略谈乾隆官窑青花瓷

第一篇：略谈乾隆官窑青花瓷

略谈乾隆官窑青花瓷

清乾隆 青花缠枝莲托八宝纹洗 成交价: RMB 66.00（万元）

青花瓷是用钴料在胎上绘画，然后上透明釉，在1300℃的高温下一次烧成，呈现出蓝色图案。清代是青花瓷走向衰落的一个时代，只是到了康熙、雍正、乾隆时期，在工艺上又有了新的突破，出现了一次回光返照，乾隆以后几乎不见精品，之后再也没有辉煌过。下面介绍一下乾隆青花瓷的基本特点。

（1）在造型上，乾隆官窑造型规范，制作精细，整器线条古拙，无柔和感，大件器物不变形，厚薄均匀，工整；胎制较粗，做工精致；底足打磨后呈泥鳅背状，手感滑润；器形无所不包，大到桌子，小到掌中玩物小鸟食灌应有尽有，多仿明宣德，且不留款，如果见到一件无款宣德青花瓷器，很有可能为乾隆时所仿制；清代青花瓷造型因循守旧，如盘、碗、樽等许多器物，从康熙到宣统，款式、尺寸都从未改变过；乾隆青花瓷也是这样，《钦定皇朝礼器图式》“盛大花瓷碗，口径一尺一寸七，高五寸三分……”凡是不符合钦定尺寸的青花瓷，就要考虑是否伪器，鉴定时应特别注意。

（2）在青料上，乾隆官窑用浙料，呈纯正蓝色，发色鲜翠，分不清浓淡层次，多仿宣德，人为的在青花中点染铁锈状黑斑，与宣德青花中的铁锈斑相比显得浮躁，成色不稳定，且有晕散现象；釉底带有气泡，釉色白中泛青，所有器物施满釉；亦有部分仿成化，呈青色，发色淡雅平和；少量仿嘉靖，呈蓝紫色，发色鲜丽纯真；乾隆青花瓷以品种取胜，可谓百花齐放，其种类大致有青花矾红彩、外豆青里青花、外酱色釉里青花、哥釉青花、豆青釉青花；青花斗彩玲珑瓷、黄地青花、黄地青花加胭脂红、淡描青花填绿彩为乾隆首创。

（3）在纹饰上，乾隆官窑仍有明代遗风，内容繁杂，勾染并用，线条挺直，生硬，画笔工整；纹样守旧，拘谨，呆板，缺乏生气；在器物上画的很满，部分仿成化，布局疏朗；其纹饰内容主要有缠枝、折枝水果，云龙纹，山水，人物，花卉以及各类吉祥图案，如三星图、百子图、荣升、福寿、百福、麒麟送子等；另外，乾隆喜欢将自己的诗词烧制于青花瓷上，为乾隆青花瓷在纹饰上的重要特征。

（4）在落款上，乾隆多伪托款，亦有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心应手，真伪难辨，但与明款相比显得软弱无力，拘谨，不及明款豪放，多用铁线篆写成，字迹工整纤细，娟秀无力，为馆阁体；帝王年号款较少，为“大清乾隆制”，书款规范，极少草篆。清乾隆 青花花卉贯耳六方瓶 成交价: RMB 49.50（万元）

清乾隆 青花缠枝花卉纹铺首尊 成交价: RMB 19.80（万元）

第二篇：乾隆对联

乾隆对联

1、清代著名学者刘风诰，当年参加科举考试，以他的才学，殿试及第应该是没问题的。可是，他却偏偏给自己“争来”了一个第三名，即“探花”。这其实也是咎由自取。

这天，刘风诰来到金殿之上，准备接受皇帝的面试。想来，刘风诰应该是胸有成竹，或者，是因为对于皇宫禁地的好奇，只见他东瞧瞧西望望的。乾隆皇帝发问了，你看什么呢看？刘风诰一看皇上有点不高兴了，急中生智，忙说是欣赏殿前对联，还脱口背出几联，竟然一字不差。乾隆转愠为喜，一时兴发，便要出一联与刘风诰对来。刘风诰当然是叩首应允。

乾隆帝的上联是：东启明，西长庚，南箕北斗，朕乃众星主。

刘风诰的下联是：春牡丹，夏芍药，秋菊冬梅，臣是探花郎。刘风诰的下联对得妙，不由得乾隆皇帝也连声叫好——当然就是充分肯定的意思了。这一“肯定”，把“臣是探花郎”也肯定了。金口玉言，还是你自己“要”的，所以刘风诰就只能是“探花”了。正好，殿试的第三名就是“探花”。一个很有可能中状元的种子选手，却借花巧对为自己“争”了个第三名的头衔。

2、有一次，乾隆皇帝和纪晓岚对对联，乾隆说出了上联：“两碟豆。”纪晓岚稍一想，说：“一瓯油。”乾隆皇帝听后，哈哈大笑，说： “纪爱卿你对错了，朕说的是„林间两蝶逗‟。”

纪晓岚聪明过人，早已料到乾隆的对联暗含玄机，于是不慌不忙地应道：“万岁，臣对的是水上一瓯油”

乾隆又出第二联：人云南方多山多水多才子。纪晓岚对曰：我说北国一天一地一圣人

3、传说乾隆皇帝下江南来到扬州，泛舟城南宝塔湾。陪同官员有个叫阮云扬州人。此人后来官至中堂，后人称他阮中堂。

当乾隆皇帝问起有关扬州的风土人情时，阮云道：“我们扬州古城是历史的文化中心，仕农工商、渔樵耕读，上自八十老太公，下至七岁小童，都能吟诗作对，出口成章。”

乾隆皇帝心想：你这不是说大话吗？就随手指指船尾老船公问道：“这个老头也能作诗对联吗？”

阮云点头说能。

乾隆就对老船公说：“我说老翁，我们眼下无事，弄付对子对对好不好？”

老船公说：“哎呀，我这个大老粗，连扁担长的一字都不认识，哪会对对子！”

阮云笑道：“老翁不必客气，你就对吧！”

说时，船已荡到宝塔附近。那塔叫做文峰塔，相传建于明朝万历年间，远远望去，雄伟壮观。

乾隆触景生情，脱口吟了一句上联：“一塔峨峨，七层四面八方。”

说罢就对老艄公说：“你这就对下联吧。”老艄公沉思半晌，只是摇摇手，并不回答。

乾隆看在眼里，取笑阮云道：“你的大话未免说得太过了吧。”阮云一拍大腿说：“人家不是早把对子对出来了吗？”乾隆真象二和尚摸不着头脑。

阮云道：“他不是摇着手吗，那就是下联„只手摇摇，五指三长两短‟！”说着，他就如此这般地解释了一番。乾隆皇帝明知这是阮云即兴编造出来的，但也不禁为他的敏捷才思而拍手叫好。

众所周知，乾隆是一代明君，经常微服私访。这一天，他来到乾县明光村，见一农家门前人来人往，甚是热闹。便上前打听原委，原来是一农户正给儿子办喜事，接送来往客人。于是乾隆灵机一动，就给农户开玩笑送贺礼。他送了三枚铜钱，并写一上联送去。上联写道：“三枚铜钱贺喜，嫌少莫收，收则爱财。”农户收了不识字，更不懂来意，就叫儿子看了。别看农户家贫，他儿子却聪明过人，读过几天书。看了以后就回了一幅下联。上写道：“两间茅屋待客，怕穷莫来，来则好吃。”乾隆看了以后，觉得这青年不同凡响。又问几句，对答如流。皇帝非常满意地走了。过了几天就下旨将这一青年召到宫里，封为翰林学士，参加皇帝科选。谁料想一幅玩笑对联竟成了青年青云直上的阶梯。

第三篇：如何鉴定官窑瓷器

如何鉴定官窑瓷器

区分官窑精品和现代仿品无疑是一门学问，非三言两语能说的清，在下就自我感悟提几点方向，与楼主共勉：

首先，官窑精品器都是精工细作，或呈御贡，或呈官用，不好者，残缺者，出窑即淘汰，因此官窑器无论重纹饰，款识，画法和刻法都自然流畅，无生硬，呆板之感，如何鉴定官窑瓷器。这也是目前区分官民窑瓷器的一个重要方法。仿品尽管有的笔法熟练，但在仿制古韵过程中为尽量达到被仿制对象的目的，会处处留有不够自然流畅的临摹痕迹，好比我们练字，临摹就是临摹，只能形似，不能神似，永远不能达到与临摹本一模一样的效果与状态，简单的说，就好比写字，你一边看一边写，一边写，一边想怎么写好，中间就会有停顿，而原本都是一气呵成的，根本没有这么多想法，一挥而就，一气而成，鉴定，就是能否找出这其中的差别。

再者，瓷器存放年代的远近不同，会使得胎釉表面光泽截然不同，古瓷时间长久，釉面光泽深厚沉润，光由内发，新瓷往往由于新烧，出窑不久，釉面有一层明显浮光，光亮刺眼，釉面显得松软，即使通过作旧，打掉浮光，也无古瓷温润的特征，且会留下无数痕迹。这个旧是做得，是非自然的，与自然形成的，其中就有一定的差别。鉴定，也是要找出这个差别。

官窑老瓷胎质细腻，叩之发出清脆声响，仿品，胎质粗松，声响短促而沉闷。

还有官窑老瓷，应是纯手工，胎壁不完全均匀，器形也不会十分周正，抚摸会有一棱一棱的感觉，而有些仿品，因是机械制造，或灌浆制作，表面十分均匀，薄厚程度相同，足低，这些都是判断的方向。

最重要的是，一定要多看真东西，多转市场，鉴定这一行，3个月不碰，知识就要丢一大半，鉴定材料《如何鉴定官窑瓷器》。

所谓官窑，指由宫廷皇家造办处，专业指定督办的官家窑口，所生产出的官家器皿。民间盛传亦有王爷或达官贵人，委托民间窑场烧制，俗称：二级官窑或次级官窑。以下以六大项目为铁证依据。一.瓷土的选用，除了高档次的高龄瓷土外，过程一再的筛选，因此官窑的瓷土极为白净，且含杂质的可能微乎其微，倾向于成品瓷，可于未上透明釉的露胎足底，窥知瓷土极尽白净无暇。二.施工的过程极度高标准化。由手拉胚的过程到上釉色，到上透明釉，到烧制过程无一不要求严格，次品必毁之。百里挑一。画匠工匠均为当代全盛时期的大家。显像于当代藏品，画艺精湛，做工精细，令全世界藏家赞叹!故China，英文即为瓷器。三.皇帝的脸面。(宫款，皇家表徽)每一件官家器物多数都有款章，下款同时，除平整精细外，另拉水平重心后下款。笔触娟秀大气之余，有大家稳重之风。更不可能随性狂草。四.官家造器，形状比例规范严谨，各朝各代的造办处均有造册图录表章，可按图索引，例如：中圆盘内径为12.5~13.5cm,并之高度，按大中小器物有固定的长宽高尺寸，各家拍卖图录均有记载。五.使用者的表徽极为明显，如：皇帝龙纹，皇后凤纹等。祝寿，祝福，庆典等器皿，多为吉祥图案，故官器使用者的地位，决定藏品的价值。六.同是官家器物，以数量精致度及做工繁复度为收藏首家。如：制式瓶高于一般瓶，杯高于碗，文房高于盘碗等。今年春拍，所以官家器物专题专场，一只独秀，持续增值。因此，专业收藏官窑，成为所有收藏家倾一生家当的选择。

第四篇：《乾隆王朝》观后感（精选）

《乾隆王朝》观后感

《乾隆王朝》正在看，很欣赏和珅，至于他是不是贪官就另当别论了。可不能否认，和珅在当官前期，是想当一个好官的，从他查出王亶望、陈辉寿就可看出。后来查办国泰就有点小人所为，但他的做法非常符合主子的想法，“我们做的要跟得上皇上他老人家的想法，要让皇上满意”，从这句话就可看出。

和珅是一个很会玩弄权术、阿谀奉承的人，诡道诈术用得非常好。在他查办王亶望时，能够无中生有、故布迷局，充分利用王的多疑性格，使王露出马脚，从而轻松破案。在查办陈辉寿时，就更厉害了，利用皇后将陈的偷梁换柱、贪污受贿暴露无疑，给自己省了很多麻烦，正是这两件事，乾隆看出和珅是个很能干的人。再这以后查办国泰时，就带了很大的功利色彩，完全是照主子的意思做的（而且他也很会体会主子的心意），出发点完全是主子，不是老百姓。

这又让我想到另一个人，钱峰。此人真是一位诤臣，是个爱民的好官，但其处世做法实不敢苟同。举荐奸佞不分时候，愚忠，说白话点，死脑筋。乾隆并不是糊涂人，捐款里有猫腻他怎么可能不知道，是肯定想办那些贪官的，只是时候未到。想想十个封疆大吏按钱峰的意思一起查办了，天下不就大乱了，办那些贪官要慢慢来。在观赏凤桐时，不给乾隆面子，人都有那么点虚荣心，皇帝就更甚了，他在大庭广众之下，确实陷乾隆于一个很尴尬的境地。他性格过于刚直，做事欠考虑，虽然出发点好，为百姓请命，他在那样一个封建社会，不顾及皇帝感受，结果不会好到那里，这也就决定了他后来的悲剧。

第五篇：乾隆瓷器鉴定

乾隆瓷器鉴定

1、乾隆瓷器造型规整，比例适宜，外观曲线虽不及雍正时的优美，但仍比嘉、道时期的隽秀，小件器物尤为精致，乾隆瓷器鉴定。前期器型和雍正时一样恰到好处，后期则显呆滞。此后各朝的造型风格，除嘉庆初尚能恪守乾隆l日样夕长余者皆 为依次递减，每况愈下。

2、乾隆瓷器前期胎体细润，后期渐趋粗糙。

3、青花呈色虽有多种表现，但以稳定的纯正兰色居多。初期有黑褐、青灰、淡兰各色，色调均沉着，纹饰清晰。

4、炉钧釉到乾隆时与雍正时不同，其颜色由松石绿和深兰色组成。

5、法琅彩也称“古月轩”或叫“瓷胎画珐琅”，一般都有“乾隆年制”四字楷书的兰料款。

6、古铜彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上进行绘画，用来模仿古代青铜器的红、绿、兰各色锈斑，这是乾隆时期瓷器彩色的发明。

7、乾隆瓷器中，有流行在红、黄、兰、绿、等彩地进行可绘画，可称为彩地绘画。

乾隆瓷器拍出5.5亿的花瓶

8、有的彩地上开出圆光进行绘画，称作开光绘画。

9、由乾隆开始出现了彩地轧道，这种轧道，是用工具划出来的，像轧出来的一样，因而称为轧道。

10、乾隆瓷器出现了用粉彩绘画的百花不露地瓷器。

11、彩资釉面，常有似涟满的均匀小皱纹。

12、制-作-工-艺水平极高、精巧、秀丽、无奇不有，为制瓷史上所罕见，鉴定材料《乾隆瓷器鉴定》。

13、图案纹饰，时代特征鲜明，绘画工细、层次清晰，画凤严谨而细腻。

14、器足较前朝宽厚、足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。足器近釉处，多有刮削胎体留下一圈小锯齿痕。

15、乾隆瓷器官窑年款，多数是篆书体“大清乾隆年制” 六字篆书图章。

以上乾隆瓷器的15个特点有助于瓷器爱好者对乾隆瓷器的鉴定。

2.一看釉面，乾隆瓷器的釉面大多有橘皮纹，也有的器物底部釉面呈波浪纹。有少数器物从青花六字款的青料部分可看到较明显的针眼感。仿品多无橘皮纹，釉面比真品光亮，没有浑厚感。

二看器足，乾隆时期器物圈足，官窑中的霁红、霁蓝等一般均呈糯米粉感的泥鳅背状。仿品胎足多整齐坚硬，机械工艺明显。

三看色料，乾隆青花瓷器青色雅丽，纹饰中果实、叶瓣部位用点染法上色，有深浅不同的层次感。仿品多用涂抹法上色，也有用点染上色的，但青花色料较薄，浮于表面。

四看装饰，乾隆时的器物，装饰图纹多为龙凤纹及吉祥图案。除部分装饰风格沿袭康熙、雍正遗风外，还有集堆贴、彩绘、镂空、色釉等多种装饰于一器的多彩釉器物，其色釉呈色鲜艳，独具特色。后仿品图纹多色彩沉郁、无光，画风无神、呆滞。五看款字，乾隆时的瓷器产量多，写款人几经易手，款字的变化也较多，其中“清”、“乾”、“卤、“年”、“制”五字的笔画略有出入。民窑也多有写乾隆年号款的，也书“大清乾隆年制”六字篆书款。在鉴定中，一般以款字的规整程度作为依据来识别官、民窑。一般民窑款多数比较草率，仔细辨认，不难区分。