第一篇：用爱唤醒心灵——法国电影《放牛班的春天》影评
用爱唤醒心灵——观法国电影《放牛班的春天》有感
法国电影《放牛班的春天》是一部反映师生关系的影片，它没有华丽的服饰和背景，没有跌宕起伏的故事情节，只用简单，干净的音乐贯穿着整部影片，让人在天籁般的童声中欣赏着电影，感受着生命与心灵的美好。
影片讲述的是第二次大战之后的法国，一位失意的音乐家克蒙特·马修来到了一所寄宿学校名字叫做“水池底部”（也有译成池塘底）的学校任教。这所学校里的学生都是一些误入歧途或被大人们遗弃的孩子，他们敏感脆弱，暴戾且喜欢恶作剧——他们是一群失足的少年。在马修来到学校之前，学校校长和老师们一直采取以暴制暴的方式来教育这些孩子们，甚至不惜采取“连坐的”方式。
马修来到学校的第一天便遭遇了哈桑校长对孩子们实行的“连坐”的处罚方式。因为乐格克的恶作剧致使马桑神甫眼睛受伤，校长要求查出“凶手”，但孩子们却无人承认，残忍的校长便实行“连坐”的处罚方式要孩子们集体受罚，并强迫马修从学生中随机抽出一个去接受关禁闭的处罚。在这里我说哈桑校长残忍一点也不过分，因为对孩子们实行“连坐”的集体处罚方式实在是一种极其卑劣的手段。没有经历过“连坐”处罚的人可能无法体会那群孩子们的心情，但我却知道小孩子对这种处罚方式有多么憎恨。
我上小学的时候，有几个老师经常用这种方式处罚我们，那时老师将一个班分成了几个小组，哪个小组只要有人作业做不完，那么整个小组在放学时就要留下来陪没做完作业的组员写作业而不许按时
回家。每次我对老师是恨的牙都痒痒啊，现在想起那几个老师我都没什么好感，有的只是深深的厌恶。那时我并不是连累小组的对象，都对老师如此的曾恨，而那些没写完作业连累大家的孩子在放学时被留下来写作业同时还被其他的孩子们嘲讽、欺负，想来他们对老师憎恨想来应该不下于我吧。
将心比心，影片中孩子们被校长用“连坐”方式集体处罚取消，他们心中校长对的憎恨该有多深。孩子们心中充满憎恨，怎能不伺机发泄，而校长针对孩子们的行为又进行处罚，于是“池塘底部”学校形成了一个恶性的循环。马修来到学校后，校长和其他老师都建议他采取学校原有的管理办法，即“犯规——处罚”的方式，但善良的马修却没有这样做，他选择用爱来唤醒孩子们的心灵。对于犯错和恶作剧的孩子他采取了“犯错——教育——处罚”的方式，但马修的“处罚”并非哈桑校长那样暴力的处罚。
马修在去教室的途中从几个孩子的交谈中得知弄伤马桑神甫的“凶手”是乐格克，但他并没有将乐格克送到校长那里接受“关禁闭”的处罚，而是带乐格克去看望已经躺在病床上的马桑神甫，见乐格克已经认识到了自己的错误，马修便“处罚”他照顾马桑，直到他康复。
马修的第一堂课，孩子们恶作剧，致使课堂一片混乱，但当校长进来时他又用善意的谎言替孩子们掩饰；当他处理好乐格克事件后回往教室，却发现皮埃尔在黑板上画出了他的肖像速写，但他并没有像哈桑校长一样勃然大怒，而是在快速黑板上画了一幅皮埃尔的肖像速写作为对他的“处罚”；孩子们再宿舍用蹩脚的曲调编排他，他却指
出孩子们曲调不对，并顺便交了孩子们顺畅的曲调„„马修对孩子们诙谐幽默的处罚中透露出的是他对孩子们的爱，他知道这些孩子看似调皮捣蛋甚至有些暴戾，但他们的心灵却是幽闭敏感而脆弱的。
马修决定用自己的爱来唤醒孩子们那沉睡的美好心灵。他发现了孩子们歌唱的天赋并组织了合唱团，用音乐来唤起孩子们对真善美的向往和憧憬。老师马修用他的爱，他的无私，他的包容，他的精神力量和人格魅力去感染和帮助这些在别人眼里无药可救的问题少年。他用音乐去引导这些迷途的孩子，激发孩子们积极和热情的生活态度，把音乐的作用和魅力发挥到了极致！
马修是一个失意的音乐家，但生活的挫折并没有消磨他的爱心。他并没将自己生活的不幸带进学校，没有像校长和其他老师那样暴戾的对待孩子们，他是一个仁爱，友善，亲切，正直的人，从来没有放弃过自己的理想，也没有放弃那些失足的孩子们，他以自己的爱唤醒了孩子们的心灵，以方式渐渐走近这些几乎被人遗忘的少年。他成功了!
虽然马修最后哈桑校长赶出了学校，但他改变了这些孩子，唤醒了他们的心灵，赢得了孩子们的敬爱，作为一个老师，还有什么成功能比得过这些呢？
第二篇：法国电影：《放牛班的春天》观后感（模版）
法国电影：《放牛班的春天》观后感
《放牛班的春天》这部电影主要描写了发生在池塘底教养院一群行为有严重偏差的学生和一位名叫克雷蒙马修的落泊音乐家、代课老师之间的故事。看了这部电影，我感触颇多。
故事中代课老师克雷蒙马修对学生的无私的、超乎平常的、伟大的爱，特别值得作为教育工作者的我们深深反思和学习。故事中当他走进学校，他看到的是一群缺少关爱，却渴望被关爱的孩子。学校对学生主要采取的教育方式是轻则罚站、挨打，重则关禁闭一个月。皮埃尔就是一个经常被关禁闭的典型例子。所有的老师都认为这是一群永远都无可救药的孩子，都多次遭到这群学生的捉弄，都认为只有校长采取的那种野蛮的教育方式才能对付那群让所有教师都感到无奈的孩子。然而，克雷蒙马修老师没有像他们那样做。在对待乐格克伤害马桑大叔事件上，他采用了“美丽的圈套”，让他在关禁闭和照顾马桑大叔（而且不告诉校长和其他人）中作选择。对皮埃尔，他采用了事先与他的家长进行沟通的方式，在家长面前采用了善意的谎言不断地赞扬孩子；在孩子见家长之前，让他不要说漏了嘴，保留了孩子的尊言。在对皮埃尔的转化过程中，克雷蒙马修老师采用了欲擒故纵的方式，尽管在马修老师的内心深处想将皮埃尔变好，但他对皮埃尔采取的态度让皮埃尔捉摸不定。在公爵夫人等人面前的演出过程中，让皮埃尔惊异的是马修老师竟让他单独表演，让他出尽了风头。野蛮校长是一个独断专行的校长，和马修老师相比，他显得苍白、汗颜，显然是一个教育的失贩者。他的行为让作为教育者的我们深深反省。
纵观当今的教育，我们不得不反省自问：作为教育者的我们有几人能像克雷蒙马修老师一样能真正做到循循善诱、因材施教呢？有几个人能做到真正意义上的博爱呢？又有几人能做到身处其境而不惊呢？
教育是一项伟大而神圣的事业，这就需要作为教育事业者的我们具有爱心。爱能感天动地，爱能变腐朽为神奇，爱能转化有的人认为不可转化的一切人和事物。让我们用爱心去感化一切吧！
第三篇：用爱塑造美好心灵《放牛班春天》
用爱塑造美好心灵
对美的感知和理解是审美教育的核心，是审美的要点。
—— 苏霍姆林斯基
前不久，我和学生一起看了《放牛班的春天》，一开始担心孩子不喜欢法国片含蓄而美好的表达。没想到，大家和我一样沉浸在影片中。
“池塘底学校”虽然名为学校，实际却是“教养院”，这里聚集了众多的问题少年，还有浅薄、冷酷的“铁血”校长，只知处罚的教师。在这里你看不到教育的影子，那厚重的大门、关禁闭、罚劳役的处罚等近乎军事化的管理使这里更像是一座监狱而不是学校。但这一切，都因为一个“失败”的音乐家，代课老师克莱门特•马修的到来而改变。马修是这样的其貌不扬，没有魁梧的身材，没有英俊的面容，再加上秃顶的脑袋让他看起来甚至有些滑稽，但正是他创造了奇迹。他从让所有人都失望的孩子中培养出世界著名的指挥家“皮埃尔”，并让受他教化的学生在几十年后满怀着敬慕和热爱的心情来怀念他，这本身就是作为一个教育者的无上光荣和莫大成就。
这类的故事一直是我所喜欢的，美国的《摇滚校园》里那一事无成的摇滚乐手杜威把顽皮的孩子们组建成一支摇滚乐队并比赛获胜让我感慨；日本《龙樱》里大家为了东大而努力让我热血沸腾；《GTO》、《极道鲜师》、《金八老师》、《心灵捕手》、《死亡诗社》、《生命因你而动听》中每一个学生被感化时的那种感动„„始终在心中回荡。但这部《放牛班的春天》又有些不同，它为何那样打动人呢？
我觉得其一是主角马修作为教育者给予我们学习的可能性，而并不是当作一个榜样而膜拜敬仰。“池塘底”在“铁血”校长的统治下仿佛罩上了一面密不透风的铁幕，任何的变革和尝试仿佛都是不被允许的，而马修在这种“制度下”进行了自己的探索。当他发现这群孩子有唱“歪歌”的爱好后因势利导，成立了合唱团，并在被发现后冒着丢掉饭碗的危险进行了“制度内”的抗争，而成效是显著的：当皮埃尔内心深处对音乐的爱好被唤起，而独自在角落里唱歌；当那一群散漫不羁的孩子被音乐俘虏，而驯服的听从了马修的指挥，并大大减少了捣乱和恶作剧；当皮埃尔平生第一次懂得了感激，并因为获得原谅而窃喜„„在我们感慨音乐的神奇力量的同时，也不能不想到，无论多么叛逆、任性、看起来无药可救的孩子，其实都有一把可以打开他们内心之门的钥匙，关键是教育者有没有这种愿望、有没有这种耐心来寻找这把钥匙；在今天中国的教育现状下，我们听多了同行对应试教育的不满、对教育积重难返的无奈，马修提供了我们思考的另一个角度：可否在无力改变大环境的情况下进行力所能及的探索？
其二是剧中充斥着爱和美，音乐的魅力是无限的，在歌声中观众也充满对美的憧憬。而且马修从来没有放弃过自己的理想，他也把梦想和爱给予那些被人遗忘的少年。
第一次与学生相遇，马修便遭到重重戏剧。远远地，就听到教室内喧闹沸腾，推开木门看到骷髅嘴里叼着点燃的烟头，刚上讲台就被滑倒，飞出的皮包被学生四下抛传。直到校长的出现，教室才恢复了本该的平静。然而，马修还是用善良的谎言，宽容了这群孩子，在双双惊谔的目光中开始了师生的对话。对秃头歌的宽容，当老麦病重转院，孩子真的害怕了，似乎死亡一下子来到了身边，他怯怯地问“他会死吗？”，马修做的是，揽过孩子的头靠在自己的胸膛上，告诉他说“不会，医生会救活他。”马修请孩子们在小纸片上写下自己的姓名、年龄、理想的职业。教室地出人意料地静！诚然，这群早已听从野性的呼唤的孩子，他们
从来没有正视过自己的灵魂，没有晤对过自己的心灵。现在，马修要他们重新拾起早时的梦想，重新捡回属于自我的人格尊严，不知是晴天霹雳，还是久旱逢霖？
记得皮埃尔因上课时写校长坏话被罚禁闭的那个镜头吗？关门，画面一下子暗下来，再关上窗，画面暗得更多了，只能从小小的洞里看见他满是敌意的眼睛，到后来女伯爵参观时，马修停止对他的惩罚，给了他意想不到的机会，他的眼神从怀疑到惊喜，满是“获宽恕后的喜悦及无法言语的感激”。这个身材瘦削面容清俊的男孩，渴望温情，他的声音清亮，纯净，是真正的天籁之音，比希望更美。他的美好和改变都是马修给予的。
在世界变得越来越现实的当下，心灵的交流已经成为被人们舍弃的东西，但是在《放牛班的春天》里，在严酷环境下依然用爱走进孩子心里的那个人，他这一生是无愧的。因为学生的心灵从来就不是用来征服而是用来走近并温暖的。我们可以从片子里看到很多学生的影子，顽劣的、爱开玩笑的、捣蛋的„„想到我遇到过的很多有特色的学生。平时我们是否有去理解他们，想着去走近他们心灵？是否宽容过他的错误？
教师需要博大的胸怀、宽广的爱心和对任何一个受教育者永不放弃的耐心。马修用他博大的胸怀包容所有的孩子，包容他们所有的过错并给他们改过的机会；马修用他宽广的爱心熔化了孩子内心如冰雪般的冷漠；马修永远对每一个孩子都深怀信心，给他们最基本的信任。从他的举动中我得到了深刻的启示：我们应该充分挖掘孩子的优点天赋潜能和爱心，孩子才能很好地成长起来。
其三，老师的急智是解决难题的法宝。当皮埃尔在黑板上画出了马修的肖像速写来讽刺他。马修没有给学生们来个下马威；或是杀鸡儆猴；或是进行思想教育„„他因势利导地还皮埃尔一个肖像素描，并滑稽地漫画式。解决了矛盾。教育是一门高深的学问，需要我们去慢慢的、小心的探索、发现。要像母亲一样容忍孩子一次次地“旧病复发”，还要针对不同的学生，不同的性格采取不同的教育方式，要像母亲一样善于发现学生的长处，充分肯定他的点滴进步，对他们的长处要“小题大做、无限夸张”，永远不说“你不行”，而是毫不吝啬地说：“你真棒。”让他们在充满鼓励与期待的沃土中成长，决不能因为一点过失而让孩子在指责声中自卑地抬不起头来。
郭沫若曾说：“人类社会根本改造的步骤之一，应当是人的改造。人的根本改造应当从儿童的感情教育，美的教育入手。”这一理念与《放牛班的春天》的主旨相得益彰，这对我们的教育工作者应当有所启发吧？我喜欢新加坡散文家尤今的一句话“教师就是那个捏泥人的人”。可以塑造学生美好的人格。如果说每个孩子的心中都有一扇未拉开窗帘的窗户，那么，当阳光照过来的时候，希望我能成为那个拉开窗帘的人，让我们用爱塑造学生美好心灵。
第四篇：法国电影《放牛班的春天》观后感
法国电影《放牛班的春天》观后感
今天学校召开校务工作会议，有一个特别的环节，观看电影《放牛班的春天》。我从小就对外国电影不感冒，好像是欣赏水平有问题，看不懂，记不住人物的名子，所以不咋爱看。但这部电影我看懂了，并真的打动了我、震撼了我。拍的太好了，教师的爱展示的非常精准。
影片用倒叙的手法讲述了一个学生（后来成了著名音乐家）回忆马修老师曾经教育他们的故事。整部影片的基调很平静，颜色很灰暗，但道理和寓意却极为深刻。荒凉的郊外，破旧的校舍、残忍的校长、冷酷的校规、顽劣的学生...让人悲哀已极。这些偏执、叛逆的少年，被校方的缺乏人性的高压政策激化得越发逆反，简直不可理喻，经常发生严重的冲突事件。
失意的音乐家马修顶替不堪忍受的前任来学校作代课教师，他在深入了解孩子们的情况后，采用正面、积极、激励的教育方法逐渐赢得了学生们的信任，并组建了合唱队，用优美的音乐滋润那些空虚的心灵。孩子们善良、天真的本性被逐渐激发出来，音乐方面的天赋也得到挖掘，其中一位少年成年后成了著名的音乐家。当影片中响起孩子们圣洁、纯净的和声时，我的眼睛湿润了。
一群被世人厌恶的孩子，遇到一个天使般心灵的老师，他们才找到了心中的梦想，终于唱出了来自天堂的声音，这就是放牛班的春天。一位热爱音乐有着音乐天赋的代课教师用他对孩子们的爱感化了这一班问题少年冰冷、残酷的心……创造了教育的奇迹。而马修最后却被可恶的校长解聘了，残忍地把他和他爱（孩子们爱得他）的孩子们生硬剥离。
电影中孩子们忧郁而又充满期待的眼神始终印在我的脑海中，怎么也抹不去，尤其是在第二次世界大战中失去了父母的孤儿佩皮诺，他的那双明亮的眼睛却时刻显露出忧郁与期盼，他每周六都会靠在大门的铁栅栏上，等待、盼望他的父母来接他，他是多么希望父亲的身影出现在自己的视线中啊！
电影的最后是马修老师被迫解雇离开学校，当他走到校门口时，没有一个学生来送他，是冷酷地校长把孩子们教室的门锁上，不让孩子们送他们亲爱的老师，孩子们没有办法，只能在纸上写好祝福的话语，叠起纸飞机，纷纷扬扬地从窗口扔下，同时从窗户口还伸出许多只摇摆的小手（窗户高，露不出头），这就是孩子们所能做的对恩师的最后的“告别”。我又一次被感动得落了泪...我的内心不断地叩问：教育的价值在哪里？教师的价值在哪里？这部影片给了我们很好的诠释。
第五篇：《放牛班的春天》影评
《放牛班的春天》影评 放牛班的春天》
一、幽晦的“池塘之底” “池塘之底”是一所专为“再教育”问题少年们而设置的寄宿学校的名字。一如其名，学校拥有阴森古陈的建筑、笨重重叠的大门，灰色斑驳的教室以及幽暗闭塞的氛 围。夏丏尊曾说：“教育没有了情爱，就成了无水的池，任你四方形也罢，圆形也罢，总逃不了 一个虚空。”处于池塘之底，那就意味着幽晦如地狱，没有阳光温暖心灵； 意味着井底之蛙，笼中之鸟，没有湛蓝的天空任意飞翔；意味着冰冷如冬，污秽丛杂，没有真情实爱的润泽。在这里，我们看到教育的“理念”—— “行动—反应”原则，如果有孩子触犯了纪律，全 校师生立即集合，肇事者将受到严厉的惩罚。设若三秒内找不到肇事者，所有人都要关六小 时的禁闭，轮流进行，取消所有娱乐活动，禁止任何外来探访，直到肇事者自首或被揭发为 止；在这里，有着严格的客人探访条例，只可以在规定时间段亲子见面，其余时间都处于鞭 子与辱骂的凌威之下；在这里，缺乏公义、尊重、爱心…… 哈桑校长，自私贪婪、刻薄威严而又刚愎自用。曾经是鼓号手的他，也有过梦想与激情，可 是面临教育的异化，逐渐将自我的心灵扭曲变形。为了向同业委员会争取经费，为了晋升和 荣誉勋章，他可以不择手段，任意掠取马修的艰辛努力。为了逃避自己的责任，他可以把蒙 丹送进监狱，可以宣告合唱团解散，可以解雇马修。在他眼里，惟有绝对的权威，才能控制 消极行为的发生，抑或惩罚消极行为。他不再关注学生的灵魂生长，不再倾听教师的善意建 议，只在寻求通达的路径，只在解决经费的来源。面对学生的种种变化，他无法认识到音乐 的育人功效，认为音乐带来的纪律改变只是凑巧。学校的教师个个行为乖戾，面目可憎，令人匪夷所思。他们忘记了说笑，也就失去了生活的 情趣与品位。在他们眼里，看什么都觉得是坏事，这几乎成了职业习惯，或者说思维定势。每天如临大敌，与学生没有任何情感的交流。正因为如此，学生敌视教师，与教师形成敌对壁垒。在马修刚出现的时候，大家讽刺辱骂他 “秃子”、“光弹头”；因为哈让没收了穆东的香烟，而被剪刀所捅人；被视为无药可救的 孤独的灵魂纵身跳楼自杀；随时准备阴谋袭击教师；蓄意报复教师的批评惩罚；课堂创作漫 画羞辱校长；远离家长，叛逆心理极其严重…… 马修，一个落魄的艺术行侠，一个仓皇的生活男人，一个另类的学监教师。在所有领域经历了系列挫折后，他终于跌入人生的最低谷。音乐创作的梦想，爱情诗意的浪 漫，年
少意气的轻狂都被卷入生命的池塘之底。在阴雨霏霏的冬末，马修将孤独的身影写进另一方“池塘之底”。悲哉，同是天涯沦落人！马修看到在校门翘首南望、枯等周六的战争孤儿佩比诺；看到跪地 洗刷、冷漠敌意的被罚者……
二、爱，在理解的尽头 第一次与学生生命相遇，马修便遭到重重戏剧。远远地，就听到教室内喧闹沸腾，推开木门 看到骷髅嘴里叼着点燃的烟头，刚上讲台就被滑倒，飞出的皮包被学生四下抛传。直到校长 的出现，教室才恢复了本该的平静。然而，马修还是用善良的谎言，宽容了这群孩子，在双 双惊谔的目光中开始了师生生命的对话。首先，马修要求打伤马桑的乐格克承担责任，可是乐格克在侥幸规避校长的三秒后，又遗憾 地错失了马修宝贵的十五秒，即使在送往校长的途中企求马修发发慈悲以求宽恕时，也未得 到谅解。然而，当马修看到乐科烈被禁闭三天后又被抽打得声嘶力竭后，他还是意识到可以
另外的人性化方式私下处理——去医务室照看马桑，以感觉生命的脆弱，直到康复为止。马 修实在不忍心一个孱弱幼稚的心灵，遭到校长无情地鞭笞与践踏。他申请进行教育实验，请 求校长答应三个要求： 取消禁止娱乐的禁令； 允许他来惩罚肇事者； 允许不透露孩子的姓名。面对这个自负的家伙，校长有意让他“碰壁”后的苏醒，便含糊地答应了。接着，马修请被前任教师评价为“天使的脸蛋，魔鬼的身材”的莫杭治监管课堂秩序。没有 任何讽刺与挖苦，极尽幽默、赞美之能事（“严肃的先生”“时髦的打扮”“酷哥有领导才 能”）。可惜，当他处理好乐格克事件后回往教室，却发现莫杭治在黑板上画出了他的肖像 速写。面对这一场景，可以处理出不同水准来。或是依据学校的“行动—反应”原则，禁闭 三天，给学生们来个下马威；或是以此杀鸡儆猴，严惩恐吓抽打；或是进行思想教育，反省 检查……而马修却选择了宽容的力量，他因势利导地还莫杭治一个肖像素描，并滑稽地漫画 式。最后，马修请孩子们在小纸片上写下自己的姓名、年龄、理想的职业。教室地出人意料地静！诚然，这群早已听从野性的呼唤的孩子，他们从来没有正视过自己的灵魂，没有晤对过自己 的心灵。现在，马修要他们重新拾起早时的梦想，重新捡回属于自我的人格尊严，不知是晴 天霹雳，还是久旱逢霖？不过，大家都很用心，也许他们看到幽晦的上空出现了罅隙，一束 生命的光芒正辉映在他们的心灵之上。惟有佩比诺，仍在彷徨踯躅。马修轻轻蹲下身体，一 只温暖的大手，轻轻搭在他的肩头，耐心地软语
询问。（如此寻常的动作，却倾泻出无限的 智慧与力量。可惜，时下的教师久违了！）学生的答案真实生动而又可笑滑稽：消防员、牛 仔、驯虎员、亡命徒、间谍、将军、热气球驾驶员、战士…… 我们无法忘却马修初到学校时惶恐的目光、不解的询问、人性的质疑（“行动—反应”原则 将导致相互诽谤）、疲惫不堪后的自我反思……他仿佛置身于教育的边缘地带，又自觉游离 于人性的道德诉求。作为被主流社会忽视的他，更能体察被教师漠视的生命的心灵世界，更 能感悟爱与宽容的的生命力量，更祈求对自我言行的理解。尽管这些孩子行为乖戾，语言粗 俗，但是内心深处其实更加脆弱柔软。然而，如何温暖这些孤独寂寞的心灵呢？给孩子怎样 的精神底色呢？
三、来自地狱的天籁 生命是个偶然，我们常常在无意的邂逅中，摆渡了生命的无常，获得永恒的回归。一群渴望 理解而又狂狷不羁的孩子，窃取了马修的皮包，也偷窥了他的心灵世界。一个个跳跃的音符，一行行温暖的字迹，引得孩子无限的遐想与猜测。音乐，一个被学校完全忽视了的名词，一 种贴近人类心灵节奏的律动，再次春暖花开！学生在宿舍脱口创作、任意高歌，以发泄内心的不满和愤懑，引起了马修的注意。虽然他们 根本就缺乏歌唱技巧，甚至屡屡跑调，但是用音乐表达内心，自然、快乐而又满足。马修立 刻感受到心灵的震撼：他的音乐创作将和孩子的生命一起迎来新生！快乐在眼前，为何要等待？马修决定组建合唱团，让孩子在幽晦的池塘之底，看到黑暗中的 希望之光，感受到单调生命深处的热忱。也许，童年时代的诸多欢乐，转瞬消逝即被遗忘。但是，这道道绚烂的音乐金光，将在生命的道途上闪亮。莫杭治，一个喜爱偷窃、屡次逃学而被公立学校开除了的单亲家庭的孩子。幽闭而敏感的心 灵，在无人注视的时候得以自由，生命之花尽情地绽放。他常常独自潜往教室，让自己的声 音穿过骨头、穿越校园，窜向云霄，窜向生命的天堂。可是，他很孤傲，也很自卑，从来不 肯在公众下展示歌喉的美丽，甚至以戏谑的姿态将自己出局。然而，马修却没有因为他打架 斗殴而反复惩罚纠缠，相反，却敦促他回到合唱团。因为，马修知道，唯有音乐，能浸润清 洁他的灵魂；唯有音乐，才能使他自由畅达地奔赴理想；唯有音乐，才能使他祛除邪恶，永 葆生命的纯净。一如马修在日记中所述：“他自己感觉不到，可我却确信无疑，他的嗓子是
个奇迹，预示着一种异乎寻常的音色。”莫杭治异乎寻常的音乐天分，在马修的精心保护和 培育下，常常能发挥得淋
漓尽致，将美梦化为奇迹。然而，当马修与莫杭治母亲并肩交流时，有着严重“恋母情结”而又被蒙丹蛊惑的莫杭治，竟然将一瓶墨汁倒泼向马修，犯下了无可饶恕的错误。尽管暗恋着他的母亲，也格外垂青他 的天赋，马修还是适时而果断地惩罚了他——去掉莫杭治的独唱部分。美丽的东西，在即将 失去时方觉它的珍贵。在莫杭治倚柱忏悔，茫然若失的眼神中，我们看到真正教育的魅力。当合唱团在表演哈默的《黑夜》时，马修又宽容而智慧地将手伸向他，这时我们看到莫杭治 完美地契合着指挥的节拍。在他的眼神里，马修读到了自豪，被谅解后的快乐，还有，对于 他是第一次，懂得了感激。合唱团进行得很顺利，在聆听孩子们成长的拔节声的同时，马修也感受到自己身上潜滋暗长 的力量。孩子们精彩绝伦的演唱，让他灵感澎湃，渐趋佳境。上善若水，我们看到这群写满 忧郁与痛苦的脸庞上，已经一扫往日的阴霾。年轻而驿动的心被美妙的音乐点燃，倏忽之间 灵魂飞舞而上，将泪痕烘干，把自我沉醉。课堂内，操场上，宿舍里，他们的脸上一直洋溢 着幸福快乐的笑容，感觉着内心欢乐的震颤。眼望着天空，放飞灵魂深处对自由的渴望，在 遥远的天边建筑着属于自我心灵的小屋。一切都在跳跃，在奔腾，在开放，在变化。当莫杭治墨水投向马修时，群起而攻之；古板的 校长也加入了足球队，甚至爬上办公桌，放飞纸鸽，放飞童真；刻板的朗古卢瓦的数学课堂 语言的竟然充满了和谐的音乐节奏，后来还加入了合唱团，弹起了风琴；莫杭治的母亲感受 到马修对于孩子欣赏的力量，感受到未来生活的希望，从此生命也发生了完全的转向……
四、那一转身的苍凉 野百合的确迎来了春天，可它并非亘古不变；我们也幸运地聆听到夜莺美丽的歌喉，可音乐 毕竟不是万能。马修的出现，给“池塘之底”带来了一束光芒，转瞬即逝。就在哈桑校长为经费解决而振奋时，一个电话让这一切灰飞烟灭。因误解而被蒙羞的蒙丹，纵火烧了给自己带去无尽痛苦记忆的学校，留下一个诡秘的笑容，转身远去。幸运的是，其 时马修恰好带领六十多个孩子去野外游玩，幸免一死。然而，马修的擅离职守而造成的损失，也是无法推诿的。终于，这个可怜的失败的音乐家，失业的学监再次沉如池塘之底。他被解 雇，并要求立即离开，不得与孩子们再见。也许，我们在唏嘘之余，为之扼腕痛惜，甚至愤愤不平。然而，我以为马修的确需要全面地 检省自我。在校长采取“连坐”制而让他任意选择名字时，他委曲求全了；在莫杭治因为漫 画辱骂校长而
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