网络剧特点浅析

第一篇：网络剧特点浅析

编号：11019310118

南阳师范学院2015 届毕业生

毕业论文

题目:网络剧的特点浅析 完成人：韩世晨

班级： 2011级12班

学制：

4年 专业：广播电视编导 指导教师：王文博

完成日期：

2015-03-28

目录

摘要 ···············································(1)关键词 ·············································(1)引言 ···············································(1)

一、网络剧简述 ······································(1)

（一）网络的定义 ····································(1)

（二）网络剧的产生 ···································(2)1.网络剧产生的硬件条件 ······························(2)2.网络剧产生的主观条件 ······························(2)

（二）网络剧的发展 ···································(3)1.个人自拍，自制阶段 ································(3)2.粗制拼贴阶段 ····································(3)3.精英化，专业化，产业化阶段 ·························(4)

二、网络剧的优势及快速发展的原因 ·····················(5)

（一）传播途径大范围扩展 ······························(5)

（二）受众多，互动性更强 ······························(6)

（三）门槛低，收益快 ·································(6)

（四）传统平台电视剧版权成本凸现 ························(6)

三、网络剧的内容特点 ································(7)

（一）草根化、平民化 ·································(7)

（二）碎片化、快餐化 ·································(8)

（三）紧跟社会热点 ···································(9)

四、网络剧的发展及其需要注意的问题 ··················(10)

（一）网络剧的发展前景 ································(10)

（二）网络剧需要注意的问题 ·····························(10)1.让题材多元化，照顾到各个社会群体 ···················(10)2.做好资源整合，建立有序的市场秩序 ···················(11)3.规范审查制度，提高自身质量 ························(11)

五、结语 ··········································(12)参考文献 ··········································(12)Abstract ···········································(13)

网络剧的特点浅析

作者：韩世晨 指导老师：王文博

摘要：随着互联网技术的成熟，网络已经是我们生活中必不可少的元素，各种以网络为温床的新事物也大量出现，以网络为主要载体的新媒体的对传统媒体造成了不小的冲击，继电子书刊之后，在网络上传播的影视作品自兴起以来也得以快速发展，已经逐渐成为人们重要的娱乐方式之一。这种网络剧有着区别于传统的电视剧的自身特点和优势，但是网络剧产生的时间并不长所以还存在众多的问题需研究和解决。如果可以把握正确的发展方向网络剧未来的发展前景是非常好的，特别是现在政府正在推进三网融合的进程一旦成功可以为网络剧带来更大的市场。

关键词：网络自制剧；视频网站

引言

从2000年我国 另外一大的特点，它是在网络的基础上进行的不管是产生还是发展，而且在其他的关于网络剧的定义中也都表达了同样的意思，但是钱钰的看法还提出了网络剧的实时和互动两个特点。按照这样的说法网络上播放的电视台播过的或者同时播放的电视剧似乎也可以算作网络剧但是笔者认为这样的“网络剧”只是利用网络作为传播途径更换了接收终端并不段真正意义上的网络剧。

所以笔者认为真正意义上的网络自制剧是“由视频网站或者普通网民选取题材，构思剧本，拍摄并制作完成后，以网络为途径上播放的实时、互动的影视作品，是一种集文学，戏剧，电影，电视剧、音乐等于一身的艺术形式。

（二）网络剧的产生 1.网络剧产生的硬件条件

网络剧的的产生也是时代发展的产物，就如电视剧和电影的产生一样当相应的技术发展到一定的阶段相应的产物自然就会出现，这是网络自制剧产生的技术条件。进入21世纪以来中国的网络覆盖率越来越高，从当初的受限制的电话拨号上网到现如今的10兆甚至更快的光纤接入我国的互联网环境发生了质的改变，高品质的视频网络传送变成可能，诸如，优酷，土豆，爱奇艺，乐视，迅雷等各种视频网站为网络剧提供了生存的平台和温床。而且我国从20世纪90年代开始关于多媒体制作，非线编这些影视多媒体方面的计算机技术逐渐成熟加上有高清视频功能的单反相机价格门槛的降低和手持DV这样的更便捷的数字摄像技术的广泛应用让视频的制作的专业化程度有所降低，向个人化和普及化转变。这些都为为网络剧的产生提供了一定的硬件基础。

2.网络剧产生的主观条件

然后就是人们随着生活水平的提高，对生活质量和娱乐方式的要求也在提高。当大众已经不再满足于被动的接受时创造思维的火法便开始迸发，有了网络，网站，DV，以及方便的非线编剪辑软件这些便利的软硬件条件后，大众便开始尝试用自己的方式表达情感诉求，也就产生的网络剧。比如目前公认的世界上的 年美国7名年轻人自导自演自拍的《地点》展现了他们在海边的快乐搞笑幽默的生活，并通过网络那这份快乐分享给了很多人，并引起来很大的轰动。可见网民的感情诉求和宣泄是网络剧产生的主观条件

（三）网络剧的发展

从2000年我国 络版的《西游记》、《红楼梦》、《水浒传》等粗制拼贴的网络剧也被相继推出。

这个阶段的网剧普遍质量都不高，有些甚至可以说是粗制滥造。但是也不是没有可取之处，此阶段的网剧虽然质量并不高但是很多的都将一些社会热点问题作为吐槽点，当作“包袱”抖出来，也因此才能在社会上产生极大的反响。而且这样的特色保留到了今天，现在的的《屌丝男士》、《废柴兄弟》以及乐视网正在推出的《沙僧的日记》中都有这样的感觉。这样的一个“阵痛”阶段是每一个新生事物在发展过程都会经过的，也是发现问题解决问题的一个阶段 3.精英化，专业化，产业化阶段

目前网络剧就是处于这样的一个阶段。在互联网环境中人们的嗅觉越来越灵敏特别是从事互联网相关行业的人，空气中一丁点的利益的气息就能引来蜂拥而至的人群。经过了上述的两个阶段网络剧的优势逐渐显露出来。更多的精英人士和专业人士开始投入到网络剧的热潮中，这样一来也为网络剧带来了新鲜的血液和丰富的营养。早在2008年很多网站和专业人士就开始了自制网络剧的尝试和摸索。优酷就是在这一年打造的《嘻哈四重奏》，然后2009年由谢丹，董琳主演的首部网络贺岁剧《张赶驴电梯奇遇记》更是突破了四亿的点击量。但是真正的把网络剧推向高潮和产业化阶段还是在2011，12年前后，并且持续到现在。11度青春系列电影和土豆推出出的橙色盒子计划，都是网络剧更加专业走向产业化的标志。判定一个事物是否开始产业化首先要看是否可以带来经济利益，这一点是肯定的不然优酷和土豆，酷六这些中国视频网站的龙头不会对网剧如此看重，其中土豆把《欢迎爱光临》把版权买到了国外除了收回成本还获得了不小的利润。其次就是要看质量的好坏和制作是否专业，还是以11度青春系列和橙色盒子为例，11度青春系列聚集了11为新锐导演，而且不乏沈严、宁财神、张亚东这些影视界的知名人物。橙色盒子的首发剧《欢迎爱光临》也邀请到了郑元畅这样的偶像明星做主演，是否专业一目了然。

紧随其后的《万万没想到》、《屌丝男士》、《废柴兄弟》在网络上也是异常火爆，受欢迎程度甚至超过了以上几部剧，百度指数和微博

指数的统计均可说明网络剧已经走在了产业化的路上。

[2] 同时像“万和天宜”，“万星人”这样的以网剧制作的为盈利方式的影视团体也相继诞生，并且捧红了白客，易小星这些网剧明星，隐隐有与传统影视行业抗衡的趋势。

二．网络剧的优势及快速发展的原因

1.传播途径大范围扩展

能否快速的传播达到广而告知的效果对一个新事物的发展有着重要的影响。在这一点上网络剧可以说有着得天独厚的优势。网络是网络剧最主要的播放渠道和平台，所以网络剧的营销和推广活动除了线下活动推广，更重要的是围绕网络开展的线上活动，所以可以充分的利用网络病毒式传播的有点。首先是播放的终端平台更加的多样便捷，除了基本的PC端，现在的无线网络技术的发展，3G、4G的广泛覆盖，平板电脑和智能手机的推广让人们随时碎地都能观看网络剧。其次就是利用网络和社交网站实现互通，充分利益用SNS的优势。微博，微信、QQ以及前两年的人人网、开心网，这些社交网站的分享传播更容易引起大众的注意，这属于一种口碑营销和大众传播，在传播学中曾指出“大众传播具有一种为公众设置‘议事日程’的功能，传媒的新闻报道和信息传达活动以赋予‘议题’不同程度的显著性（salience）的方式，影响着人们对周围世界的‘大事’极其重要性的判断[3]，而且事实证明这样的传播方式确实收到了很好的效果，艾瑞咨询机构推出的《2012—2013年中国在线视频用户行为研究报告简版》数据显示，2013年中国在线视频用户经常看的网络视频平台类型分布中，社交网站或其他媒体的外播占比为57.8%”[4]，可见这样一传十，十传百的病毒式传播让网络剧收益匪浅。

2.受众多，互动性更强

目前网络剧的传播范围就是覆盖整个互联网，有网民的地方网剧就有播放的机会。而且中国的网民数量在不到上升，特别是手机网民数量也在不断的攀升据，据中国互联网信息中心（CNNIC）发布的 侃和幽默的特点，并没有引起受众的反感相反的起到了更好的搞笑幽默和广告宣传的目的，如果过是传统影视剧中出现这样的广告恐怕会被骂死。而且网络剧还有播放之前的广告收益，这样就可以很快回笼资金获得利润。

4.传统平台电视剧成本凸现

这两点不是网络剧自身的优势，而是传统影视剧的大环境为网络剧发展带来的重要契机，很多大的视频网站投身网络自制剧的浪潮也是因为这个原因。网络和视频网站打破了传统的观看影视剧的模式，更多的人选择通过网络来观看，使得盗版的情况越来越严重加上。为了遏制网络盗播的现象开始将正版版权卖给正规的视频网站，各大网站的竞争无形中提高了版权的价格，加上广电总局分别在2009年和2011年颁布的《关于加强互联网视听节目内容管理的通知》和《广播影视知识产权战略实施意见》，对互联网播放的内容加以严格控制，并且加大了对盗版的打击力度，使得电视剧电影的版权费用飙升，一集高达十几万甚至上百万，乐视网为购得《武媚娘传奇》网络独家版权花费675万，2011年为了《后宫甄嬛传》的网络独家版权更是用了2000万的天价。所以很多网站虽然拿到了最终的版权甚至独播权但同时也是花了巨额费用，而我国网民还没有形成付费观看的习惯，所以网站收费观看的办法也是收效甚微。相比之下，网络自制剧投入少，周期短，形式灵活，网站还可以打造自己的“门户剧”和口碑相比购买正版版权更加划算。所以以优酷，土豆，爱奇艺等为首的视频网站开始涉足网络剧领域，为网络剧带来了更多的专业性的人才和团队使其得到的长足的发展。

三．网络剧的内容特点

1.草根化、平民化

网络剧之所以能引起巨大的反响，正是因为这样的特点更能引起受众的共鸣。因为在网络剧产生时最初的目的就是让网民的情感诉求得到满足，而且当时的创作主体就是普通民众所以都是身边事入手的，后

来这样的一个特点慢慢传承了下来。优酷网推出的《嘻哈四重奏》讲述的就是一个普通的办公室里，职场新人，老员工，部门经理和老板之间的故事全都是一些小人物，小胖妞的乐观自恋，小经理的努力上进这些人物特点在普通大众中很常见，每个人都能从剧中找到自己的身影。《嘻哈四重奏》是在剧情和内容上贴近群众，微电影《老男孩》则是从内心和感情深处印发观众的共鸣，肖央和王太利主演的两个年过30痴迷于音乐和迈克.杰克逊的男人，在梦想和艰难的生活之间挣扎，虽然登上舞台却依旧被现实打败的故事。剧情简单但是却触动了很多人心中最柔软的地方，大部分人都有过梦想，却都因为现实的生活而埋在了心底，这样的剧情很容易完成对受众的感情带入，而且相比高尚的说教这样的小人物形象的塑造更容易拉近和受众之间的距离。《废材兄弟》的编剧尹琪也称《废柴兄弟》的灵感就是来自于身边的一位朋友，就如剧情中的许之一一样，和别人拼租在一个大办公室内，为了自己的梦想和事业而奋斗，从一无是处到小有成就。剧中的拼租，拼剧的生活是大城市底层年轻人的真实写照，而且用这样一种搞笑幽默的方式展现出来更发人深省，这样的贴近生活的黑色幽默也是目前很多网络剧的一大特点。现在的网剧不管走的搞笑幽默的路线还是情感飙泪的路线都会内容上向受众靠拢。

2.碎片化，快餐化

网络自制剧有一个很大的特点就是“短平快”每一集的时长都不长，内容短小精悍。刚开始之所以这样设计的目的是减少投资，但是这样的一个特点恰恰非常适合现在的社会现状。因为现在人们生活节奏快，生活压力大，工作已经占用了他们大部分时间和精力，很难找到一整块的较长的时间。针对这样的情况很多网剧的导演和编剧就对作品做出了调整，打破传统电视剧的一条线索贯穿始终的形式，割断每集与集之间的联系，每一集都是一个独立完整的个体这样受众即使中间错过了也不影响观看最新内容，而且剧情内容深入浅出让受众用最短的时间完成对剧情的解读。但是对剧情结构的瓦解并不是影响整部剧的的节奏和氛围，以《万万没想到》为例这部剧最大的特点就是天马行空虽然经过碎片化的处理每集会出现，职场，武侠，神话等不同的场景，但都保持一样的让人匪夷所思的叙事风格和颠覆的结尾，保证了整部剧在碎片下的连贯性。而且现在的网络剧的语言风格大部分都是搞笑幽默，夸张变形这也会为了让受众快速的融入和理解作品，不用过的思考就能起到休闲娱乐的目的，就和平时吃快餐一样味道一般但重要的是不需要长时间的等待。

3.紧跟社会热点

网络时代最大的特点就是信息传播和更替速度快，也就造就了很多的社会和网络热点。要想吸引受众的眼球网络剧必须跟上这样的节奏，很多网络剧是边拍边播的播放形式，这样就很容易让这些社会热点内容融入其中或者批判或者调侃。在《万万没想到》中关于社会热点问题的调侃最典型，死神内容的那一集的“临时工”卖火柴的小女孩那一集的“道德绑架”等等让受众在笑声中反思现实，番外篇之小兵过年，真切的表达出了城市白领的苦衷，《废柴兄弟》 我国的网络剧虽然产生的时间还不长还处在在摸索中前进的阶段，但未来不管是发展前景还是“钱景”都是非常好的，因为网络社会是一个趋势，互联网在人们生活中所占的比重越来越大这就为网络剧提供了更加广阔的市场，而且现在政府正在推进电信网、广播电视网、和互联网三网联合的进程，一旦实现对网络剧来说是一个非常好的机遇，很多互联网行业也在向这样的方向靠拢，小米盒子，乐视盒子，优酷盒子这些都会为网络剧提供更大的发展空间。另外国家加强了影视剧产权保护和对盗版的打击力度让视频网站加大了对网络剧的投入和关注，加上“一剧两星”的实施使得传统电视剧的资金回收的平台减半，周期翻倍所以很多的传统电视剧的制作人，导演等一大批有生力量开始向网络剧领域发展如张艺谋签约乐视、郑晓龙称要参与网络自制剧[6]，这都将使网络剧的发展空间和潜力将得到深度挖掘，这对网络剧来说都是好信号相信网络剧的春天不久就会到来。

2.网络剧需要注意的问题

虽然网络剧的发展前景非常的广阔但是这并不意味它已经不存在任何的问题，网络剧要想在未来得到长足的发展还有很多的问题需要注意。

1.让题材多元化，照顾到各个社会群体

目前的网络剧题材还比较单一，受众范围也相对比较狭窄，受众群体主要是年轻男性。以《泡芙小姐》这样偏女性的网剧为例男性的搜索指数依旧是达到60%，从年龄上看20到29岁占比50%，30到39岁占比25%而40岁以上几乎没有，《万万没想到》、《屌丝男士》这样的特色明显的网络剧比例失衡更严重。网络剧要想真正的可以和传统影视作品抗衡，必须突破瓶颈以多元化的题材吸引社会各个阶层，各个年龄段的受众。

[7] 2.做好资源整合，建立有序的市场秩序

网络剧作为一个新兴产物尚未成熟所以相应的市场秩序也不完善，这一点在以后的发展中必须得到有效的改善，没有一个良好的市场秩序再好的产品也会夭折。做到这一点需要政府和各大视频网站的通力合作。目前我国的视频站虽然称不上鱼龙混杂，但是发展水平依旧参差不齐没有很好的做到资源整合和共享，建立良好的合作关系。要想做到这一点不是说一家独大的垄断模式，但也不能各自为战这样只会浪费更多的资源。合作共赢才是互联网行业的重要宗旨，电视剧版权和演员片酬的飙升很多一部分原因就是各大网站之间没有做好沟通盲目竞争造成的，希望这样的情况不要再出现在网络剧的发展过程中，各大网站应该相互沟通共同促进网络剧完善的产业链的形成，进而从中获利达到共赢。

3.规范审查制度，提高自身质量

随着网络剧的兴起对社会的影响力越来越大，完善对网络剧的审查机制十分必要。水能载舟，也能覆舟，如果网络剧的质量一直得不到提升而给社会带来不良的影响，迟早会走向消亡。如乐视网的《黑道风云》中粗口不断，场面血腥残忍，虽然吸引了很多的眼球但是为社会带来的不良影响也引来了很多的反感。目前的网络剧审查还处在内部自身阶段这存在很大的隐患，审查制度和标准必须规范起来。当然这并不是说标准必须如何额苛刻那样会遏制网络剧的发展，而是要把尺度控制在受众社会可以接受的范围呢！像《黑道风云》中的血腥场面不应过多的出现，不能网络剧陷于过度恶搞和低俗化的泥潭。

自身的质量才是网络剧生命力的根基，在发展的过程中必须提高

自身的质量。因为兴起初期的影响现在在很多人心中“网络剧=雷剧”。包括去年在爱奇艺播放的同名小说改编的网络剧《坏蛋是怎样炼成的》中的演员依旧出现演技生疏，各种穿帮，这样的状况以后必须得到改善。同时我们应该加强自主创新能力，现在我国很多网络剧都是照搬或者模仿国外早已出名的作品，如比较火爆的《万万没想到》是对法国的《总而言之》的模仿，《嘻哈四重奏》套用了英国的《The IT Crowd》的形式，这不是长久之计我国的电视剧应该找到自己的一套模式，变成一种真正的艺术形式。

五．结语

网络剧作为作为集音乐，戏剧，文学，电影等多种艺术与一身的新兴的艺术形式，只是经过了短短十几年的发展就已经具有这么大的影响力非常不容易。通过对网络剧发展历程的研究可以发现，网络剧具有互联网很多的特征而且生命力和适应力都很强，虽然现在网络剧还存在诸多的问题，但是通过在互联网中不断的汲取营养不断改善，这些问题都可以得到解决更何况网络剧本身也有很多的优势。现在社会处于一个娱乐多元化的时代，这是网络剧的机遇也是挑战，在不断的成长中能够实现自身的有利价值就是网络剧成熟的标志和最终的目标。

参考文献

[1]钱钰.网剧——网络与戏剧的联合[J].广东艺术1999(1).[2]2012年10月10日《屌丝男士》开播后搜索值统计图（数据来源：百度指数）.[3]郭庆光《传播学教程》[M].中国人民大学出版社1999年版，士学位论文.2014.[12] 丁薇.尹琪：从给赵本山写小品到自制网络剧《废柴兄弟》[N].中国艺术报,2014-04-28-003版.[13] 陈露.网络自制剧的特征及发展方向[J].现代视听2013.

第二篇：网络培训特点

网络培训特点

这次培训也有很多优点，给了很多年轻的教师学习的机会，让她们对新课程理念有了更深的认识，对语言领域和社会领域的内容认识更透彻了，讲课的方法也有了提高。我希望下次的培训能够改进，使老师们学习效果更好。

缺点是网络学习是节约时间？还是浪费资源和时间；学习过程中没有老师指导，老师们不明白怎样学，能真正意义上积累知识，提升经验，同学们互相讨论时一脸的迷茫，有的同学，年龄四十五六了，（大家都知道，过了40的女性，整个机能开始走下坡路，更年期已现。）看书都得带上老花镜，可不得已每天得坐在网上昏天黑地待几个小时，过两天就得去医院检查一下，吃大把的药，等这一次学习完了，上班的时候，她们该请假了。

第三篇：权威网络剧编剧合同

《》编剧聘用合同

立约之双方：

甲方： 代理人： 通讯地址： 身份证号码： 电话：

乙方：

通讯地址：

邮政编码： 电话：

甲方为拍摄网络连续剧《》（剧名暂定，以总局审批为准；以下简称该剧），聘请乙方进行 XX 集同名网络剧剧本的创作，经双方同意，签定合约如下：

一、责任条款

1.甲方策划拍摄网络剧《

》，聘请乙方为本剧编剧。此合同签定即生效。

2.甲方在该合同及应给乙方出具的相关授权委托书上盖的公章应与甲方营业执照上的公章一致。

3.乙方同意接受甲方的邀请，为甲方创作

集网络剧剧本《

》，并按照甲方的受委托方优酷要求创作、修改剧本至完成稿，创作、修改后的剧本每集的篇幅应为（）场戏以上，每集剧本的文字应在（）字以上，以保证每集剧本可以供拍摄出（）分钟时长成片。

4.自本合同签定后，甲方应指定甲方内部一名工作人员______作为执行该合同的负责人，所有该合同中所指甲方的书面认定应

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5.6.7.8.以该负责人出具的书面认定及邮件为准。该负责人代表甲方出具的书面认定及邮件具有同等法律效力。该负责人的邮件地址为_____________________，如甲方更换负责人应及时书面通知乙方。乙方须按照合同中双方签定的要求分次完成并按时提交每集净字数不少于

字的分场和

集剧本稿件。

乙方应结合自身创新思维创作具有文学性和积极社会意义的网络剧，题材为：

题材；风格定位为：。

乙方在聘任期间不得以剧组名义与甲方以外的其他任何一方签定有关该片投资、发行、赞助等法律文件，需签定的合同、协议等须经甲方以书面形式确认同意，并保证不出现侵权行为。甲方负责剧本的最终审定，并拥有监督乙方的权利。

乙方应按合同签定的时间内完成剧本创作，如因乙方单方面原因不能按期交稿导致该剧不能按期拍摄由此给甲方带来的合理损失由乙方负责。

二、酬金条款

酬金金额

甲乙双方签定聘任合同后，乙方拥有获得合理报酬的权利。甲乙双方商定该剧编剧费用标准为：每集稿酬税后__人民币（RMB 元，税后）。

集网络剧剧本共计人民币

（RMB__元，税后）。本合同签定之乙方报酬，均为税后报酬。

甲方不再向乙方支付包括但不限于加班费、劳务费、节假日补贴及劳保、医疗等其他费用。2.酬金支付时间

（1）定金：本合约签署生效后_3_个工作日内，甲方支付给乙方首期稿酬10%，即人民币__元（RMB__元，税后）作为定金。

（2）1-XX集分场创作：乙方应于故事大纲通过后__日内，提供1-XX集的分场；甲方经内部评估，于5个工作日内给予书面意见，甲方给乙方书面认定后10个工作日内，甲方支付给乙方全剧稿酬15%，即人民币

（RMB__元，税后）。

（3）1-X集剧本创作：乙方应于XX集分场通过后

日内，提供1-X集的剧本；甲方经内部评估，于5个工作日内给予书面意见，甲方给乙方书面认定后10个工作日内，甲方1.第2页，共9页

支付给乙方全剧稿酬10%，即人民币

（RMB__元，税后）。

（4）X-X集剧本创作：乙方应于___集剧本通过后__日内，提供X-X集的剧本；甲方经内部评估，于5个工作日内给予书面意见，甲方给乙方书面认定后10个工作日内，甲方支付给乙方全剧稿酬20%，即人民币__（RMB__元，税后）。

（5）X-X集剧本创作：乙方应于___集分场通过后___日内，提供X-X集的剧本；甲方经内部评估，于5个工作日内给予书面意见，甲方给乙方书面认定后10个工作日内，甲方支付给乙方全剧稿酬20%，即人民币__（RMB__元，税后）。

（6）XX-XX集剧本创作：乙方应于___集分场通过后___日内，提供XX-XX集的剧本；甲方经内部评估，于5个工作日内给予书面意见，甲方给乙方书面认定后10个工作日内，甲方支付给乙方全剧稿酬20%，即人民币__（RMB__，税后）。

（7）开机：甲方因广电总局、导演要求或市场需要提出修改优化意见的，乙方有义务在开机前和开机后对剧本做出修改直至符合要求。甲方在该剧开机后的30个工作日内，向乙方支付尾款5%，即人民币____（RMB____元，税后）。如果因甲方原因数次更换导演，乙方只按甲方负责人意见修改剧本，最多修改两次。修改两次后，甲方给乙方出具该剧本全部完成的书面肯定。如全部剧本完成六个月甲方仍未开机拍摄乙方创作的该剧，甲方应在该剧本完成六个月到期之日后的10个工作日内向乙方支付5%的尾款，即税后人民币____（RMB__元，税后）。

甲方以支票或银行转账之形式向乙方支付报酬。乙方的银行资料如下： 开户行： 户

名： 账

号：

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三、著作权归属 1.2.3.4.5.乙方提供的剧本中不应包含其他侵犯他人著作权以及其他合法权益的内容，否则，由此引起的侵权纠纷由乙方承担全部责任，并应赔偿甲方因此而遭受的一切损失。

甲方保证提供给乙方参照的视频素材不存在侵犯版权及作者的其他合法权益。

该剧剧本版权著作权为甲方乙方共同所有，乙方不得以任何理由在其他剧本中使用本剧本中的情节、形象等，亦不得以任何理由向第三方出售、透露该剧剧本的内容（包括片断）。

双方约定，甲方拥有本合同约定创作剧本的完整著作权，具体表现在如下条款。甲方行使下述权力无需另行向乙方支付酬金。

（1）摄制权，将该剧本拍摄成包括但不限于网络剧、网络剧、电影的权利；

（2）发表权，即决定该剧本是否公之于众、以何种形式公之于众；

（3）修改权，在创作过程中，因乙方的创作不能达到甲方的标准和要求时，甲方在支付相关阶段稿酬后，有权按自己的需要 自行/重新安排他人 对该剧本修改（或续写、改编）；

（4）表演权，对该剧本进行公开表演的权利；

（5）广播权，对该剧本通过各类电台、电视台广播的权利；（6）信息网络传播权，将该剧本以任何形式在互联网或其他任何新媒体平台上传播，使公众可以在其个人选定的时间和地点获得作品的权利；

（7）改编权，在该剧本基础上进行改编，创作出具有独创性的新作品的权利。甲方可优先但不限于聘请乙方作为新作品编剧。

（8）翻译权，将该剧本从中国汉语转换成其他语言文字（含中国地区少数民族语言文字）的权利。（9）需要约定的其他著作权利。

甲方有权使用乙方形象和资料及乙方因拍摄该片而接受采访中的形象和声音，用于对该片的宣传及其他商业用途。甲方无需另行向乙方支付酬金。

第4页，共9页

四、署名条款

乙方享有该网络剧剧本的剧本提供、编剧署名权及版权，在本剧片头及音像制品及任何关于本网络剧作品的宣传品中，乙方均享有剧本提供及编剧署名权，且署名在画面中的位臵、大小、持续时长应与导演、主演等主创相同。

双方同意：

该剧本提供的署名为： 编剧署名依次为:

五、更换条款

1.本合同签定后在乙方聘任期内，若因甲方原因需解除合同，乙方已获定金及酬金归乙方所有，甲方亦不再支付后续酬金，本合同就此解除。已完成的创作作品的著作权归甲方所有。

2.本合同签定后，若因乙方原因需解除合同，乙方有义务提前30天以书面形式通知甲方，如甲方同意，则乙方已获酬金归乙方所有，如甲方不同意，而乙方仍坚持解除本合同，则乙方必须归还已获酬金，如因此给剧组造成损失，甲方有权向乙方追索由此造成的全部损失。已完成的创作作品的著作权归甲方所有。如因甲方内部意见不统一，给乙方创作上错误的指向，造成乙方无法正常有效的创作，并因此造成乙方无法按时交稿，甲方无权追究乙方的责任。而因甲方意见不统一造成的乙方无法正常有效的创作，从而引起合同的终止，甲方无权追究乙方的责任和赔偿。

3.如乙方提交的工作成果经修改仍不能达到甲方要求至满意，甲方保留聘请其他编剧进行本剧剧本修改的权利，最终作品编剧署名的先后顺序依据实际创作部分的比例大小，应双方协商按客观实际创作工作量确定署名顺序，并签定补充协议。

4.如乙方提交的工作成果经修改仍不能达到甲方要求至满意，甲方保留终止本合同另约请编剧的权利。

六、意外条款

1.在聘任期内，乙方因自身原因染病或慢性病复发，造成工作无法顺利进行，甲方应积极配合乙方治疗，所需费用由乙方承

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2.担。乙方在十五日内无法康复继续工作，甲方有权单方终止聘任合同。乙方凭在甲方负责人员的陪同下，在甲方指定的两所医院就诊而获得的医疗诊断证明，按照医嘱同甲方协商采取短期休假（一至三日）、长期休假（四至十日）或根据甲方意愿解除聘任合同三种方式解决。采用第三种方式解决的情况下，甲乙双方同意甲方不再支付未付酬金，乙方亦不退还甲方已支付的酬金，双方解除合同，甲方不再追究因此而造成的经济损失。

若因甲方原因而造成该剧临时停止创作，甲方应提前15日书面通知乙方，关于乙方的聘任期限双方应另行协商并签定补充协议。

七、宣传条款

乙方应积极配合甲方的宣传发行部门，做好宣传采访的工作。2.在该剧拍摄完成后宣传发行阶段，甲方有权要求乙方参加为该片举办的新闻发布会或观众见面会等宣传活动，甲方有权要求乙方接受新闻采访，但无需就此向乙方支付酬金。甲方应承担乙方参加网络剧的宣传活动产生的食宿及往返交通费用。甲方应在活动举办前三日通知乙方，乙方除因严重疾病外，应配合出席。

甲方在一切宣传时，应与导演，演员等主创共同介绍乙方。如有采访环节，应为乙方保留被采访权。1.八、保密条款 1.2.未经双方同意，乙方不得在网络剧首播之前向任何第三方泄漏甲方提供的小说素材以及剧本的内容、网络剧剧情、导演、演员、拍摄进度等与文学剧本或网络剧相关的一切信息。若本合同未生效，任何一方不得泄露在签约过程中知悉的对方的商业秘密。

双方保证对其在讨论、签订、执行本协议过程中所获悉的属于对方的且无法自公开渠道获得的文件及资料（包括商业秘密、公司计划、运营活动、财务信息、技术信息、经营信息及其他商业秘密）予以保密。未经双方同意，任何一方不得向任何第三方泄露该商业秘密的全部或部分内容。但法律、法规另有规定或双方另有约定的除外。任何一方若违反上述保密义务，违

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反一方应赔偿另一方因此而遭受的损失。

九、违约条款 1.2.3.甲方未按约定向乙方支付费用或下达修改意见的，每迟延一日，甲方应向乙方按合同费用总额的万分之五支付违约金。若因乙方创作的剧本未达到甲方要求而进行必要修改导致的时间延误除外，甲方付款时间按延误时间顺延。

乙方应按约定时间向甲方交稿，若不能按时交稿或完成剧本修改的，除应继续履行合同外，每迟延一日，按合同费用总额的万分之三支付违约金，由甲方在下期应支付款项中扣除。若因甲方未及时给予修改意见而导致的时间延误除外，乙方交稿时间按延误时间顺延。

如乙方未经双方同意无故中途停止创作，影响甲方的拍摄计划，应向甲方退还全部稿酬，并承担甲方因此而受到的实际损失。

十、不可抗力 1.2.如果本合同任何一方因受不可抗力事件影响而未能履行其在本合同下的全部或部分义务，该义务的履行在不可抗力事件妨碍其履行期间应予中止。本协议中“不可抗力”是指不能预见、不能避免或不能克服使得本合同一方部分或完全不能履行本合同的客观情况，包括但不限于地震、台风、洪水、火灾、战争、罢工、暴动、政府行为、法律规定。

声称受到不可抗力事件影响的一方应尽可能在最短的时间内通过书面形式将不可抗力事件的发生通知另一方，并在该不可抗力事件发生后7日内向另一方提供关于此种不可抗力事件及其持续时间的适当证据及合同不能履行或者需要延期履行的书面资料。声称不可抗力事件导致其对本合同的履行在客观上成为不可能或不实际的一方，有责任尽一切合理的努力消除或减轻此等不可抗力事件的影响。

不可抗力事件发生时，双方应立即通过友好协商决定如何执行

本合同。不可抗力事件或其影响终止或消除后，双方须立即恢复履行各自在本合同项下的各项义务。如不可抗力及其影响无法终止或消除而致使合同任何一方丧失继续履行合同的能力，则双方可协商解除合同或暂时延迟合同的履行，且遭遇不可抗

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力一方无须为此承担责任。当事人迟延履行后发生不可抗力的，不能免除责任。

十一、1.2.3.十二、1.2.争议与仲裁

本合同受中华人民共和国法律管辖并按其进行解释。

甲乙双方应本着互敬互利的原则，严格执行本合同。若在履行过程中发生的争议，由双方当事人协商解决，协商不成时，双方同意由北京________法院裁决。

基本条款

本合同一式肆份，甲乙双方各持贰份。

本合同自甲乙双方签定之日起生效，未尽事宜，由双方协商签定补充协议，补充协议与本合同具有同等法律效力。

甲方：

乙方：

甲方代表：

乙方代表：

签署日期：

年 月 日

签署日期：

年

月

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第四篇：网络剧的剧本编写(修改稿)

网络剧的剧本编写

福建省冰心文学馆 李密密

一、何谓网络剧

20世纪八九十年代，电子报纸、电子杂志、电脑购物如雨后春笋般地出现了，在“网络大潮”下，我们生活中走来了网络剧。网络剧的定名是在21世纪初，当时，美国人在电脑网络里播出电脑连续剧《地点》，这是第一部专门为电脑网络制作的影视作品，所以称为网络剧，这部网络剧以家庭主妇为主要收看对象。

顾名思义，网络剧是通过互联网传送，由上网计算机接收，实时、互动地进行戏剧演出的新形式。网络剧的最大特点是在网络里策划故事情节、在网络中寻找受众、在网络上获取利润的影剧。它拍摄、播放的过程大致如下：演员的表演由数码摄像机摄录——网络服务器进行舞美合成——通过互联网传送给网上的终端机。这种方式与电视播放的不同点是，观众有可能参与剧情，发表意见。

在网络剧出现之前，与其相似的是VOD服务（通过网络传送电影的服务）。用户可随时用电话挑选他们想看的影片，然后，供应商将影片通过网络传送到他们的电脑终端设备上。

从“参与”的意义上说，VOD服务比网络剧层次低，观众不能参与剧情的演绎。网络剧的观众可以通过超级链接随时调出演员的背景资料以及剧情介绍。新的观众可以查看以前的剧情，以增加故事情节的连续性。观众还可以通过电子邮件与他们喜欢的角色扮演者保持联系，探讨角色以及角色以外的各种各样的事情，于是，观众便加入到网络剧中来了。

通过以上叙述，我们可以认为：网络剧与传统影视剧最大的不同点是，能或者不能互动。

在当下，一般地说，网络视屏内容主要来源于两部分。一部分是传统媒体的故事，节目直接拷贝到网络上；另一部分是UGC（用户创造的节目内容）上升到

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第五篇：网络舆论监督的特点

网络舆论监督的特点

（一）网络舆论主体的匿名性，激发了群众参与舆论监督的积极性。人们在传统媒体上表达反腐意见通常要署真实姓名，有时还需提供单位和个人身份证明，这就给意见表达者带来顾虑。特别是对于个人信息的充分暴露往往会使意见表达者因害怕打击报复或带来其他负面影响而谨慎从事。相比而言，人们在网络媒体上表达的反腐和建议一般都是匿名的。正是这种匿名性所带来的特有保护功能，使得人们通过网络表达反腐言论和揭露腐败行为时能够畅所欲言，而不必有所顾忌，极大地激发和调动了广大群众参与监督的热情和积极性。

（二）网络舆论变大的自由性，凸显了群众舆论监督的话语权。传统媒体上出现的舆论多是知名人士的言论或媒体自身的意见，尤其是丢焦点事件的品论，放眼望去，不是“专家指出”，就是“学者认为”，普通百姓的观点难得一见。而网络是一个开放、互动、广阔的信息交流平台，任何人都可以随时、大胆地借助网络发表言论，不受时间和空间的制约。人们在网上发表意见具有较高的自由度，普通群众因此真正拥有了自己的话语权和监督权。

（三）网络舆论传播的快捷性，提升了网络舆论监督的效率。人们在传统媒体上发表言论往往要经过层层筛选和过滤，发表反复意见更需要经过严格审查把关，有的还要等待适当的时机，因而穿哦的时效性大打折扣。而网络舆论监督实行的是“点对点”的沟通，具有“瞬发而既至，始悉而周知”的传播特点。任何一个会文字录入的人只要拥有一台互通互联网的电脑，就能迅速地发表自己的意见并将其传播到其他地方，这种传播在瞬间完成。随之手机上网功能的开发和推广，网络言论传播的快捷性将会得到更大幅度的提升。

（四）网络舆论集聚的爆发性，强化了网络舆论监督的威慑力。借助网络，人们不但可以非常便捷地参与各种反腐新闻的评论和意见交流，还可以通过犹如现实中的俱乐部、聊天室等虚拟社区，将遍布各地的网民汇集到一起，共同关注反腐热点信息和事件，各种观点相互碰撞、交锋和融合，能够在短时间内集聚广大网民的意见，最终形成 并爆发出一股强大的网络舆论力量，给腐败分子及其腐败行为造成一种声势浩大的舆论压力，凸显其揭露、鞭笞和抑制腐败的优势。