唐宋绝句精选300首

第一篇：唐宋绝句精选300首

唐宋绝句精选300首

唐人五绝50首

虞世南1首 蝉

垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。骆宾王1首 于易水送人一绝

此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。王勃2首 江亭夜月送别

乱烟笼碧砌，飞月向南端。寂寞离亭掩，江山此夜寒。山中

长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。宋之问1首 渡汉江

岭外音书断，经冬复历春。近乡情更怯，不敢问来人。沈如筠1首 闺怨

雁尽书难寄，愁多梦不成。愿随孤月影，流照伏波营。张说1首 蜀道后期

客心争日月，来往预期程。秋风不相待，先至洛阳城。苏颋1首 汾上惊秋

北风吹白云，万里渡河汾。心绪逢摇落，秋声不可闻。

王之涣1首 登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。孟浩然1首 宿建德江

移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。祖咏1首 终南望馀雪

终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。王维8首 息夫人

莫以今时宠，能忘旧日恩。看花满眼泪，不共楚王言。鹿柴

空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。竹里馆

独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。辛夷坞

木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。山中送别

山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归。杂诗

君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅著花未。相思

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

李白6首 玉阶怨

玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。秋浦歌

炉火照天地，红星乱紫烟。赧郎明月夜，歌曲动寒川。白发三千丈，缘愁似个长。不知明镜里，何处得秋霜。陪侍郎叔游洞庭醉后

刬却君山好，平铺湘水流。巴陵无限酒，醉杀洞庭秋。独坐敬亭山

众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。劳劳亭

天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条青。崔颢1首 长干曲

君家何处住，妾住在横塘。停船暂借问，或恐是同乡。刘长卿2首 逢雪宿芙蓉山主人

日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人。听弹琴

泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人多不弹。杜甫2首 绝句

江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。八阵图

功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。岑参1首

行军九日思长安故园

强欲登高去，无人送酒来。遥怜故园菊，应傍战场开。韦应物1首

秋夜寄邱二十二员外

怀君属秋夜，散步咏凉天。山空松子落，幽人应未眠。卢纶2首 塞下曲

林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。李益1首 江南曲

嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。权德舆1首 岭上逢久别者又别

十年曾一别，征路此相逢。马首向何处，夕阳千万峰。王建1首 新嫁娘词

三日入厨下，洗手作羹汤。未谙姑食性，先遣小姑尝。白居易1首 问刘十九

绿蚁新醅酒，红泥小火炉。晚来天欲雪，能饮一杯无。李绅1首 悯农

春种一粒粟，秋收万颗子。四海无闲田，农夫犹饿死。柳宗元1首 江雪

千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。元稹1首 行宫

寥落古行宫，宫花寂寞红，白头宫女在，闲坐说玄宗。贾岛1首 寻隐者不遇

松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。张祜1首 宫词

故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。李贺2首 马诗

大漠沙如雪，燕山月似钩。何当金络脑，快走踏清秋。武帝爱神仙，烧金得紫烟。厩中皆肉马，不解上青天。许浑1首 塞下曲

夜战桑乾北，秦兵半不归。朝来有乡信，犹自寄寒衣。李商隐1首 乐游原

向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。罗隐1首 雪

尽道丰年瑞，丰年事若何。长安有贫者，为瑞不宜多。金昌绪1首 春怨

打起黄莺儿，莫教枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西。

捧剑仆1首 诗

青鸟衔葡萄，飞上金井栏。美人恐惊去，不敢卷帘看。

唐人七绝200首

贺知章3首 咏柳

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。回乡偶书

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。离别家乡岁月多，近来人事半消磨。惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。张说1首 送梁六自洞庭山

巴陵一望洞庭秋，日见孤峰水上浮。闻道神仙不可接，心随湖水共悠悠。王之涣1首 凉州词

黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。孟浩然2首 送杜十四之江南

荆吴相接水为乡，君去春江正渺茫。日暮征帆何处泊，天涯一望断人肠。渡浙江问舟中人

潮落江平未有风，扁舟共济与君同。时时引领望天末，何处青山是越中。王昌龄12首 从军行

峰火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁。从军行

琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城。从军行

青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。

出塞

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。采莲曲

荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。春宫曲

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。西宫春怨

西宫夜静百花香，欲卷珠帘春恨长。斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳。长信秋词

奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。闺怨

闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。芙蓉楼送辛渐

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。送柴侍御

流水通波接武冈，送君不觉有离伤。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。王维5首 少年行

新丰美酒斗十千，咸阳游侠多少年。相逢意气为君饮，系马高楼垂柳边。九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。送元二使安西

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。送沈子福之江东

杨柳渡头行客稀，罟师荡桨向临圻。惟有相思似春色，江南江北送君归。秋夜曲 王维

桂魄初生秋露微，轻罗已薄未更衣。银筝夜久殷勤弄，心怯空房不忍归。李白15首 永王东巡歌

三川北虏乱如麻，四海南奔似永嘉。但用东山谢安石，为君谈笑静胡沙。峨眉山月歌

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。闻王昌龄左迁龙标遥有此寄

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。我寄愁心与明月，随风直到夜郎西。黄鹤楼送孟浩然之广陵

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。山中问答

问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。望天门山

天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。客中作

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡。早发白帝城

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。山中与幽人对酌

两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。越中览古

越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛

一为迁客去长沙，西望长安不见家。黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。春夜洛城闻笛

谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。

清平调

云想衣裳花相容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。名花倾国两相欢，长得君王带笑看。解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。王翰1首 凉州词

葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。张旭2首 桃花溪

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。山中留客

山光物态弄春晖，莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色，入云深处亦沾衣。戎昱1首 移家别湖上亭

好是春风湖上亭，柳条藤蔓系离情。黄莺久住浑相识，欲别频啼四五声。张谓1首 早梅

一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经冬雪未销。高适2首 别董大

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知已，天下谁人不识君。塞上听吹笛

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山。刘长卿1首 重送裴郎中贬吉州

猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。

杜甫3首 赠花卿

锦城丝管日纷纷，半入江风半入云。此曲只应天上有，人间能得几回闻。江畔独步寻花绝句

黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。江南逢李龟年

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。李华1首 春行即兴

宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。岑参5首

虢州后亭送李判官使赴晋绛得秋字

西原驿路挂城头，客散江亭雨未收。君去试看汾水上，白云犹似汉时秋。山房春事

梁园日暮乱飞鸦，极目萧条三两家。庭树不知人去尽，春来还发旧时花。碛中作

走马西来欲到天，辞家见月两回圆。今夜不知何处宿，平沙万里绝人烟。逢入京使

故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。马上相逢无纸笔，凭君传语报平安。春梦

洞房昨夜春风起，遥忆美人湘江水。枕上片时春梦中，行尽江南数千里。刘方平2首 月夜

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。春怨

纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。

孟云卿1首 寒食

二月江南花满枝，他乡寒食远堪悲。贫居往往无烟火，不独明朝为子推。张继1首 枫桥夜泊

月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。钱起2首 暮春归故山草堂

谷口春残黄鸟稀，辛夷花尽杏花飞。始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。归雁

潇湘何事等闲回，水碧沙明两岸苔。二十五弦弹夜月，不胜清怨却飞来。贾至1首 春思

草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。东风不为吹愁去，春日偏能惹恨长。郎士元1首 柏林寺南望

溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。青山霁后云犹在，画出西南四五峰。韩翃1首 寒食

春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。司空曙1首 江村即事

钓罢归来不系船，江村月落正堪眠。纵然一夜风吹去，只在芦花浅水边。胡令能1首 小儿垂钓

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。

柳中庸1首 征人怨

岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。韦应物2首 寒食寄京师诸弟

雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。滁州西涧

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。李益6首 汴河曲

汴水东流无限春，隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望，风起杨花愁杀人。从军北征

天山雪后海风寒，横笛遍吹行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。听晓角

边霜昨夜堕关榆，吹角当城汉月孤。无限塞鸿飞不度，秋风卷入小单于。宫怨

露湿晴花春殿香，月明歌吹在昭阳。似将海水添宫漏，共滴长门一夜长。隋宫燕

燕语如伤旧国春，宫花旋落已成尘。自从一闭风光后，几度飞来不见人。夜上受降城闻笛

回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。孟郊1首 登科后

昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。李约1首 观祈雨

桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。杨巨源2首 和练秀才杨柳

水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。城东早春

诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林花似锦，出门俱是看花人。武元衡1首 春兴

杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。崔护1首 题都城南庄

去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。常建1首 塞下曲

玉帛朝回望帝乡，乌孙归去不称王。天涯静处无征战，兵气销为日月光。张籍1首 秋思

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。王建3首 赠李愬仆射

和雪翻营一夜行，神旗冻定马无声。遥看火号连营赤，知是先锋已上城。十五夜望月

中庭地白树栖鸦，冷露无声湿桂花。今夜月明人尽望，不知秋思落谁家。宫词

树头树底觅残红，一片西飞一片东。自是桃花贪结子，错教人恨五更风。韩愈2首

晚春

草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。早春呈水部张十八员外

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。刘禹锡12首 同乐天登栖灵寺塔

步步相携不觉难，九层云外倚阑干。忽然笑语半天上，无限游人举眼看。秋词

自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。竹枝词

瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难。长恨人心不如水，等闲平地起波澜。浪淘沙

日照澄洲江雾开，淘金女伴满江隈。美人首饰侯王印，尽是沙中浪底来。元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子

紫陌红尘拂面来，无人不道看花回。玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽。再游玄都观

百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。种桃道士归何处，前度刘郎今又来。石头城

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。乌衣巷

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。台城

台城六代竞豪华，结绮临春事最奢。万户千门成野草，只缘一曲后庭花。春词

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。望洞庭

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。遥望洞庭山水色，白银盘里一青螺。柳枝词

清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。白居易7首 燕子楼

今春有客洛阳回，曾到尚书墓上来。见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰。蓝桥驿见元九诗

蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时。每到驿亭先下马，循墙绕柱觅君诗。舟中读元九诗

把君诗卷灯前读，诗尽灯残天未明。眼痛灭灯犹暗坐，逆风吹浪打船声。大林寺桃花

人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。后宫词

泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断，斜倚熏笼坐到明。暮江吟

一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。白云泉

天平山上白云泉，云自无心水自闲。何必奔冲山下去，更添波浪向人间。柳宗元2首

与浩初上人同看山寄京华亲故

海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。酬曹侍御过象县见寄

破额山前碧玉流，骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意，欲采蘋花不自由。崔郊1首 赠婢

公子王孙逐后尘，绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深如海，从此萧郎是路人。

元稹4首

闻乐天授江州司马

残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。得乐天书

远信入门先有泪，妻惊女哭问何如。寻常不省曾如此，应是江州司马书。酬乐天频梦微之

山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。我今因病魂颠倒，惟梦闲人不梦君。离思

曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。杨敬之1首 赠项斯

几度见诗诗总好，及观标格过于诗。平生不解藏人善，到处逢人说项斯。姚合1首 穷边词

将军作镇古汧州，水腻山春节气柔。清夜满城丝管散，行人不信是边头。张祜3首 赠内人

禁门宫树月痕过，媚眼惟看宿鹭窠。斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。集灵台

虢国夫人承主恩，平明骑马入宫门。却嫌脂粉污颜色，淡扫蛾眉朝至尊。题金陵渡

金陵津渡小山楼，一宿行人自可愁。潮落夜江斜月里，两三星火是瓜洲。刘皂2首 长门怨

雨滴长门秋夜长，愁心和雨到昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。旅次朔方

客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡。韩琮1首 暮春浐水送别

绿暗红稀出凤城，暮云楼阁古今情。行人莫听宫前水，流尽年光是此声。朱庆馀2首 宫词

寂寂花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。闺意献张水部

洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。李贺2首 南园

男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯。寻章摘句老雕虫，晓月当帘挂玉弓。不见年年辽海上，文章何处哭秋风。刘叉1首 偶书

日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。徐凝1首 忆扬州

萧娘脸薄难胜泪，桃叶眉长易觉愁。天下三分明月夜，二分无赖是扬州。许浑1首 谢亭送别

劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。杜牧17首 过华清宫绝句

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。

沈下贤

斯人清唱何人和，草径苔芜不可寻。一夕小敷山下梦，水如环佩月如襟。将赴吴兴登乐游原

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。江南春

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。赤壁

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。泊秦淮

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。题桃花夫人庙

细腰宫里露桃新，脉脉无言几度春。至竟息亡缘底事，可怜金谷坠楼人。寄扬州韩绰判官

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。赠别

娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。遣怀

落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。十年一觉扬州梦，赢得青楼薄倖名。叹花

自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。山行

远上寒山石径斜，白云生处有人家。停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。秋夕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。金谷园

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。清明

清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。雍陶1首 题情尽桥

从来只有情难尽，何事名为情尽桥。自此改名为折柳，任他离恨一条条。温庭筠2首 蔡中郎坟

古坟零落野花春，闻说中郎有后身。今日爱才非昔日，莫抛心力作词人。瑶瑟怨

冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。陈陶1首 陇西行

誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。李商隐16首 霜月

初闻征雁已无蝉，百尺楼高水接天。青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。北齐

一笑相倾国便亡，何劳荆棘始堪伤。小怜玉体横陈夜，已报周师入晋阳。夜雨寄北

君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。梦泽

梦泽悲风动白茅，楚王葬尽满城娇。未知歌舞能多少，虚减宫厨为细腰。寄令狐郎中

嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。杜司勋

高楼风雨感斯文，短翼差池不及群。刻意伤春复伤别，人间唯有杜司勋。隋宫

乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。为有

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。咏史

北湖南埭水漫漫，一片降旗百尺竿。三百年间同晓梦，钟山何处有龙盘。代赠

楼上黄昏欲望休，玉梯横绝月如钩。芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。瑶池

瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。八骏日行三万里，穆王何事不重来。赠韩冬郎

十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。桐花万里丹山路，雏凤清于老凤声。嫦娥

云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。贾生

宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。谒山

从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。李群玉1首 赠人

曾留宋玉旧衣裳，惹得巫山梦里香。云雨无情难管领，任他别嫁楚襄王。司马札1首 宫怨

柳色参差掩画楼，晓莺啼送满宫愁。年年花落无人见，空逐春泉出御沟。赵嘏1首 江楼感旧

独上江楼思渺然，月光如水水如天。同来望月人何处，风景依稀似去年。方干1首 题君山

曾于方外见麻姑，闻说君山自古无。元是昆仑山顶石，海风吹落洞庭湖。高骈1首 山亭夏日

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。水精帘动微风起，满架蔷薇一院香。郑畋1首 马嵬坡

玄宗回马杨妃死，云雨难忘日月新。终是圣明天子事，景阳宫井又何人。罗隐2首 柳

灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。蜂

不论平地与山尖，无限风光尽被占。采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。陆龟蒙1首 怀宛陵旧游

陵阳佳地昔年游，谢眺青山李白楼。唯有日斜溪上思，酒旗风影落春流。韦庄3首 金陵图

谁谓伤心画不成，画人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云满故城。台城

江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。

古别离

晴烟漠漠柳毵毵，不那离情酒半酣。更把玉鞭云外指，断肠春色在江南。黄巢2首 题菊花

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。菊花

待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。来鹄1首 云

千形万象竞还空，映水藏山片复重。无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。钱珝1首 未展芭蕉

冷烛无烟绿蜡干，芳心犹卷怯春寒。一缄书札藏何事，会被东风暗拆看。高蟾1首

下第后上永崇高侍郎

天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。章碣1首 焚书坑

竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。曹松1首 已亥岁

泽国江山入战图，生民何计乐樵苏。凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。崔道融1首 溪居即事

篱外谁家不系船，春风吹入钓鱼湾。小童疑是有村客，急向柴门去却关。韩偓1首

已凉

碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。郑谷2首 席上贻歌者

花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。座中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。淮上与友人别

扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。杜荀鹤2首 再经胡城县

去岁曾经此县城，县民无口不冤声。今来县宰加朱绂，便是生灵血染成。小松

自小刺头深草里，而今渐觉出蓬蒿。时人不识凌云木，直待凌云始道高。唐彦谦1首 垂柳

绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈。楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。王驾2首 社日

鹅湖山下稻粱肥，豚栅鸡栖半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人归。雨晴

雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。花蕊夫人1首 述国亡诗

君王城上竖降旗，妾在深宫那得知。十四万人齐解甲，更无一个是男儿。张佖1首 寄人

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。

无名氏3首 杂诗

近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。等是有家归未得，杜鹃休向耳边啼。金缕衣

劝君莫惜金缕衣，劝君须惜少年时。有花堪折直须折，莫待无花空折枝。杂诗

旧山虽在不关身，且向长安过暮春。一树梨花一溪月，不知今夜属何人。

宋人绝句50首 王禹偁1首 春居杂兴

两株桃杏映篱斜，妆点商州副使家。何事春风容不得，和莺吹折数枝花。魏野1首 寻隐者不遇

寻真误入蓬莱岛，香风不动松花老。采芝何处未归来，白云满地无人扫。司马池1首 行色

冷于陂水淡于秋，远陌初穷到渡头。赖是丹青不能画，画成应遣一生愁。范仲淹1首 江上渔者

江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没**里。曾公亮1首： 宿甘露僧舍

枕中云气千峰近，床底松声万壑哀。要看银山拍天浪，开窗放入大江来。欧阳修1首 丰乐亭游春

红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。苏舜钦1首 夏意

别院深深夏席清，石榴开遍透帘明。树阴满地日当午，梦觉流莺时一声。李觏1首 乡思

人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。黄庶1首

探春

雪里犹能醉落梅，好营杯具待春来。东风便试新刀尺，万叶千花一手裁。司马光1首 客中初夏

四月清和雨乍晴，南山当户转分明。更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。王安石4首 夜直

金炉香尽漏声残，翦翦轻风阵阵寒。春色恼人眠不得，月移花影上栏干。泊船瓜洲

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还。登飞来峰

飞来峰上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层。梅花

墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。张舜民1首 村居

水绕陂田竹绕篱，榆钱落尽槿花稀。夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归。苏轼6首

六月二十七日望湖楼醉书

黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。饮湖上，初晴后雨

水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。海棠

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，更烧高烛照红妆。题西林壁

横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中。

惠崇春江晚景

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。篓蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。花影

重重叠叠上瑶台，几度呼童归不开。刚被太阳收拾去，却教明月送将来。黄庭坚2首

雨中登岳阳楼望君山

投荒万死鬓毛斑，生入瞿塘滟滪关。未到江南先一笑，岳阳楼上对君山。鄂州南楼书事

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南楼一味凉。徐俯一首 春游湖

双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。春雨断桥人不度，小舟撑出绿阴来。曾几1首 三衢道中

梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。陈与义1首 牡丹

一自胡尘入汉关，十年伊洛路漫漫。青墩溪畔龙钟客，独立东风看牡丹。朱淑真1首 秋夜

夜久无眠秋气清，烛花频剪欲三更。铺床凉满梧桐月，月在梧桐缺处明。陆游6首 剑门道中遇微雨

衣上征尘杂酒痕，远游无处不消魂。此身合是诗人未，细雨骑驴入剑门。秋夜将晓出篱门迎凉有感

三万里河东入海，万千仞岳上摩天。遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

十一月四日风雨大作

僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。沈园二首

城上斜阳画角哀，沈园非复旧池台。伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。梦断香销四十年，沈园柳老不吹绵。此身行作稽山土，犹吊遗踪一泫然。示儿

死去原知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。范成大2首 州桥

州桥南北是天街，父老年年等驾回。忍泪失声寻使者，几时真有六军来。夏日田园杂兴

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。杨万里5首 小池

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。闲居初夏午睡起绝句

梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。日长睡起无情思，闲看儿童捉柳花。晓出净慈寺送林子方

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。伤春

准拟今春乐事浓，依然枉却一东风。年年不带看花眼，不是愁中即病中。戏笔

野菊荒苔各铸钱，金黄铜绿两争妍。天公支予穷诗客，只买清愁不买田。朱熹2首 春日

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

观书有感

半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许，为有源头活水来。姜夔1首

除夜自石湖归苕溪

细草穿沙雪半销，吴宫烟冷水迢迢。梅花竹里无人见，一夜吹香过石桥。翁卷1首 乡村四月

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。赵师秀1首 约客

黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。无名尼一首 悟道诗

尽日寻春不见春，芒鞋踏遍陇头云。归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分。叶绍翁1首 游园不值

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。林升1首 题临安邸

山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。谢枋得1首 庆全庵桃花

寻得桃源好避秦，桃红又是一年春。花飞莫遣随流水，怕有渔郎来问津。雷震1首 村晚

草满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

第二篇：唐宋散文比较

唐宋散文比较

苗卫昆

【摘要】：在中国文学的发展史上，唐宋时期是一个辉煌的阶段。这一时期，文学体裁丰富，文学流派纷呈。尤其是唐诗宋词，达到了发展的高峰期。散文的发展在这一阶段也取得重大收获。

古代汉语在问题意义上使用的“散文”一词，出现在南宋。散文是一种具有实用功能的文体。唐宋散文诗中国散文发展史上的重要转折期。散文发展到唐宋，可谓真正从经史子中分离出来，有应用性向文学性转变。散文于传统的著书立说之外，在日常生活中找到了写景、抒情、言志的广阔园地，成为一种独立的文学体裁，有了其独特的审美价值。笔者在此仅从唐宋散文产生的时代背景、唐代散文的特点、宋代散文的特点、唐宋散文的比较做分析。【关键词】：唐代

宋代

散文

比较

唐宋时期，是我国历史上一个繁荣昌盛的时期，尤其是唐朝，为我国封建社会的巅峰时期，繁荣的经济，开明的政治为文学的发展提供了一个十分难得的机会。于是许多著名的文学家孕育而生，唐宋散文一改六朝浮靡的文风，提倡更接近生活的“古文”，是秦汉散文的继承和发展，是我国文学史上里程碑似的时期。

一、唐宋散文产生的时代背景

从汉代发端一直到魏、晋时期形成了一种特殊的文体，后人称它为骈文。骈文跟古文很不相同。古文是散行单句、不拘格式的。骈文却讲究字句的对称，全篇以偶句为主；还要讲究音律（协调平仄）、辞藻和运用典故。骈文作品也有不少优秀的名篇，这些作品既言之有物又富有文采，历久传诵不绝。但是骈文发展到末流，过分追求形式，句子字数和对仗越来越要求工整精巧，辞藻的华丽浮艳也十分惊人。据有人统计，六朝骈文用得最多的是颜色、金玉、灵禽、奇兽、香花、异草等类的词语，有些骈文仅颜色一类的词语即占全文被除数的十分之一以上。至于用典之多更是不在话下，有的骈文通篇都是典故的堆砌，几乎成了文字游戏。这就不能不影响它去反映广泛的社会生活，极大地限制了思想内容的表达。特别到了齐梁以后，君主荒淫，贵族和官僚腐化，骈文往往成为他们表现自己腐朽堕落的思想和生活的工具。骈文的浮艳文风和形式主义的恶性发展，终于使它走进了死胡同。在韩愈、柳宗元之前的一百多年间，已经有许多有识之士起来探索改革文风的道路。有的提出了古文的理论，但往往是空洞的、缺乏现实内容的儒家教义，并且否定屈原、宋玉以来的诗文辞赋。有的进行了古文的创作实践，然而还只是发端，如唐李子昂，但是成就并不显著。那时，改革的途径还不很清楚，时机也不成熟，所以不能扭转风气，形成一个有力的运动。

韩愈、柳宗元所处的八世纪末到九世纪二十年代，是唐代经历了安史之乱的衰落后转向中兴的时期。当时，社会危机仍在深刻发展，所谓“中兴”也只是一种苟安的太平局面。不过被安史之乱严重地破坏了的社会经济，毕竟暂时地重趋稳定并有所发展，使得唐王朝能通过两税、盐政、漕运、矿冶等方面的收入维持它的统治地位。当时，新兴的中小地主集团取得了一定的地位，与大地主官僚集团的斗争十分激烈，积极要求革新政治。经济的暂时复苏，政治的要求改革，不能不影响和推动文学的发展。更重要的是，从文学本身来说，随着社会生活越来越广阔复杂，骈文阻碍表达思想和反映现实的严重性越来越被人们所认识，用古文来代替骈文以适应时势要求的呼声也就越来越强烈。经过韩愈、柳宗元及其同道们的共同努力，先前许多有识之士要求改革的伏流，至此终于奔腾而出，到了水到渠成的时刻。唐代古文运动的胜利，打破了六朝以来骈文独霸文坛的局面。但是，韩、柳的继承者没有坚持住古文运动健康的方向，反而发展了它的消极面。他们一方面把古文变成了宣扬孔、孟之道的道学书，一方面又把追求奇异怪癖理解为“创新”，导致了古文运动的衰落。到了晚唐时期，唯美主义和形式主义文学适应着统治阶级的需要重新发展起来李商隐、段成式的骈骊文风的兴起，更使古文运动的发展受到了阻碍。李商隐写的四六文（骈文的一种），成为宋代初期西昆派文人的楷模。西昆派的文章艳丽雕镂，“风月，弄花草”，一时霸占了宋初的文坛。

但是，这种局面刚刚出现，便又遭到很多作家的反对，他们力主改革文风，并逐步形成了一次新的古文运动，其领导人就是欧阳修。

二、唐代散文的特点

唐代散文具有承前启后的历史作用，开启了一代新风，特别是中唐时期，韩愈、柳宗元倡导“古文运动”，主张恢复秦汉散文传统，革新文体和文学语言，并鼓励在内容上反映现实生活，发扬儒家“文以载道”的精神，在中国散文史上写下了光辉的一页。

1、唐初主要以骈文为主。

大多数文人沿袭了六朝以来的风格。谈到唐代文人鄙人想很容易想到大诗人李白。其实李白不光诗歌出众，对于写作他也无愧于一个好手，在古文观上中收集了他的两篇名作，其中之一《春夜宴桃李园序》就是一篇脍炙人口的骈体抒情小品文。文章以清新俊逸的风格、婉转自如的笔调记叙了作者与故人在桃李芬芳的名园集会的盛况。文章风情并茂，是为历代传诵的名篇。但李白毕竟是位诗人，他的文章虽好，却并非登峰造极。而鄙人认为真正能代表唐初骈文风格，能流传千古的文章是王勃的《滕王阁序》和李华的《吊古战场文》。《滕王阁序》被选入中学语文教材，大家都比较熟悉，在此鄙人就不多家评论了。倒是《吊古战场文》被收入了《古文观止》不才认为《古文观止》收编的都是历代名篇，而《吊古战场文》为精品中的精品。其中“都尉新降，将军覆没。尸填巨港之岸，血满长城之窟。”“苍苍蒸民，谁无父母？ 提携捧负，畏其不寿。谁无兄弟，如手如足，谁无夫妇，如宾如友，生之何恩，杀之何咎？其存其没，家莫闻知。人或有言，将信将疑。”等可谓千古名句。另外“鸟无声兮山寂寂，夜正长兮风晰晰。”等句更有楚辞的风格，将楚辞应用于骈文之中浑然一体。不才初读此文感其气势磅礴，再读则触目伤怀，三读便有泪盈眶，不才不得不为文章中所写而感动，不得不同情文中百姓。所以此文为千古名篇。其与《滕王阁序》一悲一喜，一寒一暖，反应出唐初骈文特点。

2、唐初虽以骈文为主，但已开始出现由骈入散的倾向，并在理论上提出改革要求。

中唐前期一批崇儒复古、谋求革新的作家相继出现，提倡散文，反对骈文。中唐后期朝愈、柳宗元倡导古文运动。在理论和创作实践上使古文到达全盛阶段，一直发展到唐末五代。

唐代散文结束了六朝以来的骈文，提倡从生活中取材，从语言中提炼新的书面散文语言，扩大了文言文的表达能力，有进步意义。韩愈的散文气势充沛，纵横开合，奇偶交错，巧譬善喻，或诡谲，或严正，艺术特色多样化，扫荡了六朝以来柔靡的骈俪文风。他善于扬弃前人语言，提炼当时的口语，推陈出新。他主张“文从字顺”，创造了一种在口语基础上提炼出来的书面散文语言，扩大了文言文体的表达功能，对后世有深远影响。

后人对韩愈评颇高，尊他为唐宋八大家之首。杜牧把韩文与杜诗并列，称为杜诗韩笔；苏轼称他“文起八代之衰”。刘开言“韩子冠于八家之首而犹屈”韩愈倡导的古文运动，开辟了唐代古文的发展道路。

在唐代，散文的发展变化与诗歌的发展变化并不同步。当诗歌已经高度繁荣的时候，散文的文体文风改革才开始。文体文风的改革，自内容言，是明道载道，把散文引向政教之用，和当时的政治形势有密切的关系；自形式言，是由骈体而散体，是散文自身发展的一种要求。这是一次有目的、有理论主张、有广泛参与者并且有深远影响的文学革新，今人习惯上把它称为“古文运动”。

三、宋代散文的特点

宋代散文是中国古代散文长河中一个重要的发展阶段。从古代散文演变的历程来看，宋代散文是中国古代散文的鼎盛时期。正如明代文学家宋濂所说，“自秦以下，文莫盛于宋”。300余年间，出现了众多的散文作家和散文作品。在“唐宋八大家”中，宋代就占了六位，即欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安石。从吕祖谦所编的《宋文鉴》、庄仲方所辑的《南宋文范》和今人所编的《全宋文》等散文总集来看，宋代散文数量繁富，佳作纷呈，风格流派众多。同时在散文理论和体式上也多有开拓，从文体理论的角度来看，宋代是“散文”概念提出并渐趋成熟的时期。

宋代散文承中唐韩愈、柳宗元所倡导的古文运动而来。从思想内容上来看，宋代散文一是多以讲学为目的的言道之文，二是多以论政为目的的政论之文，三是多以记录见闻为目的的笔记之文。言道之文具有很强的哲学性，政论之文具有很强的时代性，笔记之文具有机很强的趣味性和学术性。宋代散文的特点分期论述如下：

1．北宋初期，承袭晚唐五代之风，以骈文为主，也有人作古文。这一时期的最大的成就乃在于古文运动的再次兴起。代表性作家有柳开、王禹偁、石介、范仲淹、尹洙等。从思想内容上来看，这些古文家的最大特色是言道与论政密切结合，教化性较强；从艺术上看，其最大特色在于提倡平易自然，但创作实践上尚不能尽如人意，有时不免露出辞涩言苦的毛病。北宋是中国古代散文发展史上的重要阶段,唐代韩柳所倡导的古文运动至北宋诗文革新才取得最后胜利.后代散文家所借鉴的唐宋八大家的古文传统,北宋就有六大家.他们的作品,内容丰富,形式多样,风格各异,表现技巧空前成熟,有大批优秀作品流传后世.北宋初期主要作家有柳开,穆修,王禹称,范仲淹等.他们都是散文革新家,或从理论上,或以自己的创作实践,向宋初不重视思想内容,偏重浮词丽藻的文风进行了斗争.柳开强调文章应密切联系时政,但他的作品未脱艰涩之病,影响不大.王禹城提出“传道而明心”的口号,并反对“句之难道”,“义之难晓”的古奥文风.他的《待漏院记》,“用规于执政者”,告诫宰相必须勤政,反映了作者要求改革的政治愿望,观点鲜明,文笔生动.《黄冈竹楼记》把简陋的竹楼诗意化,表现谪居的乐趣,寓意深远.语言浅近清新,质朴流畅.其成就远在柳开之上.范仲淹的《岳阳楼记》,通过对洞庭湖景色的生动描写和对牵客骚人两种不同“览物之情”的否定,抒发了作者“不以物喜,不以己悲”和“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”的远大抱负.文章写景宏阔,议论精辟,行文简而有法,音韵和谐,历来脍炙人口,是诗文革新的最初战绩.2．北宋中期是宋代散文最辉煌的时期，也是古文运动取得成就的时期。欧阳修实际上为此期的领袖。从思想内容上来看，言理与论政逐渐分开，以程颐为首的理学家提倡“文以载道”，言理遂成为理学家的目的；以欧阳修为首的古文家则强调关心百事，言政遂成为古文家的主要内容。从艺术实践上来看，古文家不但把宋初平易自然的理论主张完全付诸实践，而且还发展了古文的艺术韵味，使之更具有文学性。

北宋中期是宋代散文发展的黄金时代.活跃在文坛上的有著名的散文家欧阳修,苏洵,曾巩,王安石,苏轼,苏辙等.苏洵长于议论,他的《六国论》最见风格.文章借古讽今,层层剖析,宏论滔滔,颇有战国纵横家遗风.曾巩散文以说理精密,语言简洁著称.他的《墨池记》解释理论,文章题小议宏,笔调婉转有致,历来为人们所重视.苏辙的散文,议,记,书,传各体兼备,一策论最佳.他的议论文笔力雄健,说理清晰;记叙文文笔灵活,波澜起伏.他在《上枢密韩太尉书》中对于散文创作提出了杨启智说,强调阅历和修养对写好文章的意义,因此他认为司马迁“其文疏荡,颇有奇气”,使得至于他“周览四海名山大川,与燕赵间豪俊交游”.他这种主张把读书与参加社会实践联系起来的观点,对我们今天学习写作也有启发意义.此外周敦颐,司马光也有名篇传世.周敦颐的《爱莲说》通过对莲花的赞美,歌颂洁身自好的君子品格,体物言志,寄托深远,语言隽秀,意味深长,深为世人喜爱.3．南宋初期散文创作充满爱国激情，文人纷纷以文言政，要求抗敌北伐，批判投降求和，具有高度的战斗性，其文风也慷慨激昂，气盛势足，理明词畅。

4．南宋中期又是散文创作相对发达的时期，其中尤以鼓吹北伐、议论国是的政论之文和倡明理学、论辩哲理的讲学之文成就最高。前者以辛弃疾、陆游、杨万里、范成大、陈亮为代表，后者以朱熹、陆九渊叶适等人为代表。这两大内容在写作上皆条分缕析、切当翔实，较之北宋散文更富有论辩力和逻辑性。

5．南宋末期的散文呈现衰落趋势，自中期以来就出现的萎靡文风此时有增无减。但在南宋亡国之际出现的文天祥、谢翱、邓牧、王炎午等一大批作家，都留下了许多优秀的纪实抒情散文，其内容仍以抒发爱国情怀为主，但在亡国之际风格更显得悲慨沉痛。

三、唐宋散文的比较

（一）唐宋散文实践者的不同特点

韩愈、柳宗元领导古文运动的成功，主要在于他们敢于逆流而进，不怕讽刺打击，长期地坚持为古文运动的胜利而冲锋陷阵；在于他们有比前人更为完备的、合乎实际需要的、比较进步的古文理论；还在于他们有优异的作品，他们的古文创作赢得了社会的支持。韩愈提倡古文始于唐德宗贞元（785-805）前期。当时人们对他的态度是“始而惊，中而笑且排（排斥）”，只有李翱、张籍等少数人拥护他。但韩愈始终不遗余力地大声疾呼，并且通过倡导儒学复古运动取得广大中小地主阶层的拥护来推动古文运动。到了贞元末年，古文的影响就逐步扩大了。唐宪宗元和（806-820）以后，韩愈得到柳宗元的积极支持；柳宗元用他杰出的古文创作成就与韩愈并肩作战，促进了古文运动的蓬勃发展。最后，到韩愈去世时（824），古文终于占据了文坛的统治地位。韩、柳在倡导古文运动的过程中，十分注重提携同辈，培养青年作家，热情地传授写作经验，使古文运动有着广泛的群众基础。欧阳修和他的同道们为了击败西昆派的浮艳文风，在理论上重新提出文学的思想内容和艺术形式的关系。欧阳修二十多岁时与尹洙等补缀校定当时已经极少流传的韩愈文集加以刊行，扩大影响。欧阳修并曾通过主持科举考试来打击华而不实的文风。此外，欧阳修同样善于团结同辈作家，热心奖掖后进，在他周围聚集了一大批极有成就的古文作家，如苏洵、苏轼、苏澈、曾巩、王安石等等。欧阳修和他的同道们经过了三十年的努力，终于奠定了一代文风。他死后，苏轼继续领导新古文运动，成为当时文坛的领袖。苏轼无论在北宋还是整个中国文学史上都是独树一帜的大作家，他的散文和诗词体现了北宋文学的最高成就，宋代的古文运动在他的领导下取得了完全的胜利。

（二）唐宋散文的理论方面的比较。

韩、柳的古文理论是强调文道合一而以道为主的。韩愈打着儒学复古主义的旗号，树立了从尧、舜、禹、汤、文、武到周公、孔子、孟子的所谓“道统”，并以“道统”继承者自居。这种传统的儒学之道，是维持封建等级制度和伦理首先的。但韩愈所说的“道”还有文学的思想内容这个内涵在内，他认为“道”（内容）对于“文”（形式）起着决定的作用；而且“文”不可忽视，“辞不足不可以为文”，这基本上是正确的。柳宗元同样主张思想内容重于艺术形式，并且重视“道”的现实意义和社会作用。与此同时，韩愈提出“气盛（精神饱满），则言（作品）之短长，与声（音调）之高下者皆宜”，从作家创作的角度发挥了内容决定形式的见解，又指出“气”是由不断加强品德和文学修养取得的。柳宗元也认为：“凡为文，以神志为主”，说自己写文章时不敢有轻忽懈怠之心，昏昧、骄矜之气，不然，作品中就将出现浮滑、松散、杂乱等毛病，同样强调作家精神状态和品德的高下决定作品的好坏。他们所说的品德，自然离不开儒家的道德标准，但这对于扭转轻薄浮华的文风是有积极作用的，能引导作家从加强品德和文学修养入手来不断提高作品的思想性和艺术性。

韩愈又提出了“不平则鸣”的主张，认为一切文辞就同自然四个坚持各种声音一样，都是不平则鸣的，将文学和现实斗争联系起来突破了一些儒家的传统偏见，这就使他的许多作品言之有物，在一定程度上反映出时代和社会的矛盾，反映人民疾苦，他的善鸣其不平所达到的思想高度，在同时代的作家中很少有人能同他相比。

韩愈古文理论的中心内容和精华所在是文体改革论。它的具体标准是：

一、“唯陈言之务去”，认为言贵独创，词必己出；

二、“文从字顺各识耶”，认为文字必须通顺流畅，讲究词的次序、位置和作用，也就是要求符合语法规律。两个标准总起来说就是：用自己创造的词汇，通过正确的语法，通顺流畅地来表达文章的内容。他树立这两个标准的目的，就在于创造出一种比东汉以前的散文表达力更强的散文来。

欧阳修认为必须文道并举、道先文后，他继承韩愈的“不平则鸣”论，进而提出了“穷而后工”论，认为作家对贫苦生活有了深切的体验后，才能取得较高的创作成就，这样来强调文学与现实生活的密切关系。他们又提出作品必须有作家自己的个性特色，反对因袭模仿；同时大力提倡学习和继承韩、柳，发展唐代古文运动的优秀传统。欧阳修、苏轼等根据当时政治和经济的需要来革新文风。他们通过理论宣传和创作实践，大力提倡并逐步形成宋代散文平易自然、流畅婉转的风格；在布局谋篇方面形成曲折舒缓、务达疏畅的特色，结构严密而逻辑性强；在语言方面注意提炼当时的口语，主张“其言易明而可行”，用词造句着眼于“自然”、“平常”，因而他们的散文大都以明白如话见长。

（三）唐宋散文风格的比较

宋代的古文运动，虽然是韩、柳古文运动的继承和发展。但欧阳修、三苏、王安石、曾巩在散文创作上，却取得了很高的成就。宋代的散文风格，和唐代的散文风格是不大相同的。大致有下列几个方面：

1、宋代散文舍弃了韩柳散文的古奥艰深、「沉浸浓郁」的特点，发展了平易自然、文从字顺的特点。欧、苏、王、曾的长处虽各有不同，但却有共同特点：他们的风格比起唐代散文更见议论透辟，叙事生动，写景自然，抒情真实，这些完全是在适应历史的环境下发展起来；更切合当时社会生活各方面的需要。因此，宋文对后世的影响远较唐文为大。

2、谋篇布局不大相同：唐文讲求纵横开阖、波澜起伏的气势，在转折连接处，讲求出人意外；宋文贵乎迂徐舒缓，不露锋芒，要如行云流水，舒展自如，洋洋洒洒，而又富有逻辑性和表现力。

3、语句安排不大相同：唐文注重推敲字句，时杂入险怪新奇句式及字眼；宋文平顺简易，语言通达流畅，最为特色。

4、创作风格不同。八大家都在创作上取得了很高的成就并形成了各自不同的风格。大体上来说唐代两家之文，雄健奔放，奇崛峭厉。宋代六家之文平易畅通，委曲迁徐。这也是唐宋散文主要区别所在。细而言之，不才认为同属唐代的韩、柳，同属宋代的欧、曾、王，甚至同属一家的苏氏父子，其文风也各有特点。宋人李涂说：“韩如海、柳如泉、欧如澜、苏如潮”。青人吴振乾说：“奥若韩、崤若柳、逸若欧阳、醇原若曾，峻浩若王，既已分流而别派唉。既眉山苏氏父子兄弟相师友，而明允之豪横，子瞻之畅达，子由之折，亦有人树一帜，各不相袭者”。他们的话虽不一定确切，但都看到八大家之文的不同特征有可取之处。

总之，宋代的散文创作吸取了韩、柳文体改革的特点，又着重在文风上加以探索，创造了比韩、柳更为平易流转的风格。明代艾南英说：“文至宋而体备，至宋而法严”（《再答夏彝仲论文书》）。

后世出现了许多关于唐宋散文的选本。明代茅坤编的《唐宋八大家文钞》即选辑了唐代韩愈、柳宗元，宋代欧阳修，曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙八位作家的散文作品，作为人们学习唐宋古文的范本，后人也因此而称这八人为“唐宋八大家”。【参考文献】：

1、郑力戎.从唐宋古文大家看骈散之争[J].文史哲，1988.3.2、成松柳.从“文以载道”到“书写性灵”—唐宋散文的传承与拓展[J].长沙电力学院学报，1995.1.3、周振甫.唐宋八大家论[J].文学遗产，1996.6.4、洪本健.从韩柳欧苏文看唐宋文的差异[J].文史哲，1998.3.5、张国俊，张瑞年.古文运动是形成艺术散文的运动—对唐宋古文运动的再认识[J].陕西师范大学学报，2000.1.

第三篇：唐宋文学名词解释

名词解释

1.初唐四杰：初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的并称，四人都出生于太宗时期，才高位低；高宗时期以文词齐名天下。四人从理论和实践上与“上官体”对立，体现出诗风的转变，并扩大了诗歌的题材，推动了律诗的发展。他们真正反映了社会中下层一般人士的精神风貌和创作追求，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气。卢、骆长于歌行，王、杨长于五律。2.“上官体”：上官，指初唐诗人上官仪，工于五言诗，好以婉媚绮错为本。上官仪显贵，故当时多有效其体者，人称“上官体”。特点是：细致体察，情思婉转，对偶工整，致力于修辞性和装饰性的美而缺乏激情与生气。代表作：《早春桂林殿应制》《奉和山夜临秋》。

3.七绝圣手：指盛唐诗人王昌龄，他大力用七绝写作，留存下来有70余首绝句，约为存诗的五分之二。他的七绝不仅数量多，质量也高，在唐人七绝诗的发展过程中占有重要地位，前人往往将他与李白并称，故有“七绝圣手”之称。

4.边塞诗派：盛唐兴起的一个诗歌流派。其诗长于七言，特别是七言歌行，善于描写边塞风光和战争生活，表现征人四妇的思想感情，大都具有爱国感情和进取精神，显示浓厚的生活气息。风格多慷慨悲壮，代表诗人有王昌龄、王之涣、王翰、崔、李颀等，而以高适、岑参为首，故后人也称“高岑诗派”。

5.韩孟诗派：指的是中唐以韩愈、孟郊为代表的诗歌流派，在唐朝经过长期发展并取得极大成就后，注意更广泛地从前代诗歌中吸取营养，有意打破传统的表现手法。发掘新的形式、语言、意境，创立自己的新风格。虽有因翻新出奇而不免流于晦涩险怪，却避免了中国诗风滑向柔弱浮荡一途。除韩孟外，这一派的诗人还有贾岛、姚合、卢

、刘叉等。

6.元白诗派：指中唐元稹、白居易和新乐府运动的参加者张籍、王健、李绅等人所形成的诗派。此派继承了从《诗经》]汉乐府到建安文学、杜甫诗歌等现实主义传统，主张诗歌为政治服务，强调诗歌的讽喻性、教育作用和社会功能。总的特点是明白朴实、通俗晓畅，但不够含蓄精练、失之浅切。

7.唐宋八大家：是对我国唐、宋两代八个著名散文家的合称，他们是唐代的韩愈、柳宗元和宋代的欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩。最初将这八个作家的散文作品编选在一起刊行的是明初朱后的《八先生文集》，后来唐顺之在《文编》一书中也选录了这八个唐宋作家的作品。明朝中叶古文家茅坤在前者的基础上加以整理和编选，取名《唐宋八大家文钞》，共160卷，“唐宋八大家”由此而得名。

8.花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖而进行词的创作的一个文人词派。产生于西蜀，得名于赵崇祚编辑的《花间集》（我国最早一部文人词总集）。主要的词人还有孙光宪、李珣、牛希济等。这一词派的题材狭窄，情致单调，大都以婉约的表达手法，写女性的美貌和服饰以及她们的离愁别很。在这些词中描绘景物富丽、意向繁多、构图华美、刻画工细，能唤起读者视觉、听觉及嗅觉的美感。由于注重文字、音韵，从而形成隐约迷离幽深的意境。

9.婉约派：婉约，是宛转含蓄之意。此词始见于先秦，魏晋六朝人已用它形容文学辞章，北宋文学家承其余续，晏舒、欧阳修、柳永、秦观、周邦彦、李清照等人，虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并且都能各具风韵，自成一家，然而大体上并未脱离宛转柔美的轨迹。其特点主要是侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。

10.豪放派：宋词风格流派之一。豪放作为文学风格，气度超拔，不受羁束。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙等曾用“豪放”一词衡文评诗。豪放派的特点，大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失于粗疏平直，甚至失于狂怪叫嚣。代表作家为苏轼和辛弃疾。11.宋初三体：晚唐体、白体诗、西昆体

（1）晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有“九僧”、潘

、魏野、林

等隐士。

（2）白体诗：“白体”诗人，使宋初效法白居易作诗的一批诗人。代表人物有李昉、徐铣等。诗歌主要是模仿白居易与元、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写留连光景的闲适生活，风格浅切清雅。显然这种诗风仅仅是模仿了白居易等人诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。

（3）西昆体：因杨亿将馆阁文士的唱酬之作编成《西昆酬唱集》而得名。是宋初影响极大的重要诗歌流派。《西昆酬唱集》收集了17位诗人的247首诗作，如杨亿、刘筠、钱惟演等。他们的诗作描写馆序生涯，词采华丽、对仗工整；但内容贫弱、脱离现实，片面追求词藻。

11.大历十才子：最初见于姚合编的《极玄集》，指的是李瑞、卢伦、吉中孚、韩、钱起、司空曙、苗发、崔峒、耿、夏侯审。因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人瞩目。歌颂升平、吟咏山水是诗歌的主要内容，讲究格律词藻，工于白描写景。

12.新乐府：所谓“新乐府”，由白居易提出，《乐府诗集》分乐府为十二类，其最后一类标为“新乐府诗”，即来自于白居易的一种用新题写时事的乐府式的诗，是乐府诗的继承和发展。其特点是：用新题；写时事；不以入乐与否为衡量标准。“新乐府运动”：是现代人赋予的概念，指的是贞元末期到元和初期的几年间，先是李绅后是元白，以“新乐府”等形式，写作大量讽喻诗，并提出理论，对当时政治和其后诗歌的发展起了显著影响的这一历史事实。

14.江西诗派：得名于吕本中的《江西诗社宗派图》，是宋代影响最大的一个诗歌流派。有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。因为领袖黄庭坚及诗派中的诗人都是江西人，所以谓之“江西诗派”。他们的创作主张及特色有：重视句法、喜用拗句；用典以故为新，变俗为雅；风格生新瘦硬，兼有。

15.唐传奇：唐代流行的文言短篇小说，是在六朝志怪小说的基础上、融合历史传记小说、辞赋和民间说唱艺术而形成的新的小说文本。大多以记、传名篇，以史家笔法，传奇闻轶事。唐传奇的出现标志着我国文言小说发展到了成熟的阶段。代表作：陈玄佑的《离魂记》。

16.江湖诗人：南宋后期，一些没能入仕的游士流转江湖，以献诗卖文为生计，成为江湖谒客。一个叫陈起的书商为他们及另外一些低级官员、隐逸文士刻印诗集，总称为《江湖集》。这些江湖谒客为主的诗人就被称为江湖诗人。擅长写景抒情，字句精丽，长于白描，风格效仿“四灵”；但境界较为开阔，他们基本上代表了南宋后期诗坛的风尚。代表诗人是刘克庄、戴复古。

17.永嘉四灵：南宋后期永嘉地区的四位诗人：徐照、徐玑、赵师秀和翁

。四人都出自叶适门下，且名或字中都有一个“灵”字，叶适就将他们合称为“四灵”。他们师法夹道，诗歌内容单薄，多数是题咏景物、唱酬赠答，只有少数写民生疾苦或时事。以五律为主要诗体，注重白描，但因过分注重炼字逐句，其五律虽句子精警但意境不够完整，倒是七绝间有意境浑圆之作。

18.变文：唐代民间创作的一种新文体，其体裁是有说有唱。“变文”之“变”指的是变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意。变文的体制由散文与韵文相结合而成，散文作讲述之用，韵文用来歌唱。有三种类型：一是演说佛经故事的宗教性作品；二是演说历史故事的讲史作品；三是演说民间传说题材的作品。南宋四名臣：李纲、赵鼎、李广、胡铨

宋末的诗派有：江西诗派、江湖诗人、爱国诗人 爱国诗人：民族英雄——文天祥：《过零丁洋》《正气歌》； 遗民——谢翱：《效孟郊体七首》 “王荆公体”：即“半山体”，指王安石晚年的诗歌创作而言，“诚斋体”：杨万里的诗体，字诚斋。“长吉体”：李贺，字长吉。形成凄艳诡谲的诗风，“虚幻荒诞”是其主要特色，又城“昌谷体”。“元白体”：又称“元和体”，“长庆体”，都是对白居易、元稹的诗风体制的称呼。

1.诗文革新运动的作家与内容：

北宋继唐代古文运动而起的文学革新运动，主要反对以“西昆提”为代表的淫靡之风。这场文学运动，同时对诗、文进行革新，与政治斗争关系更密切。士大夫文人要求改革政治，提倡写作反映现实的诗文，推崇韩愈、白居易，便形成了对立的文风。其代表作家有范仲淹、王安石、梅尧臣、欧阳修和苏氏父子等。

2.周邦彦的词有何特色？

周邦彦的成就在于融合各家之长，力避各家之短，将词写得更为精致。其主要表现在：

 第一，在音乐上，周邦彦确定并创制了许多新调。他利用在大

府任职的机会，对前代和当时流行的八十多种词调进行了重新审定，确定了各调中每个字的平仄，使各种词调定型。与此同时，他还制作了一些新调，例如《六丑》《华胥引》《花犯》等。

 第二，在语言上，周邦彦非常讲究语言的锤炼、典故的运用以及对前人诗句的融化，因而形成了一种典雅工丽的语言风格。

 第三，在结构上，周邦彦的词比柳永、苏轼等人的作品更复杂曲折。

3.欧阳修：（1007—1072）字永叔，号醉翁，晚年号六一居士，卒谥文忠，吉州永丰人（今江西）。他是北宋著名的政治家、文学家，在散文、诗、词、文学理论等方面都有很高成就，在历史学和考据学方面也有重要贡献。他同时也是北宋古文运动的领袖，明代茅坤编《唐宋八大家文钞》将其列为唐宋八大家之首。

第四篇：唐宋文学填空题

唐宋文学填空题

3、初唐四杰批评初唐诗风“__骨气都尽，刚健不闻______，__________。”

4、卢照邻擅长七言歌行，代表作是__长安古意_________。

5、奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的___山水田园诗； _________。他在诗中创造出“___诗中有画，画中有诗___________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是__王昌龄__。

7、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“沉郁顿挫____”。

8、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是韩愈____。

9、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指___谢脁_____。

10、杜甫的《______闻官军收河南河北__》被称为生平第一快诗”。

11、李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“__黑云压城城欲摧______，甲光向日金鳞开。”

14、姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指____杜牧____。

15、唐代文学的发展，大体上可以__安史之乱_____________为分界线，前后起了很大的变化。

17、白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬___江州司马____________为分界线。

18、五代词有两个创作中心，一为____________西蜀___，一为南唐。

21、.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______西厢记诸宫调________》。

23、词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，与____燕乐_________有关。

26、李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人___孟浩然______。

27、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_自京赴奉先县咏怀五百字________》一诗。

29、_____感伤诗、___和___闲适诗_____是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

30、刘希夷的代表作是《代悲白头吟； ________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“____________年年岁岁花相似，岁岁年年人不同_，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

41、柳永大量创制___慢词______，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

45、韩愈、柳宗元明确提出“______文以明道___”的主张。

49、韩愈的《____《祭十二郎文》_》，被称为“祭文中千年绝调”。50、中国文学史上第一部文人词集是：《___《花间集》、__》，它产生于五代十国时期的 ____西蜀_（国）。

51、“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，__波撼岳阳城___。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）

54、唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的名篇是《___虬髯客传________》。61、“初唐四杰”为_____王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王___四人 64、被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是诗人__陈子昂________的三十八首《感遇》诗。

65、陈子昂诗歌创作理论的中心是“__汉魏风骨_________”和“_______风雅兴寄____”。66、张若虚的《____春江花月夜_______》奠定了他在唐诗史上的大家地位。71．苏轼在《东坡志林》中确切地指出了王维山水田园诗最突出的艺术特色：“___诗中有画，画中有诗_______，__________”。

72、盛唐边塞诗名家中，诗人___岑参_____“好奇”，笔调瑰丽。

73、李白(701—762)，字太白，号___青莲居士________，祖籍陇西。80、白居易将自己的诗分为四类：_、讽喻、闲适、感伤、杂律________、_________、_________ 81、新乐府的创作特点是：“句首标其目，_______卒章显其志_______。”

82、白居易感伤诗以《______长恨歌____》和《_____、琵琶行_____》最为有名。

85、韩愈(768—824)，字___退之___，后人称他为韩昌黎。死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。

86、李贺偏爱描写鬼魂，故有“___鬼才、_____”之称。其诗独特，谓之“___长吉_____体”。87、刘禹锡，字梦得，白居易赞之为“___诗豪_______”。

88、_______刘禹锡_在被贬逐的二十三年间，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。89、___韦应物、___和___柳宗元___在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。90、李商隐，号____玉溪生______。他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。91、苦吟诗人贾岛、孟郊的诗风被宋人总结为“__郊寒岛瘦__________”。97、唐传奇指唐代流行的___文言短篇______小说。

98、白行简的《______李娃传______》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说。99、唐传奇的发达与唐代“____行卷、温卷________”之风有关系。100、唐传奇《柳毅传》的作者是__李朝威、、________，《莺莺传》的作者是_______元稹___，《霍小玉传》的作者是___蒋防_______。101、_____杜光庭； _____的《虬髯客传》，是晚唐游侠小说的代表作。其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“___风尘三侠_______”。

103、_______敦煌曲子词__证明了词起源于民间的说法。104、温庭筠(812—866)，字_飞卿______。

105、温庭筠在晚唐诗坛与__李商隐_____齐名，号称“温李”。

106、______温庭筠_大胆写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。107、韦庄有著名叙事长诗《秦妇吟_______》。108、《______、花间集_____》由后蜀赵崇祚编辑，选词十八家共五百首。为我国最早的一部文人词总集。109、李煜(937—978)，字重光，世称李后主； ________。他和____李璟、冯延巳____、_______的作品被视为南唐词的代表。

110、李白诗歌具有“清水出芙蓉，____天然去雕饰_______”的美。

111、杜甫诗“清新庾开府，____俊逸鲍参军_______”是赞美李白诗歌的风格的。112、杜甫享有“___诗圣、____”的声誉，他的诗被称为“_诗史______”。113、杜甫(712—770)，字__子美_____，世称杜少陵，后人又称为杜工部。114、_________杜甫___创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。

115、柳宗元的《___________永州八记___》标志着山水游记体的确立。116、《锦瑟》是晚唐著名诗人____李商隐______的作品。117、“四六文”是___骈文_____的异称。

第五篇：唐宋文学填空题

1、陈子昂在《与东方左使虬孤竹篇序》一文中，正面提出他的诗歌革新主张。

2、“文章四友”是指、李峤、崔融、苏味道、杜审言。

3、初唐四杰批评初唐诗风“骨气都尽，刚健不闻。”

4、卢照邻擅长七言歌行，代表作是长安古意。

5、奠定王维在唐诗史上大师地位的，是其抒写隐逸情怀的_____________。他在诗中创造出“_____________，_____________的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。

6、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。

7、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。

8、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。

9、李白诗句：“蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发。”“小谢”指________。

10、杜甫的《________》被称为生平第一快诗”。

11、李贺《雁门太守行》表现大兵压境：“________，甲光向日金鳞开。”

12、欧阳修《醉翁亭记》称“野芳发而幽香”，这是________季景色。

13、秦观《踏莎行》寓有深意的名句是：“郴江幸自绕郴山，________。”

14、姜夔《扬州慢》：“杜郎俊赏，算而今重到须惊。”“杜郎”指________。

15、唐代文学的发展，大体上可以_______________为分界线，前后起了很大的变化。

16、“耶娘妻子走相送”出自杜甫《__________》一诗。

17、白居易的生平与思想可分前后两期，以四十四岁时被贬_______________为分界线。

18、五代词有两个创作中心，一为_______________，一为南唐。

19、“苏梅”指的是北宋两位齐名的诗人_______________和梅尧臣。20、大晟词人中，影响最大的是_______________。

21、.现存宋金时期唯一完整的诸宫调作品是董解元的《_______________》。

22、_______________是金代诗歌成就最高的作家。

23、词的兴起，以及某些具体格律和修辞特征的形成，与_____________有关。

24、张籍代表作为《__________》，诗中描写了__________和__________两个对比的形象。

25、《枕中记》是__________时期传奇的代表作，作者是__________。

26、李白用“红颜弃轩冕，白首卧松云”赞美唐代诗人_________。

27、杜甫千古名句“朱门酒肉臭，路有冻死骨”，见于《_________》一诗。

28、白居易的讽谕诗往往“卒章显其志”，如《轻肥》：“_________，衢州人食人。”

29、________和________是白居易写得最成功的作品，其艺术表现上的突出特点是抒情因素的强化。

30、刘希夷的代表作是《________________》，诗中写出了千古传诵的名句：“_____________，______________”，深藏着诗人对生命短促的悼惜之情。

31、《与高司谏书》、《朋党论》的作者是_________。

32、苏轼与父亲_________、弟弟苏辙，合称“三苏”。

33、陆游把自己的诗集定名为《_________》。

34、大历诗风，指的是________至________年间活跃于诗坛上的一批诗人的共同创作风貌。

35、诗句“宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。”出自_________的诗篇________________。

36、自居易最重要的诗歌理论著作是《_________》。

37、具有朴素唯物主义思想，在诗歌创作中始终豪情满怀，有“诗豪”之誉的唐代诗人是_______。

38、宋代“说话”四家，以________和________两家最发达，价值也最高。

39、体现陈子昂诗歌革新精神的主要作品是他的《_________》三十八首。40、花间词由_________所编《花间集》而得名。

41、柳永大量创制_________，在小令之外提供了可以容纳更多内容的新形式。

42、南宋初期，_________作《江西诗社宗派图》，确立了江西诗派的名称。

43、《正气歌》的作者是_________。

44、《论诗绝句三十首》的作者是_________。

45、韩愈、柳宗元明确提出“_________”的主张。

46、大历诗风的主流之外，这一时期还有两位独具特色的诗人：_________和_________。

47、南唐中主李璟存词_________首，词中蕴含的_________比冯延巳更深。

48、宋初西昆派的代表人物有：_____、_____和_____，他们主要学习晚唐诗人_____。

49、韩愈的《_____》，被称为“祭文中千年绝调”。

50、中国文学史上第一部文人词集是：《_____》，它产生于五代十国时期的 _____（国）。

51、“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，_____。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）

52、《淮海词》的著者是_________，《剑南诗稿》的作者是 _________。

53、杨炯的《从军行》是一首______________体的诗歌。

54、唐传奇晚期作品反映豪士侠客事迹的名篇是《___________》。

55、北宋词人______________的词多用白描，善于铺叙，对词的发展起了推动用。

56、北宋词人___________作词讲究音律严整，对南宋格律派词人影响很大。

57、南宋诗人杨万里创立了新鲜活泼的____________体诗风。

58、南宋初期，____________等人的作品上承苏轼，下开辛弃疾豪放词派的先河。

59、卢思道采用“思妇——征夫”为内容结构的南朝歌行体，写出了反映边塞军旅生活的名作《___________》。

60、上官仪的五言诗笔法精细而秀逸浑成，体物写景颇有技巧。他地位很高，诗以绮错婉媚为本，许多人模仿取法他的诗，时人称为“__________”。

61、“初唐四杰”为________、_________、________、_______四人。

62、杜审言，字必简，他是杜甫的祖父。与李峤、苏味道和崔融并称“___________”。63、五律的定型是由________和________最后完成的。

64、被杜甫称之为“千古立忠义，感遇有遗篇”的是诗人__________的三十八首《感遇》诗。65、陈子昂诗歌创作理论的中心是“___________”和“___________”。66、张若虚的《___________》奠定了他在唐诗史上的大家地位。67、武后时兴起的重视文词的进士科进一步演变为“__________”。68、唐代山水田园诗派的代表作家有_______、_______等。

69．孟浩然山水田园诗的主要风格是__________，用闻一多的话来说就是“___________”，才是真正孟浩然的诗。

70、陈子昂在《修竹篇序》中明确反对“_________”的齐梁诗风。

71．苏轼在《东坡志林》中确切地指出了王维山水田园诗最突出的艺术特色：“__________，__________”。

72、盛唐边塞诗名家中，诗人________“好奇”，笔调瑰丽。73、李白(701—762)，字太白，号___________，祖籍陇西。

74、杜甫在《戏为六绝句》中总结了自己写诗的经验是：“__________________，转益多师是汝师。”

75、杜甫对诗歌语言的要求特别注重：“为人性僻耽佳句，_________________。” 76、___________的五言诗写得最好，曾自诩为“五言长城”。77、白居易，字乐天，自号___________，著有《白氏长庆集》。

78、白居易在《与元九书》中提出自己“文章合为时而著，_______________”的诗歌理论。79、白居易在《___________》中论诗：“根情、苗言、华声、实义。”

80、白居易将自己的诗分为四类：_________、_________、_________和_________。81、新乐府的创作特点是：“句首标其目，______________。” 82、白居易感伤诗以《__________》和《__________》最为有名。

83、元稹，字_______，世称元九。元稹和白居易在元和年间写的诗，统称为“________体”。84、_______以描写宫女生活的《宫词一百诗》闻名于世，因此获得宫词之“祖”的声誉。85、韩愈(768—824)，字______，后人称他为韩昌黎。死后谥“文”，世称韩文公，著有《昌黎先生集》。

86、李贺偏爱描写鬼魂，故有“________”之称。其诗独特，谓之“________体”。87、刘禹锡，字梦得，白居易赞之为“__________”。

88、________在被贬逐的二十三年间，创作出民歌体的竹枝词和杨柳词。89、______和______在山水诗的创作上齐名，故被人称为“韦柳”。

90、李商隐，号__________。他的无题诗具有“朦胧”的特点，旨意隐秘。91、苦吟诗人贾岛、孟郊的诗风被宋人总结为“____________”。

92、皮日休，号“________”、又号“___________”，自编诗文集《皮子文薮》。

93、司空图作《____________》论诗。他提出了“象外之象”说，强调诗歌要有“韵外之致”。94、在《送孟东野序》中，韩愈提出了“__________”的口号。

95、韩愈第一次提出“文以明道”的观念，是在贞元九年所写的《____________》中。96、在《答李翊书》中，韩愈明确提出“______________”的主张。97、唐传奇指唐代流行的_________小说。

98、白行简的《____________》是一篇完全摆脱志怪气息的社会人情小说。99、唐传奇的发达与唐代“____________”之风有关系。

100、唐传奇《柳毅传》的作者是__________，《莺莺传》的作者是__________，《霍小玉传》的作者是__________。

101、__________的《虬髯客传》，是晚唐游侠小说的代表作。其中人物虬髯客、李靖和红拂被后世誉为“__________”。

102、唐代著名传奇作品《长恨歌传》的作者是_________。这一传奇对后代的戏曲有很大的影响，题材源自于此的剧作有元代王伯成的诸宫调《天宝遗事》、白朴的杂剧《_________》，和清代 _________的《长生殿》。

103、_________证明了词起源于民间的说法。104、温庭筠(812—866)，字_______。

105、温庭筠在晚唐诗坛与_______齐名，号称“温李”。106、_______大胆写侧艳之词，是“词为艳科”的始作俑者。107、韦庄有著名叙事长诗《_______》。

108、《___________》由后蜀赵崇祚编辑，选词十八家共五百首。为我国最早的一部文人词总集。109、李煜(937—978)，字重光，世称________。他和________、_______的作品被视为南唐词的代表。

110、李白诗歌具有“清水出芙蓉，___________”的美。

111、杜甫诗“清新庾开府，___________”是赞美李白诗歌的风格的。112、杜甫享有“_______”的声誉，他的诗被称为“_______”。113、杜甫(712—770)，字_______，世称杜少陵，后人又称为杜工部。114、____________创立了“即事名篇，无复依傍”的新乐府。115、柳宗元的《______________》标志着山水游记体的确立。116、《锦瑟》是晚唐著名诗人__________的作品。117、“四六文”是________的异称。

118、欧阳修倡导诗文革新运动取得很大成功与他提出系统的诗文革新理论有很大关系，在韩愈“不平则鸣”的基础上，他又提出了“_________”的重要观点。119、宋初“西昆体”的代表作家有______等。

120、宋代江西诗派的创作主张主要有“_________”和“_________ ”。121、曲子词的异称有_________、________ 和 _________等。

122、“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的是宋代著名词人________的词句。123、北宋后期婉约词派的代表作家是____。124、_____是第一位致力于填词的文人。

125、《漱玉词》的著者是_________。稼轩词的著者是_________。

126、李清照的《词论》是现存最早的较为完整的词学专论。文中提出了“________ ”的著名观点。

127、南宋词人姜夔的自度曲《暗香》、《疏影》词牌名取自诗人________《咏梅》诗中的名句：“_____________________，_____________________”。

128、南宋人著名的笔记有洪迈的《____________》、陆游的《________》、罗大经的《________》等。

129、“中兴四大家”中以________的成就最高，于诗史贡献最大。130、“永嘉四灵”包括_________、徐玑、徐照、翁卷四位永嘉诗人。131、《文山先生全集》是_________的诗文集。

132、与王维、孟浩然诗风相近的诗人中，________的创作成就最高：“山光悦鸟性，潭影空人心”是其名句。

133、被称为唐人七绝的压卷之作的是 的《__________ 》；被称为唐人七律第一的是的《__________ 》。

134、李白的思想是很复杂的，一方面他接受_______家兼济天下的思想，另一方面又接受了 _____家遗世独立的思想，同时又受_____思想的影响。

135、中唐新乐府运动的先驱有________、________等人；________在《箧中集》中提出了新乐府创作的主张。

136、________是中唐时期学习民歌进行创作成就最高的诗人，他的拟民歌如《______》、《杨柳枝》等都具有浓郁的地方色彩，是诗人被贬谪在________之时所创作的。137、唐末诗人如_____、_____ 等直接继承_____的传统，形成了一个现实主义诗派。138、古文是与当时流行的______相对称的散文因为这种文体的倡导者主张恢复、时代的散文传统，故称之为古文。

139、古文运动，实际上是一次在______、______和______各方面进行变革的文学革新运动。140、因曾作吏部侍郎、谥号为“文”，故世称韩愈为______、______。

141、柳宗元字______，______人，因参加王叔文革新朝政的活动，被贬至______，十年后改贬至______，人称______。

142、唐代传奇是在六朝______的基础上发展起来的，它的出现，标志我国小说发展趋于______。143、唐代传奇经历了初、盛唐的______、中唐的______和晚唐______等三个阶段。144、唐代传奇主要收录在宋初李肪等人编纂的《______》中。

145、词起源于______。词的兴起与______有关，故词的最早的命名叫“曲子词”。146、五代时，中国词史上有著名的两个词坛______和______。前者以______派为中心，后者以______的成就最高。

147、宋词最初继承______婉约绮丽的词风发展，然而由于北宋封建文化的高涨和文人政治地位的提高，在词人______、______等部分作品中，即景抒怀，气象已自不同。

148、宋词到______才摆脱了《花间集》的束缚，到______更矫首高歌，时见奇怀逸气，在婉约词家之外别立豪放一宗，开南宋以______为代表的爱国词家的先河。149、被传为“三影郎中”的北宋前期词人是______。150、被戏称为“红杏枝头春意闹尚书”的词人是______。

151、把边塞诗的内容带进词的领域，使词具有较多社会内容和开阔的风格的作家是______。152、北宋第一个专力写词的作家是______，他是北宋______词派的早期代表。他的作品集《_____》中慢词占了十之七八。他使慢词发展成为与_____双峰并峙的一种成熟的文学样式。他的词多从______生活汲取素材，在当时______阶层中传唱最盛。

153、扩大词的题材，提高词的意境，把诗文革新运动扩展到词的领域的著名词人是______。154、据说苏轼曾戏呼______为“山抹微云君”，这是因为他的《______》曾经名动一时。155、陈师道在《后山诗话》中说：“今代词手，唯秦七黄九耳，余人不逮也。”秦七是指______，黄九是指______。

156、北宋末，宋徽宗设置大晟府，任用一批词人来审定音乐，粉饰太平，这就是所谓的“______”词人，______是其中影响最大的一个。他上承晚唐的______和北宋的______，下开南宋______、______等人的______词派。

157、我国文学史上著名的女作家______，是南北宋之交的词作大家，是______词派的代表。158、李清照在《______》一文中品评______的词“虽协音律，而词语尘下”，认为______的词“皆句读不葺之诗耳”，从而提出“______”的主张，要跟______严格划清界限。

159、文学史上通称为“辛派词人”的，是指同辛弃疾以词唱和的______和辛弃疾稍后的______等人。

160、南宋后期词家有《梅溪词》作者______，《梦窗词》作者______。到宋亡后，又有______、______、______ 等词人结社唱和，咏物寄托凄凉身世之感。

161、我国第一部诗话是欧阳修的《______》，它开创了我国古代诗歌评论“诗话”的形式，继之而起的有司马光的《续诗话》、陈师道的《后山诗话》、严羽的《______》等。162、黄庭坚开创了有巨大影响的“______”诗派。

163、严羽《沧浪诗话·诗辨》中对宋诗的评价已为大多数人所接受，这就是“。” 164、______是南宋诗人中大量描写农村题材的。

165、南宋诗人中写有大量记梦诗的诗人是______，因其具浪漫特色而被时人称为“小李白”。166、南宋后期的诗派主要有______和______，他们是作为“江西诗派”的对立面而出现的。167、钱塘诗人兼书商陈起曾刻印同时交游诗人六十二家的诗集，合为《______》，江湖派由此得名，它以______和______成就最高。

168、文天祥的代表作有《______》，南宋后期的“正气派”由此得名。169、______的诗集实录了宋亡经过，被推为______。

170、继柳开之后，______根据《文苑英华》选编了《唐文粹》，继承柳开步调，刻印韩柳文集百部，为北宋诗文革新运动的兴起起了先驱作用。

171、欧阳修于嘉祐二年知贡举，曾通过科举考试打击继西昆之后兴起的______体险怪艰涩的风气，使场屋之习从此大变。

172、现存的“小说”话本中，以______和______两类作品为最多，成就也最高。173、现存宋元讲史话本有《______》、《______》和《______》。174、萧观音的十首《______》抒写了辽国宫廷妇女生活的苦闷。

175、______的《______》受杜甫《戏为六绝句》启发，对建安以下至宋诗作了较系统的评论。176、“一语天然万古新”、“江山万古潮阳笔”，“笔底银河落九天”，是元好问分别对______、______、______ 的评价；“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”是对______所作评价。177、“碧云天，黄叶地，_____，_____。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。”（范仲淹《苏幕遮》）

178、“空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。衰兰送客斜阳道，_____。”（李贺《金铜仙人辞汉歌》）

179、草枯鹰眼疾，____________。180、一川碎石大如斗，______________。

181、“抽刀断水水更流，_________。人生在世不称意，_________。”（李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》）

182、春蚕到死丝方尽，______________。183、金风玉露一相逢，______________。184、______________，杨柳岸，晓风残月。185、______________，____________，有暗香盈袖。186、______________，五十弦翻塞外声。187、______________，柳暗花明又一村。188、______________，也傍桑阴学种瓜。

189、“_____________?江月何年初照人?”（张若虚《春江花月夜》）

190、“气蒸云梦泽，_____________。”（孟浩然《临洞庭湖赠张丞相》）191、“春潮带雨晚来急，____________。” 192、“同是天涯沦落人，____________。” 193、“丛菊两开他日泪，____________。” 194、“星垂平野阔，_______________。”

195、杜甫在《_____________》中写下“朱门酒肉臭，路有冻死骨”的不朽名句。196、《登高》：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。____________，百年多病独登台。” 197、“____________，病树前头万木春”为刘禹锡的名句。

198、“庄生晓梦迷蝴蝶，_____。_____，蓝田日暖玉生烟。”（李商隐《锦瑟》）199、南宋词人_____的词《扬州慢》：“纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。”其中化用了唐代诗人 _____的诗句。

200、“空山新雨后，天气晚来秋。_________，_________。竹喧归浣女，莲动下渔舟。”（王维《山居秋暝》）

201、《白雪歌送武判官归京》等。中“忽如一夜春风来，_______________”；高适《_____________》：“战士军前半死生，______________________ ”；王昌龄《出塞》：“_____________________，万里长征人未还。”

202、“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？_________，_________。小园香径独徘徊。”（晏殊《浣溪沙》）

203、文天祥的《过零丁洋》：“山河破碎风飘絮，__________________”，“人生自古谁无死，_____________________