唐宋田园诗异同

第一篇：唐宋田园诗异同

从王维、孟浩然到范成大、杨万里

——浅谈唐宋田园诗之异同

文秘10班

林茜

1021110204

摘要：在“以俗为雅”这样的审美态度影响下，宋人在唐代诗歌巅峰难以逾越的情况下，造就了一种“另辟蹊径”的新变之感。这种态度下的新变，在田园诗中同样有所体现，题材、艺术风格、情感表现较之于唐代田园诗都有所变化。下面我们主要从唐代田园诗的代表王维、孟浩然与宋代田园诗较出众的范成大、杨万里的诗作中作具体分析。

关键词：田园诗

唐宋

新变

异同

自从颇受后代推崇的魏晋诗人陶渊明在其诗中大量吟咏怡然自得的田园生活起，田园诗才真正被作为中国古典诗歌的重要表现题材而固定下来，并在诗歌极度繁盛的唐宋时代得到高度发展。这一时期出现了大量田园诗篇，并出现了以描写田园生活而著称的一批诗人，王维、孟浩然、范成大、杨万里等，是其中杰出的代表。

作为自陶渊明起一脉相承的田园诗，必然有其相似之处：关注主体与客体的和谐、眼前之景与心中之情的和谐、自然宇宙与人生的和谐；以描写河光山川、田园生活、景象为题材；抒写作者或闲适、隐逸、怡然自得等心境与情感„„但是，跟随着时代的脚步一路走来，相承之中也必有取舍、偏重与相异之处。

唐代政治经济的空前繁荣，盛唐精神的熠熠生辉带来了中外文化、南北文化的大融合，这样的大背景下，盛唐诗歌走向了前无古人后无来者的巅峰境地。这一时期以王维、孟浩然为代表的田园诗亦进入创作高潮，体现了大唐光彩与时代风貌。

而到了宋代，政治、经济、文化背景与唐代相比都稍显逊色，外族在边境的叨扰更是造成了一种岌岌可危的境况，名族矛盾激烈。在这样一种背景下，宋代文人的性格特征与审美情趣与唐代相比发生了变化——世俗化。他们认为审美活动中的雅俗之辩，关键在于审美主体是否具有高雅的品质和情趣，而不在于审美客体是否高雅。这也就是梅尧臣、苏轼、黄庭坚等人都曾提出的“以俗为雅”的观念。正是在这样的态度中，宋人在唐代诗歌巅峰不可逾越的情况下，造就了一种“另辟蹊径”的新变之感。这种态度下的新变，在田园诗中同样有所体现，题材、艺术风格、情感表现较之于唐代田园诗都有所变化。下面我们主要从唐代田园诗的代表王维、孟浩然与宋代田园诗代表范成大、杨万里的诗作中具体分析。

从题材来看，唐代田园诗主要继承了陶渊明诗歌的传统，以描写宁静优美的田园风光和悠闲自得的田园生活为主，以此表达作者的闲情逸趣与人生追求。如我们熟知的孟浩然的《过故人庄》——

“故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”

诗人主要描写乡村的风光图景与生活图景，以此表现出诗人的闲逸与内心情绪，并未涉及到景致之外的现实生活方方面面。

与之相比，宋代田园诗在题材上更加开阔，诸如湖光山色、田野风光、农事劳作、风土人情、农人形象、农业器具以及农民生活的喜怒哀乐都尽现诗中，从田园角度真实、全面、深刻地展现了宋代的社会生活风貌。虽然同样还是田园诗，但审美主体关注的聚焦点，已经由前人笔下的那充满诗情画意为美而美的田园风光，转变为对农村生活的真实记录，对田园生活中活动着的人的关注。①

范成大的《四时田园杂兴》中许多诗歌都表现这一点。如《夏日田园杂兴》之六中的“昼出耕田夜绩麻，村庄儿女各当家”描写农人的辛勤劳作；如《秋日田园杂兴》之八“新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。笑歌声里轻雷动，一夜连假响到明”写出了农人的劳作与收获及喜悦之情；再如《夏日田园杂兴》之十一中的“无力买田聊种水，近来湖面亦收租”深刻的反应了农民生活的艰苦，所受的赋税重，剥削严重，不仅反映了现实生活，亦和诗圣杜甫的诗歌一样兼具史料价值。同时，《夏日田园杂兴》之六中“下田戽水出江流，高垄翻江逆上沟。地势不齐人力尽，丁男长在踏车头”还描写了农具与农人劳作的具体景象。这样的描写对象，在宋之前的田园诗中是几乎没有的，我们可以从中清晰地看到宋代田园诗的题材相较于唐代的变化，向更广阔、更细致、更“生活化”扩展。

在艺术风格上，从唐代到宋代，田园诗的艺术风格从温馨闲雅的浪漫情调到本色自然的真实再现。唐时的田园诗总体呈现出一种宁静温和的田园牧歌式的浪漫情调。许是唐代的总体风气感染下，诗人都有一股浪漫情怀，这股浪漫情怀同样延伸到田园诗中。诗人笔下的乡村风光总是那么优美迷人，农人的生活也总是悠闲安逸，无忧无虑，没有世俗的喧嚣，没有生活的艰辛，一切都是清净平和。②这是一种理想状态下，陶渊明式“世外桃源”下的田园生活描写，充满浪漫情怀的同时也注定了它们与现实的差距。其中我们所熟知的王维的《山居秋暝》便是此类诗歌代表一—

“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”

诗人描写秋日薄暮时分的山村图景，恍若人间仙境。很明显，这是一种经过诗人审美美化的理想途径，最终目的还是借以表达诗人高雅的志趣与浪漫的情怀，给人一种宁静淡泊的远离世俗的隐逸之美。这样的诗歌带有明显的唐代气息，同时，也正是同类诗歌无法超越唐代巅峰的原因——独一无二的时代烙印。

这类风格的诗歌到了宋代能同样表现出这种韵味的作品已经少而又少了，但也并不是没有。宋代虽没有李白杜甫那样的诗仙诗圣，但同样有陆游苏轼这样的大家。陆游的诗作，一首我们很熟悉的《游山西村》——

“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存。从今若许闲乘月，拄杖无时夜叩门。”

同样表现出了盛唐时期王维、孟浩然等田园诗的“人间仙境”韵味。同时“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”更以哲理的阐述把诗歌的意境与含义推向一个高峰。但这类作品毕竟是少数，宋代的田园诗总体上还是以平实、自然、本色、富有生活气息见长。如果说唐代的田园诗是浪漫，那么宋代的田园诗便是现实。这是社会大风气在诗歌上的具体体现。展现在读者面前的不再是一幅幅“桃花源“式的纯美图景，而更多的是一幅幅现实生活图景：农人的劳作景象，农具的使用景象，收稻晒谷的景象等等，同时，农人生活的喜怒哀乐也包含其中。不再是永远的安静祥和、闲适无苦，劳作的辛苦、赋税的繁杂、生活的艰辛亦同样包含其中。

宋代诗人面对山水园林，田园乡野，不再只是置身事外的旁观者，不再只是纵情于自然之后的单纯陶醉，不再只是超然于生活真实的闲情雅趣，不再只是全身心的享有浪漫的情调，而更多的是真切的融入其中，真正的走进田园，真实的体现生活的喜怒哀乐。③这一点，我们可以从杨万里《插秧歌》一诗中体会——

“田夫抛秧田妇接，小儿拔秧大儿插。笠是兜鍪蓑是甲，雨从头上湿到胛。唤渠朝餐歇半霎，低头折腰只不答。秧根未牢莳未匝，照管鹅儿与雏鸭。”

平易近人的叙述方式，仿若家常闲话般的描写，将一幅农人雨中插秧，家庭成员相互配合的劳作情景写得真实、动人。这样看似“大俗”的描写对象，正是在宋代“以俗为雅”的观念下越来越多的进入文人笔下，不仅让我们看到诗歌的新气象新变，同时让我们全面的了解到农村生活的真实图景。“大俗即大雅”，俗的是尘事，雅的是内心，这正是宋人有别于唐人的内心追求。

在抒情方面，唐代田园诗多是借景抒情，作者描写田园风光景致，旨在抒发内心的闲适之情与高雅志趣，抒情可以说是他们诗歌的最终目的，同时抒情主体亦是作者本人。到了宋代，田园诗更多的是抒情主体不局限于作者本人，于真实的情景描写中，自然而然的流露出描写主体的情感。农人的收获的喜，农人遭受剥削的怒、农人赋税冗杂的哀，农人合家劳作的乐„„自然而然的于描写中表现出来。

宋人“以俗为雅”的观念下，让宋诗在唐诗这座巅峰之后，亦能推陈出新。田园诗的新变便是其中鲜明的表现。正是在题材、艺术风格及抒情方式等方面的扩展与深入、推新，让我们的文学发展始终沿着前进的道路而行，不断为我们深厚的文化底蕴添砖加瓦。

①②李晶《唐宋山水田园诗之比较》，《西北大学》2010硕士论文，第42页。周秀荣《从文人雅趣到泥土气息——唐宋田园诗之比较》，《湖北社会科学》2003年05期，第30—32页。③李晶《浪漫与现实——唐宋山水田园诗之异》，《青春岁月》2011年04期，第118页。

第二篇：浅论王孟山水田园诗及其异同[定稿]

浅论王孟山水田园诗及其异同

王维和孟浩然，是唐代山水田园诗派的杰出代表作家，他们大量的山水田园诗作，不仅出色地塑造了祖国大好河山的艺术形象，将大自然原始形态的美，变为引人入胜的艺术美，而且极大地丰富和发展了诗歌表现自然美的艺术经验，提高了诗歌的表现能力，在古代诗歌史上，产生过至为深远的影响。

王孟山水田园诗不仅从题材和体裁上完成了山水诗与田园诗的合流，更为重要的是完成了两大传统艺术的合流，从而把山水田园诗的创作推向了一个高峰。

孟浩然，以诗的形式，弹奏出了清新美妙的盛唐之音。他生活在“开元盛世”，却怀才不遇，报国无门。他的一生大部分时间是隐逸和漫游，把一颗被盛世遗弃的心融化在水光山色之中，不倦地探索自然美的奥秘，从他的笔下，流出了一首首清新幽美的山水田园诗。从艺术角度来看，他的诗大多情景融切，意境浑然疏秀，语言素淡而韵味深远，诗歌的意象大都鲜明逼真，生动活泼，体现出了新颖与独特的风格。而那语言的自然秀润，明净淡雅，既有别于陈子昂的疏朴古直，更不同于齐梁诗风的浮艳轻薄，形成了清新俊逸的盛唐风格。孟浩然的诗，乍一看，好处不显眼，如果说诗应该是醇酒的话，他的作品可以说象清泉，要品尝他的色香，还需要多用一些吟咏的功夫，之所以这样，是因为他的风格上有一个最大的特点一一淡。而究其原因是，孟浩然接受了庄、佛的“心斋”、“静悟”、“坐忘”说，所以他的山水诗多数是清旷淡远之作，却又不是平淡枯燥，它是在平淡中蕴藏着深厚的情味，每个句子几乎不见费力的痕迹，却又不曾显得薄弱。他把艺术美深深地融入整个诗作的血肉之中，显得自然天成。而“淡”在王维诗中也有表现，王诗诗意的含蓄，往往是通过朴素自然的语言来表达的，古人称之为“平淡”。他后期山水田园诗，多数有如信手拈来，具有平淡的诗味。同时王诗还有其他特点，既除了写景如画，还往往能传达出环境中的音响，所以后人进一步指出：王诗“有声画”。但王维山水诗之胜于同时代山水诗的最主要特色，无论是“诗中画”或“有声画”都不独见于王维诗，在孟浩然和唐代其他山水诗人以及别派诗人作品中也大量可见，那么，王维“诗中有画”所独到的成就，在于他自觉地把诗与画的技法结合应用，除了他，别的作者是难以企及的，并且，王维的山水诗还将诗中画面、音响、动作的有机结合，这是“诗中画”的最高境界，也是王维山水田园诗最重要的艺术成就和独特风格所在，同时王诗在艺术上突出的特点就是用动态景物来对比和映衬静态景物，在动态中写静态，又在静态中表现动态，达到静美的目的。而王诗这种特色的形成，同他一身三任——画家、诗人、音乐家的三位一体有密切关系。

异同：

孟浩然的山水田园诗大多运用五言格律的形式写作,在当时已极富盛名.在他的诗中有壮阔山川景色的描绘,有山林隐逸者幽居情景的描写,有旅途情景的叙述,也有田园农家的生活的反映。孟浩然的山水诗中，却常用的是白描手法，缺乏强烈的色彩对比。但孟浩然诗从高处入笔，随意点染的景物与清淡的情思相融，形成平淡清远而意兴无穷的明秀诗境，同时，孟浩然的山水田园诗是以感受为主，而较少刻画，以淡化意象取胜孟浩染的诗歌偏于冷峻，偏于枯淡。正像王维喜欢用“静”字，孟浩然太喜欢用“清”了，孟浩然对于“清”的情韵风度的追求，实乃其主体精神和清高性格的必然所致，也是其人生际遇的暗示。这种以“清“为其艺术人格的景语构图，由于失意的惆怅、哀怨的情绪的介入，使其诗显得格调下沉，风仪瘦峻，情韵寒淡。而孟浩然诗歌也有时有“静”，但从严格意义上讲，孟诗只是静其表，而王诗内外俱静，静成为他的一种生命风采，成为一种宇宙情怀，一种诗性精神。

相比较而言，王维的山水田园诗变化多姿,具有不同的风格与情调.有时气魄宏大，意境开阔，有时刻画细腻,引人深思,有时生动逼真,有时含蓄凝练.王维还善于来用多种色彩,生动地表现大自然的景象。而在山水的描写上，王诗有时则用画家的手法，层层设色渲染，色彩对比鲜明，且王维的山水田园诗则往往渗透着佛家虚无冷寂的情调，诗人努力去追求那种远离尘嚣的空而寂的境界，故许多山水诗不见诗人的影子，却能感到他沉浸在寂静的快乐中，表现了对自然的浓厚兴趣。并且王维的山水田园诗，更多的是融入自己的理性思考。将人生的哲理与理趣禅思，融入诗中，而以意象出之。

而王维与孟浩然都是擅长写山水田园诗歌，孟浩然和王维的山水诗都不追求辞藻的华美，而是力求极自然地表现山水本身的美。同时他们也都在山水诗中尽力表现自己的个性。而王孟形成盛唐时期著名的山水田园诗派的代表人物，田园诗派也被称为王孟诗派。可见其影响之大，才气之高。两人虽然都以山水田园见长，两人之间也有所不同，但作为一时代的人，其思想上还是有一些可以产生共鸣的地方的。同时孟诗随有大自然清新宁静之美，却也常含淡淡的伤惜之情，而王诗则不同，是一种静谧闲适超尘决俗的意境，常含佛理。清代诗评家沈德潜在品评二人时，称赞孟诗“语淡而味终不薄”，而王诗“不用禅语，时得禅理”。孟浩然的诗我们还可以读出味来，而王维的诗却是“空”，渗透着禅理。或许与他们的经历有关系吧。

第三篇：浅论王孟山水田园诗及异同

南京财经大学通识选修课课程论文考试（封面）

201 2——201 3第 一 学期

课程名称：中国古代文学专题 任课教师：龚世俊 学生姓名：邵丽丽 班 级：财务管理1101 学 号：2103110124

论文题目：浅论王孟山水田园诗及其异同

内容摘要：王维与孟浩然是盛唐田园山水诗派的领袖和代表，他们的诗风属冲淡型，语言自然秀润、明净淡雅，创造了山水田园诗工巧精细与自然浑成的意境，在古代 诗歌史上，产生过至为深远的影响。王维、孟浩然的山水田园诗，同中有异，各有千秋。

关 键 词：山水田园诗 深远影响 异同

一、王孟山水田园诗

所谓山水诗，是以山水等自然景观为主要描写对象的是歌；所谓田园诗是歌咏田园生活的诗歌，大多以农村的景物和农民、牧人、渔夫等劳动为题材。

王维和孟浩然，是唐代山水田园诗派的杰出代表作家，他们大量的山水田园诗作，不仅出色地塑造了大好河山和恬美田园的艺术形象，将大自然原始形态的美，变为引人入胜的艺术美，在古代诗歌史上，产生过至为深远的影响。

孟浩然是一个以布衣终老一生的诗人，他的山水诗较多地带有隐士的恬淡与孤清。孟浩然似乎不是在做诗，他的诗不过是情绪的自然流露，不须有意地加以安排，便自然而然地发为吟咏了。孟浩然山水田园诗继承了陶诗自然浑成的艺术传统。在他的诗作之中往往是强调那种浑然一体的整体艺术效果，而不是个别字的精工细雕。但正是这种质朴的随意平常，让诗味从淡中流露出来，更加沁人心脾。他把隐逸之情和山水之趣结合起来，构成令人神往的艺术境界。

王维兼采众长，扬谢之长、补谢之短。他诗的工细出于谢而高于谢。他把晋宋以来描写自然景物的诗歌艺术发展到一个崭新的阶段，既能看到事物的局部，又能看到全体。既有虚述，又有实景。既有白描，又善彩绘。能从虚处陪衬全景，做到高度情景交融，避免了谢诗仅从局部实处绘声绘色、板滞不灵活的毛病。因此王维不仅从题材上终于完成了山水田园诗浑然一体与细工雕琢的结合，更为重要的是从艺术风格上完成了两大传统的合流，从而把山水田园诗的创作成就推向后人难以企及的高峰。

二、王孟山水田园诗异同

（一）王孟山水田园诗的共通之处 1.王维孟浩然的山水田园诗同属“清派”，创造了闲静清远的意境，并都继承发展了六朝以来山水田园诗的艺术传统。

2.王维和孟浩然的诗歌风格都有盛唐诗风的共同特征———雄浑明丽，也有盛唐田园山水诗派的共同特征———平淡自然

3.王维与孟浩然在艺术手法上的最大共同特点是都用一种叙述的笔调来写诗，很少穷形极相的描写，这是构成他们平淡诗风的重要因素。

4.王维和孟浩然选取素材的喜好大致相同，都喜欢写山、水、泉、石、松、柳，都喜欢表现闲、静、淡、远，都喜欢吟咏黄昏、月夜，都喜欢用白云、飞鸟作象征。

5.王维和孟浩然的诗的思想多是表现他们自己对自然、生活、人生特有的观察与体验。他们的观察与体验往往是真切的、细致的、深刻的，而表现的笔调却是平淡的、自然的。

（二）王孟山水田园诗的各千秋处

1.不同师承下不同的诗歌风格，孟浩然的山水田园诗受谢灵运和张九龄的影响，其清淡风格一脉相承，乍一看，好处不显眼，孟浩然山水田园诗继承了陶诗自然浑成的艺术传统，强调那种浑然一体的整体艺术效果。王维兼采众长，扬谢之长、补谢之短。他诗的工细出于谢而高于谢。其山水诗多于简易闲淡之中寓深远无穷之味，看似随意写来，不事雕琢，却真切生动。

2.意境上不想一样。王维的诗表现的是他观察到的美好的田园生活，以及 由此产生的有禄而思隐的思想。孟浩然的诗表现的是他自己在田园的活动和无禄而忧农的心情。王维的诗主要表现生活在政务纷繁和斗争激烈的官场上的官吏的情趣，他喜欢乡村生活的和平宁静和自然风光的清幽美好；孟浩然的田园山水诗则主要表现布衣之士的情趣，生活在田园山水中的闲适自在和与田园山水的天然融洽，抒发没有出仕的苦闷，表达出仕的愿望。3.在运用这些素材创造意境时，方法却迥然不同。王维主要是从田园或山水中选取某些典型事物，与自己构成美好的画面，并融入自己的思想感情。孟浩然则以表现自己的生活和行动为主，结合对周围环境的描绘，来构成意境，总是把自己的眼光停留在静寂的事物里，以表达内心世界难耐的、不平的哀鸣。王维的艺术风格是以画入诗,色彩明丽, 融入禅意，静是基调；孟浩然多用白描,素淡自然，表现过程，动是基调。

4.王维是南宗画派的宗师，其山水田园诗追求音律美和气韵美，孟浩然山水田园诗向人们展示的自然与人文之美，具有浓厚的地域文化色彩。5.诗的创意不同，孟浩然一般表现的是一个正常的社会中的士人特有的思想感情，王维则不同，他作为一个佛教信徒，常常将自己在社会中产生的思想感情用禅宗的观念和思想表现出来。简言之，王维在诗中常常表现出的禅意，则是孟浩然诗中很难见到的。

三、结论

综上所述，王维和孟浩然同为唐代山水田园诗派的代表作家，尽管其诗歌创作在主题、意境、风格等方面有着不同，但是各有闪光点。王、孟诗歌神韵超然，风味隽永，大大地推进了我国山水田园诗的发展至全盛，其清远诗格在文学史上自成一宗，及诗绽放出来的艺术魅力和艺术感染力，历千年洗陶却不失颜色。

参考文献：

„1‟孟浩然著，佟培基笺注.孟浩然诗集笺注.上海古籍出版社,2000.„2‟刘文刚.王维与孟浩然诗歌艺术比较.西南民族大学学报,2005.„3‟余恕成.唐诗风貌.安徽大学出版社,1997.（4）《中国古代文学专题》（第二版）杨立群 对外经济贸易大学出版社

第四篇：田园诗

陶渊明的田园诗

1、《饮酒·其五》

结庐在人境，而无车马喧。

问君何能尔，心远地自偏。

采菊东篱下，悠然见南山。

山气日夕佳，飞鸟相与还。

此中有真意，欲辨已忘言。

2、《归园田居》

（其一）

少无适俗韵，性本爱丘山。

误落尘网中，一去三十年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归园田。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。

狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有余闲。

久在樊笼里，复得返自然。

（其二）

野外罕人事，穷巷寡轮鞅。

白日掩荆扉，虚室绝尘想。

时复墟曲中，披草共来往。

相见无杂言，但道桑麻长。

桑麻日已长，我土日已广。

常恐霜霰至，零落同草莽。

（其三）

种豆南山下，草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。

衣沾不足惜，但使愿无违。

（其四）

久去山泽游，浪莽林野娱。

试携子侄辈，披榛步荒墟。

徘徊丘陇间，依依昔人居。

井灶有遗处，桑竹残朽株。

借问采薪者，此人皆焉如？

薪者向我言，死殁无复馀。

一世弃朝市，此语真不虚！

人生似幻化，终当归空无。

（其五）

怅恨独策还，崎岖历榛曲。

山涧清且浅，遇以濯吾足。

漉我新熟酒，双鸡招近局。

日入室中暗，荆薪代明烛。

欢来苦夕短，已复至天旭。

3、《移居二首》

（其一）

昔欲居南村，非为卜其宅。

闻多素心人，乐与数晨夕。

怀此颇有年，今日从兹役。

敝庐何必广，取足蔽床席。

邻曲时时来，抗言谈在昔。

奇文共欣赏，疑义相与析。

（其二）

春秋多佳日，登高赋新诗。

过门更相呼，有酒斟酌之。

农务各自归，闲暇辄相思。

相思则披衣，言笑无厌时。

此理将不胜？无为忽去兹。

衣食当须纪，力耕不吾欺。

1、绝句二首（杜甫）

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

2、竹里馆（王维）

独坐幽篁里，弹琴复长啸。

深林人不知，明月来相照。

3、过故人庄（孟浩然）

故人具鸡黍，邀我至田家。

绿树村边合，青山郭外斜。

开轩面场圃，把酒话桑麻。

待到重阳日，还来就菊花。

4、辋川闲居赠裴秀才迪（王维）

寒山转苍翠，秋水日潺潺。

倚杖柴门外，临风听暮蝉。

渡头余落日，墟里上孤烟。

夏值接舆醉，狂歌五柳前。

5、归园田居 其一（陶渊明）

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。

开荒南野际，守拙归田园。

方宅十余亩，草屋八九间。

榆柳荫后椋，桃李罗堂前。

6、田园言怀（李白）

贾谊三年谪，班超万里侯。

何如牵白犊，饮水对清流。

7、鹿柴（王维）

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

8、山居秋暝（王维）

空山新雨后，天气晚来秋。

明月松间照，清泉石上流。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

随意春芳歇，王孙自可留。

9、乡村四月（翁卷）

绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。

乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。

10、四时田园杂兴（范成大）

梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。

日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

11、游山西村（陆游）

莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚。

山重水复疑无路，柳暗花明又一村。

12、秋中雨田园即事（耿湋）

漠漠重云暗，萧萧密雨垂。

为霖淹古道，积日满荒陂。

五稼何时获，孤村几户炊。

乱流发通圃，腐叶著秋枝。

暮爨新樵湿，晨渔旧浦移。

空馀去年菊，花发在东篱。

13、辛夷坞（王维）

木末芙蓉花，山中发红萼。

涧户寂无人，纷纷开自落。

14、淇上田园即事（王维）

屏居淇水上，东野旷无山。

日隐桑柘外，河明闾井间。

牧童望村去，猎犬随人还。

静者亦何事，荆扉乘昼关。

15、归嵩山作（王维）

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

16、崔濮阳兄季重前山兴（山西去亦对维门）（王维）

秋色有佳兴，况君池上闲。

悠悠西林下，自识门前山。

千里横黛色，数峰出云间。

17、鸟鸣涧（王维）

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

18、终南山（王维）

太乙近天都，连山接海隅。

白云回望合，青霭入看无。

分野中峰变，阴晴众壑殊。

欲投人处宿，隔水问樵夫。

19、田园作①（孟浩然）

望断金马门，劳歌采樵路。

乡曲无知己，朝端乏亲故。

谁能为扬雄，一荐甘泉赋。

20、自大散以往深林密竹磴道盘曲四五十里至黄牛（王维）

危径几万转，数里将三休。

回环见徒侣，隐映隔林丘。

飒飒松上雨，潺潺石中流。

静言深溪里，长啸高山头。

21、四时田园杂兴（范成大）

乌鸟投林过客稀，前山烟暝到柴扉。

小童一棹舟如叶，独自编阑鸭阵归。

22、春中田园作（王维）

屋中春鸠鸣，树边杏花白。

持斧伐远杨，荷锄觇泉脉。

归燕识故巢，旧人看新历。

临觞忽不御，惆怅远行客。

23、渭川田家（王维）

斜光照墟落，穷巷牛羊归。

野老念牧童，倚杖候荆扉。

雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。

田夫荷锄立，相见语依依。

即此羡闲逸，怅然吟式微。

24、新晴野（一作晚）望（王维）新晴原野旷。

极目无氛垢。

郭门临渡头。

村树连溪口。

白水明田外。

碧峰出山后。

农月无闲人。倾家事南亩。

25、四时田园杂兴（范成大）

新筑场泥镜面平，家家打稻趁霜晴。

笑歌声里轻雷动，一夜连枷响到明。

26、青溪（王维）言入黄花川，每逐青溪水。

随山将万转，趣途无百里。

声喧乱石中，色静深松里。

漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。

我心素已闲，清川澹如此。

请留盘石上，垂钓将已矣。

27、归园田居其二（陶渊明）

野外罕人事，穷巷寡轮鞅。

白日掩荆扉，虚室绝尘想。

时复墟曲中，拔草共来往。

相见无杂言，但道桑麻长。

桑麻日已长，我土日已广。

常恐霜霰至，零落同草莽。

28、终南别业（王维）

中岁颇好道，晚家南山陲。

兴来美独往，胜事空自知。

行到水穷处，坐看云起时。

偶然值林叟，谈笑无还期。

29、四时田园杂兴（范成大）

昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。

童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

30、新凉（徐矶）

水满田畴稻叶齐，日光穿树晓烟低。

黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。

第五篇：田园诗

田园诗《伤田家》

二月卖新丝，五月粜新米。医得眼前疮，剜却心头肉。

我愿君主心，化作光明烛。不照绮罗筵，只照逃亡屋。

陶 渊 明 诗 集

归园田居五首

其 一

少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去十三年。

羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，抱拙归园田。

方宅十馀亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。

暧暧远人村，依依墟里烟。狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。

户庭无尘杂，虚室有馀闲。久在樊笼里，复得返自然。

其 二

野外罕人事，穷巷寡轮鞅。白日掩荆扉，虚室绝尘想。

时复墟曲中，披草共来往。相见无杂言，但道桑麻长。

桑麻日已长，我土日已广。常恐霜霰至，零落同草莽。

其 三

种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。

道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

其 四

久去山泽游，浪莽林野娱。试携子侄辈，披榛步荒墟。

徘徊丘陇间，依依昔人居。井灶有遗处，桑竹残朽株。

借问采薪者，此人皆焉如？薪者向我言∶“死殁无复馀”。

“一世异朝市”，此语真不虚！人生似幻化，终当归空无。，离别诗

写景诗

过华清宫绝句（其一）

杜牧

长安回望绣成堆，山顶千门次第开。

一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。

绝 句

杜甫

迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

杜甫——《绝句》

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？

望天门山

李白

天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

黄鹤楼送孟浩然之广陵

李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

江南春 杜牧

千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

离别诗

山中五咏•春早

年代：【唐】 作者：【皇甫冉】

草遍颍阳山，花开武陵水。春色既已同，人心亦相似。

庐山

石径逶迤入古亭，茂林深处鸟鸣清。登高远望四方景，一道峰峦一道青。

小溪秋色

枫香乌臼两相依，红叶随风伤别离。群鸭岸边勤对镜，旧装渐褪换新衣。

天成岩寺

寺入山崖石做瓦，佛观殿外嶂连崖。碧空崖上水滴泄，胜似阳春雨打葩。

天成奇峡

中断丹岩水自流，竹筏轻荡乐悠悠。鸳鸯引向涟漪起，疑是晴空梦里游。赋得春风扇微和

【唐】范传正

暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。

澹荡凝清昼，氤氲暧碧空。稍看生绿水，已觉散芳丛。

徙倚情偏适，裴回赏未穷。妍华不可状，竟夕气融融。

残春曲

【唐】白居易

禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。

日西无事墙阴下，闲踏宫花独自行。

早春

【唐】白居易

雪消冰又释，景和风复暄。

满庭田地湿，荠叶生墙根。

官舍悄无事，日西斜掩门。

不开庄老卷，欲与何人言。

春题湖上

【唐】白居易

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半句留是此湖。

南湖春早

【唐】白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

春水

【唐】杜甫

三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。

丽春

【唐】杜甫

百草竞春华，丽春应最胜。少须好颜色，多漫枝条剩。

纷纷桃李枝，处处总能移。如何贵此重，却怕有人知。

春

【唐】贯休

自来自去动洪炉，无象无私无处无。回雁不多消气力，染花应最费工夫。溟蒙便恨豪家惜，浓暖深为政笔驱。

莫讶相逢只添睡，伊余心不在荣枯。

江南春怀

【唐】李白

青春几何时，黄鸟鸣不歇。天涯失乡路，江外老华发。

心飞秦塞云，影滞楚关月。身世殊烂漫，田园久芜没。

岁晏何所从，长歌谢金阙。

早春夜望

【唐】李端

旧雪逐泥沙，新雷发草芽。晓霜应傍鬓，夜雨莫催花。

行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。

春雨

【唐】李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

池上早夏

【唐】白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。静拂琴床席，香开酒库门。

慵闲无一事，时弄小娇孙。

夏云

【唐】曹松

势能成岳仞，顷刻长崔嵬。

暝鸟飞不到，野风吹得开。

一天分万态，立地看忘回。

欲结暑宵雨，先闻江上雷。

山亭夏日

【唐】高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

夏日晚望

【唐】贯休

登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。

汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。

早夏

【唐】胡宿

井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。

睡惊燕语频移枕，病起蛛丝半在琴。

雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。

一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。

夏日山中

【唐】李白

懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。

夏昼偶作

【唐】柳宗元

南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。

日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。

早秋

【唐】杜牧

疏雨洗空旷，秋标惊意新。

大热去酷吏，清风来故人。

樽酒酌未酌，晓花颦不颦。

铢秤与缕雪，谁觉老陈陈？

池上早秋

【唐】白居易

荷芰绿参差，新秋水满池。

早凉生北槛，残照下东篱。

露饱蝉声懒，风干柳意衰。

过潘二十岁，何必更愁悲。

秋雨叹

【唐】杜甫

阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。

去马来牛不复辩，浊泾清渭何当分。

禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。

城中斗米换衾绸，想许宁论两相直。

秋山

【唐】白居易

久病旷心赏，今朝一登山。

山秋云物冷，称我清羸颜。

白石卧可枕，青萝行可攀。

意中如有得，尽日不欲还。

人生无几何，如寄天地间。

心有千载忧，身无一日闲。

何时解尘网，此地来掩关。

秋霁

【唐】崔道融

雨霁长空荡涤清，远山初出未知名。

夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声。

边上晚秋

【唐】杜牧

黑山南面更无州，马放平沙夜不收。

风送孤城临晚角，一声声入客心愁。

湘江秋夕

【唐】杜荀鹤

三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。

一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。

秋月夜 【唐】顾非熊

旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。

秋晚山居

【唐】黄滔

爽气遍搜空，难堪倚望中。

孤烟愁落日，高木病西风。

山寂樵声出，露凉蝉思穷。

此时尘外事，幽默几人同。

早冬

【唐】白居易

十月江南天气好，可怜冬景似春华。

霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。

此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。

冬深

【唐】杜甫

花叶随天意，江溪共石根。早霞随类影，寒水各依痕。

易下杨朱泪，难招楚客魂。风涛暮不稳，舍棹宿谁门。春思》【唐】李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。当君怀归日，是妾断肠时。春风不相识，何事入罗帏？

2、《春望》【唐】杜甫

国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

3、《春宿左省》【唐】杜甫

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。明朝有封事，数问夜如何？

4、《春夜喜雨》【唐】杜甫

好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。

夜径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

5、《相思》【唐】王维

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。

6、《春晓》【唐】孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。

7、《春思》【唐】皇甫冉

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

8、《赋得古原草送别》【唐】白居易

离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，凄凄满别情。

9、《春词》【唐】刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

10、《咏柳》【唐】贺知章

碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

11、《惠崇春江晚景》【宋】苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

12、《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又到江南岸，明月何时照我还？

13、《早春呈水部张十八员外》【唐】韩愈

天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

14、《玉楼春》【宋】宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

15、《江南春绝句 》【唐】杜牧

千里莺啼绿映江，水村山郭酒旗风。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。

16、《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修

楚色穷千里，行人何苦赊。芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

春入河边草，花开水上槎。东风一樽酒，新岁独思家。

17、《玉楼春》【宋】辛弃疾

风前欲劝春光住，春在城南芳草路。未随流落水边花，且作飘零泥上絮。

镜中已觉星星误，人不负春春自负。梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。

18、《春日》【宋】朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。

19、《钱塘湖春行》【唐】白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

20、《绝句》【宋】僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

21、《游园不值》【宋】叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。峨眉山月歌

峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。

夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。

下江陵

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

金谷园

繁华事散逐香尘，流水无情草自春。

日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。

乐游原

向晚意不适，驱车登古原；

夕阳无限好，只是近黄昏。

登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

桃花溪

隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。

桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？

题破山寺后禅院

清晨入古寺，初日照高林。

竹径通幽处，禅房花木深。

山光悦鸟性，潭影空人心。

万籁此俱寂，但馀钟磬音。

秋夕

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。

春雪

新年都未有芳华，二月初惊见草芽。

白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。

梅花

墙角数枝梅, 凌寒独自开。

遥知不是雪, 为有暗香来.1.春夏秋冬

春

可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人（唐•陈陶）

去年今日此门中，人面桃花相映红，人面不知何处去，桃花依旧笑春风世事短如春梦，人情薄似秋云（宋•朱敦儒）

长于春梦几多时，散似秋云无觅处（宋•晏殊）

春色三分，二分尘土，一分流水（宋•苏轼）

春水碧于天，画船听雨眠（唐•韦庄）

四时可爱唯春日，一事能狂便少年（民国•王国维）

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮（宋•秦观）

不信芳春厌老人，老人几度送余春，惜春行乐莫辞频（宋•贺铸）

不信青春唤不回（民国•于右任）

白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡（唐•杜甫）

风乍起，吹皱一池春水（五代•冯延巳）

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度（唐•白居易）

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔（唐•杜牧）

归来笑拈梅花嗅，春在枝头已十分（宋•某尼悟道诗）

江南无所有，聊赠一枝春（南北朝•陆凯）

老病逢春只思睡，独求僧榻寄须臾（宋•苏轼）

平芜尽处是春山，行人更在春山外（宋•欧阳修）

人面不知何处去，桃花依旧笑春风（唐•崔护）

人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕（宋•苏轼）

人闲桂花落，夜静春山空（唐•王维）

日出江花红胜火，春来江水绿如蓝（唐•白居易）

多情只有春庭月，犹为离人照落花（唐•张泌）

行遍天涯千万里，却从邻父学春耕（宋•陆游）

夏

春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪，若无闲事挂心头，便是人间好时节漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂（唐•王维）

春游芳草地，夏赏荷花池

菱透浮萍绿锦池，夏莺千啭弄蔷薇。（唐•杜牧）

山无陵、江水为渴、冬雷震震夏雨雪、天地合、才敢与君绝

夏荷芳香柔风轻，群芳休斗池水中

接天连叶无穷碧，夏日荷花别样红

•崔护）

•无门和尚）（唐（宋 秋

世事一场大梦，人生几度秋凉（宋•苏轼）

世事短如春梦，人情薄似秋云（宋•朱敦儒）

长于春梦几多时，散似秋云无觅处（宋•晏殊）

不觉碧山暮，秋云暗几重（唐•李白）

石破天惊逗秋雨（唐•李贺）

今年欢笑复明年，秋月春风等闲度（唐•白居易）

今夜月明人尽望，不知秋思在谁家（唐•王建）

平生最识江湖味，听得秋声忆故乡（宋•姜夔）

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头（清•赵翼）

千秋万岁名，寂寞身后事（唐•杜甫）

人逢喜事精神爽，月到中秋分外明（明•冯梦龙）

人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕（宋•苏轼）

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节（宋•柳永）

年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳（宋•晏几道））

明日巴陵道，秋山又几重（唐•李益）

山僧不解数甲子，一叶落知天下秋（宋•唐庚）

何处合成愁，离人心上秋（宋•吴文英）

却道天凉好个秋（宋•辛弃疾）（点击：1）

闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋（唐•王勃）

夜深更饮秋潭水，带月连星舀一瓢（清•郑燮）

夜深风竹敲秋韵，万叶千声皆是恨（宋•欧阳修 小池（宋 杨万里）

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

【分析】

杨万里（1127—1206），字廷秀。他的诗意境鲜明，富有生活气息。

此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。

小池（宋 杨万里）

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

【分析】

杨万里（1127—1206），字廷秀。他的诗意境鲜明，富有生活气息。

此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。

小池（宋 杨万里）

泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。

小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。

【分析】

杨万里（1127—1206），字廷秀。他的诗意境鲜明，富有生活气息。

此诗是一首清新的小品。一切都是那样的细，那样的柔，那样的富有情意。它句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光，自然朴实，又真切感人。

绝句

唐-杜甫

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

杜甫（712－770），字子美，自称少陵野老，唐代伟大诗人。作品充满对祖国、对人民、对美好事物的热爱，各种诗体都写得很好，是公认的中国古代诗歌创作的典范；他本人则被尊为“诗圣”。杜甫和李白是好朋友，他们二人在中国文学史上就象两座并立的高峰。

秋霁

【唐】崔道融

雨霁长空荡涤清，远山初出未知名。

夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声。

边上晚秋

【唐】杜牧

黑山南面更无州，马放平沙夜不收。

风送孤城临晚角，一声声入客心愁。

湘江秋夕

【唐】杜荀鹤

三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。

一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。

秋月夜

【唐】顾非熊

旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。

秋晚山居

【唐】黄滔

爽气遍搜空，难堪倚望中。

孤烟愁落日，高木病西风。山寂樵声出，露凉蝉思穷。

此时尘外事，幽默几人同。

早冬

【唐】白居易

十月江南天气好，可怜冬景似春华。

霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。

此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。

冬深

【唐】杜甫

花叶随天意，江溪共石根。早霞随类影，寒水各依痕。

易下杨朱泪，难招楚客魂。风涛暮不稳，舍棹宿谁门。

南湖春早

【唐】白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

春水

【唐】杜甫

三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。

丽春

【唐】杜甫

百草竞春华，丽春应最胜。少须好颜色，多漫枝条剩。

纷纷桃李枝，处处总能移。如何贵此重，却怕有人知。

春江花月夜

张若虚

春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！

江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？

江月何年初照人？

人生代代无穷已，江月年年望相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？

何处相思明月楼？

可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

赋得春风扇微和

【唐】范传正

暧暧当迟日，微微扇好风。吹摇新叶上，光动浅花中。

澹荡凝清昼，氤氲暧碧空。稍看生绿水，已觉散芳丛。

徙倚情偏适，裴回赏未穷。妍华不可状，竟夕气融融。

残春曲

【唐】白居易

禁苑残莺三四声，景迟风慢暮春情。

日西无事墙阴下，闲踏宫花独自行。

早春

【唐】白居易

雪消冰又释，景和风复暄。

满庭田地湿，荠叶生墙根。

官舍悄无事，日西斜掩门。不开庄老卷，欲与何人言。

春题湖上

【唐】白居易

湖上春来似画图，乱峰围绕水平铺。

松排山面千重翠，月点波心一颗珠。

碧毯线头抽早稻，青罗裙带展新蒲。

未能抛得杭州去，一半句留是此湖。

南湖春早

【唐】白居易

风回云断雨初晴，返照湖边暖复明。

乱点碎红山杏发，平铺新绿水苹生。

翅低白雁飞仍重，舌涩黄鹂语未成。

不道江南春不好，年年衰病减心情。

春水

【唐】杜甫

三月桃花浪，江流复旧痕。朝来没沙尾，碧色动柴门。

接缕垂芳饵，连筒灌小园。已添无数鸟，争浴故相喧。

丽春

【唐】杜甫

百草竞春华，丽春应最胜。少须好颜色，多漫枝条剩。

纷纷桃李枝，处处总能移。如何贵此重，却怕有人知。

春

【唐】贯休

自来自去动洪炉，无象无私无处无。回雁不多消气力，染花应最费工夫。溟蒙便恨豪家惜，浓暖深为政笔驱。

莫讶相逢只添睡，伊余心不在荣枯。

江南春怀

【唐】李白

青春几何时，黄鸟鸣不歇。天涯失乡路，江外老华发。

心飞秦塞云，影滞楚关月。身世殊烂漫，田园久芜没。

岁晏何所从，长歌谢金阙。

早春夜望

【唐】李端

旧雪逐泥沙，新雷发草芽。晓霜应傍鬓，夜雨莫催花。

行矣前途晚，归与故国赊。不劳报春尽，从此惜年华。春雨

【唐】李商隐

怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

池上早夏

【唐】白居易

水积春塘晚，阴交夏木繁。

舟船如野渡，篱落似江村。

静拂琴床席，香开酒库门。

慵闲无一事，时弄小娇孙。

夏云

【唐】曹松

势能成岳仞，顷刻长崔嵬。

暝鸟飞不到，野风吹得开。

一天分万态，立地看忘回。

欲结暑宵雨，先闻江上雷。

山亭夏日

【唐】高骈

绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。

水晶帘动微风起，满架蔷薇一院香。

夏日晚望

【唐】贯休

登临聊一望，不觉意恞然。陶侃寒溪寺，如今何处边。

汀沙生旱雾，山火照平川。终事东归去，干戈满许田。

早夏

【唐】胡宿

井辖投多思不禁，密垂珠箔昼沈沈。

睡惊燕语频移枕，病起蛛丝半在琴。

雨径乱花埋宿艳，月轩修竹转凉阴。

一春酒费知多少，探尽囊中换赋金。

夏日山中

【唐】李白

懒摇白羽扇，裸体青林中。脱巾挂石壁，露顶洒松风。

夏昼偶作

【唐】柳宗元

南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。

日午独觉无馀声，山童隔竹敲茶臼。

早秋

【唐】杜牧

疏雨洗空旷，秋标惊意新。

大热去酷吏，清风来故人。

樽酒酌未酌，晓花颦不颦。

铢秤与缕雪，谁觉老陈陈？

池上早秋

【唐】白居易

荷芰绿参差，新秋水满池。

早凉生北槛，残照下东篱。

露饱蝉声懒，风干柳意衰。

过潘二十岁，何必更愁悲。

秋雨叹

【唐】杜甫

阑风伏雨秋纷纷，四海八荒同一云。

去马来牛不复辩，浊泾清渭何当分。

禾头生耳黍穗黑，农夫田妇无消息。

城中斗米换衾绸，想许宁论两相直。

秋山

【唐】白居易

久病旷心赏，今朝一登山。

山秋云物冷，称我清羸颜。

白石卧可枕，青萝行可攀。

意中如有得，尽日不欲还。

人生无几何，如寄天地间。

心有千载忧，身无一日闲。

何时解尘网，此地来掩关。

秋霁

【唐】崔道融

雨霁长空荡涤清，远山初出未知名。

夜来江上如钩月，时有惊鱼掷浪声。

边上晚秋

【唐】杜牧

黑山南面更无州，马放平沙夜不收。

风送孤城临晚角，一声声入客心愁。

湘江秋夕

【唐】杜荀鹤

三湘月色三湘水，浸骨寒光似练铺。

一夜塞鸿来不住，故乡书信半年无。

秋月夜

【唐】顾非熊

旅雁迎风度，阶翻月露华。砧声鸣夜永，江上几多家。

秋晚山居

【唐】黄滔

爽气遍搜空，难堪倚望中。

孤烟愁落日，高木病西风。

山寂樵声出，露凉蝉思穷。

此时尘外事，幽默几人同。

早冬

【唐】白居易

十月江南天气好，可怜冬景似春华。

霜轻未杀萋萋草，日暖初干漠漠沙。

老柘叶黄如嫩树，寒樱枝白是狂花。

此时却羡闲人醉，五马无由入酒家。

冬深

【唐】杜甫

花叶随天意，江溪共石根。早霞随类影，寒水各依痕。

易下杨朱泪，难招楚客魂。风涛暮不稳，舍棹宿谁门。

参考资料： 自己找