现代文学思考题

第一篇：现代文学思考题

绪论及引言

      什么是“中国现代文学”？

了解中国文学分期的有关情况。中国现代文学的文化生存背景。了解清末民初文学概况。

了解文学观念的变革的有关情况。

名词解释：诗界革命；文界革命；小说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派小说

第一章 五四文学革命

 名词解释：文学研究会；创造社；新月社；语丝社；浅草沉钟社；湖畔诗社

 五四文学革命发生的背景及主要内容。 新旧文学的几次重要论争。 新文学的几个重要社团。

 五四文学革命的功绩和局限。

第二章 20年代小说

        名词解释：问题小说、乡土小说、浪漫抒情小说。谈谈你对问题小说的理解。

如何理解冰心小说“满蕴着温柔，微带着忧愁”的风格？ 如何理解许地山小说中的宗教色彩。举例说明乡土小说的主要特征。

浪漫抒情小说兴起的原因及其艺术特征。

举例说明郁达夫抒情小说的主要内容和艺术特征。如何看待郁达夫小说中的色欲描写以及小说的价值。

第三章 鲁迅

 怎么理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？（思想价值及艺术成就） 试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。

3、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。p63  简析狂人形象及其象征意义。p63      简析阿Q形象及其价值和意义。p66 概述鲁迅笔下知识分子塑造的类型及其特征。p71

7、《故事新编》的思想艺术特点。p77

8、为什么说《野草》是探索“鲁迅王国”奥秘的一把钥匙？

9、鲁迅杂文的主要艺术特点。P61、p262 第四章 郭沫若

     郭沫若浪漫主义诗学的哲学基础。《女神》的主题蕴涵。《女神》的艺术特色。

试论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

简论郭沫若历史剧《屈原》的艺术特色。

第五章20年代新诗、散文

    名词解释：湖畔诗社、象征派诗歌、新格律诗 新格律诗派的艺术主张。

以《再别康桥》为例，谈谈徐志摩诗歌的艺术魅力。评析李金发的《弃妇》，并由此论述早期象征诗派的艺术追求，及其在新诗艺术发展中的价值。

 名词解释：“语丝文体”

 简析周作人美文小品的风格。 朱自清散文的主要特点。

第六章 30年代小说

     名词解释：东北作家群、京派、新感觉派 30年代小说创作的主要作家及作品。丁玲小说的创作分期及特点。

以《梅雨之夕》为例谈施蛰存心理分析小说的特点。新感觉派小说的艺术特点及其对现代小说的贡献。

第七章 茅盾

 分析吴荪甫形象。

 如何理解“矛盾”在茅盾创作和研究中的意义？  如何评价茅盾在中国现代文学史上的贡献？  社会分析派小说的特点。你是如何看待这类小说的理性色彩的？

第八章 巴金

       巴金前后期小说创作风格的变化。

为什么说《家》是现代家族小说的鼻祖？ 分析高觉新人物形象。

《家》是如何表达对封建制度的否定的？

如何看待《激流三部曲》的成就以及在现代文学史上的重要地位？ 试论《寒夜》的多重意蕴。

简析《寒夜》中的汪文宣与曾树生的性格内涵。

第九章 老舍

 试析《骆驼祥子》中祥子的复杂性格及其悲剧的成因。 试述老舍小说的“京味”艺术风格。

 试分析老舍小说中“市民世界”的人物形象构成，并阐说其创作的文化批判视野。

第十章 沈从文

    为什么说《边城》是一曲爱与美的人情与人性的颂歌？ 试论《边城》的艺术特色。

结合具体作品，比较评析沈从文湘西与都市艺术世界的文化内涵。沈从文小说的特点和贡献。

第十一章 曹禺

      简述曹禺话剧在创作中所受到的外来文化的影响。“雷雨”在剧中的作用。

《雷雨》表现了“迷惘人生的罪与罚”，你是如何理解这一主题的？ 分析周朴园的复杂性格。

举例说明《雷雨》的艺术特征。曹禺对中国现代戏剧的贡献。

第十二章 30年代诗歌

 名词解释：中国诗歌会；现代派

 如何理解“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的辞藻排列成现代的诗形”？请结合作品谈谈。

 《雨巷》的艺术特色。

 结合《断章》谈卞之琳现代主义诗歌特点。 30年代现代派诗歌在中国诗歌史上的贡献。

第十三章40年代文学及解放区文学

    如何理解《讲话》在现代文学史上的意义和局限。赵树理农民形象塑造的类型和特点。简述赵树理的文学观念和艺术追求。

如何理解和评价赵树理在文学史上的重要意义？

第十四章 钱钟书

 分析方鸿渐人物形象。 如何理解“围城”意象。

第十五章 张爱玲

     谈谈张爱玲小说的主题蕴含和艺术特色。

以《倾城之恋》为例，简析张爱玲小说意象的运用。曹七巧人物形象的分析。

如何理解张爱玲小说中的苍凉感？

如何看待张爱玲的文学史价值和地位？

第十六章 40年代新诗

 解释：七月诗派、九叶诗派、街头诗运动  试评析艾青诗歌的意象特征。

 以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。

第二篇：中国现代文学专业课思考题及答案

中国现代文学专业课思考题

1、结合你对中国现代文学的初步认识，谈谈你所认识到的中国现代文学。

答案

答案要点：

1、中国现代文学的兴起是近代社会变革、文化转型的历史产物；

2、中国现代文学与中国古代文学有血肉般的内在关联，同时有受到外国文学（文化）思潮的直接影响；

3、中国现代文学在文学性质上完成了现代的转变，具有鲜明的现代性、创新性特征。

参考：

1、钱理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》

2、本课绪论部分

2、中国现代文学产生的历史背景因素有哪些？

答案

答案要点：

1、鸦片战争后的中国社会变革形势

2、近代文学改良主义思潮的影响

3、“五四”新文化运动的直接催生

参考：

1、理群、温儒敏、吴福辉：《中国现代文学三十年》

2、本课绪论部分

思考题

1、中国现代文学在初始阶段，创作上有哪些表现特征？

答案

要点：（1）个性解放思想的确立与理想精神的充分显现

（2）传统价值观的失落与寻找新的终极关怀的感伤

（3）新文体的建构与新语言、结构及表达方式的努力追求

（4）多种创作方法的尝试与多样化创作的认真实践

2、新文学作哪些方面显示出文学革命的实绩？

答案

要点：1． 在思文化观念上，显示了现代文学的现代观念和价值标准的确立。

2． 在文学理论建设上，“人的文学”理论的建构，显示了中国现代文学理论建设的高起点。

3． 在创作上，各种新型的文体和语体的出现，适应了现代中国的现代化历史进程的需求，充分表现了现代中国人的心声和思想情感。

思考题

1、鲁迅的小说创作有哪些特点？

答案

要点：1.具有独特的视角、独特的主题与创新的模式特点

2.具有新的形式、新结构和新的表现方式

3.具有个性化的人物典型塑造的特点

2、鲁迅的杂文创作具有什么样的历史地位？

答案

要点：（须从鲁迅杂文创作的特点上入手来回答这个问题）

1.批判性、否定性、攻击性的特色

2.在“反常规”、“多疑”思维中批判的犀利与尖锐

3.杂文创作中的“个”与“类”

4.鲁迅杂文的主观性

5.自由创造的杂文语言

（然后，再从中国现代社会状况的需要和现代文学的发展上来予以总结定论）

思考题 1、30年代中国现代文学发展具有哪些表现特征？

答案

要点：

1、个性解放走向社会解放，文学的社会性进一步加强。

2、从自我表现走向全方位反映社会的变动与社会各阶层的心理、性格、道德和历史命运，文学的视野大大拓宽。

3、导致主题、题材、形式、结构和表现方式的新变化，出现多元化的发展。

2、请简述三大派别文学的创作风格。

答案

要点：“左翼”、“京派”、“海派”三大文学派别（潮流）之间的对峙与互渗。大体说来，“海派”是30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化畸形繁荣的产物。他们依托于文学市场、既享受着现代都市文明，又感染着都市“文明病”。正是对都市文明既留念又充满幻灭感 的矛盾心境，使他们更接近西方现代派艺术，有着较为自觉的先锋意识，追求艺术的“变”与“新”。而以北京等北方城市为中心的“京派”是一批学者型的文人，也即非职业化的作家。他们一面陶醉于传统文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校园文化氛围之中，天然地追求文学（学术）的独立与自由，既反对从属于政治。也反对文学的商业化。这是一群维护文学的理想主义者。而“左翼”作家则自觉以现代大工业中的产业工人代言人的身份，对封建的传统农业文明与资本主义工业文明以及西方殖民主义同时展开批判，要求文学更自觉地成为以夺取政权为中心的无产阶级阶级斗争的工具。三大文学派别（潮流）创造了不同的文学景观，但又统一生存于30年代社会、思想、文化的大背景之下，因而在整体文学的张力场上又显示出某些共同的趋向。

思考题

1、如何认识40年代不同政治区域的不同文学形态？这种格局对中国现代文学有什么影响？

答案

要点：

1、40年代文学主要有三种形态：国统区文学、解放区文学、沦陷区文学（包括“孤岛文学”）

2、各自形态文学的特点是：国统区文学集中于两个领域；对黑暗的诅咒与对腐朽的现实政治的否定，以及知识分子在新时代到来之前的自我内省与历史总结。创作笼罩着时代大转折时期所特有的氛围：紧张、愤激、嘲谑和痛苦，希望、期待、焦躁与不安，从而呈现出繁复的音响，但仍然可以看出讽刺的主调，突出的现象是讽刺暴露性的喜剧增多。解放区文学创作的基调则是明朗、素朴。在处理作品题材、主题以及人物描写方面有其鲜明的特点。作家们很少再写以往新文学中常见的知识分子个人的情感生活，甚至也很少注意对现实生活的矛盾和黑暗的揭露，所替代的是对新社会新制度的赞美，以及对人民群众斗争生活的热情描绘。沦陷区作家于“言”与“不言'两方面都处于不自由的状态，他们只能在夹缝中进行艰苦的挣扎，坚守着文学的阵地。从注重人生斗争、飞扬的一面转向注重人生的和谐与安稳，从用”斩钉截铁“的”强烈的对照“写”极端的人“转而用”参差的对照“写”不彻底的人物“；从追求”力的成份大于美的成份“的”悲壮“转向追求”苍凉“的人生与审美境界。这样的从时代中心主题向”日常工活“与”永久的人性“的转向，所形成的”反英雄、反浪漫“的倾向。

3、这种多元格局的文学，有利于中国现代文学的多元发展。

2、毛泽东文艺思想的核心是什么？请结合《讲话》的学习，谈谈你的学习体会。

答案

要点：（1）出了”文艺为工农兵服务“的中心指导思想。

（2）提出了作家世界观改造的历史任务。

（3）提出了”政治标准第一，艺术标准第二“的主张。

（4）提出来诸多文艺发展的问题，如正确对待文学遗产问题，吸收与借鉴外国文学的问题，文学的普及与提高等等，为解决中国现代文学在发展过程中遇到这些问题指明了方向。思考题

1、根据自己的阅读，分别列出现代小说三个发展十年中最具影响的小说，并分析其写作特点。答案

要点：

1、”五四“时期的冰心的小说，如《超人》，宣扬”爱“的主题。

2、”30年代“的左翼小说，如柔石的小说《二月》，写出知识分子在革命时代的真实的思想情感；京派小说如废名的小说《竹林的故事》，渲染一种人与自然、人与社会和人与人、人与自我的和谐境界；海派小说如施蛰存的小说《梅雨之夕》，写现代都市人的潜意识。

3、40年代的小说创作，国统区的如张天翼的小说《华威先生》对黑暗写实的讽刺，解放区的小说如丁玲的《太阳照在桑干河上》，写出解放区的新气象和新人形象。

2、指出下列小说的作者：《火》、《四世同堂》、《财主底儿女们》、《寒夜》、《引力》、《太阳照在桑干河上》、《在其香居茶馆里》、《暴风骤雨》、《腐蚀》、《我的两家房东》。答案

巴金、老舍、路翎、巴金、李广田、丁玲、沙汀、周立波、茅盾、康濯

思考题

1、简要论述徐志摩等新月诗派的诗歌创作特点。

答案

要点：

1、总体风格：潇洒飘逸、秀丽缠绵

2、注重新诗创作的形式规范，主张”三美“即音乐美（音节）、绘画美（词藻）、建筑美（节的匀称和句的均齐）

3、分析徐志摩的代表作《沙扬娜拉》和《再别康桥》

2、新诗创作的第一部诗集是?前期新月诗派的代表人物是?，他们提出的”三美“是?《雨巷》的作者是--国统区的诗歌创作特点是?解放区的诗人李季创作了著名的民歌体（信天游）新诗?

答案

《尝试集》 闻一多、徐志摩 音乐美、绘画美、建筑美 戴望舒

政治抒情诗和讽刺的特点

《王贵与李香香》

思考题

1、什么是美文？什么事报告文学？

答案

1、根据周作人的解释，美文就是”叙事与抒情因素并重的散文“。

2、报告文学是散文的一种文学样式。它不同于杂感的偏于说理，也不同于散文的侧重抒情，它是文艺性的记事，用对事件的描述来表达对社会现象的批判。它以素描的手段将剧变中的社会生活迅速展示在读者面前，有助于人们及时认识现实。

2、精读朱自清的散文《荷塘月色》，分析其艺术风格。精读夏衍的报告文学《包身工》，分析其创作特色。

答案

提示要点：

1、结合--朱自清的散文创作特点：善于把自己的真情实感，通过平易的叙述表达出来；笔致简约，朴素，亲切，文字多用口语而加以锤炼，读来有一种娓娓动人的风采，显示出他在散文创作上的”精细、缜密、明净、优美“的艺术审美特征，--来进行分析。

2、结合--报告文学的特点--来进行分析。

思考题

1、什么是”爱美剧“运动？

答案

五四时期著名的话剧改革运动。”爱美“是法语Amateur的音译，意即”非职业的“、”业余的“。这是民众戏剧社成员受欧洲”小剧场运动“的影响，为使话剧摆脱资本家的操纵，防止”新剧“存在的商业化倾向重新出现，而提倡的非职业性小型话剧演出。

2、在早期独幕剧创作中，丁西林的剧作有什么特点？解放区的戏剧创作中，新歌剧创作有什么特征？

答案

1、丁西林的戏剧创作属于”趣味派“范畴。他的戏剧不以强烈的社会性、现实性见长，而着意对一般世态人情进行诙谐的讽刺，从而开创立中国戏剧史上别具一格的世态讽刺幽默剧。他的创作时严肃认真的，是现实主义的表现手法，注重挖掘生活内在地戏剧趣味，寓诙谐于庄严，结构严谨，风格清新。请结合他的作品进行分析。

2、我国的歌剧本有悠久的历史，地方戏曲大多是歌剧或歌舞剧。”五四“文学革命以后，文学的性质和内容发生变化，传统的戏曲形式和表现手法不再完全适用于现实的需要了。有人撰文指出：”我们渴望着中国新歌剧的诞生，但是很多的眼光不是放在西洋歌剧上，就是放在中国已经定型了的旧剧上。今天，我们也应该看看老百姓自己创造的歌舞剧的形态，它可以给我们多少启示啊!“(安波：《由鲁艺的秧歌创作谈到秧歌的前途》)后来的创作实践证明：新秧歌运动确实为我国的新歌剧的创作，开辟了一条广阔的道路。以歌剧《白毛女》创作为例，在艺术上，首先在音乐上，运用了民歌、小调和地方戏曲的曲调，但它既不是民间小戏的扩大，也不是传统的板腔戏或宫调戏。它借鉴了西洋歌剧注重表现人物性格的处理方法，利用富有民族风味的音乐曲调来表现剧中人的性格特征。作者们选用河北民歌”青阳传“的比较欢快轻扬的曲调，谱写”北风吹，雪花飘“。到了喜儿进山和在奶奶庙与黄世仁相遇时，为了表现她的阶级仇恨的大爆发，采用了高亢激越的山西梆子的曲调。因此，《白毛女》的音乐既对表现人物性格起到重要作用，又为广大群众所熟悉、爱听。其次，在歌剧的表演上，借鉴了古典戏曲的歌唱、吟诵、道白三者结合的传统。喜儿的出场就是用歌唱叙了戏剧发生的特定情景：”爹出门去躲账整七天，三十晚上还没回还。“然后用独白向观众介绍了身世和家庭。其他人物，如杨白劳、黄世仁、穆仁智也都在出场时，通过歌唱作自我介绍，不少地方也用独白叙述事件过程。人物对话采用话剧的表现方法，同时注意学习戏曲中的道白。在道白与歌唱的关系上，则运用歌唱来叙述事件，回忆历史，介绍人物，衬托气氛，并在感情需要爆发时，用来揭示人物的内心世界。由于转折比较自然，并不给人以话剧加唱的感觉。唱词有许多就是诗，而且颇有民歌特色。由于《白毛女》在思想上和艺术上的高度成就，它成了解放区影响最大、最受欢迎的剧目。

思考题

1、怎样认识现代文学史上的文学大家？

答案

要点提示：1． 结合中国现代社会的演变和发展的特点来认识；

2． 结合中国现代文化、文学的演变和发展的特点来认识；

3． 结合作家的思想发展、创作观念和创作实践来认识；

4． 结合自己对其作品，尤其是代表作品的阅读、理解来认识。

2、阅读郭沫若的《凤凰涅槃》，并加以思想与艺术的分析。分别阅读茅盾、巴金、老舍、曹禺和沈从文的代表作，并谈谈自己的体会。

答案

提示：

1、精读作品；

2、作阅读笔记；

3、深入领会。

思考题

1、请写出现代文学史上的重要作家的姓名和代表作

答案

鲁迅：《阿Q正传》（或《呐喊》、《彷徨》），郭沫若《凤凰涅槃》（或《女神》），茅盾《子夜》、巴金：《家》、《寒夜》，老舍：《骆驼祥子》，曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，沈从文：《边城》，张爱玲：《进锁记》、《倾城之恋》，钱钟书：《围城》，艾青：《大堰河--我的母亲》，赵树理：《小二黑结婚》

2、分析钱钟书的《围城》。

答案

提示：

1、精读作品；

2、了解作者的创作特点；

3、了解小说创作的背景；

4、重点分析小说中的主要人物。、填空题 1、1917年1月，《新青年》发表胡适的《________》，揭开了”五四“文学革命的序幕。

《文学改良刍议》

2、鲁迅的第一篇小说是________。

《怀旧》

3、闻一多提出诗歌”三美“的主张，即音乐的美、___________、建筑的美。

绘画的美

4、《狂人日记》写道：”我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每页上都写着' _________'几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字'吃人'！

“仁义道德”

5、《_____________》是巴金激流三部曲中的一部，也是他的代表作。

《家》 6、1919年胡适创作了《___________》，这是我国现代文学史上第一个独幕话剧。

《终身大事》

7、柔石在他的中篇小说《二月》中，出色地刻划了_________这个二十年代中路彷徨的青年形象。

萧涧秋

8、李劼人的连续性历史题材长篇小说《__________》、《暴风雨前》和《大波》，广泛描写了从甲午战争到辛亥革命前夕四川城镇**的社会图景。

《死水微澜》

9、洪深写于1930年到1931年的《农村三部》包括《五奎桥》、《____________》《青龙潭》这三部作品。

《香稻米》 10、1938年4月，艾青在武汉完成了他的第一首抒情长诗《_____________》，这首诗标志着艾青更多地把个人悲欢融入时代情绪中，并确立了他在抗战文艺中作为一名出色吹号者的地位。

《向太阳》

11、《__________》是解放区在延安文艺整风后最早出现的最有代表性的长篇叙事诗。

《王贵与李香香》

12、继学衡派之后，又有_________于1925年复刊《甲寅》月刊，称为甲寅派，非难白话，攻击新文化运动。

章士钊

13、二十年代为张恨水赢得很大声誉的巨著《__________》，脱离了《儒林》章法，而向《红楼》结构靠拢。

《金粉世家》

14、鲁迅赴日本留学时作《自题小像》：“灵台无计逃神矢，风雨如磐暗故园。寄意寒星荃不察，_________。”这首诗表达了他献身于多灾多难祖国的爱国情怀。

“我以我血荐轩辕”

15、茅盾的《腐蚀》通过主人公_________的生活经历和复杂的心灵历程，抨击了国民党特务组织推行内战破坏抗日的丑恶行径，歌颂了共产党人和正义力量。

赵惠明

16、最能传达朱自清散文风神韵致的是取材于作者自己生活的那些抒情、叙事、写景之作，他散文《_________》就是其中最负盛誉的佳品之一。

《荷塘月色》

17、曹禺写于1933年，发表于1934年的剧作《_________》，引起国内外观众和评论界的强烈反响，并初步确立了他在中国话剧史上的地位。

《雷雨》

18、钱钟书的长篇小说代表作是_________。

《围城》 19、1943年5月赵树理创作了短篇小说《_________》，这是赵树理的成名作。

《小二黑结婚》

20、_________是孙犁的小说代表作

《荷花淀》

二、选择题

1．在“五四”新文化运动中，陈独秀主编的杂志是【

】。A．《新周刊》 B．《新青年》

C．《新文化》 D．《新生活》

2．鲁迅的第一篇白话小说是【 】。A．《怀旧》

B．《狂人日记》 C．《祝福》

D．《阿Q正传》

3．《天狗》是诗人【 】的诗歌代表作之一。A．胡适 B．徐志摩 C．郭沫若 D．闻一多 4．郁达夫的小说创造了中国现代文学史上著名的【 】形象。A．“多余人” B．“孤独者” C．“流浪者” D．“零余者” 5．吴荪甫是茅盾塑造的【 】的人物形象。A．民族资本家 B．买办资本家

C．地主资本家 D．红色资本家

6．【 】的主题是巴金小说创作主旋律。A．“流浪” B．“毁灭” C．“青春” D．“新生” 7．张爱玲小说代表作之一是【 】。A．《小城之恋》 B．《倾城之恋》 C．《锦绣谷之恋》

D．《庐山恋》

8．老舍的小说着重刻画了【 】不同的市民性格和形象。A．1种

B．2种 C．3种 D．4种

9．下列作品中哪一个是丁西林的【 】。A．《回家之后》 B．《幽兰女士》 C．《女人》

D．《压迫》

10．丁玲的被誉之为“左翼文艺运动1931年的最优秀的成果”的作品是【 】。A．《韦护》 B．《水》

C．《田家冲》 D．《奔》

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三、名词解释

1、“爱美剧”运动

五四时期著名的话剧改革运动。“爱美”是法语Amateur的音译，意即“非职业的”、“业余的”。这是民众戏剧社成员受欧洲“小剧场运动”的影响，为使话剧摆脱资本家的操纵，防止“新剧”存在的商业化倾向重新出现，而提倡的非职业性小型话剧演出。

2、学衡派和甲寅派

五四时期著名的复古主义文化流派。学衡派和甲寅派分别得名于《学衡》杂志和《甲寅》杂志。《学衡》1922年1月创刊于南京，以“昌明国粹”为宗旨．主要从事攻击新文化运动和文学革命的复古活动，其代表人物是留学欧美的梅光迪、吴宓等。《甲寅》由章士钊主编。1914年创刊于日本东京，月刊，不久即停刊。1925年改为周刊在北京复刊。章士钊是北洋政府的教育总长兼司法总长，其复古活动带有官方性质，是当时北洋军阀政府统治下的一股猖狂的复古势力的代 表，主要攻击文学革命和白话文，是所谓“东方文化派”的组成部分。学衡派和甲寅派的共同特点是：他们的主要人物都是留洋的(学衡为西洋派、甲寅为东洋派)，是穿着西装的复古派，反对新文化运动。

3、新感觉派

属“海派”小说创作流派的第二代，也是中国现代文学史上的最完整的一支现代派小说。主要代表人物有刘呐欧、穆时英、施蛰存。新感觉派的“新”在于：第一次用现代人的眼光来看待上海、看待世界、看待人生，并用新颖的艺术形式来表现东方大都会的城与人的神韵，剖析现代都市人的内心世界。

4、九叶诗派

40年代后期，围绕上海出版的《诗创造》、《中国新诗》，聚集了一批年轻诗人，他们是：陈敬容、辛笛、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦。由于思想艺术倾向较接近，故形成了新诗史上的一个具有鲜明特色的流派。当时他们大多出有个人的诗集，也发生过较大影响，他们的诗歌创作特色和在新诗史上占有重要的一席地位。如同新月和现代派诗人一样，九叶诗人中的大多数都具有较高的中国古典文学和外国文学修养，在诗歌创作上也主要是从外国现代派文学中吸取艺术养分。但他们采纳的是外国现代派的表现手法，而批判扬弃了西方象征主义悲观厌世的人生态度，也扬弃了新月派、现代派回避现实、囿于狭小自我的形式主义诗风。在时代斗争的风雨里，强调要“更强烈地拥抱住今天中国最有斗争意义的现实”，追求时代精神与个人内心感受的统一。在诗歌题材内容和思想倾向上，他们都显示出积极意义和革命性。

5、新歌剧

我国的歌剧本有悠久的历史，地方戏曲大多是歌剧或歌舞剧。“五四”文学革命以后，文学的性质和内容发生变化，传统的戏曲形式和表现手法不再完全适用于现实的需要了。有人撰文指出：“我们渴望着中国新歌剧的诞生，但是很多的眼光不是放在西洋歌剧上，就是放在中国已经定型了的旧剧上。今天，我们也应该看看老百姓自己创造的歌舞剧的形态，它可以给我们多少启示啊!”(安波：《由鲁艺的秧歌创作谈到秧歌的前途》)后来的创作实践证明：新秧歌运动确实为我国的新歌剧的创作，开辟了一条广阔的道路。一九四五年由延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的《白毛女》，是这个时期歌剧创作的优秀代表作，为我国的民族新歌剧的发展奠定了基础。

四、简答题

1、简述郁达夫小说的艺术个性。

要点提示：a、主观抒情性 b、自然流动的结构 c、注重心理刻画

2、简述“左联”时期小说所取得的巨大进展。

要点提示：a、开阔了创作视野 b、增强了现实反映广度和深度 c、增强了阶级的意识 d、塑造了新的人物形象 e、提炼了新的主题

3、简论张爱玲小说创作的特点。

要点提示：a、注重小说叙事的结构，节奏，色彩的把握，以及心理分析的运用。张爱玲并不采用冗长的独白或枯索繁琐的解剖，她利用暗示，把动作、言语、心理三者打成一片。b、是作者的有意节略法的运用，采用电影蒙太奇的手法：空间与时间，模模糊糊淡下去了，又隐隐约约浮上来了。巧妙的转调技术！c、是作者的独特风格显示。新旧文字的糅和，新旧意境的交错，在小说里正是恰到好处。

五、鉴赏分析题

下面是著名诗人卞之琳的诗，请认真阅读，细细品味，并写出自己阅读后的感想和体会。断 章

你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。

（可从诗歌的意象独特性和艺术表现的独特性进行审题。）

六、论述题

1、为什么说《呐喊》、《彷徨》是中国现代小说成熟的标志，具体表现在哪些方面？

要点提示：可从新的主题、新的创作观念、新的人物塑造、新的艺术表现方式等几个方面进行审题契入。

2、论述曹禺戏剧创作的特点。

要点提示：可从主题提炼、刻画人物性格，反映现实和所具有的悲剧性等方面进行审题契入。

第三篇：中国现代文学三十年知识点与思考题

《中国现代文学三十年》知识点和思考题

第一章 文学思潮与运动

（一）晚清文学革命运动、《新青年》杂志、新文化与文学革命的关系、陈独秀的《文学革命论》、胡适的《文学改良刍议》、钱玄同与刘半农的“双簧戏”、对黑幕小说与鸳鸯蝴蝶派的批判、林蔡之争、《学衡》派、《甲寅》派、易卜生主义、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文学研究会、创造社、语丝社、浅草—沉钟社、新月社、湖畔诗社、进化论、历史的文学观念论、周作人的《人的文学》。

1． 简述文学革命发生发展的大致过程。

2． 为什么说文学革命是我国历史上前所未有的文学革新运动？文学革命的意义是什么？ 3． 概述“五四”前后外国文学思潮的进入和文学社团兴起的情况。4． 如何评价文学革命时期胡适与周作人的文学观念与理论？ 5． 第一个十年文学创作的总体特色是什么？

第二章 鲁迅

（一）鲁迅生平概略、鲁迅主要著述的书名与大致内容。

1． 怎么理解鲁迅的《呐喊》、《彷徨》是中国小说的开端与成熟的标志？ 2． 试分析《呐喊》、《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。

3． 对《阿Q正传》有哪些不同的解析？试举三种说法，指出其解析的角度和根据，并加以评析。

4． 略评《朝花夕拾》的艺术风格。

5． 就《野草》中某一篇散文诗，写一篇鉴赏短文。

第三章 小说

（一）小说界革命、林译小说、问题小说、叶圣陶的《隔膜》与《火灾》、鲁迅对乡土文学的定义、自叙传、庐隐的感伤小说、许地山的宗教题材小说、废名的《竹林的故事》。

1． 概述“五四”时期小说创作的主要流脉与开放性状况，并和古典小说比较，简要说明初期现代小说在叙事结构与文体方面的创新。

2． 以冰心的《超人》为例，分析“五四”时期问题小说兴起的原因及其作为一种写作风潮的时代特征。

3． 试评郁达夫小说的时代心理内涵与艺术个性。

4． 鲁迅在《中国新文学大系·小说二集导言》中是如何界定“乡土文学”的？试结合王鲁彦、台静农或其他作家的创作，来评析20年代乡土文学小说的流派特征。

第五章 郭沫若

《女神》的产生和影响、泛神论、自由体诗、《瓶》、《三个叛逆的女性》、抗战时期郭沫若的六个历史剧、失事求似的历史原则。1． 试论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

2． 简评泛神论对郭沫若早期诗歌创作的影响，并说明郭沫若如何代表“五四”时代的精神特征。

3． 就郭沫若的《天狗》（或《凤凰涅槃》）写一篇赏析短文。4． 简论郭沫若历史剧《屈原》的艺术特色。

第六章 新诗

（一）诗界革命、胡适《论新诗》、《尝试集》、初期白话诗、自由诗、北大歌谣研究会、湖畔诗人、小诗体、前期新月派、纯诗、早期象征诗派。

1． 以初期白话诗、郭沫若等人的自由诗、前期新月派以及早期象征诗派为主要的“点”，大致勾勒新文学第一个十年新诗的流变线索，并简评不同阶段新诗潮流彼此间的承传关系。2． 简评胡适“作诗如作文”的主张及其文学史意义。3． 简评新月派新诗格律化的主张与创作实践。

4． 评析李金发的《弃妇》，并由此论述早期象征主义诗派的艺术追求，及其在欣赏艺术发展中的价值。

第七章 散文

（一）《新青年》随感录、美文、言志派散文、废名气、冰心体、《缘缘堂随笔》、英国Essay的影响、《饿乡纪程》与《赤都心史》、语丝文体、现代评论流、《西滢闲话》。

1． 鲁迅在30年代曾这样说过：“到五四运动的时候，才又来了一个展开，散文小品的成功，几乎在小说戏曲和诗歌之上。”试借用鲁迅的评价，并结合代表性的作家作品的分析，说明“五四”散文格外发达的状况及其原因。

2． 试评周作人的散文观，及其小品文创作的主要特色。

3． 从散文语言运用和文体创作方面比较评析冰心与朱自清的创作风格异同。

第八章 戏剧

（一）春柳社、文明戏、天知派新剧、旧剧评议、国剧运动、民众戏剧社、上海戏剧协社、爱美剧、小剧场运动、第四堵墙、胡适《终身大事》、洪深《赵阎王》、南国社。1． 简评田汉早期戏剧的基本主题与艺术特色。2． 简评丁西林对现代话剧艺术的贡献。

第九章 文学思潮与文学运动

（二）“革命文学”的倡导、普罗文学、民族主义文艺运动、后期创造社、太阳社、左联、鲁迅《对于左翼作家联盟的意见》、左联的代表性刊物、文艺大众化运动、唯物辩证法创作方法、拉普、文艺自由论及第三种文学论、社会主义现实主义口号的传入、刘西渭的《咀华集》。1． 简述30年代初鲁迅与新月派的论战。

2． 简评“京派”（可以朱光潜、沈从文等为中心）的文学观。3． 应如何评价“左联”的历史贡献？

4． 联系创作，概述30年代左翼、京派与海派三大文学派别（潮流）之间对峙与互相渗透的状况。

第十章 茅盾

社会剖析小说、《蚀》三部曲、两类形象系列、农村三部曲、作家论。1． 为什么说茅盾的“生活剖析小说”在30年代开创了新的文学范式？

2． 茅盾曾自评其《子夜》说，“吴荪莆的悲剧中是带有某些悲壮性的”，你是否同意这种评说？结合对作品的分析，阐明你同意或不同意的理由。

3． 试从题材、人物塑造、结构和心理描写等方面，评论《子夜》的艺术特色。

第十一章 老舍

老舍的早期小说、《离婚》、《四世同堂》、京味小说。

1． 试分析老舍小说中“市民世界”的人物形象构成，并阐说其创作的文化批判视野。2． 试评《骆驼祥子》中祥子悲剧的多重含义。3． 分析老舍作品“京味”形成的主要因素。

第十二章 巴金

《爱情三部曲》、《激流三部曲》、《家》为代表的“青春型”创作、“平民史诗”。1． 简评巴金小说《家》中的觉新与觉慧两位人物形象。2． 简析《寒夜》中的曾树生的性格内涵。

3． 结合具体作品，比较分析巴金前期与后期创作风格的异同。

第十三章 沈从文

沈从文表现“湘西市街”与讽刺“都市病”代表性作品、《湘行散记》等有代表性的散文。1． 试评沈从文《边城》的艺术特色。

2． 结合具体作品，比较评析沈从文写湘西与写都市这两副笔墨的文化内涵及其得失。

第十四章 小说

（二）华汉《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+恋爱”小说、“左联”青年作家小说、东北作家群、大河小说、京派、海派、新感觉派。1． 简评《莎菲女士的日记》中莎菲形象的矛盾性与时代色彩。2． 比较分析沙汀与张天翼的讽刺艺术。3． 评萧红《呼兰河传》的文化内涵与文体特色。

4． 为什么说30年代上海风行的“新感觉派”是现代中国最完整的一支现代派流派？ 5． 比较评析沈从文、卢焚与废名各自笔下的乡土田园世界。6． 略评李劼人《死水微澜》中的蔡大嫂的形象。

第十六章 新诗

（二）3 中国诗歌会、诗的“歌谣化”、鲁迅《白莽作<孩儿塔>序》、后期新月派、《现代》杂志、十四行诗（一译“商籁体”）、《寒园集》诗人、林庚的格律诗试验。1． 简评30年代两大派别的诗歌竟存局面。2． 比较评析前后期新月派的诗歌理论与创作倾向。

3． 结合具体的诗歌评析，论述戴望舒二三十年代诗歌观念与诗艺风范的衍变。4． 简析卞之琳的《距离的组织》。

第十七章 鲁迅

（二）鲁迅十六部杂文集的书名与大致内容。

1． 鲁迅杂文（连同鲁迅）历来多遭受否定以致辱骂，从当年的“刀笔吏”（“现代评论派的君子”语）、“睚眦必报”（“创作上的才子”语）、“不满于现状的批评家”（“新月派的绅士”语）到如今的“鲁迅好骂人”之类，从未停息。你如何看待这种现象？结合对鲁迅杂文批判性、异质性的评析，说明你的看法。

2． 试评析鲁迅杂文“贬锢弊常取类型”的特征。

3． 试评鲁迅杂文《故事新编》中“古今杂糅”的艺术手法及其审美效果。

第十八章 散文

（二）《论语》与《人间世》、《宇宙风》三期刊、30年代小品热、《太白》与《没芒种》杂志、30年代“鲁迅风”杂文及其主要作家、《汉园集》、开明书店、夏衍《包身工》、邹韬奋的《萍踪寄语》。

1． 试评林语堂的散文观。

2． 评何其芳的《画梦录》的艺术特色，并说明其在散文史上的地位。3． 写一篇鉴赏郁达夫《故都的秋》（或《钓台的春昼》）的短文。

第十九章 曹禺

曹禺的创作历程、曹禺剧作的文学史（戏剧史）地位。

1． 在《雷雨》序中，曹禺声明他创作此剧时，“在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭与社会”；然而他同时又说，“《雷雨》对于我是个诱惑，与雷雨俱来的情绪蕴成我对宇宙许多神秘的事物一种不可言喻的憧憬”。你如何理解这两种创作心态（或指向）及其在剧中的体现。

2． 《雷雨》的主人公是谁？说说你的理由。3． 比较评析繁漪与陈白露两个人物各自的性格内涵。4． 比较《雷雨》、《日出》与《北京人》的戏剧结构艺术。5． 评曾文清与愫芳两位人物，并阐述《北京人》的主题意蕴。

第二十章 戏剧

（二）南国社、上海艺术剧社、中国左翼戏剧家联盟、红色戏剧、《放下你的鞭子》、白薇《打出幽灵塔》、洪深《农村三部曲》、熊佛西的“农村戏剧实验”、夏衍的《赛金花》、李健吾的《这 4 不过是春天》、袁牧之的《一个女人和一条狗》。1． 简述30年代话剧运动的概况。

2． 试评夏衍《上海屋檐下》的思想艺术特色。3． 简评田汉从20年代到30年代创作的“转向”。

第二十一章 文学思潮与运动

（三）中华全国文艺抗敌协会、“文章下乡，文章入伍”、孤岛文学、沦陷区文学、“民族形式”论争、对王实味的批判、关于现实主义和主观问题的论争、主观战斗精神说、战国策派。1.简评解放区文学这一文学史现象。

2.为什么说毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》是马克思主义文艺理论中国化的最重要成果？如何评价“文艺的工农兵方向”？ 3.试评胡风的“主观战斗精神”说。

第二十二章 赵树理

赵树理方向、评书体现代小说、山药蛋派。

1． 与二三十年代描写乡土题材的众多新文学作家相比，赵树理在表现农民方面有哪些新的突破？试结合赵树理小说的人物塑造与基本主题来加以说明。2． 如何理解赵树理出现的文学史意义？

3． 分析赵树理小说语言与形式的创新，并重定说明哪些方面对传统小说作了扬弃与改造。

第二十三章 小说

（三）“前线主义”小说、《华威先生》及其所引发的讨论、沙汀的“三记”、七月派小说、新洋场销书（新鸳蝶体）、南玲北梅、后浪漫主义小说、白洋淀派、山药蛋派、新章回体。1.概述40年代暴露讽刺小说的创作状况。

2.评路翎的小说（可以《饥饿底郭素娥》）或其他作品为析例）的思想艺术特色与得失，并说明其与胡风文学理论的关联。

3.评张爱玲小说在女性解剖和都市发现方面的现代性特征，并分析其既通俗又先锋的艺术创新。

4.试结合作品的分析，阐解钱钟书《围城》的多层意蕴。5.评孙犁小说对“单纯情调”的审美追求。

6.比较评析丁玲的《太阳照在桑干河上》与周立波《暴风骤雨》这两部土改题材小说思想艺术的成绩与不足。

第二十五章 艾青

艾青提倡的诗歌“散文美”的基本主张、艾青的《诗论》。1.试评论艾青诗歌独特的意象与主题。

2.以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。

3.以新诗发展大的流向做考察的背景，说明艾青的诗在中国新诗变迁中完成的是历史的“综合”任务。

第二十六章 新诗

（三）抗战朗诵诗运动、“时代鼓手”诗人田间、七月诗派、政治抒情诗、马凡陀山歌、西南联大诗人群、40年代的诸家“诗论”、中国新诗派（九叶派）、新诗戏剧化、解放区“诗的歌谣化”、《王桂与李香香》、《漳河水》

1.诗评家唐提曾将七月诗派与中国新诗派并列为40年代“诗的新生代”的两个浪峰，你是否赞同这一观点，具体说明赞同或不赞同的理由。

2.以《诗八首》（或其他诗作）为例，评析穆旦诗歌“思维的复杂化，情感的线团化”这种现代主义的表达方式，以及所谓的“非诗意”词句写诗的特点。

3.概述中国现代文学进程中不同阶段“新诗歌谣化”的尝试，并重点评析40年代解放区歌谣体叙事诗的总体特征和艺术得失。

第二十七章 散文

（三）《野草》杂文作者群、上海“孤岛”杂文创作风气。1.简述40年代散文各式文体创作的概况。2.试评梁实秋《雅舍小品》的艺术特色。3.试评张爱玲散文创作的艺术个性

第二十八章 戏剧

（三）新秧歌剧、新歌剧、广场戏剧、西南戏剧展览会、抗战时期历史剧作创作潮、40年代讽刺戏剧创作潮、世态喜剧、有关《芳草天涯》的讨论。1.概述新文学第三个十年戏剧文学创作的热点与主要趋向。2.简评抗战时期历史剧创作的热潮。

3.为什么说《白毛女》是中国新歌剧艺术的丰碑。

（注：第四、十五、二十四、二十九章略）

第四篇：现代文学复习题

现代文学复习题

一、单项选择题

1.创造社的文艺思想倾向主要是（B）

A．现实主义 B.浪漫主义 C.象征主义 D.现代主义 2.中国现代无产阶级革命文学运动兴起于(D)A.“五四”文学革命时期 B.“五卅”运动时期 C.北伐大革命高潮时期 D.北伐大革命失败之后 3.“五四”新文化运动的主要阵地是（D）

A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》

4.中国最早的话剧团体是（C）

A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 5.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A）A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 6.郭沫若的诗集《恢复》写于（D）

A.“五四”时期B.“五卅”时期C.北伐大革命高潮时期D.大革命失败后 7.田间的《赶车传》是(B)A.长篇小说 B.长篇叙事诗 C.多幕话剧 D.传记散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.张爱玲 C.苏青 D.徐訏

9.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C）A.美国文学 B.中国古代文学C.俄国文学D.日本文学 10.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦闷的情绪C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 11.刘半农诗作的主要特色在于（A）

A.诗体的多样化和平民化 B.口语化和民族化 C.大众化和格律化 D.乡土性和写实性

12.对鲁迅早期思想发生重要影响的是(B)A.阶级论 B.个性主义 C.社会主义 D.民主主义

13.现代最早对小说结构形式进行重大改革创新，被茅盾称为“创造新形式的先锋”的作家是(D)A.郁达夫 B.叶绍钧 C.汪敬熙 D.鲁迅

14.许地山的《空山灵雨》是（B）

A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 15.老舍所属的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.汉族 D.满族 16.《爱情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 17.鲁迅的散文诗集《野草》的主要思想内容是(C)A.针砭黑暗现实 B.批判封建文明 C.抒写内心矛盾 D.歌颂光明理想

18.贯穿《朝花夕拾》全书的人物形象是（C）A．范爱农 B.藤野先生 C.作者“我” D.长妈妈 19.巴金创作于抗战时期的作品是（C）

A.《灭亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《爱情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（B）A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟 C.封建家庭的家长 D.封建大家庭的孝子贤孙 21.柔石的小说《为奴隶的母亲》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利贷盘剥制 22.下列属于创造社的一组作家是(B)A.郁达夫 田汉 废名 B.郭沫若 郁达夫 张资平 C.郁达夫 庐隐 许地山 D.郭沫若 郁达夫 许地山 23.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A）A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老船夫 天保 C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫 24.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B）

A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往

25.在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是（D）A.老舍 B.沈从文 C.冰心 D.鲁迅

26.作为初期象征主义诗歌的探索者，李金发的第一部象征诗集是(A)A.《微雨》 B.《毁灭》

C.《昨日之歌》 D.《为幸福而歌》

27.长篇小说《虹》的故事的时代背景是(B)A.从辛亥革命到“五四” B.从“五四”到“五卅” C.从“五卅”到大革命 D.从大革命到“九•一八” 28.下列属于茅盾《子夜》中的一组人物是(D)A.吴荪甫 赵伯韬 屠维岳 四凤 B.赵伯韬 屠维岳 周朴园 吴老太爷 C.吴荪甫 屠维岳 吴老太爷 鲁贵 D.吴荪甫 屠维岳 赵伯韬 冯云卿 29.下面属于《雷雨》的一组人物是（B）A.周朴园 侍萍 愫方B.周朴园 鲁大海四风C.陈白露 蘩漪 周朴园 D.周萍 蘩漪 方达生

30.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A）A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾

32.老舍较全面剖示了文化故都市民社会的心理形态和习俗方式的是(D)A.《二马》 B.《老张的哲学》 C.《赵子曰》 D.《离婚》

33.从作品整体看，贯穿长篇小说《骆驼祥子》的情节发展主线是(B)A.虎妞与刘四的矛盾冲突 B.祥子买车的“三起三落” C.祥子与虎妞的纠葛 D.祥子与刘四的矛盾冲突 34.萧涧秋这个人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蒋光慈的《短裤党》C.丁玲的《梦珂》 D.艾芜的《故乡》 35.以下符合张天翼小说创作特色的判断是（A）A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情调 C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想 36.下列属于“七月”派的一组诗人是（A）

A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈敬容、阿垅、牛汉 37.《四世同堂》中的冠晓荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知识分子形象 D.民族败类的形象

38.巴金的《雾》、《雨》、《电》的题材是(D)A.表现社会革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.农村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后发表的诗集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太阳》 40.下列属于无名氏的两部小说是（A）

A.《北极风情画》、《塔里的女人》 B.《鬼恋》、《风萧萧》 C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、《风萧萧》 41.巴金创作的第一部小说是(C)A.《家》 B.《雾》 C.《灭亡》 D.《新生》

42.下列具有现代主义色彩的诗人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田间 D.臧克家

43.沈从文批判、嘲讽现代都市文明的短篇小说是(C)A.《萧萧》 B.《菜园》 C.《八骏图》 D.《牛》

44.现代作家中，始终称自己是“乡下人”的是(B)A.赵树理 B.沈从文 C.王鲁彦 D.王统照

45.1930年初，殷夫将他1929年以前的诗作65首编为诗集，题名为（B）A.《放脚时代的足印》 B.《孩儿塔》 C.《血字》 D.《我们的诗》 46.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（C）A.《火把》 B.《赶车传》 C.《王贵与李香香》D.《漳河水》 47.被称为新感觉派“圣手”的作家是(B)A.施蛰存 B.穆时英 C.刘呐鸥 D.叶灵凤

48.《雷雨》内容的时间跨度达30年，但剧情却浓缩在(A)A.一天之内 B.三天之内 C.一月之内 D.一年之内

49．似匕首投枪、能以一击致敌于死命，具有这种风格的杂文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 鲁迅 D．朱自清 50．徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期，属于前期的两本诗集是（B）

A．《志摩的诗》、《云游》

B．《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金发实验象征主义创作方法的诗集是（C）A．《尝试集》 B．《红烛》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中创作《饥饿的郭素娥》等小说的作家是(B)A.绿原 B.路翎 C.鲁藜 D.阿垅

53.贯穿闻一多《红烛》、《死水》两部诗集的诗魂是（B）A.唯美主义 B.爱国主义C.人道主义 D.个性解放

54.中篇小说《二月》的作者是(D)A.蒋光慈 B.殷夫 C.胡也频 D.柔石

55.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是(C)

A.五卅运动时期 B.北伐战争时期

C.大革命前后 D.大革命失败后

56.丁玲对知识女性性爱的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是(C)

A.《在医院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日记》 D.《夜》

57.鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是(A) A.言情小说 B.黑幕小说 C.武侠小说 D.侦探小说

58.“我来了，我喊一声，迸着血泪，/ '这不是我的中华，不对，不对!'”以上诗句出自于闻一多的：(C)

A.《忆菊》 B.《一句话》 C.《发现》 D.《死水》 59.小说《啼笑因缘》的作者是(B)A.张资平B.张恨水 C.张爱玲 D.无名氏

台静农在五四时期参加的文学社团是(C)

A.文学研究会 B.语丝社 C.未名社 D.莽原社

二、解释题

1.文学研究会 2.新感觉派

3.语丝文体

4湖畔诗社 5.延安文艺座谈

6.象征诗派

7.许地山

8.《死水》

9.李金发

10.《繁星》

三、简答题

1.简述叶绍钧小说创作的基本风格

2.简析朱自清散文《荷塘月色》所传达的思想情感及其在艺术上的主要特色 3.文学研究会的“问题小说”产生的原因和特点。4.简述陈独秀的《文学革命论》的主要内容和意义。5.简述《野草》的主要艺术特色。

6、简要评价郭沫若的《女神》在中国新诗发展史上的意义。

四、论述题

1.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。

2.试析《沉沦》的思想意义及作品在体式方面的特点。

3.为什么说《呐喊》、《彷徨》开创和奠定了中国现代文学的现实主义传统 ? 4.试述闻一多《发现》的思想感情和艺术特色。5．沈从文湘西题材小说是怎样表现人性美的？

第五篇：现代文学整理 新诗

第一个十年

一、新诗的诞生——“五四”新诗运动

1、“诗界革命”的演变

梁启超 从“新意境”、“新语句”、“古风格”的构想到“以旧风格含新意境”的让步； 黄遵宪 局限在传统诗歌范围内，其调整与改良止步于对宋诗派的摹仿。

2、胡适对新诗的理论倡导

针对梁启超的后退之处。○1“作诗如作文”

受黄遵宪的启发，比宋诗对唐诗的变革更进一步。

语言形式与思维方式“散文化”：打破诗的格律，以白话写诗。对传统有组织的反叛。○2“诗的经验主义”

“有我”与“有人”的“言之有物”。

强调主体的性情与见解，与平民的沟通交流。“平民化”启蒙主义在诗歌观念上的反映。

3、“《学衡》派”：反对诗体的解放

“新材料与旧格律”结合的理想。对“诗界革命”的呼应。于早期象征派获得某种回应。

二、“尝试”中的新诗——早期白话诗

1、新诗阵营的发展 ①阵地：《新青年》《新潮》《少年中国》《星期评论》《学灯》《觉悟》 ②作者：胡适、刘半农、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《诗》月刊 第一个新诗刊物，1922“中国新诗社”，叶绍钧、刘延陵、朱。

2、胡适《尝试集》

从传统诗词中脱胎、蜕变，逐渐摸索、试验新诗形态的艰难过程。《一颗星儿》《“威权”》《一颗遭劫的星》 具备现汉抒情诗形式法则的雏形。

3、早期白话诗特征 ○1作品

沈尹默 《三弦》《月夜》

俞平伯 《冬夜》 旧文学的意象和新思潮的哲理，旧格律的影响与欧化的文法。周作人 《小河》 打破旧镣铐的“欧化”诗风。朱自清 《毁灭》 追求“平常”的倾向。○2特征

白描手法和托物寄兴。客观写实和主观意志。

散文化和平实风格。歌谣化努力。1920 北京大学歌谣研究会。周作人、刘半农、沈尹默。

三、“开一代诗风”的新诗创作 新诗内部的结构性调整。

1、创造社诗人的理论和创作

○1成仿吾 《诗的防御战》 抨击早期白话诗的理性色彩，强调诗的抒情本质。○2郭沫若 《论诗三札》诗的本质专在抒情，诗=(直觉+情调+想象)+(适当的文字)○3《女神》对新诗发展的贡献 “诗体解放”的极致，“五四”精神的充分体现；诗的抒情本质和个性化的发挥，奇特大胆的想象，重视诗歌本身的艺术规律。

2、湖畔诗人：历史青春期的特色

1922

汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人

《湖畔》 1922

汪静之

《蕙的风》

1923

汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人

《春的歌集》 天真开朗的抒情主人公形象，时代精神与诗人个性的统一。

应修人《妹妹你是水》、汪静之《伊底眼》

3、小诗体 冰心 《繁星》《春水》

宗白华 《流云小诗》

徐玉诺、何植三

即兴式短诗。日本短歌和俳句、泰戈尔《飞鸟集》影响下产生，表现出对诗歌形式的探索和捕捉内心微妙感受的努力。

4、冯至《昨日之歌》 ○1艺术的节制

明净的形象。激情外化为客观物象或蕴涵于简单叙述。《蛇》《雨夜》 半格律体。整饬、有节度的美

○2哲理化诗情 沉思的调子，幽婉的风格。○3叙事诗 《帏幔》《蚕马》《吹箫人的故事》

四、新诗的“规范化”——前期新月派

1、前期新月派的理论主张 刊物阵地

主要诗人

《晨报副刊》“诗镌”

闻、徐、朱湘、饶孟侃、杨世恩、孙大雨、刘梦苇 ○1新诗的自觉

“在新诗与旧诗之间建立一架不可少的桥梁”

提出要写“中国的新诗”； 把创作的重心从“非诗化”转向“诗”自身

“使新诗成为诗”。○2“理智节制情感”

“非个人化”倾向。

针对早期新诗中滥用的直书胸臆、极端感伤主义。受巴那斯主义影响，也与传统抒情模式暗合。

主观情愫的客观对象化。闻一多《口供》 蕴藉含蓄，鲜明的形象性。

诗歌中叙事成分的加强。叙事诗，戏剧化、小说化，不露声色的客观态度。

○3新诗格律化

和谐、均齐的审美特征。“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。区分新旧格律。

2、闻一多 ○1思想内涵

新月派内在矛盾的集中体现，尖锐的东西方文化冲突。《红烛》《死水》中西文化冲突引起的内心矛盾与痛苦。东方主义文化观和受西方文化影响的现代感受复杂地交织。○2个性风格

矛盾的张力。《春光》自然的和谐与社会的不和谐。《心跳》生活的宁静与心灵的不平静。《你莫怨我》 言辞的洒脱与情感的偏执。

沉郁的风格。《发现》郁结已久的火山爆发式的灼人的美。

3、徐志摩

古典理想的现代重构，个性/才华/追求的统一，飞动飘逸的艺术风格。徐志摩式意象。

《雪花的快乐》《黄鹂》《为要寻找一个明星》《落叶小唱》 内容美与形式美的统一。

《雪花的快乐》

4、朱湘

《夏天》《草莽集》《石门集》

具有“东方的静的美丽”的形象，“古典的与奢华的”美的风格。《采莲曲》《催妆曲》《摇篮歌》 对形式美的探索，讲究形式的完整与“文学的典则”。叙事诗创作。《王娇》《猫诰》。

五、“纯诗”与早期象征派诗歌

1、“纯诗”：诗歌观念的变化

从“表达”功能转向“表现”功能。对胡适“作诗如作文”的置疑。康白情、俞平伯。

○1穆木天《谭诗——寄沫若的一封信》

要求“诗与散文的纯粹的分界”。诗的领域是“纯粹的表现的世界”；诗应有不同于散文的思维方式和表现方式，强调“暗示”与“朦胧”。

○2王独清《再谭诗》 突出“感觉”的因素，强调“色”“音”的交错。○3早期象征派

将“诗的贵族化”发展到极端。东西方诗歌“沟通”理想。其诗歌观念和表现的“内转”是受西方象征派诗人的影响，也是向传统诗词的靠拢。

2、李金发

《微雨》《为幸福而歌》《食客与凶年》

“多远取喻”，善于“发现事物之间的新关系”，感官呈像常用省略法。

《弃妇》 联类不穷的自由联想，暗示的力量，选用文言词语的陌生化效果。

第二个十年

一、中国诗歌会诗人群的创作

1、早期无产阶级诗歌

○1邓中夏

向诗人发出“从事于革命的实际活动”的号召。1923。○2蒋光慈《新梦》：开创无产阶级革命诗歌

新诗“平民化”的极端，消解主观性和个人性；注重理性理想的灌输而趋于平实。

2、中国诗歌会的创作：“大众化（非诗化）”创作趋向

1932.9，左联领导下的群众性诗歌团体。以殷夫为前驱，蒲风为代表。○1“捉住现实”

及时反映时代重大事件。表现工农生活及革命斗争，注重宣传鼓动作用。殷夫 《1929年的5月1日》 正面反映工人阶级自觉斗争的最初尝试。蒲风 《茫茫夜》 母子对话揭示农村苦难的根源，战士形象的塑造。

《六月流火》 长篇叙事诗。反映围剿和农村革命的深入。杨骚 《乡曲》 30年代农村的破产与骚动。“国防诗歌”

○2“诗的意识形态化”

理性化色彩与主观性加强，强调表现集体的大我。

殷夫 早期《孩儿塔》集中多对爱情与自然的歌咏，投身革命后“我已不是我”。○3直接描摹现实和“歌谣化”

抒情因素减弱、叙事因素加强的趋势。直书胸臆的抒情和叙事诗的发展。使诗成为“群众的听觉艺术”的努力。创造诗歌新形式的试验。○4得失

扩大了表现领域，美学风格的拓展。

理想主义英雄主义色彩和刚健壮阔美。

忽视诗歌本身的艺术特质和创作个性。题材单一化，诗人主观世界和艺术个性的消失，成为“意识形态的传声筒”。

3、臧克家

现实主义精神：关注现实和底层人民苦难，艺术上却与新月派相通。《烙印》《罪恶的黑手》集

“坚忍主义”。农民式苦吟。

二、后期新月派的创作

1928《新月》月刊新诗栏，1930《诗刊》季刊。

1、非格律化倾向和“纯诗”立场

徐志摩 《诗刊放假》 对闻一多格律立场的一种松动。

陈梦家 《新月诗选》 序言被视为后期新月派的诗歌宣言。向自由诗发展的趋向。针对左翼的，自我表现、超功利的。

2、精神危机和艺术探索 ○1幻灭的诗感

徐志摩

从《志摩的诗》到《猛虎集》《云游集》

《渺小》《生活》《我不知道风是在那一个方向吹》 “向瘦小里耗”。陈梦家 《一朵野花》 幻灭的空虚，迷茫的感伤。

○2现代化倾向

强调抒情，出现大都市的病态、现代人的精神异化。陈梦家 《都市的颂歌》《自己的歌》 孙大雨 《自己的写照》

徐志摩 《两个月亮》 以象征和暗示构成隐晦的艺术境界。

3、“商籁体”的尝试

更自觉的试验，发现中西诗体形式的“契合点”。

三、现代派诗人的创作

由后期新月派和早期象征派演变而来。

1、现代派的形成：《现代》杂志创刊 1932.5 戴望舒《雨巷》 由新月派向现代派过渡的趋向。1927 《我的记忆》 现代派诗的起点。1929

2、现代派诗的主要特征

施蛰存《又关于本刊中的诗》

现代派诗歌的宣言。“纯然的现代诗”。○1现代生活中所感受的现代情绪

“现代都市风景线” 郁琪《夜的舞会》施蛰存《桃色的云》徐迟《二十岁人》 “都市怀乡病” 徐迟《春烂了时》 “现代都市青春病” 戴望舒《回了心吧》《寻梦者》《夜行者》《单恋者》《乐园鸟》 理想失落后无力追回的挣扎的无奈和感伤。○2用现代的词藻排列成的现代的诗行

文言语词入诗

戴望舒《小病》何其芳《脚步》李广田《灯下》（早期象征派）诗的散文化

坚持“纯诗”观念。废名《谈新诗》：内容是诗的，形式是散文的。

戴望舒《望舒诗论》：不借重音乐而借重“诗情”生发的韵律。

3、戴望舒：象征派形式与古典派内容的结合 与传统诗歌主流的深刻联系。《我的记忆》 “有节制的潇洒”，残酷的主观记忆外化为友。日常生活化的意象。《印象》

听觉视觉意象的叠加，具象的直观与抽象的暗示融合。

《寻梦者》 大时代里个人命运的忧伤，奋斗者心灵的历史，“华美而有法度”。

4、《汉园集》三诗人 1936 ○1何其芳 《燕泥集》《预言》 冷艳的色彩、青春的感伤、精致的艺术，交汇着东西方影响。《欢乐》《爱情》《砌虫》《梦歌》《罗衫》 美丽的诗，天真可爱的忧郁。○2卞之琳 《数行集》《音尘集》《鱼目集》 醉心于新诗技巧和形式试验，“欧化”“古化”。

新的智慧诗

自觉的哲学意识，具象词与抽象词相嵌合的语言试验。对早期白话诗、宋诗等“理趣”的回应与发展。《断章》。

诗的非个人化

用冷淡掩深挚，从玩笑出辛酸，诗人主体的退出与模糊。对早期白话诗的反拨，向传统的回归。○3李广田 《行云集》

5、废名：“东方化”的现代诗人

“诗禅”与六朝文风致的晦涩，现代人的孤洁感。《掐花》《街头》

《十二月十九夜》 思接万仞千里，超越逻辑的瞬间顿悟。与西方现代派相通。

6、林庚 新格律诗试验。转向对传统诗歌形式的历史借鉴。从《夜》《春夜与窗》到《北平情歌》

第三个十年

一、从同声歌唱到七月派诗人群(一)、抗战初期的同声歌唱

1、战斗性、宣传性

写实主义诗风，记录抗战初期昂扬乐观的民族情绪。诗歌题材领域的扩大。健康浅露的抒情内容，宣言式直书胸臆，议论式陈词，描摹再现的叙写方式。

2、民族化、大众化

用民间形式宣传抗日的热潮。老舍《剑北篇》用旧形式表现新内容的试验。诗朗诵运动。主张使诗重新成为“听觉艺术”，以服务于抗战。高兰、光未然

3、散文化自由诗体

田间 “时代的鼓手”，鼓点式的诗。《给战斗者》 自由形式而有节奏。(二)、相持阶段的艺术探索

1、形式美的追求与探讨

○1力扬 《我们底收获与耕耘》《射虎者及其家族》

艾青的影响 ○2李广田 《论新诗的内容和形式》

艾青《诗论》朱自清《新诗杂话》李广田《诗的艺术》朱光潜《诗论》 ○3卞之琳 《十年诗草》 多方面尝试引起诗坛的讨论和总结。

2、个性化的自觉追求

○1臧克家 《泥土之歌》 洗净铅华的朴素美，更生活化，更纯净。○2戴望舒 《我用残损的手掌》 深沉感情的外化，舒缓中悲壮的情思。○3王亚平《火雾》 以具体形象表现诗人战士的性格与情操。

3、七月诗派

艾青影响下，胡风为中心。阵地

《七月》《希望》《诗垦地》《诗创作》《泥土》《呼吸》

诗人

鲁藜、绿原、冀汸、阿垅、曾卓、芦甸、孙钿、方然、牛汉

特色

“突入生活” 的革命现实主义，融入个人体验；散文化自由诗体。诗集

《七月诗丛》、《七月新丛》《七月文丛》之诗集、《白色花》（81年）作品

阿垅《纤夫》思辨的力量、绿原《给天真的乐观主义者们》成熟的情思

4、抗战后的讽刺诗和政治抒情诗

郭沫若 《进步赞》 反语中巨大的愤怒。臧克家 《宝贝儿》《生命的零度》《冬天》 尖锐的政治主题，诗句朴素自然。学生运动中的“诗朗诵”运动

袁水拍 《马凡陀山歌》 与小市民的深刻联系，怪诞与真实的统一，通俗形式。

二、从校园诗人群到“中国新诗派”(一)校园诗人群

1、从生命的“沉潜”到艺术的“沉潜”

“知性的提升与融合”和“文本实验”的自觉

逼视现实的“沉思的诗”。

2、冯至《十四行诗集》

生命体验自觉上升到哲学的层次。西方思潮的影响和东方哲学的底蕴。《甚么能从我们身上脱落》《我们站立在高高的山巅》《深夜又是深山》 将自然流动的美凝定为有法度的美。

一系列“流动”与“凝定”的意象。内在诗思与外在形式的和谐。

艺术上相对完美，庄严、单纯与从容。(二)中国新诗派

1、形成

北方

诗人

穆旦、郑敏、杜运燮、袁可嘉

阵地

《大公报•文》《文学杂志》《益世报•文》《文艺复兴》《文汇报•笔会副》 南方

诗人

杭约赫、唐湜、陈敬容、唐祈，辛笛

阵地

《诗创造》

联合 刊物

《中国新诗》1948

主张

提倡“新诗现代化”。袁可嘉、唐湜、陈敬容

2、“综合”：现实、象征、玄学的综合

社会的、个人的现实，表现于暗示含蓄，追求思想的感性显现。将意象与思想凝合，传统的主观抒情变为戏剧性的客观化处理。强调“诗的思维与语言的根本改造”。

3、穆旦

○1处于矛盾张力上的“自我” 现代式的困惑、分裂和破碎。《被围者》以“残缺”为中心的现代哲学和诗学。○2“思维的复杂化，情感的线团化”

怀疑的眼光，摆脱二元对立，冷峻的逼视和清醒的超越。《打出去》《我向自己说》《玫瑰之歌》《出发》《先导》《五月》 ○3“非诗意”的抽象化抒情 拒绝传统意象，冷峭奇峻。

《还原作用》 “使诗的形象现代生活化”，现代人荒诞无奈的生活体验。○4诗的语言的现代化

拒绝文言，“现代汉语写作的最前沿”，鲜明的民族性，沉雄之美。《诗八首》《赞美》

三、敌后根据地的诗歌创作

诗的民间资源的新的吸收与创造，“诗的歌谣化”的极致。颂歌为主、大众代言、抒情放逐、朴实易懂、借用民谣。李季《王贵与李香香》、阮章竞《漳河水》。叙事诗潮流。