现了和风轻拂、雨云飘渺、阴晴变幻的天气特征。

七、欧阳修 字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵人。谥文忠，世称欧阳文忠公。是北宋诗*新的领袖人物。是唐宋八大家之一。有《欧阳文忠公文集》《六一词》。一）、《戏答元珍》

1、本诗的写作背景是什么？

答：宋仁宗景祐三年，欧阳修贬职为湖北宜昌市东的峡州夷陵，时友人丁宝臣（字元珍）有《花时久雨》赠诗，欧阳修作了此诗相答。

2、本诗表现了什么样的情感？

答：本诗是遭贬谪后所作，表现出谪居山乡的寂寞心情和自解宽慰之意。欧阳修对政治上遭受打击心潮难平，故在诗中流露出迷惘寂寞的情怀，但也并未因此悲观失望，而是更多地表现了对被贬的抗争精神，对前途仍充满信心。

3、本诗是怎样处理情景关系的？

答：全诗前四句写景：首两句，概写山城的荒僻、冷落；

三、四句，紧承上联详写山城荒凉之景，但透出生机活力。后四句抒情：

五、六句抒发作者在时光变迁，万物更迭的情景下产生的客子之悲，七、八句以早年作客洛阳春风得意为衬托，表现作者在逆境中的自慰之情。

4、本诗在章法上的特点是什么？

答：此诗一、二句勾勒出对早春山城的印象，起得自然超妙，为下面写景抒怀留出地步；

三、四两句顺势描绘早春景色；后四句与前四句错落相接；

五、六句承开头两句，由山城之荒凉生出迷惘和感叹；

七、八句承三、四句，由景物之生机逗出胸襟和乐观情怀。诗情抑扬交错，显现出诗人的复杂情绪。二）《踏莎行》（侯馆梅残）

1、本词表现了什么样的情感？

答：这首词通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨。

2、本词属于什么题材？

答：这首词属于闺怨别情一类传统题材。

3、本词是如何运用典故的？

答：本词暗用典故，翻新旧意，既增加了形象的感情容量，又巧妙得无痕迹。如首两句写梅残柳细；使人联想起陆凯自江南寄梅给长安范晔，含有怀念家人之意；又与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。

4、本词的结句“平芜尽处是春山”二句运用了什么笔法？

答：这两句运用了递进层深的笔法，其要点是将情景融为一体，在想象中更进一层。

5、具体说明本词的抒情手法。

答：上下言行者和居者，行者为游子，在早春时离家远云，因春色无限而生离愁，这是实写；居者为思妇，在闺中凭栏远望，思念行者。这是推想出来的情景，故是虚拟。从抒情而言是透过一层，从对面写来的手法，游子与思妇的闺怨别情相沟通，使抒情更为深挚。

6、本词处理情景关系的艺术手法是什么？

答：这首词在情景关系的处理上，采取了以乐景写哀情、先扬后抑的手法。先写春色之美，然后通过“摇征辔”一转，由春色之美转出离愁之无穷，先扬后抑。以乐景写哀景，以情景间失去平衡来振慑读者的心 11 灵。

三）《五代史伶官传序》

1、本文的中心论点是什么？ 答：国家盛衰主要取决于人事。

2、本文是怎样论述中心论点的？

答：本文以“成败由人”为中心展开叙事、议论，先极赞庄宗成功时意气之“壮”，再感叹其失败时形势之“衰”，通过盛与衰、兴与亡、得与失、成与败的强烈对比，使中心论点发人深省，令人信服。

3、本文的抒情意味表现在什么地方？

答：表现在行文中时而以唱叹起笔，时而出感慨之句，笔力雄健，富有情韵和感染力。

4、论述并评价本文的主题思想？

答：本文是一篇著名史论。后唐庄宗李存勖创业伊始，面对强敌，矢志奋发，终于打败后梁，统一中原。但是后因骄纵享乐、身死国灭。作者由这一典型事例，概括出国家盛衰取决于人事的结论，讽喻宋朝统治者要引入为戒。体现了作者进步的历史观。本文的主题思想超越了一时一事的具体评价，而且有普遍教育意义。这得力于在论述过程中不断推出发人深省的警戒性语句，如引向《尚书》的“满招损，谦得益”“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”“夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，即使在今天也有现实意义。

5、本文的艺术特色？答：1）这是一篇序文，也是一篇极其精彩的议论文。文章中心突出，论证精当。2）林结构布局看，本文前后响应，脉络清晰。3）本文语言自然流畅，将深刻的道理蕴含于简洁明快的文字之中。

四）《秋声赋》

1、本文的写作背景？

答：欧阳修在京任翰林学士、给事中、充御试进士详定官。虽然此时位居显要，但是经过近30年的宦海浮沉，53岁的欧阳修早已“苍颜白发”，对人生、世事有更深的了解，此时此刻，秋风乍起，秋声骤至，作者难免触物感怀。故作此文。

2、本文的主旨？

答：本文借赋秋声告诫世人：不必悲秋、恨秋，怨天尤地，而应自我反省。这一立意，抒发了作者难有作为的郁闷心情，以及自我超脱的愿望。

3、本文的结构布局如何？

答：本文以“有声之秋”与“无声之秋”的对比作为结构框架，精心布局：先从凄切悲凉的秋声起笔，为下文铺写“有声之秋”蓄势；然后由草木经秋而摧败零落，写到因人事忧劳而使身心受到戕害，由自然界转到社会人生，这是“无声之秋”最后终结出全篇主旨：“念谁之为戕贼，民何恨乎秋声”。

4、本文第一段用什么手法来描摹秋声？

答：本文第一段以极为贴切的多重譬喻来描摹列形的秋声，展示了秋声自远而近、自弱而强、自隐而显的动态过程。

5、本文第二段从哪几个方面来描摹秋状？

答：从“色、容、气、意 ”四方面来对秋状加以渲染。

6、简述欧阳修《秋声赋》的表现手法？

答：1）形象的描绘、精妙的比喻是本文的重要的表现手法。作者借助了赋体特有的铺陈手法，多侧面地描述了秋天的情状，渲染了秋气摧残万物的威力，闻其声，如见其形，充分感受到那种肃杀寂寥的气氛。2）文中还运用了借景抒情、情景交融和以物喻人的表现手法。

八、苏洵

苏洵 字明允，是北宋著名的散文家，唐宋八大家之一，与其子苏轼、苏辙合称“三苏”。长于策论，文笔纵横雄奇，气势宏伟。有《嘉祐集》传世。一）《六国论》

1、本文的主旨是什么？有何现实意义？

答：本文是一篇史论。作者评议战国时期六国对付秦国策略的得失，阐述六国灭亡的原因在于“赂秦”，指出赂秦必然资敌而弱己，最终招致灭亡。作者本意是以古喻今，砭时弊，即借六国“赂秦”而亡，暗刺宋王朝买静求安的国策，告诫“为国者”不能重蹈六国覆辙。

2、本文的艺术风格？

答：全文论证谨严，环环相扣，前后贯通。首段开门见山提出中心论点：“六国破灭„„弊在赂秦”，随之还提出两个分论点，一是“赂秦而力亏”，二是“不赂者以赂者丧”。以下即扣住“赂”与“战”的利弊得失展开论证。第二段论证“赂秦而力亏”，第三段论证“不赂者以赂者丧”，第四段借古喻今，对宋朝统治者提出告诫，引而不发，意味深长。

3、本文的语言风格如何？

答：本文的语言风格纵横恣肆，雄辩滔滔，颇具战国纵横家的风采；语言犀利简劲生动形象。

九、柳永 原名三变，字耆卿，排行第七，世称柳七，又因屯田员外郎，世称柳屯田。善以口语、俗语入词，通过大量制作慢词而推动了词的发展，影响广泛，甚至西夏士人亦云“凡有井水饮处，即能歌柳词”。有《乐章集》。

一）、《望海潮》（东南形胜）

1、本词的认识价值和美感意义是什么？

答：宋仁宗时，杭州已相当繁盛。柳永失意于科场，流连坊曲。此词即是铺叙都市生活的长调。虽是歌咏太平，未免粉饰现实，但对如画江山和繁华都市的描绘歌颂，仍有一定的认识价值和美感意义。

2、本词是怎样体现出柳永慢词的铺叙技巧？

答：这首词上片起三句，一说地理，二说都会，三说历史，笼罩全篇，为下文张目。“烟柳”二句，前写环境，后写居宅，继以“参差”一句总括之。接写钱塘江，对“东南形胜”进一步交代；接写市场、住家，对“繁华”作进一步描述。下片转写西湖，从环境写到生活，从风景写到从事。最后称颂州郡长官，在应酬祝颂中不离杭州，响应开头。整篇以铺叙见长，但又不是平铺直叙，尤其开端、换头和结尾，都勾勒见力。

3词的描写，以哪两处最为出色？

答：以描写钱塘江的“云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯”和描写西湖的“重湖螣清嘉，有三秋桂子，十里荷花”几句最为出色。

4、本词的艺术特色？答：《望海潮》是柳永的首创，词牌与词的内容、词的音调和谐统一。上片写形胜之地和钱塘湖的壮观，词句短小，音调急促，仿佛大潮劈面奔涌而来。而写西湖清幽的美景时，文字优美，词句变长，节奏平和舒缓。二）《雨霖铃》（寒蝉凄切）

1、本词抒发了怎样的情感？

答：这首词在倾吐告别恋人的深深离愁的同时，也抒发了对自己遭遇的感慨和受压抑的愤懑。

2、本词上、下片的基本内容是什么？ 答：上片铺叙离别情景，下片设想别后相思。

3、本词下片的写作手法？

答：下片写抒情主人公设想的别后情景。伤别而适遇清秋，于是更增伤感，乃以“今宵酒醒何处”两句设想将来，这就是虚景实写。

4、本词点、染结合的特点表现在什么地方？

答：点是点明，染是渲染。如“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”二句点出离别冷落，“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”二句以景物加以渲染。

5、本词善于转折的特点表现在什么地方？

答：如上片“都门帐饮无绪”写其情怀恶劣，“方留恋处”与“兰舟催发”，俄延与作别，主客观的矛盾冲 13 突借转折表现；下面“执手相看泪眼”二句正写分别情状，后面却突然接以“念去去”数句，转出前路茫茫之景，更见出离愁之深，使别情达到高潮。

6、分析本词白描手法的运用？

答：这首词的白描或用于写景，或用于叙场面，或用于写人物的心理、神态，善于传神。

7、本词的艺术特色是什么？

答：1）采用了铺叙手法，层层展开，细致地描写了景物和人物。在铺叙中，作者善于点、染结合，此外，作者还善于在转折中传情写意。进一步衬出离愁之深，将全词情绪推向高潮。2)在铺叙景物和人物时，主要采用白描手法，准确地抓住景物和人物的特点，行动而传神，使词既详尽周密、层次清楚，又简洁、明快。3）情景交融，浑然一体，景中有情，情中有景，反复抒发，步步加深。4）语言通俗简洁，不避俚俗，工巧清丽，雅俗共赏。

十、曾巩 字子固。早年受知于欧阳修，与王安石为密友。整理了《说宛》《烈女传》《战国策》等典籍，有《元丰类稿》。一）《墨池记》

1、本文的主题是什么？

答：从墨池落笔，结合王羲之“临池学书，池水尽黑”的传说，指出学习不能依赖所谓天赋，必须勤学苦练，专心致志，方能取得卓越成就。曾巩所说的学习，并非单指学习方法，主要指道德上的提高和深造。

2、结构上有何特色？

答：本文结构的特色是两条线索交错推进。一条线索是转换，从墨池旧址写到当今墨池边上的学舍，这是从古转到今；另一条线索是论点的推进，从缅怀先辈王羲之苦练书法推到勉励当今后学深造道德，这是从前贤推到后学。既严谨，又不显得板滞。

3、写作特点是什么？

答：本文写作上的显著特点是因小及大，小中见大。全文篇幅短小，所记又为传闻中的一处旧迹，但由此生发出的议论却颇精警，既肯定后天勤学苦练的重要，又推及提高道德修养的重大题旨。

4、本文在语言上的主要特点是什么？

答：本文语言上的主要特点是多用设问句、反问句和感叹句，无一泻无余之弊，有一唱三叹之妙。

十一、王安石 字介甫，号半山，临川人。晚年退居金陵封荆国公，世称王荆公。他是一位著名的文学家，反对西昆派，强调作品要经世致用。是唐宋八大家之一。其文简洁精深，直抒胸臆，风格雄健峭拔。其诗成就最高，其词作不多，但意境开阔。“一洗五代旧习”。有《临川先生文集》传世。一）《明妃曲》

1、本诗怎样揭示王昭君内心情感的？

答：这首诗对王昭君揭示，不仅写其哀情、怨情、身世之悲，而且表现她对故园、亲人的挚爱之情，与推己及人的善良心地。

2、本诗的主题有何新意？

答：这首诗于传统见解中翻出新意，指出正是由于帝王对妃嫔只有玩弄之意而并无真挚爱情，才导致昭君宁愿含恨离汉，因此酿成王昭君悲剧的元凶是汉元帝。

3、本诗刻画人物的方法是什么？

答：1）诗人并未将笔墨放在描绘王昭君的面容、服饰上，而是通过侧面描写加以烘托，使王昭君的风度、情态之美跃然纸上。2）作者通过细致的心理描写，进一步揭示了昭君的内心世界，使人物形象愈加丰满。选择了昭君在匈奴生活的几个典型场景，细致入微地揭示了昭君对故乡和亲人的思念。结句似是强为宽慰，其实却更增悲苦。通过以上两种手法，作者烘托出一个貌美情深而遭遇不幸的绝代佳人，引人同情，发人深思，体现了以古喻今的用心。

4、本诗人物刻画的成就是什么？

答：此诗重在刻画王昭君的形象。开头八句描绘她的美貌，不在面容、体态上穷尽笔力，而着重写昭君的风度、情态之美，以及这种美的感染力，并从中宣泄人物内心悲苦之情。这样就写出活生生的古代美女形象。中间六句着重写王昭君的内心情感，揭示她对故园、亲人的挚爱之情与推己及人的善良心肠。这样的王昭君，就不惟可悲而且可敬。

5、本诗的艺术特色？

答：1）立意新颖，别立新论。写咏史诗能表现出自己超败的见识和胸襟，能在古人未到处立论。2）人物形象塑造得成功而有新意。诗中虽然也有一定的外貌描绘，却写其风度、意态，注重侧面烘托。3）议论与抒情相结合。末二句直接议论，指责和讽刺昏君；“家人万里”二句，是托家人之口的议论，既是家人无可奈何的安慰之情，也是昭君不可排遣的幽怨之情，更是作者怀才不遇的怨愤之情。二）《桂枝香》（登临送目）

1、简析本词的层次结构？

答：此词上片以“登临送目”四字领起，层层展现了“故国晚秋”中江山风物的盛况。下片则以“念往昔，繁华竞逐”一句转入怀古。感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡，末三句落到“至今”，便寓警世伤时之意。

2、本词的题旨是什么？

答：” 此词在“金陵怀古”问题作品之中所以压倒众人，在于作者以开阔的眼界、博大的胸襟来俯仰古今，通过怀古谴责六朝君主的“繁华竞逐”，不修政事，武备废弛，导致亡国。实有借历史警戒当朝之意。

3、本词艺术上的特色和成就是什么？

答：这首词意蕴壮阔高远，与作者豪放深沉之心绪相合。王安石不蹈袭前人语意，抓住对金绫山水风物的鲜明的感受加以描绘，自铸新辞，笔力遒劲，意境阔大，含义深广。

4、本词的艺术特色？

答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特点，这固然是由于书信体的需要，也出于朋友之间的情意，但更由于王安石作为一个政治家的坦荡胸怀和高度自信。三）《答司马谏议书》

1、本文的写作背景是什么？

答：北宋中期，王安石为富国强兵实行变法，因触犯大官僚大地主利益而遭反对。司马光多次致信王安石要求废除新法，王安石写此信做答。

2、本文的论点是什么？

答：批判士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事的思想，表示了坚定不移地推行新法的决心。

3、本文怎样展开驳论？

答：作者首先提出名实必须相副作为辨别是非的原则，然后抓住对方来信中强加于新法的种种罪名，即“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”，逐点加以驳斥。

4、本文的措辞具有怎样的特色？

答：本文观点鲜明，态度决绝，但措辞委婉得体，具有寓刚于柔的特色。

十二晏几道，字叔原，号小山。其词多为小令，风格近于晏殊，并称“二晏”。其词集自题为《乐府补亡》，通称《小山词》。

一）《临江仙》）（梦后楼台高锁）

1、本词表现了怎样情感？

答：他早年与莲、鸿、蘋，云等歌女情谊甚笃，本篇即为追忆小蘋而作。词中不仅抒发了对歌女的相悦、相思之情，而且通过与歌女的聚散无常，含蓄地表现了欢情易逝、人事多迁的怅惘。

2、分析本词的结构。

答：词的上片写今日的相思，下片前三句是对昔日相见的回忆，最后两句写今日的怅惘，深沉含蓄。

十三、苏轼 字子瞻，号东坡居士，谥文忠。他是个文艺全才，诗、散文、词、书法、绘画都有杰出成就。其散文与欧阳修并称“欧苏”，为“唐宋八大家”之一。诗与黄庭坚并称为“苏黄”，词与辛弃疾并称为“苏 15 辛”，均对当时与后世有深远的影响。其作品往往视野开阔，风格豪迈豁达，意趣横生。有《东坡七集》《东坡乐府》。一）《游金山寺》

1、本诗的体裁：七言古诗。

2、本诗的主题思想：这首诗表现了因为宦海浮沉，仕途坎坷而产生的厌倦仕宦、思乡归隐的强烈感情。

3、本诗的结构特点？

答：这首诗以思乡为核心，以欲归隐为终局，而以江水为纽带贯串全篇。

4、本诗写江景不离思乡归隐题旨的特点是什么？

答：此诗题为《游金山寺》，但诗人对金山寺本身皆略而不写，着重写登临眺望所见之江景。在描写景物时，又别具匠心，抓住白天、傍晚、黑夜三个不同时辰的不同景象，注入自己的主观情感。故此诗写景着墨虽多，重点却在抒情，始终未离思乡、归隐的主旨。

5、本诗的抒情特点是什么？

答：此诗运用了丰富的联想。诗人见到沙痕，联想到涨潮时高逾丈的景象；见巨石随波出没，联想到自己的宦海浮沉；见到江心怪火，又联想到江神的警示。这些联想都围绕着一个核心，即“思乡”，显得十分和谐自然。

二）《江城子》（十年生死两茫茫）

1、本词表现了怎样的情感？

答：本词是一首悼亡词。苏轼与原配夫人王弗，伉俪情笃，十分恩爱，王弗不幸谢世；而王费亡故后他又卷入新旧党争，自请外放，抑郁寡欢。这首词在对爱妻深情思恋的同时，也流露了仕途多艰的感伤。

2、本词的结构特点？

答：这首词以“梦”贯通全篇。上片写梦前对亡妻的思念。死别已久，相距又远，但仍切盼相逢，冒起下面的入梦。下片前五句，记梦中与妻子相逢。虽是梦境，写来却情真意切，恍若生晤。末三句，抒写梦醒后的哀思。

3、本词的抒情特点如何？

答：这首词在抒情手法上，采用了将自己与亡妻时而合说、时而分写的手法。

4、本词的情景描写有何特色？

答：这首词写景、写人、记事、抒情，纯以白描取胜，使全词显得情感真挚，意象清新。三）《卜算子》（缺月桂疏桐）

1、分析本词结构。

答：上片叙写寓居定惠院时的月夜寂静情景，引出孤鸿。下片承接上文专写孤鸿，由形写到心，由鸿暗示人。

2、简析本词的寄托手法。

答：本词被认为是深有寄托的作品。苏轼借“孤鸿”的形象，抒发自己被贬居黄州时的寂寞之情；同时又以孤鸿自励，表达自己能够坚守节操，甘于寂寞以及孤芳自赏、不屑流俗的高尚节操。四）《定**》（莫听穿林打叶声）

1、本词的思想内容是什么？

答：本词写途中遇雨，本属常事，作者却在常事之中，写出自己的处世态度和不为外物所动、不为忧患所扰的心情。全篇体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道，富于哲理。

2、本词的主要艺术特点是什么？

答：写眼前景，想心中事，以自然景象隐喻人生哲理。五）《念奴娇》（大江东去）

1、本词的写作背景是什么？

答：苏轼在知密州、徐州、湖州时，诗文涉及新法的一些弊端。元丰二年，御史李定等诬陷他写诗讪谤朝廷，将他逮捕入狱，这就是著名的“乌台诗案”。此后苏轼被贬为黄州团练副使。此诗是此时所作。此作乃 16 一首怀古词，是宋代一首著名的豪放词的代表作。

2、简析此词的主旨和思想倾向。

答：这首词是苏轼因“乌台诗案”贬谪黄州后所作，时年已47岁。词的题目为“赤壁怀古”，借古代英雄周瑜之少年有为，感叹自己年岁渐老、事业无成。词的结尾，作者似颇达观，以求解脱，其实乃一时形势所迫，其豪迈气魄与用世之心仍在。

3、试分析本词的内容层次。答：此词词题为“赤壁怀古”。上片紧扣题中“赤壁”之题，写江山雄奇之景。首两句总写江山、人物，接两句点明赤壁，“乱石”三句正面描摹赤壁风景。“江山如画”接上，“一时多少豪杰”递下。下片扣怀古之题，由江山写到人物，由写景转入抒情。先从各个角度刻画周瑜之年少有为，实际在反衬自己年龄老大未能大有作为。“故国”以下三句方自抒痛苦，借酒浇愁。

4、本词的写作特点？答：这首词在具体描写时，还有总括与特写相结合，虚写与实写相结合，概貌与细节相结合等特点。

5、本词的艺术特色是什么？

答：1）词人在写景、怀古、抒情中，将性质各异、以至对立的思想、情趣、事物，自然地融为一体，却又举重若轻，毫无痕迹。2)总括与特写、虚写与实写、概貌与细节描写相结合。此外，词中上片主要写长江赤壁之景，下片主要描写历史画面，是作者想象而产生的虚景，二者相结合，意蕴更深。本词还善于将概貌勾勒与细节描写相结合，如先以“雄姿英发”总括周瑜形象，再以小乔初嫁、羽扇纶巾、谈笑破敌三个典型细节，使周郎形象更为丰满。3）题为怀古，实为抒怀。作者借歌颂周郎在赤壁之战中的历史功绩，表达自己渴望建立功业，但壮志难酬的深沉感慨。4）运用衬托手法。以赤壁壮美景色映托的忧愤与郁闷，以美人（小乔）映衬英雄（周郎）。5）全篇气势磅礴，感情充沛，风格慷慨豪放，具有典型的豪迈词的艺术特色。

6、为什么说本词在艺术上有“借宾定主”的特点？

答：这首词题是赤壁，其实为己而发，周郎是宾，自己是主，即借宾定主变幻离奇。

7、本词的艺术风格有何特点？

答：从风格看，这首词气势磅礴，境界宏大，格调雄浑，是宋代豪放词的代表作。六）《方山子传》 1本文的主旨是什么？

答：苏轼因诗遭祸而被贬黄州，他对方山子深表赞赏钦佩之情，在一定程度上折射出政治上失意的复杂心态。本文写方山子，实际是自悲不遇。

2、本文的结构有何特色？

答：文章开头一反传记常格，不介绍传主姓名、家世、仕途情况，只突出其“方山子”外号的来由，制造人物身份的神秘感。记两次相遇情景，先后倒置，先写隐，后写侠，便显得跌宕起伏，变化募测。结尾处戛然而止，似了非了，有苍茫不尽之妙。言外之意，可让人思而得之。

3、本文人物形象怎样？

答：方山子是一位自甘淡泊、不慕荣利的隐者形象。

4、本文人物塑造上的特点是什么？

答：先就此次黄州岐亭相遇，写方山子的隐而不仕、心境恬然；再倒叙19年前的凤翔西山之遇，写其少年任侠，意气风发。隐时与侠时，前后似判若两人，作者有意通过这种强烈的对比，显示人物性格的变化，从而极为集中地突出方山子的“异人”特质。七）《前赤壁赋》

1、本文的主题思想是什么？

答：苏轼贬谪黄州期间，处境艰危，心情苦闷，有时也从自然山水和佛老思想中悟出宽解之道。本文借游览赤壁，探讨宇宙人生的哲理，内心深处有其复杂的思想斗争，终究归于热爱生活，关心世事。人生态度仍是积极、欲有作为的。一个封建时代的知识分子身处逆境时，能够不甘沉沦，忘怀个人得失，总想有所作为，觉得有价值的贡献不会成为过去，实属难能可贵。

2、本文的主要艺术特点是什么？

答：主要艺术特点是写景、抒情、议论三者融会统一，诗情、画意、哲理兼而有之，显得挥洒自如，流畅奔放。作者将跌宕起伏的情感，深有启发的人生哲理，借助于江水、明月、清风等自然景物，作形象化的表达，有极大的艺术感染力。

3、本文在表现内心思想矛盾时有何创造性构思？

答：在表现内心思想矛盾时，运用主客对话，代表作者思想中两个相互矛盾的侧面，最后抑客伸主，反映其思想中积极一面终占上风。

十四、苏辙 字子由，号颍滨遗老。与父苏洵、兄苏轼并称“三苏”。他的政治态度与苏轼相似，文以策论见长，汪洋淡泊，深厚温粹。有《栾城集》。一）《上枢密韩太尉书》

1、本文的题旨是什么？

答：本文在构思上有“注意在此，立意在彼”的特点。为求见面写信，却宕开一笔从养气说起。为应试而进京，却说是为了养气而游览天下奇闻壮观。急于求见韩琦，却先说已得见欧阳修及其门人贤士大夫承教甚多，将养气为文之理与求见韩琦之意相沟通，前者明写，后者暗示，显得纡徐委曲，殷殷求教，立言得体。

2、本文的结构特色是什么？

答：结构特色是“养气”一意，贯串首尾。开篇由为文养气写起，举出养气有两途，或重在内在修养，或重增广阅历；然后由古人谈及自己，畅论天下奇闻壮观对养气的重要；再由养气重交豪杰，道出求见的本意。

十五、黄庭坚 字鲁直，自号山谷道人，又号涪翁。他多才多艺，是“苏门四学士”之一。他以诗负有盛名，为江西派领袖人物。有《山谷全集》传世。一）《登快阁》

1、本文表现了怎样的情感？

答：作者在泰和知县任上，官卑事杂，心境落寞。一日趁闲登上快阁，排遣失意无聊之情，看到山水清明，顿生陶然生机，屏去尘俗情怀。

2、本文的构思特点是什么？

答：全诗围绕“快阁”的“快”字生发。一二句入题，为求解闷而登快阁；三四句绘景，写登阁所见。山水广大明朗，顿有感悟；五六句抒情，世无知音，尽可自得其乐；七八句述志，岂不仍可还乡过一种自由自在的生活，仍归结到一个“快”字。

3、本文炼字有何特点？

答：这首诗炼字颇见功力，如“快阁东西”、“倚晚晴”中动词写意态宛然如见。

4、简单说明本文的写作特色？

答：这是一首七言律诗，用典、炼字颇见功力，如“朱弦”“青眼”，用事贴切，且善敷色彩；“快阁东西倚晚晴”中的动词写诗人意态宛然如见。

五、六两句属对仗严整，意思流贯，将七言歌行的单行之气寓于排偶之中，显得情致的跌宕起伏。

5、本文中的“落木千山天远大”二句何以成为写景妙句？

答：这两句写登临快阁所见山水秋色实景，从杜甫“无边落木萧萧下”和谢眺“澄江静如练”蜕化而来，山天远大，江月分明，生机勃勃，令人开拓心胸，屏除俗念，因此成为写景妙句。

6、本文的用典有何特点？

答：这首诗用典贴切，如“朱弦已为佳人绝”二句，用俞伯牙、钟子期与阮籍典故，十分贴切。二）《题竹石牧牛》

1、本文艺术特点是什么？

答：作者不正面称赏此画之佳，而是身临其境，用灵矫活泼的笔调写出老牛的动态及自已对画中境界的神往与留恋。于是画中的一切都成了呼之可出的活物，作者赞赏之情也就不言而喻了。尤其是后四句，在看似矛盾的表述中写出作者对竹石爱极而痴的心理状态，最有谐趣。

十六、陈师道 字履常，一字无己，自号后山居士。他是“江西派”的代表人物之一，诗受黄庭坚影响，世称黄陈。有《后山集》。一）《春怀示邻里》

1、本诗表现了一种怎样的心境？

答：元符三年春，陈师道家居答徐州，生活清贫，此诗表现作者安贫乐道的闲静心境。

2、本诗的艺术风格如何？

答体现出作者避俗求新的艺术追求。着力表现贫寒生活中的春意，从断墙、老屋、尘沙、蛛网中取景，风格拙朴瘦硬。

3、本诗结构上有何特点？

答：这首诗在结构上打破一气顺沿的常套，呈现出跳错落的特点。写景、叙事，隔联相应，即一、二两句与五、六两句写景状物，三、四两句与七、八两句叙事抒情。而在内容上，则是五、六句承第一句，三、四句承第二句，七、八句收结全诗。

十七、秦观 字少游，一字太虚，号淮海居士。为苏门学士之一。能诗文，词为北宋一大家。为婉约派的代表词人之一。有《淮海词》传世，又名《淮海居士长短句》。一）《踏莎行》（雾失楼台）（教材上是“郴州旅舍”）

1、本词的写作背景是什么？

答：本词乃作者因新旧党争受到排斥，官职被削，一再远徙，精神上至感痛苦。词人通过贬所孤馆凄凉环境的描写，抒发了怅惘愁苦之情。

2、本词表现怎样的情感？

答：秦观因新旧党争，不断受到排斥、打击，远徙郴州，这此精神上深感痛苦。本篇题为“郴州旅舍”，抒发了暮春时节在贬所寂寞孤苦、惆怅思乡的心情。

3、本词在表现手法上有什么特点？

答：这首词指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台”二句似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。

4、“可堪孤馆闭春寒”表达了作者怎样的心情？

答：“可堪”二句，“馆”已“孤”，“春寒”又“闭”，加之“杜鹃”“斜阳”之景，极写旅愁之苦。下片“择寄”三句，转入思乡怀旧之情。山川阻隔，水能北流，人却难归，怨在言外。

5、简析本词的象征手法？

答：此词指物喻事，运用了象征表现手法。“雾失楼台，月迷津渡”似写夜景，但与后面日暮时间不合，实非眼前之景，连同后面“桃源”云云，应是象征一种美好理想的消失，有前途渺茫之意。又如“郴江”二句，注入了离乡远谪的深长怨恨，是作者不幸命运的象征。二）《鹊桥仙》（纤云弄巧）

1、本词立意如何？

答：这首词于传统神话题材中自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛郎、织女的坚贞爱情，立意新颖。

2、本词写景、抒情、议论的关系如何？

答：这首词以大部分篇幅写景、抒情，然后发表议论，而议论正是点明题旨之处。

3、本词主要运用了什么表现手法？

答：这首词主要运用了象征手法，以天上牛郎、织女双星暗喻人间男女。句句写天上，又句句喻人间；句句写双星，又句句喻人情。

4、简析本词以故出新的构思？

答：牵牛、织女之名最早见于《诗经》的《大东》，而二星成为夫妇的故事则成于汉代，以这一神话题材写诗，在汉魏，有《古诗十九首》内的《迢迢牵牛星》，有曹丕的《燕歌行》，以后继作无穷。以宋词言欧阳修、张先、柳永、苏轼等著名词人都－写过牛、女二星。秦观此词却自出机杼，化故为新，一反相思离别的缠绵感伤，歌颂牛、女的坚贞爱情，立意新颖。

5、本词的情感内容是什么？

答：秦观此词歌颂牛郎、织女的坚贞爱情。上片写牛郎、织女相会。以两个对仗句起头，既写七夕景色，又景中见情，下片写牛郎、织女离别。过片亦为对句，写双星短暂会面，“忍顾鹊桥归路”包含了将分手时的依恋与惆怅。接着情调转为高昂，深化了双星故事的意义，且使人的感情拔俗而升华。

十八、周邦彦 字美成，号清真居士。所作以羁旅床愁、离别相思等题材为多。上承温庭筠、柳永之风，下开吴文英、史达祖一派，时誉甚高。有《片玉集》（又名《清真集》）一）《苏幕遮》（燎沉香）

1、本文题旨是什么？

答：周邦彦用词一向以“富艳精工”著称，本篇却清新淡雅。上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，体现了作者深沉的思乡情绪。

2、本文的风格特色如何？ 答：风格清新淡远。

3、简单说明周邦彦在本词中的清新淡远词风？

答：他词风以富艳精工著称，此词却清新淡远。上片写初夏朝阳下的新荷，下片写思归及归梦，而小船荡入荷花的描写则与上片相连，为游子的乡思带来行动自然的美丽色彩。前人写荷，多用“风裳”“水佩”“冷香”“绿云”“红衣”等字眼，不免有隔雾看花之感，此词却尽洗铅华，仅用素描。“一一风荷举”，平常事物，写得新鲜活泼，姿态风生。

4、简析周邦彦此词写荷能得其神理的特点？

答：上片从交待背景写起：夏日、雨后沉香、鸟鹊等铺垫下，本词的主角――荷花出场了。作者先用一个纯然用白描手法，写出了在雨后阳光的沐浴下，荷花逐渐挺拔，尤其一个“举”字，深得其神韵。下片避开对荷花的实际描绘，转而写梦境，将眼前所见的荷花与故乡的荷花并举，从赏荷引发出淡淡的乡愁。“五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦”。一“入”字顿时将读者带入了梦幻中荷的海洋，用“接天莲叶无穷碧”的虚景再度深化了咏听主题。总之，本词写荷将实景与虚景相结合，充分地描写了荷花的神韵，同时增添了乡思的意味，实为写荷杰作。

5、本词对荷的描写有何特点？

答：作者仅用素描，尤其是“叶上初阳干宿雨”三句，将平常事物写得“物尽其态，曲尽其妙”。二）《兰陵王》（柳阴直）

1、本词的主旨是什么？

答：主旨是写送别，以抒别恨。作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出“代行者设想”之词。“登临望故国，谁识京华倦客”二句应为全词主旨。

2、本词的的结构如何？

答：共分三段，第一段先就“柳”之题面写出别情别意，第二段写送别的感受，第三段写别后情景，而与首段照应。

3、本词的思想内容是什么？

答：此词词题这“柳”，但非咏物词，而是托柳起兴，借柳言别。第一段先就“柳”的题面写出别情别意，第二段写送别的感受，第三段别后情景，并与首段照应。词的主旨是写送别，抒别恨。但究竟是人送己，20 还是己送人，前人所见不同。细玩词意，当是送人，乃“客中”之作。唐人折柳送别之风沿袭至宋，作者借柳言情：因久客京师，渐生倦意，在客居他乡而送客之时，未免从别人之行关合自己，而生出“代行者设想”之词。“登临望故国，谁识京华倦客”二句应为全词主旨。

4、本词又题作“柳”，它是咏物词吗？ 答：不是咏物词，而是托柳起兴，借柳言别。

十九、贺铸 字方回。是北宋后期重要词人。其词多写闺情离思和春花秋月之闲愁，兼具婉约与豪放的风格。是个笔调多变、风格多样的作家。一）《青玉案》（凌波不过横塘路）

1、本篇的主旨是什么？

答：写的是相思和“闲愁”。“愁”本是抽象的东西，但作者却通过巧比妙喻，把“闲愁”转化为一系列具体可感的艺术形象：“一川烟草”“满城风絮”“梅子黄时雨”，把三个本来不相连属的意象，通过内在的愁情串连起来，表达了诗人复杂的心情。

2、本文的结句妙在何处？

答：结句用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，以景结情，而且运用了复合之比，超过前人。

3、简单说明本词的寓意？

答：从表面上看，此词写的是相思和闲愁。但从作者的遭际、词中形象看，并结合诗词的比兴寄托传统，词中当有一定的寓意。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮、盛年不偶，来写自己的不为世用。“碧云冉冉蘅皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕罢了。

4、简析本词艺术特色？

答：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”此词末四句用烟草、风絮、梅雨等三种景物，将不可捉摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，以景结情，而且运用了复合之比，超过前人。

二十、李清照 号易安居士，济南人。与其夫赵明诚致力于金石书画的搜集、整理和研究，作《金石录》，性强记，兼工诗文，词成为宋代大家。前期词多涉闺情相思，不管风韵优美之作，南渡后，故土之思与身世之感容于所作，风格变为低回宛转，凄苦深沉。论词有“别是一家”之说，在词论史上占重要地位。有《漱玉词》。

一）《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）

1、本词的题材：是一首闺怨词。

2、本词表现怎样的情感？

答：表现了因重阳佳节相思离别而产生的孤寂烦闷心绪。

3、“莫道不消魂”三句妙在何处？

答：三句之妙，在于取喻新奇传神，言情含蓄蕴藉。这首词中的黄花是眼前之物，即景设喻，极其自然；加上菊花以幽雅高洁为品，与作者精神有相通之处。时值重阳，丈夫仍远宦在外，不能欢聚，思念难已，形容憔悴比黄花更瘦。写西风、写黄花，此情此景，都为写相思之深以作衬托，令人神往。

4、本词的情感内容是什么？

答：李清照与赵明诚感情甚笃，赵游宦在外，李清照生活孤寂，思念甚深，本篇实际上是思念丈夫之作。上片写秋日无聊，从早到晚，突出情绪的烦闷和心境的孤寂；下片写重阳佳节却只能把酒独酌，无限深情地怀念远人。

二）《声声慢》（寻寻觅觅）

1、本词的语言有何特色？

答：这首词多用宋人日常口语，写眼前事，身边景，似是信手拈来，但语浅情深，这得力于自然与琢炼相结合的功力。

2、本词是怎样层层铺叙的？

答：主要借秋景以渲染愁情。上、下片浑化一气，逐层铺叙，依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出无法了得的一个“愁”字。

3、本词的抒情内涵是什么？

答：具体内涵是：因国破家亡，丈夫去世，生活孤苦无依，晚景极为凄凉，诗人生活孤苦无依，故内心几近绝望。

4、本词的开头十四个叠字艺术效果如何？

答：开头连下十四个叠字，声情并茂，堪称创举。十四字分三层意思：第一层写外在动作，第二层写所处环境气氛，第三层写内心感受，满腹绝望哀伤。

5、试分析本词的情感内容和抒情手法。

答：本词是李清照后期词代表作。她遭遇国破家亡、丈夫去世，晚景极为凄凉，词中抒写孤苦无依的生活境况和几乎绝望的哀伤。千古之下，读之仍令人同情泪下。本词主要借秋景渲染愁情。上、下片逐层铺叙气候多变，酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨，最后才逼出一个“愁”字。按词人当时处境，一个“愁”字确实不能表达她内心的伤痛。在情景交融的意境创造中，她借平常景物含蓄地表现愁苦，读者细想便得知其孤苦无依的哀伤。

6、本词的语言艺术特色是什么？

答：1)词人充分利用汉语双声、叠字等语言特点，使它们在声音、节奏等方面与所要表达的思想内容和情调气氛密切配合，真切地反映出了自身当时特定的心态和情感。词的开头，连用14个叠字。“寻寻觅觅，冷冷清清”“凄凄惨惨戚戚”，由浅入深地将词人南渡以后遭遇国破、家败、夫亡的无限愁苦之情淋漓尽致地表现出来。下片又用了“点点滴滴”4个叠字写尽了词人的天涯沦落之悲。为本词带来了极富表现力的声音效果，体现了词人对词在选调、字声、音律方面的考究。2）词中多用宋人当时的日常口语，写眼前事、身边景。如“将息”“怎生”“这次第”等等，这些词如同信手拈来，但是语浅情深。

二十一、张元龄 字仲宗，号真隐山人、芦川居士。能诗，词风激昂悲愤，开南宋爱国词先声。有《芦川归来集》、《芦川词》。

一）《贺新郎》（梦绕神州路）

1、本词的题旨是什么？

答：这首词是为主战派胡铨送别之词。作者不畏投降派嚣张气焰，对委曲求和表示不满，为胡铨被贬鸣不平，表现了个人的刚风劲节，以及为国事忧心的忠愤悲慨。

2、本词运用了什么样的表现手法？

答：这首词运用了使事用典和比喻象征相结合的表现手法。其中“故宫离黍”“天意从来高难问”“对床夜语”“儿曹恩怨”等句皆活用前人诗句；“昆仑”“黄流”“狐兔”则兼用比喻象征。全词抒情曲折，表意含蓄。

3、简析本词的艺术风格？

答：这是一首送别词。上片述时速，概括北宋灭亡的史实，对朝廷的委屈求和表示不满，为胡铨的被贬鸣不平；下片叙别情，不仅显示二人情谊之深挚，且均以国事为念。全词感情慷慨激昂，但非一发无余，而是悲壮沉郁。