第一篇：中国当代文学考题(第一套)
中国当代文学考题（第一套）
（满分：100分）
一、单项选择：（本大题共30小题，每小题1分，共30分）在每小题列出的四个选项
中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。
1、小说《百合花》中描写到的细节有
A、百合花被子、野菊花、馒头和破洞等
B、百合花被子、野菊花、煮熟的鸡蛋等
C、水壶、弹壳、百合花被子、野菊花等
D、百合花被子、野菊花、弹壳等
2、《我的第一个上级》欲扬先抑的手法表现在A、“我”刚工作是不求进取，最后表现出了崇高的品格
B、平时县长不管事，关键时刻县长起到了重要作用
C、平时老田性格古怪、动作疲沓，关键时刻却坚决果断、身先士卒
D、平时老田坚决果断而关键时刻却临阵脱逃
3、《游园惊梦》中钱夫人蓝田玉的出身是
A、华贵的富家小姐B、矜持的青年学生
C、放荡的青楼妓女D、卑微的昆曲优伶
4、小说《陈奂生上城》的整体艺术风格是
A、庄重严肃的悲剧风格B、轻松诙谐的喜剧风格
C、寓庄于谐、寓绚丽于素朴的风格D、具有诗化、哲理化的风格
5、小说《鲁鲁》的叙事视角是
A、以儿童的视角进行叙事B、以小狗的视角进行叙事
C、以成人的视角进行叙事D、以历史记载的视角进行叙事
6、属于秦牧的散文集子是
A、《花城》、《潮汐和船》、《长河浪花集》等
B、《花城》、《东风第一枝》、《海市》等
C、《花城》、《潮汐和船》、《海市》等
D、《东风第一枝》、《潮汐和船》、《长河浪花集》等
7、《黄鹂——病期琐事》主题意蕴在于
A、表达了作者在仕途上的失意
B、表达了作者对自由宽松创作环境的期盼
C、表达了作者对自己疾病的担忧
D、表达了作者对亲人的思念
8、散文《听听那冷雨》的语言文字的特点是
A、中西结合的语言特色B、具有台湾地域特色的语言
C、平白朴素的语言D、典雅而富于弹性的语言
9、散文《怀念萧珊》是一篇悼亡文章，在作品中作者哀悼的人是
A、作者的妹妹B、作者的母亲
C、作者的妻子D、作者的朋友
10、《拣麦穗》中树上那个孤零零的小火柿子的象征意义是
A、象征小女孩对抚爱的期盼和希望
B、象征小女孩对嫁期的期盼和希望
C、象征小女孩对母爱的期盼和希望
D、象征小女孩对春天的期盼和希望
11、杨绛在《下放别记》里记叙了“文革”时期自己和丈夫被下放到农村的故事，其中作者的丈夫是
A、何其芳B、钱钟书
C、俞平伯D、朱光潜
12、《〈书海夜航〉二集序》中所述及到的两部书的作者是
A、张岱和阿英B、阿英和余秋雨
C、唐弢和阿英D、余秋雨和唐弢
13、《秦腔》中揭示出的秦川人的精神气质是
A、斗争、进取和不屈不挠的精神气质
B、愚昧、粗放和浮躁的精神气质
C、精明、能干但狡猾善变的精神气质
D、刚烈、粗放而且能忍耐的精神气质
14、在《邵燕祥杂文二题》中作者说他小时侯接触的第一个有关和尚的谚语是
A、“当一天和尚撞一天钟”B、“三个和尚没水喝”
C、“粥少僧多”D、“不看僧面看佛面”
15、史铁生在《我与地坛》中面对自己的人生经历和所见的万事万物而领悟到的是
A、个体人生的有限和生命宇宙的无限
B、生命宇宙的有限和个体人生的无限
C、个体人生的渺茫和生命宇宙的渺茫
D、个体人生的黯淡和宇宙生命的有限
16、《草木篇》中用漂亮外衣来包裹自己以毒害人类的意象是
A、“藤”B、“梅”
C、“毒菌”D、“仙人掌”
17、“我将在彩云般的烈焰中飞腾，/口中喷出痛苦而欢乐的歌声„„”出自
A、《春天，遂想起》B、《有赠》
C、《冬》D、《慕尼黑》
18、诗歌《中国，我的钥匙丢了》中的核心意象是
A、“三叶草”B、“抽屉”
C、“画片”D、“钥匙”
19、《麦地》中意象“麦地”的象征意义是
A、人类的家园B、诗人的父亲
C、诗人的故乡D、诗人的母校
20、《茶馆》是一出
A、独幕戏B、三幕戏
C、四幕戏D、五幕戏
21、小说《青春之歌》中林道静早期的性格是
A、坚强执著，具有丰富的斗争经验
B、自私自利，不理解革命
C、懦弱无能，投机革命
D、倔强单纯，具有反抗精神但缺乏斗争经验
22、小说《在山区收购站》中揭示的主要矛盾是
A、两个合作社之间围绕经济利益的矛盾
B、老收购员王子修和收购站主任曹英之间的矛盾
C、老收购员王子修和猎户胡喜春之间的矛盾
D、当时农民利益和农村政策之间的矛盾
23、小说《将军族》中“三角脸”将全部退休金给了“小瘦丫头”的原因是
A、表达对她的爱情B、表达对她的友谊
C、以此来向她求婚D、真诚而无私的援助
24、《邢老汉和狗的故事》中，狗死后邢老汉的心情发生了怎样的变化
A、十分内疚，更加寂寞痛苦
B、十分振奋，从此摆脱了对狗的牵挂和依恋
C、十分高兴，终于溶入“文化大革命”的时代潮流
D、十分平淡，他根本就不在乎那条狗
25、小说《受戒》的文体风格是
A、追求曲折复杂的故事
B、追求小说与散文、诗歌的融合C、追求西方的现代派风格
D、追求章回体的古典风格
26、《相信未来》揭示出“文革”中年轻一代怎样的心理内容
A、从希望走向失落、迷茫和悲哀
B、从迷茫、绝望中走向了新的希望
C、在迷茫、绝望中完全堕落
D、从盲目、狂热走向失望与挣扎
27、作品《与李贺共饮》诗人邀李贺共饮的内容出现在诗歌的A、第一节B、第二节
C、第三节D、第四节
28、《陈毅市长》的戏剧结构是
A、“人像展览式”结构B、“冰糖葫芦式”结构
C、“戏中戏”结构D、“回溯式”结构
29、《岁月》的作者是
A、骆一禾B、海子
C、韩东D、郭路生
30、记叙郁达夫看望饥寒交迫的沈从文这一小故事的作品是
A、《从文自传》B、《下放记别》
C、《法门寺》D、《太阳下的风景》
二、多项选择（本大题共5小题，每小题2分，共10分）在每小题列出的五个选项中
有二至五个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在题后的括号内。多选、少选、错选均无分。
1、小说《红旗谱》的民族风格主要表现在A、故事内容和人物风貌具有地方色彩
B、小说富有戏剧性
C、在结构上作者借鉴了古典小说分章分卷的方法
D、小说大量运用山西农村生动的口语
E、运用对话和行为来刻画人物性格
2、小说《高女人和她的矮丈夫》中裁缝老婆这一形象的性格内容是
A、爱搬弄是非B、忠厚老实C、十分自卑
D、自私嫉妒E、有窥视癖
3、小说《春天》的诗化特征表现在A、作品通过内视角来表现人与自然力的冲突
B、作品大量采用内蒙民歌
C、作品具有浓厚的主观抒情色彩
D、小说在多层面上运用象征手法
E、作品的语言具有诗意
4、诗歌《山民》的主要艺术特征体现在A、取材上追求崇高化
B、取材上追求世俗化
C、语言上追求浪漫华丽
D、立意力求高远
E、尽力让诗歌回归生活本身
5、《记波外翁》中塑造的波外翁的主要性格是
A、表面谦虚谨慎，实则放达不羁
B、唯唯诺诺的旧文人
C、孤傲嫉俗
D、重情义轻生死
E、积极上进，具有长远的生活目标和执著的追求
三、简答题（本大题4小题，每小题6分，共24分）
1、简析诗歌《双桅船》中两个中心意象“船”和“岸”的多重象征意义。
2、简析散文《巩乃斯的马》中巩乃斯马的性格特点。
3、田汉在《关汉卿》的创作中是怎样处理史料和艺术想象的关系的？
4、简单比较小说《组织部来了个年轻人》中刘世吾和韩常新两个人物的异同。
四、论述题（共14分）
根据小说《哦，香雪》的内容
1、分析香雪形象的性格心理内容。
2、作者运用了哪些方法来刻画人物的心理内容？
五、鉴赏评论题（共22分）
阅读周涛的散文《隔窗看雀》，就文章的思想感情和艺术特征，写一篇不少于600字的文学短评。要求：
1、紧扣作品，不要借题发挥写成读后感
2、表达顺畅，书写规范，卷面整洁
（《隔窗看雀》原文附后）
第二篇：中国当代文学课题研究参考题(作业题)
中国当代文学课程研究参考课题（作业题）
1．汪曾祺小说的审美世界 2．汪曾祺的乡土小说 3．汪曾祺小说的民俗意象 4．汪曾祺小说的艺术特色 5．王安忆作品中的象征意义
6．王安忆“三恋”（《小城之恋》、《荒山之恋》、《锦绣之恋》）中的女性意识 7．王安忆小说的叙述空间
8．从《长恨歌》看王安忆作品中都市与女性的关系 9．试以《叔叔的故事》为例分析王安忆作品中叙述上的变化
10．王安忆《长恨歌》中的王琦瑶与张爱玲《倾城之恋》中白流苏形象的比较分析 11．陈染小说的艺术世界 12．林白小说中的女性成长意识 13．王朔作品中的“顽主”形象 14．王朔作品的语言风格 15．王朔小说的都市文化特征 16．王朔作品的大众文化特征 17．王朔小说的讽刺艺术
18．余华先锋小说中的“情感零度”
19．从《活着》和《许三观卖血记》看余华小说创作的转变 20．《创业史》的艺术特色
21．《创业史》中的梁生宝新农民形象 22．《红旗谱》中的朱老忠形象 23．《红旗谱》的民族风格 24．《青春之歌》的情爱叙述 25．《青春之歌》中林道静的形象特征 26．《青春之歌》的艺术特色 27．李准小说中的农村新人形象
28．比较茹志鹃和王安忆作品中的女性形象 29．比较茹志鹃和王安忆文学创作的文化选择 30．茹志鹃小说中的女性话语 31．茹志鹃小说中的女性形象塑造 32．《茶馆》的京味文化透视 33．《茶馆》的艺术特色 34．《茶馆》的人物形象分析 35．郭小川诗歌的时代特征 36．郭小川的政治抒情诗 37．贺敬之的“信天游”诗体特征 38．闻捷的爱情诗特点
39．田汉《关汉卿》中的人物形象塑造 40．秦牧散文的艺术世界 41．比较杨朔.秦牧的艺术风格 42．秦牧散文中的情趣性 43．刘白羽散文的艺术特色 44．杨朔散文与刘白羽散文比较 45．论王蒙的意识流小说 46．评王蒙的《活动变人形》
47．《组织部新来了个年轻人》中的刘世吾形象 48．论刘心武的问题小说模式 49．评刘心武的《班主任》 50．刘心武小说创作的转变 51．陆文夫小说的地域文化特色 52．陆文夫小说中的饮食文化 53．陆文夫小说的艺术风格 54．陆文夫小说的美学特征 55．论蒋子龙的工业改革题材小说 56.《乔厂长上任记》中的乔光朴形象
57．蒋子龙小说中的“开拓者家族”人物形象分析 58．论张洁小说的“感伤”情调
59．比较张洁与王安忆小说中的女性形象 60．论张洁的爱情小说
61．.比较《爱，是不能忘记的》和《方舟》中的女性形象 62．张洁小说中的知识女性形象塑造 63．张洁小说中女性形象类型化特征 64．张洁的《沉重的翅膀》 65．论谌容的社会问题小说 66．谌容小说的艺术特色 67．谌容的婚恋小说
68．论田汉历史剧《关汉卿》中的“情” 69．谈田汉历史剧《谢瑶环》的浪漫主义结尾 70．“陈奂生“与”阿Q“的联系 71．谈谈《人到中年》中的“典型“爱情 72．论述《受戒》中的艺术魅力
73．分析邓友梅《那五》中的“多余人“形象 74．分析《绿化树》中的情节模式
75．分析《男人的一半是女人》中的章永磷形象 76．论述贾平凹早期散文的艺术特色 77．论述贾平凹《商州》里的人文环境 78．论述贾平凹80年代中篇小说的语言风格
79．分析王安忆《小鲍庄》中“仁义”文化心理结构有现代意义 80．论述王安忆《长恨歌》中王琦瑶的悲剧命运 81．论《北方的河》的象征性 82．论《黑骏马》的抒情模式 83．分析《爸爸爸》中丙崽的乡镇意味 84．论述《红高粱》的农民文化心理 85．分析《红高粱》的悲剧艺术 86．论述《红高粱》的民族民间精神
87．分析马原先锋小说的叙述与传统小说故事的异同 88．论述苏童《1934年逃亡》主题意蕴的多义与不确定性 89．分析余华小说的“冷漠叙述” 90．舒婷诗的现代性 91．舒婷诗的感情层次 92．论杨炼朦胧诗的史诗性意识 93．论杨炼诗歌的意象群
94．论高行健《野人》的民间文化色彩 95．论王小波“时代三部曲”的荒谬意识 96．余秋雨文化散文研究 97．余光中散文研究 98．余光中诗歌研究 99．余光中的乡愁诗 100．林斤澜小说的“怪味” 101．林斤澜小说的“疯狂”主题 102．邓友梅的市井风俗小说 103．.论邓友梅的《烟壶》 104．论冯骥才的“文化小说” 105．评张贤亮的《绿化树》 106．张贤亮小说中的才子佳人模式 107．论张贤亮小说中的劳动妇女形象 108．论张贤亮的西部小说
109．张贤亮小说中的知识分子形象分析 110．张贤亮的爱情三部曲 111．贾平凹的商州系列小说 112．贾平凹的《浮躁》 113．贾平凹小说的乡村情结 114．贾平凹的都市小说 115．张承志的《心灵史》 116．韩少功小说的悲剧特征 117．韩少功的《爸爸爸》 118．论徐怀中的小说创作 119．莫言小说的情爱模式 120．莫言《红高粱》的艺术特色 121．莫言的《丰乳肥臀》 122．莫言小说中的生命意识 123．莫言的“红高粱”系列小说 124．马原的《冈底斯和诱惑》 125．马原小说的艺术特色 127．洪锋的小说 128．苏童的小说
129．苏童《妻妾成群》中的颂莲形象 130．苏童小说中的女性形象塑造 131．苏童小说的感伤情调 132．论顾城的诗歌创作 133．.杨炼的诗歌创作 134．杨炼的《大雁塔》 135．舒婷的诗歌创作 136．舒婷的《致橡树》 137．叶沙新的戏剧创作 138．叶沙新《陈毅市长》 139．高行健的探索剧 140．高行健戏剧的艺术特色 141．徐迟的报告文学 142．理由的小说化报告文学 143．陈祖芬的报告文学创作
144．池莉的“人生烦恼三部曲”（《烦恼人生》、《不谈爱情》、《太阳出世》）145．池莉小说中的孩子形象 146．池莉小说中的女性视角 147．池莉小说的悲剧意蕴 148．池莉小说的主题创作 149．池莉小说中人物塑造艺术 150．池莉的《热也好冷也好活着就好》 151．刘震云的《一地鸡毛》 152．铁凝《哦，香雪》 153．寻根小说的意义与不足
154．《尘埃落定》的主题探索（或创作艺术）155．网络文学研究 156．贾平凹《秦腔》的创作特色 157．东西小说的审美特征 158．东西与鬼子小说创作比较 159．林白小说的女性写作特征 160．林白小说与陈染小说比较
第三篇：中国当代文学
中国当代文学
一、填空题
1、诗歌默写（10首）郑愁予《错误》
我打江南走过
那等在季节里的容颜如莲花开落
东风不来，三月的柳絮不飞 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不响，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉紧掩
我达达的马蹄是美丽的错误 我不是归人，是个过客„„
郑愁予《如雾起时》
我从海上来，带回航海的二十二颗星 你问我航海的事儿，我仰天笑了„„ 如雾起时，敲叮叮的耳环在浓密的发丛找航路;用最细最细的嘘息，吹开睫毛引灯塔的光 赤道是一痕润红的线，你笑时不见 子午线是一串暗蓝的珍珠
当你思念时即为时间的分隔而滴落 我从海上来，你有海上的珍奇太多了„„ 迎人的编贝，嗔人的晚云
和使我不敢轻易近航的珊瑚的礁区 余光中《乡愁》 小时候
乡愁是一枚小小的邮票 我在这头 母亲在那头
长大后
乡愁是一张窄窄的船票 我在这头 新娘在那头
后来啊 乡愁是一方矮矮的坟墓 我在外头 母亲在里头
而现在
乡愁是一湾浅浅的海峡 我在这头 大陆在那头
余光中《等你在雨中》
等你，在雨中，在造虹的雨中
蝉声沉落，蛙声升起
一池的红莲如红焰，在雨中
你来不来都一样，竟感觉
每朵莲都像你
尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨
永恒，刹那，刹那，永恒
等你，在时间之内，在时间之外，等你，在刹那，在永恒
如果你的手在我的手里，此刻
如果你的清芬
在我的鼻孔，我会说，小情人
诺，这只手应该采莲，在吴宫
这只手应该
摇一柄桂桨，在木兰舟中
一颗星悬在科学馆的飞檐
耳坠子一般的悬着
瑞士表说都七点了
忽然你走来
步雨后的红莲，翩翩，你走来
像一首小令
从一则爱情的典故里你走来
从姜白石的词里，有韵地，你走来 食指《相信未来》前三节 当蜘蛛网无情地查封了我的炉台 当灰烬的余烟叹息着贫穷的悲哀 我依然固执地铺平失望的灰烬 用美丽的雪花写下：相信未来
当我的紫葡萄化为深秋的露水 当我的鲜花依偎在别人的情怀 我依然固执地用凝霜的枯藤 在凄凉的大地上写下：相信未来
我要用手指那通向天边的排浪 我要用手掌那托住太阳的大海 摇曳着曙光那枝温暖漂亮的笔杆 用孩子的笔体写下：相信未来 食指《这是四点零八分的北京》 这是四点零八分的北京，一片手的海洋翻动； 这是四点零八分的北京，一声雄伟的汽笛长鸣。
北京车站高大的建筑，突然一阵剧烈的抖动。我双眼吃惊地望着窗外，不知发生了什么事情。
我的心骤然一阵疼痛，一定是 妈妈缀扣子的针线穿透了心胸。这时，我的心变成了一只风筝，风筝的线绳就在妈妈手中。
线绳绷得太紧了，就要扯断了，我不得不把头探出车厢的窗棂。直到这时，直到这时候，我才明白发生了什么事情。
--一阵阵告别的声浪，就要卷走车站； 北京在我的脚下，已经缓缓地移动。
我再次向北京挥动手臂，想一把抓住他的衣领，然后对她大声地叫喊： 永远记着我，妈妈啊，北京！
终于抓住了什么东西，管他是谁的手，不能松，因为这是我的北京，这是我的最后的北京。1968年12月20日 北岛《回答》前四节
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭，看吧，在那镀金的天空中，飘满了死者弯曲的倒影。
冰川纪过去了，为什么到处都是冰凌？ 好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？
我来到这个世界上，只带着纸、绳索和身影，为了在审判前，宣读那些被判决的声音。
告诉你吧，世界 我--不--相--信！
纵使你脚下有一千名挑战者，那就把我算作第一千零一名。舒婷《神女峰》
在向你挥舞的各色手帕中
是谁的手突然收回
紧紧捂住了自己的眼睛
当人们四散离去，谁
还站在船尾
衣裙漫飞，如翻涌不息的云
江涛
高一声
低一声
美丽的梦留下美丽的忧伤
人间天上，代代相传
但是，心
真能变成石头吗
沿着江岸
金光菊和女贞子的洪流
正煽动新的背叛
与其在悬崖上展览千年
不如在爱人肩头痛哭一晚
海子《月光》
不要说死亡的烛光何须倾倒 生命依然生长在忧愁的河水上 月光照着月光月光普照 今夜美丽的月光合在一起流淌 海子《面朝大海，春暖花开》 从明天起做个幸福的人 喂马劈柴周游世界
从明天起关心粮食和蔬菜 我有一所房子
面朝大海春暖花开
从明天起和每一个亲人通信
告诉他们我的幸福 那幸福的闪电告诉我的我将告诉每一个人
给每一条河每一座山取个温暖的名字 陌生人我也为你祝福 愿你有一个灿烂前程
给每一条河每一座山取个温暖的名字 愿你有情人终成眷属 愿你在尘世获得幸福
我只愿面朝大海春暖花开
2、作品、出版时间、人物（20空-20分）A、诗歌方面
郭小川（1919-1976）《致大海》《望星空》（1959、4、10，为人民大会堂落成而作）《白雪的赞歌》《深深的山谷》《一个和八个》《甘蔗林青纱帐》《向困难进军》 贺敬之（1924-）一是抒情短诗：《桂林山水诗》《回延安》；
二是政治抒情诗《放声歌唱》《十年歌颂》《雷锋之歌》
海子（1964-1989）《亚洲铜》《秋》《答复》《春天，十个海子》《面朝大海，春暖花开》《月光》 韩东《有关大雁塔》《你的手》 北岛（1949-）《无题》《回答》《古寺》
舒婷（1952-）《这也是一切》《馈赠》《四月的黄昏》《致橡树》《神女峰》《双桅船》《祖国啊，我亲爱的祖国》
顾城（1956-1993）《远和近》 你，一会儿看我，一会儿看云，我觉得，你看我时很远，你看云
时很近。
《一代人》黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明
《弧线》鸟儿在疾风中，迅速转向，少年去捡拾，一枚分币，葡萄腾因幻想，而延伸的触须，海浪因退缩，而耸起的脊背。
《生命幻想曲》（15岁）《墓床》《我是一个任性的孩子》
B、小说方面（主要作家、主要作品、主要人物---红色经典、80年代、90年代）a、建国后的相关作品
问题小说：（社会转折）萧也牧《我们夫妇之间》（1951年出版）内容概要：知识分子丈夫和农民妻子进城后的矛盾和和解的过程。
战地爱情：路翎《洼地上的战役》（1951年出版）内容概要：志愿军战士王应洪与朝鲜姑娘金圣姬无法实现的爱情。
干预现实小说：王蒙《组织部新来的青年人》（1957、5、8）（原名:组织部来了个年轻）内容概要：小学教师林震调到组织部不适应组织部环境，作品塑造了林震鲁莽、热情而幼稚的性格；副部长刘世吾的能力才干高，但冷漠的性格缺陷；工长建党组组长韩常新官僚主义“比领导干部还像领导干部 ”的形象。
爱情题材:宗璞《红豆》（1957年出版）内容概要：作品通过大学生江枚和齐虹的爱情悲剧，讲诉的事一个在时代巨变面前知识分子选择自己人生道路的故事。b、革命历史题材（三红一创，青山保林）
杜鹏程《保卫延安》1954年6月出版，内容概要：以1947、3-9月延安包围战为背景，我军一个英雄连所参加的青化砭、蟠龙镇、榆林、沙家店等战役为主线，连长周大勇的英雄事迹为中心，塑造了当地文学中最早的政工部形象团政委李诚的事迹。
罗广斌、杨益言《红岩》，1962年出版，内容概要：描写重庆解放前夕残酷的地下斗争，特别是狱中战争为主要内容，它的基本情节以“中美合作所”集中营（包括渣滓洞和白公馆）内的敌我斗争为中心，交错地展开了我地下党领导的城市的地下斗争、学生运动、工人运动、狱中斗争以及华蓥山区的武装斗争，集中描写了革命者为迎接解放、挫败敌人的垂死挣扎而进行的最后决战，歌颂了革命者在酷刑考验下的坚贞节操，塑造了许云峰（许建业）、江姐（江竹筠）、成岗（陈然）、刘思扬（刘国志）、余新江（余祖胜）等众多可歌可泣，令人难忘的革命英雄形象，深刻展示了革命者的崇高精神境界和思想光辉。
吴强《红日》1957年出版，内容概要：以陈毅、粟裕率领的华东野战军全歼整编74师的史实为依据。以儒将沈振新的挫折到胜利的战斗历程（涟水、莱芜、孟良崮）为主线。同时塑造了敌军张灵甫的骄横狂横刚烈沉着干练。
梁斌《红旗谱》1957年版，内容概要：三代农民与地主的矛盾，在20世纪前半期的历史中，朱、严两家三代农民一不同的方式与地主冯老兰两代人展开了不屈不挠的斗争。第一代农民朱老巩为了捍卫锁井镇的48亩公田与地主冯老兰发生冲突，失败后吐血身亡。第二代农民朱老巩的儿子朱老忠被迫远走他乡，若干年后回乡复仇。二代和江涛、运涛、大贵、二贵等第三代结识了共产党，在共产党的教育下，两代人一起成长为光荣的无产阶级战士。
杨沫《青春之歌》1958年出版，内容概要：文学史上第一部描写党领导下的学生运动的长篇小说。塑造了一个从追求个性解放到献身社会解放的青年知识分子林道静的形象。经历三段爱情，也可以说是革命，第一个自由主义知识分子：余永泽；第二个理论马克思主义者：卢嘉川；第三个中国化的共产党人：江华。c、通俗题材小说
曲波《林海雪原》1957年出版，是革命英雄传奇小说，内容概要：1946年，内战在东北一触即发，同年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波（儒将）的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣（豪侠）与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。塑造了佳人、战士白茹的形象，及男匪许大马棒和女匪蝴蝶迷的形象。d、农村题材小说
柳青《创业史》1960年出版，内容概要：陕西渭南地区下堡乡“蛤蟆滩”的农民梁三老汉和养子梁生宝两代人创业观念上的冲突和变迁，以及土地改革到农业合作化转变的艰难历程。e、80年代的少说
伤痕文学：刘心武《班主任》1977年出版，班主任张石俊，不良少年宋宝绮，团支书谢惠敏
卢新华《伤痕》1978、8、11信奉革命真理的女孩晓华和与有历史问题的母亲
反思文学：张贤亮《绿化树》1984年出版，张永麟与马缨花；《男人的一半是女人》2000年出版
王蒙《蝴蝶》高级干部张思远，初恋秋文，第一任妻子海文，第二任妻子美兰《春之声》《杂色》《海的梦》《相见时难》《布礼》
改革文学：蒋子龙（1941-）《机电局长的一天》（1976、1人民文学）《乔长长上任记》（1979年人民文学）厂长乔光朴
路遥（1949-）《平凡的世界》孙少安、孙少平两兄弟对苦难的人生态度《人生》（发表于1982年）高中生高加林、农村姑娘刘巧珍、城市姑娘黄亚萍 高晓松《陈奂生上城》《李大顺造屋》
知青文学：梁晓声《这是一片神奇的土地》 池莉《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》
张抗抗《无法抚慰的岁月》 张承志《北方的河》《十月》
寻根问学：韩少功《爸爸爸》主人公丙崽
阿城《棋王》 莫言《红高粱》高密先人余占鳌、戴凤莲 《透明的红萝卜》 汪曾棋《受戒》《大淖记事》《异秉》《职业》
先锋小说：孙甘露《信使之函》马原《虚构》残雪《山上的小屋》
余华《现实一种》《十八岁出门远行》
新写实小说：刘恒《狗日的粮食》杨天宽和妻子瘿袋
《伏羲伏羲》
池莉《烦恼人生》 方方《风景》刘震云《一地鸡毛》
f、90年代的小说
陈忠实《白鹿原》贾平凹《废都》 王朔《动物凶猛》 王小波《黄金时代》《青铜时代》 韩少功《马桥词典》 林白《一个人的战争》 陈染《私人生活》 阎连科《年月日》《日光流年》 毕飞宇《青衣》《玉米》
C、话剧
老舍《茶馆》 田汉《关汉卿》 高行健《车站》《绝对信号》
样板戏：（首批）京剧：《红灯记》《智取威虎山》《海港》《沙家浜》《奇袭白虎团》芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》
D、散文：
刘白羽（1916-2005）《日出》《长江三日》《红玛瑙集》 杨朔《香山红叶》《雪浪花》《茶花赋》《荔枝蜜》
秦牧《土地》《社稷坛抒情》《古战场春晓》《花城》《艺海拾贝》 余秋雨《文化苦旅》
二、名词解释or解答
延安文艺座谈会：1942年5月2日-5月23日中国共产党党中央在延安召开的文艺座谈会，毛泽东主持并发表讲话（《在延安文艺座谈会上的讲话》）。讲话的目的：文学的社会政治效用是毛泽东思想的核心。讲话内容：一核心问题：“文艺为什么人服务”以及“如何服务”；二服务对象：工农兵和小资产阶级；三文学的性质：政治第一，艺术第二，艺术服从于政治；四如何服务：文学创作的源流：人民生活是文学艺术唯一的源泉；普及与提高，主要是普及；歌颂与暴露；知识分子要思想改造，因为工人农民更干净，思想改造必须与工农兵结合。讲话的影响：一是该讲话是马克思文艺理论中国化的产物，是共产党指定文艺政策的权威性方针。建国后它所代表的实用主义的工农兵文艺路线逐渐取代了五四新文学的启蒙传统。二是强调生活对于文艺创作的重要性，创作了一大批具有中国作风和中国气派，具有民族形式，为群喜闻乐见的产品。三是讲话具有时代、地域的局限性。工农兵文艺缺乏开放性和丰富性。时间讲话精神的作品：赵树理《小二黑结婚》《李有才板话》《李家庄的变迁》。
第一次文代会：1949年7月2日-19日，第一次全国文代会（全称：中华全国文学艺术工作者代表大会）在北平召开。毛泽东到会讲话，郭沫若做了报告总结。大会通过了中华全国文学艺术联合会章程，成立了全国文艺界联合会，简称全国文联；选取郭沫若为主席。第一次文代会是全国文艺工作者大会师、大团结的会议。大会把毛泽东的文艺思想作为新文艺的基本方针，号召文艺工作者为建设新中国的人民文艺而奋斗。大会标志着中国现代文学阶段的终结，也是中国当代文学的开端。
五六十年代中心作家的文化性格：（文化程度，地域）中心作家指解放区和四五十年代之交开始写作的作家群。
一是作家出身的地域和重心转变：地域由东南到西北、中原；重心由重视知识分子和才情的城市到重视作家经验和工农兵农村经验、生活的农村。
二是文学观念的转变：文学位置有文学独立到革命事业；作品基调由悖谬复杂到简单乐观。三是文化素养内忧外患，一本书主义：内忧指中心作家自身学历不高，素养低，文学写作上的准备不足，思想和艺术借鉴的范围狭窄。外患指写作上传统性的那些“难题”。
四是收入来源：稿费加工资。
五是作家地位较高，是政治职务，文学机构行政化。六七十年代： 杨朔的散文特点：
一是情景结合，诗意盎然。好的散文就是一首诗。二是讴歌时代，赞美人民。
三是“开头设悬念，卒章显其志”，园林风格的行文模式。如：雪浪花-渔民老泰山-老泰山是时代大浪潮中的一朵浪花，正在勤勤恳恳塑造着人民的江山。局限：一是景志结合，升华主题，牵强附会。二是斧凿痕迹太重，缺少平淡自然的风韵。三是主题结构雷同而单一。
四是粉饰现实而缺乏对生活的审视和批判。
第四篇：中国当代文学
当代文学
第一次全国文代会:1949年7月2日在北平召开的中华全国文学艺术工作者第一次代表大会，揭开了新中国文学发展史的第一页。我国文艺队伍的新的团结和统一，我国文艺运动的方针和任务的进一步明确，是这次大会的主要收获。
第二次文代会:1953年9月23日至10月7日在北京举行。周恩来作了《为总路线而奋斗的文艺工作者的任务》的报告。周扬、茅盾、邵荃麟分别作了报告。文艺论争：（1）１９５１年对电影《武训传》的讨论与批判，是建国以后文艺界反对所谓“资产阶级唯心主义”的第一次大规模的艺术运动和文艺思想斗争。（2）1954年对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判俞平伯——蓝翎、李希凡对《红楼梦》研究中主观唯心论的批判，是新中国成立后第二次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。
（3）1955年对胡风“主观战斗精神”文艺思想的批判《三十万言书》（4）《我的夫妇之间》（短篇）“知识分子眼光看工农干部”。当代文学中第一篇被批判的小说。
双百方针：1956年5月2日，毛泽东在最高国务会议上提出了“百花齐放、百家争鸣”的方针。
情感的多样性：路翎的《洼地上的“战役”》（王应洪、金圣姬）、宗璞的《红豆》（江玫、齐虹）、邓友梅《在悬崖上》（我、加里亚）、茹志娟的《百合花》（我、通讯员、新媳妇）
回避现实的企图：一些边缘性的写作：陈翔鹤《陶渊明写挽歌》 孙犁《铁木前传》 周而复《上海的早晨》
戏剧：海默《洞箫横吹》 杨履方《布谷鸟又叫了》 岳野《同甘共苦》
诗歌：公木《据说，开会就是工作，工作就是开会》 邵燕祥《贾桂香》 流沙河《草木篇》
报告文学：刘宾雁《在桥梁工地上》 《本报内部消息》
文学批评：巴人《论人情》 钱谷融《论文学是人学》 何直（秦兆阳）《现实主义——广阔的道路》 周勃《论现实主义及其在社会主义时代的发展》 钟惦棐《电影的锣鼓》 陈涌《关于社会主义的现实主义》 文艺界的反右斗争：1957年下半年—1958年2月全党开展整风运动和反右斗争。文艺界是反右的重灾区
新民歌运动：1958年春成都的最高国务会议上要求“要搜集民歌” 八个样板戏现代京剧：《红灯记》 《沙家浜》 《海港》 《智取威虎山》 《奇袭白虎团》现代舞剧：《红色娘子军》 《白毛女》交响音乐：《沙家浜》 阴谋文学：八个样板戏
夹缝文学：黎汝清《万山红遍》李心田《闪闪的红星》等。地下文学：张扬《第二次握手》、食指《相信未来》、郭小川《秋歌》、舒婷《赠》 “两结合”革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合。谢铁骊、丛深 《千万不要忘记》
反映解放战争的：长篇小说：杜鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌、杨益言《红岩》短篇小说：峻青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》 反映20、30年代革命斗争的：孙犁《风云初记》 知侠《铁道游击队》 冯志《敌后武工队》 冯德英《苦菜花》 高云览《小城春秋》 杨沫《青春之歌》 欧阳山《三家巷》 梁斌《红旗谱》 李英儒《野火春风斗古城》短篇小说：孙犁《山地回忆》 王愿坚《七根火柴》《党费》等
当代文学
写抗美援朝的：长篇小说：杨朔《三千里江山》 陆柱国《上甘岭》短篇小说：路翎《洼地上的“战役”》
写古代历史的：陈翔鹤《陶渊明写“挽歌”》 姚雪垠《李自成》（第一部）写土改后农民观念变化：赵树理《登记》 谷峪《新事新办》 写农业合作化运动：短篇：李准《不能走那条路》 秦兆阳《农村散记》 康濯《春种秋收》长篇：赵树理《三里湾》 周立波《山乡巨变》 柳青《创业史》 柳青主要作品：长篇：《种谷记》 《铜墙铁壁》 《创业史》中篇：《恨透铁》散文集：《皇甫村的三年》
梁斌《红旗谱》 ：被誉为三十年代中国北方农民革命斗争的壮丽史诗。《创业史》 ：这是一部探索中国农民历史命运和生活道路的长篇小说。杨沫：《青春之歌》（建国后第一部描写党领导学生运动作品）作品还有中篇小说《苇塘纪事》，短篇小说选《红红的山丹花》，《杨沫散文选》，长篇小说《东方欲晓》、《芳菲之歌》、《英华之歌》，长篇报告文学《不是日记的日记》、《自白——我的日记》，以及《杨沫文集》等。老鬼：《血色黄昏》 李准：《黄河东流去》获第二届茅盾文学奖。王蒙：《夜的眼》《春之声》《蝴蝶》《风筝飘带》东方意识流。
50-60年代新诗：胡风的《时间开始了》 田间的《祖国颂》 艾青的《国旗》 臧克家的《有的人》 冯至的《我的感谢》 胡风的《时间开始了》 郭小川的《致青年公民》 贺敬之的《放声歌唱》 公刘《西盟的早晨》 郭小川（马铁钉）：抒情诗《望星空》 贺敬之：时代的颂歌 闻捷：《动荡的年代》 《叛乱的草原》和《觉醒的人们》被称为“大跃进运动的战鼓”。《天山牧歌》《复仇的火焰》被称为“劳动和爱情的赞歌” 当代的戏曲改革：戏曲改革是贯穿整个当代戏曲史的一根红线。
1953-1957：独幕剧创作数量可观：孙芋《妇女代表》 崔德志《刘莲英》 1958——1962年：郭沫若《蔡文姬》、《武则天》 田汉《关汉卿》 《文成公主》 老舍《神拳》 曹禺《胆剑篇》 朱祖贻《甲午海战》 1957年：《茶馆》“人像展览式”的结构。主要人物王利发、常四爷、秦仲义 《关汉卿》 ：“戏中戏”的结构，话剧加唱 散文三大家：杨朔、秦牧、刘白羽
杂文：邓拓《燕山夜话》 吴南星《三家村札记》 唐弢《长短录》
刘白羽：长篇小说《第二个太阳》获第三届茅盾文学奖和1986-1994炎黄杯人民文学奖。魏巍：《东方》获首届茅盾文学奖。
“文革”时期的地下诗坛最先的探索者——食指诗作:《相信未来》《这是四点零八分的北京》《愤怒》《还是干脆忘掉她吧》《疯狗》等。黄祥：《野兽》 “白洋淀诗群”（地下诗群）：芒克、多多、根子、方舍、林莽、宋海泉，北岛、严力、江河、郑义、陈凯歌。
手抄本小说：张扬的《第二次握手》
第四次文代会：1979.10.30-11.16 北京，标志着文艺界全面解冻，对新时期文学的恢复与繁荣起到了积极的推动作用。
人性、人情、人道的讨论（规模最大，最深刻)：《苦恋》（白桦），《人啊人》（戴
当代文学
厚英）。
1985-1986：方法年，观念年。“知青作家”(知青文学)：韩少功、张承志、史铁生、贾平凹、王安忆、郑义等。梁晓声《这一片神奇的土地》。“伤痕文学”：卢新华《伤痕》王蒙《最宝贵的》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、宗璞《我是谁》、从维熙《大墙下的红玉兰》等。“反思文学”：茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》王蒙《布礼》、鲁彦周《天云山传奇》、高晓声《李顺大造屋》、古华《芙蓉镇》。
“改革文学”:蒋子龙《乔厂长上任记》(乔光朴)张洁《沉重的翅膀》李国文的《花园街五号》、张贤亮的《男人的风格》、柯云路的《新星》、贾平凹的《腊月·正月》。贾平凹的《浮躁》，张炜的《古船》。“寻根”小说：贾平凹《商州初录》、张承志《北方的河》、阿城《棋王》、王安忆《小鲍庄》、李杭育《沙灶遗风》韩少功《文学的“根”》。
李杭育“葛川江系列” 中“最后一个”的形象：最后一个渔佬——福奎《最后一个渔佬》，最后一个画师——耀鑫《沙灶遗风》等。阿城《棋王》：王一生。道家文化传统是中国人应付乱世的有效工具。乌热尔图《七岔犄角的公鹿》 ：鄂温克族猎人。
郑万隆的“异乡异闻”系列：硬汉形象《老棒子酒馆》 陈三脚。现代主义小说：1985年刘索拉《你别无选择》，被有的评论家称为“真正的现代派小说”。徐星《无主题变奏》莫言《红高粱》 残雪《苍老的浮云》、《山上的小屋》等也是现代派小说的代表。“先锋小说”：马原《冈底斯的诱惑》、洪峰《极地之侧》、格非《迷舟》、苏童《飞越我的枫杨树故乡》、孙甘露《访问梦境》、余华《现实一种》等。“新写实小说”：刘震云《一地鸡毛》、池莉《烦恼人生》、方方《风景》、叶兆言《艳歌》、刘恒《贫嘴张大民的幸福生活》《伏羲伏羲》《黑的雪》。刘心武：《钟鼓楼》获茅盾文学奖。“集束手榴弹”：中篇小说：《布礼》、《蝴蝶》短篇小说：《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》、《风筝飘带》之一可以说，这集束手榴弹就是王蒙最早集中使用意识流技法的代表之作。
《美食家》陆文夫：朱自治 高晓声：“中西合璧”。蒋子龙改革系列小说：《乔厂长上任记》、《开拓者》、《人事厂长》、《一个工厂秘书的日记》、《锅碗瓢盆交响曲》、《燕赵悲歌》等。“改革者家族”：乔光朴、车蓬宽、高盛
五、武耕新等。
张洁：长篇小说《沉重的翅膀》获第二届茅盾文学奖，长篇小说《无字》获第六届茅盾文学奖，2005年。张洁：《方舟》（中篇）《祖母绿》（中篇）谌容：《人到中年》（陆文婷）知识分子问题。汪曾祺：《受戒》《八月骄阳》。“三部曲”：《故里杂记》（李
三、榆树、鱼）、《晚饭花》（珠子灯、晚饭花、三姊妹出嫁）、《钓人的孩子》（钓人的孩子、拾金子、航空奖券）、《小说三篇》（求雨、迷路、卖蚯蚓的人）、《故里三陈》（陈小手、陈
四、陈泥鳅）、《桥边小说三篇》（詹大胖子、幽冥钟、茶干）等。
邓友梅：第一阶段以《在悬崖上》为代表；第二阶段以《追赶队伍的女兵们》为代表；第三阶段以《那五》、《烟壶》为代表。
当代文学
冯骥才：《三寸金莲》、《神箯》。张贤亮：中篇小说：《灵与肉》《邢老汉和狗的故事》《肖尔布拉克》《男人的一半是女人》《初吻》《绿化树》。贾平凹：《腊月正月》（韩玄子）《天狗》《废都》（庄之蝶）《白夜》《浮躁》《商州初录》。王安忆：“雯雯系列” 《小鲍庄》 《长恨歌》（王琦瑶）。张承志：《骑手为什么歌唱母亲》长篇小说《心灵史》（一个流行时代的异端）。母性：《黑骏马》《金草地》父性：《大坂》《北方的河》。韩少功：《西望茅草地》（张种田），《马桥词典》。徐怀中：《西线轶事》(刘毛妹)莫言：《红高粱》（余占鳌、戴凤莲）先锋小说：马原；《拉萨河女神》 《冈底斯的诱惑》（滥觞之作）、《西海无帆船》 《风》。洪峰；《极地之侧》 《瀚海》（三个家系三代人的悲剧命运）。余华；《星星》《十八岁出门远行》《河边的错误》《现实一种》。格非；《迷舟》（“叙述空缺”）《追忆鸟攸先生》《褐色鸟群》。苏童；我的帝王生涯》。北村；“者说系列”《施洗的河》（“神性写作”）《周渔的喊叫》。归来(复出)诗人：“右派”的诗人，“七月派”诗人，“九叶诗人”。艾青 诗集《归来的歌》。
朦胧诗：地下诗歌—《今天》杂志—79年公开发表。《新时期文学六年》谢冕《在新的崛起面前》、孙绍振《新的美学原则在崛起》、徐敬亚《崛起的诗群》。雷抒雁：《小草在歌唱》。顾城：《一代人》 《我是一个任性的孩子》 《生命幻想曲》 《远和近》。杨炼：杨炼的史诗意识。韩东（新古典主义）、于坚、伊沙、刘漫流。沙叶新：《陈毅市长》（“冰糖葫芦式”）。高行健：《绝对信号》《车站》《野人》。河北的“三驾马车”：谈歌、何申、关仁山。代表作品：《大厂》（谈歌）、《大雪无乡》（关仁山）、《信访办主任》（何申）等。王朔：《空中小姐》、《浮出海面》、《一半是火焰，一半是海水》、《永失我爱》《橡皮人》《顽主》。陈染：《嘴唇里的阳光》《私人生活》。林白：《回廊之椅》《一个人的战争》。
第五篇：中国当代文学专题
一、单项选择题{每题 分，共 10 分)要求:将正确答案的序号填写在答题纸上。每题只有一个正确答案，错选或多选均不得分。
1.在“十七年时期”，最具传统文人意味，受西方文学影响最深，其英文程度也是最高的农
村题材小说家是(C)。A.赵树理 B.孙犁 C.周立波 D.柳青
2.20 世纪 80 年代“反思文学”的重要收获，主要有张炜的《古船》和古华的(B)等。
A.三家巷B.芙蓉镇C.白鹿原 D长恨歌
3.描写了文革刚刚过去，黑子、蜜蜂、小号三个各具经历的年轻人、老车长与车匪在一节
夜间行驶的列车守车上发生的一段遭遇的实验话剧是(C)等。A.正红旗下 B.车站C.绝对信号D.野人
4.“朦胧诗”派的主要代表者.也是最有争议的一位诗人，写出了《回答》、《履历》、《结局或
开始》、《雨夜》、《宣告》、《古寺》、《一切》等著名的“朦脆诗”的诗人是(A)。A.北岛 B.舒婷 c.顾城 D.海子
5.迟子建的小说具有一种童话的气息，她的第一部小说集就名为(D).A.雾月牛栏 B岸上的美奴 C亲亲土豆D北极村童话 6.玫瑰门的主人公是(B)。
A.竹西 B.司猜纹C.苏眉 D.庄老太爷
7.余华开始先锋小说创作的标志是 1987 年发表的(A)。
A.十八岁出门远行B.西北风呼啸的中午C四月三日事件D 一九八六年 8.改编为电影《大红灯笼高高挂》的苏童小说是(B)。A.红粉B.妻妾成群C.米 D.黯粟之家 9.被誉为中国的乔依斯和卡夫卡的作家是(D)A.韩少功 B.贾平凹C.余秋雨D王小波 10.梁羽生的第一部武侠小说是(A)。
A.龙虎斗京华B.七剑下天山C.萍踪侠影录D.白发魔女传
二、多项选择题{每题 分，共 20 分} 11.《铁木前传》的主要人物有(ABC)等。A.黎老东B.小满儿C 傅老刚D.双眉 12.王蒙笔下的干部形象主要有(ACD)等。A.刘世吾 B.钱文C.张思远 D.犁原
13.第一批八个“革命样板戏”中的现代芭蕾舞剧是(AD)。A.白毛女B.智取威虎山C沙家浜D红色娘子军 14.郭小川的叙事长诗主要有（ACD）
A.白雪的赞歌B甘蔗林-青纱帐C一个和八个D将军三部曲 15.贾平凹的乡土小说主要有（ACD）等 A.浮躁B.废都C.秦腔 D.高兴
16.铁凝创作的第三个时期大致从 1991 年至 2006 年，其代表作有(ABD)等。A.大浴女B孕妇和牛C.玫瑰门D.笨花
17.马原的《冈底斯的诱惑》讲述的三个故事是(BCD)。
A.王子光事件 B.探寻“野人”C.观看“天葬” D.顿珠婚姻 18.方方小说的主要作品有(ABD)等。
A.风景B.祖父在父亲心中C.手机D乌泥湖年谱
19.在改革开放之初的散文创作中，老作家的人生反思作品主要有陈白尘的《云梦断忆》、黄秋云的《雾失楼台》和(BCD)等。
A.杨朔的《香山红叶》B.孙犁的《亡人逸事》C.巴金的《怀念萧珊》杨缉的《干校六记》
20.白先勇《台北人》中的主要作品有(ABD)
A.永远的尹雪艳B.游园惊梦C.台湾人三部曲D.金大班的最后一夜
三、填空题{每空 分，共 20 分}
1.赵树理的《登记》、谷峪的《新事新办》、马烽的《一架弹花机》、(孙犁)的《村歌》、周立
波的《山那边人家》、李擎的《李双双小传》都表现出一种轻松欢快的“农村新生活的情调”。
22.以赵树理、孙犁、周立波为代表的“山药蛋派”、“荷花淀派”和“（茶子花）派等都具有鲜明的地域文化特点。
23.”十七年文学“中那些讲述革命历史的”红色经典“主要有梁斌的《红旗谱》罗广斌、杨
益言的《红岩》、（曲波）的《林海雪原》等。
24.记录现代革命历史的小说主要有杜鹏程的《保卫延安》、梁斌的《红旗谱》、吴强的《红 日》知侠的《铁道游击队》、杨沫的《青春之歌》、（欧阳山）的《三家巷》等。
25.在中国当代戏剧文学的第一个高潮期中，涌现出了（夏衍）的《考验》、安波的《春风
吹到诺敏河》、海默的《洞萧横吹》、杨履方的《布谷鸟又叫了》等优秀作品。26.1957 年”反右“扩大化之后，许多作家都转向了历史题材的创作，其主要收获有郭沫若 的《蔡文姬》、（田汉）的《关汉卿》、老舍的《茶馆》、曹禹的《胆剑篇》等。27.当代文学史上最先出现的颂歌主要有郭沫若的《新华颂》、何其芳的《我们最伟大的节
日》、艾青的《我想念我的祖国》、（胡风）的《时间开始了》、减克家的《有的人》等。
28.蔡其矫的《生活的歌》、（李季）的《玉门诗抄》、邵燕祥的《到远方去》、梁上泉的《高原
牧筒》、雁翼的《在云彩上面》等，都是 50 年代工农业建设的写照。29.在改革开放后的 30 年间，莫言的《红高梁》、贾平凹的《浮躁》、张炜《古船》（陈忠实）的《白鹿原》等乡土文学作品，标志着当代文学的最高成就。
30.新时期初期乡土文学的优秀作品主要有何士光的《乡场上》、（古华）的《芙蓉镇》、周
克芹的《许茂和他的女儿们》、张一弓的《犯人李铜钟的故事》等。31.五六十年代，女作家的主要作品有茹志鹊的《百合花》、（杨沫）的《青春之歌》、宗瑛
的《红豆》等。
32.（舒婷）的成名作是 1979 年的《致橡树》。
33.在新时期初期的”意识流“小说创作中，（王蒙）的”老六篇“即《蝴蝶》、《布礼》、《春之声》、《夜的眼》、《海的梦》和《风筝飘带》最为典型。
34.宗英的《我是谁》、戴厚英的《人啊，人》、（张贤亮）的《绿化树》、《男人的一半是女人》等都有存在主题的书写。
35.”反思文学“的主要作品有鲁彦周的《天云山传奇》、（高晓声）的《李顺大造屋》、周克芹的《许茂和他的女儿们》、古华的《芙蓉镇》等。
36.”改革文学“的主要作品有（蒋子龙）的《乔厂长上任记》、张洁的《沉重的翅膀》、李国文的《花园街五号》、柯云路的《新星上贾平凹的《腊月·正月》等。
37.杨朔的《香山红叶》、（秦牧）的《社覆坛抒情》的相继发表，是当代散文艺术水准第一次飞跃的标志。
38.最能代表（吴伯萧）散文成就的是散文集《北极星》中的《记一辆纺车》、《菜园小记》、《歌声》、《窑洞风景》等一组回忆延安生活的作品。39.长篇言情小说《海上花列传》是中国现代通俗文学的开山之作。40.六七十年代，台湾现代主义小说主要有（聂华苓）的《失去的金铃子》、於梨华的《又见棕榈，又见棕榈》、自先勇的《纽约客》、陈若曦的《尹县长》、王文兴的《家变》等。
四、简答题{每题 10 分，共 20 分} 41.简要说明《茶馆》新颖而独特的戏剧结构。
A.在”葬送三个时代“的主题下，既没有一以贯之的矛盾冲突，也没有首尾相连的完整故 事，而只是聪明地截取了三个横断面，三幕戏相对独立，多达 70 多个人物长达半个世纪的命运 变迁，浓缩在”裕泰“这所普通的茶馆之中。B.采用”人像展览式“的结构:不以故事情节为结构线索，而以人物活动为结构要素，主要 人物从中年到老年贯穿全剧 次要人物两代相承 龙套闲人根据剧情需要来去自由;每个角色 自说其事，在时代大背景下事事相连，成功地表现了重大的主题。
42.1966 年，梁羽生曾化名”佟硕之“写了一篇《金庸梁羽生合论》的文章，在这篇文章中，他是如何谈他们两人在风格和人物塑造上有什么不同的? A.在风格上，梁羽生受中国传统文化(包括诗词、小说、历史等等)的影响较深，名士气味 甚浓;而金庸接受西方文艺(包括电影)的影响较重，是现代的”洋才子。
B.在人物上，梁羽生写名士风流比较有一手，但写邪派怎么样写都不够精影;而金庸写恶 人、坏人比写好人成功，写邪派比写正派成功，写四大恶人，一个比一个精彩，但写好人君子，比 如段誉，则不够精彩。
五、分析题{选作一题，30 分} 43.小娥是《白鹿原》中被侮辱与被损害者的代表，甚至死后仍遭到迫害。但在她一生中，却先后爱过三个男人，你如何看待她对黑娃、鹿子霖和白孝文的爱? 田小娥性格中有着大胆、勇敢、叛逆的一面，这使她以自己独特的方式来反抗无情的命运。黑娃的出现让她看到了一线生机，她做出了大胆的举动，用“婚外情”对郭举人进行报复，为追求性爱而与黑娃同居。一开始她与黑娃的结合是一种本能的需求，和黑娃在一起是为了报复郭举人，后来却产生了真正的感情。她甚至想守着黑娃过一辈子，想伺候他，想为他生儿育女，想孝顺公婆。但是在男权社会里她的这种“爱情”是不被允许的，在一个非常态背景下要求平常生活的愿望是奢侈的。接着，她为了救黑娃而被鹿子霖趁火打劫，为了生存她不得不再次处于屈辱的地位。后来，当白嘉轩和鹿子霖再次斗争时她又被鹿子霖当作报复自嘉轩的棋子，让她去勾引白孝文。而她把白孝文拉下水，又一次把自己置于无地自容的地步，致使周围的人更加地憎恨她。当白孝文受到惩罚时，她起码的良知与怜悯并未泯灭，她生出了忏悔之意。后来，白孝文堕落成了一个乞丐，她反而对白孝文更好，用善良和软弱的方式丧失自我，不计道德底线地同情比自己更不幸的人加深了她的悲剧感。44.什么叫“新写实小说”？ 以具体作品为例说明新写实小说与现实主义小说的区别。新写实小说是在现实主义小说的基础上进一步发展而来。
两者具有相同点，就是反映现实生活，起不同点在于新现实主义小说更加生活化，贴近现实。
新写实小说的叙事方式与传统现实主义最根本的区别，就在于叙述者或隐含作者的视点产生了巨大的移位。由于传统的现实主义小说用理性关照一切，传统的叙述者大多采用的是高于生活、高于故事人物的视点。新写实小说的作家在对待生活和人物方面放弃了理性或理念的关照，他们的小说也就不再显示叙述者居高临下的姿态。
例如方方的《风景》就是这方面的代表之作。小说中，叙述者被设置为一名死者即那个夭折的幼婴，他宁静地观察自己的父亲母亲、哥哥姐姐的生活流水般地讲述他所看到、听到的故事。在这篇小说中，叙述者的智力判断力、甚至人生的经验明显不如故事中的任何人物。当然《风景》叙述者的安排是新写实小说中一个极端、特殊的个案，但哪怕在《烦恼人生》、《一地鸡毛》这些采用第三人称全知全觉叙述观点的作品中，读者也很难感觉到叙述者或隐含作者高于印家厚、高于小林的地方。新写实小说的作者已经不再凭借理性或理念的力量站到高处，俯视生活、俯视人物，而是放弃自己的思想武装，解除作者的特权走进芸芸众生，用下沉的视点去观察生活，观察作品人物的一举一动。
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