第一篇：现代文学试题
2003年硕士研究生招生考试试卷中国现当代文学
417 中国现当代文学史
一、填空（30）
写出下列作品的体裁形式（若是小说，请指明是长篇还是中篇，若是诗歌请指明是叙事诗还是抒情诗，若是戏剧请指明是独幕还是多幕话剧以及是现实题材还是历史剧）《山雨》 《微雨》 《梅雨之夕》 《写在人生边上》 《月下小景》
2、写出下列文学作品、理论批评文章或重要文献的作者：
《我们夫妇之间》 《不能走那条路》 《论“文学是人学”》 《评新编历史剧〈海瑞罢官〉》 《无主题变奏》 《九月寓言》 《我与地坛》 《独身女人的卧室》 《0档案》 《檀香刑》
3、写出“好一记鞭子》名词产生的年代以及这个名词所包括的作品名字。
4、写出“主观战斗精神”的理论提出者和在小说创作上的积极实践者及其代表作。
5、写出新文学第一个十年里的10位乡土小说作家。
6、写出四首现代长篇叙事诗篇名及作者、年代。
二、名词解释题（24）
1、“社会剖析小说”
2、马凡陀的山歌
3、“天安门诗歌”
4、“先锋小说”
三、简答题（36）
简述郭沫若历史剧的浪漫主义艺术特点。
简述“第三代诗歌”的主要特点。
简述“文革”后中国现当代文学研究领域中的“重写文学史”实践。
四、论述题（60）
鲁迅称殷夫的政治抒情诗是“属于别一世界”，通过作品分析谈谈你的认识。试比较张天翼与沙汀的讽刺题材的小说。
在中国当代小说的历史发展中阐述“寻根小说”的重要意义。
317 作品评论与写作
请仔细阅读下面的作品，写一篇1600字以上的评论。（字迹要端正、清晰）总分值150分。
《期待》（师陀）（文长，略）
2003年 现当代文学专题（复试）
一、论述题（20+30分）
请举出10个近年来学术界有关现当代文学热点问题讨论的话题，并选出其中的两个，谈谈你的看法。
二、阅读作品，回答问题（20+30分）
简要回答《故乡》中闰土形象的思想内涵。
有人说鲁迅的《故乡》开启了现代乡土小说的源头，你对此有何看法？
《故乡》（鲁迅）（文长，略）
2002年硕士研究生招生入学考试试卷 中国现当代文学
417 作品评论写作
阅读下面这首诗，写一篇诗歌评论，字数不得少于1200字。
《弃妇》（李金发）（文略）
317 文艺理论
一、名词解释（8*5）
艺术概括 审美意象 巫术仪式 含混 隐喻 伦理批评 隐含读者 形式创造
二、论述（3*20）
试论文学的审美意识形态性质。
试述象征型文学的特征。
论文学典型艺术魅力的表现与实质。
517 中国现当代文学史
一、解释题（15）
1、“诗体大解放”
2、“零余者”
3、“朗诵诗运动”
4、“革命样板戏”
5、“90年代散文热”
二、简答题（6*5）
6、分别写出下列作品的体裁和作者。
《望星空》 《谢瑶环》 《波动》 《干校六记》 《心灵史》 《大淖记事》
7、按顺序写处梅光迪、蒲风、田汉、穆时英、卞之琳、辛笛、绿原、朱湘、西戎、杨炼、杨黎、韩东分别属于哪个社团或流派。
8、简述二十年代初文坛“问题小说”热的特点及其原因。
9、简要分析陈白尘《升官图》的内容与创作特点。
10、简述五十年代“双百方针”的提出对文学创作的积极影响。
三、论述题（55）
11、列举四篇（部）以上世纪中国三十年代以“丰收成灾“为题材的作品，并对它们的共同特点进行论述。（17）
12、联系具体文本，论述“朦胧诗“的审美特征及其关于它的论争的文学史意义。（18）
13、以《海滨故人》、《莎菲女士的日记》、《韦护》、《青春之歌》、《方舟》、《私
人生活》、“三恋”（王安忆）这几部作品为例，论述中国现当代女性文学的发展。（20）
2001年硕士研究生招生入学考试试卷 中国现当代文学
519 中国现当代文学史
一、解释题（20）
商籁体 南玲北梅 九叶诗派 黑八论 方法年
二、论述题（80）
1、陈述中国现代讽刺小说在二十、三十、四十年代的发展情况，并对各时段的主要代表性讽刺小说作家的成就得失作出评价。
2、为什么说曹禺《雷雨》、《日出》等剧作的出现，标志了中国话剧艺术的成熟？
3、以作家作品为例，比较分析中国新时期散文创作与五、六十年代散文创作在审美趣味和艺术追求上的主要不同之处。
4、列举出近几年出现的中国现当代文学研究中的热点问题（不少于5个），并选择其中一个热点问题进行分析。
419 文艺理论
一、名词术语解释（40）
文学活动的四个要素 生活活动 《歌德谈话录》 文学概念的三种含义与相关的三种文学观念 话语蕴藉（含蕴）艺术概括 诗的基本特征 《艺概》 叙述视角 接受心境
二、论述（60）
试说明文学活动与生活活动是什么关系。
根据你对当代中国文学活动的认识，谈谈如何理解“社会主义时期文学的主导性、层次性、多样性”。
你认为在当代，大众传媒对文学的发展带来了什么样的影响？
319 文学作品评论写作
阅读下文，写一篇作品评论，题目自拟，书写清晰规范，不少于1000字。
《深巷又闻卖米声》（陆文夫，《人民文学》99年第二期
2011年考研南京师范大学试题——现当代文学专业 默认分类 2011-01-16 22:07:12 阅读10 评论0字号：大中小 订阅
中国现当代文学（回忆版）
综合基础（150分）
各专业必做题（60分）
一、名词解释（每题5分）
文学风格
桐城派
“黑色幽默”
“问题小说”
二、简答题（每题10分）
1、简述文学批评的基本模式。
2、简述《红楼梦》的艺术特色。
3、简述十九世纪现实主义文学的思想特征。
4、简述中国五六十年代散文的政治品格和审美追求。
现当代文学专业必做题（90分）
一、论述题（每题20分）
1、试述二十世纪三十年代的“京海之争”。
2、结合具体作品谈谈你对鲁迅思想的理解。
3、谈谈你对胡风文艺理论的内容和意义的理解。
二、分析题（30分）
1、分析老舍、赵树理、汪曾祺三人小说中语言在口语运用上各自的特点和异同。
专业写作（150分）
中国现当代文学
根据下面一首诗，写一篇不少于1200字的文学评论。要求：字迹清晰。那时（林庚））
第二篇：现代文学名词解释试题
一． 名词解释
1.诗界革命：晚清时期，资产阶级改良主义思潮下形成的文化运动。“诗界革命”为梁启超首倡，黄遵宪为主将。主张诗歌要有新意境，要有新语句，要以旧风格含新意境。“旧瓶装新酒”，要求保留诗歌的旧形式，变革不彻底。其目的主要是以诗歌革命的旗帜为政治改革张目。“诗界革命”在观念上影响到1918年的新诗运动
2.文界革命：梁启超在1899年提出“文界革命”的口号。
“文界革命”的具体内容：吸收西方的雄辩体、随笔体，结合魏晋文风，把古文从“义理、考据、辞章”中解放出来，以西方近代思潮替代圣贤义理，以丰富的世界进化维新的史实突破拘谨的考据，以俗语、外来语入文以丰富文章的表达方法。
3.小说界革命：晚清政治改良思想家希望小说成为改良社会政治的重要工具。梁启超在《译印政治小说序》（1898）、《论小说与群治的关系》（1902）等文中阐释了他的小说革命主张。认为：“小说为文学之最上乘”，“欲新一国之民，不可不先新一国之小说”，“小说有不可思议之力支配人道故” ；小说之力表现为“熏、浸、刺、提”四个方面；小说具有新民救国的效力。
4.四大谴责小说：刘鹗的《老残游记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》，曾朴的《孽海花》、李宝嘉的《官场现形记》。
5.文学研究会：1921年1月4日成立于北京，1932年解体。是五四新文学运动中成立的第一个纯文学社团，也是《新青年》后第一个主张文学革命的团体。发起人：周作人、郑振铎、叶绍钧、茅盾等。宗旨：“研究介绍世界文学，整理中国旧文学，创造新文学”。为人生而艺术。创作方法上倾向于19世纪俄国和欧洲的现实主义。主要刊物：《小说月报》、《文学旬刊》、《诗》等。创作方面：描写真实生活，反映社会问题，注重对外国文学的翻译和介绍。促进了20年代问题小说的繁荣。批评了鸳鸯蝴蝶派的游戏和消遣文学观，局限：夸大了文学的现实社会作用，过分强调文学的社会价值。
6.创造社：1921年6月8日于日本东京成立。是五四新文化运动中反帝反封建最重要的社团之一。发起人：前期郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田汉等，后期：冯乃超、杨汉生等。前期强调为艺术而艺术，认为对美的追求是艺术的核心，在文学理论上崇尚自我，注重个性，主张忠实的表现“内心的要求”，反对为人生而艺术，反对写实主义、自然主义，倾向于欧洲启蒙主义与浪漫主义文学思潮。推崇文学创作的直觉与灵感。后期：由浪漫主义转入现实主义，提倡无产阶级革命文学，从事并推动无产阶级革命文学运动和我国马克思主义文艺思想的建设。
7.新月社：1923年在北京徐志摩、胡适等发起聚会，1924年底发展为新月社俱乐部，1933年消亡。发起人：胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋等。主要探讨新格律诗的创作，对新诗进行了有意义的创作实践和理论探讨，推动了新诗形式上的发展与繁荣。推崇西方资产阶级的自由主义和个人主义，强调文学表现人性的纯正与文学的形式革新
8．语丝社：于1924年11月17日在北京成立，因孙伏园创办的《语丝》杂志而得名，是“五四”后一个重要的社团。以鲁迅、周作人为中坚，成员有钱玄同、刘半农、林语堂、孙伏园、川岛等。提倡散文，注重社会批评和文明批评，形成了中国现代文学史上“任意而谈，无所顾忌”的“语丝体”散文群，促进了现代散文的成熟，对现代散文的发展产生了深远的影响。9.浅草沉钟社：1922年成立的浅草钱社办有《浅草》季刊，其骨干成员又于1929年秋组成沉钟社，办有《沉钟》周刊、半月刊，多抒写知识青年的感伤，其中，冯至的诗歌成就尤其突出。
10.湖畔诗社：1922年3月成立于杭州的湖畔诗社，以写作爱情诗闻名。成员有应修人、潘漠华、冯雪峰、汪静之四人，1922年4月出版了他们的诗歌合集《湖畔》。他们被称为“真正专心致志做情诗的人”。
11.问题小说：是以家庭、妇女、婚恋、劳工、青年等各种社会问题为题材，催人疑问，促人警觉，发人深省的小说作品。代表作家：冰心《超人》、《烦闷》、《繁星》、《春水》、《往事》、叶绍钧《隔膜》、《潘先生在难中》、《多收了三五斗》，长篇小说《倪焕之》、童话集《稻草人》、许地山《命命鸟》、《缀网劳蛛》、《玉官》、《春桃》、《商人妇》、庐隐中篇：《海滨故人》；短篇：《或人的悲哀》、《丽石的日记》；长篇：《象牙戒指》、王统照《沉思》《微笑》《湖畔儿语》《沉船》 长篇《山雨》。
12.乡土小说：是20年代初、中期，一批寓居在北京、上海的青年作家，以自己熟悉的故乡风土人情为题材，旨在揭示宗法制度下乡镇生活的愚昧、落后、精神弱点，并借以抒发自己乡愁的小说。主要代表有潘训《乡心》、王任叔《疲惫者》、许钦文《疯妇》《父亲的花园》、废名 《浣衣母》、台静农《拜堂》、王鲁彦《菊英的出嫁》、许杰《赌徒吉顺》、蹇先艾《水葬》
13.浪漫抒情小说：不注重对客观现实的真实再现，而是力主忠于自己“内心的要求”、标举自我情绪的审美表现。侧重于作家的自我暴露，以及个人私生活和私密心理 的描写，是接纳了日本“私小说”和其他一些外国小说（比如卢梭）的影响而形成的一种小说。郁达夫是主要代表人物。是五四时代“人的发现”的旗帜下的又一艺术收获。
14.象征派诗歌：象征诗派是指以1925年出版的李金发的诗集《微雨》为起点的，活跃在20年代中后期的诗派，它的代表人物是李金发。曾被誉为“东方的波德莱尔”。代表作是1925年至1927年出版的《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》等。
15.新格律诗：格律诗派 ：新诗的规范化 ；现代追求的古典回归，艺术主张，1、“理性节制感情”的美学原则，2、“和谐”与“均齐”的“唯美”的审美追求与形式原则，3、新诗形式的格律化，代表人物：徐志摩，《志摩的诗》、《翡翠冷的一夜》、《猛虎集》、《云游集》等
16.东北作家群：指1931年“九一八”事变以后流亡到关内或在日满统治下坚持文艺斗争的东北籍作家。著名的有萧红《呼兰河传》《生死场》《小城三月》、萧军《八月的乡村》《第三代》、端木蕻良《科尔沁旗草原》《鴜鹭湖的忧郁》、骆宾基等。他们的作品，有着浓郁的东北地方色彩，同时也活跃着时代的脉搏，大多取材于家乡人民抗战事迹和古老的东北土地的痛苦蜕变
17.京派：30年代活跃在以北平为中心的身处北大、清华、燕京的的自由主义作家群。他们在创造精神、心态和审美追求上有相对的一致性，政治意识淡化，追求艺术独立性，重视介绍世界文化，追求道德与艺术的“健康”与“纯正”，作品多有乡土气息，往往以“乡下人”的眼光，在乡村与城市的对照中建立自己的审美天地。京派的创作既具有民族观念和现代意识，又与社会时代冲突保持距离。代表作家：沈从文、凌叔华、萧乾、芦焚、林徽因等。刊物：《现代评论》《水星》《骆驼草》《大公报·文艺副刊》《文艺杂志》等。文学主张：诚实、从容、宽厚的乡村中国审美形态。政治上的自由主义和文化上的保守主义倾向。18.新感觉派：海派在30年代发展成为新感觉派（第二代海派）。新感觉派是活跃于20年代末期和30年代的现代主义流派，受到日本新感觉派和法国都市文学创作的影响。1928年刘呐鸥创办《无轨列车》标志着新感觉派小说的萌芽，1932年由施蛰存主编的文学期刊《现代》创刊，标志着新感觉派作为小说流派的形成。代表作家有：施蛰存《将军的头》《梅雨之夕》《善女人行品》、刘呐鸥短篇小说《两个时间的不感症者》《热情之骨》《礼仪和卫生》小说集《都市风景线》、穆时英小说集有《南北极》《公墓》《白金的女体塑像》《圣处女的感情》。
19.中国诗歌会: 30年代的新诗，在此基础上继续发展，出现了以殷夫为前驱、蒲风为代表的中国诗歌会诗人群
20.现代派: 20世纪30年代著名的诗歌流派。得名于1932年5月由施蛰存主编的《现代》杂志，代表人物是戴望舒。现代派诗歌是20年代以李金发为代表的象征派和20年代未30年代初后期新月诗派的延续和发展，其诗歌主要受到法国象征派诗歌的影响。戴望舒的《望舒诗稿》（1937年）、卞之琳的《鱼目集》（1935年）、诗歌合集《汉园集》（1936年）、何其芳的《预言》（1945年）、徐迟的《二十岁人》（1936年）、南星的《石像辞》（1937年）、林庚的《春野与窗》（1934年）等
21.七月诗派：是以胡风主编的《七月》（1937年9月创刊）和《希望》（1945年1月创刊）等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义诗歌流派。它因《七月》杂志而得名。主要代表诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、化铁和牛汉，以诗情的内在旋律为依据，体式上以自由体诗为主，呈现出多姿多态的特征，在语言上，简洁朴素 ,对自由体新诗的发展作出了贡献。
22九叶诗派：是由1981年7月江苏人民出版社出版的《九叶集》而得名。该派崛起于抗战后期及解放战争时期，主要诗人有辛笛、陈敬客、杜运燮、杭约赫（曹辛之）、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等。《文聚》、《诗创造》和《中国新诗》等刊物，是其主要阵地。A．追求社会与自我、时代与个人、外部现实与内心感受的统一B．新诗戏剧化C．溶入理性的意象营造
23.街头诗运动：朗诵诗运动→七月诗派→中国新诗派（九叶诗派）→政治讽刺诗
24.京派小说：见上面“京派”
25．《寒夜》：是巴金于1946年写成的，关于小家庭的小说，是其后期代表作品，内容趋向于写实，趋于冷静。
26．小诗：创作兴盛于1922至1923年。强调凝练和内心的感悟。当时较有名气的是小诗集是宗白华的《流云》、梁宗岱的《晚祷》、冰心的《繁星》和《春水》。
27．《再别康桥》：1928年7月作者第三次游历欧洲，11月6日归国途中在南中国海上写下的诗歌，抒写了告别一段难以启齿的情感，又夹杂着无法告别的怀念情绪。在优美宁静中体现自我的存在和生命的和谐。28.《金锁记》：张爱玲1943年发表的29.语丝文体：语丝社提倡散文，注重社会批评和文明批评，形成了中国现代文学史上“任意而谈，无所顾忌”的“语丝体”散文群
30.狂人：
31.“爱的哲学”：是冰心问题小说作品多围绕着母爱、童心和自然三大主题，构筑了其思想内核“爱的哲学”。
32.鸳鸯蝴蝶派：
33.《在延安文艺座谈会上的讲话》：1942年5月2日至23日，毛泽东在整风运动上做的系列报告，1943年10月19日，《解放日报》以《在延安文艺座谈会上的讲话》发表。《延讲》是马克思文艺理论中国化的结果，它后来成为20世纪80年代前中国共产党制定文艺政策和指导文艺运动的根本方针，成为中共文艺政策的法典。延讲》的中心问题是文艺为群众和如何为群众的问题的正面回答，目的在于求得文艺对革命的有力配合。
34.“零余者”： 郁达夫小说的主人公，都是有着严格忧郁症的“零余者”，郁达夫的小说突出表现了五四青年对人性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的悲哀，充满了感伤和颓废之气。35.《故事新编》：鲁迅的历史题材作品，写于1922年—1935年的8篇小说。《补天》、《奔月》、《铸剑》三篇写于1922－1926年间、《理水》《采薇》、《非攻》、《出关》、《起死》写于1934－1935年间。如《铸剑》：写一个凄惨的英雄复仇故事。（取材于曹丕的《列异传》中《三王冢》的故事）
36.《现代》杂志：1932年5月由施蛰存主编的《现代》杂志
37.《猫城记》：
38.《画梦录》：
39.《断章》：卞之琳的诗歌，全诗四行，分成两节，恰似并置在一起的两组镜头。这构成了另一组并列蒙太奇，是对前一组镜头显示的哲学上的相对性的强化。
40.新感觉派小说
41.《金粉世家》
42．《名优之死》
43.精神胜利法
44“三个叛逆的女性”.45.《包氏父子》
46.《原野》：曹禺的话剧，表现“人与人之间的极爱与极恨”，主要人物：焦母、焦大星、仇虎、花金子，故事发生在民国初年，在偏远的东北，囚犯仇虎逃狱复仇，却不料仇人焦阎王已死，而久久思念的未婚妻花金子又嫁给了仇人的后代焦大星。他复仇的信念再次高涨，父债子偿，他要仇人血债血偿。与此同时，焦母来到仇虎床前，举起铁拐打了下去，才发现是孙子睡在那里。仇虎带着金子跑了，焦母抱着孙子在黑暗中呼喊，引来了侦缉队。仇虎找不到出路，在黑夜中将匕首插入自己的心中。原野上只剩下金子凄厉的呼喊。47.祥子
第三篇：中国现代文学试题A卷
《中国现代文学史》试题A卷
一、填空题(每空1分，共10分)
1.鲁迅一生写得最多的是杂文，前期有《坟》、______、《华盖集》、______四本杂文集。2.1918年周作人发表《______》和《平民文学》，反对非人的文学，强调平民文学要写世间普通男女的悲欢成败。
3.______年1月成立于北京的文学研究会，是文学革命后出现的第一个新文学社团。4.中国新文学的第一部独幕话剧是胡适创作的《______》。
5.在初期象征诗派诗人中，______是全面探索象征主义诗歌理论，并全力创作、实验象征主义诗歌的探路者。
6.1925年“五卅”运动之后，是为创造社后期，主干人物思想发生变化，宣传和倡导______文学。7.殷夫写了纪实诗《______》，这“算作是一个‘阶级’的告别辞”。
8.郭沫若历史剧创作的黄金时期是在抗日战争时期，在短短的几年内，他连续创作了《棠棣之花》、《屈原》、《______》、《高渐离》、《孔雀胆》、《南冠草》六部大型历史剧，引起了极大的轰动。
9.抗日战争时期巴金创作了系列中篇《______》三部曲。
二、单项选择题(在每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的序号填在题干的括号内。每小题1分，共10分)
1.《女神》之后，郭沫若又陆续出版了四本诗集，其中反映大革命失败后诗人对革命运动仍然充满坚定信念的诗集是()
A.《恢复》B.《星空》C.《前茅》D.《瓶》 2.执着地认为“文学作品，都是作家的自叙传”的小说作家是()
A.张爱玲B.巴金C.郁达夫D.郭沫若 3.朱三太、张寡妇是下列哪部作品中的人物()
A.《秋收》B.《丰收》C.《林家铺子》D.《倪焕之》
4.下列哪篇小说体现了郭沫若所受的西方现代主义思潮的影响()
A.《落叶》B.《残春》C.《司马迁发愤》D.《女神》 5.小说《缀网劳蛛》的作者是()
A.叶绍钧B.许地山C.王统照D.冰心
6.在中国诗坛上又一次异军突起，以具有鲜明特色的创作引起了文坛的注目，被称为“诗怪”的诗人是()
A.郭沫若B.冯文炳C.李金发D.冯至 7.塑造二诸葛这个艺术形象的作者是()
A.张爱玲B.赵树理C.周立波D.丁玲 8.指出下列属于“民族主义文学”的成员()
A.胡秋原B.王平陵C.路易士D.刘呐鸥
9.指出下列属于京派的成员()
A.沈从文B.郁达夫C.李金发D.刘半农
10.40年代新歌剧的代表作是()
A.《白毛女》B.《刘胡兰》C.《赤叶河》D.《王秀鸾》
三、双项选择题(在每小题的五个备选答案中，选出二个正确的答案，并将正确答案的序号分别填在题干的括号内。每小题2分，共10分)
1.在中国现代话剧运动刚开始时，话剧被称为()
A.新剧B.中剧C.文明戏D.国剧E.戏剧 2.指出下列鲁迅杂文集中属于后期的创作()
A.《坟》B.《热风》C.《华盖集》D.《三闲集》E.《而已集》 3.指出下列属于封建复古主义思潮学衡派的成员()
A.梅光迪B.章士钊C.胡先D.高长虹E.李涵秋 4.造成巴金《寒夜》中人物曾树生出走的主要原因是()A.生活希望的诱惑B.汪文宣的打骂C.婆媳不和D.对战争的恐怖E.绝望
5.下列作品与题材的搭配中，正确的有()
A.《春蚕》--农村题材B.《沉沦》--革命题材C.《边城》--爱情题材D.《少年漂泊者》--妇女题材E.《二马》--科幻题材
四、名词解释(每小题5分，共20分)
1.新月社2.老通宝
3.“闲谈体”散文(林语堂)4.《金锁记》
五、简答题(每小题10分，共20分)
1.《女神》的思想内容简说。2.简述《上海屋檐下》的艺术特色。
六、论述题(每小题15分，共30分)
1.试析《呐喊》、《彷徨》在中国现代文学史上的重要地位。2.试说《尝试集》的形式艺术特点。
第四篇：中国现代文学试题.四
宝鸡文理学院命题专用纸
课程名称试卷类别
一、选择题（10×3）
1、沈从文在哪部作品中塑造了集爱与美玲一体的翠瞿：
A、《桃园》B、《边城》 C、《长河》D、《八骏图》
2、中国现代文学史上最早出现的一部大型民族新歌则是：
A、《兄妹开荒》 B、《刘胡兰》 C、《白毛女》D、《王秀莺》
3、《高于大》的作者是： A、柳青B、欧阳山 C、马烽D、竟静
4、长篇小说《李家庄的变迁》作者是： A、赵树理B、孙犁 C、周立波D、柯中平
5、施蜇存属：
A、七月诗派B、新感觉派 C、京派D、战国崇派
6、《猫城记》的作者是： A、茅盾B、巴金 C、老舍D、沈从文
7、范柳原是张爱玲哪部作品中的人物： A、《金锁记》B、《倾城之恋》 C、《沉香屑·第一炉香》D、《秧歌》
8、被称为新《儒林外史》的是：
A、《份逝》B、《校长》 C、《子夜》D、《围城》
9、哪部作品被誉为民国《红楼梦》： A、《啼笑因缘》 B、《金粉世家》 C、《金锁记》D、《八十一梦》
10、仇虎是遭遇哪部剧作中的主人公： A、《北京人》B、《家》 C、《原野》D、《日出》
二、名词解释（5×6）
1、新感觉派
2、现代诗作
3、九叶诗派
4、陈白露
5、《激流三部曲》
三、简答（2×10）
1、试谈张天翼讽剌小说的特征。
2、张爱玲《倾城之恋》的艺术特色。
四、论述（1×20，二选一作答）
1、简述《骆驼祥子》在中国现代文学史上的地位及影响。
2、简述《讲话》内容及意义。
第五篇：中国现代文学三十年试题
中国现代文学三十年试题
一、填空题
1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。
2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。
3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌”情味的乡土小说。
4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。
5、赵树理《小二黑结婚》。
6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。
二、名词解释
1、新文化运动------1917年，《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。其本质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。并于1919年借“五四”运动将整个新文化与新文学运动推向高潮。
2、问题小说------1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说”的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。到1921年文学研究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。
其形成有多方面的原因。首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了“思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征：它流行的时间不长，却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而上些，“虚”些。作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单化。
3、三美------闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调诗画相通。
4、语丝派------以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝派”的核心作家。他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝文体”。特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，----但应该产生怎样的'新'，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。
5、后期新月派------是前期新月派的继续与发展。它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的《诗刊》季刊为主要阵地；其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群，以徐志摩为主要旗臶的。其创作主张：“单讲外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义”，“一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，'诗感'或原动的诗意是心脏的跳动，有它才有
血脉的流转”，仍然采用了“内容”与“形式”的二分法，其重点的转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回到内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造。
6、新感觉派------30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于海派自身来说，由于它与世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民文学越过仅仅是通俗文学的界线，攀上某种先锋文学的位臵。代表作家：刘呐鸥、施蛰存。
7、京派小说------30年代京派文人活跃在《现代评论》、《水星》、《骆驼草》、《大公报 文艺副刊》、《文艺杂志》这些重要的北方文学报刊上，形成有别于左翼，又与海派对臷的一个鲜明的小说流派。所显现的是乡村中国的文学形态，其审美感情是诚实、从容、宽厚的，为现代小说提供了比较成熟抒情体和讽刺体样式。
三、简答题
1、精神胜利法------“阿Q精神”的核心即精神胜利法。阿Q处于未庄社会最底层，他永远都是失败者，但他却对自己的失败命运与奴隶地位采取了令人难以臵信的辩护与粉饰态度。这种“精神胜利法”是中华民族觉醒与振兴最严重的思想阻力之一。鲁迅的《阿Q正传》正是对我们民族的自我批判。而从人类学内涵来分析，阿Q作为一个“个体生命”的存在，几乎面临人的一切生存困境。而他的一切努力挣扎，都是一次绝望的轮回，只能无奈地返回自身。这样，“精神胜利法”的选择几乎是无可非议的。这丝毫没有改变人的失败的屈辱状态，只会使人因为有了虚幻的“精神胜利”的补偿而心满意足，进而屈服于现实，成为现存环境的奴隶。鲁迅正是对这一生存状态的正视，提示了人类精神现象的一个重要侧面，从而使自己具有了超越时代民族的意义与价值。
2、茅盾的小说成就------茅盾独特的小说艺术探索，首先表现在题材的选择与主题的开掘上。他的小说注重题材与主题的时代性与重大性，要求创作与历史事变尽量地同步，自觉地追求“巨大的思想深度”与“广阔的历史内容”，能反映时代全貌及其发展的史诗性。他为我们提供了一部20世纪上半时段中国社会的编年史。其次，适应以长篇小说为主的小说艺术发展的需要，在小说人物形象的塑造上，茅盾更注重表现人物性格的多面性与复杂性，将人物的行为、情感、心理、个性诸点，加以展开，追求“立体化”的油画效果。其性格塑造更能显示现代文学第二个十年的文学时代特征。茅盾人物刻画的另一个重要贡献，是他进行了“人物形象系列”的自觉创造，主要创造了民族资本家与时代新女性两个形象系列。由于种种原因，在现代文学的人物画廊里民族资本家形象始终是一个薄弱的环节。茅盾的独特创造在一定程度上弥补了这一缺陷，具有特殊的历史的、美学的价值。此外，作为一个自觉的长篇小说艺术家，他对小说结构的极大注意，也是他的显著特点。他追求宏大而严谨的布局，他的作品总是人物众多，情节复杂，线索纷繁交错而又严密完整。在小说艺术表现上，他特别注重于细腻的心理刻画，追求着社会历史的剖析与社会人的心理剖析的统一，对提高心理刻画在我国现代长篇小说艺术中的地位，具有重要意义。
3、吴荪甫人物形象分析－－－－－－吴荪甫是第二次国内革命战争时期的民族资本家的典型形象，其性格的基本特征是似强实弱、外强中干。随着小说情节的发展，吴荪甫性格中强与弱两个方面不断进行搏斗，其发展趋势是前者不断地让位于后者。吴荪甫是中国现代社会出现的“新人”－－－－－－与旧的封建地主阶级完全不同的民族资产阶级，他在精神上无疑
是西方资产阶级的兄弟。茅盾称他为“二十世纪机械工业时代的英雄、骑士和王子”，他有着发展中国独立的民族工业的雄才大略，有着活跃的生命力，刚毅、顽强、果断的铁腕与魄力，更有现代科学管理的经营之才。可惜他生不逢时。他是半封建半殖民地中国社会，而且是世界经济危机冲击下，帝国主义经济大肆侵入中国的30年代中国社会的民族资本家。他有着种种不可克服的矛盾：他自身所具有的封建性使他在包括妻子在内的周围人的关系中经常处于孤立地位；作为民族资产阶级，他在与背后有着帝国主义撑腰的厚颜无耻的买办资产阶级的搏斗中，不能不感到自己政治、经济上的软弱无力。这种软弱性投影在他的心灵、性格上，就形成了他本质上软弱的一面，在表面的果决善断背后是他的狐疑惶惑，在充满自信的背后是悲观绝望，在遇事胸有成竹的背后是张皇失措，最后导致了精神上的崩溃。吴荪甫性格的复杂性，主要集中于他包含的极其深刻的社会内容，表现了中华民族资产阶级的两面性。而他的悲剧命运正是说明了：在帝国主义统治下，中华民族工业是永远得不到发展的，半封建半殖民地的中国是永远不可能走上资本主义道路的。
4、分析郁达夫笔下抒情主人公的形象－－－－－－这些抒情主人公大都是所谓“零余者”，即“五四”时期一部分歧路彷徨的知识青年，他们是遭社会挤压而无力把握自己命运的小人物，是被压迫被损害的弱者。这些“零余者”同现实社会往往势不两立，宁愿穷固自戕，也不愿同黑暗势力同流合污，他们痛骂世道浇离，或以种种变态行为来表示反抗。郁达夫的“零余者”形象，实际上是对自己精神困境的一种自述，并经过拷问自己来探索“五四”知识分子的精神世界。这些在艺术表现上往往显示出郁达夫小说所特有的感伤美、病态美。作者竭力抒发他主人公的苦闷情怀，及由此而生的颓废和变态的心理言行，从中提示出一种“时代病”，这在“五四”运动高潮过后是有相当代表性的。郁达夫一方面紧紧扣住了青年知识者本身的生理的心理的病态，一方面指出青年的臸造者是黑暗的病态社会。笔下病态人物的命运，又是与祖国民族的命运相联的，祖国的贫病也是造成青年“时代病”的重要原因。
5、觉新人物形象分析－－－－－－他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。他理论上接受了一些新思潮，而感情上、行动上却仍然留恋旧家庭，以致在专臸和压迫面前妥协屈从。他每一次向恶势力退让都以牺牲别人为代价，而他自己也在罪恶的泥沼中难于自拔。不过他毕竟是个善良的弱者，思想与行动的矛盾使他经常陷于极度的痛苦之中，清醒而又懦弱使他不能摆脱严酷的自我谴责，这些都大大加强了人物的悲剧性。作者对他充满同情，同情之中又无不批判。《家》的结尾，终于有所醒悟，并表示支持觉慧的出走。在《春》和《秋》中，思想上产生明显的转变，逐渐抛弃了他的“作揖主义”。
6、骆驼祥子人物形象分析－－－－－－这部作品所写的，主要是一个来自农村的纯朴的农民与现代城市文明相对立所产生的道德堕落与心灵腐蚀的故事。祥子从农村来到城市，幻想当一个有稳固生活的劳动者，可是他被腐败的环境锁住，受“逃匪”“侦探”等的欺压、“虎妞”的陷阱，加上他自身固有的缺陷，不合群，别扭，自私，死命赚钱，决定了他的孤独脆弱。人生旅途每经过一站，都更沉沦堕落一层，愈来愈接近最黑暗的地狱层，最后完全变了个人，真正成了“个人主义的末路鬼”。他想向命运搏斗而终于向命运屈服，他的一切幻想和努力都成为泡影，恶劣的社会毁灭了一个人的全部人性。他被物欲横流的城市所吞噬，自己也成为那城市丑恶风景的一部分。小说直接解剖构成环境的各式人的心灵，提示文明失范如何引发“人心所藏的污浊与兽性”。人们从中可以感触到老舍对病态的城市文明给人性带来伤害的深深的忧虑。
四、分析题
1、《呐喊》与《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟的标志：
1918年5月鲁迅狂人日记在新青年发表，这是中国现代文学史上第一篇用现代体式创作的白话短篇小说，它以“表现的深切和格式的特别”，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了我国文学（小说）发展的一个新时代。将在1918－－1922年连续写的15篇小说编为呐喊，1924－－1925年的11篇小说收入彷徨，是中国现代小说的成熟之作。
（一）表现的深切－－独特的题材、眼光与小说模式（1）开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。（2）在观察表现小说主人公时，有着独特的视角：始终关注着“病态社会”里的人（知识者与农民）的精神“痛苦”。他揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态的社会。（3）小说情节结构模式为“看与被看”、“离去－－归来－－再离去”。A、“看与被看”分为两类：一类是一面看别人，一面被别人看，由此构成二元对立。在这类小说中，在好奇的看客看被看者的背后常常有位隐含的作者在看：用悲悯的眼光愤激地嘲讽着看客的麻木与残酷，从而造成一种反讽的距离；另一类的二元对立发生在先驱者与群众之间。在这类小说中，人物与作者的距离大大缩小，作品中渗透着较多的鲁迅的生命体验。B、“离去－－归来－－再离去”也称为“归乡”模式。在这一模式的小说中，叙述者在讲述他人的故事的同时，也在讲述自己的故事，两者互相渗透、影响，构成一个复调。
（二）“格式的特别”－－“创造新形式的先锋”鲁迅的呐喊彷徨所建立的中国现代小说的新形式，既是自觉地借鉴外国小说形式的结果，也是由不自觉到自觉地借鉴中国传统文学（包括传统小说）艺术经验的结果。
2、鲁迅杂文的思想艺术特质：
（一）批判性、否定性、攻击性的特色
认为社会只有在这种不断批判中才得以进步，要求人的个体精神独立与自由，他把批判的锋芒指向任何形式、任何范围的对人的奴役与压迫。这种难以臵信的批判广度，以及为人所难以接受的批判的深刻性和尖锐性，是根源于他的“立人”的理想与彼岸关怀。
（二）在“反常规”的“多疑”思维烛照下批判的犀利与刻毒
他的批判锋芒始终对准人，人的心理与灵魂。他最为关注并且要全力揭示的正是人们隐蔽的甚至自身也未必完全自觉意识的心理状态。他的“推背式”的思考方法，深刻到了令人毛骨悚然的地步，自然也是刻毒。他的杂文思维是非规范化的。常另辟蹊径，别出心裁，打开全新的思路。他杂文的犀利刻毒还在于他的同样违反“常规”的联想力（想象力）。
（三）杂文思维中的“个”与“类”
勾画个与类统一的类型形象，可以说是他杂文基本的艺术手段。他不对某人做出全面评价，而是将某人一时一地的言行作为一种典型现象来加以解剖，“攻其一点，不及其余”，只抓住具有普遍意义的某一点，而有意排除了为这一点所不能包容的某人的其他个别性，特殊性，从中提炼出一种社会类型，“没有私敌，只有公仇”。
（四）杂文的主观性
他的杂文是由某一外在客观人事引发的，但它所关注与表现的，却是作者自己的主观反应。一切客观人事都是要通过他主观心灵的过滤折射，才成为他的杂文的题材。读者能够透过杂文里的描述与抒写，看到活生生的他。
（五）自由创造的杂文语言
杂文的语言是自由无拘而极富创造力的。自如地驱遣中国汉语的各种句式，把汉语的表意、抒情功能发挥到了极致。另一方面，杂文的语言又是反规范的，他仿佛故意地破坏语法规则，违反常规用法，臸造一种不和谐的“拗体”，以打破语言对思想的束缚，同时
取得荒诞奇峻的美学效果：这都是鲁迅为表达自己对外部事物的独特反应、内心世界的“离奇和荒芜”所需要的。
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