现代文学有感

第一篇：现代文学有感

读现代文学史有感

这半学期多以来，一直上的一门课叫做“中国现代文学史”，感触良多。里面有众多的现代派作家：鲁迅、郭沫若、茅盾、巴金、老舍、曹禺等等。虽然他们中的有些人我们不甚了解，但是他们的思想却深深地影响了一代又一代人。

19世纪末到20世纪1917年的文学革命是中国现代文学现代化的发生期，五四之后的30年代文学在现代化道路上的迅速发展。

20年代鲁迅的小说深刻犀利，幽默讽刺，批判现实，从《阿Q正传》里的阿Q精神是时代精神的体现，也是当时一种历史和社会“病状”的缩影，深刻揭露了国民性格中的软弱性和劣根性，旨在提醒引导人们进行反思和自省。从徐志摩的诗歌中，我们体会到他追求光明和自由的思想，抒唱了对爱与美的追求，为了真爱而不懈努力去追求自己心中真正的想法，虽坠机而挚爱不朽，永传后世，他的事迹整体上构思精巧，意向新颖，灵逸飘动，给人以美的享受和心灵的慰藉。

30年代茅盾的《子夜》是中国现代社会主义现实小说的代表之作，从现实中汲取营养，从构思中分化矛盾，在文艺上表现了中国的社会关系和阶级关系。民族资本家吴荪莆和买办资本家赵伯韬之间的矛盾与斗争始终是贯穿全篇的主要矛盾，突出描写了中华民族资产阶级在帝国主义，买办资产阶级和统治几重压迫下的必然的悲剧命运。从老舍的《骆驼祥子》当中，我们了解到原本老实淳朴，憨厚的祥子到最后麻木不仁、行尸走肉的祥子，是他命运的悲剧，也是在那个时代背景下被黑暗的社会现实压迫的一无所有的穷苦人力车夫的悲剧，更是老北京时代的悲剧。小说深刻揭露了黑暗的社会现实，人力车夫祥子只能成为这个病态社会的牺牲品，他不可能以一己之力与这个强大的、罪恶的、病态的社会做斗争，从而把自己从“人”变成了“”——个人主义的末路鬼。虎妞的引诱和腐蚀，到虎妞病亡，祥子卖车葬妻，至小福子与祥子之间的朦胧爱意，也终因时代的悲剧化作梦幻泡影，她的悲惨遭遇也正是祥子悲剧命运的另一个重要延伸。

40年代文学思潮，形成了国统区文学，解放区文学和沦陷区文学同时并存的格局，生发出各具特色的文学景观。从张爱玲的《金锁记》中哥哥为了攀上高宅大院里面的姜家，也为了省掉一大笔嫁妆，将亲妹妹曹七巧送进了姜家瘫痪少爷的新房里，然而这黄金是以爱欲的禁锢换得的，畸形的情欲得不到满足，竟然需要三四个人的幸福生活来补偿。小说中的意向结合人物的感情纠葛栩栩如生地刻画了金钱和情欲的复杂矛盾。

结合自己平常看的网络小说相比，小说大体方向上都是为了宣泄自己的情感，批判现实生活，从虚构想象中的人物世界传递自己的精神世界，通俗一点来说小说就是寂寞的人在吞吐寂寞，让更多的人了解作者的心理世界。

文教201301班

胡昊

第二篇：读《笑》有感 现代文学经典导读

于微笑中看见

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111号

为逃避写五千字思修作业的烦恼，我随手从书柜中抽出一本冰心的散文选。翻开，第一篇便是《笑》。“笑，多俗气啊，写笑的文章不计其数，你又有多独特。”无聊之际，暂且看看吧。

“推开窗户一看，呀！凉云散了，树叶上的残滴，印着月儿，好似银光千点，闪闪烁烁的动着”。看着这随意点染却清新明丽的语句，我原本烦躁的心渐渐平静，外面的世界似乎也静谧了，只是，谁在远处拉起了一支婉转轻盈的小提琴抒情曲，低回倾诉，琴声袅袅，不绝如缕。

“转过身来，忽然眼花缭乱，屋子里的东西，都隐在云光里，一片幽辉，只浸着墙上画中的安琪儿„„抱着花儿，扬着翅儿，向着我微微的笑”。苦雨孤灯之后，作者却发现“一副精美的图画”，凭窗而立后的转瞬间回眸独独发现墙上画中天使的微笑。就如同黑暗中一直孤独行进的旅人回望身后，突然发现天边现出微微的曙光，惊讶而欢喜。我不禁想起李清照醉酒后醒来时想象一夜狂风暴雨后的景象却是“绿肥红瘦”。常人应该只会带着感伤的心情怜悯风吹雨打后破败的花草吧，只有心境愉悦的词人才能于残缺中发现别样的美。“这笑容仿佛在哪见过似的”，于是记忆回到五年前，回到十年前。那道旁的孩子，“他抱着花儿，赤着脚儿，向着我微微的笑”；那茅屋里的老妇人，“她倚着门儿，抱着花儿，向着我微微的笑”。作者古道边行走却为道旁一个孩子普通的微笑而感动，雨后屋门前不经意的回头却被一个平凡老妇人的微笑所吸引。在这些平常的情景里，作者却能发现那再普通不过的孩子与妇人的微笑，而这笑，不是开怀大笑，不是仰天长笑，不是王熙凤“人未到声先到”的笑，不是百媚生的回眸一笑，是普通的、平常的、波澜不惊的微笑，却被作者留心与铭记。只有对生活无限热爱才能始终保持明朗豁达的心，无论顺境与逆境都改变不了对爱与美的向往与追求。即使身处茫茫黑夜也能惊讶于暗夜的静谧与深沉，即使身边被荆棘缠绕亦能发现荆棘的顽强而赞叹不已。冰心有一颗充满爱与温暖的心，所以有一双发现美的眼睛，她“爱星星，爱大海，爱祖国，爱一切美好的事物”，所以她任何时候都能发现爱，发现美，然后欣赏，赏心悦目，心旷神怡，然后更增添了对世界的爱。

我想要证明自己也有一颗这样的心，于是，回忆，竭力回想。离现在太远的我早年的时光，我早已忘却，我想其间必定有过欢乐与幸福吧。从能记事起，我就被各种家事所累。洗衣、做饭、扫地，照顾襁褓中的弟弟。夏天天未亮就跟着母亲上山采茶叶，下山时只剩快褪尽的晚霞相伴，晚上是摘茶叶、包茶珠。上小学时，除了一天两节语数课，其余时间亦在家与田间忙碌。上初中时，家搬到城里，经济条件好了，却被逼着考市重点中学，于是生活里只有书本和练习，高中更是变本加厉，升学的压力硬把三年生活变成了炼狱。而现在，怀着对大学的不满和背井离乡的孤寂，我在茫然中退缩、痛苦中沉沦。难道在我过去的二十年里就没有令人欢喜的事，七千三百个日子里从不曾出现过美好甚至于一个微笑？原来，我生命的四分之一就是这样不堪回首呵！我的青春就好像你在雪地里看到的火烛，你喜出望外，靠近它，却发现，冰凉如雪。

呵呵，好像不单我如此，大家都一样。你看，那上学的、上班的、年幼的、年迈的、男的、女的，都急冲冲地赶着路，那公交站牌边等待的乘客都耷拉着脑袋焦躁不安，工地里的大汉皱着眉口中咒骂着搭棚，富丽堂皇的大厅内，微笑的服务员满眼是疲惫与怅然，街上谈笑风生的两人，好像是他乡遇故知了，可在分道扬镳的煞那却流露出鄙夷与嘲讽。好像一块普通的碗里装着我们再熟悉不过的米饭，上面是雪白的，可是你拿筷子一挑，里面却早已馊了。我们按部就班心安理得地和他人一样地竞争与追求，我们坚持不懈地追名逐利。我们嘲笑为了一朵野花未到目的地就下车的孩子，去博物馆只为了考试，观赏名画只为了提高技能。老人家呵，逼着孩子认真学习继尔大志时，是否回忆过往昔，是否爱过这世界，感叹过这世界的美好呢？

我想引用美国时代周刊评论中国文化大革命时的那句“CHINA HAVE GONE MAD”，我们都疯了。孜孜不倦地追求主流社会所认可的名利时，我们能否静下心来，驻足停留，去感受路途的美好，发现一朵娇艳的花，一池温柔的湖水，一个舒心的微笑，一份牵手的温暖„„

上帝没有夺走世间的美好，是我们遮蔽了自己的双眼。社会的压力逼迫着我们为生存而竞争，各种责任压得我们喘不过气来。世界太过黑暗和复杂，生活充满了坎坷和不幸，我们好像不再相信爱，不再发现美。可是，你听，普希金在说：“假如生活欺骗了你，不要悲伤，不要心急！忧郁的日子里需要镇静：相信吧，快乐的日子将会来临。”你听苏子在告诫：“客亦知夫水与月乎？逝者如斯，而未尝往也;盈虚者如彼，而卒莫消长也。盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也，而又何羡乎？”所以，我们要始终保持乐观积极的心态，学会换一个角度看问题，始终怀着爱与希望，发现美好，感悟美好。

愿我们也能于平凡的生活中看到微笑，于微笑中发现美丽，于美丽中听见爱的声音。

第三篇：读《中国现代文学作品选》有感

读《中国现代文学作品选》有感

最近读了一本书，名叫《中国现代文学作品选》，感触良多。里面有中国现代的许多作家，包括臧克家，艾青，余光中，傅雷，巴金，冰心，老舍，史铁生等等。其中，有我们认识的，也有我们没有听说过的。但他们的作品，都深深地影响着我，让我陶醉。

这本书分为三部分，第一部分是诗歌。臧克家的《有的人》中，“有的人活着，他已经死了；有的人死了，他还活着”，是那么的精辟，尖锐地指出了当今时代部分人精神状态的空虚，有的人躯体还在，但他的灵魂早已消亡。而有的人可能死了，但他的精神，仍长久的流传在世上，仍被歌颂着，被赞美着，如岳飞，文天祥等。与“人必有一死，或重于泰山，或轻于鸿毛”有异曲同工之妙。都写出了人生，不在于他的长度，而在于它的深度，宽度。有的人活在世上，得过且过，浑浑噩噩。从来没有想过什么目标，理想，只是过一天算一天。有的人活在世上，过得有意义，每天都奋斗着，不懈着，去为实现自己的目标。

郭小川的《闪耀吧，清春的火光》，写出了青年人的激情与活力。“青春／不只是秀美的发辫／和花色的衣裙，在青春的世界里／沙粒要变成真珠／石头要化成黄金；青春的所有者／也不能总在高山麓、溪水旁／谈情话、看流水，青春的魅力／应当叫枯枝长出鲜果／沙漠布满森林；大胆的想望／不倦的思索／一往直前的行进，这才是／青春的美／青春的快乐／青春的本分！”，以浪漫的手法写出了青年人应有所作为，有理想，去使世界更美好。

第二部分是散文。史铁生的《我与地坛》第六部分中，“你看穿了死是一件无需乎着急去做的事，是一件无论怎样耽搁也不会错过的事，便决定活下去试试？是的，至少这是很关键的因素。为什么要活下去试试呢？”是了，死是每个人必经过的事，但又有多少人思考过死的含义，及怎样去应对死呢？史铁生在经历双腿瘫痪后，给出了答案。在《我与地坛》第一部分中，“一个人，出生了，这就不再是一个可以辩论的问题，而只是上帝交给他的一个事实；上帝在交给我们这件事实的时候，已经顺便保证了它的结果，所以死是一件不必急于求成的事，死是一个必然会降临的节日”。史铁生在经历了一次次思考后，终于对人生有了感悟，反正死是必须的，那我们现在就有积极面对人生，把自己过好。通《我与地坛》，我感悟了史铁生他那经历了种种困难后，仍对人生的热爱，他21岁时候双腿瘫痪，30岁时患严重的肾病，从21岁后，一直与疾病为伍，自称是“职业是生病，业余在写作”。他体验到的是生命的苦难，表达出的却是存在的明朗和欢乐，他睿智的言辞，照亮的反而是我们日益幽暗的内心。当很多人沉迷在欲望横流的社会时，史铁生却一直居住在自己的内心，仍旧苦苦追索人的精神所在，仍旧坚定地向存在的荒凉地带进发。

吕锦华的《总想为你唱首歌》中，“仿佛是一个刚刚经历了恶战的古战场，死亡的胡杨林死后仍高举着一条条痉曲的干枯的丑恶的胳膊一齐对着蓝天，仍挺立着身子不肯倒下。密密麻麻粗粗细细的胳膊汇成了一个可怕的方阵，一片呐喊的海洋，为活着的伙伴和为死去的自己”。多么勇敢与坚强的胡杨，他们活着的时候，奋力与残酷的环境作斗争。死去的时候，仍不忘让自己的身躯，筑起一道道防线，保护着人类与他们的后来者。胡杨用自己的行为，书写出一首首壮歌。余光中的《听听那冷雨》以优美的句子，写出了台湾惊过后，春寒的雨季。

第三部分是戏剧。老舍的《茶馆》，他以独特的艺术手法，把三个历史时期的中国社会变迁状况，以话剧的形式生动地表现了出来。

化学与生物工程学院10应用化学廖培龙

第四篇：现代文学复习题

现代文学复习题

一、单项选择题

1.创造社的文艺思想倾向主要是（B）

A．现实主义 B.浪漫主义 C.象征主义 D.现代主义 2.中国现代无产阶级革命文学运动兴起于(D)A.“五四”文学革命时期 B.“五卅”运动时期 C.北伐大革命高潮时期 D.北伐大革命失败之后 3.“五四”新文化运动的主要阵地是（D）

A.《语丝》 B.《小说月报》 C.《创造》季刊 D.《新青年》

4.中国最早的话剧团体是（C）

A.南国社 B.春阳社 C.春柳社 D.民众戏剧社 5.左联成立后，文坛上出现的“民族主义文学”是一个（A）A.国民党的文学派别 B.民族主义者的文学派别 C.抗日救亡的文学派别 D.民族统一战线的文学组织 6.郭沫若的诗集《恢复》写于（D）

A.“五四”时期B.“五卅”时期C.北伐大革命高潮时期D.大革命失败后 7.田间的《赶车传》是(B)A.长篇小说 B.长篇叙事诗 C.多幕话剧 D.传记散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.张爱玲 C.苏青 D.徐訏

9.“五四”时期的“问题小说”受到的影响主要来自（C）A.美国文学 B.中国古代文学C.俄国文学D.日本文学 10.郁达夫30年代的小说《迟桂花》主要表现了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦闷的情绪C.隐逸的思想 D.追求革命的思想 11.刘半农诗作的主要特色在于（A）

A.诗体的多样化和平民化 B.口语化和民族化 C.大众化和格律化 D.乡土性和写实性

12.对鲁迅早期思想发生重要影响的是(B)A.阶级论 B.个性主义 C.社会主义 D.民主主义

13.现代最早对小说结构形式进行重大改革创新，被茅盾称为“创造新形式的先锋”的作家是(D)A.郁达夫 B.叶绍钧 C.汪敬熙 D.鲁迅

14.许地山的《空山灵雨》是（B）

A.小说集 B.散文集 C.童话集 D.诗集 15.老舍所属的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.汉族 D.满族 16.《爱情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《灭亡》 B.《雾》、《雷》、《电》 C.《雾》、《雨》、《电》 D.《雨》、《电》、《雷》 17.鲁迅的散文诗集《野草》的主要思想内容是(C)A.针砭黑暗现实 B.批判封建文明 C.抒写内心矛盾 D.歌颂光明理想

18.贯穿《朝花夕拾》全书的人物形象是（C）A．范爱农 B.藤野先生 C.作者“我” D.长妈妈 19.巴金创作于抗战时期的作品是（C）

A.《灭亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《爱情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字辈属于（B）A.第三代觉字辈反抗、斗争的主要对象 B.迂腐的卫道士、荒淫的纨绔子弟 C.封建家庭的家长 D.封建大家庭的孝子贤孙 21.柔石的小说《为奴隶的母亲》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利贷盘剥制 22.下列属于创造社的一组作家是(B)A.郁达夫 田汉 废名 B.郭沫若 郁达夫 张资平 C.郁达夫 庐隐 许地山 D.郭沫若 郁达夫 许地山 23.下面属于沈从文小说《边城》的一组人物是（A）A.翠翠 船总 傩送 老船夫 B.夭夭 傩送 老船夫 天保 C.翠翠 王团总 老船夫 滕长顺 D.萧萧 傩送 船总 老船夫 24.沈从文小说《丈夫》表现的思想内涵是（B）

A.对封建男权主义的批判 B.对穷苦人不幸命运的同情与追问 C.对都市文明的批判 D.对田园生活的向往

25.在小说中最早对国民劣根性作出深刻描写和针砭的作家是（D）A.老舍 B.沈从文 C.冰心 D.鲁迅

26.作为初期象征主义诗歌的探索者，李金发的第一部象征诗集是(A)A.《微雨》 B.《毁灭》

C.《昨日之歌》 D.《为幸福而歌》

27.长篇小说《虹》的故事的时代背景是(B)A.从辛亥革命到“五四” B.从“五四”到“五卅” C.从“五卅”到大革命 D.从大革命到“九•一八” 28.下列属于茅盾《子夜》中的一组人物是(D)A.吴荪甫 赵伯韬 屠维岳 四凤 B.赵伯韬 屠维岳 周朴园 吴老太爷 C.吴荪甫 屠维岳 吴老太爷 鲁贵 D.吴荪甫 屠维岳 赵伯韬 冯云卿 29.下面属于《雷雨》的一组人物是（B）A.周朴园 侍萍 愫方B.周朴园 鲁大海四风C.陈白露 蘩漪 周朴园 D.周萍 蘩漪 方达生

30.曹禺控诉“损不足以奉有余”社会的剧作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.长篇小说《光明在我们的前面》的作者是（A）A.胡也频 B.柔石 C.洪灵菲 D.茅盾

32.老舍较全面剖示了文化故都市民社会的心理形态和习俗方式的是(D)A.《二马》 B.《老张的哲学》 C.《赵子曰》 D.《离婚》

33.从作品整体看，贯穿长篇小说《骆驼祥子》的情节发展主线是(B)A.虎妞与刘四的矛盾冲突 B.祥子买车的“三起三落” C.祥子与虎妞的纠葛 D.祥子与刘四的矛盾冲突 34.萧涧秋这个人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蒋光慈的《短裤党》C.丁玲的《梦珂》 D.艾芜的《故乡》 35.以下符合张天翼小说创作特色的判断是（A）A.富有喜剧色彩和讽刺性 B.有浓厚的怀乡情调 C.慷慨激昂的革命文学 D.有浓厚的避世思想 36.下列属于“七月”派的一组诗人是（A）

A.绿原、鲁藜、阿垅、牛汉 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陈敬容、杜运燮、绿原 D.绿原、陈敬容、阿垅、牛汉 37.《四世同堂》中的冠晓荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知识分子形象 D.民族败类的形象

38.巴金的《雾》、《雨》、《电》的题材是(D)A.表现社会革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.农村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后发表的诗集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太阳》 40.下列属于无名氏的两部小说是（A）

A.《北极风情画》、《塔里的女人》 B.《鬼恋》、《风萧萧》 C.《鬼恋》、《北极风情画》 D.《塔里的女人》、《风萧萧》 41.巴金创作的第一部小说是(C)A.《家》 B.《雾》 C.《灭亡》 D.《新生》

42.下列具有现代主义色彩的诗人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田间 D.臧克家

43.沈从文批判、嘲讽现代都市文明的短篇小说是(C)A.《萧萧》 B.《菜园》 C.《八骏图》 D.《牛》

44.现代作家中，始终称自己是“乡下人”的是(B)A.赵树理 B.沈从文 C.王鲁彦 D.王统照

45.1930年初，殷夫将他1929年以前的诗作65首编为诗集，题名为（B）A.《放脚时代的足印》 B.《孩儿塔》 C.《血字》 D.《我们的诗》 46.延安文艺整风后解放区最早出现的、富有代表性的长篇叙事诗是（C）A.《火把》 B.《赶车传》 C.《王贵与李香香》D.《漳河水》 47.被称为新感觉派“圣手”的作家是(B)A.施蛰存 B.穆时英 C.刘呐鸥 D.叶灵凤

48.《雷雨》内容的时间跨度达30年，但剧情却浓缩在(A)A.一天之内 B.三天之内 C.一月之内 D.一年之内

49．似匕首投枪、能以一击致敌于死命，具有这种风格的杂文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 鲁迅 D．朱自清 50．徐志摩的诗歌创作以1927年为界分为前后两期，属于前期的两本诗集是（B）

A．《志摩的诗》、《云游》

B．《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金发实验象征主义创作方法的诗集是（C）A．《尝试集》 B．《红烛》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中创作《饥饿的郭素娥》等小说的作家是(B)A.绿原 B.路翎 C.鲁藜 D.阿垅

53.贯穿闻一多《红烛》、《死水》两部诗集的诗魂是（B）A.唯美主义 B.爱国主义C.人道主义 D.个性解放

54.中篇小说《二月》的作者是(D)A.蒋光慈 B.殷夫 C.胡也频 D.柔石

55.《蚀》三部曲故事发生的时代背景是(C)

A.五卅运动时期 B.北伐战争时期

C.大革命前后 D.大革命失败后

56.丁玲对知识女性性爱的矛盾心理进行大胆、细腻描写的作品是(C)

A.《在医院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日记》 D.《夜》

57.鸳鸯蝴蝶派的主流从题材、内容上来说是(A) A.言情小说 B.黑幕小说 C.武侠小说 D.侦探小说

58.“我来了，我喊一声，迸着血泪，/ '这不是我的中华，不对，不对!'”以上诗句出自于闻一多的：(C)

A.《忆菊》 B.《一句话》 C.《发现》 D.《死水》 59.小说《啼笑因缘》的作者是(B)A.张资平B.张恨水 C.张爱玲 D.无名氏

台静农在五四时期参加的文学社团是(C)

A.文学研究会 B.语丝社 C.未名社 D.莽原社

二、解释题

1.文学研究会 2.新感觉派

3.语丝文体

4湖畔诗社 5.延安文艺座谈

6.象征诗派

7.许地山

8.《死水》

9.李金发

10.《繁星》

三、简答题

1.简述叶绍钧小说创作的基本风格

2.简析朱自清散文《荷塘月色》所传达的思想情感及其在艺术上的主要特色 3.文学研究会的“问题小说”产生的原因和特点。4.简述陈独秀的《文学革命论》的主要内容和意义。5.简述《野草》的主要艺术特色。

6、简要评价郭沫若的《女神》在中国新诗发展史上的意义。

四、论述题

1.简析丁玲《莎菲女士的日记》中莎菲的形象。

2.试析《沉沦》的思想意义及作品在体式方面的特点。

3.为什么说《呐喊》、《彷徨》开创和奠定了中国现代文学的现实主义传统 ? 4.试述闻一多《发现》的思想感情和艺术特色。5．沈从文湘西题材小说是怎样表现人性美的？

第五篇：现代文学思考题

绪论及引言

      什么是“中国现代文学”？

了解中国文学分期的有关情况。中国现代文学的文化生存背景。了解清末民初文学概况。

了解文学观念的变革的有关情况。

名词解释：诗界革命；文界革命；小说界革命；四大谴责小说；鸳鸯蝴蝶派小说

第一章 五四文学革命

 名词解释：文学研究会；创造社；新月社；语丝社；浅草沉钟社；湖畔诗社

 五四文学革命发生的背景及主要内容。 新旧文学的几次重要论争。 新文学的几个重要社团。

 五四文学革命的功绩和局限。

第二章 20年代小说

        名词解释：问题小说、乡土小说、浪漫抒情小说。谈谈你对问题小说的理解。

如何理解冰心小说“满蕴着温柔，微带着忧愁”的风格？ 如何理解许地山小说中的宗教色彩。举例说明乡土小说的主要特征。

浪漫抒情小说兴起的原因及其艺术特征。

举例说明郁达夫抒情小说的主要内容和艺术特征。如何看待郁达夫小说中的色欲描写以及小说的价值。

第三章 鲁迅

 怎么理解《呐喊》《彷徨》是中国现代小说的开端与成熟标志？（思想价值及艺术成就） 试分析《呐喊》《彷徨》表现生活的视角与小说的结构模式。

3、《狂人日记》在中国现代小说史上的开创性意义。p63  简析狂人形象及其象征意义。p63      简析阿Q形象及其价值和意义。p66 概述鲁迅笔下知识分子塑造的类型及其特征。p71

7、《故事新编》的思想艺术特点。p77

8、为什么说《野草》是探索“鲁迅王国”奥秘的一把钥匙？

9、鲁迅杂文的主要艺术特点。P61、p262 第四章 郭沫若

     郭沫若浪漫主义诗学的哲学基础。《女神》的主题蕴涵。《女神》的艺术特色。

试论郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

简论郭沫若历史剧《屈原》的艺术特色。

第五章20年代新诗、散文

    名词解释：湖畔诗社、象征派诗歌、新格律诗 新格律诗派的艺术主张。

以《再别康桥》为例，谈谈徐志摩诗歌的艺术魅力。评析李金发的《弃妇》，并由此论述早期象征诗派的艺术追求，及其在新诗艺术发展中的价值。

 名词解释：“语丝文体”

 简析周作人美文小品的风格。 朱自清散文的主要特点。

第六章 30年代小说

     名词解释：东北作家群、京派、新感觉派 30年代小说创作的主要作家及作品。丁玲小说的创作分期及特点。

以《梅雨之夕》为例谈施蛰存心理分析小说的特点。新感觉派小说的艺术特点及其对现代小说的贡献。

第七章 茅盾

 分析吴荪甫形象。

 如何理解“矛盾”在茅盾创作和研究中的意义？  如何评价茅盾在中国现代文学史上的贡献？  社会分析派小说的特点。你是如何看待这类小说的理性色彩的？

第八章 巴金

       巴金前后期小说创作风格的变化。

为什么说《家》是现代家族小说的鼻祖？ 分析高觉新人物形象。

《家》是如何表达对封建制度的否定的？

如何看待《激流三部曲》的成就以及在现代文学史上的重要地位？ 试论《寒夜》的多重意蕴。

简析《寒夜》中的汪文宣与曾树生的性格内涵。

第九章 老舍

 试析《骆驼祥子》中祥子的复杂性格及其悲剧的成因。 试述老舍小说的“京味”艺术风格。

 试分析老舍小说中“市民世界”的人物形象构成，并阐说其创作的文化批判视野。

第十章 沈从文

    为什么说《边城》是一曲爱与美的人情与人性的颂歌？ 试论《边城》的艺术特色。

结合具体作品，比较评析沈从文湘西与都市艺术世界的文化内涵。沈从文小说的特点和贡献。

第十一章 曹禺

      简述曹禺话剧在创作中所受到的外来文化的影响。“雷雨”在剧中的作用。

《雷雨》表现了“迷惘人生的罪与罚”，你是如何理解这一主题的？ 分析周朴园的复杂性格。

举例说明《雷雨》的艺术特征。曹禺对中国现代戏剧的贡献。

第十二章 30年代诗歌

 名词解释：中国诗歌会；现代派

 如何理解“《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的辞藻排列成现代的诗形”？请结合作品谈谈。

 《雨巷》的艺术特色。

 结合《断章》谈卞之琳现代主义诗歌特点。 30年代现代派诗歌在中国诗歌史上的贡献。

第十三章40年代文学及解放区文学

    如何理解《讲话》在现代文学史上的意义和局限。赵树理农民形象塑造的类型和特点。简述赵树理的文学观念和艺术追求。

如何理解和评价赵树理在文学史上的重要意义？

第十四章 钱钟书

 分析方鸿渐人物形象。 如何理解“围城”意象。

第十五章 张爱玲

     谈谈张爱玲小说的主题蕴含和艺术特色。

以《倾城之恋》为例，简析张爱玲小说意象的运用。曹七巧人物形象的分析。

如何理解张爱玲小说中的苍凉感？

如何看待张爱玲的文学史价值和地位？

第十六章 40年代新诗

 解释：七月诗派、九叶诗派、街头诗运动  试评析艾青诗歌的意象特征。

 以《大堰河——我的保姆》为例，评析艾青有关诗的“散文美”的主张及其对自由体诗的形式创新。