室内设计毕业论文（精选5篇）

第一篇：室内设计毕业论文

《江西信息应用职业技术学院计算机应用专业毕业论文》

浅晰室内灯光的种类

【摘要】本文介绍了灯光光源的种类：集中式光源、辅助式光源、普照式光源；架设灯光前应注意的问题：场景的环境类型、灯光的目的、特殊灯光的处理、参考资料；架设时应注意的问题：背景光、关键光、补充光；架设后应思考的问题：解决问题的方法是否简单而必要、是否有需要从光源中排除的物体、是否可以使用一些其他技巧是场景更逼真。

【关键字】灯光种类注意的问题架设时因主而异

引言

灯光服务于环境就是协调人与环境的关系，故强调用光质量的协调性。

一说视觉，要利用不同的光源的显色特性，对环境颜色判断的正确、误导、强化等功能。如白炽灯和卤钨灯，能强化红、橙、黄等暖色饰物，并使之更鲜艳。但也能误导几乎所有的淡色和冷色，使其变暗及带灰。再如日光色的荧光灯能淡化红、橙、黄等暖色，使一般淡浅色和黄色略带黄绿色，也能使冷色带灰，但能强化其中的绿色成份。

二说意境，面积在30平方米以上，或长度在7米以上，或客厅与餐厅之间由隔栅或博古架形成的区间等。可由近明远暗的亮度对比，创造出深远、莫测、私密、幽静的意境，驻于其中或许都能感受到另一番情趣。

三说流畅，以漫透光的发光顶棚、声光动感壁画、盆栽植物花卉的有机配合，形成流畅和谐和自然境观，让深居大都市的人们仿佛置身于早已期盼的广袤的大自然。

一灯光的种类

按光源的性质可分为三种，即集中式光源、辅助式光源、普照式光源，缺一不可，而且应该交叉组合运用，其亮度比例大约为5∶3∶1。

集中式光源：集中式光源的灯光为直射灯，以集中直射的光线照射在某一限定区域内，让您能更清楚看见正在进行的动作，尤其是在工作、阅读、烹调、用餐时，更需要集中式的光源。由于灯罩的形状和灯的位置决定了光束的大小，所以直射灯通常装有遮盖物或冷却风孔，且灯罩都是不透明的灯，如聚光灯、轨道灯、工作灯。

辅助式光源：集中式光源的照度很大，眼睛长时间处于这种环境下，容易感到疲劳，此时您需要辅助式光源，如立灯、书灯等来调和室内的光差，好让您的双眼感到舒适。辅助式光源的灯光属扩散性光线，其散播到屋内各个角落的光线都是一样的。一般来说，具有散性光线的灯宜和直射灯一起使用。

普照式光源：天花板灯即是普照式光源，通常它为屋内的主灯，也称背景灯，它能将室

内的光源提升至一定的亮度，对整个房间提供相同的光线，所以不会产生明显的影子，光线照到及没有照到之处也没有严重的对比。但是由于它必须和其他的光线一起运用，因此，它不应该很亮，与家中其他光源比较起来，它的亮度最低。

二灯光架设前应注意的问题

2.1 应注意场景中环境的类型是什么？

场景灯光通常分为三种类型：自然光、人工光以及二者的结合。

具有代表性的自然光是太阳光。当使用自然光时，有其它几个问题需要考虑：现在是一天中的什么时间；天是晴空万里还是阴云密布；还有，在环境中有多少光反射到四周？

人工光几乎可以是任何形式。电灯、炉火或者二者一起照亮的任何类型的环境都可以认为是人工的。人工光可能是三种类型的光源中最普通的。你还需要考虑光线来自哪里，光线的质量如何。如果有几个光源，要弄清除哪一个是主光源？确定是否使用彩色光线也是重要的。几乎所有的光源都有一个彩色的色彩，而不是纯白色。

最后一种灯光类型是自然光和人工光的组合。在明亮的室外拍摄电影时，摄影师和灯光师有时也使用反射镜或者辅助灯来缓和刺目的阴影。

2.2 灯光的目的是什么？

灯光的目的是什么换句话说就是，场景的基调和气氛是什么？在灯光中表达出一种基调，对于整个图像的外观是至关重要的。在一些情况下，唯一的目标是清晰地看到一个或几个物体，但通常并非如此，实际目标是相当复杂的。

灯光有助于表达一种情感，或引导观众的眼睛到特定的位置。可以为场景提供更大的深度，展现丰富的层次。因此，在为场景创建灯光时，你可以自问，要表达什么基调？你所设置的灯光是否增进了故事的情节？

2.3 如果场景中有特殊灯光效果应该如何处理？

如果场景中有特殊灯光效果，是应该用灯呢还是通过其他特殊途径创建

除了通常类型的灯光外，很多三维动画软件以白炽灯、立体光源和特殊材料属性的形式提供许多特殊效果。虽然严格说来，一些并不属于灯的类型，在场景中，它们通常在可见光效果的外观上再添加进来。一个简单的例子是可见光源的闪耀或发光。由于这些效果在3D中不能自动产生，你需要在渲染中专门把它们包括进来，并且考虑他们的外观和长处。

2.4 是否有创作来源的参考资料

在创作逼真的场景时，应当养成从实际照片和电影中取材的习惯。好的参考资料可以提供一些线索，让你知道特定物体和环境在一天内不同时间或者在特定条件下看起来是怎样的。

通过认真分析一张照片中高光和阴影的位置，通常可以重新构造对图像起作用的光线的基本位置和强度。通过使用现有的原始资料来重建灯光布置，也可以学到很多知识。

三灯光架设时应注意的问题

3.1关键光

在一个场景中，其主要光源通常称为关键光。关键光不一定只是一个光源，但它一定是照明的主要光源。同样，关键光未必像点光源一样固定于一个地方。

虽然点光源通常放在四分之三的位置上（从物体的正面转45度，并从中心线向上转45度，这一位置很多时候被当作定势使用），但根据具体场景的需要，也可来自物体的下面或后面，或者其他任何位置。关键光通常是首先放置的光源，并且使用它在场景中创建初步的灯光效果。

虽然最初的放置为照亮物体提供了一个好的方法，但是，得到的结果确实是单调而无趣的图像。阴影通常很粗糙且十分明显。同样，场景看起来总是太暗，因为没有自然的环境光来加亮阴影区域。这种情况在特定的场景中是很有用的，例如夜晚场景，但是，对大多数画面来说，就显得有些不合适了。

3.2补充光

补充光用来填充场景的黑暗和阴影区域。关键光在场景中是最引人注意的光源，但补充光的光线可以提供景深和逼真的感觉。

比较重要的补充光来自天然漫反射，这种类型的灯光通常称为环境光。这种类型的光线之所以重要，部分原因是它提高了整个场景的亮度。不幸的是，大多数渲染器的环境光统一地应用于整个场景。减低了场景的整体黑暗程度，它淘汰掉了一些可能的特性，不能对照亮的物体上的任何光亮和阴影进行造型，这是使场景看起来不逼真的主要原因。

模拟环境光的更好的方法是，在场景中把低强度的聚光灯或泛光灯放置在合理的位置上。这种类型的辅助光应当减少阴影区域，并向不能被关键光直接照射的下边和角落补充一些光线。

除了场景中的天然散射光或者环境光之外，补充光用来照亮太暗的区域或者强调场景的一些部位。它们可以放置在关键光相对的位置，用以柔化阴影。

3.3 背景光

背景光通常作为“边缘光”，通过照亮对象的边缘将目标对象从背景中分开。它经常放置在四分之三关键光的正对面，它对物体的边缘起作用，引起很小的反射高光区。如果3D场景中的模型由很多小的圆角边缘组成，这种高光可能会增加场景的可信性。

四架设灯光后要思考的问题

4.1应用的解决方法简单而且必要吗

场景中的灯光与真正的灯光不同，它需要在渲染时间上多花功夫，灯光设置越复杂，渲染所花费的时间越多，灯光管理也会变得越难。你应当自问，每一种灯光对正在制作的外观是否十分必要。

当增加光源时，自然会减少反射点。在一些点，增加光源不会对场景的外观有所改善，并且将变得很难区分所增加光源的价值。你可以尝试独立察看每一个光源，来衡量它对场景的相对价值。如果对它的作用有所怀疑，就删除它。

4.2 有些物体是否需要从光源中排除

从一些光源中排除一个物体，在渲染的时候，便可以节约时间。

这个原则对于制作阴影也是正确的。场景中的每一个光源都用来制作阴影，这种情况是很少见的。制作阴影可能是十分昂贵的（尤其是光线跟踪阴影的情况下），并且有时对最终图像是有害的。

4.3 用贴图效果而不用实际光源能够模拟任何灯光

建筑物光源、照亮的显示器和其他独立的小组合光源，有时可以用贴图创建，而不使用实际光源。

4.4是否可以使用一些技巧使场景更真实

比如，为光源添加颜色或贴图，可能可以很简单的使场景取得较好的气氛。

五结论

随着社会的发展，人们对光的理解和认识已经非常深刻。光和影已构成现代美学中的核心元素。合理布局的室内灯光，使灯光与墙壁、地板构成完美和谐的统一。就人类的视觉而言，没有光就没有一切。在家装室内设计中，光不仅仅只为满足人们视觉功能的需要，更是一个重要的美学因素。光可以形成空间、改变空间或者破坏空间，它直接影响到人对物体的大小、形状、质地和色彩的感知。近几年来的研究证明，光还能影响细胞的再生长、激素的产生、腺体的分泌以及体温、身体的活动和食物的消耗等生理节奏。因此，室内照明是家装室内设计的重要组成部分之一，在设计之初就应该加以考虑。

室内灯光的布置，有普通照明、局部照明、间接照明和直接照明等多种形式。这样说似乎有点千篇一律，但实际上一间房子个性化灯光造型的重要性，犹如舞台灯光对情节的烘托，可以为你的私密空间营造出别样的“灯语”，增添你对生活的感味，抚慰着你内心最柔和的部分。试想一下，夜色四合之际，屋中一盏明灯便可延续白昼的活力；夜深人静之时，床头或案前那抹桔黄，正迎合你放松的心情。

既如此，作用于自我空间的室内灯光，如何才能灵活巧妙地组合搭配呢？关键在于设计师与屋主之间的交流互动及共同商讨。设计师应按照屋主的个性需求与情绪变化，营造出不同的空间氛围，提升和加强设计空间的诉求与质感。除了普通照明灯光之外，在室内设计中更要特别留心一些容易被忽视的部位，因为往往是这些局部的细节，会无形中影响到生活环境以及人情绪上的变化。

在日常生活中，灯光是不可缺少的组成部分，只有灯光才会使人类的生活更趋完美。我们能够利用灯光在室内看清房间的界限，知道身处空间的边际而产生安全感。有了灯光，我们可以看见眼前是否有障碍物阻挡，同时光线能驱走人类对黑暗的恐惧。不同的空间有不同的灯光需求。因此，不能只利用一种灯光。不同的空间，除光线的强弱对空间造成重大影响外，灯光的款式也同样重要。比如在书房内装设华丽的水晶灯，会给人一种格格不入的感觉。

灯光的作用，最明显的例子是能将空间面积扩大或缩小，这当然是在视觉上形成的效果。灯光将墙壁照亮，具有扩大空间的功能；低矮灯光的运用，容易产生阴暗感，同时形成降低天花板的效果。

【参考文献】

[1].《中国室内设计交流论坛》http://bbs.a963.com/

[2].《印象超写实室内家装效果图表现技法》李斌 朱立银 编著 人民邮电出版社

[3].《将3d max效果图进行到底》李金明 等 著兵器工业出版社 北京希望电子出

版社

致谢

论文在短短的几个月时间内做完了，感谢我的导师，他严谨细致、一丝不苟,是我工作、学习的榜样；他循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，让我在学习中受益匪浅。

第二篇：室内设计毕业论文

安徽林业职业技术学院

题

目：专

业：学

号：姓

名：指导教师：

毕业论文

专卖店设计的新型展示陈列造型表现

装潢艺术设计

112109

任桂华

樊舒砚

二0一四年六月一日

目录

内容摘要：………………………………………………………… 前言：………………………………………………………… 1.对现代新型专卖店陈列设计的价值研究………………………

1.1专卖店的现代新型设计表现研究背景……………………

1.2专卖店设计在现代设计中的设计战略……………………

2.现代新型陈列展示设计的商业作用目的和意义

2.1现代新型陈列展示设计中的作用…………………

2.2现代新型陈列展示设计表现的目的……………………………

2.3现代新型陈列展示设计表现的意义………………

3.现代新型陈列展示设计在商业中的价值

3.1现代新型陈列展示设计在商业中的价值分析………

4.现代新型陈列展示设计的时尚特征…………………………………

5.现代新型陈列展示设计的具体体现…………………………………

5.1陈列的具体表现形态…………………………………

5.2陈列布局风格体现………………………………… 6陈列的色彩表现

6.1色彩在陈列中的感情色彩以及搭配技巧……………………………

结论…………………………………………………… 参考文献………………………………………………… 致 谢……………………………………………………

专卖店设计的新型展示陈列造型表现

内容摘要：现代卖场陈列设计是商业活动中不可或缺的重要内容。陈列设计师通过极具个性的卖场陈列设计，对商品进行精美装扮、对灯光、色彩等细节组成部分精心设计，使受众对商品发生兴趣，产生消费审美情感，从而产生购买欲望。同时也可达到加深品牌的印象，展示企业形象目的。因此从现代卖场与陈列设计的战略关系出发，论述现代陈列设计的价值及其意义。

一、关于现代陈列设计的研究背景

1、研究背景

现代陈列设计是一门综合性的时尚艺术。它是广告性、艺术性、思想性、真实性的集合。商业是从事商品交换活动的营利性事业，通过资本运作，炒作优秀的产品，为受众提供更好的服务，从而促进社会的发展。商业价值指事物在生产、消费、交易中的经济价值，通常以货币为单位来表示和测量。现代化的专卖店将带动商业、物业的全面升值。

1.1现代专卖店的陈列设计战略

就现代设计艺术而言，陈列是一种视觉形式，也是使用功能的艺术、视觉形象审美的艺术。在现代经济社会及活动中陈列设计扮演着积极角色。

二、现代陈列设计对商业的作用

2.1对于商业空间的规划是卖场陈列设计的重要前提。空间的规划是陈列得以建立的基础，其规划的要素是合理区分与组合空间。一个完美、正确的布局，是实现店面环境和整体效果的根本所在，作为陈列的对象来处理时，陈列设计就更加显现出其重要地位。因此，可以认为，卖场的规划是陈列设计本身的一种商品销售艺术。

2.2现代专卖店设计注重的是陈列、布局陈列、分类陈列和个性化陈列。除了陈列的基础要素以外，还应突出功能要素。其中，焦点、平衡、比例、构成、色彩、空间规划、共识惯例、重复效应、容量企划和序列化几人体工程学等其它一些原理也应一并考虑。从整体角度安排个系列商品，也给予特色商品以最耀眼的位置。可以使顾客享受轻松、便捷的购物过程，为人们的生活营造出一种自然的气氛。

2.3专卖店中对陈列器具的了解、使用和商品搭配是诠释主题、展示风格的有机组成；色彩和灯光是最富有表情作用的艺术语言，能引起受众对涉及的不同感受和联想作用。在现代成列设计领域中所表达的含义是深刻而广泛的。色彩和照明的配置是现代专卖店的视觉需要，使购物成为一种审美享受。

三、现代专卖店的陈列设计在商业价值中的分析

3.1价值是人类对于自我发展的本质发现，创造与创新的要素本体。加之在很多领域有其特定的形态，比如社会价值，个人价值，经济学价值，法律价值等。这些价值是在不同领域发展中范畴性、规律性的本质存在。通过陈列设计和创造价值的多种途径，共同构成一种具有特定内涵和丰富性的商场。所有，现代专卖店陈列设计对于商业经济价值的实现有不可或缺的作用。

3.2在陈列展示的过程中，不仅要展示商品，更需要陈列一种生活的理念和方式。陈列是形象塑造师，更是营造视觉生活享受的载体。品牌客户对店面的选择有严格标准，知名的品牌本身就具备据可的能力，更容易造就商圈的形成。

3.3什么样的设计风格可以吸引消费者的购买力？吸引受众进店购买商品？提高进店人数？引发消费者购买力首先陈列设计需要突出传达商品品质和实际美感。好的陈列设计是商品的第二次创造和升华。准确、合理和巧妙的运用设计材料，表达陈列内涵是陈列的灵魂，进而大的陈列的目的，达到销售品牌的最终目的。艺术化生活的本质就是要使生活本身成为艺术性的创造。所以成功的专卖店陈列展示设计就必须做到极大的满足受众的生理和心理的需要，让陈列设计真正实现了开放和自由的价值。

四、现代新型陈列设计的时尚特征

陈列设计能够表达受众对于未来生活的信念和情感、预测和希望。陈列艺术设计将客观世界中的事物用特定形象和 艺术形式加以表现，并为受众所认同和接纳，二者之间建立了一种人士交流的默契，构成了商业美。

同时也要它也要满足审美的生活要求。因为当代人要求感性直观和信息量大的艺术生活方式，所以，现代陈列设计需要努力将商品美、社会美和艺术美结合在一起，满足受众最大限度地追求充满审美情趣的生活理想的要求。

五．陈列展示区位的具体体现

5.1 地面（地台）陈列：台面可以以展台和积木的形式随意升高，可设置各式钢架橱柜，各种模特、模特架、道具支架等，多用于橱窗和内部模特道具组合陈列上。

⑵.柱面陈列：柱面陈列形式有三：a.利用柱面壁贴陈列；b.柱体上镶以陈列柜架箱柜；c.柱基四周地面上进行放置陈列。可以消除柱子的堵塞感，扩大陈列区位。

⑶.壁面陈列：壁面展示，充分展示商品的平面构成、图案花色和色彩图像，辅以恰当的照明，有较佳的视觉效果。

⑷.架上陈列

⑸.空间陈列：亦称为垂直陈列,即利用销售场所的上部空间，将商品、灯饰、标语、广告物（悬挂pop）、装饰物等，自天棚向下部垂挂的方式，注目性好，引导顾客、装饰空间、利于促销。

陈列形态：

⑴.吊挂陈列：多纺织品和服装类陈列。⑵.置放陈列：利于开放式的销售区。

⑶.壁贴陈列：充分展示商品的平面构成和质地花纹，便于触摸和观赏。⑷.互动陈列：具有极高的注目性和趣味性。

商品陈列量：

a． 混杂陈列：将过时的商品，做一次性处理的销售陈列。

b． 大量陈列：本着大量推销地目的，将商品分门别类和盘托出地陈列方式。多为廉价和打折商品。

c． 特写陈列：是专卖店常用的方式，可以利用模特架、精品柜或专用道具对重点推销的商品进行陈列，配以特殊的灯光处理。

陈列视区：

a． 高位陈列：视平线以上陈列部位的布置部位。要点：一是要注意仰视透视歪曲（变形），二是要注意仰视角度对不同产品的视感。挂件与画面，多呈向前15-30°倾斜。小件精细商品不宜置于上位，而以强调远视大效果的商品为宜。

b． 中位陈列：视平线高度之90度视角之内的陈列，为顾客最舒适的首位视区，故为最佳陈列区位，一般根据深度作二到三层的陈列，是最为丰满的陈列区位。

c． 低位陈列：视平线以下的陈列部位的摆设，要点在于：陈列物品适于人们接近并可清晰俯视，精细的小件商品最适宜低位陈列。一般都是以精品柜的形式进行。

d． 浅位陈列：指离顾客视线最近的部位的陈列，以及展位很狭窄的陈列。前种情况下，浅位陈列应是最须细看，触摸商品。应注意不挡深位陈列品的观看；后种情况下，则应注意层次感、丰满感的创造，使浅位不浅。

e． 深位陈列：深位陈列区位较大，前后层次感丰富,但应注意深位浅位商品的搭配，不阻塞、不堆积，注意空间的灵透。

陈列商品组合：

a． 专题陈列：以商品大类列出多种专题，或以某些专门使用对象列出一些专题。或以某些专门目的而设立的专题等所进行的陈列。

b． 系列陈列：以某厂生产或某一品牌的系列化商品进行的系列陈列。若在陈列道具、色彩、风格等方面做到与系列化商品统一协调，将会形成统一的强烈形象。

c． 关联陈列：以一类商品为主,j将其或在使用上有关联的、或在是、制作上、素材上同类的，或在其他方面有连带关系的商品一并陈列。

d． 季节陈列：是推销季节性商品的有效方法。能有效提示人们季节的交替和提前准备购物。这类应在新季节将至的前一至两月进行，陈列应力求季节特点和新潮与新意。

5.2陈列风格：

a． 随意性——自然陈列：不尚装饰、不依赖道具，将商品作自然摆放，给人以自然、随意和开放的感受。其妙处和难处皆在自然二字，绝非随心所欲的胡乱为之。多用于休闲用品。

b． 唯美性——装饰陈列：有意于陈列形式美、情调美的追求，对于展览陈列用的道具、支架灯光、色彩、装饰等刻意追求，但要注意避免忽略对商品本身的展现。多用于餐厅、酒吧、咖啡馆以及美容美发场所的装饰性陈列。

c． 情态性——生活化陈列：将商品按照生活中实际的情景、人们使用时的情态进行陈列。多家具、家居用品的商品的陈列。

d． 夸张型——在儿童用品的陈列中，常以夸张的艺术造型、离奇的情节、荒诞的故事等将商品掺和进去，以吸引天真的、富于幻想的孩子们。

e.情节型——戏剧化陈列：戏剧化的情节、戏剧性的场面与戏剧舞台的效果，是以展品道具模特儿或图像组合而成功的。戏剧性的表现，特别是富于幽默感的戏剧性手法，能给乏味的展品添趣味性.6.展示陈列的色彩表现的作用

色彩与陈列

色彩在帮助完成整个店堂构想计划，表达设计者的理念和店面的风格起着重要的作用，能使整个店面的气氛更加协调，对整体设计具有统合、整理使其一致的功能。

商品的颜色取决于其固有色和光源的影响，因此，商品的色彩还与照明在陈列中有很重要的作用。

6.1色相的感情作用

不同的颜色会让人产生不同的感觉，暖色系会产生热情、明亮、活泼等感受，冷色系会令人产生安详、宁静、稳重、消极等感觉。

此外，就颜色的使用习惯而言，有些颜色具有热烈、欢快的气氛，有些颜色则属于消极、冷漠的。这些会因风俗、习惯的不同而有差异，因此在制定色彩搭配时，应注意并加以利用。

◆明度的感情作用

明度高的色彩即亮色，会显得活泼、轻快，具有明朗的特性，明度低的色彩即暗色，则令人产生沉静、稳重的感觉，在配色时要根据展示的目的加以合理运用。

◆纯度的感情作用

纯度即色彩的饱和度，纯度的差别会造成朴素或华丽的不同感觉，一般，低纯度的颜色会产生朴素感和高雅的格调，反之则感觉华丽和热烈。

色彩对气氛的营造

色彩设计首先就是服务于卖场气氛的营造，而色彩能够做到这一点，就在于它的感性特点和丰富的表情。人们对于色彩非常敏感，在卖场中，色彩给人的感受主要有：

◆体积感和重量感

色彩华丽或深重，能够强化卖场的体积感和重量感，如果使墙壁的1/3具有厚重的颜色，则会稳定和庄重，比较适合端庄、严肃的服饰品商场。

稳定的色彩感觉可以让顾客安心选购，但是应该注意的是：天花板、墙壁、地板的色彩最好浓淡配合，卖场才会显得有朝气而不会使人感觉压抑。

◆兴奋

暖色系的深色，是造成兴奋感的原因之一，比如：红色的台布、壁面，会使卖场显得热烈、刺激，从而激发顾客的热情，使之能够快速购物。但是，一般卖场并不适合使用同样的颜色。

◆宁静

为使卖场呈现宁静的氛围，延长顾客停留的时间，就应该选择偏冷的中性色或暖色系中低彩度的颜色。

除此之外，色彩的象征性同样可以被加以利用，使之起到表现某一特定含义的作用。

颜色的搭配技巧

所谓颜色的搭配，是指进行商品陈列时，为了实现整体上的统一，而将不同颜色加以有机地组合，从而使具有反差或不够协调的颜色统一在一个基本的色调中，达到和谐一致的目的。

在进行色彩组合时，一般需要考虑以下问题：

·同色系或类似色组合时，会产生商品品质优良、格调高雅的印象；

·补色的组合会形成明显的对比，因此，常常需要加入其他过渡色，使反差相对弱化，使人能够接受；

·在组合同类色时，为使其产生变化，不至于过分呆板，可加入少量的补色，但要保证整体感不受到破坏，这样，印象就会趋于强烈；

·色彩组合要体现色相、明度和彩度的平稳过渡，在稳定中表现一定的韵律和节奏。

结论：综上所述，现代陈列展示设计以其自身特有的作用，为当代和未来商业构架了美好的发展空间，了解品牌的内容结构，分析市场和消费群体，再将各方面知识和信息，应用的陈列设计的实践中去，就能把商品陈列的美感最大化，做出符合现代陈列设计的出色设计。现代新型陈列设计是需要新材料、新思路、新潮流、大胆创新跟得上时代的步伐的表现。因此，现代新型陈列设计才能满足受众者对需求与审美的追求。

参 考 文 献

[1] 李砚祖，环境艺术设计，中国人民大学出版社，2005 [2 ]张立国，现代设计美学，河南美术出版社，1999 [3] 张家平，广告心理学，上海财经大学出版社，2006

致谢：大学生活一晃而过，回首做过的岁月，心中倍感充实，当我写完这篇毕业论文时候，心中有种如释重负的感觉，心中感慨良多。

首先诚挚的感谢我的毕业论文指导老师。他在工作繁忙中还抽出时间来给我们指导毕业论文的审查与修改。在这里还要感谢所有教过我的老师们，你们严谨细致的教学方法，都是我们的学习榜样，感谢三年来一直陪伴我的同学和朋友们，感谢他们对我的关爱和帮助，对我提出的建议和意见，才使我能充实的度过三年的大学生活。

第三篇：室内设计 毕业论文

目 录

前 言...........................................................................................................................1 设计说明....................................................................................................................2

一、概述..................................................................................................................2

二、空间设计.........................................................................................................2

三、布局设计.........................................................................................................3

四、材料与采光设计

前 言

时代的发展，人们的需求日益丰富,人们对生活质量及享用较以前有了很大程度的提高,居住环境越来越高，别墅随之不断发展,别墅在国外的出现已经有很长的历史，现代意义上的别墅主要是师承国外工业革命后的开发理念,受包豪斯学校影响,追求时尚与潮流，注重居室空间的布局与使用功能的完美结合。本案例中，利用简洁的几何形体的组合设计了一套现代简约的滨海别墅,坐北朝南于斜坡之上,濒临大海;利用几何形体的重复渐变建成建筑结构体,再根据别墅的功能分区将内部进行了规划,最终建成.在建筑施工上主要使用了清水混凝土的工艺,在结构上使几何形体错位,且私密空间建筑借助地形,掩埋一部分,在造型上整体简洁,局部造型简洁奇异.在细节上做了研究, 每一个细小的局部和装饰,都经过深思熟虑。3/12 设计说明

一、概述

本方案位于即墨即墨市柴岛北岸的斜坡上,远眺黄海的小岛湾,周围有诸多的山地植被,外环境清静幽雅,濒临海岸线,该位置可一览海湾;本设计方案建筑体分为两层,建筑面积为314平方米,一层为客厅等公共性空间,负一层为卧室等私密性空间, 负一层建筑借助地形，掩埋一部分在土中，谦虚而低调,为成功中年人设计。一层上有一大露台,观光视觉效果非常好,可一览海景.是与自然相对的理性象征.即几何学是表现建筑和人的意志的印记,而不是自然的产物”.他继而又说: “从维特鲁威开始,诸如单纯性、规律性、重复、对称等几何性已将建筑界定位人类理性的产物.或者说,自然地对立面”①。建筑几何体大致有三种构成关系，一是相互间的距离关系，二是有关比例、尺度的数学关系，三是他们之间的组合关系，法国著名艺术史家丹纳之指出：“建筑便建立在这种由互相联合的部分所构成的总体之上”②。本案中即利用三个长方体体进行了渐变，空间上的交错、旋转以及疏密上的分布构成，使几何体空间交织在一起，通过极端简化的形式，最大程度地创造平衡。地形结构 本方案坐落于山系南坡，斜坡角度约为11°，地质为花岗岩构成，濒临海岸，在室内可俯瞰大海.二、空间设计

1、设计理念

现本案为现代简约风格的建筑设计,遵循功能第一的原则,另外还根据地理条件等现实因素在建筑结构以及外部景观加以设计;设计理念源于几何形体结构的运用,集构成原理将长方体进行组合设计,运用这些长方体元素进行重复以及渐变等,让整体具有很强的秩序感和统一感,使结构遒劲而富于节奏感，整个立体形式都与有条不紊,同时对色彩、材料的质感做了较高要求,因此，本案简约的空间设计非常含蓄，达到以少胜多、以简胜繁的效果.2、空间关系 世界著名建筑师安安藤忠雄指出: “建筑的本质是空间的构建和场所的确立,而并不是简单的形式陈述.人类在其全部发展历史中运用几何性满足了这样的要求,它 建筑结构

建筑体外墙主要运用清水混凝土浇筑结构，清水混凝土墙体的筑造，首先使用了高等级的工程混凝土配合比，其次要有合适的加强条间距，第三充分搅拌，最后是有制作精良的不漏水模板；还加入了玻璃以及不锈钢等材料的组合，内墙用砖体填充，错落分成两层.滨水关系 水景设计是住宅景观设计中重要的组成部分，也通常被认为景观档次高低的标志，别墅景观设计甚至到了“无水不成景”的地步，然而，理性地认识水景的核心价值，并将这种价值与住宅区有机融合，达到真正提升居住舒适度的目的，则没有那么容易。本案中建筑地基与海平面垂直距离约8米，海岸线有诸多花岗岩石，水平距离20米左右，具有180°视角的大海景观，建筑共两层，布局适宜地形，每一个房间的窗子都面向大海，主人可以在房间内从窗户形成的框景中欣赏大海的景色；由此创造了一个时刻都与大海共存的建筑，感受到大海的存在。另外建筑前有一结构感强烈的人工水池，在建筑下的亲水平台上看清澈平静的水面上倒影的蓝蓝的天空，而在另外一侧则倒影的则是清晰的清水混凝土建筑体，依然那么平静；这一水面反应了环境与建筑物，创造出一种虚拟的意象，主人可以同时看到虚无与真实。动态流动性

建筑设计中的静动分区同样需要注意，本案例中在动线和静动分区设计中做了较好规划，首先静区在负一层，动区安排在一楼，同时客厅作为中心，犹如小区的广场，向个方向扩散出的通道犹如小区的路，而后通向景观小品区、卧室等各功能分区。同时室内与室外的相互关系,尤其是与亲水平台、外景的通道处由一半开放式模糊空间联建。

1、别墅建筑内部设计

别墅出入口的确定,是总图纸设计的第一步,在总图纸中综合考虑,根据建筑形态、建筑的日照采光关系、内部功能布局及基地内的流线组织等因素，将出入口定于此处；建筑形态上该建筑东西方向较长，且东西方向相对地形比较水平，高低跨度数差小，所以从西侧作为出入口合理；因为该地处于北方地区，考虑一些重要功能分区采光利用以及观景效果，所以把出入口设计在建筑体的阴面，这样能更大程度上保证起居室和卧室等有较好的采光效果。客厅、餐厅的设计布局上遵循采光与观景的重要因素，设计在建筑体的阳面，且有大落地窗，采光效果非常好，客厅与餐厅的外侧便可以观赏到大海的美景，像一幅动态画面。在一楼东侧外有一景观小品区，靠近景观小品区别墅建筑内的是一休闲书房，窗体设计个性实用，从书房内能透过小窗欣赏到外面的景色，同时别墅建筑内与外面景观小品的门内侧有一室内景观区，起到内景与外景的链接作用，室内外相互交融，浑然一体。

2、景观区 一个好的景观空间设计的营造，应是在依据原有、现有约束条件的基础上，因势利导充分发挥设计手段，是规则与不规则形状的恰当运用②。本方案景观部分的设计同样与整体设计风格统一，设计的非常简约，在设计之初，就对外部环境景观做的很好的规划，为不破坏周边环境，只对别墅整体范围内的植物做了较大处理，周边环境没做改动，如别墅周边山坡上的乔木等植物，没有做破坏；而别墅区内负一层建筑前

三、布局设计

在布局的设计上,我先对建筑及外环环境进行了整体研究,不仅对建筑体进行整体设计,而且还对相应的外部环境进行设计,让相互关系更加整体.植物只在合适位置留了两棵造型奇特的乔木，大面积的利用了绿地，景观组合主要为孤植，这样就形成了“孤植—大海-蓝天背景”的美丽画面;同时在负一层的建筑前的水景观设计上,在造型上的设计,利用水景观的清澈透明,让平静的水面在白天也构成了一幅美丽的画面,同时设计有亲水平台,可在亲水平台上沐浴阳光,欣赏大海美景;在一楼东侧的景观小品区在设计上做了部分手法,出门后转材质柔边线地面,小部分枯山水景观,一颗孤植,另加几块石头疏密分布构成美丽的画面,在负一层的储藏室顶面做了处理设计成了草坪顶面,这样设计使在一楼看到的不会是光秃的顶面,让这一顶面也与自然环境相接触交融在一起;在别墅的入口处用大理石石材钝切搭建构成拱形开房门,这一设计在造型上与整体设计元素保持一致,简约现代的设计感较强,这一结构的搭建使外环境与别墅在界限上有个软划分.2、细节造型 本方案在建筑设计方面细节做了部分处理，入口车库在建筑布局上位于阴面，采光较差，因此车库的两顶角处设计两个长方体结构的立体窗，同样使用方体元素，将窗体处用钢材质和玻璃构成，不仅解决的采光问题，而且还增加了艺术果；在室内的软隔断处理方面，室内一楼到负一层的旋转楼梯处、开放式厨房与室内通道处都运用了植物做软隔断，不仅起到很好的隔断作用，还与室外环境相融通，与室外相互动；一楼的休闲书房处的窗户在设计时也做了具体的优化，因为此窗户面向东侧，为使休闲书房在早晨和上午更好的接受自然光线，在该处窗户设计时设计成了一种竖型长条状的窗，这种竖形窗两侧的墙体并不是垂直于整面墙体，而是斜向分布，这样就能最大限度的使休闲书房接受自然光线，而且还能在室内形成较好的光影效果。

四、材料与采光设计

1、主要建筑材料

建筑体外墙主要使用清水混凝土浇筑完成；清水混凝土是混凝土材料中最高级的表达形式，它显示的是一种最本质的美感，体现的是“素面朝天”的品位。清水混凝土具有朴实无华、自然沉稳的外观韵味，与生俱来的厚重与清雅是一些现代建筑材料无法效仿和媲美的。材料本身所拥有的柔软感、刚硬感、温暖感、冷漠感不仅对人的感官及精神产生影响，而且可以表达出建筑情感。因此建筑师们认为，这是一种高贵的朴素，看似简单，其实比金碧辉煌更具艺术效果。②结 语 致 谢

四年的大学生活马上就过去了，在这四年里，我的专业水平有了很大的提高，这与老师与学校的培养是分不开的。在这里，我要感谢为我默默奉献的老师们，他们是：„„在这里，我要特别感谢，是他帮助并指导我论文与设计，是他渊博的知识使我的设计思想有了全新的观念，在我的论文写作与设计过程中给了我很大的帮助，他的不辞劳苦、默默奉献的精神让我深受感动，在这里，我说要说声：谢谢老师，谢谢你们了！这次设计案例，将成为我踏入社会，走向工作岗位提供有力的保障。

本次的毕业设计整个过程是对我四年的专业学习和校外实习的一个全面总结，并且通过认真的毕业设计让我在所学的知识基础上有了很多新的提高，为毕业工作又增添了一份深厚经验，在思考方案上从大局入手，注重细节，注重设计与周围环境相协调，遵循适应与结构合理相结合，材料的综合运用等。这为我今后的设计生涯起到了重要的作用。我相信，这只是一个开始，马上踏上新的征程的我们，在设计方面还有很多学习的地方。4/12 在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙结合，再现了精致小巧的中国式韵味。新中式性价比高又不流失中式文化传统，简化了线条勾勒出一幅美丽的风景。查看大图

为大家展现的一系列中式风格装修图片中，我们看到了各种各样的中式化的摆件与家具，传统与新中式的差别在于一个复杂一个简单化。同样讲究空间层次感，在传统的审美观念上新中式又得到了新的诠释，将有形的隔断化作无形，让家具散发出自身的韵味足以。查看大图

中式风格设计说明了社会的进步，结合了现代人的生活方式，开拓出一个属于他们的风格。80后作为社会的中流砥柱更多的装修风格从复杂变得简单，让生活方式改变了装修的手法，传统的中式风格造价高，形态复杂，做工细腻。查看大图

新中式风格同样讲究对称，让协调的感觉平衡，与传统风格一样追求内敛，朴素。装修手法的不同也让实用性增强，更富现代感。现代家具与复古配饰的结合调配出一个理想的生活环境，宁静又温暖。

新中式风格诞生于中国传统文化复兴的新时期，伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪。在探寻中国设计界的本土意识之初，逐渐成熟的新一代设计队伍和消费市场孕育出含蓄秀美的新中式风格。在中国文化风靡全球的现今时代，中式元素与现代材质的巧妙兼柔，明清家具、窗棂、布艺床品相互辉映，再现了移步变景的精妙小品。

中国风并非完全意义上的复古明清，而是通过中式风格的特征，表达对清雅含蓄、端庄丰华的东方式精神境界的追求。

新中式风格主要包括两方面的基本内容，一是中国传统风格文化意义在当前时代背景下的演绎；一是对中国当代文化充分理解基础上的当代设计。新中式风格不是纯粹的元素堆砌，而是通过对传统文化的认识，将现代元素和传统元素结合在一起，以现代人的审美需求来打造富有传统韵味的事物，让传统艺术在当今社会得到合适的体现。中国传统居室非常讲究空间的层次感。这种传统的审美观念在“新中式”装饰风格中，又得到了全新的阐释：依据住宅使用人数和私密程度的不同，需要做出分隔的功能性空间，则采用“垭口”或简约化的“博古架” 来区分；在需要隔绝视线的地方，则使用中式的屏风或窗棂，通过这种新的分隔方式，单元式住宅就展现出中式家居的层次之美。

使用“新中式”装饰风格，你不仅要对传统文化谙熟于心，而且要对室内设计有所了解，还要能让二者相得益彰。有些中式风格的装饰手法和饰品不能乱用，否则会带来居住上的不适，甚至会贻笑大方。

中式风格适合人群：性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。查看大图

新中式风格表现形式 首先，中西式传统建筑本质上的不同表现在空间上，中国的传统建筑，无论是北方的四合院、南方的内天井，还是西南的一颗印、三房一照壁，都是内向围合形的建筑，私密性好，自家形成一个小院子，不受外界的干扰。西方建筑多是开放式的，通透性好，利于观赏周围的景色。

其次，在形式上中式建筑有自己的特点，坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙，以及极具中国特色的门窗装饰，给人一种悠远、浓厚的文化韵味。

早在20世纪开始，一直就有人在努力探索中国传统住宅的现代化问题，也进行了不少在这方面的实践活动，例如清华大学教授吴良镛先生的“菊儿胡同”。近些年中式住宅在中国房地产市场高调出现并呈蔓延趋势，对中式风格与现代生活方式的结合进行了多方面的探索，形成了一批既有有中国特色又有现代风其次，在形式上中式建筑有自己的特点，坡屋顶、院墙、青瓦、干净明白的白色粉墙、马头墙，以及极具中国特色的门窗装饰，给人一种悠远、浓厚的文化韵味。

早在20世纪开始，一直就有人在努力探索中国传统住宅的现代化问题，也进行了不少在这方面的实践活动，例如清华大学教授吴良镛先生的“菊儿胡同”。近些年中式住宅在中国房地产市场高调出现并呈蔓延趋势，对中式风格与现代生活方式的结合进行了多方面的探索，形成了一批既有有中国特色又有现代风格的新中式建筑风格的建筑。有将符号和传统元素进行抽象，抽取精神意向，利用现代材料进行创新的建筑形式，典型的有北京观唐别墅。有侧重于传统空间意境的再现，对传统生活、文化习惯和精神意识层面进行思考，设计中更关注传统精华空间的继承，试图用现代主义的句法将古典语汇与现代语汇相结合，提升空间品质。新中式风格设计思路

一：不是复古元素简单堆砌

新中式装修并不是传统文化的复古装修，而是在现代的装修风格中融入古典元素。它不是“1+1=2”的简单堆砌。而是设计师根据经验、驾驭设计元素的能力以及对所面对的业主的深度分析后得出的一套“量身定制”的方案。二：对空间色彩进行通盘考虑 中式家具和饰品或颜色较深，或非常艳丽，你在安排它们时需要对空间的整体色彩进行通盘考虑。另外，中式装修讲究的是“原汁原味”和非常自然和谐的搭配。

如果只是简单的构思和摆放，其后期的效果将会大打折扣。装修的色彩一般会用到棕色，这种颜色特别古朴、自然。但如果房屋整个色调都是棕色，就会给人压抑的感觉。所以灯光的设计调节也相当重要。

三：摆放传统物品莫“张冠李戴” 见到某朋友家典雅的红木餐桌上，放了一个斑驳的大木盆来做果篮。仔细一看那木盆是用来洗衣或给孩子洗澡的，怎么能上餐桌呢？因此你在使用这些传统器物时，一定要注意它原来的功用。四：新中式风格家装应注意的问题

中式装修的墙、地面与普通装修没什么区别。墙面用白色乳胶漆或浅色壁纸都可以。地面要用木地板、石材、地砖、地毯均可。

中式装饰材料以木质为主。讲究雕刻彩绘、造型典雅。多采用酸枝木或大叶檀等高档硬木，经过工艺大师的精雕细刻，每件作品都有一段精彩的故事。而每件作品都能令人对过去产生怀念，对未来产生一种美好的向往。

色彩以深色沉稳为主。因中式家具色彩一般比较深，这样整个居室色彩才能协调。再配以红色或黄色的靠垫、坐垫就可烘托居室的氛围，这样也可以更好的表现古典家具的内涵。空间上讲究层次，多用隔窗、屏风来分割。用实木做出结实的框架，以固定支架，中间用棂子雕花，做成古朴的图案。门窗对确定中式风格很重要，因中式门窗一般均是用棂子做成方格或其它中式的传统图案。用实木雕刻成各式题材造型，打磨光滑，富有立体感。天花以木条相交成方格形，上覆木板，也可做简单的环形的灯池吊顶，用实木做框，层次清晰，漆成花梨木色。新中式设计说明 阅读人数：24241人页数：1页 设计说明

项目名称: 张家港市杨舍镇文锦雅墅顶复式装饰工程 建筑面积: 198平米 装修风格: 现代中式 主要材料: 木材,石材

该项目是一套三层顶复式小楼,应业主需求,风格定位为现代中 式.风雅吴地,水墨江南,留下无数文人墨客的行踪,也留下人们印象中 的一幅浓淡适宜的水墨长卷.这,就是我们要在此案中表达的思维和意境.据业主对淡雅,自然的生活追求,我们大量运用了带有浓郁苏州园林的符号语言,去繁存简.借苏州园林的设计手法,在业主的房间中进行 “借景话室”.力求用一种新“语言”来诠释中式.众多的木色运用,倍具文人气质,色调文化的运用结合人文气质的符号语言,把兼备现代与传统的新中式发挥得淋漓尽致.在空间设计中,楼梯间进行天井的考量,使之融入客厅,秉承苏州园林设计中空间通透原则,两者互相“借景”交流互通.移步换景,共享空间.用花格窗做隔断,漏而可望,一方面应采光之需,另一方面符合苏州园林设计中分隔与沟通的统一的设计手法.卧室床四周布纱,让空间里生空间.把小空间做大,做多.即此案空间设计独特之处.材料运用,黑檀木,米白色大理石,为房间气氛添姿.黑檀木深沉低调,不乏现代感.电视柜大胆选用米白色大理石悬挂,与深色木地板材料对比,相得益彰.女儿房粉色薄纱的使用,为床上空间“穿”上了一层朦胧.耐人寻味.客厅与主卧以沉稳的木色调为主,女儿房则偏向恬淡的浅色系.电视背景墙选用大面积的白色铺底,不仅使人视线得到扩展,放松,更是体现了苏州园林空间设计中在有限的空间里制造纵深感的设计理念.花格窗隔断,选用黑色,具有神秘感,游走在古代与现代之间,顿时为整个客厅添上一层神秘的面纱.不约而同的色调文化,为空间加了几分古朴与素雅的气质.极具代表性的苏州园林符号语言,使这个普通空间彰显不平凡的一面.电视背景墙采用“万字不到头”的吉祥纹样,寓意幸福延绵.沙发背景墙把花格窗“搬”上墙,以窗代画,符号语言的自然流露,象征性地把苏园氛围领进了这个小空间中.漏窗,苏州园林经典符号语言,用它做隔断,烘托出苏园味道.客厅整体家具既有现代简约的沙发,又有传统古典的明式家具,在家具设计上也不忘为新中式添以这厚重的一笔.主卧传统纹样的白地毯,仿古台灯,眀式圈椅......把苏文化中的意境美恰到好处地渗透到每个角落.现代人快节奏的生活步调,缺乏一种“停下来”的姿态.本案中的轻古典,摒弃了现代风格完全简约的呆板与单调,在空间设计,材料,色彩运用,家具装饰品陈设上,对苏州园林古文化的再创造,使之融入空间,古色古香,简约时尚,没有喧嚣与繁冗,一派宁静悠远.新中式风格是一种既继承了中国古典园林的基本元素及造园手法，又融合了现代简约的几何图案及线条的设计风格，通过对中国古典园林设计思想的理解并提炼，用现代的符号将中国园林的神韵体现出来就是新中式风格。这几年，随着房地产企业对新中式风格的宣传和打造，一批批新中式风格的住宅项目涌现，其中精品更屡屡被大众所传颂推崇。在此前提下，新中式风格逐渐成为一种引领潮流的设计思潮之一。

新中式风格以符合现代人的生活习惯的室内居住空间现实舒适的居住生活。其内部空间布置，如客厅、餐厅、卧室、书房等完全体现现代生活要求。在室内色彩方面，本案以红色、暗红、琉璃黄、长城灰、玉脂白、水墨黑和木原色来打造新中式的气氛。除了保留中式的韵味外，还加了大理石、玻璃、灯带、等现代材料，使空间又包含了现代生活气息；光源上舍弃了以往的烛光环境，使用简洁几何灯具，大量采用自然光；在家具搭配上主要取材与自然，以木材为主，在合适的地方用合适的材料。在室内绿化上，以竹子为主，竹子自古以来就是文人墨客所歌颂的主题之一，竹子这个意象在中国传统文化当中，它是表示文人刚直不阿，有节气，有骨气，是这样一个象征。

本案中，入门处玄关用镂空花雕做装饰，突出了本案的设计理念，是菊花的元素提取，客厅和餐厅的珠帘也是一种瀑布的元素提取，地板是水墨色大理石。客厅和餐厅则大量使用木材家具，以明清的特点最为特出，空间色彩以淡淡的琉璃黄为主。一个民族的传统文化经历数千年的风风雨雨，留存于人们的精 1/2 神之中无法被忽略的，艺术设计作为一种文化，它和民族文化密不可分，两者相互融洽，又相互体现。中式风格适合性格沉稳、喜欢中国传统文化的人。新中式风格不是纯粹的传统文化元素的假单叠加，而是通过对传统文化的认识，注入中式的风雅意境，从而使空间散发清雅含蓄、端庄典雅。从当代的室内设计风格看，对传统的文化元素不正确的应用已经成为了普遍现象，这样也导致了传统的文化元素设计形式与设计本质之间产生大量的矛盾。新中式风格是中国传统文化意义在当前时代背景下的演绎，也是建立在对中国当代文化充分理解的基础上的当代设计。但是从目前的情况来看，我国的室内设计行业还是一个比较年轻的行业，要创造出新中式风格也成为了当代设计师的首要任务。

第四篇：室内设计毕业论文

摘要 ：餐厅的空间布局会影响整个餐厅的情调、气氛。餐厅空间布局的宽松，会显得环境安静、高雅，适宜接待隐私性比较强的、高要求的顾客;餐厅的空间布置得紧凑，就会相对快捷，比较适合快餐或者工作用餐。餐厅布局还会影响餐厅的服务质量。因为空间布局不同，顾客和服务人员的动线就不相同，是否形成良好的动线以及能否通过合理的布局使顾客和服务提供者形成良好的互动，都是空间布局的作用体现。所以餐饮空间的布局是提供服务以及保证服务质量的重要因素和环节。

关键词：餐厅；空间布局； 引言

餐饮空间中空间的布局是不可忽视的，尤其是餐饮空间布局的选择，餐饮空间布局的分配，都能够体现出每个餐饮空间的设计风格，因而也能够影响到消费者的情绪。餐饮空间布局基本的目标就是能够为顾客的就餐提供合理、舒适的高质量的就餐环境，餐饮空间布局必需要以人为本，满足消费者对物质以及精神文化的需求。因此是现代餐饮空间布局的主要目标和不变的追求。餐饮空间的不同的作用

2.1公共的空间

餐饮空间中的公共空间所指的不属于就餐的公共区域，比如通道、卫生间、走廊、休息的区域等等。

2.2就餐的空间

餐饮空间中的就餐空间所指的是顾客就餐的区域，其中包括桌子和椅子之间的空间、在就餐的时候顾客和顾客之间的空间、餐桌与餐桌之间的空间等等。

2.3服务的空间

餐饮空间中的服务空间所指的是餐厅内服务提供的所需要的空间，其中包括备餐柜的空间布置摆放、入门收银台的空间区域大小、衣柜、休闲设施、小型舞台等等。

2.4餐饮空间布置的可变性 在餐饮空间的布置过程中，可根据餐厅的目标消费对象，和顾客市场需求，餐厅空间布置可减弱或者强化不同空间的区隔，比如做精品商务型的餐厅，可扩大休息空间和或者加强就餐空间的隐秘性、做中低档快餐式的餐厅、就要最大化的增加餐厅内的就餐空间，减少公共和服务空间。但是不管减弱或者强化空间之间的区隔，都要遵循着合理区分，相辅相成的，符合顾客需求，使顾客舒服原则。

3餐饮空间的分类

3.1餐饮空间的主要经营项目

茶水室、宴会厅、主题餐厅、酒吧、餐吧、咖啡厅、中式餐厅、西式餐厅、快餐厅等等。

3.2餐饮空间规模的大小

1.大型的餐饮空间：一般指在500m²以上的餐饮空间，这种大型空间功能较为复杂，需注意空间内功能的分区以及流线组织，结合市场定位和市场需要，还需要添加隔断屏风增强空间的区隔。

2.中型的餐饮空间：一般指的是在100—500m²之间的餐饮空间，这种中型的空间，要对空间内的功能分区、配套设施要有一定程度的处理了。

3.小型的餐饮空间：一般指的是100m²之内的餐饮空间，这种小型的空间功能分区较为简单，其主要的侧重点在空间内气氛环境的营造。

3.3餐饮空间的类型

1.独立的单层式空间，比如小型的餐厅，茶水室。2.独立的多层式空间，比如中型的餐厅。

3.处于多层或者高层建筑，比如办公餐厅，公司食堂。

4.属于高层建筑的裙房，比如宴会厅或者宾馆的餐饮部等大型或中型餐饮空间。3.3餐饮空间中设施布局

1.休闲餐厅，这种餐厅布局较为轻松自由，在顶层或者大堂的一处，顶层和平台等处都可与设置，增添了建筑空间内轻松、自由、休闲的气氛。

2.独立布置的餐厅以及宴会厅，这种布局会使就餐的环境区域独立并且优雅，功能设施的区间没有相对的干扰。

3.建筑顶层设观光型餐厅，这种餐厅布局比较受到游客和来自外地的顾客欢迎。4.在建筑低层设立餐厅或者宴会厅的，大多是饭店酒店锁采用的布局形式。其优点在于功能的连贯整体和聚合。

4餐饮空间内区域设计基本要求 4.1厨房的设计要点

厨房面积的确定是结合餐厅的实际规模或者级别来进行确定的，一般是按照0.7-1.2m²/座计算的或者按照餐饮空间面积比例计划厨房面积：厨房一般占21%，仓库占8%。厨房应该设有单独的对外的出入口，在规模大到一定程度时，还需要设置工作员工与货物的出入口。

4.2入口门厅的设计要点

入口门厅是客人进入餐厅以后的第一印象，是顾客从室外进入餐厅内就餐的过度空间，其中过度空间的凌乱和拥挤是餐厅的大忌。根据入口门厅的大小可选择性的设置顾客休息区，迎宾服务台，餐厅的特色介绍以及特色菜单等。还可以结合实际设置装饰小景灯光装置。

4.3就餐大厅的设计要点

餐厅的大厅的布局要合理的分区，就餐大厅餐桌的数量，要根据顾客的需求并且还要考虑餐桌小台和大台的比例，在布置餐桌时，要注意大桌区域和小桌的区域要有隔离，考虑到大桌就餐客人数量多，通常情况下比较吵闹，而小桌就餐的客人少，相对需要安静的环境。而且大桌与小桌的区域要相对区分清晰，切不可大桌中穿插小桌，会让顾客在视觉感官上觉得服务无序。还需要注意每一个小的分区中服务区域的布置，不然会使在服务员忙碌时造成与就餐顾客的拥挤碰撞，同时也不利于服务人员最快速度最高效率的为就餐顾客提供服务。

4.3通道，收银台和工作台的设计要点

餐厅内的通道需要有明确的方向性，以餐厅的门厅处作为起点，一般会以通道方向正对面的墙壁上的壁画或者其他的装饰画作为引导，同时也可以利用天花的造型走向作为引导。收银台必须要靠近大厅的门口，因为收银台需要能够纵观全局，这样可以有利于服务设施的设计，同时也方便了结账离开的顾客。对于工作台的摆放设置，需要尽量的靠墙放置，这样可以最大程度的不影响就餐顾客的过多空间，同时也不影响通道的畅通性，当然根据实际情况就餐大厅的空间相对较大，可将两个或多个工作柜相对而放，以便于可最大的节省了对于就餐空间的面积占用。

4.4雅间的设计要点

在餐厅的雅间区域要整齐划一，不可随意穿插要有规律性，要与通道相互呼应。在雅间里餐桌的摆放大小需要慎重，一般情况下顾客的就餐活动的空间是30厘米，另外还要加上餐位的深度50厘米，最后加上于通道距离80厘米。如果在有限的空间摆放的餐桌太过拥挤会使就餐顾客感觉到局促，视觉与感官上觉得拥挤，并且降低了雅间的档次与它的舒适度，雅间内适当的利用软性区隔的办法是空间布局的画龙点睛之笔。

结论

一个整齐划一，井而有序的餐饮空间布局在餐厅的装修之中是极其重要的一项，合理的布置规划可以能够引导在餐厅空间之内的工作人员更快速更高效率的为里面就餐的客户提供更优质的服务，同样也可以为到餐厅来消费就餐的客户直接明了的选择就餐的位置，为餐厅在客户的第一印象中赢得更高的分数。

中国的故土面积虽然非常的广阔，但是由于受到沿海的区域独特的地理环境影响，于是人口都比较集中，人口面积非常非常的密集，所以在一定程度直接影响了门面房屋的租金价格，所以在一二线的城市里寸土寸金这种形容十分的恰当，节约成本更大程度的盈利和高效率的合理利用空间慢慢的成为了主要需要解决的难题。在餐饮空间之中就餐的客户所需的空间大小和餐桌椅之内的服务设施所占用地产生了矛盾，可利用的空间有限，合理整齐有序的空间布局就尤其重要了。但是在布局设计的过程中会遇到两个难题，一个是空间的布局向简单化靠拢，虽然对于整个空间的统一起到了相对作用，可是整个空间内过于单调让顾客觉得乏味。还有一个难题是在空间的布局设计师过于复杂化了，尽管具有丰富的变化不会又单调的感觉，可是把握不好十分容易使空间杂乱松散。所以在进行空间布局时要结合实际情况掌握好尺度，灵活而不显得呆板。一个餐饮空间内存在着各种功能不一大小不一的空间，在进行设计时要将这些空间的特性相互联系关联起来，并且合理的组合这些空间，将这些空间最大程度的的串联利用起来。餐饮空间的布局是一门博大精深的学问，其中涵盖了许多前辈设计师在实际设计的过程中总结得出的知识与经验，同样也是我们当代设计师在进行空间布局设计时需要遵守学习的核心所在。

致谢

弹指一瞬间大学四年已经接近尾声，回首这尤其珍贵的大学时光是一份宝藏。在此向我的指导老师表示感谢，感谢他在我毕业设计过程中给予我的无私的指导和帮助，使我的毕业设计能够完整顺利的完成，此外感谢我们专业的所有同学，感谢120宿舍的所有室友给予我这四年所有的关心与照顾，谢谢大家。由于我的学术水平有限，所写论文难免有不足之处，恳请各位老师和同学批评和指正！

最后，向所有关心我的亲人、师长和朋友们表示深深的谢意！

第五篇：室内设计毕业论文

浅谈当今家装室内设计的基本特点

摘要：

环顾当今家装市场，潮流之势此起彼伏，而五花八门的家装理念也正在乐此不疲地被消费者接纳。一项最新调查数据显示，消费者对于家装“成果”的满意度只有49.3%，这一较低满意显然不是针对装修质量和企业服务水平提出的，而是源自消费者在家装设计中对自我表达的一种遗憾。

关键词：

当今

装饰

室内设计

客户

分歧

正 文：

不少人都听过“风格即人格”这句家喻户晓的话，因为它曾经被革一命导师卡尔·马克思先生引用过。

对“风格即人格”，尽管许多人并不知道这句话的原创者是法国博物学家布封。而即使知道这句话是布封说的人，也很少知道布封曾被法国皇室任命为皇家御花园总管。并成功主持了御花园扩建工程。从这一角度看，布封除了是一名杰出的学者，还是二名统揽建筑全局的设计师，他所提倡的“风格即人格”。不仅成为中西公认的文艺评判标准，也为我们反思当前的家装趋势提供了一条重要线索。在布封眼里，潮流只是暂时性的，势必会被不断超越，而风格则属于个人，是他人无法轻易替代的。

当今主流设计风格：简欧风格，现代简约风格。当然中式别墅风格也占市场的主导地位、只是我们接触的很少。这里我们只谈前面的两种风格。

简欧风格在现代家装中的应用，风格特点在这里不必说的太多，无非与华丽的装饰、浓烈的色彩、精美的造型达到雍容华贵的装饰效果。壁炉、装饰油画、罗马柱、布艺沙发、制作精良的雕塑工艺品，都是点染欧式风格不可缺少的元素。但需要注意的是，这类风格的装修，在面积、空间较大的房间内会达到更好的效果。问题恰恰就出现在这里，许多客户100多平的房子，却要求设计师做个欧式风格的。而当经社会，主导顾客就是上帝，你不可以拒绝客户，也不可以用你专业的知识去解释，因为这样做十之八九你会失去这个客户，一个这样，也许第2个还是这样。

简洁和实用是现代简约风格的基本特点。简约风格已经大行其道几年了，仍然保持很猛的势头，这是因为人们装修时总希望在经济、实用、舒适的同时，体现一定的文化品味。而简约风格不仅注重居室的实用性，而且还体现出了工业化社会生活的精致与个性，符合现代人的生活品位。强调功能性设计，线条简约流畅，色彩对比强烈，这是现代风格家具的特点。此外，大量使用钢化玻璃、不锈钢等新型材料作为辅材，也是现代风格家具的常见装饰手法，能给人带来前卫、不受拘束的感觉。由于线条简单、装饰元素少，现代风格家具需要完美的软装配合，才能显示出美感。例如沙发需要靠垫、餐桌需要餐桌布、床需要窗帘和床单陪衬，软装到位是现代风格家具装饰的关键。这种风格多适合年经人，它适应了社会的快速发展，同事也吸收的快速发展的社会元素，从审美角度一些中老年人也许更趋向于中式。

环顾当今家装市场，潮流之势此起彼伏，而五花八门的家装理念也正在乐此不疲地被消费者接纳。当我们不断将家装复杂化的同时，是否也曾感觉到“自我”在家装过程中的不断迷失？诚然，消费者是家装消费的主导者，大到设计图纸，小到管道插座，都要经消费者——拍板，但设计方案一改再改、局部装饰一修再修、细节配置一补再补的情况，相信许多人都遇到或听到过。纵然在家装升始之初，一个个都豪情万丈地说要装出个人风格，但到了最后，也只能把“浪漫满屋”将就成“大众拼盘”。一项最新调查数据显示，消费者对于家装“成果”的满意度只有49.3%，这一较低满意威显然不是针对装修质量和企业服务水平提出的，而是源自消费者在家装设计中对自我表达的一种遗憾，其实—直以来，许多大型家装公司都在不断强化消费者在装修设计中的主体地位，如美颂雅庭，便大幅提高了消费者在设计师工作评价中的权重，而不仅仅着眼于所谓“专业意见”可在实际消费中，往往并不是设计师无法满足消费者的风格需要，而是消费者自身很难确切表达自己的风格需求。许多消费者只是随口搬出一些风格符号，如“中国风”、“欧陆风”等。最终，还是要等设计师拿出具体方案才能“看图说话”，等一切敲定了。又感觉自己的个人风格没得到充分体现。其实，这种矛盾恰好反映出家装消费的特殊性。

也正因为这种顾客尊为上帝的理念，赋予当今当内设计一个新特点，混搭风格。接着便出现：现代欧式、现代中式、等装修风格。

混搭并不是简单地把各种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主次地组合在一起。混搭的是否成功，关键看是否和谐，最简单的是确定家具的主风格，用配饰、家纺等来搭配。“传统与现代”，还是“中西合璧”，都要以一种风格为主，靠局部的设计增添空间的层次。

设计的好坏最终取决于设计师与客户间分歧，分歧得不到合理的解决，而去一味的满足客户的要求，最终的设计依旧是“大众拼盘”，而不是完美的混搭。

参考文献：《室内设计与装修》

《绿色设计之路》

2012.05.18