第一篇：现代文学专题答案
现代文学专题
参考答案
一、填空题，每题1分，共20分： 1、1917、1949、文学研究会、创作社、新月诗社、语丝社。
2、《呐喊》、《彷徨》、《故事新编》。
3、《幻灭》（《蚀》三部曲）、《灭亡》，《老张的哲学》、《二马》、《赵子曰》。
4、国防文学、民族革命战争的大众文学。
5、《女神》，《大堰河，我的保姆》，《王贵与李香香》。
二、写出下列人物形象的出处：（每处1分，共10分）
《伤逝》、《在酒楼上》、《沉思》、《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《寒夜》、《在其香居茶馆里》、《围城》、《边城》、《山峡中》。
三、解释题：（每题5分，共20分）
1、文学研究会——-现代文学史上成立最早的重要新文学社团之一。1921年月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等。出版的刊物有《小说月报》等。提倡“为人生“的文学，创作上具有鲜明的现实主义特色。1932年“一·二八”炮火中，《小说月报》编辑部大楼被轰毁，文学研究会停止活动。
2、新格律诗派：二十年代初以新月诗社为中心形成的一个诗歌创作流派。代表人物有闻一多、徐志摩等；提倡新诗格律，对于匡正新诗“散文分行化”的弊端有重要意义。代表作有《死水》等。
3、乡土文学——20年代中期，一些侨寓城市的农村青年，受鲁迅小说《故乡》的影响，以他们的见闻和体验写作以农村生活和乡土回忆为题材的作品，这一现象被鲁迅称之为“乡土文学”。“乡土文学”上承五四时期的“问题小说”、“为人生”派小说及鲁迅解剖国民性的新文学传统，下启三四十年代农村题材小说的发展，影响深远，作家作品众多。代表作家作品如王鲁彦及其《柚子》、许杰及其《赌徒吉顺》等。
4、新感觉派：三十年代活跃在上海的一个小说流派，代表人物有施蛰存等；创作手日本新感觉派小说影响，将弗洛伊得的精神分析学观点运用到小说创作中；意识流的结构手法；代表作有《将军的头》等。
四、简答题：（每题1分，共20分）
1、谈谈《边城》的创作成就。
《在其香居茶馆里》创作于40年代，是沙汀的代表作。小说通过联保主任方治国与邢幺吵吵因抽壮丁而发生的一场矛盾斗争，生动地描绘了一出地主官绅之间相互倾轧的闹剧，深刻地揭示了抗战时期国统区黑暗腐朽的政治。
作品在艺术上也取得了较高的成就。首先，巧妙的构思。作品采用一明一暗两条线索，类似独幕剧，高度浓缩地展现了丰厚的内涵。其次，出色的讽刺。作者将强烈的讽刺性寓于冷静的客观写实中，做到了“无一贬词，而情伪毕露”。另外，人物语言的高度个性化，也使作品增色不少。
2、简述《讲话》的主要内容及意义：
《讲话》是毛泽东1942年5月发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》的简称。《讲话》的主要内容是提出了文艺为工农兵服务问题、文艺批评的标准问题等。
《讲话》是一部马克思主义文艺理论著作，它的发表使解放区文艺创作面貌焕然一新。
五、论述题：（每题15分，共30分）
说明：本题两个小题为主观性试题，不要求答案一致，鼓励考生谈自己的观点，鼓励创新。
要求：论点鲜明，论据充分；结合文学史和文学创作实际，展开论述，文字通顺流畅；只回答要点只能的基本分。答案略。
参考答案
一、填空题，每题1分，共20分： 1、1917、1949，胡适、陈独秀、周作人、刘半农。
2、中华全国文艺界抗敌协会，文艺下乡、文艺入伍。
3、《春蚕》、《秋收》、《残冬》，《雾》、《雨》、《电》，《骆驼祥子》。
4、钱钟书《围城》，赵树理、《小二黑结婚》。
二、写出下列人物形象的出处，每空1分共10分：
《离婚》、《孤独者》、《高老夫子》、《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《家》、《骆驼祥子》、《围城》、《金锁记》《小二黑结婚》
三、解释题，每题5分，共20分：
1、创造社：1921年7月成立于日本东京。主要人物有郭沫若、郁达夫、成方吾、田汉、张资平等。刊物有《创造季刊》、《洪水》等。主张“为艺术”，创作有明显的浪漫主义倾向。
2、新月诗社：二十年代初重要的新诗社团；代表人物有闻一多、徐志摩等；提倡新诗格律，对于匡正新诗“散文分行化”的弊端有重要意义。代表作有《死水》等。
3、“进化论”：是鲁迅早年受《天演论》和达尔文进化论思想影响而形成的一种独具特色的世界观。其中心思想是“青年必胜过老年，将来必胜过现在”，这种世界观对于鲁迅早年的反封建思想有着重要影响。
4、七月诗派——因胡风1937年9月创办的《七月》杂志而得名。该派诗人以胡风为精神领袖，以艾青、田间为创作楷模，以《七月》为阵地，形成了大体相近的艺术风格。主要成员有绿原、鲁藜、牛汉等，他们都以积极要求战斗的态度，投入到斗争中去，用战斗的诗笔，抒写时代的主题，表现出了强烈的时代精神，形成了其鲜明的艺术风格。代表作品除艾青、田间的诗作外，还有邹狄帆的《雪与村庄》等。《子夜》。
四、简答题：（每题1分，共20分）
1、《边城》的创作成就。
《边城》是沈从文的代表作。以翠翠与大佬二佬的爱情故事为主线，细致地描画了“湘西世界”的风俗美、人情美、人性美。艺术上体现了沈从文清新、俊逸、空灵、飞动的特点。
2、简析赵树理小说的创作风格。
赵树理小说的创作风格即他新颖独创的大众风格。第一，结构完整，故事性强，讲求故事情节的连贯性和完整性。故事有头有尾，环环相扣，层层推进。开头介绍主要人物和事件，结尾介绍人物、事件的结果。这样便符合中国老百姓，特别是农民的欣赏习惯。第二，在人物描写方面继承了我国古典小说的传统方法，把人物放在矛盾冲突和故事情节的发展中，用人物的语言、行动表现人物的性格。第三，成功地运用了大众化语言，这是赵树理小说最突出的成就。如《小二黑结婚》。作品语言生动贴切，富有生活气息，无论对话，还是叙事，大都采用活生生的群众语言，朴实清新，雅俗共赏。
五、论述题：
说明：本题两个小题为主观性试题，不要求答案一致，鼓励考生谈自己的观点，鼓励创新。
要求：论点鲜明，论据充分；结合文学史和文学创作实际，展开论述，文字通顺流畅；只回答要点只能的基本分。答案略。
参考答案
一、填空题：（每题1分，共20分）1、1917、胡适、陈独秀、周作人、刘半农、鲁迅。
2、国防文学、民族革命战争的大众文学、中华全国文艺界抗敌协会。
3、《幻灭》、《动摇》、《追求》、《家》、《春》、《秋》，《四世同堂》
4、钱钟书《围城》、赵树理《小二黑结婚》
二、写出下列人物形象的出处：（每处1分，共10分）
《伤逝》、《孤独者》、《倪焕之》、《春风沉醉的晚上》、《子夜》、《家》、《骆驼祥子》、《边城》、《金锁记》、《小二黑结婚》
三、解释题：（每题5分，共20分）
1、创造社：1921年7月成立于日本东京。主要人物有郭沫若、郁达夫、成方吾、田汉、张资平等。刊物有《创造季刊》、《洪水》等。主张“为艺术”，创作有明显的浪漫主义倾向
2、新月诗社：二十年代初重要的新诗社团；代表人物有闻一多、徐志摩等；提倡新诗格律，对于匡正新诗“散文分行化”的弊端有重要意义。代表作有《死水》等。
3、乡土文学：20年代中期，一些侨寓城市的农村青年，受鲁迅小说《故乡》的影响，以他们的见闻和体验写作以农村生活和乡土回忆为题材的作品，这一现象被鲁迅称之为“乡土文学”。“乡土文学”上承五四时期的“问题小说”、“为人生”派小说及鲁迅解剖国民性的新文学传统，下启三四十年代农村题材小说的发展，影响深远，作家作品众多。代表作家作品如王鲁彦及其《柚子》、许杰及其《赌徒吉顺》等。
4、社会剖析小说：指30年代革命现实主义作家剖析重大社会问题的小说。具有鲜明的时代感和理性分析色彩，十分注重对历史背景、社会环境、社会关系的描写和反映。如茅盾的《子夜》。
四、简答题：（每题1分，共20分）
1、叶圣陶小说的创作风风格。
在新文学初创期，叶圣陶的小说最能代表“为人生”派的现实主义创作风格。首先，叶圣陶的小说注重冷静观察和客观写实，表现了鲜明的现实主义特征。其次，叶圣陶的小说结构多变、精于布局，讲究结尾的饶有余味。
第三，叶圣陶小说的语言整饬、严谨、质朴、纯正，既无欧化的句子，又无半文半白的现象，非常规范。叶圣陶的小说全是平平常常的朴素语言，但却纯正而晓畅，表面冷静，内蕴热情，平淡中见新奇，朴实中见隽永。
2、《边城》的创作成就。
《边城》是沈从文的代表作。以翠翠与大佬二佬的爱情故事为主线，细致地描画了“湘西世界”的风俗美、人情美、人性美。艺术上体现了沈从文清新、俊逸、空灵、飞动的特点。
五、论述题：（每题15分，共30分）说明：本题两个小题为主观性试题，不要求答案一致，鼓励考生谈自己的观点，鼓励创新。
要求：论点鲜明，论据充分；结合文学史和文学创作实际，展开论述，文字通顺流畅；只回答要点只能的基本分。
答案略。
第二篇：现代文学重点内容提要及答案
现代文学重点内容提要
1．分析“五四”文学革命的历史意义。
2．简析文学研究会、创造社、语丝社、新月诗派、象征诗派、东北作家群、孤岛文学创作、左联、文协、七月诗派、九叶诗派。
3．简析鸳鸯蝴蝶派、学衡派、甲寅派、战国策派。4．分析评价左联的成就。5．简析两个口号论争。
6．分析毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的内容及意义 综合练习题
一、填空题
1．文学革命开始于1917年，它是晚清文学改良运动在新的历史条件下的发展。2．1915年9月陈独秀主编的《新青年》标志着新文化运动的开始。3．1917年1月，《新青年》发表胡适的《文学改良刍议》，这是倡导文学革命的第一篇理论文章。
4．胡适在《建设的文学革命论》中提出了“国语的文学，文学的国语”的口号。5．胡适创作的现代最早的白话戏剧是《终身大事》。
6．陈独秀在《文学革命论》中提出文学革命的“三大主义”。
7．周作人在其《平民文学》一文中提出“普遍”与“真挚”的创作原则。8．1917~1920年文学革命时期的文学思潮，现实主义占主潮地位。
9．1917－1921年郭沫若的文学思想，集中表现在论文《生命底文学》三叶集和通信集中。10．最早代表复古主义文学思潮反对文学革命的是林纾，他在《新申报》上发表《荆生》、《妖梦》等文言小说，影射和攻击新文化运动。
11．1921年1月成立于北京的文学研究会是文学革命后出现的第一个新文学社团。12．文学研究会的会刊有《小说月报》和《文学旬刊》。13．文学研究会被称为“为人生”的现实主义文学流派。
14．1921年7月成立于东京的创造社，是五四时期第一个浪漫主义文学社团。15．创造社在思想上倾向于浪漫主义。
16．五四时期双峰并峙的两大新文学社团是文学研究会和创造社。17．在创造社中还有象征派诗人王独清、穆木天、冯乃超。
18．1923年成立的新月社，主要成员有胡适、徐志摩、梁实秋、陈西滢、闻一多（答出三人即可）等，都是欧美留学生。
19．1926年，徐志摩、闻一多在《晨报副刊》上主编《诗镌》周刊，提倡新格律诗，被称为“新月诗派”。
20．闻一多在《诗的格律》一文中提出了“三美”主张，即_音乐美、绘画美、建筑美。21．新月社后期，梁实秋宣扬人性论，反对无产阶级革命文学。
22．语丝社成立于l924年，其主要成员有鲁迅、周作人、林语堂、钱玄同、孙伏园、川岛（答出三人即可）。
23．语丝社对中国现代散文发展作出了重要贡献。
24．成立于1925年的莽原社和未名社，都是鲁迅发起和领导的。25．狂飚社的主要成员有向培良、高长虹等，受尼采思想影响较深。26．台静农的的小说集《地之子》是未名社小说创作的重要收获。27．被鲁迅称为“中国最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体”，其前身是沉钟社、浅草社。28．湖畔诗社成立于1922 年，其成员主要有_汪静之 冯雪峰 潘漠华应修人，他们以“真
正专心致志做情诗”为特色。
29．中国最早的话剧团体是春柳社，成立于1907年。30．中国最早改编的话剧是《黑奴吁天录》。31．话剧在“五四”以前被称为新剧或文明戏。32．中国话剧进人第二阶段的标志是产生了爱美剧。
33．田汉1923年成立了南国社，创办了《南国》半月刊。
34．五四时期除文学研究会外的现实主义文学社团还有_语丝社、莽原社、未名社等，五四时期除创造社外的浪漫主义文学社团还有浅草杜、沉钟社、新月社等。
35．现代主义有许多流派，包括象征主义、未来主义、达达主义、唯美主义、表现主义、超现实主义、意识流、新感觉派（答出其中三个即可）等。36．中国初期象征派诗人有李金发、穆木天、王独清、冯乃超。37．李金发早期诗集有《微雨》、《为幸福而歌》、《食客与凶年》。
38．朱自清将新文学第一个十年的诗坛分为三派：自由诗派、格律诗派、象征诗派。39．蒋光慈、沈泽民等于1924年组织了革命文学团体春雷社，鼓吹革命文学。40．1919年，李大创与胡适之间发生了“问题与主义”之争。41．1919年12月，胡适在《“新思潮”的意义》一文中提出了“整理国故”的口号。42．现代评论派的代表人物有胡适、陈西滢、徐志摩。
43．鸳鸯蝴蝶派文学始于20世纪初，盛行于_辛亥革命后，又被称为“礼拜六派”。
44．鸳鸯蝴蝶派的主要作家有周瘦鹃、包天笑、徐枕亚、李涵秋、李定夷（答出其中三个即可）等，其小说的主流是言情小说。
45．鸳鸯蝴蝶派的代表作有《玉梨魂》_和《广陵潮》，其作者分别为徐枕亚和 李涵秋。46．学衡派1922年成立于南京，其代表人物有吴宓、梅光迪、胡先骕等。47．甲寅派主要人物是章士钊，提倡读经、维护封建性教育。48．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是创造社和太阳社。
49．中国左翼作家联盟1930年成立于上海，由创造社、太阳社和鲁迅及在鲁迅影响下的作家三部分人组成。50．1932年9月，左联领导下的群众性诗歌团体中国诗歌会成立，发起人有蒲风、穆木天、杨骚等，出版会刊《新诗歌》。
51．左联时期曾进行三次规模较大的文艺大众化讨论。52．普罗文学作品最主要的错误倾向是“革命的浪漫蒂克”。
53．1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即“国防文学”和“民族革命战争的大众文学”之争。
54．30年代的自由主义文学思潮主要有京派 新月派 论语派 自由人 第三种人等。55．京派成员主要有周作人、沈从文、废名、萧乾、芦焚（师陀）、李健吾、朱光潜（答出其中三个即可）等，主要刊物有《骆驼草》和《大公报•文艺》副刊，京派作家以表现乡村中国为主要内容。
56．论语派成员主要有林语堂和陶亢德，倡导幽默、闲适、性灵文学。57．1931年~1933年，左联又和“自由人”、“ 第三种人”展开思想论争，论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。58．自由人指胡秋原，第三种人指苏汶。
59．1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了“民族主义文学”，其代表作有《陇海线上》《黄人之血》《国门之战》。
60．东北作家群代表作家有萧军、萧红、李辉英、端木蕻良、骆宾基、舒群、白朗（答出其中三个即可）。
61．现代诗派成员有戴望舒、卞之琳、何其芳等，创作风格以象征主义为主。62．心理分析派小说的代表作家是施蛰存，其代表作品有《梅雨之夕》、《春阳》。63．新感觉派小说的代表作家是穆时英，其代表作品有《夜总会里的五个人》、《上海的狐步舞》。
64．曹禺的《原野》是具有浓重现代主义色彩的剧作。
65．中华全国文艺界抗敌协会在武汉成立，是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织。66．《抗战文艺》是抗战时期历时最久的文艺刊物。
67．在文协成立大会上，提出了“文章下乡，文章入伍”的口号，对推动作家参加现实斗争，密切与工农兵群众的关系，起到积极作用。68．《放下你的鞭子》是抗战时期街头剧的代表作品。
69．孤岛文学的主要成就表现在杂文和戏剧（话剧也可）上。70．七月诗派代表人物有艾青、田间、鲁藜等。70．“主观战斗精神”是胡风文艺思想的核心。72．后期浪漫派小说家有徐讦和无名氏。
73．九叶诗派诗人有穆旦、陈敬容、郑敏、袁可嘉、辛笛、杜运燮、杭约赫、唐祈、唐湜（答出四位即可）等，其主要创作阵地有《诗创造》和《中国新诗》。
74．1940年，陈铨，林同济等创办《战国策》半月刊，被称为战国策派。其代表作是《野玫瑰》。
75．解放区文学的发展，以1942年延安文艺座谈会为界，分为两个阶段。
76．延安文艺座谈会以后，贯彻《讲话》精神在文艺上显示最初成绩的是新秧歌运动。77．整风运动中，王实味因强调文艺暴露黑暗而受到批评。
二、单项选择题（在下列各题的备选答案中只有一个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．文学革命开始于（B）
A．1915年 B．1917年 C．1919年 D．1921年 2．下列哪位文学家创造了“报章”体？（B）A．谭嗣同 B．梁启超 C．夏曾佑 D．黄遵宪
3．胡适在下列哪部作品中提出“国语的文学，文学的国语”的宗旨？（C）A．《易卜生主义》B《文学改良刍议》C．《建设的文学革命论》D《历史的文学观念论》 4．谁曾骂桐城派、文选派为“桐城谬种”、“选学妖孽”？（B）A．胡适 B．陈独秀 C．刘半农 D．钱玄同
5．1917－1920年文学革命时期的文学思潮，下列哪种占主潮地位？（A）A．现实主义 B．浪漫主义一 C．现代主义 D．新浪漫主义 6．文学研究会成立于（B）
A．1919年 B．1921年 C．1922年 D．1924年 7．提出“三美”理论主张的是（A）A．闻一多 B．徐志摩 C．梁实秋 D．朱湘
8．下列哪一社团对中国现代散文发展作出了重要贡献？（C）A．莽原社 B、未名社 C．语丝社 D．浅草社
9．被鲁迅称为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎得最久的团体是（C）A．语丝社 B．浅草社 C．沉钟社 D．新月社
10．1928年后，下列哪一社团在文学上提出“健康”和“尊严”的原则？（D）A．语丝社 B．创造社 C．新月诗派 D．新月社
11．下列哪个社团受尼采思想影响较深？（C）A．新月社 B．未名社 C．狂飚社 D．莽原社 12．“真正专心致志做情诗”的新文学社团是（A）A．湖畔诗社 B．创造社 C．浅草社 D．新月社
13．辛亥革命后，新剧（话剧）以演下列哪种剧型为多？（B）A．社会剧 B．家庭伦理剧 C．悲剧 D．才子佳人剧 14．中国最早的话剧社团诞生于哪一年？（A）A．1907年 B．1909年 C．1919年 D．1921年 15．田汉1923年创办了（C）
A．民众戏剧社 B．上海戏剧协社 C．南国社 D．春柳社
16．鲁迅的哪部作品主要运用了象征主义的艺术表现方式？（B）A《朝花夕拾》 B《野草》 C《呐喊》 D《故事新编》 17．提出“象征即兴”说的是（C）
A．朱自清 B．李金发 C．周作人 D．王独清 18．最早鼓吹革命文学的社团是（B）
A．创造社 B．春雷社 C．太阳社 D．后期新月社 19．1919年提出“整理国故”口号的是（A）A．胡适 B．鲁迅 C．李大钊 D．茅盾 20．在发刊词中提出“论究学术，闻求真理，昌明国粹，融化新知”的复古主义流派是（B）A．甲寅派 B．学衡派 C．国粹派 D．礼拜六派
21．提倡复古读经，压迫学生运动的复古派人物是（C）A．吴宓 B．梅光迪 C．章士钊 D．林纾
22．在革命文学论争中，强调“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”的作家是（B）
A．茅盾 B．鲁迅 C．蒋光慈 D．钱杏邨
23．提出“要捉住现实，歌唱新世界的意识”的团体是（C）A．左翼戏剧家联盟 B．艺术剧社 C．中国诗歌会 D．后期新月派 24．以表现“乡村中国”为主要内容的是（A）A．京派 B．左翼作家 C．论语派 D．中国诗歌会
25．30年代以倡导幽默闲适的小品文为主的散文流派是（B）A．语丝派 B．论语派 C．京派 D．现代派 26．30年代提倡战斗的小品文的是（C）A．《论语》 B．《人间世》 C．《太白》 D．《宇宙风》
27．30年代被鲁迅、瞿秋白等骂为“宠大派文学”的是（B）A．战国策派 B．民族主义文学 C．学衡派 D．新月派 28．心理分析派的代表作家是（D）
A．穆时英 B．刘呐鸥 C．戴望舒 D．施蛰存
29．1940年前后民族形式论争中，认为“喜闻乐见”应以“习闻常见”为基础的是（B）A．葛一虹 B．向林冰 C．茅盾 D．胡风
30．抗战和解放战争时期最重要的现实主义诗歌流派是（A）A．七月诗派 B．现代诗派 C．中国诗歌会 D．九叶诗派 31．战国策派的代表作是（D）A《黄人之血》 B．《陇海线上》 C．《国门之战》 D．《野玫瑰》 32．因强调暴露黑暗被错误处决的解放区作家是（B）
A．胡风 B．王实味 C．萧军 D．向林冰
三、多项选择题（在下列各题的备选答案中至少有两个是正确的，将其选出并把它的序号填在括号内）
1．下列人物属于“诗界革命”倡导者的有（ABD）A．梁启超B．黄遵宪C．胡适D．夏曾佑 2．下列文章出自胡适之手的有（ABC）A．《文学革命论》B．《谈新诗》C．《文学改良刍议》D．《我之文学改良观》 3．下列作品能够体现郭沫若早期（1917－1920）文学思想的有（AB）A．《生命底文学》B．《三叶集》C．《女神》D．《人的文学》 4．下列人物属于封建复古派的有（ABC）A．林琴南B．吴宓C．章士钊D．沈泽民 5．下列哪些人物属文研会成员？（ABC）A．沈雁冰B．许地山C．周作人D．鲁迅 6．属于早期象征派诗人的有（BCD）A．戴望舒B．李金发C．穆木天D．王独清 7．属于新月诗派的人有（ABC）
A．徐志摩B．闻一多C．朱湘D．梁实秋 8．鲁迅发起或领导的团体有（ACD）A．语丝社B．论语派C．莽原社D．未名社
9．基本倾向是现实主义的新文学社团有（ABC）A．语丝社B．莽原社C．未名社D．沉钟社
10．主导倾向是浪漫主义的新文学社团有（ABCD）A．浅草社B．弥洒社C．湖畔诗社D．南国社 11．下列流派属现代主义的有（ABD）
A．象征主义B．未来主义C．自然主义D．意识流
12．新文学早期作品中具有现代主义色彩的有（ACD）A．《野草》B．《女神》C．《赵阎王》D．《微雨》 13．李金发的诗集有（ABC）A．《微雨》B．《食客与凶年》C．《为幸福而歌》D．《圣母像前》 14．下列哪些人物是现代评论派成员？（ABC）A．胡适B．徐志摩C．陈西滢D．王独清 15．下列人物属鸳鸯蝴蝶派的有（ABD）A．包天笑B．徐枕亚C．林纾D．周瘦鹃 16．学衡派的代表人物有（AB）A．吴宓B．梅光迪C．章士钊D．林纾 17．中国诗歌会的成员有（ACD）A．穆木天B．王独清C．杨骚D．蒲风
18．早期普罗文学中具有“革命的浪漫蒂克”倾向的作品有（ABCDA．《复兴》B．《短裤党》C．《菊芬》D．《地泉》 19．属于30年代自由主义文学思潮的有（ABD）A．京派B．论语派C．后期创造社D．后期新月派 20．下列刊物是京派人物主编的有（BCD）A．《新月》B．《骆驼草》C．《文学季刊》D．《水星》）
21．下列人物属现代诗派的有（BCD）A．臧克家B．戴望舒C．路易士D．卞之琳 22．穆时英的作品有（BD）A．《石秀》B．《夜总会里的五个人》C．《梅雨之夕》D．《上海的狐步舞》 23．属于“孤岛文学”的有（ABD）A．《碧血花》B．《杨娥传》C．《王昭君》D．《长夜行》 24．七月诗派的成员有。（BCD）A．路翎B．艾青C．田间D．阿垅
25．后期浪漫派小说的代表人物是（AD）A．徐讦B．张爱玲C．孙犁D．无名氏 26．战国策派成员有（AB）
A．陈铨B．林同济C．黄震遐D．王平陵
四、名词解释
1.“八事”主张:1917年胡适在《文学改良刍议》中提出的理论见解，宣扬一种反拟古主义的现实主义文学主张。
2．人的文学:周作人在《人的文学》一文中提出的，要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。
3．文学研究会:1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。
4．创造社:1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张。
5．新月诗派:1926年，徐志摩、闻一多等在《晨报副刊•诗镌》上提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，被称为“新月诗派”。
6．语丝社:成立于1924年，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。
7．湖畔诗社:1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。
8．南国社:由田汉创立于1923年，是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。
9．现代主义:现代主义在西方兴起于19世纪末20世纪初，它是许多文学流派的总称，包括象征主义、唯美主义、表现主义、意识流等，总体特征是反传统和非理性，“五四”时期开始传人中国。
10．象征诗派:中国早期象征派诗人有李金发、穆木天、王独清、冯乃超等人，他们的诗受西方象征主义影响，崇尚“朦胧”与“含蓄”。
11．鸳鸯蝴蝶派（礼拜六派）:鸳鸯蝴蝶派又称礼拜六派，盛行于辛亥革命前后，主张把小说作为“游戏”与“消遣”的工具，其主流是言情小说，代表人物有包天笑、徐枕亚、周瘦鹃等。
12．学衡派:学衡派因 1922年吴宓创办的《学衡》杂志而得名，以“昌明国粹、融华新知”为宗旨，反对新文化运动。
13．甲寅派:甲寅派是以章土钊为首的封建复古主义流派，反对白话文学，主张尊孔读经，维护封建化教育。
14．左联:中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。
15．中国诗歌会:1932年9月成立，发起人有穆木天、杨骚、蒲风等，出版会刊《新诗歌》，是一个以大众化为创作目标的现实主义诗歌团体。
16．普罗文学:1928年到1930年的革命文学，经过了普罗文学阶段。普罗文学主要反映北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现小资产阶级革命家的心态。17．“两个口号”论争:发生于1935年下半年到 1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。18．京派:京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报•文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。19．论语派:论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。
20．民族主义文学:民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。
21．东北作家群:东北作家群指“九•一八”以后流亡到关内的东北作家，他们的作品大多以激昂悲愤的笔触表现对帝国主义的愤恨和对故土的眷恋，代表作家有萧军、萧红、李辉英等人。
五、简答、简析题
1．简析周作人《人的文学》一文的内容及意义。
周作人1918年发表了《人的文学》一文，提出新文学应当是“人的文学”，反对封建的“非人的文学”。
他所谓的“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。
周作人的“人的文学”主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生了重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。2．简析文学研究会的文学主张。
文学研究会的基本文学态度是“为人生”，即文学应该反映社会的现象，表现并且讨论有关人生的问题。
文学研究会强调文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。他们猛烈抨击作为游戏和消遣的鸳鸯蝴蝶派文学。3．简析创造社的文艺思想。
创造社在文艺思想上倾向于浪漫主义。
他们尊自我，重主观，强调艺术是自我的表现、内心自然流露；
他们强调文学的本质是感情，以感情为生命，他们追求文学的全与美，提倡文学无目的论，但同时也强调文学对于时代的重大使命。
4．为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？ 第一，鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版，小说以直面人生的现实主义精神和写实为主的创作方法，以深刻的思想和成熟的艺术，奠定了新文学的基础。
第二，现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。第三，语丝社、莽原社、未名杜等，基本倾向也是现实主义。
第四，欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。5．为什么说浪漫主义是五四时期主要的文学思潮？
第一，浪漫主义社团创造社，拥有一批创作力旺盛的作家，《女神》、《沉沦》在这时期出版。第二，新月社、浅草社、沉钟社、弥洒社、湖畔诗社、南国社等，其主导倾向都是浪漫主义。
第三。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，在这时期被大量翻译、介绍。第四，浪漫主义思潮适合了激情勃发的青年人的追求与理想。6．简析文化革命统一战线内部的几次论争。1919年，“问题与主义”之争，胡适和李大钊关于实验主义和马克思主义的争论；
1919~1922年，胡适提出“整理国故”的口号，鲁迅、郭沫若等认为这会诱导青年倒退，从而加以批评；
1924年，现代评论派和鲁迅等人就学生运动的论争。7．简析鸳鸯蝴蝶派文学。
鸳鸯蝴蝶派文学始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，又因《礼拜六》刊物而被称为“礼拜六派”。
他们把小说视为游戏、消遣的工具。其小说的主流是言情小说，代表作是徐枕亚的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小说一度繁荣。文学革命的倡导者们对其进行了不遗余力的批评。
8．简析文学革命时期新文学与封建复古派的三次论战。
第一次发生在1919年，复古派人物林纾攻击新文化运动，李大钊、鲁迅、蔡元培对其进行了批驳。
第二次发生在1922年，学衡派以“昌明国粹，融华新知”为标榜，反对言文合一，遭到鲁迅、茅盾等人的驳斥。
第三次发生在1925年，章士钊为首的甲寅派维护封建性教育，提倡读经，压迫学生运动，鲁迅、成仿吾等批判了这一复古思潮。9．左联成立后进行过哪几次思想论争？
一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。
二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。
三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。10．简析京派的文学主张。
京派的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利之上，强调艺术的独立品格。他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。
六、论述、分析题 1．“五四”文学革命的内容及意义。
五四文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并出现了社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。
新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，使白话文学处于正宗地位。
文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代，开始向现代化迈进。2．无产阶级革命文学兴起的背景。
1927年，无产阶级革命文学运动（左翼文学运动）兴起于上海，有其历史原因：
一、国民党破坏了国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局，有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。
二、1928年前后，国际无产阶级运动蓬勃开展，使中国作家受到很大鼓舞。
三、大革命失败后，许多革命作家到达上海，他们经历了阶级斗争的风云变幻，思想进一步革命化。从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。3．试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。
无产阶级革命文学倡导者们的主张主要有：文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；文学是宣传的武器，无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识里产生出来的一种斗争的文学；无产阶级文学的作者，最重要的是获得无产阶级的阶级意识，克服一切资产阶级小资产阶级思想，等等。
但是，无产阶级革命文学的倡导者们，对马克思主义的理解是粗浅的，存在着片面性和机械论的错误，尤其是受苏联“拉普”的影响，他们的主张也有不少错误：第一，他们对于当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点。第二在文艺思想上，他们夸大文学的作用，说文学能“组织生活”，文学要“超越时代，创造时代”。他们在强调文艺的宣传作用时，忽视文艺的特征，甚至鼓吹标语口号文学。第三，他们认为，建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判，他们把批判的矛头指向鲁迅、茅盾等作家，从而爆发了鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社关于革命文学的论争。4．试析左联的成就。
第一，左联的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。左联成为党领导下的革命作家的统一组织，先后成立了剧联、中国诗歌会等组织。左翼文艺运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动。左联对国民党文化“围剿”进行了艰苦卓绝、卓有成效的斗争。
第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民族主义文学、“第三种人”、“自由人”等进行论争。
第三，左联重视培养青年文学作者，吸收革命的文学青年参加左联，组成小组。新文学第二代作家的大部分，是在左翼文学运动的影响、培育下产生的，为新文学增加了一批新生力量。
5．分析无产阶级革命文学思潮的主流及缺失。
革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但是由于种种复杂的原因，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论的庸俗社会学的理论错误。突出表现在两个观点上。
一是文学和革命的关系。文学事业应当成为无产阶级事业的一部分，成为“齿轮和螺丝钉”，但是，又不能忽略文艺的独特性，应该尊重文学自身的特点，不能同党的其他事业相混同。左翼作家强调了“齿轮和螺丝钉”的一面，甚至不适当地引申、夸大，而严重忽视了文学自身的特性。革命文学中的这种左倾思潮，对左翼文学的健康发展，产生了消极的影响。二是文学和群众的关系问题。文学要为劳动人民服务，但却不应俯就大众、迎合大众、媚俗大众。在向大众普及的同时，也要不断拣一些新的东西提高他们，帮助他们前进。左翼作家们的缺失就在于未能将一些新的思想内容、新的表现方法、新的语言和形式，拣选后逐渐地加进去，在普及的同时逐渐提高大众的鉴赏水平。因此，革命文学思潮是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但同时也掺杂了许多“左”的错误思潮，直至左联后期，也还比较严重。
第三篇：现代文学练习答案
文学史作业参考答案整理版
注：答案来自道客巴巴，整理的正确率有待考究，大家悠着点======== 一．填空题：
1.中国现文史发展的三个十年：第一个十年（1917-1927）；第二个十年（1927-1937）；第三个十年（1937-1949）。
2.从鸦片战争到五四新文化运动，中国知识界经历了四个阶段：洋务运动，（维新变法），（辛亥革命），五四新文化运动；三种文化思想：洋务派以（经济改革）为中心的“中体西用”的文化思想，（维新派）以政治改革为中心的启蒙主义文化思想，五四新文化运动以（伦理道德革命）为中心的文化思想。
3.《新青年》1915年创刊于上海，主编（陈独秀）。
4.《新青年》于1917年1月发表了（胡适）的（《文学改良刍议》），1917年2月发表了（陈独秀）的（《文学革命论》）。这两篇文章拉开了五四文学革命的大幕，标志着中国现代新文学的正式开始。
5.1920年，北洋军阀政府教育部被迫承认（白话）为“国语”，通令全民学校采用。至此，（白话文）取得了决定性胜利。
6.胡适的（《尝试集》）是中国现代第一部新诗集。刘半农的（无韵诗）和（散文）诗为中国最早。
7.文学研究会：成立于1921年1月北京。主要发起人：（沈雁冰），叶圣陶，（郑振铎），王统照，许地山等12人。其机关刊物主要是革新后的（《小说月报》）。
8.郁达夫的小说集（《沉沦》）是中国现代文学史上第一部白话小说集。
9.新月社，1923年由（徐志摩）发起成立于北京。
10.闻一多的三美主张：新诗要做到：（建筑的美），(音乐的美)，（绘画的美）。
11.语丝社得名于1924年11月在北京创刊的（《语丝》）周刊。代表作家有：鲁迅，（周作人），（林语堂），钱玄同，孙伏园，俞平伯等。
12.（浅草-沉钟社）鲁迅评价为“中国的最坚韧，最诚实，挣扎的最久的团体”代表作家有：（冯至）、杨晦，陈炜谟，陈翔鹤等。
13.象征诗派以（李金发）为代表。
二、选择题：
1．以下作品出自《呐喊》的是（A B D）
A、《阿Q正传》 B、《故乡》 C、《祝福》 D、《**》
2.以下作品不是出自《呐喊》的是（C E F G H）
A、《阿Q正传》 B、《故乡》 C、《祝福》 D、《**》 E、《在酒楼上》 F、《示众》 G、《离婚》 H、《伤逝》
3.《女神》的思想内容有（A B C）
A.强烈的个性解放要求 B.强烈的反抗、叛逆与创造精神 C.炽热的爱国情思 D.青春、爱情的欢唱 E.大自然神奇力量的否定
4.有关“冰心体”小诗，以下说法正确的有(A B C D E)。A.是冰心独创的一种诗歌形式 B.诗形短小，一般一至四行 C.多用以抒发“爱的哲学” D.说理直露，诗意丰盈 E.表达即时感兴
5.郁达夫小说的主要艺术特色有(A C D E)A.“自叙传”色彩 B.激昂奔放的浪漫主义 C.结构的散文化 D.感伤的抒情 E.性心理的大胆描述
6.鲁迅以辛亥革命为背景的小说有(C E)A.《狂人日记》 B.《祝福》 C.《阿Q正传》 D.《伤逝》 E.7.新月诗派提倡“新格律诗”的阵地是（B）。A.《新诗》 B.《诗镌》 C.《诗创造》 D.《诗》
8.鲁迅收入《野草》一集中，为纪念“三·一八”惨案而作的文章是（A.《淡淡的血痕中》 B.《纪念刘和珍君》
C.《为了忘却的纪念》 D.《铸剑》 9.吕纬甫这一人物，出自鲁迅小说（C）。
A.《**》 B.《离婚》 C.《在酒楼上》 D.《孤独者》
B）。《**》 10.郭沫若历史剧的艺术特色是（C D）
A.忠于历史事实的客观描绘 B.戏说历史的主观编造 C.赋予历史以象征色彩 D.浪漫主义和诗情
11.被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”的诗人是(D)。A.郭沫若 B.冰心 C.闻一多 D.冯至
12.“我来了，我喊一声，迸着血泪，/‘这不是我的中华，不对，不对!’”以上诗句出自于闻一多的：(C)
A.《忆菊》 B.《一句话》 C.《发现》 D.《死水》
13.提出“白话文学之为中国文学之正宗”说的是(B)A.陈独秀 B.胡适 C.鲁迅 D.李大钊
14.《天上的街市》出自郭沫若的诗集（B）
A.《女神》 B.《星空》 C.《瓶》 D.《恢复》
三、问答题：
1、论述《呐喊》、《彷徨》在中国小说史上的地位。
答：文学革命主将鲁迅在“五四”前后创作的两个短篇小说集《呐喊》和《彷徨》，是中国现代文学史上的不朽丰碑，是中国小说史上的真正具有现代色彩的白话小说的杰出代表作，是“五四”前后小说艺术革新中涌现出的成就最高的小说集。由于它们的先后问世，不仅显示了“五四”文学革命的光辉实绩，为中国现代小说的发展奠定了坚实的基础，提供了新鲜的创作经验，而且一下子把中国现代小说艺术提高到世界近代进步小说的水平上，使中国现代白话小说毫不逊色地进入了世界优秀文学之林。
从中国小说发展特别是短篇小说发展来考察，《呐喊》和《彷徨》具有鲜明的特征和独特的地位。同大多数古代小说相比，鲁迅小说的思想内涵丰富，主题开掘深刻。它们描绘了辛亥革命前后到大革命前夕中国社会生活的广阔画面，提出了一系列重要的社会问题，因此这两个集子不仅是当时中国社会革命的一面镜子，也是思想革命的一面镜子。
同大多数古代小说相比，鲁迅小说真正摆脱了传统情节小说的旧套，创造了完全崭新的性格小说，不仅在主要人物系列的成分上发生了质的变化，而且人物形象的塑造有些已达到典型化的高度，成功地刻画出中国小说史上前所未有的典型性格。此外，同大多数古代小说相比，鲁迅的《呐喊》和《彷徨》在结构布局、叙述方法、表现手法、语言体式诸方面，都进行了大胆而成功的革新，为现代新小说的发展积累了丰富的艺术经验。特别在体式方面，鲁迅的新小说完全打破了旧章回体的程式，批判吸取了古代小说体式上的合理因素，根据新内容的表达需要，大胆地借鉴外国小说的体式，创造出多种多样的自由的新体式。
2、在《呐喊》、《彷徨》中鲁迅是如何运用讽刺这种艺术技巧的？
答：鲁迅主要从三个方面运用了讽刺技巧： 第一，情境讽刺。所谓情境讽刺，主要是通过具体情境中人物的举动与环境的不协调形成的讽刺。在鲁迅小说中，这种讽刺有时构成喜剧效果，有时则构成悲剧效果，而且充满了深层的理性内容。前者最杰出的例子是《孔乙己》，“孔乙己是唯一穿长衫站着喝酒的人”的情境描述，就具有强烈的喜剧效果。后者的典型的例子是《药》。作者将明、暗两条线索交叉起来写：夏俞为寻找救国救民的药而牺牲了，华老栓为儿子寻找医治痨病的药，药找到了却没治好儿子的病，儿子也死了。所以，当小说的最后两个母亲在坟场上碰在一起时，此情此景所构成的讽刺，不仅突出了两个母亲的悲剧，也分明发出了振聋发聩的理性评判，将一个严肃的课题摆在了人们的面前。
第二，描述性的讽刺。在描述性讽刺中，鲁迅小说的理性内容更为深厚。例如，《狂人日记》，它的讽刺就不是一般的讽刺，而是在描述中采用了系统的象征讽刺。还有《头发的故事》，虽然在讽刺的性质上与《狂人日记》相比甚远，但至少在这一点上是共同的：即以反语来表现一个持续的观点。这是一种讽刺技巧，先抓住一点，再按照古怪的逻辑把它扩展为一个荒诞的论点，这和鲁迅有时在杂文中应用的方法很相近。这篇小说也大量使用反语，比直接的叙述远为有力。这里写的有些是鲁迅自己的经历，有些观点是他当时正向学生们极力灌输的，但整个论点经过适当的夸张，从一个脾气乖张的人嘴里说出来，就成为了反语。小说那个听说话的人纯粹是为了描绘说话人的样子。
第三，性格讽刺。说到性格讽刺，当首推《肥皂》与《高老夫子》两篇小说。它们都通过人物外表的道貌岸然和内心的男盗女娼，撕下人物虚伪的面皮，显示出人物的本相，从而构成尖锐的讽刺。
3、简述《狂人日记》的主题思想及其在中国现代文学史上的意义
答：《狂人日记》是鲁迅的第一篇白话小说，它发表于1918年5月出版的《新青年》杂志上。
小说以日记的形式，写了一个“迫害狂”患者的精神状态和心理活动，深刻地揭露了封建宗法制度和封建礼教以至整个封建社会的历史本质。狂人生活在一个封建家庭里，因而也被禁锢在封建宗法和礼教的“囚牢”之中，狂人的“狂”，实际上是封建制度迫害的结果。他的大哥作为封建家长时时处处奉行“仁义道德”，实际是迫害“狂人”，甚至策划着吃人——吃掉狂人和他的妹妹。这虽是狂人的疯话，却深刻地揭示了在血缘关系掩盖下，封建宗法制度和礼教的吃人本质。小说还借狼子村吃人的传闻，进一步揭示了精神领域内普遍存在着“人吃人”的本质；狂人并由此上推整个封建社会的历史在字里行间也都是歪歪斜斜地写着“吃人”二字，从而表现了作者对整个封建制度的彻底否定。当然，狂人的“狂”又是他觉悟的表现。他敏锐地观察到整个封建阶级都有着“狮子似的凶心，兔子的怯弱，狐狸的狡猾”。他对他大哥的一切胡言乱语地抗争，是当时中国新旧两种势力——被统治的民主力量和封建统治者之间的激烈冲突的曲折反映。尽管狂人因精神被害而处于“病态”，但他对于封建制度的憎恨是强烈的，揭露是深刻的，否定是彻底的。
《狂人日记》发表在“五四”文学革命的初期，以它彻底的反封建的战斗内容和新颖的构思，最早地显示了“五四”文学革命的成就；它是向封建社会进军的第一声号角，正确地体现了“五四”新文学运动的战斗方向，是中国现代文学的奠基石。
4、论述阿Q的性格内涵。答：阿Q的性格内涵包括两部分：
（1）精神胜利法。这是阿Q性格中最核心的内涵。这种最核心内涵的个性内容是：
a.自高自大。阿Q非常自大，当他与别人发生口角时，他常会说：“我们先前——比你们阔得多啦！你们是什么东西！”尽管此时的他一贫如洗，只能靠打短工维持生计。他不仅自认为自己的“先前”比别人“阔”，而且思维还顺向延伸，当他见到有钱有势的赵太爷、钱太爷时，往往心里想 “我的儿子会阔得多啦”，尽管此时他仍是光杆一条。他就是这样用盲目的“自大”在精神上压倒别人以使自己得到满足。用从来没有验证过的他的“先前”的“阔”和自己虚拟的现在无法证实的今后儿子的“阔”，使自己在精神上得到虚假的“胜利”。
b.欺软怕硬。阿Q头上长了一个不体面的癞疮疤，他避讳“癞”以及与之相关的“光”、“亮”、“灯”等字眼。如果谁在他面前犯了“忌讳”，阿Q先是估量对方，“口讷的他便骂，气力小的他便打”。但别人并不怕，他总是吃亏的时候多。他被人打了或被打输了，就““认罪”“磕头”等等。但当他碰上比自己弱的对手时，立刻就上前欺侮对方。例如与小D、小胡的打架，他并没有讨到便宜。但当他转身碰上小尼姑时，就跑上去欺负小尼姑，并以此来使自己的心理得到平衡。总之，见到老虎他是羊，见到羊他又变成了老虎。他就是处于这样的角色变化中，以欺软的“胜利”来弥补怕硬的“失败”，使精神得到某种满足。
c.自轻自贱。阿Q没有什么人格尊严的意识，当他被人打败了，对手让他自己骂自己时，他竟骂自己是“虫豸”，是“畜牲”。在这之后还自认为自己是“第一个能够自轻自贱的人”，并且进行一种奇特的联想，“他觉得他是第一个自轻自贱的人，除了„自轻自贱‟不算外，余下的就是第一个。状元不也是„第一个‟么？”于是，他“心满意足的得胜的走了”。
d.麻木、自欺。这是他精神胜利法最深沉的内容，也是阿Q性格中最可悲的精神特征。他麻木到现实中的任何失败，都不能够使他产生丁点自我反省的意识，生活中的巨大损失也不足以唤起他面对现实的勇气。他的激情早已被“麻木”的精神闷死了，他的精神除了“自欺”的思维外，再没有什么“活”的内容了。它被人打败了，受了侮辱，不仅不面对现实反省自己，反而以“我总算被儿子打了”来安慰自己，虚构自己是打他那个人的“老子”，而打他的人是他的儿子，在“自欺”中得到胜利。同样，当他面对自己的物质损失时，也用“自欺”的方法来解脱自己。一次与人在一个正唱戏的台下赌博，一会儿，他面前堆满了一堆赢来的钱，可一阵混乱，他赢的钱被人抢光了。他起初还有点不好受，但随后他找到了解脱的办法：举起右手打了自己两耳光，他觉得打人的人是自己，被打的人是那个抢了他钱的人，于是他胜利了，也解脱了。鲁迅说：他睡着了。面对此情此境，我们仿佛看到了万籁俱寂中只有精神胜利法的“鬼魂”在天空徘徊，狞笑地睇视着这个“睡着了”的麻木僵尸。按说物质的损失是无法用精神的满足来弥补的，可麻木的阿Q却用“自欺”的手段使自己在精神上得到了满足。——一种苦涩而且有喜剧意味的满足。正因为他常常“自欺”，所以也特别“健忘”，——忘了失败，忘了钱被人抢了，忘了自己遭受的欺侮……，这种忘，也就成了他逃避现实的又一法宝，也就构成了他精神胜利法的又一个性内容。
（2）封建传统观念与正统观念。例如，阿Q想讨老婆，向吴妈求爱。这一方面是出于人的自然本性，同时也明显地为一种“不孝有三，无后为大”的封建传统观念的驱使。当他初次听说革命党时，也很快形成了一种看法“以为革命党就是造反，造反就是与他为难，所以一向„深恶痛绝‟”。这是不许犯上作乱的封建正统思想在他头脑的反映。两部分性格内涵相互依存，又相互粘合。“精神胜利法”使阿Q不觉悟，而封建观念又加重了他的不觉悟。他的不觉悟又反过来使他无法（也不可能）摆脱封建观念的束缚。
5、分析《女神》体现的“五四”时代精神。
答：五四时代是一个充满反抗和破坏、革新和创造的时代，它破坏旧道德、旧礼教、专制政治和一切封建偶像，它追求科学、民主，高扬爱国主义精神。《女神》正体现了这种时代精神。
1、高昂的爱国主义激情。这是《女神》的主旋律。比如，《炉中媒》，诗人以熊熊燃烧的煤自喻，把祖国比作“年青的女郎”。诗中唱道：“我为我心爱的人儿/燃到了这般模样！”寄寓了诗人愿为祖国献身的赤子之情。又如《凤凰涅槃》，诗人以凤凰更生象征祖国的新生，到处充满新鲜、净朗、华美、芬芳的气氛。这种溢于言表的爱国主义激情，既是《女神》的一个基调，也是诗人当时创造的反抗的思想生发的基础。
2、冲破封建藩篱，改造社会的叛逆性格和英雄气概。在《女神》中五四时代那种英勇无畏的反叛精神表现得十分突出。一方面，诗人歌颂了许多古往今来的反抗者、叛逆者，赞颂他们的斗争精神，如《匪徒颂》。另一方面，诗人在作品中塑造了“开辟鸿荒的大我”的主人公形象。
3、创造新世界的理想主义和乐观进取精神。如《女神之再生》，“我们要去创造个新太阳”以“照彻天内的世界，天外的世界”。《晨安》中，诗人向着“常动不息的大海”，“年轻的祖国”，“新生的同胞”一口气喊出二十七个“晨安”。
6、《凤凰涅槃》题目的含义是什么？
答：“凤凰”喻指祖国，也喻指诗人自我。“涅槃”是佛教名词，梵语的音译。佛教徒死后叫涅槃，也叫圆寂，即反真归本。这里的涅槃，不是寂灭，而是更生，引申为在死亡中获得永生。郭沫若以“凤凰涅槃”为题目，是象征中华民族和诗人自我，在“五四”反帝反封建的革命烈火中获得新生。
7、论述三美原则在《死水》中是怎样体现的？
答：（1）建筑美。全诗有整齐的外形。每行九个字，每段诗四句，齐整划一，被称为“方块体”，又被戏称为“豆腐块”。
（2）音乐美。这是格律诗理论的核心，主要体现在音节和押韵上。闻一多在继承中国古典诗歌诗中的“顿”，借鉴西方十四行诗的“音步”的基础上，根据现代汉语的特点提出了“音尺”这一诗学概念。音尺由音节组合而成，闻一多认为，每行诗的音尺的排列不必定死，但每行的顿数与每行的三字尺、二字尺的数目应该相等。《死水》全诗五节20行，每行都是九个字，每句诗都由二个字或三个字的音尺（或称停顿）构成。如：第一段：这是／一沟／绝望的／死水, 清风／吹不起／半点／漪沦……每一行都用一个“三字音尺”和三个“二字音尺”构成，全诗第二句与第四句押韵，读来铿锵有力，而又和谐优美。
（3）绘画美。本诗十分讲究词藻的色彩感。在诗中闻一多用了大量诉诸视觉的意象，如第二段：“也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几瓣桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞”。“翡翠”、“桃花”、“罗绮”，这些指称具体事物的词语，引起人直观的、触目惊心的色彩感。
8、徐志摩诗歌的艺术成就？
答：徐志摩的诗歌艺术成就主要体现在三个方面：
首先，意境优美。中国的古典诗词格外注重意象、意境的构建，徐志摩的诗歌继承了这一优良传统。如在《雪花的快乐》中，诗人以“雪花”自比，那“飞扬，飞扬，飞扬”的雪花负载了诗人对纯真的爱情和美好理想的追求。在构建意象和意境时，徐志摩注重“象”或“景”的韵外之旨，有时格外注重意象或意境的意蕴美或情蕴美。在名作《再别康桥》中，西天的云彩、夕阳波影里的垂柳，清泉中的浮藻和依依惜别的诗人所构成的水墨画与诗人惜别的深情、甜蜜的忧伤融为一体，“意”与“景”皆美，融融的情意、淡淡的忧伤与空灵、冲淡的景色水乳交融。
其次，韵律和谐。徐志摩认为“一首诗的甜蜜也就是它的内容的音节的匀整与流动”，因此他格外注重诗的内在节奏感和旋律美。在抒情诗中他常常使用重叠、反复、排比、对偶等手法，例如《雪花的快乐》中“飞扬，飞扬，飞扬”连用，《再别康桥》的第一节里，三个“轻轻地”构成一种回环往复的特殊句式。在用韵方面，徐志摩继承了民族传统诗歌的音韵技巧，又吸收了西洋诗歌韵律的长处，他的绝大多数诗作都具有韵律和谐多变的特点。
第三，形式多样。徐志摩是新格律诗派的代表作家，他格外注重章法，但同时还注意形式多样，因而形式方面的严谨与灵活多变的高度统一是徐志摩诗歌的一个重要特色。从整体上看，徐志摩的诗虽然以四行一节为主，但章法、内在结构、节式、句法、韵律或韵脚都各有变化，他讲究诗的形式但又不为其所缚，他的绝大多数诗作都体现了新月诗派早期的诗歌美学原则。
第四篇：现代文学阅读理解及答案
一如大雪覆盖旷野，遮其丑陋，使其美白;风霜侵袭颜面，去其鲜润，使其粗糙。放眼望去的人与事，往往不是它的本质。譬如眼前这个人——
酷暑之下，他仍着一袭草绿的建设服，前胸是污渍，后背是汗碱，下身是土色的粗布裤子，两只裤腿挽到膝盖。他推着一辆破旧的自行车，后架上绑着一个乡下才有的窄长板凳，车把上挂着一个工具袋，因为沉重，所以不摇摆。他走得轻捷而无声，好像知道自己不属于这里，谦卑如夜行。知道我在注视着他，便回头朝我一笑：“磨剪子磨刀不?”平时并不弄刀切菜的我竟说：“磨。”
我住一楼，很快就踅出门来。拿出的是一大一小的两把刀。心里说，其实是无须磨的，不过是照顾一下你的生意而已。他接过刀去，顺刀刃斜睨了一下，笑着说：“您这两把刀，虽光亮唬人，却都还没有开刃呢。”我说：“这怎么可能?”他说：“您看，这刀身与刀刃一样厚薄，手指头放在刀刃上用力摁一下，也不过是一道白印，不信您试一试。”一试，果然没有锋利感觉。
他憨然一笑，说：“您真逗。”便将其中的一把抵在窄凳一端的匝柄之上，再用皮环缚住刀尾并蹬在脚下，使其牢靠，然后施以锉刀，一点一点地锉去刀刃上多余的部分。其实，窄凳的一端就安着一盘砂轮，手柄一转，火星一闪，刀刃立现，但他居然舍轻就重，用手。如此做来，这将是一个相当长的过程，电视里正有一个喜看的剧目，我便表现出不耐烦，说：“干吗不用砂轮，横竖不过是一把切菜刀，没必要这么讲究。”他还是憨然一笑，说：“这刀也如人，都有不同的性子，您这把是合金做的，钢口是脆的，一上砂轮，会崩出豁口。”我还是不能信服，便问：“你们磨刀的是论件数，还是论工时?”他说：“论件数，一把4块。”说完，他好像明白了我问话背后的含义，脸不禁红了。脸红的应该是我，他却先红了，让我看到了朴实的模样，便心生一丝惭愧，说：“就依你。”
刃开过之后，他从工具袋里拿出一块中间凹陷的磨刀石，不紧不慢地磨了起来。磨过一个光景，他便斜眼看一看刃口，并用手指在刃上试一试，再接着磨下去。我觉得那刀口已足够锋利了，但他还是觉得不到火候，一系列的动作不断反复。其间，他点燃了长杆烟袋，衔在嘴上，因为漫长，烟火竟断了数次。他那不急不躁的样子，让我不禁自问：他这是出来做卖的吗?
因为离得近，更看出他皱纹绵密皮糙骨瘦，便问：“您贵庚?”他说：“都50了。”我吃了一惊——乡下人论虚岁，说是50，其实是49，与我同龄，却这样老态，让人顿感世道不公，便真切地说了一句：“差不多就行了。”他说：“我自己知道行与不行，您尽管去忙，不用等。”
这把刀终于磨好了，竟用了近半个小时的光阴。拿过另一把刀来，他也笑着摇了摇头，说：“还是一把合金做的。”我说：“这一把就不磨了，凑合着用吧。”他说：“那可不成，刀既然到了我手里，就属于我。”似乎怕我跟他争夺所属，他急切地把刀固定在窄凳之上，还是重复既有的程序和动作。
电视里的剧情虽然感人，但奇怪地，没有了往日的吸引，总是时时地到临街的后窗旁看一眼那人。那个人专注地工作着。夕阳的余晖洒在他的脸上，脸色很黄，一如土地。到了后来，余晖收敛，已看不见他的脸色，只有身姿还在，一如剪纸。再回去观剧，居然感到那里边的泪水与欢笑离人间烟火甚远，有些虚假。
知道他快完成工作了，便从冰箱里拿了两听可乐与：“我也是乡下人出身，依乡下的规矩，在手艺人干活的时候，应该有烟茶伺候。在城里混久了，连这最起码的规矩都给忘了，所以请您原谅。”
“瞧您说的，瞧您说的。”我矮下来的身姿果然平复了他心中的谦卑，他不再推辞。掏出10元纸币给他付工钱，“不用找了。”我说。他坚决把两元纸币塞进我兜里，说：“八块钱是我的手艺，十块钱就是人的贪心了，我一辈子最恨的就是一个字：贪。”
他表情严正，我内心欢悦，情不自禁地学起了《红灯记》里的一句喊：“磨剪子来——戗菜刀——”
邻人被惊动，纷纷探出窗，真有数人拿刀出户，匠人有了新的商机。以为这正可以回报他的敬业，没想到他满脸惊慌，推车欲走。我说：“到手的生意都不做，您这是为什么呢?”他说：“天都黑了，看不清物件了。”我说：“不是有路灯吗?”他说：“我眼神不济，灯光下看东西是模糊的，会给人家磨不好。”见来人近了，他说一声“再见您呢”，便仓皇骑远，一如逃。
我坚信，明天阳光灿烂之时，那个人一定会来，因为他知道，这里的住户，对他有期待。
19、文中两次写到电视中一个喜看的剧目，有什么作用?(4分)
20、“我”对磨刀人的情感态度经历了哪些变化?请简要概括。(4分)
21、文章结尾有何深意?(4分)
22、磨刀人这一形象给我们哪些人生 启迪?请分条简述。(6分)
19、(4分)初次通过电视剧吸引人写出磨刀人的不引人注目，甚至令人不耐烦;第二次电视剧不再吸引人而写出磨刀人有吸引力、令人注目。(2分)通过对比(或：先抑后扬)，用电视剧的遥远和虚假衬托出磨刀人的高尚和真实。(2分)
20、(4分)一开始因磨刀人的寒酸打扮而对他产生同情;接下来因误解磨刀人故意磨蹭而感到不耐烦;在明白磨刀人意图后，为自己的误解而惭愧;最后被磨刀人的高尚精神感动，心生敬意。(一条1分。)
21、(4分)语意双关，表层含义是相信明天磨刀人会来给大家磨刀磨剪子;(2分)深层含义是相信磨刀人身上所体现出来的高尚品质会感染更多的人，满足人们对真情的期待。(2分)
22、(6分)答案提示：
(1)谦卑朴实，待人有诚心;(2)追求完美，做事要细心;(3)面对诱惑，不要有贪心;(4)保持本真，不可欺自心;(5)爱岗敬业，工作要专心;(6)面对商机，不失责任心。(每条1分，言之有理即可酌情给分。)
第五篇：中国现代文学阶段作业4答案
一、单选题
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答案
“孩子/在土里洗澡；//爸爸/在土里流汗；//爷爷/在土里埋葬。”出自（）。
《三代》
“水族系列小说”《鱼》、《蚌》和《蟹》的作者是（）。
梅娘
“私淑”里尔克的一位中国诗人，以他取得的巨大成绩成就了他在文学史上诗哲的地位，他的《十四行集》，攀上了20世纪40年代诗歌史上的第一座高峰，这位诗人是（）。
冯至
“新民歌体”的突出成就，表现在长篇民歌体叙事诗的创作上，如《王贵与李香香》和《漳河水》等。其中，《王贵与李香香》的作者是（）。
李季
“鸳鸯蝴蝶派”时期的言情小说可视作“纯情小说”，代表作品是徐枕亚的（）。
《玉梨魂》
“只要你听着我的歌声落了泪，/就不必打开窗门问我，‘你是谁？’”以这样的发问开篇的诗作是（）。
《蚕马》
《北极风情画》、《塔里的女人》二书极为畅销，多年来各销五百余版。其作者是（）。
无名氏
《财主底儿女们》是作为七月派作家贡献给新文学的重大收获。其作者是（）。
路翎
《呼兰河传》就是在为一座呼兰河畔的小城作传。其作者是（）。
萧红
《教我如何不想她》流传甚广，并首次使用“她”字，经赵元任谱曲后，成为传唱至今的流行歌曲，这首诗的作者是（）。
刘半农
《人的文学》的作者是五四时期因倡导“人的文学”、“平民的文学”而名声大振的（）。
周作人
《十五娘》是新文学中最早的叙事诗，其作者是（）。
沈玄庐
《谈艺录》、《宋诗选注》和学术巨著《管锥编》的作者是（）。
茅盾
《为奴隶的母亲》在同类题材中，比许杰的《赌徒吉顺》和罗淑的《生人妻》都更深刻，也更具影响。其作者是（）。
柔石
《新月诗选》的编选者是（）。
陈梦家
《缘缘堂随笔》、《缘缘堂再笔》、《车厢社会》、《漫文漫画》等作品的作者是在中国现代文学史上别具一格、自成一家的散文家、漫画家（）。
丰子恺
1912年出版的《玉梨魂》曾风靡一时，是鸳鸯蝴蝶派最为畅销也最有代表性的作品。其作者是（）。
徐枕亚
1919年初，北京大学傅斯年、罗家伦等学生创立了（）。
新潮社
1921年，《小说月报》从鸳鸯蝴蝶派的重镇变成新文学的重要刊物，其主编是（）。
沈雁冰
1921年7月，西谛在《评论之评论》第1卷第4期发表《文学与革命》，这是革命文学主张的最初萌芽。西谛即（）。
郑振铎
1921年诗集《女神》出版，宣告了新诗的最终形成。《女神》的作者是（）。
郭沫若
1923年，丁西林因独幕剧《一只马蜂》而一举成名，而他早期话剧的代表作则是创作于1925年的（）。
《压迫》
1926—1929年，在《小说月报》上连续发表了三个长篇小说《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》的作者，是当时尚在英国的（）。
老舍
1929年11月，率先提出无产阶级戏剧口号的是沈端先、郑伯奇等人发起成立的（）。
上海艺术剧社
1930年，丁玲以瞿秋白和王剑虹（丁玲的好友）的爱情故事为题材创作了中篇小说（）。
《韦护》
1933年从法国回车后，一边教书一边创作，同时以“刘西渭”为笔名在文学批评界有较大影响的戏剧家是（）。
李健吾
1934年、1935年分别创办《人间世》、《宇宙风》，提倡“以自我为中心，以闲适为格凋”的小品文，成为“论语派”主要人物的作家是（）。
林语堂
1936年出版其第一本诗集《大堰河》的诗人是（）。
艾青
1937年8月12日“西北战地服务团”组建，其团长是（）。
丁玲
1938年初夏，延安印刷工人在清凉山上举办诗歌朗诵晚会，柯仲平朗诵了一首歌颂边区民兵斗争的诗，毛泽东当即上前握住他的手，大为赞赏。这首诗是（）。
《边区自卫军》
1944年到抗战胜利期间，老舍创作了一生中规模最宏大的一部长篇小说，作品由《惶惑》、《偷生》、《饥荒》三部曲组成，近一百万字。这部小说是（）。
《四世同堂》
30年代的抒情散文，在形式上精雕细琢、匠心独运，一种追求唯美的散文风格蔚然成风，其重要的代表作家是（）。
何其芳
30年代中期，郁达夫移居杭州之后，是他游记散文创作的高峰期，除《达夫游记》外，还创作有（）等。
《屐痕处处》
艾芜的第一部小说集与散文集《漂泊杂记》一起，开拓了现代文学的题材范围。艾芜的第一部小说集是（）。
《南行记》
巴金的第一部小说是1929年问世的（）。
《灭亡》
报告文学《诺尔曼·白求恩断片》的作者是（）。
周而复
被卞之琳誉为“抗战以来所出版的最好的一部长篇小说”是沙汀的（）。
《淘金记》
被称为“鬼才”的新感觉派后起之秀是（）。
穆时英
被公认为是现代武侠小说的开端是平江不肖生的（）。
《江湖奇侠传》
被闻一多先生高度赞誉为“擂鼓诗人”和“时代的鼓手”的诗人是（）。
田间
标志着夏衍的话剧创作成熟的代表作是（）。
《上海屋檐下》
冰心于1919年8月在《晨报》上发表的第一篇小说是（）。
《两个家庭》
曹禺在大学期间创作的《雷雨》1934年7月在《文学季刊》一卷三期发表，是由一位著名作家和编辑推荐的。这位作家和编辑是（）。
巴金
沈从文小说从幼稚走向成熟的标志是（）。
《柏子》
成功地塑造了二诸葛、三仙姑等蒙昧落后的老一代农民形象的赵树理小说是（）。
《小二黑结婚》
代表着田汉的创作风格从浪漫主义逐步转向现实主义，也标志着作家创作进入后期的作品是创作于1929年的（）。
《名优之死》
戴望舒的第一本诗集是（）。
《我的记忆》
得到“反映农村斗争的最杰出的作品”、“解放区文艺的代表之作”等高度评价的赵树理小说是（）。
《李有才板话》
奠定凌叔华文坛地位的成名作是1925年1月10日在《现代评论》（第一卷第五期）上发表的（）。
《酒后》
丁玲的第一部长篇小说（）。
《韦护》
短论《美文》阐明了文艺性散文的文类品格，是新文学初期散文理论的重要标志，其作者是（）。
周作人
短篇小说《法律外的航线》表现作者在一艘外国商船上的见闻，船上趾高气扬的洋人和贫困国人的鲜明对比，对偷搭轮船的穷人的残酷惩处，以及峡岸上隐约闪现的红军和红旗的景象。其作者是（）。
沙汀
发表于1917年1月《新青年》的《文学改良刍议》，其作者是（）。
胡适
反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”《死水微澜》、《暴风雨前》、《大波》的作者是（）。
李劼人
废名的第一部长篇是（）。
《桥》
郭沫若历史剧的代表作是（）。
《屈原》
何其芳早期散文创作的代表是散文集（）。
《画梦录》
和《太阳照在桑干河上》同被称为“土改小说”代表作的还有周立波的（）。
《暴风骤雨》
洪深在20年代创作的代表作是（）。
《赵阎王》
将李伯元的《官场现形记》、吴趼人的《二十年目睹之怪现状》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》称之为“四大谴责小说”的著名作家是（）。
鲁迅
蒋光慈的第一部小说是以书信体的形式写作的（）。
《少年漂泊者》
解放区反映工业生产的小说为数不多，比较突出的作品是草明的是（）。
《原动力》
解放区仅有的一部直接反映农村合作社题材的作品，也是当时第一部将反对革命队伍内部“左”的教条主义、官僚主义和主观主义作为主要情节贯穿线的作品，是欧阳山的（）。
《高干大》
鲁迅的《补天》、《理水》、《非攻》等小说后来收入小说集（）。
《故事新编》
鲁迅的杂文创作以1927年为界，分为前期和后期。前期杂文有《坟》、《华盖集》、《华盖集续编》和（）。
《热风》
普罗诗歌的代表诗人是（）。
殷夫
七月诗派重要的诗论家是著有《诗与现实》、《人与诗》、《诗是什么》的（）。
阿垅
散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》和长篇小说《围城》的作者是（）。
钱锺书
沙汀的一部描写川西北一个乡镇中各种恶势力为争夺金矿、发国难财而引起的互相倾轧的作品是（）。
《淘金记》
诗界第一位发难者就是被称为“中国新诗的第一人”的（）。
胡适
首开革命文学“革命加恋爱”创作模式先河的作品是茅盾的（）三部曲。
《蚀》
受《玩偶之家》影响而创作的独幕话剧《终身大事》，是中国话剧史上第一部在刊物上公开发表的剧作。其作者是（）。
胡适
体力劳动和人生磨难没有摧垮她，关于地狱之有无，是否会在死后被两个男人用大锯锯开，以及作为再嫁的寡妇是否有资格参加祭祖祝福，才是她的精神支柱。这个人物是（）。
祥林嫂
田汉1920年创作完成的第一部剧本是（）。
《梵峨嶙和蔷薇》
文学研究会丛书中的第一部个人诗集《将来的花园》的作者、文学研究会诗人中最受推崇的诗人是（）。
徐玉诺
文学研究会重要的小说家，除由新潮社而来的叶绍钧和俞平伯外，还有冰心、落华生等，其中，落华生是指（）。
许地山
我国的民族新歌剧的奠基石是（）。
《白毛女》
小说《湖畔儿语》以儿童的视线和体验，讲述一个苦难家庭的故事。其作者是（）。
王统照
新诗史上第一部歌颂苏联十月革命和社会主义新生活的诗集是（）。
《新梦》
叶绍钧唯一的一部长篇小说，是写于1928年的（）。
《倪焕之》
以第一人称记述女主人公苏怀青从迈上花轿到走出“围城”的婚姻生活的小说是（）。
《结婚十年》
以抒情和叙事为主的“美文”是在1919年8月才出现的。《五峰游记》应属现代“美文”的发端，其作者是（）。
李大钊
以一人之力，持续40载，完成了《莎士比亚》全集的翻译，晚年又用7年时间完成了百万言学术著作《英国文学史》的著名作家是（）。
梁实秋
有位诗人十来没写诗了，“有一次，在一个冬天的下午，望着几架银色的飞机在蓝得像结晶体一般的天空里飞翔，想到古人的鹏鸟梦，我就随着脚步的节奏，信口说出一首有韵的诗，回家写在纸上，正巧是一首变体的十四行”，于是，诗人的灵感蜂拥而至，一共写出了27首十四行诗。这位诗人是（）。
冯至
有一位女作家虽然加入了文学研究会，但她作品的艺术气质却接近创造社，强调主观与个性。这位女作家是（）。
庐隐
与冰心同为“小诗运动”重要诗人的是（）。
宗白华
在《沉沦》问世十余年后，有人说“他那大胆的自我暴露，对于深藏在千万年的背甲里面士大夫的虚伪，完全是一种暴风雨式的闪击，把一些假道学假才子们震惊得至于狂怒了。为什么?就因为有这样露骨的真率，使他们感受着作假的困难。”这人是（）。
郭沫若
在《诗镌》第七期上发表诗论《诗的格律》，并提出著名的“三美”主张的诗人是（）。
闻一多
在中国现代文学史上，先后主编或创办过《申报·自由谈》、《半月》、《紫罗兰》、《紫兰花片》、《乐观》等大型杂志和个人刊物的著名编辑是（）。
周瘦鹃
在众多小诗的作者中，最重要的诗人是深受泰戈尔《飞鸟集》影响的（）。
冰心
张恨水的成名之作是（）。
《春明外史》
张恨水在40年代写了不少社会讽刺小说，代表作品有《八十一梦》和（）。
《五子登科》
张天翼小说的代表作是描写两代不同特点奴才的（）。
《包氏父子》
长篇小说《上海春秋》和长篇传记小说《留芳记》的作者是（）。
包天笑
著名诗歌《爱的供状》100首记叙了诗人“一段绵延了三十二年的恋爱史”。其作者是（）。
周瘦鹃
著名随笔《三八节有感》的作者是（）。
丁玲
中国现代文学史上的第一本散文诗集，并开“独语体”散文之先河的是（）。
《野草》
中国新文学史上第一部个人诗集是（）。
《尝试集》
中国真正现代意义上的短篇小说的翻译，最早的应是1909年周氏兄弟在东京出版的（《域外小说集》）。
二、多选题
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答案
“东北作家群”是指1931年“九·一八”事变后陆续流亡到关内的萧红、萧军、白朗（）等。
端木蕻良
;
罗烽
;
骆宾基
;
舒群
“东吴系”女作家主要有（）等。
杨秀珍
;
汤雪华
;
施济美
“革命小说”作家群，其主要作家有（）等。
洪灵菲
;
蒋光慈
;
阳翰笙
“清华文学社”的主要成员有（）等。
朱湘
;
闻一多
;
梁实秋
“无产阶级文学”倡导运动中的所谓“两个社团”和“三个刊物”，是指太阳社、创造社和（）等。
《文化批判》
;
《创造月刊》
;
《太阳月刊》
“五四”时期开辟的“随感录”专栏的报刊主要有（）等。
《新青年》
;
《民国日报》
;
《每周评论》
“新感觉派”的代表作家主要有（）等。
刘呐鸥
;
穆时英
;
施蛰存
《白毛女》标志着成熟的具有鲜明民族风格的新歌剧的产生。随后还出现了（）等。
《蓝花花》
;
《刘胡兰》
;
《赤叶河》
《白毛女》的主要人物有（）等。
喜儿
;
黄世仁
;
穆仁智
;
杨白劳
《朝花夕拾》收入回忆往事的散文10篇，主要有《阿长与<山海经>》（）等。
《藤野先生》
;
《从百草园到三味书屋》
;
《父亲的病》
《汉园集》的三位重要诗人是（）。
李广田
;
何其芳
;
卞之琳
《荷花淀》故事发生在白洋淀地区，在水生嫂等几个年轻的农村妇女和她们参军入伍的丈夫间展开，全篇共四个场面：
“苇塘歼敌”
“月夜织席”、（）。
;
“中途遇险”
;
“夫妻话别”
《七月》被迫停刊以后，七月诗派的主要刊物还有（）等。
《呼吸》
;
《希望》
;
《泥土》
《新潮》的小说作者主要有汪敬熙、罗家伦、欧阳予倩和（）等。
俞平伯
;
叶绍钧
;
杨振声
《新青年》开辟的“随感录”专栏是孕育现代白话杂文的摇篮，其作者除鲁迅外，还有（）等。
陈独秀
;
刘半农
;
李大钊
;
钱玄同
1923年，在北京组织新月社的主要成员有胡适、余上沅、林徽音和（）等。
梁启超
;
徐志摩
;
丁西林
19世纪末，为配合正在兴起的维新运动而倡导“诗界革命”的主要有黄遵宪和（）等。
谭嗣同
;
梁启超
;
夏僧佑
30年代，是老舍小说创作的高峰。这时期他创作长篇小说主要有（）等。
《离婚》
;
《骆驼祥子》
30年代出现的主要诗派或诗人群有（）等。
:
戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
;
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
;
以胡风和艾青为首的七月诗派
;
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
戴望舒、何其芳、卞之琳为代表的现代派诗人群
;
以殷夫、蒲风为代表的革命现实主义诗人群
;
以徐志摩、陈梦家为代表的后期新月诗派
30年代以后，洪深最重要的话剧创作是《农村三部曲》，即（）。
《五奎桥》
;
《青龙潭》
;
《香稻米》
40年代，沙汀接连完成了描写四川农村生活的长篇小说主要有（）等。
《淘金记》
;
《困兽记》
;
《还乡记》
40年代的“太平天国史剧”系列主要有（）等。
《忠王李秀成》
;
《金田村》
;
《李秀成之死》
40年代的小说在讽刺文体的成熟、向民众灵魂世界的突进以及在小说的通俗化上取得突出成就的代表作家主要有（）等。
:
茅盾
;
赵树理
赵树理
;
钱锺书
;
路翎
;
钱锺书
;
路翎
40年代是中国现代主义诗歌的成熟年代，其代表性诗集主要有（）等。
徐迟的《二十岁人》
;
卞之琳的《鱼目集》
;
戴望舒的《望舒诗稿》
阿英的“南明史剧系列”主要有（）等。
《海国英雄》
;
《碧血花》
;
《杨娥传》
巴金的《爱情三部曲》是指（）。
:
《雨》
;
《电》
;
《雾》
;
《云》
《雨》
;
《电》
;
《雾》
被国民党政府杀害的“左联五烈士”是指李伟森、胡也频和（）。
柔石
;
殷夫
;
冯铿
冰心的创作在“为人生”的旗帜下创作了诗集（）等。
《繁星》
;
《春水》
冰心早期作品的三大主题是指（）。
爱自然
;
爱母亲
;
爱儿童
曹禺在《雷雨》、《日出》之后，又连续创作了一批优秀作品，主要有（）等。
《北京人》
;
《蜕变》
;
《原野》
;
《家》
春柳社前期的戏剧活动主要演出的剧目和以及1909年初夏演出的4幕话剧等戏剧活动。主要有（）等。
《黑奴吁天录》
;
《热血》
;
《茶花女》
代表鲁迅“文艺性散文”创作实绩的作品是（）。
《野草》
;
《朝花夕拾》
戴望舒先后出版的诗集有（）等。
《望舒诗稿》
;
《望舒草》
;
《我底记忆》
;
《灾难的岁月》
奠定了庐隐在“五四”新文学中重要地位的作品是她1922年末到1923年连续在《小说月报》上发表的（）等。
《丽石的日记》
;
《或人的悲哀》
;
《海滨故人》
丁玲在延安时期创作有（）等有名的作品。
《太阳照在桑干河上》
;
《一二九师与晋冀鲁豫边区》
;
《三八节有感》
;
《田保霖》
二三十年代在杂文创作中有重要作用的报刊主要有（）等。
《语丝》
;
《新青年》
;
《申报·自由谈》
冯沅君发表在1923年的创造社主办的《创造季刊》与《创造周报》上的文学婚恋题材作品主要有（）等。
《旅行》
;
《隔绝》
;
《隔绝之后》
冯至第一部诗集《昨日之歌》下卷的四首叙事诗是《寺门之外》和（）等。
《蚕马》
;
《帷幔》
;
《吹箫人的故事》
郭沫若从1941年12月至1943年3月，一年零三个月间连续创作了六部历史剧，其中，有两部分别取材于元代和明代。它们是（）。
:
《孔雀胆》
;
《虎符》
;
《南冠草》
;
《屈原》
《孔雀胆》
;
《南冠草》
郭沫若的“战国史剧”系列主要有（）等。
:
《海国英雄》
;
《棠棣之花》
;
《屈原》
;
《虎符》
《棠棣之花》
;
《屈原》
;
《虎符》
何其芳于新中国成立前的诗作被收录于（）中。
:
《鱼目集》
;
《预言》
;
《三秋草》
;
《夜歌》
《预言》
;
《夜歌》
后期新月诗派的主要诗人除徐志摩外，还有（）等。
方玮德
;
陈梦家
后期新月诗派是前期新月派的继承与发展，其成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃等老诗人外，主要还有（）等。
陈梦家
;
方玮德
;
卞之琳
湖畔诗社的主要诗人有（）等。
汪静之
;
潘漠华
;
应修人
;
冯雪峰
湖畔诗社诗人汪静之出版的个人诗集主要有（）等。
《蕙的风》
;
《寂寞的国》
湖畔诗社先后出版的诗合集主要有（）等。
《春的歌集》
;
《湖畔》
几乎每部作品集都得到周作人赞赏的作家主要有（）等。
废名
;
俞平伯
解放区的优秀报告文学主要有（）等。
周立波的《晋察冀边区印象记》
;
沙汀的《随军散记》
;
欧阳山的《活在新社会里》
抗日民主根据地吸引了大批的文艺工作者和青年学生，其中，已经成名的作家先后有田间、荒煤、萧军、周立波、欧阳山、刘白羽和（）等。
艾青
;
丁玲
;
何其芳
抗战爆发以后，夏衍先后创作发表了（）等。
《芳草天涯》
;
《法西斯细菌》
;
《一年间》
抗战后，街头剧、活报剧等短小而通俗的演剧形式迅速涌现并获得巨大的反响。其中，“好一计鞭子”是指（）。
《最后一计》
;
《放下你的鞭子》
;
《三江好》
抗战胜利后，无名氏致力于“无名氏书稿”的写作。“无名氏书稿”共分六卷出版，分别名为《野兽、野兽、野兽》、《死的岩层》、《开花在星云之外》、（）。
《海艳》
;
《创世纪大菩提》
;
《金色的蛇夜》
李劼人反映从中日甲午战争到辛亥革命时期成都平原动荡社会生活的“长河小说”主要有（）等。
:
《暴风雨前》
;
《大波》
;
《死水微澜》
《暴风雨前》
;
《大波》
;
《死水微澜》
鲁迅笔下的农民形象主要有爱姑、七斤一家和（）等。
祥林嫂
;
闰土
;
阿Q
鲁迅先后写了一系列表现农民的苦难、蒙昧和沉默的小说。其中，主要有（）等。
《**》
;
《阿Q正传》
;
《故乡》
路翎出版的作品主要有（）等。
《财主底儿女们》
;
《饥饿的郭素娥》
;
《蜗牛在荆棘上》
茅盾的“《蚀》三部曲”是指（）。
《动摇》
;
《幻灭》
;
《追求》
七月诗派的主要成员有胡风、艾青、田间、鲁藜、冀汸、曾卓、杜谷、郑思、彭燕郊（）等。
绿原
;
阿垅
;
牛汉
钱锺书的散文和小说作品主要有（）等。
《人·兽·鬼》
;
《围城》
;
《写在人生边上》
沙汀最具特色也最有代表性的作品是一系列表现四川农村的“揭露小说”，主要有（）等。
《在祠堂里》
;
《兽道》
;
《代理县长》
诗歌合集《汉园集》的作者是（）。
何其芳
;
李广田
;
卞之琳
石评梅是“五四”时期较早对革命有深刻认识的女作家，也是同时代少有的英气勃发、壮怀激烈的女作家。为其小说代表作是（）。
《匹马嘶风录》
;
《红鬃马》
四十年代，茅盾先后发表的长篇小说主要有（）等。
《锻炼》
;
《霜叶红似二月花》
;
《腐蚀》
苏青的长篇小说主要有（）等。
《歧途佳人》
;
《续结婚十年》
;
《结婚十年》
通俗小说的“五根支柱”是社会小说、言情小说和（）。
侦探小说
;
历史小说
;
武侠小说
同时获得1951斯大林文学奖的小说是（）。
《太阳照在桑干河上》
;
《暴风骤雨》
晚清的社会小说除了“谴责小说”之外，重要的代表作品还有包天笑、李涵秋、毕倚虹的（）等。
《广陵潮》
;
《人间地狱》
;
《上海春秋》
;
《留芳记》
闻一多在诗论《诗的格律》中提出的“三美”主张是指（）。
绘画美
;
音乐美
;
建筑美
五四小说创作重要的小说家群，主要有文学研究会小说家群和（）等。
乡土文学作家群
;
《新潮》小说家群
;
创造社小说家群
现代通俗文学兴起于1892年到1902年，标志性的文学现象主要有（）等。
:
1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》
;
1897年天津出版的《国闻报》是我国早期的新闻报纸之一
;
1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》
;
1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》
1892年韩邦庆的《海上花列传》最初连载于《海上奇书》
;
1902年梁启超在他主办的《新小说》创刊号上发表《论小说与群治之关系》
;
1897年严复和夏曾佑发表《国闻报附印说部缘起》
萧红小说的主要作品有（）等。
:
《呼兰河传》
;
《倾城之恋》
《呼兰河传》
;
《生死场》
;
《商市街》
;
《生死场》
;
《商市街》
小诗是五四初期最为风行的诗体，其代名词主要有（）等。
:
飞鸟体
;
春水体
;
繁星体
;
冰心体
春水体
;
繁星体
;
冰心体
谢冰莹是黄埔军校第六期武汉分校女生队的学员，在北伐战争中，被编入叶挺指挥的中央独立师，参加过反击夏斗寅叛军的战役，她的主要作品有（）等。
:
《女兵自传》
;
《从军日记》
;
《红鬃马》
;
《匹马嘶风录》
《女兵自传》
;
《从军日记》
叶绍钧的早期小说大多描写小知识分子和小市民的灰色生活，主要有（）等。
:
《是爱情还是苦痛？》
;
《这也是一个人？》
;
《潘先生在难中》
;
《倪焕之》
《这也是一个人？》
;
《潘先生在难中》
;
《倪焕之》
以鲁迅为领路人的乡土文学作家群，主要有王鲁彦、许钦文（）等。
:
蹇先艾
;
彭家煌
;
茅盾
;
许杰
蹇先艾
;
彭家煌
;
许杰
与蒋光慈作品风格相近的革命小说主要有（）等。
:
华汉的《地泉》三部曲
;
洪灵菲的《流亡三部曲》
;
郭沫若的《漂流三部曲》
;
巴金的《激流》三部曲
华汉的《地泉》三部曲
;
洪灵菲的《流亡三部曲》
与李金发同时或稍后，出现了一批象征派诗人，主要有后期创造社的（）等。
:
戴望舒
;
冯乃超
;
穆木天
;
王独清
冯乃超
;
穆木天
;
王独清
与中国诗歌会诗人几乎同时出现的还有“密云期”诗人（）等。
:
田间
;
卞之琳
;
艾青
;
臧克家
田间
;
艾青
;
臧克家
郁达夫的小说以主观抒情见长，充满了愤懑、忧郁、叛逆和自我倾诉，开创了中国现代文学中的“自我小说”，主要有（）等。
:
《南迁》
;
《孔乙己》
;
《沉沦》
《南迁》
;
《沉沦》
;
《迟桂花》
;
《迟桂花》
在《新青年》同人中，有“留日”经历的有李大钊、钱玄同和（）等。
:
陈独秀
;
胡适
;
鲁迅
;
周作人
陈独秀
;
鲁迅
;
周作人
在包天笑最有影响4部小说中，其教育小说“三记”是指（）。
:
《苦儿流浪记》
;
《埋石弃石记》
;
《三毛流浪记》
;
《馨儿就学记》
《苦儿流浪记》
;
《埋石弃石记》
;
《馨儿就学记》
在创造社还有一批与郁达夫相近，受到日本私小说影响，基于现代心理学和佛洛依德学说，长于心理描写包括畸形的性心理的青年作家。主要有（）等。
:
张资平
;
幐固
;
废名
;
叶灵凤
张资平
;
幐固
;
叶灵凤
在当时解放区的抗日题材小说中，涌现了一些受到读者欢迎、影响较大的章回体英雄传奇作品（）。
:
《白毛女》
;
《洋铁桶的故事》
;
《吕梁英雄传》
;
《新儿女英雄传》
《洋铁桶的故事》
;
《吕梁英雄传》
;
《新儿女英雄传》
在新秧歌运动中涌现的秧歌剧主要有（）等。
:
《夫妻识字》
;
《兄妹开荒》
;
《暴风骤雨》
;
《逼上梁山》
《夫妻识字》
;
《兄妹开荒》
在臧克家的诗歌创作历程中，写就了一系列关注现实生活、体现大时代精神的“泥土的歌”，如《炭鬼》、《神女》、《歇午工》、（）等。
:
《难民》
;
《乡曲》
;
《三代》
;
《老马》
《难民》
;
《三代》
;
《老马》
张爱玲的“上海传奇”系列小说主要有《封锁》和（）等。
:
《花凋》
;
《金锁记》
;
《红玫瑰与白玫瑰》
;
《倾城之恋》
《花凋》
;
《金锁记》
;
《红玫瑰与白玫瑰》
张恨水的“社会言情小说”主要有（）等。
:
《金粉世家》
;
《玉梨魂》
;
《啼笑因缘》
《金粉世家》
;
《啼笑因缘》
;
《春明外史》
;
《春明外史》
张恨水是中国文学史上写抗战小说最多的作家。他写了数十部抗战小说，其代表作品有《弯弓集》、《前线的安徽，安徽的前线》、（）等。
:
《从军日记》
;
《大江东去》
;
《巷战之夜》
;
《虎贲万岁》
《大江东去》
;
《巷战之夜》
;
《虎贲万岁》
张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（）等。
:
《她怅望着祖国的天野》
;
《木马》
;
《梅岭之春》
;
《新生》
《她怅望着祖国的天野》
;
《木马》
;
《梅岭之春》
张资平的早期小说，多从日本留学时期接触的年轻女性的心理写起，主要有（）等。
:
《新生》
;
《梅岭之春》
;
《木马》
;
《她怅望着祖国的天野》
《梅岭之春》
;
《木马》
;
《她怅望着祖国的天野》
赵树理的成就最值得称道，他的（）等，都在当时的解放区广为流传，真正做到了为人民群众喜闻乐见。
:
《李家庄的变迁》
;
《小二黑结婚》
;
《三里湾》
;
《李有才板话》
《李家庄的变迁》
;
《小二黑结婚》
;
《李有才板话》
中国武侠小说的四大流派是以李寿民《蜀山剑侠传》等为代表的“剑仙派”和（）等。
:
以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
;
以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”
;
以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”
;
以平江不肖生《江湖奇侠传》等为代表的“奇侠派”
以王度庐《卧虎藏龙》等为代表的“侠情派”
;
以白羽《联镖记》《十二金钱镖》等为代表的“技击派”
;
以朱贞木《七杀碑》等为代表的“历史派”
中国现代文学史上的第一代女性文学作家主要有庐隐、石评梅、冯沅君和（）等。
:
凌叔华
;
陈衡哲
;
冰心
;
张爱玲
凌叔华
;
陈衡哲
;
冰心
中国现代戏剧的三大奠基人通常是指（）。
:
郭沫若
;
洪深
;
田汉
;
欧阳予倩
洪深
;
田汉
;
欧阳予倩
周瘦鹃的“离别模式”的代表作品是（）。
:
《留声机片》
;
《此恨绵绵无绝期》
;
《孽怨镜》
;
《秋海棠》
《留声机片》
;
《此恨绵绵无绝期》
周瘦鹃的散文格调高雅，语言充满着诗意。1949年以后，他在养花种草之余结集出版了散文集等。（）等。
:
《花花草草》
;
《花前续记》
;
《花前琐记》
;
《拈花惹草》
《花花草草》
;
《花前续记》
;
《花前琐记》
周作人前期散文中有一部分属于新文学理论建设的文章，如（）等。
:
《美文》
;
《论小诗》
;
《乌篷船》
;
《人的文学》
《美文》
;
《论小诗》
;
《人的文学》
周作人著名的“三礼赞”是指（）。
:
《麻醉礼赞》
;
《娼女礼赞》
;
《哑吧礼赞》
;
《鸦片礼赞》
《麻醉礼赞》
;
《娼女礼赞》
;
《哑吧礼赞》
左翼文学的后起之秀主要有（）等。
张天翼
;
艾芜
;
沙汀
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