第一篇：报纸排版规则和技巧(InDesign)
Indesign 排版技巧及插件汇总 Indesign 复合字体中的比例设定
客户要求在排版时正文用复合字体，但是中文要水平缩放到原来的80%，英文要水平所放到原来的110%。
复合字体做为一种用户自己创造的特殊的字体，在创立后，它也是一款字体。而在文字控制板中只能对某一款字的全部进行缩放，只对一款字体的某些字符进行自动缩放是做不到的。用手工一个个进行缩放，是非常麻烦的事情。
这时，我们想到了复合字体设定中的一些功能。
在苹果电脑的InDesign的复合字体中，作为字体主体的中文，定位在所有字体项目的第一项，是不能被调整的。乍一看，这样做似乎不是很灵活，但是仔细分析起来，这样的方式是很有道理的。一种字体在创立的时候，字体开发者就已经仔细的考虑到它的形状了。即使我们在某些场合需要改变它的胖瘦高矮，那也是“字符样式”和“段落样式”的事情，而不应该是“复合字体”应具备的功能。
但是考虑到复合字体的特殊性，即它是由多个字体复合而成的一种特殊字体，所以，软件开发者也允许在其它的字体项目中，如日文，英文，数字，符号等的设定时，可以改变相关的长宽比例。而这种改变，不是改变它们的绝对数值，而是相对于字体主体即中文字体的相对数值。以此来满足使用者的需要，同时也避免了各种功能交叉带来的混乱。
下面接着务实。
虽然在此例中，设定复合字体时不能改变中文字体的长宽比例，但其它复合字体项目相对于中文字体的比例是可以调整的。所以我们可以调整其他的字体项目来达到目的。
如上例，可以把英文的水平缩放调整到130%。（此时，中文字体未进行水平缩放，那么它的初始值为100%。）
然后在段落设定中对这款复合字体进行水平缩放设定为80%。由于我们在设定复合字体的英文字符时，将它设定为130%，那么，现在中文字体改为80%后，英文的水平缩放的比例自然即是110%了。用这种方法就可以达到客户的要求了。
如何尽快掌握InDesign 如何尽快掌握InDesign？
为了使朋友们尽快掌握InDesign的使用方法，下面，我们通过一个例子来说明它的操作过程。做之前，先要说两句。乍一接触Indesign，许多朋友会觉得很不熟悉，很不适应。尤其是它的操作理念与PageMaker有很大的不同。大家总是要下意识地把Indesign和后者比较，当你对于Indesign还不能熟练掌握的时候，对于Indesign的优势和强大功能也许并没有很深的体会，进而就会认为Indesign还不如以前的PageMaker,笔者在开始使用Indesign的时候同样有这种错觉。
不过，当你踏踏实实的坐在电脑前，右边点一支烟，左边泡一杯茶，面前翻开说明书，用上一两天的时间，忘掉你曾经熟悉的PageMaker，专心致志地研究Indesign的每一项功能，并且仔细想想这些功能会给我的排版工作带来多大的方便，在电脑上反复试试。这样，你就会逐步地熟悉它喜欢它，就会在Indesign的自由王国中遨游。最终，Indesign必将会成为你须臾不可离开的工具。必将会伴随你制作出精美、出众、令旁人赞不绝口的好作品！
好了，废话少说。我们现在先做一个小册子。
通常分为四个步骤：建立版面；排版；调整和修改；输出。
一、建立版面：
１）选文件菜单—新建—文档。
２）在出现的对话框中进行设定：先决定基本页数。选中“主版文本框”以便于以后的文本框的统一。决定页面尺寸，装订方向。再决定出血数值。必要时可选定“可打印区域”数值。完成时选“页边距与分栏”。
注：如果你想在以后重复打开InDesign的时候,文档自动出现你所希望的参数作为缺省参数设置,那么你需要在打开新文档之前：
A.选择菜单:版面-页边距与分栏,设置相应参数。B.选择菜单:文件-文档设置,设置相应参数。
新文档设置
完成这些工作时,无论你何时打开新文档,程序都会将这些参数作为新文档的缺省值。
３）在随后出现的对话框中选择版心尺寸、分栏数、文本排式和栏间距等。选“好”。
页边和分栏设置
4）制作主版页面。选择“页面”工具箱。选择相应的主版页面。
主版设定
选择菜单：版面－自动页面编码。
在主版上设定页码的位置，字体等相关参数。
二、排版： １）置入文本：
方法一：在工具栏中选择“文本工具”。按住“苹果＋Shift”键，鼠标点版心，使主版文本框应用于当前版面。
选择菜单：文件－置入。
文本置入选项
选中所需文本，并选中对话框左下角中的“显示输入选项”。在随后出现的对话框中，设定所需参数后，点“好”。将所需文本置入。（可根据需要选择“自动排文”）。
方法二：打开所需的文本文件，“全选”，“拷贝”，点中Indesign页面，“粘贴”。
方法三：选中所需文本，拖拽到Indesign页面上。
２）定义字符样式和段落样式：选“段落样式”工具箱。在出现的对话框中。依次选择各种项目并设定。需要注意的是：在“总体”一项中，你可以自行设定快捷键，提高工作效率。
选择段落样式
３）文字编辑：选择菜单：编辑－文本编辑器。将定义好的段落样式分别置入到所需段落中。
４）置入图形：选择工具框中的“外框”工具。在所需置入图形的位置划出相应大小的图形框。
选择菜单：文件－置入。选择所需图形置入。
5)图文排版：选择菜单：窗口－文字与表格－文字绕图。
文本绕图样式
根据需要选择文字绕图方式。
三、调整和修改：
１）文字调整：涉及全局的修改，应该在段落样式中调整。局部文字的修改，在字符样式中调整。现在，我们需要将段落内小标
题都改为“中等线”。步骤：选“文字样式”工具箱。将样式名称改为“文内标题”在“字体集”中选择“中等线体”，点“好”分别选择文内小标题，点字符样式中的“文内标题”。
２）段落样式调整：根据总体布局，分别调整和修改原定义的段落样式。选”段落样式“工具箱选”缩进与间距“在”首行缩进“中敲入7MM。点”好“。此时，段落前即自动缩进。
段落样式设定 ３）图形调整：
选择需要修改的图形。选择菜单：物件。
根据需要，分别选择“阴影”、“羽化”、“渐变”、“边角效果”等。
字体效果
在调整图形时，需要调整图形内容的长宽比例等，使用工具栏中的“直接选取工具”。
４）版面顺序调整：打开“页面”工具箱。这时，可以看到所有页面的缩略图和页码。拖拽鼠标，将需要调整的页面放前或置后。
四、印前准备：
１）检查信息：选择菜单：文件－印前准备。
在出现的对话框中，将你所做的全部内容给出了一个详尽的报告。制作者和输出菲林片的操作人员应仔细阅读和检查此报告。重点应检查：
输出报告
a.页面尺寸、出血、排版方向； b.图片类型和链接状态； c.颜色属性和专色； d.检查字体种类、属性； e.外部插件。
２）修改：在完成检查后，对于不符合要求的内容和设置返回至原文件中修改。
３）打包：选择菜单：文件－打包 在出现的对话框中，尽可能按照要求逐项填写。填写完毕后，点“好”。
填写打包信息
这时，出现一个新的对话框，根据你的需要，注意选择左下角命令框中的各项内容，点“好”。
这时，Indesign将自动建立一个新的文件夹，将你在这个工作中所有相关的文本、图形和各类文件做成一个完整的备份置入。便于你归类保存，同时可以向输出中心提供。避免了以往经常出现的文件缺失的弊病。
打包存储选项
４）送至输出中心后，输出操作人员还应该重复上述工作，并且根据输出要求做出相应的参数设置。
至此，一个完整的文件制作和排版工作已经基本完成了。
InDesign 问题与解答
一、如何在InDesignCS内使用复合字体？ 答：所谓复合字体，是设置一个由特定的中文字体、标点、符号和特定的英文字体、数字组成的合成字体。当你选择几页或整个书籍的文本来应用你所设置的复合字体时，文本内的所有中文和英文文字将依照你所设置的字体分别显示。当你需要修改或再键入文字时，它仍按复合字体的设置进行显示。这样可使编辑者轻松地处理大量的中英文混排文本。
在以前的InDesign版本内，复合字体几乎是无法使用的。即使你设置了复合字体，它仍然无法正常显示。通过对InDesignCS的复合字体做了大量修改，目前已可以轻松地使用复合字体了。
要想正确地设置一个复合字体，请按照以下的步骤进行： 在文字菜单内选择复合字体...选项，在复合字体选项对话框内，你可以在字体选框内看到中文、日文、标点、符号、英文和英文数字六个选项，而我们所需要设置的主要是中文、标点和符号（注意：这三项必须设定在统一的字体上），英文及英文数字可根据偏好自由设置。
一、自定复合字体
⑴选择“新建...”按钮，在名称字段内键入英文字符（因字体菜单还不支持中文名）
⑵首先选中字体框内的中文一栏，选择“自定字体...”按钮。在自定字体编辑器内单击“新建...”按钮。
⑶在新建字体集对话框的名称字段内键入“中文”二字（注意：必须使用此名称来替换字体选框内的中文选项才可在字体表内另选中文字体）。
⑷在自定字体编辑器内，你可以选择一款方正或汉仪字体。在添加字符框内，你还可以键入若干文字以观看其字形。然后单击存储及好，这样中文字体一项便设置完成。
⑸中文字体设置完成后，你必须以同样的方法来设置标点和符号。同时标点和符号设置的字体必须与中文所设字体相同，另外在设置标点和符号时，你还需分别将自定字体集基于标点和符号选项上。这样才能在以后输入的文本中保持文字、标点及符号的统一。
二、更改复合字体
当你设置完成自定的复合字体后，你仍可重新设定所使用的中文字体。你只需选中要更改的项目，在下面的弹出字体菜单内另选其它中文字体即可。（注意：只有在新建的自定复合字体集内才可选择系统的其它字体，否则其弹出字体菜单内仅显示九款日文字体）
三、在字体菜单内选择复合字体
在完成所有的设置后，字体菜单内产生一个名为ATC-414243的字体名称，这是Unicode对ABC解释的代码名称。对这一点我们深感不足之处，它同时也给使用者带来不便。
２.我想排两本相同内容开本不同的书籍，应该怎么办？ 答：在InDesign中是很容易实现的。方法是： １)首先打开已经制作好的文件； ２)选择菜单：版面－版面调整
３)在对话框中选择“启用版面调整”命令框，点“好”。４)选择菜单：文件－文档设置 ５)按照你的需要，修改页面尺寸。
６)此时你会发现原页面中的各项元素已经按照你的要求被重新排版。
３.和PageMaker相比，InDesign中的参考线制作有哪些特点？ 答：InDesign中的参考线制作较之PageMaker增加了许多方式。按照种类区分：除页面参考线外，增加了版面参考线。按照生成方式，在PageMaker中，只能用鼠标拖拽方式生成，而在InDesign中，除了这种方式外，还可以用按住苹果键双击标尺线的方式生成参考线。另外，还可以用按住苹果键从零点拖拽出纵横两条参考线。
４.和PageMaker相比,InDesign中的页面显示有哪些特点？ 答：在PageMaker中，仅能将单页放大或缩小四倍，而在InDesign中，可以多页显示，并且可以放大四十倍，缩小二十倍。不仅如此，在InDesign中，还建立了页面工具箱，可以在其中浏览和编辑各个页面。
５.InDesign中如何制作目录表？ 答：制作步骤为： １)选择“段落样式”工具箱，建立段落样式（参考入门章节）２)选择菜单：版面－新建目录表样式
３)在出现的对话框中，在“其它样式”中我们可以看到已经设置好的段落样式名称。
４)逐次点按“添加”命令，将这些设置好的段落样式名称从“其它样式”对话框中添加到“包含段落样式”对话框中去。在样式栏中选择目录正文的样式。点“好”。
５)此时你会发现鼠标中已包含文本。将页面移动到目录页，点击鼠标目录内容自动流入页面。接下来你就可以对目录页重新排版了。
６.InDesign中如何进行编号与分段？ 答：在PageMaker中，对出版物进行页码编号时，只能采取目录页、不同部分正文页分别建立不同文件的方式来实现。而在InDesign中，则提供了非常灵活的页码编号和分段方式。下面举例说明。
１)首先建立目录页码：在“版面”工具箱中点中目录起始页。选择菜单：版面－编号与分段选项在出现的对话框中，选择“开始页码编号”。在右面的小框中敲入“1”。在“分段前缀”右面的小框中敲入“i-”（表示为目录页的编号），点“好”。你将看到从目录起始页开始，页码分别显示为“i-1”、“i-2”.......等。
２)建立其它部分中文的页码编号：重复上述动作，将“分段前缀”右面的小框中依次敲入“1-”（表示为第一部分正文）、“2-”（表示为第二部分正文）等。至此，页码编号即很方便地编制完毕。
７.我在MacOSX中，使用InDesign时不能选择汉仪字，为什么？怎样解决？
答：现在大部分用户使用汉仪字库，与现在的MacOSX操作系统还不能匹配，因此，在InDesign中，还不能使用原有的汉仪字库。解决办法有三：
１使用系统原带汉字字库，或者使用方正等与MacOSX操作系统相匹配的字库。
２使用PC汉仪字库。这个字库可以在InDesign中使用，但是将InDesign文件转换为PDF文件时，将出现乱码。
３使用汉仪公司新改进的汉仪字库，这个新字库全面地解决了在MacOSX下的各类问题。
但是，在Indesign与当前各类汉字字库的配合方面仍然存在一些问题，如竖排时的标点符号的位置等。我们期待着字库生产厂商尽快解决这些问题。
８.在InDesign中，对中文标点符号有什么新的处理方法？ 答：在InDesign中，对中文标点符号有非常多样的处理方法，如行尾全部半角、全角缩进/行尾半角、全或半角缩进等。完全可以满足各种排版效果的要求。
操作方法是：选择菜单：文字－字符组合设置在出现的对话框中，在“字符组合”命令后，选择你需要的方式。同时你还可以在“前置符号”、“临近的符号”、“段落字符缩进”和“汉字间的罗马字”等处做出相应修改。满足你的不同要求。
９.InDesign中能够制作各种不同类型的表格吗？
答：可以。InDesign中能够随心所欲地制作各种不同类型的表格。你可以利用菜单行中的“表格”菜单进行制作，也可以调用“表格”工具箱制作。或者通过外部程序（Excel）调用后编辑。
10.InDesign中的渐变效果平滑吗？
答：与FreeHand相比，InDesign的渐变平滑程度要好许多，其平滑程度和可控性可以与Illustrator媲美。
11.问:我在打印时,将纸张尺寸设置为自定,而设置面板左下角的页面预览视窗内,样板页面确呈现灰暗显示这是为什么？
答：这是因为在CJK模式下的自定纸张尺寸的缺省值被定在高宽值均为1.058mm,当你在编辑字段内键入你想打印的数值后,即可呈现实际打印的白色区域,这样可让你直观地看到所设页面与A4页面的区别。
12.问:我在文本框内已经输入了横排文字,但想改为竖排却找不到切换选项，应该怎么改呢？
答：此时,你可在“文字”菜单选择“文本”或在“窗口”菜单/文字与表格/文本,在弹出面板内切换文本的排式。另外还有一个更快捷的方法,即在顶部的工具栏内点选段落选项,在文本排式内进行切换。
InDesing的25大功能
1、文本编辑器
文本可以在独立的文本编辑器中快速、直接编辑，不受版面格式及效果的影响，编辑后的文本自动套用版面格式。该功能大大提高了文本编辑的效率及准确性
2、分色预览
本功能可以让用户直接在Indesign 中预览版面的输出分色结果，避免输出菲林及印刷时出现分色错误
3、平面化预览
对阴影、透明、羽化等效果进行输出预览，提高印刷效果，防止出现平面化问题。
4、速度提高
提高了页面放大、缩小的速度，手形工具移动页面的速度，文本绕排的速度，导入Photoshop 文档及Word、Excel 文档的速度
5、出血和标记条
每个页面都新增了出血和标记条，方便用户做出血和标记
6、嵌套样式
在段落样式中嵌套字符样式，例如可以直接定义段落中的部分文字采用指定的字符样式
7、提升了text 文档导入功能
在导入text 文档时可以进行字符集转换以及格式化处理，同时可以决定text 文档导入后是否建立链接
8、信息选项板
信息选项板可以让用户了解文本框中字数统计信息，包括中文字数、英文字数、数字字数、行数、段数、总字数等。也可以显示物件的座标和大小
9、XML 的DTD 检查
通过XML 的DTD 检查可以防止XML 文档出现不符合DTD 标准的情况，它可以显示出错误的地方并帮助你修改
10、字符样式与XML 标记对应
新增的‘字符样式与XML 标记对应’同‘段落样式与XML 标记对应’的功能和使用方法一样
11、测量工具
测量工具可以快速计算出两点间的距离
12、工作区域管理
用户可以将自已习惯的工作界面保存起来反复调用，以优化工作界面，提高工作效率
13、路径管理员
可以通过路径管理功能对不同形状的路径进行各种类型的路径复合，例如连集、差集、相交、排斥重叠、减去后面等
14、提高文本和图片的可操作性
1）双击文本框可即时切换成文字工具对文本进行编辑
2）在移动文本框或其它物件时保持文字的选取状态
3）文本框缩放或移动时即时预视文字的动态变化结果
4）通过改变文本框大小直接缩放或变形文字
5）直接双击图片可以进入图片的原编辑程序对图片进行编辑处理，编辑后可直接更新Indesign 中的图片
15、表眉、表尾
对表格应用表眉、表尾后，Indesign 会自动将表眉、表尾应用到相关连的文本框中
16、文本绕排功能提升
用户可以控制文本是否对隐藏层中的绕排物件进行绕排，也可以控制文本绕排适用于所有的层叠文本还是只适用于绕排物件下方的文本
17、笔画功能
笔画样式编辑器用笔画样式编辑器可以创建自定义条纹、圆点、线段的笔画样式，并可将笔画应用于下划线、删除线、段落嵌线，也可以将笔画样式导出给其它文件使用
18、支持混合油墨（混合油墨、混合油墨组）
混合油墨（例如，一个专色跟一个上光油或一个专色跟一个四色）可以扩展颜色在双色印刷设计中的表现范围。混合油墨组中组成油墨的调整可以即时更新由混合油墨组衍生的混合油墨
19、色样选项板功能增强
可以一次向色样选项板中增加多个色样，例如从其它Indesign 或Illustrator 文件导入色样，也可以从其它色彩系统（如Pantone）导入色样
20、用户自定义字符集
用户可以将常用的字符存放在自定义的字符集中，方便查找和调用
21、导出PDF 功能增强
可以直接导出Acrobat6.0(PDF1.5)、5.0 和4.0 的文件，甚至可以直接导出Indesign 的层做为PDF1.5 的层而不需要合并层。利用Indesign CS 内建的国际公认的PDF-X/1A 和PDF X/3 标准可以调整基于PDF 的印刷流程
22、创建丰富的交互式PDF
可以通过嵌入电影、声音，加入书签，创建交互式按钮播放电影、声音，翻页等等方式创建更具PDF风格的PDF 文件
23、增强对Photoshop(PSD)文件的支持
可以导入Photoshop CS 的透明文件，放置和打印双色调、三色调、四色调的PSD 文件，PSD 和TIFF文件中可以保留专色通道
24、打包Golive
通过‘打包Govlive’命令可以将Indesign 页面或书籍很轻松的转换成Adobe Golive CS 的版面
25、Adobe Version Cue
用户在单独或合作使用Indesign CS 时应用Adobe Version Cue 特性可以提升工作效率，你可以通过Adobe Creative Suite 软件将Indesign 的设计管理整合到你的工作流程中
应用排版天才InDesign的几点经验
1999 年 9 月 1 日 Adobe公司发布了一个定位于专业排版领域、功能极其强大的创新排版软件 InDesign。Adobe 的InDesign 通过对已有排版软件的透彻分析，博众家之长，汲取多种桌面排版技术的精华，将 Quark 公司 QuarkXPress 和Corel 公 司 CorelVentura 等 优秀排版软件的高度结构化程序方式与自然化的 PageMaker 方式相结合，提供了一系列极其完善的排版功能来满足杂志、书籍、广告等灵活多变、复杂的设计工作，尤其是该软件采用面向对象的创新开放体系，允许第三方通过二次开发来扩充个性化功能，大大增强了专业设计人员使用排版工具软件表达创意和观点的能力，功能强劲不逊于 QuarkXPress，比PageMaker 性能更卓越。此外Adobe 与高术集团、启旋科技合作共同开发了中文InDesign，全面扩展了 InDesign 适应中文的排版习惯的要求，软件特别适应具有连贯性、系统性的大型对象，功能比飞腾（FIT）更好，输出无制约，是北大方正集成排版软件飞腾（FIT）的强
第二篇：报纸策划的操作过程和技巧（推荐）
报纸策划的操作过程和技巧
1、概述
报纸策划是一种集体性的创造活动，从事这种创造活动的是由“核心层”与“外围力量”组成的集体。所谓“核心层”，是指领导并具体进行操作的那部分编辑人员，通常是报社总编辑、编委会成员、新闻采编部门的负责人等。他们组成专门的策划小组，领导与实施策划活动。他们是策划过程的组织者，策划方案的制作者，方案试行的指挥、监督者。所谓“外围力量”，指所有为报纸出谋划策、不固定地参加策划活动的人员，包括报社采编人员和管理人员，从社会各界邀请参加献计献策的政府官员和专家学者以及报纸的热心读者等。报纸策划是在这样一种复杂而庞大的创作集体中，依靠不断的信息交流和思想碰撞，经过不断的比较、论证和修正才最终完成的。
报纸策划是一项难度极大的系统工程，通常历时几个月甚至近年。策划过程大致可分三个阶段.2、策划预备阶段
指从产生策划意图、着手准备到方案设计之前的一段时间。这一阶段主要任务是调查传媒市场与报社内部情况，细分市场，寻找报纸发展的空间。
信息是决策的依据。在报纸策划中，需要收集两方面的信息：
第一，外部信息。即构成报纸生存环境的、与报纸发展直接有关的信息。具体包括：
（1）读者信息。读者的构成（年龄、性别、地区、职业等）、文化水平、消费心理与习惯、对报纸的评价等。
（2）报纸控制者的信息。报纸领导部门对报纸的政策、法规、管理条例，控制者对新闻报道的态度和意向等。
（3）报纸竞争者的信息。竞争对手的现状与动向、竞争对手在新闻报道方面的经验教训等。
（4）报纸相关产业信息。如新闻纸生产、现代通讯设备生产等对新闻传播活动的规模、手段、效果产生直接影响的产业。
第二，内部信息。即构成报纸内部环境的、与报纸发展直接有关的信息。具体包括：
（1）资产信息。报社现有固定资产规模、资金实力等。
（2）技术信息。报社现有技术设备、技术力量和技术水平等。
（3）人才信息。报社现有采编人员及其分工、人员素质、工作状态、心理状态等。
（4）管理信息。报社采编部门的设置、采编流程、人财物管理水平等。
这些信息是报纸策划的重要依据，因此在策划运作前期，必须建立收集信息的网络和机制，要主动出击，获取尽可能全面、准确、有效的信息。比较常用的方法有：
（1）外出走访调查??即走访其他新闻媒介，走访有关部门的领导、专家学者和走访受众等，获取各类外部信息。
（2）读者抽样调查??即通过抽取读者样本、发放问卷、统计数据的方法获取读者信息。
（3）召开座谈会?一即邀请有关领导、专家或受众进行座谈，或组织报社内部工作人员进行座谈，获取有关的外部信息和内部信息。
（4）公开征集意见与建议??即通过报纸发起征集意见与建议的活动，吸引社会各界为报社献计献策。
（5）内部个别交谈??即与有关采编人员、管理人员个别交流，获取内部信息。
获得信息之后，还要对各类信息加以归类、处理，以分析媒介市场，发现报纸发展的空间。20世纪中期，美国市场营销专家温德尔?斯密提出“巾场细分化”概念，即根据消费者的不同特征，把市场分割为若干个消费者群，其中每个消费者群是一个子市场，各子市场都是由需求相近的消费者组成的，这些子市场间的差异比较明显。市场细分理论对于企业寻找目标市场很有意义。报纸作为一种文化产品，在确定自己的市场定位时，同样可以借鉴这一理论。比如报纸的读者市场，可以按地理标准（按读者所在的地理位R划分为不同的群体）、经济收人标准（按读者收人水平划分不同的阶层）、人口标准（按读者年龄划分为不同的群体）、心理标准（按读者的生活方式、购买报纸的动机等划分不同的类型）等多重标准进行细分，再进一步分析每个子市场中已有媒介的情况，即市场占有情况，从而找到市场的空白点或薄弱地带，发现报纸发展的机会，确定目标读者市场。如《华西都市报》在创办之初，总编辑等人对报业市场进行了细致的考察，认为随着市场经济的进一步发展，我国将出现一批区域组合城市。四川的“经济一条线”。成都、德阳、绵阳、乐山，已经在向这个方向发展，实际上形成了成都经济带。成渝高速公路的贯通，使成都和重庆两城市靠近了，加上聚集在周围的一批中小城市，最后必然成为区域组合城市。区域组合城市的读者群体人口众多，并且具有相近的生活方式和读报需求，而已有的省市机关报、城市晚报和其他专业性报纸，都不能满足区域组合城市市民的这种需求，于是，决定将《华西都市报》定位于“区域组合城市报”⑤。根据这种市场定位，确定了办“市民生活报”的编辑方针，并对报纸的内容、形式和风格特色作了精心设计。报纸一创办，就在重庆开设了记者站，新闻报道面覆盖所有区域组合城市，并专门设一版重庆新闻。这一市场定位后来被证明是正确的，报纸创办第一年就打开了局面，社会效益与经济效益都很好。由此可见，报纸策划之前，对信息的获取和分析，对市场的细分，对报纸发展空间的把握，是报纸策划取得成功的前提。
3、方案设计阶段
指确定编辑方针、拟定报纸设计方案并优选方案的这一过程。方案设计阶段是报纸策划的核心阶段。
首先，在充分占有和处理了有关信息的基础上，策划者要根据对市场机会的分析，确定目标读者，即确定新闻传播的主要对象，这也是报纸编辑方针中最重要的一项内容。读者是个集合概念。市场细分理论告诉我们，根据读者的年龄、性别、职业、居住地区、文化水平、兴趣爱好、消费水平和消费习惯等因素，可以用不同的标准将其划分为不同的群体，形成不同的读报需求组合。因此，报纸策划首先要确定自己的受众群体是哪一类人，然后才能针对这一人群的特殊需求，结合报纸的性质、办报宗旨等确定报纸的传播内容、报纸水准和风格特色，最后设计报纸方案。确定目标读者要注意两点：
（1）读者群体的变化。对报纸来说，读者群体是一个结构不断变化的人群，策划者要在把握变化中不断更新自己的目标读者。如我国省报在改革开放以前是订到每个生产队的，农村是订户大头。与这种读者构成相适应，省报的新闻报道要特别重视向农村倾斜。改革开放以后，省报的读者构成发生了变化，多数自然村已经不再订省报，行政村往往也只订一份省报，订户大头已由农村转向了城镇。读者结构的这种变化，就要求省报的新闻编辑方针必须作出调整，报道内容要注意向城镇倾斜。因此，有省报编辑提出，“与农民相比，城镇居民的需求更广泛，兴趣爱好也更多种多样，他们不仅想更多了解本地情况，还想更多了解全国全世界的情况；不仅对国内外政治、经济、军事、外交很感兴趣，而且对家庭婚姻、文化娱乐、体育比赛、医药卫生等也很感兴趣。为此，省报就必须拓宽报道面，根据城镇居民的需要，增加相关内容，把报纸办得更有城市味。如果不是这样思考问题，或囿于本省农村人口多，或囿于本省是农业大省，继续把省报办成„农民报‟，那么城镇居民就必然会不爱看、不愿订。”读者群的改变，要求策划者确定新的目标读者，并以此为依据重新设计报纸。
（2）目标读者的分解。报纸的读者群是一个比较宽泛的概念，在策划操作中，还要根据读者群的结构因素，进一步确定报纸各不同部分的读者目标。如《南方周末》把具有中学文化水平，关心社会、热爱知识的人确定为自己的主要读者对象；同时也考虑到周末报以自费订阅为主。，几乎所有报纸都要进人家庭这个特点。该报主编认为，“家庭成员的层次是很复杂的，几乎是整个社会的缩影。
因此，周末版所设的专版和各版小栏目的设置，既要突出重点读者对象，也要照顾到各个层次的读者群。我们的方法是对每个次要的读者层的阅读要求和阅读心理作出分析，看看他们最喜欢读什么东西，哪些是我们可以提供的，哪些是不可能提供的，然后有针对性地为每个次要读者层开辟三两个小栏目，力求做到各种层次的读者都能从我们的报纸上找到他们喜欢的东四。”报纸读者群的分解，在报纸策划中具有重要意义。策划者对于目标读者的结构，决定着他们对报纸内部结构的安排，决定了报纸各个局部的定位与设计。
在明确了报纸的目标读者以后，就可以根据报纸的性质、办报的宗旨进一步确定编辑方针中的另外几项内容：传播内容、报纸水准和报纸的风格特色。这些内容的具体含义前面已经讲述，这里不再重复。编辑方针中规定的各项内容，最终将在报纸方案设计中得到具体落实。第二，拟定与优选报纸设计方案。设计方案一般由策划小组责成专人起草，形成初稿后，经过多次讨论，经过优化选择，不断修改完善，直至定稿。方案拟定与优选的过程中，要注意这几方面的技巧：
（1）鉴别、筛选。经过前一阶段广泛收集信息，策划者获得了大量的线索、意见、建议可供参考，在设计方案时，需要对这些庞杂的信息加以鉴别和筛选，去伪存真、去粗取精。鉴别与筛选一般要经过多次讨论、磋商来实现，有时出现意见分歧，还需要进行补充调查和反复论证，要对每一个意见和建议可行与否，以及施行中可能出现的问题做出预测，通过权衡比较，作出最佳选择。
（2）创意、设计。报纸设计方案不是由零碎的点子和建议拼凑成的，方案的产生首先需要策划者的创意。也就是策划者要充分运用创造性思维，进行大胆的设想、构思，形成报纸的总体构架。经过鉴别与筛选出来的好点子、好主意，可以用来填补、完善这一初具雏形的总体设计，使其每一局部、细部更加精彩。比如报纸的要闻版与其他新闻版的总体结构、各个版的出版频率、时间需要统筹考虑，形成合理的排列组合；具体到每个版面，又需要各不相同的栏目设置、版面设计等。报纸规模越大，版面容量越多，报纸策划的难度也越高。方案设计既要以系统观点把握报纸的整体结构与整体形象，又要以层次化手段处理每一个局部的设计，做到以科学的组合将优秀的局部集纳为优秀的整体，实现整体效果优于部分之和。
（3）协调、完善。在制订与修正报纸设计方案的过程中，策划者还要反复征求报社内部采编人员的意见，并将方案初稿在一定范围内加以讨论磋商，及时发现问题和漏洞，修改完善。讨论之中，各类矛盾和意见分歧在所难免，大到报纸的整体结构，小到具体的版面、栏目设计，都有可能看法不一。因此，策划者一方面要不断收集各类意见和建议，继续鉴别、筛选，汲取其中的精华；另一方面还需要针对各类矛盾、各种不宜采纳的意见做大量解释、说服工作，以协调各方面的关系，促成大家认识上的一致，最终形成能为大家普遍接受和认同的设计方案。
（4）比较、优选。报纸策划是一项影响重大的工程，因此往往会同时设计若干种方案供比较选择。这些方案设计思路不同，一般各具优点和不足。策划者提出若干方案的目的，在于充分利用各类信息资源，照顾各方面因素，以便权衡比较各种方案的利弊，选择最佳方案。方案优选应以整体效果为评判标准，而不能只看某一局部的效果；应以充分发挥报社内部潜力、扬长避短为评判标准，而不能以己之短攻人所长；应以低投人、高产出的效益原则为评判标准，而不能不考虑投人水平和风险因素。
拟定并修改方案的时间一般较长。1987年《经济日报》由每天4个版扩为8个版时，进行
改版策划。报纸设计方案四易其稿，在报社内部召开了十多次讨论方案的会议，广泛征求各方意见，反复修改和论证，才最终定稿试刊。
4、试行方案阶段
指将报纸设计方案投人试行，以验证其可行性、最终修正确认的阶段。报纸试刊有时是公开进行的，面向所有读者发行试刊的报纸；有时是在报社内部秘密进行的，试刊的报纸只在小范围内传阅。在试行方案这一阶段，策划者担负着部署任务、指挥操作、监督运行、修正方案等职能。试行方案需要注意下列问题：
（1）慎重选择试刊的内容。试行方案有时并不能将方案中所有内容都试刊，因为报纸版面众多，特别是专版专刊多达几十种，能够试刊的只是其中一部分内容。因此，要根据试行方案的时间、人力、财力、物力等条件，对试行内容有所选择。原则上应选择方案中最主要、最重要的内容，以及改版时新增设的内容进行试刊，因为这些内容可行与否、效果如何，是检验策划成败的关键。
（2）慎重选择试刊的时间。试行方案的时间不宜选在特殊的日子。如节日期间，或有重要活动、重要会议的时候，因为这些时候正常的采编任务较重，有许多重要稿件必须刊登，会影响试行方案的人员和设备安排，难以保证试行效果。而且在特殊时期公开试刊报纸，还会因为要发表一些重要稿件而影响试刊的版面，使一些应该试刊的内容不能按计划试行。
（3）适当把握试行方案的次数。试刊多少回，要根据报社的具体条件和目标而定，一般不应少于2至3次，否则，一旦在试刊中发现了严重问题，无法在修正以后再次接受检查。对于新办的报纸，试行方案的次数应该更多一些，以全面检验报纸的定位是否合适，各部分设计是否可行。如1997年《解放日报》创办《申江服务导报》，在筹备过程中，正式试刊前已有两个多月是“试制样报”和内部练兵。编辑们试编了几次版面，负责电脑设计和拼版的美编们更有几十个版面的经验积累。他们说，“做样报，把脑子里终究朦胧的想法清楚明白地落到纸上，看得真切也就想得更真切，有助于修正思路和做法。同时，在这一过程中，我们也在摸索工作流程安排和工作规范，这是为正式出报后的正常运转„预设保险‟。”
（4）广泛征集各方面意见，修正和确定设计方案。试行方案的目的是为了及时发现方案中的问题与漏洞，尽可能将问题解决在正式出报之前，因此，要注意接受方案试行后的意见反馈。报纸如果公开试刊，应有意识地增加发行，对某些部门和个人免费赠送，并主动上门征集意见，还可采用召开座谈会等方式广泛收集社会各方面的反应。对各方面反馈的信息要认真整理、分析，采纳其中的合理部分，对试行效果不好的内容找出原因，做出调整，对整个设计方案做最后的修正和确认。
报纸策划方案通过试行和修正，正式运用于办报之后，有时还会根据客观需要不时作局部的调整。因此说，报纸策划是一个随报纸编辑出版不断接受反馈、不断运行的过程。
第三篇：报纸版面设计的原则与技巧
报纸版面设计的原则与技巧
报纸版面设计作为报纸信息传播中的重要一环，水平高低直接关系到其信息是否能有效地传播，如何在日趋激烈的报业竞争中推陈出新，标新立异，彰显风格，成为各平面媒体竞相思考的课题。在强调内容为王的平面媒体中，对形式已经越来越重视。在一些重大新闻事件的报道中，“形式”俨然成为展现媒体编采业务水平的重要“内容”。如对北京奥运会开幕式的报道，新闻内容大同小异，各家报纸当天花费心思最多的便是版面设计。
版面设计应遵循四个原则
尽管各媒体的采编理念不同，对于版面设计都有自家的理解，但总结众多报纸版式改革的经验，有四个原则必须遵守。
一是个性化原则。个性化的设计是版面设计的目标之一，是突出版面风格品位、吸引受众的主要手段。打破前人的设计传统，在排版设计中多一点个性而少一些共性，多一点独创性而少一点一般性，突出个性、品位和理念，才能赢得消费者的青睐。各路报界精英都力争在版式上与众不同，你艳丽我素淡，你浓眉大眼我眉清目秀，你“胖”我“瘦”，你“白”我“黄”（指纸张的颜色），你是暖色调我是冷色调，总之就是要新颖、别致，具有鲜明的个性。
二是人性化原则。简约化是现代版面编排设计的国际趋势之一，采用模块排版、横题到底的版式，一块块有规则的文章区域，统一的标题字体，栏间距变宽，等等，以符合国际潮流及网络时代人们的阅读习惯，体现了现代人简洁为美的审美情趣，更重要的是它符合现代
生活的快节奏，使读者能方便地找到并接受自己需要的信息。此外，以适量的图片、图表还原信息，用图片讲故事，以图表解说信息，让读者轻松形象地获得信息；版面以厚题薄文、长题短文、适度留白、色彩清淡等现代设计方式方便读者检索，给读者提供明快清新的视觉空间，让读者在轻松的环境下完成阅读。
三是时尚化原则。报纸的版面设计者不能就版式论版式，应开阔眼界，触类旁通，关注流行时尚的相关艺术，增强自己的艺术修养和对时尚的敏感度、对设计规律的理解能力和把握能力，令报纸的版式紧跟时代步伐。时尚化原则的运用特别体现在各都市类报纸的副刊上，如时尚生活类、服饰美容类、饮食健康类、旅游娱乐类等较为轻松休闲的专刊。这类专刊在版式设计上大多采用简短的文章块，大量精美生动的图片，适度的留白，简洁的版式结构，时尚类杂志的排版风格，让读者在图文并茂、清新悦目、轻松舒适的状态下，享受并接受报纸所要传达的信息内容。另外，在纸张尺寸的设计上还可以借鉴国外较为流行的报纸尺寸，在目标区域内与其他相互竞争的报纸形成差异化，提高媒体竞争力。
四是功能化原则。现代报纸版面设计讲究科学的功能化设计，它是报纸个性化、人性化、时尚化的基础。比如报纸一版的封面及导读功能的强化、栏目设置的相对固定化、厚报的按类分叠、具体版面的粗分块细修饰等，这也被业内人士称为报纸杂志化现象。
灵活设计抓住读者眼球
报道版面设计应该通过灵活新颖的方法给读者留下一个深刻的第一印象，让他们过目不忘，进而产生阅读兴趣。
通过线条变化美化版面。可以通过以下三种方法来装饰版面线条：一是粗、细线条搭配。文字和线条是最先进入读者眼帘的，而密布的文字却很容易引起读者的视觉疲劳，尤其是大开本报纸。二是个性化线条的使用。在传统大报的版式设计中，很少能够发现多变、奇特的线条，其实，我们可以大胆尝试和使用一些形状特别、变化明显的线条来装饰版面，利用突兀、弯曲等线条，给整个版面带来新的活力，同时也更具有个性。三是适当地添加框线。版面设计要想灵活，同样离不开框线和色块对文字的包围和装饰，通过这些线框的衬托，不仅可以增添版面的色彩，还使编辑在设计版面上具有了更加多变的手段。
利用多种色块装饰版面。编辑在版式设计上一定要站在读者的角度去考虑问题，并结合自身媒体的特点，设计适合读者的版式，进而给版面设计带来更多的新鲜元素。一是不同颜色色块的搭配。要想设计出一个美观、活泼的版面，不同色彩的搭配是必不可少的，如果使用得当，其效果将会非常显著，而且通过色块、线条的变化，同样也可以保留报纸的严肃性。二是大面积色块的运用。在一些副刊版面中，也可以采用大色块去达到一种装饰效果。这样做的好处是不仅可以使版面更加富有层次感，而且还可以突出想要表现的重要稿件的内容。图片的选用。报纸版面上，除了使用大量文字以外，图片的使用是必不可少的。例如，目前很多媒体都在头版采用具有冲击力的大幅
新闻图片，这不仅使整个版面更加富有动感，还增强了新闻内容的真实性和震撼效果。
第四篇：DM报纸策划的操作过程及技巧
DM报纸策划的操作过程及技巧
报纸策划是一种集体性的创造活动，从事这种创造活动的是由“核心层”与“外围力量”组成的集体。报纸策划是一项难度极大的系统工程，通常历时几个朋甚至近年，策划过程大致可分三个阶段：
一 策划预备阶段指从产生策划意图、着手准备到方案设计之前的一段时间。这一阶段主要任务是调查传脉管市场与报社内部情况，细分市场，寻找报纸发展的空间。信息是决策的依据。在报纸策划中，需要收集两方面的信息：
第一，外部信息，即构成报纸生存环境的、与报纸发展直接有关的信息。具体包括：读者信息，报纸控制者的信息，报纸竞争者的信息，报纸相关产业信息。
第二，内部信息，即构成报纸内部环境的、与报纸发展直接有关的信息。具体包括：资产信息，技术信息，人才信息，管理信息 这些信息是报纸策划的重要依据，因此在策划过程中要建立收集信息的网络和机制，在获得信息之后，还要对各类信息加以归类、处理，以分析媒介市场，发现报纸的发展空间。
二 方案设计阶段指确定编辑方针、拟定报纸设计方案并优选方案的这一过程。方案设计阶段是报纸策划的核心阶段。
首先，在充分占有和处理了有关信息的基础上，策划者要根据对市场机会的分析，确定目标读者，即确定新闻传播的主要对象，这也是报纸编辑方针中最重要的一项内容。确定目标读者要注意两点：读者群体的变化，读者群体是一个结构不断变化的人群，策划者要在把握变化中不断更新自己的目标读者。目标读者的分解，报纸的读者群是一个比较宽泛的概念，在策划操作中，还要根据读者的结构因素，进一步确定报纸各不同部分的读者目标。第三，拟定与优选报纸设计方案。方案拟定与优选的过程中，要注意这几方面的技巧：鉴别、筛选 – 对庞杂的信息进行去伪存真、去精取精的筛选，通过权衡比较，作出最佳选择。创意、设计 – 策划者要充分运用创造性思维，进行大胆的设想、构思，形成报纸的总体构架。协调、完善 – 在制定与修正报纸设计方案的过程中，策划者还要反复征求各方面意见，及时发现问题和漏洞，修改完善。比较、优选 – 报纸策划是一项影响重大的工程，因此往往会同时设计若干种方案供比较选择。策划者提出若干方案的目的，在于充分利用各类信息资源，照顾各方面因素，以便权衡比较各种方案的利弊，选择最佳方案。三 试行方案阶段指将报纸设计方案投入试行，以验证其可行性、最终修正确的阶段。在试行方案这一阶段，策划者担负着部署任务、指挥操作、监督运行、修正方案等职能。试行方案需要注意下列问题：（1）慎重选择试刊的内容（2）慎生选择试刊的时间（3）适当把握试行方案的次数（4）广泛征集各方面意见。报纸策划方案通过试行和修正，正式运用于办报之后，有时还会根据客观需要，不时作出局部的调整。因此说，报纸策划是一个随报纸编辑出版接受反馈、不断运行的过程。（5）策划办一张高等院校校报，写出报纸设计方案。
（三）新闻报道策划（1）＊新闻报道策划概念，是新闻编辑选择某些报道选题，并为使这些报道获得预期的传播效果，对新闻传播活动进行规划和设计，并且在报道实施过程中不断接受反馈、修正原先设计的行为。与报纸策划一样，新闻报道策划也是一个需要在方案实施过程中持续运行的过程。（2）＊新闻报道策划的具体内容新闻报道策划的最终成果是报道设计方案。报道设计方案要对报道策划的内容作全面表述，主要内容包括：
一、报道范围与重点报道范围是全部报道客体的组合，规定了报道对象是哪些人和事，报道面有多大。报道重点是报道客体中最重要的部分，规定了报道的核民人物或核心事件、核心问题，需要报道者投入最多的力量，在媒体上也要予以突出表现。
二、报道规模与进程报道规模是报道的时间、空间与人力三方面因素组合的要领，即报道在报纸上持续进行多少时间、占据多大版面空间和多少栏目配置、运用多少采编力量。报道进程是指报道全过程中时段的分割和安排，规定报道分多少阶段进行、何时开头、何时推进与扩展、何时结束，以及各阶段之间如何转接。
三、发稿计划发稿计划是报道里程中各阶段刊出新闻稿件的统筹规划，包括确定每条稿件的题目、内容、体裁和篇幅，确定稿件刊出的先后次序与具体时间，稿件在版面上的位置。发稿计划是对报道规模与报道进程的具体落实。
四、报道方式与表现形式报道方式是指将零散的新闻报道整合为报道整体的操作模式，即新闻编辑根据报道目标，运用某种手法组织若干相关报道，使之形成具有一定报道规模或持续一定时间的报道整体，常用的报道方式主要有： 集中式，指在短期内组织大规模、多篇幅的稿件集中于一定的版面或时段，形成较大的声势，具在强烈、醒目的效果。集中式报道比较多于一些重大活动、重要事件、重大问题的报道。系列式，指着重于组织报道事物各个侧面的稿件，集不同角度的报道为一体，达成报道的深度和广度，具有启迪性。系列式报道法多用于一些较复杂的事件或问题的报道。连续式，指紧跟事件或问题的发展变化进行追踪，连续发出报道，反映其全过程，取得及时、深入、扣人心弦的报道效果。连续式报道法多用于突发性事件的报道。组合式，指集中一组稿件反映同一时间、不同地点的同类情况，或同一主题、不同门类的情况，形成较大的报道规模。组合式报道法多用于报道面较宽，报道对象较多的报道，旨在全面、深刻地揭露问题，或通过从多报道对象的相互比较，说明问题和道理。读者参与式，指吸引读者参与报道活动，如邀请读者参与新闻采访写作活动，发动读者对报道内容展开讨论等，读者的活动与意见构成报道的主要客体。报纸介入式，指报纸直接参与报道客体，成为其中的重要角色。如报纸策划的社会公益活动等。
五、报道力量配置与报道运行机制报道力量配置是指参与报道的人力、资金和技术设备的配置，报道运行机制是指为实施报道而临时建立的组织机构、工作流程及其管理制度。报道力量配置与报道运行机制，是根据报道内容、报道规模和报道方式确定的。报道越重要，报道规模越大，报道方式越多样化，报道需要投入的力量也就越大，运行机制也就越复杂。（3）新闻报道策划的依据与类型
构成新闻报道策划依据的主要有三方面因素：
1.可供传播的客体。“可供传播的客体”就是指被报道策划者所意识到的客观变动的事实。它有两个特点：一是“客观存在”，二是被策划者所觉察。新闻报道的选题总是在“可供传播的客体”范围之内的，客体不存在，对于客体的报道就不存在，新闻报道策划也就不存在。2.读者的获知需求。新闻传播活动是以传播者与受传者之间的信息传递为基础的，没有读者的新闻传播不可能存在，不合乎读者获知需求的新闻报道是无效的报道。因此，新闻报道策划要以报纸读者的获知需求为依据，要根据读者的要求进行选择和设计。
3.实现传播的条件。新闻传播活动是系列客观条件而存在的，具体到一次新闻报道，报纸有客观存在的报道，以及读者对这一客体有求知需求以外，报纸要完成报道，还要具备其他外部与内部条件。外部条件如政策，法律等。内部条件如报社的技术设备和人力资源。根据不同的标准，新闻报道策划可分为不同的类型：
1.以报道客体发生状态作为分类标准，新闻报道策划划分为可预见性报道策划和非可预见性报道策划两类。可预见性的新闻报道策划，是指对能够提前获知的事件性新闻和非事件性新闻的报道策划。对这类新闻的报道策划，可以提前进行。非可预见性的新闻报道策划，是指对无法预见的突发事件的报道策划。对这类新闻的报道策划一般无法提前进行，通常是在事件发生之后立即策划报道活动。
2.以报道策划的运行时态作为分类标准，新闻报道策划划分为周期性报道策划和非周期性报道策划两类。周期性报道策划，是指报社新闻采编部门对日常新闻报道的一种常规性策划，策划的时间具有周期性特点，如按季度、月等进行的报道策划，均属此类。非周期性报道策划，是指根据报道需要临时进行的报道策划，如对突发事件的报道，一般不可能提前纳入常规性的报道策划中，只有在事件发生之后立即策划报道。
3.以报道策划的运行方式作为分类标准，新闻报道策划划分为独立型报道策划和连动型报道策划两类。独立型报道策划，是指报道策划独立存在，与其他策划活动无关。报道策划者单纯策划对新闻事件的报道活动，报道者并不介入报道客体中。连动型报道策划，是指报道策划与其他策划有关联，并相互间发生作用。连动型报道策划是一种非独立存在的报道策划，由于报道客体是公关新闻策划的产物，新闻报道策划与公关新闻策划有紧密的联系。（4）新闻报道策划的操作过程及技巧
一策划预备阶段，指从发现新闻报道线索、确定报道选题到收集与分析各方面相关材料、确定报道效果目标的一段时间，这是报道策划的预备阶段。一旦发现值得进行新闻报道策划的重要新闻线索以后，策划者首先要围绕这一线索广泛收集各类信息。这些信息主要包括：1 报道客体的信息，报道策划者只有最大限度地掌握报道客体的相关信息，才能对其本质和意义有更为准确的把握，从而决定报道如何。2 报道接受者的信息，研究及掌握读者的信息有助于策划者把握受众的心理特点，有的放矢地策划报道，而且这些信息有一部分可能直接成为报道的内容。3 报道竞争者的信息，知已知彼百战百胜，了解其他新闻媒介的报道方案，弄清报道的规模会有多大、可能选择什么报道方式等，这样才能针对竞争对手的行动，采取相应的对策，在报道中扬长避短，出奇制胜。
二方案设计阶段，指根据报道效果目标，对报道进程、报道方式、表现形式大胆设想，最终形成系统的报道设计方案的这一阶段。这是报道策划的核心阶段。在这一阶段策划者要多设想，不断从正面、反面去进行名种假设，制定出各种方案，进行分析和优选。优选时主要从两方面考虑：第一，对候选方案的效果进行预测，与报道效果目标两相对照，选择最接近效果目标的方案。对于那些效果预测不能肯定的方案，需要谨慎对待。第二，对候选方案的实施条件进行分析，与报社内部现有的条件两相对照，选择两者最接近的方案。对于那些报社不具备实施条件的方案，一般不宜采用。
三 方案修正阶段，指从报道策划方案付诸实施到报道结束这一过程中，根据报道进展情况不断修正原先的设计方案的这一段时间。在这一阶段中策划者要接受的信息反馈主要包括：1 报道者的反馈，记者、通讯员和作者是采访报道的直接操作者，他们对实际情况的掌握最多最细，他们是报纸和社会间的桥梁。一个报道是否按原计划推进下去，报道者的感觉往往是最灵敏的。2报道对象的反馈3有关部门和主管单位的反馈。4读者的反馈。报道修正：1 修正报道思路。2 调整报道内容。3 调整报道规模。4 改变报道方式。5 调整报道力量与报道机制。
（5）结合评报分析一家报纸对某一重大报道的策划，指出优点与不足。（6）策划某一突发事件的报道，写出报道设计方案。
第五篇：报 纸 排 版 规 则
报 纸 排 版 规 则
1、每一段落开头空两格全角汉字的位置。段落间除非有上下文意思的大转折大跳跃，否则尽量不要有空行。段内换行应为软回车，即不按回车键的自然换行；另起一段应为硬回车，即按回车键产生的分段。
2、文章内如果有分章节，一般采用汉字“一、二、三、四„„”标识，也可用阿拉伯数字，只要全篇前后一致即可。小标题和章节数及文章写作日期也请空两格全角汉字的位置，并和上下文适当分行。
3、请规范标点符号使用。标点符号一律为全角符号，占用一个汉字的位置。行首除了双引号、单引号、书名号、单括号、破折号，请勿使用其它标点符号。
4、数字和英文字母一律为半角。关于报纸的知识 开本之类
字体大小: 小 中 大 报纸的出版印刷在印刷业中占有重要的地位。从上个世纪八十年代末起，我国报业的出版、印刷工艺发生了巨大的变革，从铅字排版、浇铸铅版、凸版铅印轮转机印刷发展到计算机排版、PS版制版和胶印轮转机印刷。本文将分三个部分对报纸的编排、印刷与发行进行普及型介绍，对初涉印刷行业，特别是报纸印刷行业的人员，会有一定的帮助。报纸稿件及采编
报纸稿件可归纳为文字、图片、广告三大类。其中文字、图片稿件的来源主要有以下几个途径：记者采访、通讯员等投稿、新华社电稿、网络下载、报社相互间交流等。广告来源为：客户上门要求登载、各广告公司组稿、报社广告部门组稿等。
采访对于报社来讲是一项很重要的工作，因为要办报就必须进行大量的采访。报社编辑部每天都有众多的记者在不同地区、不同行业进行着采访工作，除日常正常的采访外，遇到重大突发事件，如重要社会活动、会议、外事等均要派出记者进行采访。此外作为报社宣传报道的计划，一个时期还有其重点，所以还要进行一些专题采访报道。
为了及时采访报道各类新闻，不少报社在各省、市和地区还常年设有记者站、办事处，他们可以把当地发生的新闻，通过先进、快速的手段及时传回报社编辑部。
报社编辑部往往分为若干个部门，如总编室、国际部、经济部、体育部、副刊部等，每个部每天都需要把采访来的稿件进行筛选，决定哪些先用，哪些后用，哪些可用，哪些不可用。编辑对原稿还要进行审稿、改稿、加工润色等。
此后，版面编辑要根据文章的重要性、与整版主题的关联性等因素来确定文章在版面中的位置，也就是我们常说的头条新闻，二条三条和“倒一条”等。报纸版面的编排与设计
报纸版面的设计很重要。每天的版面既不能重复，又要能体现一份报纸特有的风格。一个好的版面可以更好地表现舆论导向的正确性、版面内容的可读性，也可充分展示其可欣赏性。对读者而言，看到这样的版面是一种享受，会引起你精读内容的强烈欲望。
版面设计的基本常识
①版面
一张报纸一个版的幅面，是报纸规格的称呼，它是以印刷用纸的全张幅面为计算单位的。一张全开纸(109．2cm×78．7cm)能切成多少张，叫做多少开，全张纸幅面的二分之一叫对开，报纸也叫对开四个版；全张纸幅面的四分之一叫四开，报纸也叫四开四个版，目前也出现了一些幅面不规则的报纸版面，如宽幅、窄幅报纸等。
②版心
报纸的版心是指报纸幅面除去周围的白边部分，即由文字、图片等构成的部分。版心中基本的要素有版的行数、版的字宽、版心字体、版心字号、版心行距等。
③版式
版式是指版面的结构组成。它的组成主体是新闻信息。新闻信息由标题、正文和图片组成。常见的版式有流水规则式、综合交错式、对称式、花苑式、冠首式、图片式等。
④栏式
栏式是组成报纸版面的最基本形式。版式是由各种栏式的合理、巧妙组合而成的。一般将常用的栏式称为基本栏，有时为了使版面有多种结构形式，也常用破栏式、合栏式和插栏式等。
对开大报的基本栏，一般指小五号字的13个字，四开七栏报纸中一栏为小五号字的10个字。
⑤报纸常用字体、字号、花边、底纹和线条
报纸排版工艺从铅字排版改为计算机排版后，不但省力、排版速度快，而且丰富了汉字的字体、字号、花边、底纹、线条等，使版面更加灵活、美观，更容易发挥版面编辑和组版人员的想象力和创造力。
● 字体
激光照排的报纸汉字常用基本字体有：书宋、报宋、小标宋、仿宋、黑体、楷体等。另外，还有一些可选字体，如隶书、魏碑、小姚、行楷、大黑、准圆等，还有倾斜字、旋转字、阴字阳字、空心字、立体字等等，字体十分丰富，还可任意变形。
● 字号
目前，激光照排报纸出版系统一般都配有从小7号字到96磅大字，共22种字号。每种字号都可用计算机无级变倍的功能，衍生成多种形态的字体。
● 花边、底纹和线条
花边是版面编排设计中一个重要的手段，它以独有的美感效果，在报纸版面结构中起着很好的装饰作用，为版面增添色彩。
底纹在版面设计中用得较多，它可提高版面可视效果，增强标题的视觉冲击强度，提高标题的艺术表现力。数百种底纹和可变的灰度，为版面设计和标题、刊图的制作提供了很好的条件。
线条包括：正线、反线、双线、波纹线、双波纹线、下文武线、上文武线和底纹制作的各种线条等，在版面使用中很普遍，它可以合理地把版面组排好。
2)版面编排设计基本规律
①确立版面编排思想
一个版面是由多种内容组成的。这个版面要突出宣传什么，集中宣传什么，有着自己的重点内容和辅助内容。版面编排思想，就是组版编辑采用各种不同的版面手段，用版面语言向读者展示编辑的重点指向，实现引导读者阅读的编辑目的。
②版样的构思
确立版面编排思想后，就要考虑用什么样的版面形式来体现它，用什么样的版面手段来实现它。首先要立意，这是版面设计的开始。立意要体现独特的版式风格，能更好、更准确地把编排思想和主题体现出来。因此，要设计出一个优秀的版面，版面编辑需要有全方位的知识，除新闻专业知识外，还要对语言学、美学、心理学、印刷学等有一定的了解。
之后，版面编辑要把立意、创意和策划落实在版样纸上，形成激光照排的作业图，组版人员才可“按图施工”。所以，版面编辑要重视版样的计算准确性和表达明确性。
③文章区、标题区的确立
确立文章区是版面设计的第一步。它是在版面编排思想的指导下，用具体的版式来实现的。文章区内容包括文章区、照片区、刊图区等所占有的版面空间。在已确定的文章区中，确立标题区是首要的。但在确立标题区时要留有可调余地，使它为版面的形成充分发挥灵活、机动的调整作用。
3)报纸版面编排设计中的各种关系
①版面与版样的关系
版样，是形成版面最基本的图样。各报根据自己使用的版心字号，用带有方(圆)型字符标记，规则地以基本栏式排成版式。版样中带有明显的行、栏标记。版面分为对开报纸、四开报纸等版样。无论是何种幅面的报纸，都要根据版式的要求，设计各自的栏数和基本栏。如对开报纸的版样约为八栏，它的基本栏是小五号13个字，横向为13字×8(栏)：104字+7字栏线，共 111个字。纵向为角栏13字×126(行)：1638字，全版为 13104字。
版样与版面有着密切的内在联系，因为版样中每一个版心字号字符的印迹都代表一个文字，报纸的版面就是在这个版样纸上形成的。
②字号与版样的关系
字号，有版心字号和标题字号之分。版心字号是报社自己选用的组成整体版面的字体标号，一般选用小五号字或六号字。版样中的每个字符代表着版心字号的一个字。除版心字号外，还有大量的标题字号。各种类型的标题字号规格虽然超出版心字号，但它们在版样中都是以占字宽和占行高的形式表现的，因此编辑和组版人员都要对各种标题字号有所了解。
③照片、刊图、标题与版样的关系
照片是新闻表述的重要形式，也是版面中重要的组成部分，常被称为报纸版面的眼睛。
在选用照片时，需根据版面的总体要求，缩小、放大成需要的规格，按照占栏宽和占行高放置在版样中选定的位置上。
刊图(包括栏目刊头、尾花等)也是版面中不可缺少的内容，占有版面的空间虽然小，但它与版样的关系也是占栏宽和占行高的关系。有些刊图、尾花不足一栏的，可换算成行数计算在文稿内。
标题与版样的关系是很重要的。文章的标题是读者接受外部信息的媒介，是左右版面空间、版面形式的重要元素，往往要利用它的“调空”作用，去解决一些在组版过程中的难点，去策划一些好的版式。标题在版样中的计算方法同样是用占栏宽和占行高的方法确定。
④组版人员与版样的关系
版样，是印刷厂照排车间进行报纸组版的重要依据。组版人员首先必须读懂版样，严格按版样要求进行组版。版样实施得如何，直接关系到版面能否体现编辑的设计意图。因此，组版人员在按版样组版时，要领会好编辑人员设计版面的意图，弄清各项要求的目的，准确、恰当、灵活地运用组版软件完成组版工作。在组版中常常会遇到版样不准，临时改版等问题，这时候，组版人员既要与编辑及时协调好，也要积极发挥主观能动性，把自己当作一位读者、一个组版编辑，在组版人员和版面编辑的共同努力下，才能把报纸的版面组排得更加完善。
4)版面的视觉特征
一个好的版面，使人感到既有可读、可视的版面内容，又有较高的思想性、艺术性，是思想内容、新闻内容与艺术美完整的结合体。一个有特征的版面是由各个有特征的版区、有特征的标题和有特征的照片，科学地、艺术地组合而成。用有特点的造型艺术形成的版区，读者会因视觉形象的特别作用，而产生特别的注意。同样，由于标题是一篇文章的高度概括，是引导读者阅读全文的重要媒介，因此，有个性、有特点的标题，可强化读者的视觉感染力。
此外，在彩色报纸版面设计中还可充分利用色彩的视觉冲击，设计出有个性有视觉特征的版面。报纸版面设计中应注意的几个问题
1)重点突出与文章的完整性
报纸的版面由形状各异的文章区组合而成。为了使版面有特征，编辑往往用新颖的形式去赢得读者的印象。一个版面既要突出重点，使文章区集中、完整，又要使读序流畅、有层次感、节奏感，使读者一目了然，沿着文章的走势顺利阅读完全篇。
2)标题与空白
一条视觉性强、有特殊个性的标题，会使读者的视觉在瞬间受到冲击，从而把注意力集中到标题上来，激发阅读全文的欲望。但也不能个个标题都一律强化、装饰，否则无法体现主次。版面中和标题周围的空白空间，是版面中不可缺少的部分，适度的空白空间不但具有版面可调效应，而且能使版面紧中有松、调解视觉疲劳，形成虚实强烈对比，突出标题、重点的同
时可给人以清爽的感觉。所以适度地留有空白空间，是版面的需要，但又不能无谓地浪费版面空间，因为版面的每一个空间都具有价值。3)照片与广告
照片在版面中的重要性，在前面已经介绍过。一个版面上用几幅照片为好，照片应占多大位置，这在版面设计中很灵活，也很能发挥编辑的创意思想。特别是彩色报纸中的彩色照片的使用，更是有广阔的空间，让版面设计人员充分发挥聪明才智。
广告已成为报纸媒体不可缺少的重要部分。在报纸版面上如何安排广告的位置也成为版面编辑统筹设计时需要认真考虑的问题。广告的版面多少是要根据广告客户的要求来决定，有时是一个整版，有时是半个版或几栏几行，还有一些题花、刊头广告等。因此，在安排广告版面位置时既要考虑其尺寸大小，又要兼顾其内容形式是否与整个版面协调一致。特别是彩色报纸彩版上的广告，有时是彩色的，有时是套红的，有时又会是黑白的，对于整个版面色彩的设计尤为显得突出和重要。这也是近年来报业发展出现的新问题，值得版面设计人员研究。
4)彩报的色彩美感
在彩色版面设计中，要注意色彩的正确选用。一般说来，整个版面应有一个倾向性的色调，使版面的色调趋于基本一致，在视觉上感到舒适、大方、简洁、流畅，在版面中有彩色广告时显得尤为重要。一个彩色版面，色彩搭配不当，会破坏版面的整体效果，使版面显得杂乱无章，花哨过头。校对与发排
1)报纸的校对流程简介
读者手中拿到的一张成品报纸，一般至少要经过“三校两查”。校对工作对于报纸的编排是一项很重要、必不可少的工作。它的主要任务是，在忠实于原稿的基础上，校正错别字、掉行掉字、重行重字；校正标点符号、人名、地名及专业技术词语；校正外文、数字、外国人中文译名等；校正中外名人语录、历史事件发生时间地点等。“三校”指的是：文字录入后打印出小样，校对人员进行校对叫“一校”。组版完成后的发纸样称“大样”，校对人员对大样进行校对称为“二校”。组版人员根据校对后的大样进行修改后，重新发出的纸样称为“清样”，校对人员对清样进行最后一次校对称为“三校”，把清样下发到照排车间改正后，就可直接发排胶片付印了。
“两检”指的是校检人员在上大样时设专人从头到尾通篇检查一道，特别是对人名、地名、专业术语、引用语录等要认真核对，保证准确无误。待上清样后，还需要认真阅对，仔细检查是否还有疏漏。遇到重大政治活动，对重要版面和文章，有时出版后还需检查一遍，以确保无任何差错。
2)发排
“发排”通常指组版工作完成后，用激光印字系统发出纸样供编辑、校对使用。同时，在编辑部最后下清样后，组版人员在计算机上进行最后的修改，然后用激光照排系统发排胶片。随着直接制版技术的发展和应用，目前，有的报刊社已不再发排胶片，而是通过CTP系统直接制作印版上机印刷。当然可以，既然是黑白版的，底色可以是黑色，白字，也可以是浅黑网，白字
浅黑网 黑字，反正可以加底色的，C M Y K 四色，黑白版的报纸不加蓝，红。黄，就可以
报纸排版常识
报纸版面的设计与制作 报纸的版面构成
报纸是新闻出版业中内容最丰富、报道最实时、读者最广泛的一种大众传播媒介。在纸质媒体中占有首要位置。报纸版面的排版，始终是报业工作的关键环节。
目前世界上各国的现代报纸幅面主要有对开、四开两种，其中我国对开报纸幅面为780mm×550mm, 版心尺寸为350mm×490mm×2，通常分8栏，每栏13个字、120行，版心字数13,320字，横排与直排所占比例约8：2。四开报纸幅面尺寸为540mm×390mm，版心尺寸为490mm×350mm,版心字数为（小五号）86行×71字（6106字），中缝（小五号）86行×12字（1032字）。报纸在经济、政治、文化等综合因素制约下，版面从最少四版到数百版不等。并按称之为版序的第一版、第二版、第三版、第四版„„的版面重要顺序的方式排列。
众所周知，报纸版面是版面元素有规则的组合。各种不同的版面元素都有各自内含的意义和特定作用。现代报纸版面构成如图所示： 报纸版面的构成
从图中可知，报纸版面主要由正文、标题、线条、照片和图画等五种元素构成。此外，大多数对开报纸以横排为主，垂直分栏，竖排报纸水平分栏。一个版面先分为八个基本栏，再根据内容对基本栏进行变栏。变栏方法有两种，其一是长栏，长栏宽度为整数倍的基本栏，如二合一，三合一；其二是变栏，变栏宽度为非整数倍基本栏，如五化三，三化二。根据上述原则进行合理版面分割后，就能按分割区域对版面的正文、标题、图片、线条、色彩等进行排版处理，构建一个中心突出、版面优美的报纸版面。报纸版面的排版
一个完整的报纸版面如图所示。从排版角度看，报纸版面为一页（一个扩展页），版面中分布有文字、图片、线条、色彩等要素。报纸版面 报纸版面的制作
报纸版面的制作流程如图所示： 报纸版面的设计制作流程
从流程图可知，报纸版面的制作流程各部分功能可分述为：
⑴根据报纸版面设计样稿，制定版面排版的工艺方法；
⑵应用排版软件，将报纸版面的设计稿按制定的工艺流程转变为电子版面；
⑶根据电子版面，分别置入对应区域的文字、图片、线条和色彩设定；
⑷按照出版印制规范，正确处理好文字、图片、线条、色彩间的空间拓扑关系，使之成为图文合一版面；
⑸提交符合出版印制要求的图文合一的正式报纸版面；
⑹打印清样、编辑检查、主编会审；
⑺对检查出的错误及修改意见进行版面及内容的修订；
⑻修订版面经校准、签发后发排印刷。印刷文字的字体与字号规定 1)字体
字体,是指字的各种不同的形状,也有人说是笔画姿态。常见基本汉字字体有宋体、仿宋体、楷体和黑体。除这四种基本字体外,字处理软件还提供许多种印刷字体可以供人们选用,如书宋体、报宋体、隶书体、美黑体、广告体、行草体等。2)字号规格
印刷文字有大、小变化,字处理软件中汉字字形大小的计量,目前主要采用印刷业专用的号数制、点数制和级数制。尺寸规格以正方形的汉字为准,对于长或扁的变形字,则要用字的双向尺寸参数。
⑴号数制。汉字大小定为七个等级,按一、二、三、四、五、六、七排列,在字号等级之间又增加一些字号,并取名为小几号字,如小四号、小五号等。号数越高,字越小。号数制的特点是用起来简单、方便,使用时指定字号即可,无需关心字形的实际尺寸,缺点是字大小受号的限制,有时不够用,大字无法用号数来表达;号数不能直接表达字形的实际尺寸;字号之间没有统一的倍数关系,折算起来不方便。尽管如此,号数制仍是目前表示字形规格最广泛的方法。
需要注意的是,传统标准铅字的字号大小与一般字处理软件实际输出的文字尺寸往往有一些误差,这是由于字的变倍计算处理造成的。
⑵点数制。是国际上通行的印刷字形的一种计量方法。这里的“点”不是计算机字形的点阵,“点”是传统计量字大小的单位,是从英文Point的译音来的,一般用小写p表示,俗称“磅”。其换算关系为： 1p＝0.35146mm≈0.35mm 1英寸＝72p 在字处理中,点数制与号数制并存使用,互为补充,两者相互之间有对应的折算关系,可以通过查表4.1.3得到。由于计算机处理汉字时,字大小可以灵活地无级变化,且对于一些大字,号数制有限的号数也无法计量,所以计量单位比较小的点数制更适合字处理系统对字形的计量。
⑶级数制实际上是手动照排机实行的一种字形计量制式。它是根据这种机器上控制字形大小的镜头的齿轮,每移动一个齿为一级,并规定1级＝0.25mm,1mm=4级。有不少的电子排版系统在字形大小上也支持级数制。我国对于级数制有国家标准,即GB3959-83。
⑷制式换算号数制、点数制与级数制之间的换算关系如表4.1.3所示。表4.1.3 印刷字号、磅数和级数一览表
字号
磅数
级数(近似)
毫米
主要用途 七号 5.25 8 六号
五号
小四号 三号
二号
小一号 一号
初号
2．字体、字号及行距的选择 1)排版用字的基本原则
出版物的基本用字根据以下3方面因素选择。●开本幅面大小——用字大小与出版物幅面成正比。●排版内容——重要的内容用字大一些。●篇幅长短——用字大小与篇幅长短成反比。2)正文的字体与字号
我国目前印刷出版业中正文字体字号的常见用法,如表4.1.4所示。表4.1.4 正文字体字号的常见用法 名称
图书 正文字体
正文字号
书宋(宋体)五号(10.5p)、小五号(9p)1.84 排角标
2.46 排角标、注文 2.8 角注、版权注文 3.15 注文、报刊正文 3.67 书刊报纸正文 小六号
7.78 10 7.87 11 13 10.5 15 12 小五号18 4.2 标题、正文 5.62 标题、公文正文 四号
13.75 20 4.81 标题、公文正文
15.75
小二号 24 6.36 标题 28 7.35 标题 24 34 8.5 标题 27.5 38 9.63 标题 42 59 14.7 标题 小初号
50 12.6 标题
工具书
书宋(宋体)小五号(9p)、六号(7.87p)报纸 报宋 小五号(9p)、六号(7.87p)公文 仿宋 三号(15.75p)、四号(13.75p)期刊杂志
书宋、细等体 五号(10.5p)、小五号(9p)、六号(7.87p)3)标题排版中常用的字号与字体
版面标题字大小选择的主要依据是标题的级别层次、版面开本的大小、文章篇幅长短和出版物的类型及风格四个方面。
⑴图书标题的字体与字号
图书标题字大小主要根据标题级别来选择,常见的大字标题选择范围有 16开版面的大字标题可选用小初号(36p)、一号(27.5p)和二号字(211p);32开版面的大字标题可选用二号字(21p)和三号字(15.8p);64开版面的大字标题可选用三号字(15.8p)和四号字(14p)。
图书排版中,标题往往要分级处理,因此标题字一般要根据级别的划分来选择字号大小和字体变化。一级标题选用字号最大,而后依次递减排列,由大到小。
图书标题的字体一般不追求太多变化,多是采用黑体、标题宋体、仿宋体和楷体等基本字体,不同级数用不同字体。
⑵期刊杂志标题的字体与字号
期刊杂志非常重视标题的处理,把标题排版作为版面修饰的主要手段。标题的字体变化更为讲究,用于期刊杂志排版系统一般要配十几到几十种字体,才能满足标题用字的需要。
期刊杂志的标题无分级要求,字形普遍要比图书标题大,字体的选择多样,字形的变化修饰更为丰富。期刊杂志标题的排法要能够体现出版物特色,与文章内容栏目等内容风格相符。⑶报纸标题的字体与字号
报纸标题的用字非常讲究,标题字大小要根据文章内容、版面位置、篇幅长短进行安排,字体上尽量追求多样化。编排报纸在考察选购字处理系统时,非常注重字体的品种数量,字体要配齐全,否则不能满足编排报纸的需要。
公文的标题用字主要有两部分,一是文头字,二是正文标题字。文头就是文件的名称,多用较大的标题字,如标宋体、大黑体、隶书、美黑体或者专门的手写体字;正文大标题多采用二号标题宋体或黑体,小标题采用三号黑体或标题宋体。公文用字比较严谨,字体变化不多,但需要注意的是,公文中的标题字不要用一般宋体,而应当使用标题宋体,如小标宋体,否则排出的版面不美观,标题不突出,显得“题压不住文”。4)正文排版中的行距
文字的行与行之间必须留出一定的间隔才方便阅读,这种行与行之间的空白间隔就叫“行距”。版面正文之间的行距应当选择适当。行距过大显得版面稀疏,行距过小则阅读困难。行距一般是根据正文字号来选定,可以得出如下的经验数据。公文行距－－正文字的23—1 图书行距－－正文字的12—23 工具书、辞书行距－－正文字的14—12 报纸行距－－正文字的14—13 一般排版的行距参数都在此范围之内选择。3．正文的基本排列形式 1)文字的密排、疏排与紧排
在传统排版中,正文有密排(正常排)和疏排之分。在电子排版中,还增加了一种特殊的排法－－紧排。三种排法产生不同的效果。
密排是正常的排法,就是字与字之间无间隔挨着排列。在一些系统中,字与字之间的距离可以通过参数设定,密排时字间距为零。
疏排就是字与字之间有均匀的间隔。疏排常用于儿童读物、小学课本等特殊排版。在电子排版中,只要指定字间距参数,就可方便地实现文字的疏排。
紧排就是让字与字之间的排列有一点重叠,是电子排版的特殊功能。紧排可能造成字与字之间笔划的相连。一般很少使用这种排法,只用于报刊排版中,正文剩下少量文字排不下时的“挤版”,或者按正常排显得过于稀疏的外文字符的特殊处理。2)横排与竖排
印刷品排版中有横排和竖排之分,竖排也叫直排。我国历史上的出版物都是采用竖排方式,横排方式则是后来从外引进的。在字处理中,横排、竖排只是排列方式不同,横排与竖排之间的转换非常方便,往往一个操作或命令就可以实现全部或局部的竖排。就版面而言,竖排与横排之间相当于坐标系顺时针旋转90度,行间距与字间距之间刚好倒个。竖排时,有许多排版规则和标点符号的使用与横排不同。如文章竖排时标题一般不居中,标点符号应自动换成竖排。横排转竖排的这种转换一般由字处理软件自动进行,无需用户考虑,但对有些功能不全的系统,也要注意检查。一些由国外引进的字处理软件或者排版软件往往不支持竖排,或者排出来的结果常常不符合要求,使用中要注意。竖排中如果有中西文混排,要注意外文字母和阿拉伯数字的排法。按我国大陆的规定,应当是竖放,即“头朝右、脚朝左”,而在我国的港、台地区,也有横放形式的。3)字行左齐、居中、右齐与撑满
横排文字都是左边对齐排。文字转到下一行(也叫回行),有换行与换段之分：
换行则文字回行后靠左边顶头排;换段则文字回行后左边空两个字排,也叫“缩头排”。西文排版的换段形式比较多样,有些缩进一个或两个字符排版,也有换段后空一行顶格排的。除此之外,字行的排列还有右齐、居中和撑满的形式。
⑴字行居中。字行排在一行的中央位置,叫“居中”。排版中的标题、表格中的数据一般都居中排。在科技公式排版时,居中排也是一条基本原则。居中有左右居中和上下居中两种形式。⑵字行右齐。有时文字内容需要靠右边对齐排,叫“右齐”,如目录的页码等内容。
⑶字行撑满。“撑满”排也叫“匀空排”,就是字与字之间均匀拉开距离,字行占满指定的宽度,如4个字占8个字的宽度。数量不相等的两行字,当需要左右对齐排列时,往往就需要撑满排。4)基线对齐与中线对齐
在电子排版中,大小不同的字排列在一行时,有下线对齐排列(基线对齐)和中线对齐排列两种方法。⑴基线对齐。“基线”是指一行字横排时下沿的基础线。大多数情况下,文字都是沿基线排列,竖排时,基线在字行的右侧。
⑵中线对齐。排数学公式、化学公式时,各种符号应当采用沿中线对齐排列,整体结构上也应当沿中线排列。5)通栏与分栏
排版时正文文字的行长与版心的宽度相等,称为“通栏”。
分栏就是将版面分割成二部分(双栏)或多部分(多栏)。分栏的目的是为了方便阅读、丰富版面的变化或节省版面,分栏是报纸、期刊及工具书中常见的文字排列形式。分栏时,栏与栏之间要空几个字,叫“栏空”。栏空处加一分隔线叫“栏线”。
分栏的形式大多为等距分栏(栏与栏之间宽度一致),也有少量不等距分栏。分栏排时,应力求各栏最后“拉平”,防止结束时各栏行数不一致。
经过上述的编排过程后,如没有特殊的要求,就可以保存并打印出赏心悦目的文档了。
字不要用一般宋体,而应当使用标题宋体,如小标宋体,否则排出的版面不美观,标题不突出,显得“题压不住文”。
3．正文的基本排列形式 1)文字的密排、疏排与紧排
在传统排版中,正文有密排(正常排)和疏排之分。在电子排版中,还增加了一种特殊的排法－－紧排。三种排法产生不同的效果。
密排是正常的排法,就是字与字之间无间隔挨着排列。在一些系统中,字与字之间的距离可以通过参数设定,密排时字间距为零。
疏排就是字与字之间有均匀的间隔。疏排常用于儿童读物、小学课本等特殊排版。在电子排版中,只要指定字间距参数,就可方便地实现文字的疏排。
紧排就是让字与字之间的排列有一点重叠,是电子排版的特殊功能。紧排可能造成字与字之间笔划的相连。一般很少使用这种排法,只用于报刊排版中,正文剩下少量文字排不下时的“挤版”,或者按正常排显得过于稀疏的外文字符的特殊处理。
字不要用一般宋体,而应当使用标题宋体,如小标宋体,否则排出的版面不美观,标题不突出,显得“题压不住文”。
经过上述的编排过程后,如没有特殊的要求,就可以保存并打印出赏心悦目的文档了。
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