博物馆设计与布展程序规范

第一篇：博物馆设计与布展程序规范

博物馆设计与布展程序规范

根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求：

选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。

工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。

内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。

建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。

形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。

工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。

制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。

布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。

监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理标准、技术监理、经济监理。决算阶段主要任务是严格按计费标准逐项进行。

验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。

审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。

评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。

为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准：

一、《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》

陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，搞出不伦不类的展览，牺牲的是博物馆展览的艺术水准，损害的是博物馆的利益。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量。

二、《博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准》

目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准作出明确的规范，使甲乙双方有章可循。

三、《博物馆展览设计与施工计费标准》

目前尚无博物馆陈列布展工程的国家计费标准，在实际操作中，博物馆建设单位和国家审计部门往往以建筑装潢业的国家标准来套博物馆布展工程。显然，按装潢业的定额标准来套博物馆布展工程，特别是布展中大量采用的绘画、雕塑、模型、景箱等是不合理的。为了规范博物馆布展工程的取费，保证工程造价的合理性，维护甲乙双方的合理利益，也为了便于工程决算和审计，必须制定专门的博物馆布展工程定额计费标准。

四、《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》

博物馆展览设计与布展工程既是一项思想性、科学性、知识性和艺术性很强的工程项目，也是一项专业性和技术性很强的工程项目。显然，建筑和装潢行业的专家是难以胜任博物馆展览设计、施工的评审和监理工作的。因此，为了加强对博物馆展览设计和施工的有效评审和监理，应该制定《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》，以便让真正懂得博物馆、懂得博物馆展览设计与布展工程的专家来对博物馆展览的设计、施工的质量和水平作出正确的评审和有效的监理。

第二篇：博物馆展览设计与布展程序

博物馆展览设计与布展程序

博物馆展览设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。

近年来在博物馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范化的运作中。因此，加强博物馆展览设计与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览设计与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览设计与布展工程实践中迫切需要解决的问题。

根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求： 选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。

内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。

形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。

工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。

制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。

布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理标准、技术监理、经济监理。决算阶段主要任务是严格按计费标准逐项进行。

验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。

评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准：

一、《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》 陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，陈列布展人员对陈列的内容方案要有一个再创作的过程，即在对展览主题和内容方案及展览特定空间研究的基础上，运用形象思维，对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合，塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。但近年来在博物馆展览设计与施工中普遍出现的情况是把博物馆陈列布展工程等同为建筑装饰工程。错误的认识导致了错误的做法。博物馆建设方在报名条件和入围资格认定上往往按建筑装潢资质报名和入围，最终由建筑装潢企业竞得布展工程。这种做法无异于请兽医为人治病，结果搞出不伦不类的展览，牺牲的是博物馆展览的艺术水准，损害的是博物馆的利益。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量，迫切需要制定《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》。

二、《博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准》 博物馆展览形式设计和施工图纸主要有平面设计图、效果图、施工图以及工程费用预算的类别和内容等。目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准作出明确的规范，使甲乙双方有章可循。

三、《博物馆展览设计与施工计费标准》 陈列布展不是建筑装潢。博物馆展览设计与施工计费标准也应该区别于建筑装潢业的取费标准。但由于目前尚无博物馆陈列布展工程的国家计费标准，在实际操作中，博物馆建设单位和国家审计部门往往以建筑装潢业的国家标准来套博物馆布展工程。显然，按装潢业的定额标准来套博物馆布展工程，特别是布展中大量采用的绘画、雕塑、模型、景箱等是不合理的。为了规范博物馆布展工程的取费，保证工程造价的合理性，维护甲乙双方的合理利益，也为了便于工程决算和审计，必须制定专门的博物馆布展工程定额计费标准。

四、《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》 博物馆展览设计与布展工程既是一项思想性、科学性、知识性和艺术性很强的工程项目，也是一项专业性和技术性很强的工程项目。显然，建筑和装潢行业的专家是难以胜任博物馆展览设计、施工的评审和监理工作的。因此，为了加强对博物馆展览设计和施工的有效评审和监理，应该制定《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》，以便让真正懂得博物馆、懂得博物馆展览设计与布展工程的专家来对博物馆展览的设计、施工的质量和水平作出正确的评审和有效的监理。

第三篇：博物馆展览设计与布展工程（精选）

博物馆展览设计与布展工程实践中需要解决的问题有哪些

博物馆展览设计与布展工程是一项复杂的系统工程，不仅程序多、专业性强、涉及面广，而且其运转有自己内在的客观规律。要确保展览内容的科学性、艺术性以及展览设计制作工艺的严肃性、技术的可靠性、造价的合理性，必须确立科学合理的工作程序，并对每个程序提出明确的规范的管理要求。

近年来在博物馆陈列布展工程中，出现这样或那样的问题，一个最关键的原因就在于展览设计与布展工程缺乏科学合理的工作程序可循，整个展览设计与布展工程往往处在一种非专业化、非程序化和非规范化的运作中。因此，加强博物馆展览设计与布展工程程序及其规范的研究，建立一套博物馆展览设计与布展工程的程序及规范，是当前博物馆展览设计与布展工程实践中迫切需要解决的问题。

根据博物馆展览设计与布展工程内在的客观规律，一个博物馆展览设计与布展工程的科学程序宜为：选题研究→工程立项→内容设计→建筑空间规划→形式设计→工程委托与招标→制作与施工→布展→监理→决算→验收→审计→评估。总结中外博物馆展览设计与布展工程的成功经验，每个程序应该具备如下明确的规范的管理要求： 选题研究是指确立展览的主题，为此必须研究展览的动机、社会需求、收藏基础、学术基础等，在此基础上确立展览的主题。工程立项阶段主要工作包括起草立项报告、编制经费预算、工程进度、效益分析、经费筹措和建立组织班子。

内容设计阶段主要要完成的工作有主题提炼、结构策划、文本撰写、实物展品资料汇编和辅助陈列资料汇编。建筑空间规划阶段主要任务有文本撰写人与形式设计师对话、形式设计师与建筑设计师对话、陈列展览的基本形式和风格确定、陈列空间的使用安排和特殊空间要求。

形式设计阶段主要任务是制定展览总体设计方案（展示构想、展示架构、展示空间设计、功能动线分析）、展示家具和道具设计、展示灯光设计、辅助展品设计、版面设计、多媒体规划、互动展示装置规划、常规的扩初设计方案（平面图和效果图）、深化设计方案（施工图）、编制布展概算书以及设计方案优选。

工程委托与招标阶段主要任务包括施工单位资质认定标准、施工单位资质认定、编制委托或招标文件、委托或招标、编制工程进度表、施工方案评审和优选、签订合同。

制作与施工阶段主要任务有制作与施工组织、制作与施工方案制定、工艺和技术要求把关、进度控制、预算控制。

布展阶段主要任务是甲乙双方配合完成展览设备和大型辅助展品的安装、实物展品和辅助展品的布置、展览和安保协调、按需调整展览的设计和工艺。监理阶段主要任务包括监理人员的资格审查和组成、确立监理标准、技术监理、经济监理。决算阶段主要任务是严格按计费标准逐项进行。

验收阶段主要任务有验收人员的资格和组成、确立验收的标准和内容、按验收的标准或合同规定的要求进行验收。审计阶段主要任务是由国家审计部门按《博物馆展览设计与施工计费标准》独立进行审计。

评估阶段主要任务包括评估工作的组织、评估方法的选择、收集分析反馈信息、社会效益评估、经济效益评估、展览工作总结。为了博物馆展览设计与布展工程程序和规范的实施和操作，还必须制定如下标准：

一、《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》 陈列布展包含美化装饰，但绝不是建筑装潢。陈列布展是一种特殊的艺术创作活动，陈列布展人员对陈列的内容方案要有一个再创作的过程，即在对展览主题和内容方案及展览特定空间研究的基础上，运用形象思维，对展品和材料进行取舍、补充、加工和组合，塑造出能鲜明、准确地表达主题思想和内容的陈列艺术形象系列。但近年来在博物馆展览设计与施工中普遍出现的情况是把博物馆陈列布展工程等同为建筑装饰工程。错误的认识导致了错误的做法。博物馆建设方在报名条件和入围资格认定上往往按建筑装潢资质报名和入围，最终由建筑装潢企业竞得布展工程。

这种做法无异于请兽医为人治病，结果搞出不伦不类的展览，牺牲的是博物馆展览的艺术水准，损害的是博物馆的利益。为了规范博物馆布展市场，进行有序竞争，使真正擅长博物馆展览设计与施工的企业来承担博物馆布展工程的设计与施工，保障博物馆展览设计与施工的质量，迫切需要制定《博物馆展览设计与施工企业资格认定标准》。

二、《博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准》 博物馆展览形式设计和施工图纸主要有平面设计图、效果图、施工图以及工程费用预算的类别和内容等。目前，一方面博物馆建设方对展览形式设计和施工图纸技术标准提不出明确的要求；另一方面博物馆展览设计和施工方提供给博物馆建设方的展览设计和施工文件的规格、内容、程度和数量等也不尽相同。这样，不仅容易造成双方的矛盾，而且容易对展览的实施造成诸多的负面影响。因此，必须对博物馆展览形式设计和施工图纸技术标准作出明确的规范，使甲乙双方有章可循。

三、《博物馆展览设计与施工计费标准》 陈列布展不是建筑装潢。博物馆展览设计与施工计费标准也应该区别于建筑装潢业的取费标准。但由于目前尚无博物馆陈列布展工程的国家计费标准，在实际操作中，博物馆建设单位和国家审计部门往往以建筑装潢业的国家标准来套博物馆布展工程。显然，按装潢业的定额标准来套博物馆布展工程，特别是布展中大量采用的绘画、雕塑、模型、景箱等是不合理的。为了规范博物馆布展工程的取费，保证工程造价的合理性，维护甲乙双方的合理利益，也为了便于工程决算和审计，必须制定专门的博物馆布展工程定额计费标准。

四、《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》 博物馆展览设计与布展工程既是一项思想性、科学性、知识性和艺术性很强的工程项目，也是一项专业性和技术性很强的工程项目。显然，建筑和装潢行业的专家是难以胜任博物馆展览设计、施工的评审和监理工作的。因此，为了加强对博物馆展览设计和施工的有效评审和监理，应该制定《博物馆展览设计与施工评审委员资格认定标准》，以便让真正懂得博物馆、懂得博物馆展览设计与布展工程的专家来对博物馆展览的设计、施工的质量和水平作出正确的评审和有效的监理。

第四篇：博物馆的布展设计之路应该怎么走

博物馆的布展设计之路应该怎么走

截至2012年末，我国博物馆总数已达3589个，按照国家文物局提出的“到2020年全国每25万人一座博物馆的中长期发展规划”，未来10年，我国博物馆仍将以平均每年200座左右的速度增加。博物馆的建设与发展日益兴盛，博物馆的职能也从传统的征集、典藏、陈列和研究领域，逐步向展览、研究、教育、创意产业开发和服务等大文化领域延伸，从文化产业的边缘地带进入到核心地带。在中国的博物馆布展设计的发展进程里，诞生了一批优秀的专业博物馆展陈设计团队，如精锐世纪（天津）会展有限公司，他们是国家展示工程壹级资质和世博会展示工程服务商和策划设计服务商。我们针对博物馆展陈设计的思考做了一个探讨！

博物馆建设中存在的问题

在全国博物馆建设的热

潮中，出现了一批精品工程，同时也暴露出了一些值得我们重视的问题。

一是盲目跟风。缺乏对博物馆建设特殊性的认识，不考虑本地的文化资源、展览形式、观众的需求与参观量等，使博物馆建成后很快失去生命力，变得无人问津。

二是重建筑轻功能。对布展没有科学认识，投入不足，重心只放在土建方面，不了解博物馆建设的特性。

三是布展行业良莠不齐。博物馆布展设计在中国的发展尚不成熟，近年才刚在高校开设有课程教育，专业的布展公司为数不多，许多装饰公司介入博物馆的布展项目，显然无力应对博物馆布展工程带来的全方位的挑战。博物馆的布展涉及多行业的合作，装修、雕塑、绘画、多媒 体、仿真、文化研究等无不染指，没有一支受过博物馆布展系统培训的专业队伍，是难以统筹这么复杂的工程的。

四是超前建设现象突出。用行政命令取代正常的施工规范和应遵循的施工规律，给博物馆的建设造成一些难以弥补的硬伤。

五是硬件设施先进，软件配套建设落后。博物馆缺乏文物修复、文物科技保护、文化遗产保护和传承研究、博物馆运营管理等各方面的专业人才和机制，造成博物馆建设中的只顾“生”，不管“养”的现象，博物馆的后续发展缺乏保障。

建设一座博物馆的基本流程是怎样的？

在讲到博物馆建设中存在的问题时，我们需要了解博物馆建设的基本流程。遵循这些基本流程，在环环相扣的监督机制下进行的博物馆建设才能有条不紊。如果不遵循这些基本流程，极易造成工程建设过程中的随意性，犹如失去了司机的火车，出现质量问题几乎是必然的。那么，建设一座博物馆的基本流程是怎样的呢？

首先，成立一个博物馆建设筹备小组。通常情况下，这个小组可由当地政府牵头，由文博、土建及其他方面的相关专家和领导组成，负责接下来的所有具体事务。分馆文化的副市 长兼任筹备小组的组长。有时候，小组也可由当地政府的宣 传 部或文化局（文物局）来负责组织。小组成立以后，小组成员各司其职，博物馆建设过程中的每一个环节才能落到实处。

第二，对计划建设的博物馆项目进行可行性研究。建一所博物馆与建一所普通的房子不同，所需要的条件也比较特殊，项目的可行性研究就成为了建设项目投资前期的一项重要工作。项目的可行性研究涉及博物馆馆址、展览环境，必要的办馆资金和保障博物馆运行的经费，具有与办馆宗旨相符合、一定数量和成系统的藏品及必要的研究资料，与办馆宗旨相符合的专业技术和管理人员，具有符合国家规定的安全和消 防设施，能够独立承担民事责任等方面的内容。以博物馆的选址为例，博物馆的选址并非随意而为，而是在大量的调研和论证基础上的慎重选择。当前许多新建的博物馆一般坐落于城市的新区，一则因为老城区空间有限，二则老城区文化资源丰富，新区建立时间不长，需要更多的文化亮点。同时，一座好的博物馆因为对该城市独特历史文化的魅力展示,使其成为提升城市文化旅游吸引力的重要载体，从而拉动馆所在地相邻地块的升值，盘活周边的经济。西班牙的一个工业小城毕尔巴鄂因为一座博物馆古根海姆美术馆，救活了一座城市，就是博物馆经济效应的绝佳例子。博物馆项目可行性研究可由博物馆筹备小组来进行，并编制可行性研究报告。对于老馆改建的博物馆项目，因为对项目更为熟悉，也可由老博物馆的相关人员来编制可行性研究报告。有些情况下，博物馆可行性研究也可请专业的博物馆布展工程公司、投资研究公司等来进行。博物馆可行性研究报告，在博物馆项目在发改委备案、申请专项资金或者申请国内银行贷款时都是需要的。

第三，申请博物馆项目的工程立项。博物馆项目可行性研究完成之后，可提交当地政府常务会议或区、县 长办公会议讨论。可行性研究报告讨论通过之后，需要提交给当地的发展和改革委 员会，申请立项。发改委将对项目进行评审核准。

第四，编制博物馆布展陈列大纲。博物馆的陈列大纲，可由相关领域的专家直接执笔或仅作顾问，与博物馆筹备小组内的相关人员合作写定。如中国闽台缘博物馆的陈列大纲由厦门大学林仁川教授为首的厦大20多名专家教授编写而成，新疆博物馆的故宫博物院清代新疆文物珍藏展的陈列大纲，邀请了新疆大学教授周轩、故宫博物院专家任万平、新疆博物馆专家贾应逸教授共同撰写。主办方也可委托专业布展工程公司，制定陈列大纲专业布展工程公司的文案策划具有丰富的博物馆布展经验，对突出内容亮点、创新表现形式、运用多媒 体技术、接轨前沿展示理念等均有准确的把握。同时，专业布展工程公司通常会特聘文博专家顾问，为陈列大纲的质量提供了可靠的保障。如南京化工博物馆的陈列大纲，即由国内顶级博物馆布展设计工程公司精锐世纪（天津）会展有限公司（世博会展示工程服务商、国家展示工程一级资质）创意中心的资深策划执笔，在上海复旦大学的文博展陈专家、南京的化工专家以及工业史专家的指导下完成。

第五，开展博物馆藏品建设工作。根据博物馆的展示主题和陈列大纲，主办方应该组织专人进行博物馆的藏品建设工作。可通过媒 体发布文物征集公告，或专人出外搜集、收购文物，也可制定必要的文物复制清单，以弥补实际文物的欠缺。对收集回来的文物，需要拍照登记，建立相关的资料库，对文物的形制、尺寸、年代、工艺、文化内涵、背景故事等进行充分研究，以增强以物证史的真实性与直观性。

第六，博物馆外部空间和内部空间规划。在编制博物馆项目可行性报告的同时，主办方即可与建筑设计公司、规划公司和布展工程公司进行前期的沟通接触，对博物馆的广场、绿地等外部空间和博物馆建筑内部的空间规划方案等进行推敲，以更切合实际的需要。在布展陈列大纲初步完成之后，景观规划公司、建筑设计公司和布展设计公司更需要紧密合作。规划公司要将博物馆内部的人文景观与外部的自然景观纳入综合考虑之中，如对博物馆的室外植被、水景、雕塑、大型多媒 体艺术装置等的统筹规划，可使博物馆的建设与周边环境有机地联系起来，形成独具特色而又和谐统一的文化空间。而在建筑设计阶段即引入布展工程公司，可从布展设计的角度对建筑设计提出要求与建议，二者之间的交流可能碰撞出新的火花，使建筑空间与布展设计相互辉映，将博物馆打造成独树一帜、不可复制的精品工程。第七，布展形式设计。在建筑空间规划完成后，接下来就是布展形式设计。主办方公开征集布展方案，或委托专业布展公司进行，或公开进行设计招标。主办方可组织专家评审团，对各布展公司的布展方案进行评审，将项目交由优胜者深化。在布展形式设计中，布展公司的设计师应与陈列大纲编写者、建筑设计师以及主办方相关人员进行充分交流，使形式设计贴合主题表现的需要，与建筑设计互为增色，又能高度满足使用的需求。

第八，工程委托与招标。有的博物馆主办方采取将项目委托给信誉好的专业布展公司的方式进行建设，更多的博物馆主办方倾向了公开招标的方式。在公开招标的情况中，有的实行设计和施工一体化招标，也有的实行设施和施工的分段招标，这两种方式都各有利弊。设计和施工分由不同公司来进行，在一定范围内可使其各自发挥所长，提升工程质量，但同时也会出现理解偏差、诠释不到位的现象，导致工程走样，达不到原先的设计效果。设计施工一体化可以比较好地保证布展效果，因为自己毕竟最了解自己的设计，同公司内部交流更为便捷，且可在施工过程中能够更为灵活地优化设计方案，将工程打造成精品的可能性无疑更大。

第九，制作与施工。布展设计完成之后，随即而来的就是布展的制作与施工。一般情况下，这部分工作由确定下来的布展公司负责。布展公司可与相应的优秀供应商、施工队等联手合作，进行室内装饰、展柜展台、多媒 体系统集成、文物复制、模型制作等各方面的制作与施工。

第十，布展。在布展的过程中，布展公司需要对展示的最终效果进行最后的检查，对不合要求的效果要提供解决方案。从墙面图文贴纸的平整，展柜文献的摆放角度，空间照明的层次，到多媒 体效果的测验，互动体验的舒适度„„均需一一检视，半点马虎不得。要知道，不能因一个小小的细节失误，辜负众多团队数月甚至数年的心血付出。

第十一，监理、决算、验收、审计、评估。布展完成之后，博物馆建设工作还不算全部结束。监理公司将对博物馆的工程质量、成本等进行考察与核算，并确定工程是否严格依据建筑法规进行。项目监理完成后，主办方还需要雇请工程决算师对工程进行决算，以杜绝高估、冒算、乱编乱审的现象，从而保证准确、合理真实地反映工程造价，成为施工方控制材料成本的重要依据。决算之后，由消 防、文博等各相关专家组成的验收小组可对项目进行难收。验收通过，还需要请审计部门对整个项目进行审计。最后，主办方可邀请国家一、二、三级博物馆评估委 员会的专家对博物馆工程进行评估，为博物馆工程进行最后的把关。评估通过之后，博物馆工程才算圆满完成。

如何打造充满生命力的博物馆？

了解了博物馆建设的基本流程后，让我们将问题聚集到博物馆布展工程上来。怎样才能打造充满生命力的博物馆？

纠正博物馆项目投资中土建与布展的比重本末倒置现象，与国际接轨。在中国的博物馆建设中，土建约占总投资的60-70%，布展约占总投资的30-40%。湖州博物馆副馆长潘林荣曾在《风云际会 英雄纵论藏事》一文中谈到当前博物馆建设中的问题时写道：“„„在土建上政府投资比重较高，而陈列布展欣赏相对不适„„”国际惯例却正好与中国的情况相反（国际惯例缺乏例证），是布展约占总投资的60-70%，土建约占总投资的30-40%。人们去博物馆是主要不是为了看博物馆建筑本身，而是为了观看建筑内的精彩展览，博物馆建设的投资方向就不能本末倒置，轻重不分。

博物馆的布展设计应与建筑设计同步进行，以达到一流的展示效果。因为对博物馆建设特殊性的认识不足，很多地方只是在博物馆的土建临尽尾声或已经完成以后，才开始考虑布展的问题，给布展设计带来了很多不利之处。已成现实的建筑空间条件严重限制了布展设计的发挥余地，一些适合布展主题且又容易出彩的设计也不得不忍痛舍弃，甚至造成不合理的展示流线，布展效果大打折扣。如果坚持布展设计，又不得不去拆除、改造已有的土建，追加投资，延长工期，给整个项目带来极大的损失。当博物馆的建筑设计还处于概念设计阶段时，主办方就应该考虑让布展设计公司介入，并且是具有设计和施工经验的公司，如精锐世纪（天津）会展有限公司这种有资质和经验的团队，让建筑设计公司与布展设计公司密切合作，使建筑设计最大限度地满足布展的要求，突显布展的效果。比如，在不需要自然光的布展空间，建筑就不需要开天窗；在需要做大型艺术装置或大型展品的地方，建筑设计就会将层高、承重柱、隔音等因素纳入考虑，规避可能冲突的问题。如此一来，建筑设计与布展设计相得益彰，而不是相互妨碍，也达到了节约造价、增加项目实用性的目的。

选择专业的博物馆布展团队，精英团队才能打造精品工程。选择专业的博物馆布展团队，对布展至关重要。布展公司的行业资质、项目案例、团队背景、企业文化等，都需要纳入考量之中，寻求与具体涉及的博物馆项目的契合性。当前布展行业群龙混杂，大公司未必一定好，小公司也未必一定差，最适合才是最好的。

不少的博物馆主办方都是第一次负责博物馆的建设，对博物馆的流程不熟悉，对博物馆建设需要的硬件与软件也缺乏概念。面对这种情况，主办方可从专业的博物馆布展公司处获得咨询服务，使博物馆在筹建之初即得到切实的帮助，少走弯路，节约人力物力，保证工程质量。

博物馆的布展设计应该怎样推陈出新？

从以“物”为主，到以“人”为主或“人”、“物”并重。传统博物馆的布展以器物展为主，对器物背后的人文故事却较少挖掘，使参观者难以产生去亲近历史的兴趣和热情。人总是展览中最重要的因素，讲物也是为了讲人与物的故事。地下的文物是有限的，博物馆却建得越来越多。这一切，都推动着博物馆布展方式的改变。当今的博物馆展览，开始从主题出发，以故事线的方式展开，器物、展品均围绕着主题而进行，成为展览中的一部分。若文物比较丰富，则“人”、“物”并重；若文物比较缺乏，但文字史料比较丰富，则以“人”为主。

根植于本地文化资源，设定故事线。在故事线的设定上，传统博物馆多为通史性，但这种方式并不适合大部分的地方市、县的博物馆。一般像一级博物馆能做到通史，因为有能力收集到各朝各代的文物。地方市、县级的博物馆，没有那么齐的文物资源，就可以扬长避短，挖掘地方独特的文化特色，将其做成专题展览。也可以通史陈列、专题展示有机结合，具体仍以本地文化资源为依据来设计。

博物馆的布展要尊重历史，面向未来。首先在布展内容在要尊重历史，一切以史为据，不能胡编乱造。其次在文物复制方面，也需要尊重历史，不能随意发挥，复制的文物在形制、材质、图案等方面均需符合历史的真实。最近网上炒得沸沸扬扬的河北“奇葩”博物馆 冀宝斋博物馆，就陈列了众多违反历史真实的“文物”，标注“炎帝制造”的“青花人物纹罐”即为其中之一（学界主流观点认为青花瓷器滥觞于唐代）。文物复制，必然建立在对这种文物的深厚研究基础之上，否则必然贻笑大方。另外，博物馆用作展品的文物复制品和用作纪念品、商品出售的文物复制品，在文物复制的规范与水准上是有较大的差异的，要注意二者之间的区别与联系。要强调的是，博物馆虽然收 藏文物，引导参观者走进历史的深处，但其着眼处还是在于未来。俄罗斯冬宫博物馆馆长彼得洛夫斯基曾说：“最好的博物馆，不仅展示民族和国家的基因，还呈现出这种基因的活力和质量。”因此，博物馆在确定布展内容，设计展品或搜集、复制文物方面，均应考虑到它们对主题精神的体现和烘托作用，给人思考和启迪。

让参观者与展品之间具有更强的互动性、沉浸感，使博物馆妙趣横生。传统博物馆中，参观者只能被动地观看展品，不免兴味索然，难以获得深刻的观展体验。如今，博物馆布展越来越注意参观者与展品之间的互动性和沉浸性。在凸显主题内容的前提下，采用机械互动与多媒 体互动有机结合，打造出一系列的互动展品，如虚拟电子翻书、多媒 体知识问答系统、通过雕塑投影技术与古人对话、虚拟漫游穿梭时空等等。参观者可以触摸展品、与展品对话，甚至一起探险，博物馆从一个板着脸上课的威严老师，变成了一个可以与之倾心交谈、快乐玩耍的朋友。博物馆内的影院，也越来越向沉浸式影院方向发展。通过沉浸式虚拟现实技术，使观影者产生一种置身于虚拟世界之中的感觉，使观影者与影片将要传达的信息零距离地进行无缝连接，寓教于乐真正成为现实。

打破博物馆空间氛围必然是厚重、阴暗的思维定势。传统博物馆因以器物展为主，为突出展品，大多采用重点照明，整个空间比较阴暗、压抑。如今，我们认为博物馆虽然是展现历史的，但历史并非意味着陈旧、阴郁、古板，历史在彼时的人们眼里还是清新明快的，再现历史就没有必要一定回避色彩、异形等使空间更具活泼感的设计元素。同时，当代的博物馆布展强调以人为本的空间体验，注重人的舒适度，张驰有度、或明或暗的灯光设计更切合人的心理和生理特点。

布展设计充分考虑博物馆的现实功用与未来拓展的需要。在博物馆的布展中，要对博物馆的现实功用有充分的了解，才能设计出合理的功能分区。如有的博物馆较大，除了常规展示厅，还应有临展厅、多功能会议室等，满足博物馆的多种需要；有的博物馆是多馆合一，在设计中要注意各馆之间的区别与联系；有的博物馆布展为改造工程，设计时应该根据建筑空间条件和博物馆的现实需要来进行„„在很多情况下，设计师还需要考虑到博物馆的未来拓展，如有的博物馆分为一期、二期等多期工程；或博物馆想要在未来拓展，但怎么拓展目前还没有清晰的想法；或博物馆对馆内一定的空间的未来功用已有计划，但因资金问题只能延缓进行在这种情况下，设计师应该与甲方充分交流，提出建议，留出博物馆未来拓展的空间，或设计几种备用空间的方案以供参考。另外，作为专业的博物馆布展公司，也应该对博物馆的后期运营策略作出分析与建议，让博物馆良性运转。博物馆的建设，并非一蹴而就，应是不断的积累与完善。时间沉淀经典，对博物馆建设而言更是如此！

第五篇：布展行业博物馆取费标准依据

自上世纪９０年代博物馆展览布展开始走向社会化和市场化以来，在博物馆展览工程管理中，有关博物馆展览工程取费标准的问题一直是困扰博物馆建设方的一个难题，也是展览工程甲乙双方分歧和争论的一个焦点。

虽然甲乙双方在工程委托合同中有类似“据实结算”的条款规定，但是双方对“据实结算”的标准并没有约定。在工程决算时，双方往往对工程决算取费的标准认同存在严重分歧。甲方一般主张按国家建筑装潢定额标准结算，而乙方则认为博物馆展览不同于建筑装潢，按国家建筑装潢定额标准结算显然不公平；有时虽然展览建设方认同乙方的观点，但其上级政府审计部门坚持认为，在国家没有出台博物馆展览工程取费标准之前，必须按国家建筑装潢定额标准结算。

甲乙双方在博物馆展览工程决算取费上存在的分歧和矛盾凸显出我国在博物馆展览工程管理中的一项法规缺位，即《博物馆展览工程取费标准》的缺位。

那么，博物馆布展工程计费标准该如何定呢？本人认为，首先应该明确虽然博物馆布展工程包含装饰美化，但博物馆展览布展工程毕竟不同于建筑装潢和商业会展。显然，按建筑装潢业的定额标准来简单套博物馆布展工程，特别是布展中的艺术创作，如大量采用的绘画、雕塑、模型、蜡像、场景、动画和多媒体等是不合理的。例如制作一幅绘画或一个场景，我们不能根据原料和工时等来简单定价，因为这不同于建筑装潢，不是简单劳动，而是包含复杂知识劳动的艺术创造。即便是同一题材的一幅绘画，也因为不同级别画家的创作而价值不等。因此，博物馆布展工程的计费标准也应该区别于建筑装潢业和商业会展的取费标准。

鉴于博物馆布展工程设计和制作的特殊性和复杂性，并根据多年来博物馆展陈行业的收费标准实际，针对不同的制作应该采取不同的计价方式。在制作和施工取费上，初步的设想是：

一、材料、设备类，例如展柜、展墙、展架、展台、支架、道具、布绒、铝材、照明等，有定额价和信息价，可参照建设工程的定额标准。考虑到展览陈列的特殊性，可以进行适当的系数调控补偿。

二、普通工艺和美术效果的制品，例如文字图片、地图、图表、模型、沙盘、景箱、场景、蜡像、灯箱、幻影成像、动画、多媒体、声像资料编辑和制作、观众参与装置等高科技装置等，应按目前市场相似货品的可比价，协商一个正负调节范围。

三、无可比价的艺术作品，例如大师创作的壁画、历史画、油画、全景画、蜡像、雕塑、场景等，一般采用甲乙双方协商艺术效果后的报价确认，并约定不再审计组价。

随着各地博物馆展览工程日趋社会化和市场化，博物馆展览工程决算取费标准缺位的问题已愈来愈突出。为了保障博物馆展览工程造价的合理性，维护展览工程甲乙双方的合法权益，有利于博物馆展览工程市场的长远健康发展，从业界层面来说，迫切需要开展对这一问题的研究；从政府管理层面来讲，迫切需要制定科学合理的国家《博物馆展览工程取费标准》。