建筑概论学习报告[优秀范文5篇]

第一篇：建筑概论学习报告

建筑概论学习报告

姓名：陈翰文

学号：01A11426

一·建筑概论课总结

课名：建筑·教育及其昨天

授课老师:单踊

这是我来到东南大学上的第一节建筑概论课，由单踊先生授课。单先生围绕建筑的教育及其昨天,向我们讲述了三个方面的内容，以下，我将一一总结。

1）西方学院派(Beaux-Arts architecture)

西方学院派教育是西方现代意义上建筑教育的开端，而巴黎美术学院成为这一学派的大本营。在学院派唯美主义的熏陶下，巴黎美术学院建筑系偏重艺术，以古希腊与古罗马的建筑风格和体系为永恒经典，因此其过于古典缺乏创新的建筑风格为现代人所诟病，成为墨守成规与形式主义的代表。但是它还是有效地促成了建筑学说的规范化整合,完成了早期正规建筑教育成型和发展。

在实际运作上，,“巴黎美术学院”的教学是个三方联动的系统----“皇家建筑研究会(后来变为国家''美术研究会'')”代表官方做总体控制,“学院”实施理论教学和日常管理,私人性质的画室负责建筑设计这一专业主课的教学，而三方协同的焦点则是为众多学生所瞩目的罗马大奖赛。

罗马大奖赛流程：学生找老师（院士，建筑师）组画室→参赛交草图→根据草图设计画正图→交图→院士评图→“罗马奖”出炉

巴黎美术学院的学院派建筑思想和方法开始受到全世界的关注，向全球辐射，并直接影响美国的现代建筑教育。

2）美国现代建筑教育

1856年，美国第一个留学“巴黎美术学院”的建筑学生Richard Marris Hunt学成回国，创办了一间法国式建筑画室，5年后，其弟子William Robert Ware也办起了建筑事务所，将学院派的思想传承下去。

1865，麻省理工学院成立建筑系，聘请William Robert Ware出任系主任。之后又有宾夕法尼亚大学，康乃尔大学，伊利诺大学，锡拉丘斯大学，哥伦比亚大学等成立了建筑学院，在总体上一致保持了“巴黎美术学院”色彩。

其中，1890年Lairds在宾夕法尼亚大学组建建筑系，其学术背景“美国式的鲍扎体系”，是对巴黎美院学院派经典学术思想的继承和发扬，因此宾夕法尼亚大学的建筑系成为“学院派”体系在美国建筑教育界的盟主，古典主义学术的大本营。在这一思潮的影响下，学院派建筑理念被应用在美国各大城市建筑中，而美国的古典风格摩天楼就是古典复兴思想和经济飞速发展直接冲突的产物。

值得一提的是·从1905年到1935年宾夕法尼亚大学艺术学院建筑系共招收了25位中国留学生，其中不乏梁思成，杨廷宝，童儁，林徽因等中国现代建筑先驱者中的杰出代表。他们回国后也推动了中国现代建筑教育的诞生与发展。

3）中国建筑教育

中国古代建筑变化不大，这方面的“手艺”也只是由工匠一脉相传，并没有真正意义上的系统的建筑教育。

从上世纪初到三十年代，一大批中国学生留学法国、日本、美国，学成回国后，将学院派建筑教学理念融入办学中去。最早的创立建筑系的八大院校，建筑系主任无一例外，都是留学生。

其中，东南大学建筑系建于1927年，为全国最早。中国现代建筑四大师，东大就占了三名，他们分别是杨廷宝先生、刘敦桢先生和童儁先生。之后东大建院又培养了一大批优秀建筑师，像吴良镛（后协助梁思成创办清华大学建筑系）。当时东南大学建筑系拥有一大批优秀教职人员，像刘福泰、李祖鸿、卢树森、鲍鼎、谭垣、虞炳烈等等。在他们的努力下，东南大学建筑系领跑全国，也成为中国现代建筑教育开创者与领跑者。

二．听课感想与心得

听了这节课，我对现代建筑教育发展有了一定的认识，主要以下三点。

1）建筑教育要继承优秀传统

施教者角度:不管是早期美国现代建筑教育继承学院派教学体系，还是中国建筑教育继承

这一体系的同时，又继承中国传统建筑体系，可以说施育者应该向后看，继

承优秀传统。（这里说继承可能有些不恰当，但考虑到美国和中国本身没有现

代建筑教育体系，早期几乎是照搬巴黎美院的学院派体系，而这一体系又是

现代建筑教育的开山之作，所以成了当时建筑教育界的传统）

“存在即是合理”，应该说，一个体系，或是一条规范，存在几十几百年，不能说它一定对（因为对与错本来就没有明显的界限，这个我将在下面具体

阐述），但肯定有它的道理。所以我们加以继承与利用，它可以节省很多资源

（那些经典的方法进过几十代人实践，效果可以说还是不错的。你若从头再

来，进行研究，花费了很多时间金钱等资源，最后得出的还不一定出色与前

人的方法），也是对学生的负责（一种全新的自创的体系让学生去试验，未必

太残忍。），更是为下一步融合与创新打下基础。

受教者角度：其他国家的学生我不敢说，但对于我们中国的建筑学生，继承传统当仁不让。像木构，榫铆的技术，圆林移步换景等风格，以及那浑厚深远的古代建筑历

史，他既是老祖宗留下来的宝贵资源，也是我国所特有的。这种区别于其他

国家建筑的特性，我们得义不容辞继承。它将成为其他国家建筑师无法或者

说很难模拟的建筑特性，从而成为我们的先天优势。就像我们可以模仿其他

国家或民族的建筑，但始终很难超过他们自己国家的建筑师，这其间又与文

化熏陶等有关。所以说我们不能抛弃我们的传统。

中国现代建筑大师杨廷宝先生就一贯秉承古为今用的思想，中山陵音乐台的设计堪称是他这一思想的体现。音乐台舞台照壁的底部时中国古建筑的须弥

座，顶部雕有云纹花饰、龙头、灯槽，极显古色古香。

另外，像日本当代建筑大师妹岛和世设计的假日别墅，大块的榻榻米设计，极显日本建筑传统。

2）建筑教育要不断融合与创新

施教者角度:也许，从现代建筑教育发展来看，“融合”与“创新”这两个字眼显得格外重

要。巴黎美院建筑系的没落就是一个再好不过的反面教材，它过分地强调“传

承”古典主义（墨守成规，缺少创新），导致固步自封。曾经的天之骄子，成为时代的弃子。相反，同样师从学院派，美国的建筑教育更注重创新以及各

种风格的融合，宾夕法尼亚大学，康乃尔大学，伊利诺大学，锡拉丘斯大学，哥伦比亚大学等建筑系各有各的特色，百家争鸣。

难道说巴黎美院的教育体系就是错的么？只能说是它不适应时代发展，那么，它就必须被时代淘汰。所以要想建筑教育永葆青春活力，就必须一直推进融

合创新。

受教者角度：作为优秀建筑师，一生都在学习融合各方面建筑特性，都在创新出属于自己的建筑特性。还是举杨廷宝先生的例子，他在设计中山陵音乐台时，不少地

方用了中国传统建筑风格的设计，又能可贵的，他在台下开辟的月牙形水池，又很有西方古建筑风味。整个音乐台古朴、开阔，堪称中西合璧的杰作。

3）东大建院的浑厚

单踊先生向我们较为详细地介绍了中国各大高校建筑系的变迁，唯独我们东大建筑一脉相承，愈发地让我感到一份厚重感。面对日新月异的时代，我们东大更应该处理好传承与融合创新的关系，吸取巴黎美院的教训，在秉承优秀传统（像注重学生的手绘技术）的同时，引进国际先进的教学体系，注重与世界其他高校以及设计所的交流等等。

当然，身为东大建院的学子，我们也要把眼光放开，东大给了我们这么好的平台，让我们近距离接触到ETH , 香港中文大学，东京工业大学等建筑高校，以及安藤忠雄等优秀建筑师，我们更应该珍惜。

与其他高校相比，我们地处六朝古都、素有“山、水、城、林”之称的南京，拥有大量古建筑如明十三陵、栖霞寺石塔等，以及优秀近现代建筑（如中山陵），而且靠近苏州（方便考察园林）。并且也有许多优秀的现代建筑（如紫峰大厦）。在南京，即使是普通的小建筑也很有韵味，这里顺便提一下，住在文昌舍的人都深有体会，文昌桥旁的西横烧烤店实在是一个很有意思的小建筑。像这样的建筑南京还有许多。我们的确应该抓住这个资源，处处留心，时时留意，开阔自己的眼界。而且这一切烘托的浑厚的氛围也有利于我们做学问。

正是古城南京的浑厚，孕育了东大建院的浑厚，也势必见证我们东大建子的浑厚。完。

第二篇：建筑概论学习报告

建筑概论学习报告

01A11***

在高考填志愿的时候选择了建筑学这个并不陌生但也不完全了解的专业，当时对学建筑的理解也仅限于设计房屋，以为只是从事一些艺术上的创造活动。出于对美好事物的热爱和自己喜欢动脑想象动手制作的热情，我选择来到大学对建筑学进行深入的学习。通过在概论课上各位老师的精彩介绍，我开始了解原来建筑师要做的不仅仅是设计创作，而建筑学要研究的也不只是如何让建好一座房屋。建筑学是研究建筑物及其环境的学科，它旨在总结人类建筑活动的经验，以指导建筑设计创作，构造某种体形环境等等。建筑学的内容通常包括技术和艺术两个方面。传统的建筑学的研究对象包括建筑物、建筑群以及室内家具的设计，风景园林和城市村镇的规划设计。随着建筑事业的发展，园林学和城市规划逐步从建筑学中分化出来，成为相对独立的学科。

课堂上老师们都曾强调过两个概念，仅仅是学会设计建造一座房屋的学科，应称作”building”，而我们现在所说的”architecture”才是真正能代表我们这个学科所要研究事物方向的单词，在古代称为“营造”，现代叫做“建筑”。中国古代把建造房屋以及从事其他土木工程活动统称为“营建”、“营造”。“建筑”一词是从日语引入汉语的。

关于建筑学的发展史，书上有很多记载，最为人熟知的古代建筑多出现在中国，埃及，希腊和罗马等文明古国。埃及产生了历史上第一批各种类型的巨型建筑，有宫殿、府邸、神庙和陵墓。这些建筑物以巨大的石块为主要建筑材料，工程宏大，施工精细，具有震撼人心的艺术力量。以金字塔为代表的埃及古代建筑反映了当时的几何、测量和起重运输机械的知识已达到相当高的水平。

建筑学专业是培养掌握建筑工程基本理论知识，具备建筑工程现场的施工技术和工程管理能力，从事建筑工程一线技术与管理工作的高级技术应用型专门人才。就业方向：毕业生能在建筑设计院所、建筑设备安装工程公司、建筑工程监理单位、建筑公司，从事建筑工程的辅助设计、工程现场技术与管理工作。

罗马柱式堪称欧洲古典建筑的典型构件,可视作欧风建筑的代名词。1977年落成的巴黎蓬皮杜文化艺术中心向全世界宣告了高技派的诞生。二者在我国建筑界,以至文化界均产生了诸多争论。随着时代的脉动、科技的日新月异,罗马柱式所代表的欧风建筑正逐渐失去其存在的根基。相反自上个世纪90年代以来,在世界范围内大凡有影响的建筑物,或多或少与高技派有着千丝万缕的联系。高技派建筑在我国正以其勃勃生机呈现出良好的发展前景。罗马柱式堪称欧洲古典建筑的典型构件,从古希腊、古罗马至今,其形式已沿用2000多年,可视作欧风建筑的代名词。1977年1月落成的巴黎蓬皮杜文化艺术中心引起了世界各国人士的广泛关注,并从此向全世界宣告了高技派的诞生。近年来,欧风建筑与高技派代写论文在我国各地均可见于各类建筑。二者在我国建筑界,以至文化界均产生了诸多争论。有人对欧风建筑情有独钟,称其庄重典雅;相反,也有人将其贬为缺乏时代性的复古主义。而对于高技派建筑,有人伸出双手热烈拥抱,但也有人破口大骂,称其为不顾周边环境的标新立异。随着时代的脉动、科技的日新月异,罗马柱式所代表的欧风建筑正逐渐失去其存在的根基。相反自上个世纪90年代以来,在世界范围内大凡有影响的建筑物,或多或少地与高技派有着千丝万缕的联系。当今的众多著名建筑师大都出自高技派,究其缘由,皆因时代的发展带来了强大的物质基础。古罗马建筑不愧为世界建筑史上的里程碑。

公元前一世纪罗马建筑师维特鲁威所著《建筑十书》是流传下来的最早建筑学著作。《建筑十书》分十卷，系统总结了希腊和罗马的建筑实践经验，论述了各种建筑材料的性质和用法、各类建筑物的建造原则和建造方法、施工工具和设备、供水技术乃至选址、阳光、风向

等与建筑有关的各种问题。书中第一次提出了“坚固、实用、美观”的建筑三原则，为欧洲建筑学奠定了理论基础。

建筑学在中国的发展经历了不同于西方的过程，这是不同的自然条件、社会条件和历史条件造成的。早在殷商时代中国就建造了大规模的宫室和陵墓。在以后三千多年的历史中，中国建筑取得了很高的成就，形成了风格独具的建筑体系。

中国古代建筑以木结构为主体，它的基本艺术造型特点来自结构本身。中国古代建筑注重群体组合，形成以“院”为单位的组合体。院的尺度、空间形式常常形成变化序列，有主从，有韵律，既有宫殿建筑等严整的对称布局，也有园林、住宅建筑等灵活的非对称布局，至今对现代建筑仍有很大的启示意义。

建筑学服务的对象不仅是自然的人，而且也是社会的人；不仅要满足人们物质上的要求，而且要满足他们精神上的要求。因此社会生产力和生产关系的变化，政治、文化、宗教、生活习惯等等的变化，都密切影响着建筑技术和艺术。古希腊建筑以端庄、典雅、匀称、秀美见长，既反映了城邦制小国寡民，也反映了当时兴旺的经济以及灿烂的文化艺术和哲学思想；罗马建筑的宏伟壮丽，反映了国力雄厚、财富充足以及统治集团巨大的组织能力、雄心勃勃的气魄和奢华的生活；拜占廷教堂和西欧中世纪教堂在建筑形制上的不同，原因之一是由于基督教东、西两派在教义解释和宗教仪式上有差异；西欧中世纪建筑的发展和哥特式建筑的形成是同封建生产关系有关的。

建筑学是技术和艺术相结合的学科，建筑的技术和艺术密切相关，相互促进。技艺在建筑学发展史上通常是主导的一方面。在一定条件下，艺术又促进技术的研究。就工程技术性质而言，建筑师总是在可行的建筑技术条件下进行艺术创作的，因为建筑艺术创作不能超越技术上的可能性和技术经济的合理性。埃及金字塔如果没有几何知识、测量知识和运输巨石的技术手段是无法建成的。人们总是可能使用当时可资利用的科学技术来创造建筑文化建筑学在研究人类改造自然的技术方面和其他工程技术学科相似。但是建筑物又是反映一定时代人们的审美观念和社会艺术思潮的艺术品，建筑学有很强的艺术性质，在这一点上和其他工程技术学科又不相同。建筑艺术主要通过视觉给人以美的感受，这是和其他视觉艺术相似之处。建筑可以像音乐那样唤起人们某种情感，例如创造出庄严、雄伟、幽暗、明朗的气氛，使人产生崇敬、自豪、压抑、欢快等等情绪。汉初萧何建造未央宫时说，“天子以四海为家，非壮丽无以重威”，可以说明这样的问题。德国文学家歌德把建筑比喻为“凝固的音乐”，也就是这个意思。

在建筑的历史上也出现过无数的大师，他们都是我们学习的目标。德国建筑师格罗皮乌斯、密斯·范·德罗、法国建筑师柯布西耶和美国建筑师赖特是现代建筑思潮的杰出代表，他们的主张和建筑作品对现代建筑的发展产生巨大影响。包豪斯校舍和流水别墅等是当时的代表作，它们在使用功能、建筑形式、结构造型以及材料运用上都体现了现代建筑的特征。

然而，在成为一名优秀的建筑设计师以前，我们需要付出巨大的努力，并且同时也要明白，并不是每个努力过的人都可以成为一名大师。现在我们要做的是踏踏实实的学习与探索，积累知识与经验，而这个积累的过程就体现在我们平时的作业中。正如老师们经常强调的，一个画图画得很好的人不一定能成为一名优秀的建筑师，而一名建筑大师，一定是一个画图画得很好的人，可见，基本功对于我们来说是多么的重要。作为一个建筑师，眼中要看到的不仅是一个建筑物的外观，还有它的功能实用性，比如一个门的大小，一个窗口的开设高度，一级台阶的高度，这些看似细枝末节的地方，往往决定着一个建筑的成败。从现在开始积累作业中出现的错误与实际生活中告诉我们的经验，这些经验运用到以后的设计之中，可以帮助我们把每个建筑不管是总体还是细节都做到完美。

第三篇：建筑概论实习报告

俗语云：读万卷书，行万里路，方能学以致用。

是啊，作为学生，增知掌才的岁月，学校也更加注重我们的实战能力。于2012年大二第一学期第八周，我们开始了在平顶山为期五天的实习。在老师的带领和指导下，不仅使我们看到了许多建筑，而且使我对各类建筑有了一些系统的了解和浅薄的认识。

我们的第一站是鹰城广场——平顶山最大的文化广场。其主体采用中轴式的布局，站在正门前往里俯视，你会看到一个宽而长的主干道路绿化区。在中轴上，有四个近似圆形的台，中间绿化分隔。台子的高低以及元素配置各不相同，最前处的与道路基本同高，用于活动空间;紧接着的稍高，布置着喷泉和彩灯；下一个高而丰富，中心是中国的石制日晷造型，很具内涵；最后一个比前一个又稍低，中心布置现代的高塔灯。在这主轴上，既彰显中国的文化，又实现了变化中的统一。另外，主干道两侧曲曲折折的小路布置，也彰显了中国古人曲径通幽的思想。再者为了进一步彰显其文化性和中国性，周围还有体现中国文化和哲理故事的亭子及雕刻。并通过一些小的东西彰显其时代性和实用性，如一些科普宣传栏等。通过这些，很好的向我们展现一个具有时代感及中国传统文化的广场。

我们的第二站是步行街——平顶山最繁华的商业街。这里不仅有高大的现代建筑和华丽的店面，而且也有彰显平顶山精神的挖煤工人铜像以及玻璃制的工作人员探煤等各种作业动作。在这里你看到的不仅是繁华的商业，而且还有繁荣的历史。当然，这里还有带动企业发展，推动平顶山继续前进的火车头等。

下一站我们参观平顶山的大型体育类建筑。首先，我们观看平职学院的长119.48米、宽43米、高18.6米的飞机外形的竞赛馆，他是为迎接国际救援赛而建。这座大的竞赛馆竖向完全采用钢筋混凝土柱承重，顶用钢管灌接，牢固而宏伟。正背两面采用铝塑板和大块玻璃成墙，左右建辅助用房来形成室内大空间。为安全起见，正背两面有高铁丝网围护。再者，为了保持里面阴凉通风，四周采用隔扇通风。尽管四周大面积封闭，室内里依然凉爽，而且还保证了良好的自然采光。

紧接着是东体育村的以国际标准建造的足球比赛场。这座赛场不仅外形高大宏伟，而且还考虑到赛后利用。现在其看台下的一层空间正为改造成大型体育馆而装饰设计，利用其原有结构，其本不用改动就能装饰出适用空间。其设计很有前瞻性，只是其赛后的维护不很好。

我们第五站是了解住宅小区建设。参观平顶山的典型小区——沁园小区。其亮点如下：1》这里道路等级分明，而且配设地下停车场。这样既解决了停车问题，又保障了道路的畅通。不至于影响在突发事件下迅速救援。如：在小区中发生火灾时，不会出现小区内因乱放车辆，而导致消防车不能及时进入救援。2》这里不仅住宅之间保留较大的绿化面积，而且有单独的集绿化、休闲、娱乐为一体的小区广场。3》住宅建筑不仅都按建筑规范建设，而且根据这里的日照还有防晒层。4》整体规划合理方便，分区明确。如：地下停车场的上方设为小区广场，既有了绿化，又方便停车，一地多用。5》服务设施齐全，设计合理。（设有游泳馆、学校、超市、综合市场等。）

我们第六站是参观平顶山几个大的商业城，这里不仅注重合理利用空间，也注重氛围的营造。如：商店中心公共大厅。另外，也彰显安全第一的原则，不仅广设安全通道，而且还有防火卷帘。当然，有些地方可能不是因为设计师没想到，而是商家的原因，造成其卫生间不足。再者，可能是因建筑物本身的客观原因，大部分的商业建筑通风都不是很好。好的设计是多的，但我们不能否认也有不好的设计存在。紧接着我们我们看了平顶山的一座失败设计品——凯撒。其用色和造型还比较好，外型也现代。但是其通风、采光、走道设计、安全性设计大部分都不合理，造成其实用功能很差。而且可改性也很难啊！

我们最后一站是平西湖。这里有许多的高级别墅，其在选色和颜色搭配上都给人舒适的感觉，而且造型美观。但是给我印象最深的还是其附近的一个膜结构，他只有几条直线和曲线构成，在简单中给人以美的享受。再者，它位于湖与现代别墅之间，更显其简单而不同。

通过这次的实习，不仅丰富了我的专业知识，也对课本知识有了更深的认识。而且也培养了我们的思考和交流能力。另外，在老师的引导和帮助下，我也对一些知识有了自己见解和认识。

愚浅见：

一、设计的合理性。作为设计，它是为人服务的，则其首先应该满足人的使用功能，其次才是其他的。如：美观、经济等。绝对不能像某些建筑，不重视其实用性，忽视其长远利益。

二、小区建设。不仅其楼房建设应按建筑规范进行建设，还需要充分考虑其布局。布局分区明显不是目的，使其在分区明显的同时最方便人们的生活才是最重要的。另外，还得充分考虑小区的安全（道路设计不仅要考虑平常的出行，而且还得考虑突发事件的发生。如：火灾发生时，道路一定要保证消防车的畅通无阻。为了节约用地和方便安全，最好设计地下停车场。）、绿化、社区文化性（学校、广场）以及服务设施的设计（超市、菜市场）等。

三、特定的建筑物设计。对于一些特定的建筑物，如：体育竞赛场等有一定的时效性，不仅应考虑其当时的使用功能及建设，而且还得考虑其赛后的使用功能。这些在早期设计中都得充分考虑，以为未来的改造提供方便。不到万不得已的情况下，(除非是无法考虑，建筑本身针对性太强。)设计的作品不能只顾当前，而忽视其后期使用性和开拓性。

四、文化广场的设计。其设计不仅应考虑其活动空间，而且的注重考虑其文化性。如果要设计中国式的广场，其主体可采用中轴式等中国性强的元素，个体在不违背大势的情况下可自由发展。主要的是，你的设计要符合其文化性，这是主题，不能违背。即使一些展示牌，也得是宣传文化的，如：宣传一些科普性的知识。

五、繁华街的设计。对于这样的设计项目，我们应考虑的不仅是其繁华性，也得考虑其文化性和精神性。如：其繁华的缘由，他为什么繁荣等。例：平顶山的步行街，他的挖煤工人及勘探人员形象的设计，就彰显了平顶山以煤矿发展的这一特色。

总之，很感谢学校安排的这次实习机会，以及老师的讲解和教导，这不仅使我们在学业上受益匪浅。同时，这也是我们了解社会的第一站，为我们以更好的融入社会做了准备。

第四篇：建筑概论

2010——2011学年“建筑概论”结课论文

论文主题：

1、以“概论”课的内容为切入点，以广泛的阅读为基础，选取你感兴趣的素材写一篇读书报告，重点是写出自

己真实的感受与体会，比如品评自己家乡的城市建设、建筑与环境、评析建筑大师及其作品、对某一个建筑的实地调研、评论建筑思潮与文化现象„„等等

2、字数不限（可加页）。论文最后请写上对“概论”课的意见和建议，如讲课方式、教学手段、授课内容„„等

3、提交时间——最后一课下课，由学委以班为单位收齐，交给白老师。

由对建筑艺术美感的的浅思考到对建筑师成长的感悟

艺术作品包含两个元素：内在的和外在的。简单的讲，内在的元素是艺术家心灵的感情，它可以带起观者大致相同的情绪。„„作品外在的元素是它的内容，所以一定有心灵的变化迹象。若不是这样，就根本产生不了作品。

——康定斯基《艺术与艺术家论》

无论是漫步于历史遗迹，还是穿行于现代都市，总会有那么一些建筑突然深深地触及我们的心灵，它们或恢宏雄伟，令人心存敬畏；或朴实简练，令人心生亲近；更或宁静恬美，令人感动那份和谐„„

不可能每一个人都能够成为建筑师，但每一个人一定都拥有感受建筑的经历。初学建筑，我对这个体系庞大，内容纵横的领域所知甚少。但每每看到赖特的流水别墅，总能感受到一种自然而然的和谐，仿佛整幢别墅就那样安静地依偎在瀑布之上；每每看到密斯的玻璃屋（范斯沃斯住宅），暖色的树，红色的落叶恰如其分地造就了开放通透玻璃屋的宁静与温馨，我仿佛真的可以感受到它的那份传递平静和温暖的涵义；每每看到迈耶的巴塞罗那当代艺术馆，自然光如一种灵活，充满幻想，富于感情的精灵，闪现在每个角落，纯粹的白色，弯曲的流线，我强烈地感知到一种艺术的唯美；每每看到哥特建筑中简明有力的尖拱、骨架券、扶壁与飞扶壁的外骨架结构，一种雄伟和富有张力的美令我惊叹„„建筑不仅仅是造就了一栋可用可住的房子，而是在满足机能需要之外，试图去融入和表达震撼心灵的美感。

以前我也曾错误地认为，建筑即土木，土木即建筑。然而，“在实质上，土木设计和建筑设计虽然均称呼为设计，两者最大的不同便是在于对美感的追求。在一般的例子中，土木工程仅强调作品的结构与功能，因此是一门典型的工程学科；建筑则因历史上对美的探寻而成为结合艺术、思想和工程的一项工作”（摘自《建筑的涵意》）。所以我认识到建筑自古至今的发展，探求美，运用美是极其重要的线索之一。

“建筑的美感基础，是要建立一套和谐的秩序，并在此秩序中产生一定的焦点和变化，才能扣人心弦。”（摘自《建筑的涵意》）。我想，所谓“和谐的秩序”应是以满足人类感情和审美需要为前提而建立的美的普遍规律。在希腊人的观念中，要获得建筑物美感就必须使建筑物具备符合人体美的比例关系与和谐秩序。基于这种理念，希腊人创造出显示男人躯体比例和强度的陶立克柱式，女性纤细特征的爱奥尼柱式，以及少女更纤细雅致的克林斯柱式。我惊叹于人类联系自然和本身创造出美的追求。书中还介绍了另一种分析复杂的内在比例关系的辅助线——规线的运用，更让我理解比例对于建筑美感形成的基础性意义。

比例和尺度并不是我们生活中理解的那样。“比例是要达成建筑物本身的和谐关系而尺度要追求的是建筑物与周围环境间的和谐关系，尺度所关照到的美感层面，除了使建筑物与周围环境的相对关系之外，另一个关照层面使建筑物与人的相对关系。”我想就身边的例子谈谈自己的想法。天津大学金色外壳下的体育馆尺度大，表现一种稳重美感。假使将它的尺度缩小到一间宿舍大小，空间感会变的很差。苏州园林的花雕镂空精美别致，曲径通幽之感引人入胜，假使它的尺度放大100倍，那么不但营造的氛围消失，而且美感也无从谈起。所以我体悟到合适的尺寸也是建筑艺术美感必须考虑的重要因素。

人们常说对称为美。中国古代建筑大多遵循了这一规律，无论是小尺度的宫殿，还是大尺度的城市布局，如紫禁城宫殿的轴线分布。那么不对称的建筑难道就不能体现美吗？我的理解是可以。追求视觉上的平衡虽然大部分是

建筑学院＿＿建筑＿＿＿＿系＿3＿班学号＿3010206068＿＿＿＿＿＿＿＿姓名＿＿周平＿＿＿＿

以对称形式达到的，但有时重量不同的两边可以因支点距离的不同而达到平衡关系。我想，平衡是一种普遍 秩序，它应该包括静态和动态两方面。动态的互补的平衡在表现上似乎是不对称的，但仔细打量，这种平衡依旧存在，并表现独特之美，就如柯布西耶设计的萨瓦耶别墅，正维持了这种不对称的平衡之美。

建筑所具有的艺术美感，内容丰富，但必须需要进行实际对比和拥有足够的理论知识才能发掘更多。以我现有的浅薄的建筑知识只能领悟到这些。那么建筑大师当初究竟为什么会扬帆于浩瀚的建筑之海呢？在阅读完《建筑师的20岁》后，我找到了答案——对建筑艺术美感的不懈向往和追求。

我想每一位建筑师都应该是一位艺术家。当初正是被建筑美的独特魅力深深吸引，使他们选择建筑行业，然后尽其一生去学习并创造这种美感。美感所形成的纽带强有力地连接着建筑和建筑师，正是这一种共鸣成为他们为建筑奋斗的动力。让·努维尔，法国著名建筑师，小时候居住的一座17世纪的贵族府邸令他十分着迷，给予了他不少建筑美感的熏陶；理卡多·雷可瑞塔，墨西哥著名建筑师，从小父亲就带着他游历了很多城市，在这个过程中他就开始熟悉建筑，甚至在他看到一幢建筑事务所大楼，很喜欢这个建筑，就决定去那里学习；盖里，加拿大著名建筑师，当老师把他介绍给索利亚诺（加州著名建筑师）时，“一切就像打开了一盏明灯”，建筑之美吸引了他。

大师们发现美，感受美，探求美，创造美的历程以及他们为梦想坚持不懈的态度使我感受颇多。对我来说，也正是因为对建筑美感自由表达的热爱使我选择建筑，同时建筑所具有的理性的、科学的特质使这种美感更加丰富和深刻，这一点是超越纯粹的艺术美的。也许追寻美感之于建筑师成长的意义，就在于它可以指引建筑师不断创造优美的建筑，可能这就是为什么建筑师会拥有一种艺术家特质的原因吧。所以我相信，建筑美是自由而理性 的艺术美，建筑师正是在追求建筑美感的道路上不断成长，他们的眼睛能捕捉到过去和未来，现实与梦境中一丝一缕的美的灵感。

建筑概论课对初涉建筑领域的我来说受益匪浅。通过阅读白老师推荐的书，使我对建筑的理解逐渐深刻和理性，我向白老师表示诚挚的谢意，感谢您为课程的精彩所付出的努力和引导我们更好地认识建筑的苦心。

建议：

1、可以在讲课中提问同学，谈谈他对某个建筑或大师的理解，从而是互动性更强，气氛更融洽。2.、可以适当的布置些小课外作业，使同学们在查阅资料的过程中，主动了解建筑知识。

第五篇：生态建筑概论调研报告

《生态建筑概论》调研报告

组员：孙鸿鹏0121106220112郑玄012110622010

4方超0121106220101汪宇0121106220108

摘要：当今时代，良好的家居环境正逐渐成为人们生活追求的重要目标。然而更多的人在追求大房子，宽阳台的家居“外形”的时候，却往往忽略了更重要的内在“质量”。以各种高层楼房为代表的传统住宅其实存在许多诟病。通过对太阳能建筑和生态建筑概念的整体把握和对范例的详细考察，了解太阳能建筑和生态建筑的发展现状、存在问题和未来发展趋势。为构筑和谐健康的生态人居提供资料参考。

关键词：太阳能生态建筑

调研内容：1太阳能建筑（含主动式和被动式）2当前国内外生态建筑实例

一、日月坛•“微排”大厦

图一：日月坛•“微排”大厦

1微排大厦被称为世界最雄伟壮丽的太阳能建筑、是2010年世界太阳城大会主会场。

日月坛·“微排”大厦是世界上最

大的集太阳能光热、光伏、建筑节能

于一体的高层公共建筑。作为2010年

第四届世界太阳城大会的主会场，它

集展示、科研、办公、会议、培训、宾馆、娱乐于一体。

整个建筑分为前后两部分，形状

分别像“日”、“月”二字。“月”字部

2分是皇明公司的总部办公楼，“日”字

部分是太阳谷微排酒店。

大厦采用全球首创太阳能热水供

应、采暖、制冷、光伏发电等与建筑

1世界太阳城大会是由世界太阳城协会（英文简写ISCI）发起并组织的国际性、学术性和专业性的非政府组织的国际会议，每两年举办一次，会期一般为5天。旨在通过国际太阳能城市之间的积极合作，交流并改进能源效率政策、更新能源技术和理念。通过可再生能源的应用和能源的高效使用达到可持续发展和保护气候的目标。

2有太阳能王国之称，主要产品有太阳能热水器、全玻璃真空管、太阳能照明系统、太阳能热水系统、电热水器、温屏节能玻璃等六大系列，是目前世界最大的可再生能源供应商，年推广太阳能集热器约200万平方米，相当于整个欧盟的总和、比北美的两倍还多

结合技术，节能效率高达88%，远远高于国家公共建筑节能50%的设计标准。每年可节约标

准煤2640吨、节电660万度，减少污染物排放8672.4吨。下面将就其节能技术和措施进行

详尽论述。

1． 光伏发电——给房屋阳光般的活力

太阳能作为可再生能源，与化石燃料相比具有以下优势：

（1）无污染（2）来源无穷尽（3）无需长距离运输，方便使用

尤其是第三条，对于光伏发电具有重要价值。只要通过专门的设备，便可以就地将太阳

能转化为电能。避免了长距离输电损失。

微排大厦应用的就是国际先进的太阳能光电系统（图二）。整个建筑顶端及侧面的钢架

上铺设太阳能电池板，运用太阳能光电技术，几乎可以实现零电力输入。

太阳能光电技术是指利用太阳电池吧太阳能转化为电能储存在蓄电池中，需要时由放电

控制器释放，供照明及其他需要。其中，光电池组件是由多个单晶硅或多晶硅电池串联而成，放电控制

器（逆变器）具有反向放电功能和极性图二：太阳能光电系统

反接电路保护功能，还能实现对数据的采集及监测。

作为新型发电系统，光伏系统可以独立运行或并网。微排大厦地处开发区，采取并网式，省却蓄电池，大幅降低造价，提高发电效率。

2． 遮阳系统——室内保护伞

微排大厦采用外遮阳技术，不仅能够有效阻挡日光辐射，隔热节能，还能改善室内光线

柔和度。在欧洲，外遮阳设备已成为建筑设计不可缺少的一部分。外遮阳技术节能效果好、经济效果优、艺术性强。

外遮阳技术可分为如下方式：

 窗口遮阳分为固定窗口外遮阳、活动窗

口外遮阳、窗口中置式遮阳、窗口内遮阳、玻

璃自遮阳多种形式。在此建筑中均有应用。

 屋面遮阳 包括屋顶构架遮阳和屋顶花园式。

 墙面遮阳主要利用绿化，造型别致。

 绿化遮阳主要通过窗外种树和攀岩植物实现。酒店高层外阳台应用的是长青灌木和草坪。图三：微排大厦遮阳技术 3． 中水处理和雨水收集——让水的价值翻倍

通常人们把自来水叫做“上水”，把污水叫做“下水”，而再生水的水质介于上水和下水之

间，故名“中水”。中水不能饮用，为是一种介于建筑物生活给水系统与排水系统之间的杂用

水。中水主要用于洗车、喷洒绿地、冲厕、冷却水等。这种对减少污水排放对环境的污染，缓解城市供水不足和保护环境具有重要意义。微排酒店用水量大、水费贵，仅以冲厕计，一

次节水可达九升，节水空间十分大。

中水净化系统共分两级，一级是格栅除去大体积杂质，二级处理通过生物、化学和膜处理技

术，可截留90%以上的污染物。微排大厦中水系统建成后，维护费用很低，运行良好。

二、法兰克福银行

一． 结构分析

法兰克福银行的结构设计属于巨型结构，也叫做超级框架结构，有意识的通

过处理给人以超常的尺度感。从而营造出宏伟，挺拔的建筑形式。建筑结构使用

巨型空间桁架、巨型柱以及它们与子结构之间的有机组合在建筑空间形象上充分

表现了“力”在结构中的传递。平面为三角形, 三角形的曲线形边使空间率达到最大值，也就是说三角形略微外鼓获得了更多的室内面积。由于内部空间从水平力的负担中解放出来，只对垂直荷载进行处理就可以了，所以空间使用率提高。通过八层楼高的钢框架为“巨型梁”连接而围成的巨型筒体系。具有极好的整体效应和抗推刚度，其中“巨型梁”产生了巨大的“螺旋箍”效应。选择三角形形状也是为了克服已存在的 Commerzbank 塔楼的位置限制。该大楼具有“生态之塔”的美称。49层高的塔楼采用弧线围成的三角形平面，三个核构成的三个巨型柱布置在三个角上，巨型柱之间架设空腹拱梁，形成三条无柱办公空间，其间围合出的三角形中庭。

图表 1 commerzbank平面图 法兰克福银行大厦是高层绿色建筑的一次成功的尝试。在福斯特的设计理念下，传统的办公塔楼

进行了内外环境的重新配置，他将传统位于塔楼中

央的公共交通等核心（电梯，步梯，洗手间等）分

散在建筑三角形平面的三个角，而解放出中部较大的空间来重新设计，每2个交通核之间的梯形部分

则是建筑的主要办公部分，三个梯形又围合出一个

空透的三角形中庭。福斯特的过人之处是在这

些梯形部分每隔8层就安排了1个高达4层（约14米）的图1 commerzbank平面图空中花园，而且花园是错落上升设置的，这让每层的办公室都可以接触到花园般的景色。同时，中庭和空中花园的设置使得在全年的大多数工作时间里，该大厦仅靠自然通风和采光手段已经满足内部通风和采光的需要。

二． 建筑材料及应用的分析

法兰克福银行是一座高层生态建筑。建筑外皮双层设计手法同样增加了该

高层建筑的绿色性，外层是固定的单层玻璃，而内层是可调节的双层中空玻璃，两层之间是165毫米厚的中空部分，室外的新鲜空气可进入到此空间，当内层可调节玻璃窗打开时，室内不新鲜的空气也进入到这一中空部分，完成空气交换。在中空部分还附设了可通过室内调节角度的百页窗帘，炎热季节通过它可以阻挡阳光的直射，寒冷季节又可以反射更多的阳光到室内。中庭被细分为每十二层一段, 每一段包括三个四层楼高的空中花园，它们绕塔楼成120度转角。这个空中花园, 好像给塔楼外墙增加了一层“皮肤”,同时促进了日光和新鲜的空气通过三面的花园到达具有建筑整个高度的中庭以获得自然通风效果。风洞分析预知这个系统将会造成中庭如外面的空间一样,伴随着高频率的空气改变。此外，法兰克福商业银行中心大楼采用了经过陶瓷化耐火处理的钢材，而不是钢筋混凝

土。如果遇上大的火灾，至少可以坚持2小时不会坍塌，有足够的时间营救与撤离。

图2commerzbank

三.建筑施工中的通风采光及建筑设备的分析

建筑使用者们通过调节开口大小来控制空气在办公室中的流动。但是，如果室内变得太多风、太热或太冷, 建筑管理系统将会关闭空气进入建筑物个别区段的流程。不同的区段合起来被称为„村落组团‟。藉由分别回应每个村庄团的气候状况，BMS 工作得如同一个微调系统。每个花园都有一个将适当的数据传送到BMS 的气象台监视器, 它使得系统能够主动与塔楼高度各处的天气式样的变化相配合。举例来说, 空气可能是相对静止的。除非在极少数的严寒或酷暑天气中，整栋大楼全部采用自然通风和温度调节，将运行能耗降到最低，同时也最大程度的减少了空气调节设备对大气的污染。建筑管理中控系统（BMS Control）在法兰克福商业银行总部大厦中得到了应用，但这次福斯特并非追求将高新技术设备充分暴露，而是利用它们来创造更节能，更舒适的建筑空间。大厦的室内感光感温系统全部采用自动化，具体到每个办公室均由一个中心调控系统控制，室内的光照，温度，通风等均通过自动感应器得到相应的调整，以确保办公空间适当的光照和空气质量，上述种种自然通风，采光方法，以及智能控制技术等在法兰克福商业银行总部大厦中的综合应用，使得该建筑自然通风量达60%，这在高层建筑中是非常难得的，大厦也成为欧洲最节能的高层建筑之一。

早期的研究显示：可实现的最有效果的节能措施就是减少建筑物冷却所需的能源。参考传统的设计，且法兰克福在夏天的温度按能达到35℃计算, 得出建筑物预计在正常情况下一年中有77％的时间处于冷却模式。减少冷却的能源需求的最有效的方法是将建筑的自然通风最佳化。然而，由于技术的限制，人们认为一年里100％的时间提供自然通风是的一个不切实际的目标。结果，解决的办

法是一个混合产物或者说是一个„混合模态'系统, 目标是实现一年中65％的时间可以自然通风,空调系统将会在尽可能短的时间内随即打开。当外界环境的温度超过 23℃的时候将会出现间歇的时间段，这时窗户将会被关闭而扇子将会被打开来操作冷却天花板。除此之外, 位于地板的中央地域的走廊地域, ,将会需要长备空调。

所有的调查研究都显示该建筑幕墙设计使开窗的时数达到最优化。分析各种不同的类型的 Klimafassade是为了确定哪一个类型会是对 Commerzbank位置上的气候情况最适当的。通过 Klimafassade复杂和精明的设计，塔楼内每份能源需求将会被减到最少。建立内部开口与外表面最有效联系来提高间接的自然通风的目标，许多的模式化的测试将此解决得像一个好的热阻。采用一个在某种情况下高水平运行的系统是有可能的，但是当情况不一致的时候它可能不太有效。因此,需要在夏季降温和冬季保温之间做出一个平衡的安排。

图3不同季节的气流走向

空气在每层楼通过Klimafassade 的开囗进入一个 200毫米的洞内之后，被加热上升经过洞的顶端排出, Klimafassade充当了一个热烟囱系统。Klimafassade 的构造(见图 4.15)是由12毫米厚的上过釉的外表面组成的，而外表面上有一层特殊涂料可以吸收外部百叶上的雷达信号。它还加入了一个自动化铝遮阳板系统来提供一个好的阴影系数 , 而且low－E材料做的双层釉面内墙具有较低廉的价格。建筑外表面的排气口长期开着，同时内部区域允许空气通过自动化的倾斜且翻转的开口布置。

参考文献

窦以德：《诺曼﹒福斯特》，中国建筑工业出版社，1997

罗小未：《外国近现代建筑史》，中国建筑工业出版社