浅论我国几位优秀电视节目主持人的主持风格（推荐5篇）

第一篇：浅论我国几位优秀电视节目主持人的主持风格

浅论我国几位优秀电视节目主持人的主持风格

主持人作为一档电视栏目的核心，其主持技巧、主持水平以及主持风格直接决定着栏目的受欢迎和受关注程度。也影响着栏目的收视率和整体播出效果。个性化的主持人往往能够调动观众的观赏兴趣，也能够在一定的程度上增加栏目的活泼、诙谐、严谨元素。栏目一：石凉——北京卫视《档案》原节目主持人

作为一档“讲事类”节目主持人，根据内容抛出的悬念和疑问，是节目设置的最大卖点。石凉主持的最大特点就是语言表现力和镜头感染力很强，并且知识储备及其丰富，精通好几门语言，节目采用“游走式“讲诉方式，场面调度能力也非常强。声音方面，其音色很好，带有磁性和亲和力，还给人一种神秘感，很符合节目的意境。衣着方面，主持人根据每期的节目内容选择不同的服饰，也会佩戴不同的装饰品，灵活的运用这些道具，使主持风格上主持人与节目融为一体。

栏目二：李响——中国教育电视台一频道《职来职往》节目主持人

当主持人李响还站在门口的时候，就给人一种很阳光的感觉，非常符合节目的性质。其主持风格栏目个性化较强，主要表现在语言表现力、镜头感染力、亲和力和现场掌控能力上。主持人就站在舞台的中央，跟观众的距离非常近，让受众感觉很亲切，加上亮丽“台风”，给人一种青春、向上的感觉。语言上，采用朴实的语言，对节目也有一个很好的掌控。除了这些之外，主持人的思维能力也在现在得到很好的展现，对一些求职者的表现也有自己的一个评价，会积极的进行引导。这也给节目增添了许多魅力。

栏目三：欧阳夏丹——央视新闻频道《第一时间》节目主持人 其语言风格——爽极的解说。欧阳夏丹的新闻播报成功之处在于她是“说”新闻而不是“念”新闻，这使得观众在饱受电视刻板呆滞冰冷的播报方式折磨之后，出现一个近乎和你平常聊天谈话的一种不死背稿子的轻松形式，让人感觉亲切自然舒服无比。

综上，不同类型的节目，决定不同类型的主持风格，但一个优秀的节目主持人都有一个共同点，即在贴合节目风格的基础上，坚持自己的主持个性，把个性化语言融入到节目，用自己的语言与受众共同交流，推动观众从陌生到认可、熟悉和欣赏。

班级：10广电本（1）班

第二篇：浅论我国几位优秀电视节目主持人的语言风格

《浅论我国几位优秀电视节目主持人的语言风格》

不同类型的节目，决定不同类型的语言风格

其实个性的语言风格并非语言传播的目的，而是优化传播效果的手段。优秀的主持人有一个共同点，即没有套话、没有空话，对事物加以自己的分析，用自己的眼睛去观察世界，用自己的真情去感悟人生，把自己的思想、所得，用自己的语言与受众共同交流。

个性化的语言当然不是个人化语言，而是本体贴近栏目风格、栏目的招牌性语言。成功受用的主持语言应该有意识地突破某种俗套的节目主持语言模式，构建翻新语言艺术框架，会让受众或多或少的感受到本体节目的特征内涵，熟悉它的语言表达形式，感受到其气氛。并以主持语言带来的节目主体本身的个性的艺术魅力，推动观众从陌生到认可、熟悉和欣赏。

事实上，一个没有语言个性色彩或是说对栏目本身没有理解感悟的节目主持人，主持节目是不可能成功的。个性化语言和表达的基础是深刻理解栏目的风格并融合于栏目，符合社会主流的价值取向的趋势。好的主持语言要会不露痕迹地把自己的感觉说出来，又把自己淡化，每句话似随口说出，并且是主持的心理的反映，又是受用群体需求方向，又是节目传媒的反映要求。

下面就简单了解下我国几位优秀电视节目主持人的语言风格 李咏(《幸运52》《非常6+1》)语言风格：猖狂

“顶着一个方便面脑袋”的李咏，绝对是个离经叛道的异类。古怪的出场服装，夸张的肢体动作，在一档增长知识陶冶情操的节目中张狂得目中无人，嚣张得牛气冲天。可他愣是让一大堆观众乐得四脚朝天，真是看不懂！“谁都会有机会！”李咏在电视里诱惑着你，他拿着一块块题板给你设套儿让你往里钻，或者“高了、低了”的让你撞大运猜价格，配合着低音炮般的音响效果，同样是传播知识的节目却再难看见陈铎老先生时期的儒雅庄严，是搞笑，是自嘲，是后现代解构主义的新一代“大话益智”。

李咏用他大开大合的“猖狂”姿态走红了。这个世界变化快，耍活宝也能人人爱！也许是人们看倦了太多的正襟危坐，所以当李咏猛地将所有题板抛向空中并大喊一声“恭喜你”的时候，观众傻眼了，还有这样的主持人！？

李咏的西装“嘎嘎”的很有绅士感，李咏的笑容坏坏的很像坏男人，李咏的主持怪怪的成为“这一个”。是谁给了李咏“猖狂”的权

利？是千载难逢的机遇成就了他。是谁助长了李咏“嚣张”的气焰？是观众把手掌拍疼了把嗓子喊哑了的热情让他得了便宜还继续卖乖！李咏是幸运的，在《幸运52》里，最幸运的应该是他！

崔永元（《实话实说》《小崔说事》）语言风格：平和的坏笑男人有两种。

有一种男人，他走到你身边，往那儿一站，凛然正气，你突然就紧张起来，头脑缺氧，手脚冰凉，全部的自信像散了架的木桶里的水，稀哩哗啦淌了一地„„另一种男人，他走到你身边，往那儿一站，什么话也不说，只冲你笑笑，你顿时就觉得温暖起来，全部的自信像听到了一声起床号的士兵，从各个角落里冲出来，集合在你的心里„„前者是水均益，后者是崔永元。只要提到小崔，就不得不每回都把小水拎出来当靶子。小水的肩一直是端着的，小崔的腰总是哈着的。小水的嘴角永远是使劲地抿着，眼睛里揉不进半点砂子。小崔始终是平和地坏笑着，坏笑中依然忠厚，并宽容你的过失。

小水和小崔，是门里门外两个人：一个是西装，一个是T恤；一个是应该穿皮鞋见的，一个是可以穿拖鞋见的；一个会让人想起马雅可夫斯基那句著名的诗：“他不是男人，他是穿裤子的云。”一个会让人想想崔健那句同样著名的歌：“假如你看我有点累，就请你给我倒碗水。”

小崔身上所体现出的平民化心态和真实深刻的语言，绝不是装出来的。无论他是否出名，他的言行都会让认识他的人向往。

刘仪伟（《天天饮食》、《东方夜谈》）语言风格：老百姓的憨实说实话，这哥们当年在央视炒菜时，我还真没怎么看好他：憋脚的普通话，比普通话还憋脚的长相，笨手笨脚切菜的模样，嬉皮笑脸的姿态„„日久天长，看下去却是越来越顺眼。估计这跟娶媳妇差不多，最开始看着丑，时间一长，习惯了，审美模式都给改变了。后来才知道，人家刘仪伟不简单，之前做过企宣，写过文案，制作过唱片，还填过歌词，成名后有事没事还爱弄个专栏什么的。这兄弟不是主持专业毕业的，可人家三下五除二凭一把炒菜大勺就全搞定了，甚至还娶了个央视的编导做老婆，真长志气！

刘仪伟现在主持的《东方夜谭》也说新闻，关键是换了一种口气，以幽默的角度切入，比正儿八经的播音员亲和了好多；刘仪伟也向观众问好，但他别出心思地先深鞠躬；刘仪伟也很八卦，但人家八卦得有趣可爱好玩；刘仪伟也算明星脸，但人家摆出一副非凡的亲和力„„看见了没有、对照了没有、思考了没有，那些科班出身的俊男靓女主持人们？没事儿学着点，别一门心思只长心眼不长学问。

张越（《半边天》）语言风格：亲和力与文化底蕴

主持《半边天》的张越，只客串了一把《艺术人生》，就把朱军给干废了。

那次是她采访谢霆锋。其实，张越那个年龄段的人根本就不会喜欢小谢的歌儿。朱军也不会，但换了他肯定会做出一副“英雄惜英雄”的样子，要么就像是他对刘德华梁朝伟说的“其实我真是很佩服二位的艺术成就，真的”，让人掉一地鸡皮疙瘩。听听张越怎么说的：“我没听过你的歌曲，对于你我只听说过一些不好的新闻，我和你的年纪差比较多，当我听到你的那些消息时，我只觉得，这孩子真可惜。”看小谢的反应，他对张越的提问和用词，都感到很意外又很震撼的神情。他们俩的交流非常认真、非常深入。谢霆锋几次由衷地感慨张越与他有共鸣。桀骜不驯的小谢，眼睛里始终充满了对张越的敬畏。我不知道当初刘德华是怎么看待朱军的。

主持人的知识累积和文化积淀实在是太重要了。张越是个作家，而朱军是说相声出身。

中央电视台最好的谈话类节目主持人非张越莫属，她完全依靠个人对被采访者尊重和平和的态度，使对方放松倾述。不论是很感性的普通老百姓，还是不轻易流露自己的成功人士，她都能在潜移默化的气氛下使对方说出对人生的真实感受。而这些感受又完全是在节目策划之外的收获。

“风没动，幡也没动，而是你的心在动；胖也好，瘦也好，何须庸人自扰”——张越说的。

阿丘（《社会记录》）语言风格：只要有本事，口音不是问题初见这一节目，还以为是凤凰卫视的栏目呢。主要是主持人独特的形象和引人入胜的叙述方式：八字眉、小圆眼、厚嘴唇、诙谐、调侃，但又一本正经。但仔细一听，说的又都是内地的事，再看台标，是中央电视台，于是就奇了怪了：一向严谨的中央电视台，怎么选用了这么一个举止像是说书的、带着地方口音的人来当节目主持人？阿丘大名邱孟煌，南宁艺术剧院的专职编剧，因为在广西卫视主持《百姓专利》，被央视相中，进了《社会记录》。当年，刘仪伟以自己是央视惟一可以不说普通话的主持人自豪，不过刘仪伟主持的《天天饮食》只是个生活类节目，《社会记录》却是纯新闻性的。让带着南方口音的阿丘播报新闻节目，算得上是中国电视新闻意识的一种改变，预示着中央电视台正在主动把姿态放低。

中国以长江为界，占一半人口的南方人，绝大多数普通话说得不标准，有些人甚至都听不懂普通话。他们认为普通话、特别是由电视

上的人说出来的普通话都是“官话”，和他们总是有点隔膜。阿丘的口音，让他们一听会说：“唉，这个人说话像是我们这边的。”以阿丘的语境和语感告诉他们一些事情，他们觉得很亲切，而北方人又会觉得很新鲜。

当然，阿丘也有缺点，总感觉像是街头卖假药的，镜头前手舞足蹈，指指点点，很肆意，很张扬，不正统，不严肃，最过分的就是重庆井喷事故后，他和金龟子做节目，愣说对方的袜子上有硫化氢的味道，有点欠扁。

马斌（《马斌读报》）语言风格：机智的即兴

马斌其貌不扬，表现却不凡，作为央视２套《第一时间》的主持人，主持的节目叫《马斌读报》。在《马斌读报》以前，中央电视台播出的用主持人命名的栏目只有《小崔说事》，用的还不是崔永元的大名，马斌两个字却和他主持的《马斌读报》一起响当当地叫开了。名不见经传的马斌凭借着每天早晨在央视２套放松、活泼、诙谐、幽默的读报给人耳目一新。

在电视中读报，本身就是对电视最大的颠覆。电视画面要求生动活泼，富有变化。但读报节目往往镜头呆板，常常是一个人、一个画面贯穿始终，它牺牲了电视本身具有的优势，将其简化为和广播节目一样。所以，读报原本是和电视属性相悖，可《马斌读报》之所以成功，胜在“内容为王”——将每一条消息都经过重新包装，融入马斌个人的观点和立场。

一早起来，听着《马斌读报》，电视观众洗洗涮涮穿衣吃饭，该干吗干吗，什么也不耽误。偶尔，他们可以忙里偷闲地抬头搂一眼电视。

欧阳夏丹（《第一时间》）语言风格：爽极的解说

这是一个外柔内刚、温婉细致的女孩，她的出现，让偌大的央视变得有些不同，就像城市上空吹来一袭清爽的晨风。也的确，她的魅力总是在清晨展现得最充分。

欧阳夏丹成功之道在于她是“说”新闻而不是“念”新闻，在观众饱受电视刻板呆滞冰冷的播报方式折磨之后，出现一个近乎和你平常聊天谈话的一种不死背稿子的轻松形式，让人感觉亲切自然舒服无比。

在刘仪伟从央视跑到上海去的同时，欧阳夏丹和他来个逆向流动，从上海电视台进了央视，不过最初主持《第一时间》时并不顺手，尤其是和马斌合作，在“北广”当老师的马斌语速很快，思维更快，欧阳夏丹常常跟不上马老师的节奏，好几次直播时都出现了“打锛”的状况。这是让主持人最没面子的事情。不过，跟马老师这样道行极高的人混，时间久了，想不提高也难。

毕福剑（《星光大道》《××七天乐》）语言风格：搞笑得离谱韩乔生曾被许多体育迷称为“央视的周星驰”，这其中的好赖谁都能听得出来。其实，老毕才是继崔永元之后最具幽默喜剧气质的主持人。看他策划和主持的“七天乐”，全是智慧。

在节目中，老毕将周星驰所惯用的“戏说”、“大话”、“戏仿桥段”等手段无所不用其极，甚至比周天王走得更远。老毕调侃戏谑不分对象、不分场合，比如将周涛主持的《朋友》随随便便就改成了《冤家》，肆意篡改王志的《面对面》，好的东西不学，却非得模仿人家的歪嘴巴。背着朱军改版《艺术人生》，采访对象变成了武松。小崔搞了个《电影传奇》挺火的，老毕看着眼热，也拿经典影片“开涮”。他让于文华和尹相杰出演新版《李双双》，配乐则是八三版的“射雕”，让黄健翔和沈冰出现在《地道战》中，背景则是《上海滩》的音乐。黄健翔一人演了八个角色，沈冰冲着鬼子说英语„„摒弃了说教，老毕的电视节目第一次给观众带来了２４Ｋ纯度的娱乐。

老毕曾是中国第一个登上南极的记者，问其最大感受，他回答：找不着北。

慕林杉（新闻频道《气象·资讯》）语言风格：亲切的实用说句实在话，目前的电视观众没有几个人能真正、完全、彻底地听得懂《天气预报》的——我指的是宋英杰杨丹那些气象先生气象小姐在《新闻联播》之后说的内容。不过，谁要是说他听不明白慕林杉在新闻频道主持的《气象·资讯》，那可就怪不得别人了。

在慕林杉口中，肯定没有像什么“气象云团”、“中高气压”这些让咱们非专业人士一听脑袋就大的专业词汇：风，几级；雨，多大；气温，多高。再多哆嗦几句：某地的降温药摆上柜台被一抢而光、这大热天的出行最好带上遮阳帽、老头老太太出门得注意些什么„„有时间就多说两句，时间紧就说哪儿算那儿。

慕林杉和她主持的《天气预报》播出没有准点儿，插空它就冒出来，不过预报的大风大雨基本上来得都比较准时。

纵观央视各个优秀主持人的语言风格，我们可以管窥一斑，在电视二十多年的发展旅程中，随着电视技术手段的不断更新，电视传播的理念也在发生着流变。越来越多的电视从业人员意识到电视媒介的“家用属性”，运用先进的数字技术，电视屏幕中出现了不同时空人

物的“多元对话”，老百姓生动、平实的语言风格逐渐融入到电视新闻节目中，电视传播的人文关怀意识有了明显的提升，“人本化传播”的理念正在被越来越多的电视从业人员所关注。电视将脱去身上的金缕玉衣，平实自然的走进千家万户，“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”，随着电视工作者“受众本位”意识的强化，无数电视机前的观众将真正成为一个节目存亡的裁判员。

尾声：

现在，主持人节目内容逐步多样化，传媒群体精心打造的节目所包含的思想，需要节目主持人用其语言精心表现和再创。主持人的语言艺术，是节目和传播接力赛中举足轻重的最后一棒，也将日益成为占领广播信息和传媒市场的重要因素。

第三篇：论当今电视节目主持人的风格

论当今电视节目主持人的风格

前言

在当今电视栏目中，无论何种形式的栏目，节目主持人的作用都是至关重要的。一个好的栏目可以引起社会和公众的关注和支持，因而可以创造出更大的社会效应。决定一个栏目的好坏，其中一个关键在于节目主持人，一个成功的节目主持人，一般均具有丰富特色的主持人形象，这一形象的塑造，除了应具有其他各种要素之外，突出和鲜明的个性化特征应是最重要的因素之一。愈来愈多的节目主持人都脱离了一般的模式化，逐渐的发展成为能突出独特风格的主持方式，从而给人留下生动鲜活的深刻印象。

第一章 节目主持人在节目中的地位和作用

节目主持人是在广播电视中，以个体行为出现，代表着群体观念，用有声语言、形态来操作和把握节目进程，直接、平等地进行大众传播活动的人。主持人相对于节目而言，他处于一个中心地位，是节目的灵魂。从实践来说，一个好的节目主持人可以带起一个好的节目，同样的节目，由于不同的主持人，所产生的效果、效益以及经济效益也会有很大的差别。所以，在许多电视台对于主持人主持哪种类型的节目一般情况是相对稳定的，由其主持的时间可能是几年、几十年甚至一辈子主持一个节目。1.1主持人在节目中应处在主导地位

自1981年起，我国广播电视领域出现了节目主持人。节目主持人在当今广播、电视荧屏上处处开花，成就了一批批优秀的主持人，也因有了名主持人，节目成了名牌栏目。那么，主持人在他所主持的节目中该处于怎样的地位呢？“主持”有两方面的意思。一方面，从节目的选题、采访、编制到播出有较大发言权。另一方面，指有较强处理节目的能力，包括从采访、编制到播出。这就说明主持人在节目中应该是中心人物，起主导作用。

整体节目的质量是与主持人在前期节目准备中参与程度成正比的。一个主持人如果能拥有对节目的指挥权，能亲自参加节目的采访、编制等程序，对于他在后期播出中就能运筹帷幄，顺畅自如。主持人的领导权、指挥权表现在具有制定

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节目方针、报道计划、编制节目的权力，并贯穿于节目的始终。贯穿可以理解为，在节目制作过程中的每一个环节上，都存在主持人的点拨，都渗透着他的影响，而不必包揽制作的全过程，其他的事要由创作集体来完成。在播出时间长、周期短的节目里，都为主持人配有一个创作集体，这个集体是为主持人服务的，主持人是这个创作集体的领导人、主编，因此他握有充分的主动权。

1.2节目主持人在节目中的作用

主持人是一个节目的样式，一个节目商标式人物，一个节目的灵魂。主持人在节目中的作用是串连节目，招呼观众和听众，掌握节目进行的具体步骤，挑起节目的气氛，推动节目的节奏，主持人象一次次朋友们聚会中的主人，活动的组织者和召集者。提起某个节目，就会让人们想到它的主持人；看到或者听到某一主持人，就会让人认定这是哪一个节目。

当然，节目类型不同，主持人的风格就不同。所以主持人要把握好尺度，充分做好主持工作。

1.2.1谈话类主持人----善于倾听和沟通

如今谈话节目可以讲是方兴未艾，打开电视机，从中央到地方，从内地到境外，几乎所有的电视台都在各个时间段安排了各式各样、各种类型的谈话节目。主持人是谈话节目成功与否的关键。对于谈话节目来讲，主持人就是节目灵魂、成型的标志、风格的体现并最终把关。拿《实话实说》来说，在崔永元主持的时候他的收视率是居高不下。他对谈话类节目把握的是淋漓尽致，游刃有余。他对于节目有相当的自主权和控制力，他在节目当中表现的非常机智幽默甚至还带点无关紧要却很可爱的小坏水。他很注意和观众的交流，记得他的《不过如此》上写到：他和比他年长的人说话的时候，他就会弯着腰，让对方坐着交流，和他同龄的人，他就会和对方站在同一高度。当和小朋友交流的时候，他就会单膝跪在地上和他们说话。虽然是几个很微小的动作，但是瞬间便拉进了他和观众之间的距离。他对待各种事物的态度情感，能够代表听众和观众的意愿，他面对现实生活时的表现，符合听众和观众的心理期待。他在书中还说，主持人在电视节目中的表现应该是感情的自然流露，而不是做作和表演出来的。所以好多人都在模仿崔永元，却怎么也仿不象跟不上。对于《实话实说》来讲，虽然节目设计之初恐怕并不是为崔永元量身定做，但选择了他，是他的幸运，更是《实话实说》的幸运。《实话实说》的成功，很大程度上是主持人的成功！当然，节目本身给了崔

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永元发挥的空间，这也是毋庸置疑的。所以，在崔永元走了以后，《实话实说》眩目的光彩渐渐隐退，它已不具备吸引观众的优势了，就象一个没有了灵魂的人，外貌还在，然而，已经是个行尸走肉了。至于何时走到尽头，只剩下了个时间问题，但为时不会太久。

谈话类的主持人一定要有很深的文化底蕴，能够侃侃而来。例如美国电视界在选择主持人时，最看重的不是个人的容貌和仪表，而是学识、经验和幽默感，因为这些内在的素质和涵养是不会随着时间的推移而消逝，反而会魅力倍增。所以一个知识匮乏，毫无人格魅力的主持人主持的谈话节目是不会吸引观众眼球的。

谈话类节目最忌讳的就是主持人要么缺乏感染力和热情，使得现场沉闷，思维呆滞；要么现场调控能力不足，使得现场混乱，谈话节奏无法把握。不具备把握现场的能力，不是引导观众、控制话题，而是“经常跟着观众跑”。总之，在谈话节目中，主持人要发挥魅力充分调动激发观众的谈话热情，使现场形成热烈的谈话气氛，又要有相当的能力控制现场的能力，作到随机应变。这样才会作一场精彩的谈话节目。

1.2.2娱乐节目主持人---节目的现场导演

现在的娱乐类节目是林林总总，遍地都是，但真正的精品却极少。大家可能都认为娱乐主持人最容易了，带着大家瞎胡闹就是了。娱乐主持人的作用更为关键。娱乐节目中，主持人是整个节目的灵魂，甚至可以说是现场的导演。节目中，他得把嘉宾、现场及电视机前的观众充分调动起来。纵观两岸的电视娱乐节目时，却能够明显的发现大陆和台湾娱乐主持人在娱乐节目中所承担的角色是不同的，这也就导致了主持人在现场表现时给观众带来的不同感觉。以前的综艺节目主持人只要串个场就行，但是现在的娱乐节目主持人的作用是重中之重。

如《快乐大本营》是大陆比较成功的一个娱乐节目。节目的青春、幽默、游戏精神令很多青少年甚至成年人所喜欢。《快乐大本营》的成功，与其主持人在节目中的精彩表现是分不开的。他借鉴了港、台娱乐节目的游戏精神，把游戏作为节目进行的宗旨。主持人在节目现场遇到的想不到的问题时，主持人就会展现自己即兴的口语格调、驾驭节目进程，以及在这个过程中进行创新。“控场”是一个娱乐节目主持人在主持节目过程中面对的最大问题。千万不要让现场乱成一锅粥。既要热闹还要有秩序。这就需要主持人的智慧。要学会察言观色，顺水推舟。

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总之，在经济高速发展的今天，精神文化生活日益受到人们的重视，观众的口味也越来越挑剔，作为娱乐节目中直接面对观众的主持人，要加强自身素质，提高节目质量，给大家带来更多欢乐。1.2.3新闻类主持人---党和人民的喉舌

如杜宪，在上个世纪80年代末之前，她作为央视新闻联播女主播，其端庄高雅的形象深入人心。而这位“中国第一位女主播”曾经因为主持新闻的时候情绪失控，在节目中无所顾忌的释放了自己的感情，被央视开除。从这件事中我们可以看出新闻主持是多么重要。新闻节目主持人要具有六大品质；（1）新闻工作的知识和技巧

对主持人新闻工作知识和技巧的要求不止需要主持人有良好的新闻价值的判断能力、扎实的新闻写作和编辑能力，还要具有一定的新闻把关的能力。（2）令人愉悦的气质

这是一个较难定义的要求。就是说，主持人在有限的时间中把重要的新闻事件告知观众，并且让观众不会看到他(她)紧张、刻薄、情绪低沉、狭隘、什么都知道的样子，甚至不能让观众看过节目后只留下主持人的印象而没有留下对新闻的印象。也就是说，对于新闻报道来说，主持人不能喧宾夺主。（3）较为英俊的相貌

主持人不能太过年轻，但同时不能太老。过于年轻漂亮的主持人会给观众难以信任的感觉，并且可能会不被观众群中同性的观众认可和喜欢。（4）令人愉悦的声音

主持人有甜美的声音也是非常重要的，它可以使人听起来身心愉悦，这样也能提高主持节目的质量，从而得到观众的喜欢和认可。（5）处乱不惊的冷静

电视新闻每天处理的都是国内外的重大事件，如果主持人自己总是大惊小怪，强烈地表现出自己的情绪和情感的话，会破坏观众眼中的新闻的权威性，并影响新闻的公允。

（6）权威感

权威感是主持人自己在工作中培养出来的。

总之，主持人和节目的关系犹如鱼水关系。主持人的成长和成名都是与节目的发展和辉煌相辅相成的。主持人成长的“功夫在诗外”，让我们大家共同努力。

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第二章 节目主持人风格的内在因素———张扬的个性

2.1个性与主持人的个性

在研究主持人个性化之前，我们首先应搞清楚什么是个性：

个性就是：“ 一个人在长期的生活实践中‘形成’一定的动机、理想、信念、世界观，使自己的活动总是带有一定的倾向性，从而在一个人身上经常表现出的个性心理特征。” 【1】其中个性的显著特点是稳定性。因此，节目主持人的个性就是指在主持节目中，从多方面显示出来的相对稳定的独特性。这里面包含了两层含义：一是独特性；二是稳定性。

独特性就是一事物独有的，与其他事物相区别的特性。那么，节目主持人的独特性可以从哪些地方体现出来呢?或者说，节目主持人的独特性包含哪些内容呢?语言、形象、音质、气质、修养、以及通过节目所表现出来的对客观世界的认识、判断，对未来的预测、把握等。要想成长为一名具有个性化的优秀主持人，并非一日之功。主持人的独特性，也并不是指一时的标新立异，而应该是指：在经过长期的、不间断的自我修练、自我提升之后，所散发出来的独特光辉。这个光辉是凝结着智慧和汗水的，是具有深度和广度的，是常人所不能逾越的一个高度。所以，一名主持人要想拥有独具个性的表达方式，就需要对社会中发生的事件进行准确判断、独特分析；对即将发生的事件具有预见性„„。

稳定性就是稳固安定，没有变动。也就是说，从主持人的角度来看，如果主持人自身的储备、积累不是在相对较长时间里重点对某些方面进行突破，那么，就无法形成自身的个性。从受众的角度来看，节目主持人的独特性在受众的心理上必须要有一定的时间积累，反复刺激，不断重复自己的个性特征，这样才能完成在受众心目中的个性塑造。从节目的角度来看，节目本身也有一个不断完善的过程，在这个过程中，主持人作为节目的有机组成部分，也有一个与节目共同成长的过程。因此，没有积累，就谈不上主持人的个性化。

另外，在主持人类型的分工之下（如：新闻类、娱乐类、生活类、经济类等），主持人还应业有专攻。为了保证自己在某些方面的深入学习，为了保证自己能成为某一方面问题的专家，有时还要懂得放弃。就好像不修旁枝的小树就不容易长高一样。主持人在积累的过程中，涉猎的范围太宽、太杂，就很难做到在某一方面的“精”。这样，弄成个“门门懂，样样瘟”的人，又怎么谈个性呢?从心理学的角度来看，我们的主持人只有集中在某些方面给受众以足够强度的刺激，或者反复刺激，才更容易给受众留下深刻的印象，从而更容易让受众接受你的心理

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暗示，达到更好的传播效果。

2.2 节目主持人个性化

个性化是主持人节目传播的重要特色，也是受众接受主持人节目的特殊审美需求，节目主持人是传播者队伍中的新成员,是最具亲和力的传播者，职业的分工要求主持人以淡化了官方色彩，媒体色彩而颇具“个性化”特色的形象出现，作为媒介向大众进行传播的中介人物，主持人以朋友的身份及与大众平等的关系，以个性化的视角和个性化的叙述方式进行传播，使传播更具有新鲜感和吸引力。从一般意义上说这里所说的主持人的个性化传播是指主持人的创作个性，个性化是相对一般化而言的，同时它又是创作风格的前身。

个性化是主持人自身声音形象等先天条件及文化素养，生活阅历，人生感悟，性格能力等后天素养，在传播中与栏目个性，与受众审美契合的独特的言语行为的整体形象，在这个前提下，个性化表现为独特的思维方式，独特的视角，独到的见解，独创的思维，独有的感受，独具特色的表达和气质形象。

第三章 节目主持人的个性特点

3.1主持人的气质特点

在一般电视栏目的主持人，主持人的气质特点是十分重要的，它可以呈现出独具的特色，主持人的气质，源于主持人的既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质特点贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。主持人的气质主要可分为几种： 3.1.1柔和型

以亲切，温和而不强烈为特点的节目主持人的风格，从音色来看，年轻的比较甜美，年长的比较纤细，语气平和，语调平缓，给人亲切感，增加信任度。代表：沈力。

沈力，中国第一位电视播音员，又是中国第一位电视主持人，被称作“中国荧屏第一人”。1982年，中央电视台将《为您服务》栏目设为固定栏目，设立固定主持人，由沈力出任。1983年1月1日，《为您服务》以崭新的面貌同观众见面。沈力成为中国电视史上第一位主持人。沈力认为主持人就应该主动参与节目，全面深入掌握节目内容，通过富有鲜明个性的语言风格，“面对面”地和观众交谈。主持人的个性与她所主持的栏目的个性应该是一致的，因此她和蔼可亲、平易近人、真诚朴实的主持风格很受观众欢迎，继 续 教 育 学 院

她也成为了观众的知心朋友。《为您服务》栏目也很快得到观众认可和喜爱。3.1.2儒雅型

即以举止的端正、自然、典雅以及知识的广博和丰厚见长，在主持过程中往往如行云流水，波澜不惊，具有超凡的应变能力，时常给人以知识的启迪，其主持语言既不乏生动，含蓄与深邃，又口若悬河，娓娓动听。代表：赵忠祥、白岩松等。

例如白岩松在中山大学演讲时曾提到，中国应多一些像学者的主持人。对于他自己，他之所以能取得这样的成就，是与他的职业素质紧密联系的。白岩松睿智，有很强的社会责任感，表面上语言犀利美丽，具有诗情画意。但他的藏在一副眼镜后的一双小小的、明亮的目光显然告诉我们：他的思想更深邃，更沉稳。机会总是会留给有准备的人。他在大学就特别喜欢广泛地看书，因而知识面很广。同时，他也练就了很强的职业素质。对于一个记者，一个主持人，博览群书，这一点是很重要的。他主持的节目深刻而不呆板，活泼而不媚俗，所以他擅长的是新闻评论以及访谈节目的主持。

《新闻1+1》是由白岩松和董倩联袂搭档主持，第一时间跟进评论直播，深入解析新闻幕后错综复杂的背景脉络，还原新闻全貌、解读事件真相，更力求以精度、纯度和锐度为新闻导向，呈现给观众最质朴的新闻。3.1.3严谨型

即以行为与谈吐的庄重和严谨著称，其主持的过程以理性的阐释为主，往往以论理的深刻、透僻，以及逻辑的严谨和力量取胜。他们的魄力在于其坚实的理论功底，不多流露情感的色彩，却善于将情感隐藏在理性之中。代表：新闻联播主持人。

如新闻节目主持人，要有对新闻事件的敏感性和洞察力，要有广博的知识，能对新闻事件进行理性的阐释。要有较强的组织能力，能与编导共同完成节目的制作或直播；要具有一定的个人魅力和个人风格。因此，新闻节目主持人的“智慧形象”通过渊博的学识、深刻的思想和机敏的反应体现出来，其“人格形象”则通过道德品质、气质等表现出来。如李瑞英主持《新闻联播》端庄、大方、得体，语言规范，吐字清晰、圆润，服饰简洁、庄重、典雅，虽不多流露感情色彩，却已将情感呈现给观众。【2】 3.1.4恬美型

即以表情的恬静，娇柔以及语言的娴雅、温馨，给公众留下美好的印象，这类主持人以女性居多，她们富有青春气息和天然的活力，与受众最为贴近，继 续 教 育 学 院

易于沟通，较少心理的距离，时常以情感的丰盈和诚挚使公众受到感染。代表：王小丫。

因主持《开心辞典》而闻名全国的中央电视台著名主持人王小丫，温文尔雅，充满智慧却不善言谈，身上光环不断，她在节目中的那些肢体语言，比如手势、动作、眼神、表情，能够给人积极向上的感觉，从形象上来讲，她清爽明朗、友善可爱。再有就是她天生的一些条件，她的气质，从内到外的表现，使她很适合主持《开心辞典》这样的节目，因而她的主持赢得了观众的认可，被成为央视最机灵的主持人，也是最有观众缘的一位主持人。3.1.5幽默型

即以举止和语言的幽默，诙谐充盈于主持过程之中，从而达到良好的效果，他们不苟言笑，却富有智慧的火花，不居高临下，却不乏精神的启示，以其个性的魅力，将人们带入一个风趣的、活泼的、又具有思想深度的境界。代表：台湾主持凌峰、吴宗宪。

如吴宗宪凭其王牌栏目《我猜我猜我猜猜猜》红遍华人世界。20世纪80年代后期进军综艺节目，凭借独特的主持风格迅速窜红、收视率居高不下。他主持节目机智幽默反应快速堪称一流，少有人能赢过，形成独特的吴氏搞笑风格，让他在年轻人的观众族群中颇受欢迎。有台湾“本土天王”、“综艺天王”的称号。

主持人的气质，有时又具有交叉和互融的特点，即一个人可以兼居两种或更多的气质特点，这当然更可以突出主持人的风格。主持人的气质，一方面是个人既有的性格的使然，同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学养比较丰厚的主持人，能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中，使节目自然地具有了较浓郁的个性特色，从而引起公众的关注。

3.2主持人的思想情感及审美倾向

主持人的思想及审美倾向在节目的主持中是重要的，有时，一定的思想和审美思考便形成了一个节目的灵魂。即使是在一些时事性和政论性较强的节目中，虽然要更多地服务于社会、民族和意识形态的制约与规范，但也可以体现出自己强烈的情感特色和基本审美倾向，而在更多的节目，如科技、文化、娱乐、生活、法制体育等节目的主持过程中，主持人的思想倾向和审美倾向更能够得以体现，特有的思想情感和审美倾向的流露，更易于感染受众，使人们得到启示和教益。

有的主持人在主持中表现出对文化和科学技术及其它知识的追求和探索，显得典雅、不俗和充满神韵，他们时常在对某一课题的探索过程中表现出对科学奥

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秘的浓郁兴趣和对大千世界强烈的求知欲望，以及对自然和世界的挚爱，导引人们沉浸在科学和文化的海洋中，而使人们获得极大的精神享受。

有的主持人在主持中表现出对生活的热爱以及由衷的向往，他们有时将生活中严肃的课题衍变为轻松的和不乏兴味的话题，有时则以童稚的显现，表达出对于生活情趣的领悟，有时则以幽默和含蓄，透视出对于生活的认知与见解。

3.3主持人的语言风格

主持人的语言风格，是体现主持人个性特点的更为突出的方面。在日常生活中，人们的语言就呈现出各自不同的特点。言为心声，语言的表达，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，呈现出自身的个性与认识世界的方式。

富有逻辑性的语言表述，是以说理见长，一般富有较强的逻辑性，不太强调情感的外露和对于语言的修饰，时常凭借自己的理论底蕴和知识结构，举重若轻、深入浅出地分析事态的发展以及事物的本质，其语言特点呈现出理性化、逻辑化，具有突出的深刻性与严谨性。他们的语言，经常表现出思想的敏锐与睿智，特别是在充满思想想交锋的过程中，可以显现出思维的敏捷与精神的超越。

富有文化感的语言表述，一般以纯朴厚重、气度雍容见长，这类语言常常蕴含着浓郁的书卷气，语气温和、委婉，富有磁性，以对于知识的把握，昭显出城府的深厚和知识的魅力。在这类语言中，时常不乏对遣词造句的不露痕迹的追求，以及对于词汇的造型和形象化的关注，使语言表达的流程体现出一定的韵律和节奏性，呈现出音乐之美。而在语言的表述过程之中，又间或融入象征、拟人、双关、比喻等修辞艺术手法，更能体现主持人的智慧与才华。

富有生活气息的各恬美的语言表现，可以在语言表述过程中，突出其温馨、娴雅、恬静、可亲的特色，他们一般不对语言作出过多的雕饰，不使人感到智慧与才气的外露，而是在一种平和与自由的气氛中体味到平等对话的愉悦。这类语言，一般呈现出清新淡雅、洒脱清纯、活泼明丽的气息，往往能够使人感受到主持人的亲切和平易，以及对话的自由和交流的畅快。

富有幽默感的语言风格，则时常体现出风趣、诙谐的语言特色，这类节目的主持，往往最能够反映出主持人的机敏与才智，其语言的主要特点，即时常以巧妙的比附、善意的嘲讽、欲扬故抑、旁敲侧击等语言的技巧来赢得受众惬意的欢笑以及对困惑的化解，他们往往以巧妙、机智的语言，时而将繁复、艰涩的问题转化为轻松、有趣的对话，时而把受众从一个沉重和压抑的境地引导到和谐的充

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满谐趣的氛围。

第四章 节目主持人风格的形成

主持人的风格应是主持人在多个或多类节目中所表现的一种带有稳定性的个性特征。包括：鲜明的个性化语言，独特的思维，看问题的角度，对相似事物表现出的一贯明确的态度，对节目总体的驾驭能力等等。一个好的节目主持人可以托起一个节目，有的甚至成了节目的化身或整个电视台的象征。说起徐曼，就会想到“空中之友”，想到中央人民广播电台对台广播部。谈到赵忠祥，老百姓首先想到的就是他解说“动物世界”，直至现今的“人与自然”和稳健持重的“正大综艺”„

风格是节目主持的一个突出特点，主持人的风格是各种因素的有机的总和，要把握主持人风格的整体特点，就有必要对各种因素及其相互之间的关系进行整体分析。一个节目主持人特定风格的形成，离不开具体的主持人的实践活动。作为电视媒介的中介，主持人的风格直接影响到电视传播的效果，具有独创风格的主持人，能够对观众产生巨大的影响、感染力乃至感召力。他们不止给观众留下深刻的印象，而且使观众从主持人身上看到一种内在的感染力和鼓动作用。

主持人风格的形成需要从下面几个方面来锻造：

4.1外观形象

主持人的风格体现是综合的总体个性的展露，对于主持人来说漂亮男女的面孔倒不如富有个性的外貌更能吸引人。崔永元、王志等都具有鲜明的个性形象和优秀的内在气质，他们打动观众的不是他们的外表，而是凭借他们与观众打交道的高超本领，他们以独创的风格为观众展示货真价实的内容。

4.2内在气质

无论主持人的外观形象如何，展现其个人的风格，关键在于内在气质。一个人的内在气质，一方面具有先天的因素，另一方面来自后天的修养和磨练。内在气质的卓越，对于主持人特别重要，真正具有优秀气质的主持人，大都是受到观众欢迎的主持人，他们用内心的感染力与观众沟通、交流。

4.3个性语言

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语言表达是主持人主持节目赖以运用的重要手段，也是主持人风格的一个重要组成要素，每个主持人都有各自的个性语言，他们在主持节目时，不可避免的会显现出不同的个性差异，这个个性差异造就了不同风格的主持人。

主持人的语言个性，是体现主持人个性特点最为突出的方面。独特的语言风格，不仅可以实现交流的目的，表现出个人对于客体世界以及对于主体世界的认识，同时，又可以通过不同特色的语言，吸引受众的目光，呈现给受众一种视听上的享受。

主持人的语言个性可以通过主持人所关注的话题、立意、角度、材料组织、话语方式、表达特点表现出来。纵观优秀节目主持人富于个性的主持人语言十分鲜活，其话语的组织方式和表达手段都具有独特的味道，所形成的语言气氛与格调也带出“这一个”主持人独有的特色。它在让受众便捷地理解话语本身信息的同时，又让受众感觉和体味到“这一个”主持人的作风、品性、修养、性格等方面的信息。中央电视台主持人赵忠祥，阅历丰富、思维敏捷、感情充沛、语言老到。

年轻的主持人又有他们的时代特色，主持人语言个性更呈现多样化的趋势。比如王雪纯在主持中对自己要说的话总是认真思考，尽量不说“虽然没有错误，但也没有味道的话”。她感受细腻，体验深刻，喜欢类似童话的语言，把无生命的东西用“拟人化”手法来表现。

如中央气象台的主持人宋英杰，人们公认他播报的气象预报语言个性鲜明，但并非因为他是其中唯一的男性，而是他的播报别具一格。这一方面得益于他的气象学根底，更重要的是他勇于突破“公事公办”枯燥刻板的传播模式，好像聊家常一样，巧妙地把气象知识融在其中。比如：

其实我们大家都经常地和冷空气打交道，不过，冷空气有强有弱，范围有大有小，有的冷空气小得在这样的图上都难以看清，但是有的冷空气却是真正庞然大物。现在我们所看到的这股冷空气，它们占据的范围足足有几百万，甚至几千万平方公里。在这样大范围的高气压控制之下，天气现象就比较单一，尤其现在北方地区基本上都是比较晴朗的天气，但是南方呢，还有一些地区是偏东风，能够吹来充分的水汽，所以通过今天的卫星云图我们就可以看到，南方地区上空还有一些降雨云系，不过以后这里的降雨将有所减少。下面是具体的预报结果。【3】

概而言之，被受众公认具有鲜明个性语言的主持人，在节目中都有相当深层次的参与，他们在节目里对受众说的话用心润饰，与受众进行心与心的交流。并

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以个性的思维、个性的感受、个性的语言方式来包装节目。受众也被主持人个性化的语言所吸引，在富有个性化语言的节目中汲取知识与能量。

4.4品格修养

稳重、机智、热情、诚恳，这是主持人在屏幕上表现的共性，也是主持人的品格修养的反映。从世界范围看，在各种传播媒介中，还没有哪一个从业人员像电视节目主持人那样受到万众瞩目，有那么大的影响，有那么多的观众群。节目主持人责任重大，是沟通、联络大众情感的最活跃人物。要想做第一流的节目主持人，品格修养这一关非过不可。

第五章 未来节目主持人的发展

5.1发掘主持人独特的个性

发掘主持人独特的个性，是从语言、形象、音质、气质、修养、以及通过节目所表现出来的对客观世界的认识、判断，对未来的预测、把握等。要想成长为一名具有个性化的优秀主持人，并非一日之功，是要经过长期的、不间断的自我修练、自我提升之后，所散发出来的独特光辉。同时在受众的心理上必须要有一定的时间积累，反复刺激，不断重复自己的个性特征，这样才能完成在受众心目中的个性塑造。

从赵忠祥、沈力到水均益、白岩松，再到崔永元、李咏，从一般的固定栏目电视节目主持人到电视新闻评论节目主持人，再到个性十足的谈话、娱乐节目主持人，二十多年间，中国的节目主持人经历了一个从“职业人时代”到“名人时代”的发展历程。而今随着中国电视产业化的发展和加入WTO后面临的严峻挑战，中国的主持人必将进入一个新的发展时期“能人时代”，探索先进主持理念，发掘个性化主持的“传媒主持人”是“能人时代”对主持人的要求。

所谓个性分众化主持人，就是要树立既为老百姓所喜闻乐见又属于自己个人的风格和气派。

如中央电视台主持人李咏新节目《百团大战》大改主持风格，随着中央三套的大规模改版，李咏新节目《百团大战》亮相，和他以往的《非常6+1》等节目外露、张扬的主持风格相比，《百团大战》中的李咏显得“低调”了许多，虽然笑容依旧，但开玩笑则少之又少。这一变化得到观众认可，“不抢戏的李咏反而和节目融合得更好了”。

李咏主持个性的改变可能是由于节目本身的需要，也可能是他想迎合观众

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喜好的同时又建立属于自己的个性风格，比起新节目本身，大家更多的关注点还是在李咏身上。他是央视主持人中个性最张扬的一个，以往《咏乐汇》《非常6+1》等节目中甚至不惜调侃自己，“您觉得他的脸能有我的脸长吗?”除了一身银光闪闪的“战服”之外，他笑容依旧，但开玩笑则少之又少。节目中尺度最大的玩笑也不过是在选手观看舞蹈演员表演时，李咏“友好”提示，“别只看漂亮姑娘了，仔细看表演的内容”。李咏的主持风格很个性，首先是服装的风格，大胆而创新，很有时尚和新意，在主持上也比较有大胆的创意，机智幽默又不乏滑稽搞笑，不拘泥呆板，经常给人一种耳目一新的视觉效果。

5.2打造个性风格化的主持人

一个有个性的主持人会通过主持其节目而形成自己独特的主持风格。风格是对某种事物的求异思维，寻找一个与众不同的解决问题的方式，换言之，风格也就是与众不同。主持人的风格既包括节目宏观风格、形成、内容的个性，也包括主持人微观语言、视角、切入点的个性。在未来的传播行业中，个性风格化主持人将是一个“无形的方向”。“方向”是指它是未来主持人的发展的重要流向之一，是以后极有可能被部分受众所接受和认可的。

主持人在中国广播电视业经历了从无到有，到队伍不断成熟壮大的过程，它的沟通引导，监督和建设作用日益明显。优秀的主持人要有良好的合作意识，协调各种关系的能力，有灵活敏捷的头脑和高品位的文化精神。主持人不是“传话筒”，主持人应该是人才，是需要展示自己风格的人才。

结论

中国已经开始了与国际接轨的路程，生活会更加丰富多彩，中国的电视业也需要更多拥有自己风格的主持人，主持人制度需要更规范化，更先进化，有长远的人才发展战略。把主持权利更多的交给能很好主持的主持人，并建立相应的更完善的制度文化体系和经济物质文化体系，为个性风格的发展和社会的发展创造良好的环境。同时，面对国际的挑战和机遇，主持人更应该努力发展自己，张扬个性，创造出属于自己的主持风格，从而建设更先进的文化。

注释：

【1】叶奕乾.个性心理学.第一章。

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【2】壮春雨、崔健.新闻主持概论.第十二章 新闻主持人的形象，浙江大学出版社，2009年3月第一版。

【3】吴郁.主持人的语言艺术.第169页。

参考文献：

1.壮春雨.节目主持人教程.浙江广播电视专科学校，1993年6月出版。2.俞 虹.节目主持人通论.杭州大学出版社，1996年3月第一版。3.礼 冰.电视访谈类节目主持人的风格.傲视全球电视网，2003年3月。4.张小琴.谈电视节目主持人的个性化.傲视全球电视网，2003年3月。5.蔡长虹.主持人的个性化语言[M].中国经济出版社,2004.1.6.吴郁.主持人的语言艺术[M].北京广播学院出版社,2002.8.致谢

本论文是在我的导师孙利老师的亲切关怀和悉心指导下完成的。他严肃的工作态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深的感染和激励着我。从论题的选择到论文的最终完成，孙老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持。在此谨向孙老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。

在此我还要感谢和我一同走过自考本科的同学们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个个的困难和疑惑，直至所有科目过关和论文的顺利完成。在论文即将完成之际，我的心情无法平静，从开始进入课题到论文的顺利完成，有多少可敬的师长、同学、朋友给了我无言的帮助，在这里请接受我诚挚的谢意！最后我还要感谢养育我长大培养我读书含辛茹苦的父母，谢谢你们！

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第四篇：电视节目主持人文化

电视节目主持人文化

在人们的印象中，电视节目主持人是这个节目的主角，电视节目主持人的一举手一投足，影响着千万人对电视节目的认同程度。所以一个主持人的风格直接影响一个主持人的成功与否。

风格简单从字面解释，你可以把它解释为风度格调。一个电视节目主持人的风格，也权且可以称为主持人的风度和格调。也许这样的解释很抽象，那么让我们把风格这个调落在某个具体的人身上。比如说，我们常评价电视节目主持人杨澜，清秀典雅、以才取胜，评价陈铎，深沉儒雅、渊博持重，我们也常赞叹倪萍的亲切甜美，有如大姐大嫂，我们也常钦佩王刚的抑扬顿错，幽默潇洒，这一切对主持人的评价，赞叹之辞，换个角度，站在主持人的位置上，就是主持人的风格。

节目主持作为一种艺术，应该有风格，因为艺术是有风格的，不同的艺术有着不同的风格，从事同一种艺术的不同的人和作品也应有不同的风格和特点。电视节目主持人尤其是这样。这就是所谓各有千秋，非同凡响。

我国的电视节目主持人制度较之其它发达国家和地区，开始得较晚，而且也不十分成熟。电视主持也是刚刚起步，尚处于幼年时期。主持人的素质和驾驭节目的能力也参差不齐，尽管我们已经拥有了一批颇受广大观众喜爱的节目主持人，但与一些国际水平和电视机构的主持人相比，差距还是有的。下面，我们粗浅地谈一谈，我们国家的电视节目主持的现状。

我国的电视节目主持人的来源有以下几个方面：

一、由播音员转作主持。由于我国的电视是承袭传统的广播体制，第一代的节目主持人大部分是这种途径。像中央电视台的赵忠祥、陈铎等就属此类节目主持人。

二、来自文艺团体，像中央电视台的倪萍、方舒、姜昆、王刚等。

三、由记者转作主持人，这也是当今最时髦的一种主持人。如水钧宜、白岩松等。再就是从其它方面召来的主持人，所占的比例也显不大，像杨澜、姜丰等。

从种类上看，可以依据电视节目的种类大致分为专栏节目主持人和综艺节目主持人两种。当然，这两种之间也有交插，这里仅能就实际情况，根据主持人在不同节目中的身份而定。像赵忠祥，曾经是新闻节目的播音员，因主持专栏节目动物世界而出名，同时他又主持过正大综艺和多年的春节联欢晚会。孙小梅本来是电视你我他专栏节目的主持人，同时也多次在综艺节目中亮相。

随着电视事业的发展，节目主持人也成了当今电视业的一大热门。应该看到从中央到地方，各级电视台的电视节目中，主持人也层出不穷。许多主持人也深受观众喜爱，并形成自己的风格。

然而，由于我们的电视主持刚刚起步，在主持人的选材与实践中也有某些失误。

其一，中国的广播电视受传统文艺模式影响严重，阻碍电视节目主持人在艺术风格上的发挥。譬如综艺节目，由于中国的节目制作体制中编导与主持几乎是割裂开来的，节目主持人只能听命于编导，而绝大多数编导从未亲自主持过节目，对主持人在节目中的实际感受一无所知，只是用文艺、戏剧的理论最多是自己的一点实践经验，主观地去框节目，迫使主持人不得不使用自己平时积累的表演功底，把戏剧的成份搬进电视节目。一台节目下来，节目主持人与同台演出的演员一样，都有演了一场戏的感觉。观众对这种节目主持人大多也不买账，因为主持人在表演，他在演的是一个导演给定位好的理想的节目主持人，根本不是他自己。

其二，从节目主持人的来源上看，我国的才源过于狭窄，这与我国的电视业过于强调专业有关，认为只有专业的才是最好的。所以我国的电视节目主持人大多来自北京广播学院播音系或各级文艺团体，这种体制往往使主持人在风格上千篇一律，没有突破。我们看到的电视节目主持人，除了个人素质与脸孔有些区别以外，在个性上不明显，没有太大的区别。另外，查看我国的文艺体制一直是沿用原苏联的“体验生活”的老套子，生活体验往往是刻意地去拣来的，不够深入。本来很平常的人，一旦进入艺术院校和艺术团体，就马上认为自己是个“文化人”高人一等，对生活的体验基点往往是高高在上，与观众并不贴近，观众也不会从内心去接纳主持人。

其三，从我们对主持人的定位来看。我国是把主持人统统当作新闻工作者来定位的，这种定位不能说完全不对，但也不尽科学。也许正是因为这种定位的影响，主持人往往不太重视个人才华在节目中的发挥，主持人往往在节目中处于从属地位。我们常听人说我爱看××节目，而很少听人说我爱看××人的节目。既便某个主持人在某个节目中一炮打响，也坚持不了很久，就失去了特点成为导演的牺牲品。

俗话说不破则不立，我们以上对中国电视主持的针砭，其目的在于弄清电视节目主持工作中存在的一些不足及其形成的原因，以便形成我们如何发扬艺术风格的观点。

要让主持人形成自己的艺术风格，必须给他们一个施展自我的外部环境，应该给主持人一个自己驾驭节目的机会，说到底就是让主持人作导演，至少应该作半个导演。一个节目，主持人应该至少当一半的家。主持人必须有独立构思的能力。这种构思也必须在整个节目构思中占有相当的地位。这种导演合一的节目主持人是未来电视业的一大趋势，也是最有前途的。

电视台在节目主持人的人选上应该不拘一格，专业文艺院校和团体的节目主持人固然有优势，但电视毕竟是大众传播媒介，一些来自于社会其它角落的有着不同生活体验的人往往更合大众的口味，更容易为大众接受。比如杨澜，出身于知识分子家庭，本身有着较好的知识结构和优越的自身素质，主持节目朴实自然，很多表现在外的气质就是她本人所具备的气质，这种不矫揉造作的言谈举止也是能在大多数人身上或多或少的找到，当然容易共鸣，易于为受众所接受。

甚至被一些青年人奉为青春偶象。殊不知，现在热门的青春偶象之所以能迷倒万千观众，除了他本人具有一定的艺术特质以外，更重要的是他与大众的共性在吸引着人们。因为他们身上有些东西是在大众的身上也有的，所以他们有而大众没有的东西才让人觉得似乎能摸得着，伸伸手则可及，其时却是水中之月，真要摸到并不容易。俗的东西比雅的东西在这里更有功效。

我说的不拘一格的另外一个含意就是要不拘脸孔，中国电视受戏剧和传统的求全思维方式的影响，总要求节目主持人外在美而忽视内在素质，个性发挥和主持人的思想深度。在大陆，一个合格的训练有素的节目主持人的含意就是仪态端庄，能够使用标准的普通话在短时间内背下来导演交给的解说词。我记得有一年春节的某个综艺晚会上，台湾的著名电视节目主持人凌峰的一段精彩表演——当有人提及他那几分苍老又有几分丑陋的脸的时候，他居然骄傲地说：“中华民族五千年的沧桑全写在这上面。”几分自嘲，几分幽默，几分精悍又透着几分深邃，可以说答得恰到好处，语出惊人。

记得还有一次凌峰主持一台大型的演出，一位舞蹈家在节目的中间不小心掉进了乐池，演出顿时中断，台下哗然。而凌峰却不慌不忙地从后台走了出来，向观众说道“如果她真的因此而残废的话，我一定娶她。”台下一阵哄笑之后，立刻恢复了秩序，演出得以继续进行。象这样丑的节目主持人，他的才华难道不比外表更重要吗？另外说句不是题外话的题外话：如果没有导演的允许，大陆的节目主持人有几个敢对观众说这样的话，开这样的玩笑。这种自我发挥恐怕是许多节目主持人想都没有想过的。

从节目主持人自身的角度，我想要养成自己独特的风格主要应注意以下几个方面：一个是要量体裁衣，充实自己。在自己的实际生活中给自己定位，这一点电视台应该给主持人一个宽松环境，在选择主持人的同时，让主持人选择节目。再就是要注意主持人自身和观众之间的距离，艺术是来源于生活又高于生活的。主持人的言谈举止如果没有高度就失去了媒介机构的权威性，从而失去了引导观众抓住观众的魅力，主持人的言谈举止如果过于有高度，往往会让观众从心理上难以接受，使观众丧失了与主持人交流的兴趣。因此，把握好尺度，让观众认为你们说的话是他们有同感而又没能表达出来的，是他们的代言人，取得观众的信任，是主持人与观众交流的关键。

主持人的格应该是有个性的，这种个性应该充分体现在节目中，就是说节目中的主持人是个人，是个有脾气有感情，能同观众一起悲欢又能影响观众的悲欢的人。即不是一台机器。当然我们并不是要主持人把个人的情绪变化带到节目中去，而是要求主持人在节目需要时表现出自己真实的感情变化。

主持人语言的艺术个性

一般寓于个别之中。我们在强调主持人语言艺术共性时，更强调主持人语言的艺术个性。在遵循语言艺术共同要求基础上形成的主持人语言的艺术个性是更高一层的语言修养。语言艺术风格独具一格，乃是一位语言艺术家成熟的标志。节目主持人的语言风格也就是指节目主持人在主持节目过程中，具有个性化的语言特征在表达内容和形式上的直接体现。

当今一批现代艺术家和节目主持人，已形成了自己独到的语言艺术风格。像中央电视台赵忠祥自然、亲切、庄重、平实的风格，中央人民广播电台方明潇洒、自如、真挚、流畅的风格，都赢得了海内外受众的普遍好评。还有一些主持人，正在逐步形成自己独到的语言风

格，有的粗犷豪放，有的清丽委婉，有的含蓄深沉，有的泼辣俏皮„„为人们所喜闻乐见。“闻道有先后，术业有专攻”，每个节目主持人的知识结构都因所学专业与治学的范围不同而有所侧重；每一个节目主持人的性格也有所不同，或外露、或内向、或活泼、或沉稳、或直爽、或爱清静、或爱热闹；每一个节目主持人的声音也不一样，或纤细甜美、或明亮醇厚；每一个节目主持人的语调也会不一样，或偏快、或偏慢。作为一名主持人应该不断探索，不断创新，充分发挥自己的特点，最终创立自己独特的语言艺术风格。中央电视台著名节目主持人敬一丹在从事记者、主持人工作之初，曾经为自己立下过一条规矩：不说“请问你有什么感想？”她说：“不许问一句话，也许就逼出了10句更精彩、更有针对性、更有个性色彩的问话。”④正是这种勤于思索的精神，使敬一丹在主持节目时能把话说到人的心坎里去，形成了她独有的语言艺术风格。当然，语言的创造并不是自己闭门造车，硬造出只有自己能懂的一套语言，而是用普通的话，经过千锤百炼，使语言得到新的生命，产生出具有个性色彩的新光芒。

根据我国广播电视主持人一般比较年轻，主持节目的时间还不长的现状，笔者认为提高主持人的语言艺术修养应从以下几个方面着手：

1.重建知识结构，增加知识积累

知识是指人在改造客观世界的实践中所获得的认识和经验的总和。主持人节目可能涉及某一部文学作品、某一种艺术样式，可能涉及天文地理、史料传记、宗教信仰、风土人情、名人轶事等等。如果节目主持人不了解这些，或者了解甚少，是无法运用好语言与受众交流的。

节目主持人需要的知识是多方面的，这就要求主持人多读、多看、多听、多记。这里主要指：“读诗，读剧本，诗最凝练，剧本最有性格；看人，看山川，人极微妙，山川极有气势；听话，听音乐，话有蕴藉，音乐有神思；记事，记体味，事能醒人，体味能创新。”

2.丰富生活阅历，增加人生体验

古人云：“读万卷书，行万里路。”可见读书与行路是人们获取知识、能力、人生体验的重要途径，两者不可分割，缺其一必有失偏颇。罗曼·罗兰在《母与子》中曾经写道：“生活，这是一切书籍中第一本重要的书。”节目主持人不仅需要运用书本知识，还要将自己的人生体验渗透其中。热爱生活，热爱生命，一生的酸甜苦辣都会成为一笔财富。这是艺术家的创作源泉，是主持人与受众交流沟通的心桥。

3.培养广泛兴趣，提高个人修养

主持人的生活应该是丰富多彩的，主持人的爱好也应该是多种多样的。主持人虽然还不能称为艺术家，但其中却有许多与艺术息息相通的地方。从某种意义上说，主持人的工作是边缘性的，从其承担的大众传播角色来看，他是个新闻工作者；从其所需要掌握的语言艺术来看，他又应当是一个艺术家。赵忠祥所说的“功夫在诗外”，指的就是博大精深的修养。

4.学习群众语言，丰富表现手段

节目主持人的语气、语调乃至表情达意，都附载在语言词汇上，所以节目主持人应该多掌握一些普通话的口语词汇，向老百姓学习口语。在这方面有许多榜样值得学习，如CNN的拉里·金常常把他采访过的最成功的录像拿出来做补充练习，目的是要超越那位优秀的被访者的口才。再如欧普拉·温佛瑞则要求自己，在家人面前，在朋友当中，也要认真地听对方讲什么，认真地回答对方的问题，而且语言要讲究。台湾主持人凌峰每周末自己掏钱请各行业顶尖人物一同吃饭，目的是听他们讲话，与他们对话，丰富自己的词汇。

只有长期深入生活，我们的话筒与屏幕才会有源源不断的活水。

第五篇：电视节目主持人的现场主持意识

电视节目主持人的现场主持意识

我们生活在一个信息化的时代，随着人们生活节奏日益加快，电视屏幕作为现代传播信息和文化知识的有效载体，通过电视播音员、主持人直观而生动的形象和语言表达，使观众在短时间内了解到更多更新的信息，一个五彩缤纷的视窗世界就通过电视播音员、主持人和其他制作人员的努力，完整地展现在观众的眼前。

由于电视的传播是“一竿子插到底”的传播方式，主持人成为电视连接观众最直接、最能沟通情感的中介，而主持人的形象通过电视屏幕直接进入千家万户，与观众进行面对面交流，从而达到电视媒体所想要达到的目的。作为电视节目最积极、最能传情达意的主导人物，怎样才能够在不同的栏目中表现自我才华、气质和语言特色，使之产生的艺术魅力和效果更能吸引观众、赢得观众青睐，提高节目的收视率呢？电视节目主持人的现场主持意识在这当中就显得尤为重要。

现场意识，我认为应表现在主持人主持不同栏目的形象设计定位和主持风格定位。主持人的形象定位，从宏观角度看，应明确主持人在社会中的公众形象，从微观角度看，是指主持人在节目中的具体形象。所谓形象，并不是指主持人的相貌特征，而是指综合意义的整体形象，是一个主持人在具体 节目中的思想感情、言谈举止给观众的整体形象。随着观众欣赏水平的提高，“年轻漂亮”已不再是观众评价主持人形象的唯一标准。有特点有个性有魅力的主持人似乎更具有吸引力。中央电视台《实话实说》节目主持人崔永元，一张扁平而略黑的脸实在谈不上“英俊”，却被誉为“最有观众缘的主持人”。观众喜欢的，恰恰是他平凡真诚的外表，毫无装饰的言谈举止和机智幽默的风格。就像“邻居家的大男孩”，“令人不由得对他掏心窝子”。

生活中谁不喜欢健康向上、热情真诚、平易友好而又总能给人以启迪的朋友呢？所以我们节目主持人的公众形象应当是平易近人的党的宣传工作者，又是观众喜闻乐见的朋友。

长相是天生的，屏幕形象却可以塑造。主持人的外观形象应该定位在生活与舞台之间——既要高于生活，不似生活中的随意；又要低于舞台，不给人以“表演”的造作。主持人是在屏幕上塑造自我——一个明智、真诚、自然、又有活力又有人情味的个性形象。适当地借助于表情动作也是主持人的一大法宝。专家指出，非语言符号在人与人面对面交谈中可以传达40%到50%的信息。因此，作为主持人，要锻炼自己“喜形于色、怒形于色”的本领。有时，一个微笑，一个鼓励的眼神，一个倾听的姿势，一个拍手的动作，都会起到“此时无声胜有声”的效果。当然，对观众来说，除了神态、容貌、衣着、发型，他们更加注重主持人的表达能力、反应速度、主持技巧以及相关的诸种重要因素。这些则需要以主持人的文化素养和品格修养为底蕴。

电视节目主持人是沟通节目与观众的中介，它缩短了观众与传播者的心理距离，主持人只有了解节目，正确地分析自己才会与节目相融合。一个优秀的节目主持人其到位的主持中透露出来的人格魅力、学识修养，可以给节目增光添彩，成为节目的标志，使许多观众因为喜欢这位主持人而更喜欢他主持的节目。所以有一个为观众接受认可并欢迎的节目形象，是主持人形象定位的另一种含义。

电视节目主持人的个性特点包括其个人气质、思想情感与审美倾向、语言风格。在一般电视栏目的主持中，主持人的气质特点是十分重要的，它可以使节目呈现出个性化特色。主持人的气质，源于主持人既有的性格特征，不同的节目主持人将自己的气质贯穿和融注于节目之中，使节目感染上主持人气质的特点，这样，就会使节目体现出与众不同的特色。主持人的气质，有时又具有交叉和互融的特点，即一个人可以兼具两种或更多的气质特点，这当然更可以突出主持人的风格。主持人的气质，一方面是个人既有的性格使然，同时也与个人后天的学养和知识结构有关。知识结构比较全面、学养比较厚的主持人，能够在主持过程中将自身的知识特点融注在主持过程中，使节目自然地具有较浓郁的个性特 色，从而引起公众的关注。

主持人如果要成为节目的标志，就必须与节目的形象风格相统一。在具体节目中的形象定位，首先要准确把握节目的定位，即了解节目的宗旨、内容范围、形式风格特点，尤其要注意到这一节目与同类节目的区别，其次要清楚节目的服务对象，了解他们的心理需求，然后进一步分析这个节目需要主持人具有哪些特点；最后在这个基础上，完整地理解自我，知道自己相对于这个节目有什么优势，有什么不足，再结合前面的认识，强化自己适合于这个节目的优势，避免不适合节目的一些东西。有了这些紧密联系节目和观众的分析，就初步形成了主持人的形象定位。如我们主持经济类节目时，就应该根据节目性质，以敏锐、深沉、干练的气质，揭示和剖析各种经济现象和问题。

主持人的现场意识还表现为主持风格的定位，这又如何设定呢？一般来说，主持风格是指主持人在主持节目时所形成的艺术特色和个性特征。主持风格的形成，有着多方面的原因，即关系到主持人的自身条件，又关系到他所处的外界环境，由于主持人思想感情、生活阅历、审美情趣及知识层次的不同，在理解和表达上也必然各不相同，再加上时代的需要，民族习惯及生活特点，必然对主持人产生直接的影响，也决定了主持人独具个性的主持风格。

不同的时代，有着不同的主持特色，不同的主持风格，也 需要运用不同的语气和基调。语气是在具体思想感情支配下语句的声音形式，又都来源对节目内容的精心分析和具体感受，不同的内容应有不同的语气。用不同的语气表达不同的思想感情。基调表现为要根据具体内容，将文字转化为语言的艺术再创作。主持人在主持节目之前，应该对节目的内容，有全面深刻的了解，掌握一些最鲜活、最有价值的新闻素材，针对交流对象地位、身份、职务、阅历的不同，准确地把握，或对名人的敬重，对老者的真诚，对患难者得同情又或对伤病者得关心体贴„„。这种朴实、善解人意的心态，就很容易与观众沟通，以至于观众在和谐亲近屏幕上有所感悟。语言表达是主持人风格的一个必备组成要素。主持人的个性语言越鲜明越突出，就越能表现出特殊的魅力和感染力。香港凤凰卫视中文台开播的早间新闻节目《时事直通车》，一改新闻播音的姿态，以“说”新闻的方法探索了消息类新闻节目的新形式。该节目主持人鲁豫坦言：“没有任何文字稿，否则就不是我所追求的风格了。”当然，新闻节目有其特殊的严肃性、严谨性，单凭“说”是否能保证新闻消息的准确客观有待长期论证。但“时事直通车”大受观众青睐却是不争的事实。

一个对语言驾驭自如的主持人，还要做到“该闭嘴时就闭嘴”。曾有一段时间，我受电台主持人影响，认为“语言”应该贯穿节目的始终，节目中每个段落间语言的空档，在我 看来都是“信息量不够大”的表现，就如舞台表演中的“冷场”般令人尴尬。可是不久就有观众对我说：“你一直在不停地说，听着听着，我也记不清你都说了些什么了。” 主持人的言谈举止就是一种感情的流露。这种流露应该是自然发自内心的，而绝非矫揉造作的。同时，它又要是显而易见的，令观众可以轻易捕捉到。同时，主持人的情感传导应该能够艺术地“化入”节目内容之中。如果节目主持人不能用节目内容来感染观众、打动观众，反而让观众仅仅注意到自己的细节动作、表情变化，那只能说明我们情感交流的 功夫还不到家，我们的个性形象仍然是肤浅的。

临场发挥对于主持人来说，是一项很高的主持技巧，它要求与主持人的主持风格和节目的最终效果必须实现合理的契合。一般来说，没有交流对象的信息节目或节目片断，最容易达到临场效果与最终效果之间的一致，这是因为主持人在这样的节目中，完全是根据事先设定好的文字来主持，期间没有信息的遗漏或扭曲。当主持人在节目中与人进行交流时，就容易造成信息传播的阻断，如主持人事先准备不足，对采访主题不够了解，对采访对象的风格把握不准，机械地按事先设定好的计划来交流，不做临时处理，就达不到理想的效果。主持人若想在节目中尽善尽美，即需要注重主持风格的完善更需要注重提高自身的综合素质与修养。我认为，主持人在主持现场节目时首先要的是如何实现一 种非常和谐自然的交流气氛。在这方面，应该根据节目的基本内容进行明确的风格定位，主持人更要对特定的内容进行明确的风格定位，做到心中有数；对节目的基本氛围要进行精心的设计，多设想几种方式；在主持节目中，主持人对现场气氛的变化应保持一种敏感，以便用适当的方法进行调整，并在主持过程中时刻把握分寸，从而保证节目的最终成功。

其次，主持人在现场主持过程中不要为追求特定的节目效果而陷入想当然的“既有”模式，如现在流行的综艺节目的热烈气氛不一定非要通过主持人的夸张表演来实现；一些主题严肃的访谈，也并不一定要通过主持人低沉的语调或呆板的表情来体现。在这方面，主持人在主持过程中，要时刻对节目的最佳效果有一种想象，以便做适时地调整。最后，主持人在临场录制节目中，经常会出现因受到各种因素的干扰而被打断的现象。这种现象的产生，很容易使主持人失去对节目节奏的基本把握。在这方面，应做到事先对整个节目的段落有一个明确的把握。在主持过程中，主持人忽然意识到已经失去对整个节目的节奏感的把握时，要及时停止，调整自己的表达方式，以语言、表情或其他姿势来强化自己的节奏感，做到自然得体。

总之，主持人是连接节目与观众之间的桥梁。主持人的现场发挥的好坏，直接关系到节目是否成功，是否达到节目传 播的最终目的。这就要求主持人在主持节目时，一方面要深刻领会节目的本身创意，另一方面又要通过主持人本身对节目的把握和进行充分地再创作，通过自己的领悟，自己的表演天分加上真实感人的富有灵性的主持驾驭各种不同的场面，调动观众的兴趣，毫不吝惜的用自己的业余时间守在电视机旁，全身心地投入到节目当中，去感受和领悟节目所要传达和表现的意义，感受不一样的主持风格，让你的栏目品牌在目前琳琅满目的节目中脱颖而出，确保节目能长期拥有固定的收视群，成为观众喜欢的节目。

金平县广播电视局播音员

赵 志平