诗人气质的革命者——李季[5篇范文]

第一篇：诗人气质的革命者——李季

诗人气质的革命者——李季

一、时代背景：

新中国成立之后，社会各方面发生了天翻地覆的变化，伴随着社会主义建设工作的大规模开展，大西北（包括新疆、甘肃、青海）第一次引起全中国人民的关注。玉门、敦煌、柴达木、克拉玛依、天山等都以其新的魅力进入到人们视野。五六十年代，有相当多的诗人为天山南北的牧区和油田写下了众多的诗句，在甘肃的玉门油矿，从解放区走来的诗人李季也以其新作《玉门诗抄》和长篇叙事诗《杨高传》再一次赢得当时诗坛的欣赏。

二、作者简介：

李季（1922—1980），中国现代著名诗人，原名李振鹏，出生于河南省唐河县一个中农的家庭里。曾用笔名：杜寄、章何紫、李寄、里记、于一凡等。兄弟共三人，老大老二都没有读过什么书，只有他不仅念完了小学，还考上了初中。1938年在延安抗日军政大学学习并加入中国共产党。之所以称诗人为“诗人气质的革命者”是因为诗人本身就是一名战士，一位革命者，参加过抗日战争和解放战争。进入鲁迅艺术学校之前，他学习写一些几百字的消息向报社投稿，可如同石沉大海，一次也没有被采用过。后来，在《解放日报》发表了一篇通讯《在黎明前的黑暗里》，这是他公开发表的第一篇文稿。一九四二年回陕北三边做过小学教员、县政府秘书、地方小报编辑。这一段生活经历，使他熟悉了陕北人民革命斗争历史、当地的风俗、人情、语言以及民间文艺，了解各种人的思想性格。在这其间，他创作过通讯、小说、散文，写的很艰难，有的被退稿，有的写完了却从未给人看过。1945年，根据灭蝗经历，李季创作了第一篇章回体小说《老阴阳怒打虫螂爷》，这是他公开发表的第一篇小说。1946年底，在毛泽东《在延安文艺座谈会上的讲话》的指导下，李季创作了长篇叙事诗《王贵与李香香》，长诗以陕北民歌“信天游”形式，讲述了一对劳动青年男女悲欢离合的爱情故事，描绘和歌颂了陕北人民的革命斗争，具有浓厚的地方色彩，在我国现代诗歌史上占有重要位置。

李季作为专业诗人的生涯实际是从解放后开始的。1952年冬，李季在玉门油矿担任党委宣传部长，在石油工业战线前同广大职工共甘苦、同劳动，获得了“石油诗人”的称谓。在这里，他写了长诗《生活之歌》和短诗集《玉门诗抄》、《玉门诗抄》（二集）及《致以石油工人的敬礼》。诗人探索用诗歌的形式反映社会主义工业建设和石油工人精神风貌的新课题。此后，李季长期在西北地区石油部门工作，创作出大量表现油矿生活的抒情诗和长篇叙事诗，用其一生讴歌着中国人民最本质的勤劳与质朴，被称为“石油诗人”。

后来，李季认识了“铁人”王进喜并拜他为师。有天夜里，李季发现在刺骨的寒风中，王进喜只穿一件单薄的棉衣。“你的老羊皮呢？”李季关切的问。王铁人果然名不虚传，抖了抖铁肩膀，笑笑说：“我用不着，留给司钻了。”诗人当即脱下自己的羊皮大衣，坚决披在师傅身上，师傅不接受，徒弟就发脾气。

“在艰苦的环境，他学会了用沙子洗碗，有时整天不喝水，一根烟要吸好几天。他有许多惊险故事，讲也讲不完，有一次，他在戈壁上迷了路，黑夜沉沉，不辨方向，索性一头钻进沙窝里，“美美”的睡了一夜。

他始终把三边和玉门当做第二故乡并引以为豪。他曾说：“如果离开了三边和玉门，我一首诗也写不出来。”这不是夸张话，而是他的心里话。

1955年，李季调中国作家协会任兰州分会主席，其间完成了他的三部曲《杨高传》。

文化大革命期间，以“铁人”为原型而创作的影片正遭受查禁，他愤然躲开四人帮和他的打手们，跑到油田和石油战士们一起看，为这部影片欢呼。看到红卫兵用小报罗列铁人王进喜所谓的罪状，在白色恐怖笼罩之下已经不大说话的李季也高喊：“老天爷！马克思主义的真理在哪里！”别人叫他小心点，他更是怒不可遏：“听见吧，反正我也是反革命！我心不死，就豁出去！只要我不死，就要瞪大眼睛，看到这些坏蛋们的可耻下场！”当为大庆人写剧，为大庆人喜爱的孙维世被谋害时，他更是怒不可遏：“有朝一日，石油战士们是要报仇的！”

最终，李季于1980年心脏病突发辞世，享年58岁。按照遗嘱，他的遗体是戴着石油工人的铝盔，穿着石油工人的工作服，躺在鲜花之中和大家告别的。

从李季的为人来看，他是一位非常具有诗人气质的革命者；

从李季的创作经历来看，他不是那种才华横溢与诗的浪漫相融合的诗人，他的诗歌才能，全在他创作的勤奋、刻苦，对生活，对人生，对创作，都是一样认真的态度。他的《王贵与李香香》所做的充分准备，是在多次失败，有着及其严酷教训的基础上开始的；《杨高传》则是在1943年想写小说开始，有的想法、素材，甚至有的已经落笔写成的段落，一次次扩展变化而来。

三、作家评价：

“它（李季的诗歌）清晰地划出了一个质朴的农民的儿子，怎样成长为优秀的革命诗人和战士的前进道路。它是时代的记录，是岁月的航标。它使我们重温革命战争时期和社会主义创业时期的战斗历程，使我们的心和着诗句的节拍重又感到历史脉搏的跳动。——贺敬之《李季文集·第一卷·序》

“诗的语言，朴素而遒劲；不多用夸张的手法而形象鲜明、情绪强烈；不造生拗的句子以追求所谓节奏感而音调自然和谐。”——茅盾

“他不是天生之才，而是地造之才，是大地和人民之子。”——孙犁

四、创作分期：

诗歌创作中，李季具有多个创作阶段。

（一）抗日战争创作时期（1938—1945年）：

李季进入中国人民抗日军政大学学习，并于同年加入中国共产党。1940年，李季的第一篇作品《破晓前的黑暗》通讯发表。1945年夏，李季参加群众性的灭蝗工作并以此为题材创作短篇小说《老阴阳怒打“虫郎爷”》，这是他第一次使用“李季”之名发表作品。同年，创作叙事长诗《王贵和李香香》，在诗的发展进程中树起一块纪念碑，成为中国新文学史上的一次重要突破，李季也为此成为解放区的重要诗人。

（二）解放战争创作时期（1947—1949年）：

李季离开三边，辗转多处担任报社编辑，后访问湖南，搜集湖南盘歌，据此完成《菊花石》和《短诗十七首》的创作。

（三）社会主义建设时期（1952—1965年）：

主要包括“石油诗”和以“国际海防”为题材的诗歌创作。

（1）李季至玉门油矿担任矿党委宣传部部长，以积极的热情的融入到石油工人的生活。在这期间，诗人创作了长篇叙事诗《生活之歌》、短诗集《玉门诗抄》和《致以石油工人的敬礼》中的部分文稿，满怀激情地歌颂石油战线上建设者们的精神风貌和高贵品质。

（2）1958—1959年，李季在甘肃筹建中国作协兰州分会并亲任作协主席，在油田深入工人生活，二进柴达木，初访克拉玛依，创作《玉门诗抄》（二集）、《心爱的柴达木》和作品中规模最宏大的叙事诗《杨高传》。

（3）1960—1965年，访问捷克斯洛伐克、苏联、保加利亚和日本，创作《海誓》、《向昆仑》、《要剑歌》和《石油歌》。

（4）1966—1976年，文革期间被批斗、抄家。在领导的关怀下，调石油勘探开发规划研究院工作，深入油田调查与访问。

（5）1976—1978年，到任丘油田养病，创作长篇叙事诗《石油大哥》和《红卷》。

五、代表作品：

主要作品有抒情诗集《玉门诗抄》、《难忘的春天》和《李季诗选》，长篇叙事诗集《王贵与李香香》、《菊花石》、《生活之歌》、《杨高传》和《石油大哥》、《红卷》等。

六、作品讲解：

《黑眼睛》

不论我在图书馆里，或者我在蒸馏塔旁，总有一对又黑又大的眼睛，悄悄地对我张望。每逢我们超额完成了计划，那双眼睛就显得分外光亮； 若是我们不小心出了事故，它就像阴云密布的天空一样。

………..假若你是喜欢那颗金色奖章，真诚的劳动一定会得到报偿； 至于你要是为了别的什么，那么，请你听我说吧： 祁连山下，有一个放羊的姑娘……

《黑眼睛》中的男主人公是个能干的小伙子，他给暗中爱慕他的姑娘作了直截了当的答复：“假如你是喜欢那颗金色奖章。真诚的劳动一定会得到报偿；至于你要是为了别的什么，那么，请你听我说吧。祁连山下，有一个放羊姑娘„„”

神情生动，韵味悠长，情趣高尚。这种写作方式使“石油诗“读起来并不枯燥乏味，反而散发出一种令人羡慕的生活情趣。

《师徒夜话》

《师徒夜话》通过师徒散工路上的知心话，耐人寻味地表现了过去拿枪的战士走上和平建设岗位以后，与老师傅团结战斗的主题。师傅问徒弟开闸门时为什么右手没有力气，徒弟说自己作战受伤用劲一大就浑身发麻，这时师傅深情地回忆起一个侦察员的故事：原来在战争年代，是徒弟独自在师傅家房顶上抗击了一营敌人的攻击，诗的结尾含蕴地写道：

谁的脚踏空了一步，管钳掉在地上，受惊的石头块当啷啷地滚下河床。“怎么啦？这个地方可得小心。”

“不要紧。——我真没想到那是你家的房！……”

从诗行的最后半句，我们知道原来徒弟就是那个侦察员。诗歌给读者留下了想象的余地：在明天的工作中，师徒两人将更加亲密无间，同心协力。

《杨高传》

1950年代末，“革命英雄成长叙事诗”《杨高传》的出现，标志着诗人在更为广阔的历史视野中为把握中国的过去和现在所做的努力。作者试图通过一个具体的革命者革命的经历和生活变迁来展示中国革命历史和波澜壮阔的历史场景，进而证明中国社会和历史发生历史性转折的必然性。长诗包括《五月端阳》、《当红军的哥哥回来了》和《玉门儿女出征记》三部，从红军长征写到社会主义建设，着力表现杨高这一人物上的英雄主义精神。

杨高出身接近于无产者，“不知名不知姓没有家乡”、“天不收地不留四处讨饭”。后来在党的启发与教育下，他参加了红军，在抗日战争中受伤，在解放战争中被捕，经历了多次生死磨练与考验，成长为一个坚毅的无产阶级革命战士。全国解放后，他踏上新的革命征程，在石油工业战线为革命工作，身残志坚、斗志昂扬。很显然，作者将杨高的个人成长过程同一个民族国家的统一建立联系在一起，杨高的成长是一个国家的成长，是在新的历史中诞生的新人。

第一部《五月端阳》

旧社会，杨高是一个“不知名不知姓没有家乡”的骨瘦如柴的“小羊羔”，是个烈士的后代，在红军宣传员的引导下投奔了红军。诗里这样描绘杨高参军后的心情：

谁见过蓝蓝的天空上，鸟儿头一回展开翅膀； 参加了红军的小杨高。就象这只鸟一个样样。

参军后，杨高机智勇敢地执行任务。一次被敌人追捕，青杨畔烈属妈妈掩护了他，从此杨高开始了与她的女儿小端阳的交往与友谊。长诗第一部，精心刻画了“天不怕、地不怕的冷娃娃”少年杨高形象。

第二部《当红军的哥哥回来了》

长诗第二部讲述青年杨高的经历。抗日战争中，他负伤回到三边，担任边区自卫军营长，改名杨红志。解放战争中，他深入敌后侦察，不幸被捕，在敌人高官厚禄的引诱和严刑拷打的折磨下，意志丝毫没有动摇，敌人无奈抓来端阳，让她以新婚夫妻的恩爱之情劝降，却得到这样的回答：

“三边的男子英雄汉，三边的女儿铁一般！哥哥你永远不低头，让我们用鲜血迎接明天！”

这对三边儿女经住了生死的严峻考验，结果端阳血染黄沙，杨红志后来在我军反攻中获救。

第三部《玉门儿女出征记》

长诗第三部写建国后踏上社会主义建设新征途的杨红志。在石油工业建设中，他对革命事业无限忠诚又有了新的表现。身为钻井队支部书记，他处处尊重工人师傅，如饥似渴地学习技术，能够吃苦耐劳。

“红志到矿上快一年，没有在宿舍里住过几夜，左手残废右手干，一只手握钢把如钢似铁。

发生了井喷事故，他一马当先，像青少年时期一样的勇猛无畏。最终他率领玉门儿女奔赴新的油田——柴达木盆地。并且和端阳的表妹结成了眷属。杨高在新中国的文学画廊中，是个感人至深的革命者的艺术形象：他身残志坚，斗志昂扬，给人留下了十分深刻的印象。

《杨高传》艺术特色：

一、情节生动曲折而符合生活逻辑，富有传奇性。

杨高于端阳日参军，又一个端阳日遇险和脱难；杨高养伤逢小端阳；杨高复员回家，与端阳在路上错过；端阳在端阳日就义„„这些带有偶然性的事件，使故事波澜起伏，多方面展现了人物的性格。

二、铺叙流利，善于剪裁。说唱文学长于叙事，情节贯穿，首尾相应，人物的动作性强。长诗《杨高传》吸收了这一技法，情节波澜叠起，但脉络清晰，又避免了传统说唱文学叙述过于琐细的毛病，做到浓淡相间，长短自如。写杨高抗战八年的战斗经历，只用传说带过，侧面交代。第二部的结构更为紧凑。如写杨高与端阳几次错过机会不得会见的场面，铺排陈述，而一旦团圆，却只写二人互相用带笑的眼睛交流无声的语言，简洁、含蓄地表现了两个人的深情，足见诗人剪裁的工夫。

三、易懂易唱，富于诗意。长诗的语言既口语化，“老妪能解”，又琅琅上口，音乐性很强。诗人自始至终以民间文学中说唱人的身份讲述故事，熔叙事、写景、抒情于一炉，主观感情表现得特别强烈。如杨高复员归来的一段景色描写，色彩鲜明，诗意盎然：

平平的黄沙似海浪，绿油油的草滩雪白的羊，蓝蓝的天上飘白云，大路上谁把小曲唱。

这里，蓝天、白云、沙原、陕北风光历历在目，主人公的欢快心情也跃然纸上。诗里没有华美的辞藻，也不追求语言的奇巧，这是《杨高传》也是诗人全部诗作的独特风格。

长诗不足之处是有些地方情节结构平淡松散，不及《王贵与李香香》洗炼和谐，带有以盲目蛮干代替科学生产的错误观点，但《杨高传》人物形象丰满，思想意境开阔，时代色彩鲜明，历史画面广阔、结构的宏大,则是前者所不能比拟的。

七、创作特点：

（一）素材特点：坚持大众化的写作路线并取得突出效果。其诗大都来自于广大劳动人民的现实生活，来自于他们的思想感情。

“什么叫做大众化呢？就是我们文艺工作者的思想感情同工农兵大众的思想感情打成一片。”（毛泽东《在延安文艺座谈会议上的讲话》）。

以抒情短诗《这儿永远是春天》为例：

用不着踏破铁鞋跑向天边 天涯海角就在你的眼前 再不要忧心春要离开人间 这儿一年四季都是春天 春风常年吹拂大地 山野间无处不是万紫千红

算起来，就是缺少严寒雪花 还有飘零的落叶和它的友伴——秋风

这儿的树叶最绿，最青，这儿的鲜花最香，最红，这儿的天空蓝的透亮，生活在这儿的人呀最年轻。

诗人以个人化的笔调抒发对于春天的赞美，把情感寄托在“树叶”、“鲜花”、“天空”等意象中。诗人在最后发出了这样的感慨：“生活在这儿的人呀最年轻。”表现了劳动人民对于春天的感觉，以及充满希望的现实生活。所有的诗句都不是作者的私话，而是把自我的感情融入人民大众欣赏的春景里，实现了小我之情与大我之情的融合。

“大众化”并不是一句口号也不是一个概念，而是那个时代对于诗歌乃至文学的必然要求，因为你不“大众化”，你的诗就难以发挥历史性的作用，没有人读，没有人关注，也就没有了创作的动力。从李季的诗歌来看，从思想到感情，从题材到主题，从形式到语言，都与人民大众的生活相关，与人民大众的欣赏水平相适应，并且在实际生活中产生了巨大的影响。抗日战争与解放战争时期的诗歌如此，五十到六十年代的诗歌也同样如此。

（二）题材与思想特点：诗的题材领域宽广，存在强烈的自然地理时空感。对于自己所处的时代，李季具有敏锐的眼光与发现新生活的能力。1952年调到玉门油田，他便与石油结下了不解之缘，相继出版了《玉门诗抄》、《致以石油诗人的敬礼》、《玉门诗抄（第二集）》和《石油大哥》、《红卷》、《石油万里从军行》等多部长篇叙事诗。这是其诗歌创作的重大转变，但从前的战争题材并没有完全被抛弃，在现在的工业人物形象身上，也可以看到战争中的人物形象。例如《东西南北任我闯》：

八年风雪战太行 高举红旗过长江 脱下军装换工装 身背钻井走四方

为着建成社会主义的祖国 身体还像当年一样壮 不怕它雨狂风暴

这首诗中，石油“铁人”的形象既是李季对于自身形象的写照，也是为“石油大哥”、“钻井工人”留影。在“石油诗”中，李季尝试了多种创作内容，《黑眼睛》、《正是杏花二月天》描写了油田工人的爱情生活。对那些从战争生活转向石油生活的干部的心理矛盾，也做了实实在在的描写，显得真实可信。例如《厂长》：

那一天，我刚刚来到油矿，下了车我就去把厂长拜访，想不到在厂长办公室里，却遇见了我们过去的团长

…….上下班他从来不坐公共汽车 这原因就像一个难猜的谜题一样 那天下班时我故意向他发问 他笑着说，这是秘密，可不能讲…… 整天坐办公室没有一点活动机会

搞工业也需要身体强壮 况且敌人还没有完全消灭 说不定哪一天又要穿起军装

主人公把过去的战斗生活同眼下的工业建设联系起来，面对新环境以身作则，不抱怨、不放弃，这种高尚的人格得到诗人的肯定与赞美。

（三）主题：诗歌感情真挚丰富，与时代生活的发展同步。

作者对于社会主义工业建设的赞颂在诗歌中表现的淋漓尽致。例如《访南充》：

满眼井架数不尽，菜花黄处皆油井。吕盔银光映翠竹，井架顶上旗帜红。

虽然有一些打油诗的影子，但不可否认其真情实意，当年的石油会战就是这样的热火朝天。

干革命就像驾驶逆水船，永远鼓劲分秒勿休闲。只要活着我们还有一口气，我们呵，我们永远是青年！”

——《那时候在太行山——京太线车中——夕谈》

想起在太行山上的岁月，诗人还是无限豪情，在与战友的对话中，表现了继续战斗的人生理想。诗人讲真话抒真情，所有的诗作都是以自我感情为基础，虽然有时候也考虑政治的要求，但基本没有什么虚情假意的内容，更没有昧着良心说话，为了某种政治目的来说话，这样的人生方式与李季求真务实的性格并不符合。

八、艺术特点：

（一）直线叙事与直抒胸臆的艺术表达方式。

长篇叙事诗《王贵与李香香》、《杨高传》中具有明显而丰富的叙事性，在他的抒情短诗中也有各种各样的叙事因素。在《海防有个小姑娘》这首诗中，诗人首先讲述了小姑娘的悲惨身世：

“妈妈被美国飞机炸死了，愤怒的爸爸牺牲在战场上，可怜的弟弟又哭又叫，累病死在山岗上。”

后来小姑娘向北方寻找游击队，并且得到了他们的帮助，于是：

“白天生活在欢乐里，睡梦中心儿展翅回南方。”

诗的最后表达了诗人的祝福与期望：

“你们美丽的祖国一定要统一，三千万人民的愿望谁也不能阻挡！”

李季用诗来讲述一个故事，而故事本身并没有什么曲折的地方，也没有深刻的意蕴，故事讲完全诗便结束了。这种传统诗歌的直线叙述方式，便于人民大众的审美接受，在当时的时代产生了很好的效果。

直抒胸臆方面，诗人在赞叹祖国的大好河山时，为人民努力建造家园而感动，不由的发出了这样的赞美，直接抒发对祖国河山及社会主义建设的热爱之情:

“上游山水上游人，不负川中好名声！”

直抒胸臆与直接叙事是李季诗歌的基本表达方式，在他的诗里基本不存在所谓的象征与暗示，没有所谓的现代化特征。而所谓的“大众化”、“群众化”、“民间化”的时代性诗歌要求，作为共产党树立的优秀诗人，后期李季也不可能超越这些要求。

（二）以陕北民歌“信天游”为基调，广泛采用传统诗、词和新诗的表现手法来创作长诗，为了响应毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》的号召，诗人着力表现劳动人民的艰苦奋斗和生产生活，在诗歌形式上进行了多种多样的创新，向民歌学习，语言风格上也向民歌靠近。李季既有长篇叙事长诗，如《王贵与李香香》、《杨高传》、也有自由叙事短诗如《厂长》、《黑眼睛》，还有自由体抒情短诗《这儿永远是春天》，也有仿古体的五言诗或七言诗如《致天山》、《访南充》，对诗歌的形式创新进行不懈追求。成果最为突出的是早期对于陕北民歌“信天游”的学习与借鉴。信天游以比兴见长，具有很强的音乐性，李季在此基础上进行创新。

其一，继承了以两节表达一个意思或者数节表达一个意思的方式，并有所扩大和发展。这主要是因为叙事诗中人物对话的限制。李季还继承了信天游开头用比兴的传统，在每一节和每一部分的开头都用了比兴，这扩大了信天游形式的容量：

山丹丹开花红姣姣，香香人才长的好，一双大眼水汪汪，就像那露水珠在水上淌。——《王贵与李香香》 “你要杀要剐随你挑，你的鬼心眼我知道，硬办法不成软办法来，想叫我顺了你把良心坏。趁早收起你那鬼算盘，想让我当狗难上难。” ——《王贵与李香香》

为了交代时代背景和叙事扩容的需要，诗人打破了从前的比兴惯例：

“公元一九三零年，有一件伤心事出在三边 人人都说三边有三宝 穷人多来富人少 一眼望不尽的老黄沙 哪块地不属财主家？ ——《王贵与李香香》

在这里没有比兴，一切都是叙事的展示，每一行都有具体的内容，与原始的“信天游”形式拉开了差距，体现了诗人的创造性。李季的诗歌形式并不是很丰富，以半格律体与古诗体为主，但都是以陕北民歌为基础，一问一答，两人对话展开故事，以人物为对象，这些特点都与陕北民歌的特点有关。

（三）重章叠句、反反复复的句式。

自《诗经》开始，重章叠句就作为一种常见的手法，被历代诗人所重视。李季以自己的诗歌作品，使此种形式焕发出新的生命力。所谓重章叠句，就是相似的诗句反反复复，以形成一种更循环往复的艺术结构。例如《在我们居住的地方》，全诗8段，共分为4个部分，每一部分都是以“在我们居住的…….”开始，以“哪里是……”续接。

在我们居住的大草原上，每年只有一次马兰花儿开放。

……

哪里是东方除了第二颗太阳

…..在我们居住的长江边上

…..哪里是火车头长起了翅膀

（四）凝练质朴的诗歌语言。

李季以民歌为基础，吸收更多的在生活中涌现出来的，适宜表现新生活的口语来写诗。在形式上较多的采用更易表达复杂感情的四行体。在李季的诗歌作品中，无论是叙述语言还是人物的语言，都平白如话，通俗易懂。

川中喜讯春日来，天山捷音秋风传。石油歌者喜欲狂，挥笔写诗寄天山。千里寄诗表情意，只言片语岂尽言。愿在明春花开时，天山脚下献新篇。——《致天山》

在这里，诗人以一种私人化的抒情，代广大石油工作者立言，传达的不仅是一名石油工人的“喜欲狂”，更是无数建设者对于“第二故乡”天山的深情。这里的语言生活化、口语化、精致化，但不是那种散乱的、粗糙的语言，而是一种凝练、质朴的语言。

在《杨高传》中，作者的语言具有浓厚的民间意味，表现出民间语言的创造力。诗歌语言具有多种多样的风格，李白的语言华丽夸张，杜甫的语言沉郁顿挫，白居易的语言老妪能解，李贺的语言艰深晦涩，但他们都不失为诗歌的美妙。李季的诗歌平白晓畅，浑然天成，没有任何做作的成分，说明他的诗歌来源于人民的当下生活，表现的是人民的当下情感，没有必要选择另一种语言的表达方式，并且是以陕北民间的语言为基础，即使有一些方言土语也没有关系，这样的美学追求，谁能说没有可贵之处呢？

缺点与不足：

一、对于西方诗歌的不熟悉，导致其诗的现代性的严重缺失。北方民歌有自己的特点，但毕竟过于简要、单薄，对于时代社会生活的表现力有限。如果诗人能够将这个传统与西方的诗歌传统相结合，可以肯定其诗会更上层楼。

二、缺少独立思想，特别是对于现实的批判性。其构思始终在民间叙事诗的一维空间和二维空间中进行，远远跟在主题后面，看不出构思的主动性，其形式也始终没有从民间歌谣和说唱文学的狭隘性中超越出来。如果李季能够有自己独立的思想，特别是对于现实的批判性，对于问题的看法就会更加深刻、更加独到。我们现在看他的诗歌，除了《王贵与李香香》外，几乎没有自己的思想，只有自己的感情。他没有自己的哲学思想和社会思想，他也没有反叛社会与传统的思想。当然我们对于前人的要求也不可过高，联系到他所处的时代环境与语境，其诗仍然有重要的思想与艺术价值。在那样一个年代，他作为时代的一份子，将自我融入时代环境之中，表现人民群众建设社会主义的热情，抒发一种积极向上的精神，以自己的热情点燃时代的亮色，就已经很不错了。

三、有的诗政治色彩过于浓厚、抽象，具有概念化与空洞化的倾向，如《寄战士》、《那时候在太行山》、《这儿永远是春天》这样的作品，没有想象、没有个性、与那个时代的标语口号没有很大的差别，我们没有必要为贤者讳，他本身就是一位贤者，指出他的问题是为了当代中国诗歌创作思想艺术水平的更上层楼。

第二篇：“十项全能”诗人李长空

诗推荐：

“十项全能”诗人李长空

文/晓曲

这里的“十项全能”不是现代体育竞技项目，而是十种新旧诗歌写作体式。即，旧体诗赋、律诗、绝句、词、曲，新体自由新诗、格律新诗、自律体新诗、微型诗及散文诗。旧体诗歌五项都能涉猎的人估计不在少数，新体诗歌五项能写的估计不多，而这新旧十种体裁都能涉猎实在是凤毛麟角了。而偏偏长空在这十种诗歌体裁上均有建树，佳作累累，不但见诸于大量的民刊，国内外正规刊物也多有发表，所以我们送他一个“十项全能”称号一点不为过。这既不是蜻蜓点水、走马观花，也不是自不量力、好大喜功，更不是有句俗话说的“门门通，样样瘟”。如果还要细分，都还能列出，如歌词等。这还不包括诗歌之外的文体形式，如评论、散文、小说等等。我真佩服长空这超乎寻常的精力和才华！要知道，他并非专职作家，而是一个还要为生计四处奔波的资深打工者，当然也称得上是成功的打工者了。毫无疑问，这样的人一定是个思想敏锐，务实肯干的人；一定是个积极热忱，乐于助人的人；一定是个淡看得失，乐于奉献的人。这些都是一个文化人需要具备的良好素养，因为有了这样的文化素养，其作品必然内蕴了对生命、对人生、对社会的责任担当。这里，笔者无意去拔高谁，更没有要去拔高的能耐，我只是想通过自己对长空的认知，引导读者走进长空的字里行间，分享他一路走来的诗意情怀。

长空的创作实在丰富多彩，本文也无力面面俱到，作为格律体新诗的专栏推荐诗人，仅一起分享他在格律体新诗领域的贡献。长空也不折不扣地是“格律体新诗”创作实践的早行人，当格律体新诗这一诗学名称在新世纪之初诞生后，我们就成了紧密的战友，不但为推进格律体新诗的发展鼓与呼，而且坚持不懈的参与了创作实践，把格律体新诗这株幼苗精心的呵护与浇灌。早期一直在创立格律体新诗的“东方诗风网站”笔耕，探索、实践格律体新诗。2005年春，我创办“中国格律体新诗网”，旗帜鲜明地推介格律体新诗，得到长空的积极支持。由于网站功能原因，交流受限，我们又调整了网络平台，2007年使用了新的空间，长空出任了网站管理员，进一步加快了格律体新诗的宣称与推广。同年，长空诗

集《梦中家园》出版，笔者有幸为该书作序，该著按格律体新诗、自由新诗和歌词体进行的结辑归类，间有微型诗专辑，可以说开创了当代四种新诗体裁同书出版的先例。尤其是对格律体新诗和微型诗的结辑，可见其对新生事物的快速接纳与包容。2008年，中国格律体新诗网内部交流刊物《格律体新诗》纸刊创立，长空出任副主编，不但为刊物定位出谋划策，更给予了无私的奉献，共同完善了《格律体新诗》的办刊方针：“继承、发扬、包容、创新，做诗歌审美探索者！”随着网站和刊物影响的日益扩大，我们又发起成立“中国格律体新诗创作研究会”，得到来自全国20多个省市自治区诗学同仁的支持，目前也在积极筹措中。2009年，长空在百度百科创建了“格律体新诗”词条，对格律体新诗产生、发展历程给予了全面的展示。不仅如此，长空还通过他的博客、空间等媒介提倡、推广格律体新诗，为进一步扩大格律体新诗的影响力起到了十分积极的作用。

2009年初，长空通过对多年创作的实践总结，写出了《论格律体新诗形式与内容的统一》一文，并刊于《江苏大学学报（社科版）》2010年2期，受到业内好评。他既是这样论说诗歌，也是这样亲历践行，因而他的诗歌是必然重视其内容与形式的统一的。这也足以说明长空不但爱而广，而且做到了广而专，体现出十分严谨的治学思想。长空的格律体新诗也相继在《重庆诗词》《世界汉诗》《东方诗风》《格律体新诗》《东坡赤壁诗词》《现代格律诗坛》《春风诗人》《江门文艺》《中国企业报》《南京航空航天大学报》《爱情婚姻家庭》等刊物发表，还曾经获得中华文工委、总政治部“我心中的五星红旗全国征文”二等奖，《人民文学》、《诗刊》“第三届观音山诗歌大赛”优秀奖，取得了骄人的成绩。

格律体新诗之路任重道远，长空还十分年轻，他满怀热情，并有着坚定的人生理念，有理由相信他会不断地带给我们丰硕的成果分享！

第三篇：唐代诗人李昂个人信息

唐代诗人李昂个人信息

导读：我根据大家的需要整理了一份关于《唐代诗人李昂个人信息》的内容，具体内容：大家对唐代李昂这个人物有所了解吗？如果你想深入了解这位喜作五言诗的唐朝皇帝是的怎样的一个人，你就千万别错过这篇文章哟!下面是我为大家整理了唐代李昂的相关介绍，希望对你有所帮助!...大家对唐代李昂这个人物有所了解吗？如果你想深入了解这位喜作五言诗的唐朝皇帝是的怎样的一个人，你就千万别错过这篇文章哟!下面是我为大家整理了唐代李昂的相关介绍，希望对你有所帮助!

李昂个人介绍

李昂(809 年 11 月 20 日―840 年 2 月 10 日)，即唐文宗(826 年―840 年在位)，原名李涵，唐朝第十四位皇帝(除武则天和唐殇帝外)，唐穆宗李恒次子，唐敬宗李湛之弟，唐武宗李炎之兄。母为贞献皇后萧氏。

李昂于长庆元年(821 年)被封为江王。宝历二年(826 年)十二月，被宦官王守澄等拥立为帝，年仅十八岁。李昂在位初年励精求治，他出宫女三千余人，放五坊鹰犬，减省冗员。后用宠臣李训、郑注等，企图诛灭宦官。但密谋泄露，李训等被杀，李昂也在“甘露之变”后被软禁。开成五年(840年)，李昂抑郁而终，享年三十二岁。谥号元圣昭献孝皇帝，庙号文宗，葬于章陵。

李昂恭俭儒雅，听政之暇，博通群籍。喜作五言诗，古调清峻。《全唐诗》等录有其诗 6 首、联句 2 句。

文学成就

李昂恭俭儒雅，听政之暇，博通群籍。曾经说：“若不甲夜视事，乙夜观书，何以为人君。”每到策试进士，常常自拟题目。得到举试文人作品后，又亲自披览吟咏，终日忘倦。李昂常请学士讨论经义，较量古今。并喜欢与宰相讨论诗的工、拙，常吟诵杜甫的诗作《曲江》。李昂本人也擅长作诗，尤其喜作五言诗。王谠在《唐语林》中评价：文宗好五言诗，品格与肃、代、宪宗同，而古调尤清峻。《全唐诗》存其诗 6 首、联句 2 句。

人物评价

刘禹锡：继体三才理，承颜九族亲。禹功留海内，殷历付天伦。调露曲常在，秋风词尚新。本支方百代，先让棣华春。月落宫车动，风凄仪仗闲。路唯瞻凤翣，人尚想龙颜。御宇方无事，乘云遂不还。圣情悲望处，沉日下西山。享国十五载，升天千万年。龙镳仙路远，骑吹礼容全。日下初陵外，人悲旧剑前。周南有遗老，掩泪望秦川。

刘昫《旧唐书》：①昭献皇帝恭俭儒雅，出于自然，承父兄奢弊之余，当阍寺挠权之际，而能以治易乱，代危为安。大和之初，可谓明矣。初，帝在藩时，喜读《贞观政要》，每见太宗孜孜政道，有意于兹。洎即位之后，每延英对宰臣，率漏下十一刻。......而帝以累世变起禁闱，尤侧目于中官，欲尽除之。然训、注狂狡之流，制御无术，矢谋既误，几致颠危。所谓“有帝王之道，而无帝王之才”，虽旰食焦忧，不能弭患，异哉!②昭献统天，洪惟令德。心愤仇耻，志除凶慝。未殄夔魖，又生鬼蜮。天未好治，乱何由息。

欧阳修《新唐书》：文宗恭俭儒雅，出于天惟，尝读太宗《政要》，慨然恭之。及即位，锐意于治，每延英对宰臣，率漏下十一刻。唐制，天子以

只日视朝，乃命辍朝、放朝皆用双日。凡除吏必召见访问，亲察其能否。故太和之初，政事脩饬，号为清明。然其仁而少断，承父兄之弊，宦官挠权，制之不得其术，故其终困以此。甘露之事，祸及忠良，不胜冤愤，饮恨而已。由是言之，其能杀弘志，亦足伸其志也。

袁甫：元帝、文宗，果断不用于斥邪佞，反用于逐贤人，此二君不识刚德之真。

蔡东藩：①文宗有心图治，终受制于家奴，有一刘蕡而不敢用，黜直言之士，增中官之焰，是而欲治安也得乎?②况文宗固欲除阉人，而反信阉人之诬构，庸昧至此，可胜慨哉!周赧汉献，原不是过矣。③唐至文宗之世，威柄已为宦官所握，文宗叹息流涕，自恨受制家奴，不如周赧汉献，情殊可悯，但亦未免自贻伊戚耳。一误于宋申锡，再误于李训郑注，用人不明，已司其咎，乃复暱幸宠妃，不善教子，骨肉且未能保全，遑问他事?至于权阉矫诏，擅立颍王，不能正始者，复不能正终，何莫非优柔寡断之所致也?

人物生平

早年经历

李昂本名李涵，为唐穆宗李恒第二子、唐敬宗李湛之弟，母为贞献皇后萧氏。元和四年(808 年)十月十日(11 月 20 日)生，此日后来被定为庆成节。长庆元年(821 年)封江王。

甘露之变

太和九年(835 年)十一月二十一日，早朝于紫宸殿时，金吾大将军韩约奏报左金吾仗院内石榴树上夜降甘露。李训等建议：天降祥瑞，又近在宫

禁，皇帝宜亲往一看。于是，李昂前至含元殿，命宰相和中书、门下省官先往观看。官员们回来，奏称疑非真甘露。李昂乃再命宦官神策军左右护军中尉仇士良、鱼志弘(一作弘志)等，带领宦官去察看。

仇士良等至左金吾仗院时，见韩约惊慌失措，又发现幕后埋伏了武装士兵，慌忙退出。李训等本想以观看甘露为名，将宦官诱至金吾仗院，一举而歼灭之，这个计划失败。宦官退到含元殿，迫使李昂乘软舆入内宫。李训急呼金吾卫士上殿保驾，一面攀舆高呼“陛下不可入宫”。金吾卫士数十人和京兆府吏卒、御史台人约五百人登殿奋击，宦官死伤数十人。但这时宦官已将李训打倒地上，抬着李昂进入宣政门，将门关闭，朝臣一时惊散。李训见事不济，出宫单骑走入终南山佛寺中。宰相王涯、贾餗、舒元舆不明真相，退到中书省等候文宗召见。

宦官挟持李昂退入内殿后，立即派遣神策军五百人，持刀出东上阁门，逢人即杀，死者六七百人。接着关闭宫城各门搜捕，又杀千余人。李训、王涯、贾、舒元舆、王、郭行余、罗立言、李孝本、韩约等先后被捕杀。事发时，郑注正率亲兵五百人赴长安，中途知事败，返还凤翔，也被监军杀死。上述诸人都遭族诛，更多的人被牵连而死。经过这次宦官的大屠杀，朝列几乎为之一空。

事变以后，李昂被宦官软禁。国家政事由宦官专权，朝中宰相只是行文书之职而已。宦官气势凌人，威胁天子，藐视宰相，欺凌朝臣有如草芥。文宗对此一筹莫展，只是饮酒求醉，赋诗遣悉。他对当值学士周墀慨叹，自己受制于家奴，境遇不如周赧王、汉献帝，不禁凄然泪下。周墀听了也伏地流涕。

第四篇：李季2011年工作总结

2011年工作总结

(宝石乡庆祝村村主任助理 李季)

本人李季，汉族，现任宝石乡庆祝村村主任助理。

2011年已经快过去了，在各位领导的关心支持下，各位同事的支持与帮助下，较好的完成了自己的本职工作。通过一年来的工作和学习，工作模式上有了新的突破，工作方式有了较大转变，工作心态也逐渐成熟起来。与此同时，在工作中也注意发现自己的不足，并努力去弥补，不断追求自我突破。现将一年来的工作做一个总结和梳理。

一、立足本职，认真履行职责

1、深入基层，关心社情民意：作为一名大学生村村官，我深刻的认识到自身的优势和不足，我们必须要深入群众的日常生产生活中，用心去思考，用心去体会，才能在基层组织的广袤的天地发出自己的光和热。因此在这一年的工作中，我经常深入群众生活中，利用自己从书本和网络上查询到的知识去解决群众生产生活中要到的疑难问题，切实为百姓解决实际困难贡献自己的一份力量。这一年的工作让我深刻认识到，基层的工作是很复杂，并不像想象的那么简单，如何跟居民沟通、相处是一门艺术，不深入到群众中去，他们永远都不会相信你。

2、村委班子建设：以建设一支高效、廉洁、服务型的领导班子为目标，继续做好村财务、政务公开，真正做到了

民主理财、财务公开，把有限的资金用到实处。将国家对群众的实惠及时准确的发放到群众手中，对每次款项的发放都进行了公示，全年群众领取灾后农房重建款、农房加固款、民政救济、新农合医疗救助、低保、五保、退耕还林款、农业保险款、粮食直补款、良种补贴、能繁母猪补贴、农机补贴等287.8万元，全村人均享受国家财政补贴2400元，无一例财务纠纷及因财务引起的信访案件。

4、发展新型农业项目：紧紧围绕“生态立村”的建设方针，结合庆祝村农民大量外出务工缺乏劳动力的现状，在深入调查研究、充分论证的基础上，积极引导群众大力发展水稻制种、薄皮核桃、鲁花花生等新型农业项目。通过广泛宣传，全村动员，目前已发展花生、水稻制种、薄皮核桃等经济作物820余亩，核桃基地，花生走廊已初具雏形，为以后打造特色产业基地奠定了夯实的基础，做到带动一方经济，造福一方百姓。

5、其他重要工作：在圆满完成村两委交办的中心工作的同时，积极配合乡安办、林业办、招募办、城建办、国土办的各项工作。林改工作是一项工作量大、繁琐细致的工作，宝石乡2009年实施林改以来，乡党委政府高度重视。全乡需林改面积共45799亩，面对时间紧、任务重的林改工作，我没有退缩，从开始的申请表录入，面积纠错，到后来的林改档案装订，林权证打印，流转林退耕还林面积核实，我都

全程参与，指导村组干部及时纠正登记错误，化解边界纠纷。分阶段，按时完成了林改工作，全乡村民已于2010年6月底顺利拿到林权证；安全工作是长久重要的工作，2011年以来，本人多次陪同县有关部门对宝石乡烟花爆竹专卖店、餐饮店、药店、砖厂等企业进行检查，及时发现安全隐患，上报有关领导，做到发现一起处理一起，为宝石乡人民群众的生命财产安全作出了有力的贡献；配合罗乡长做好招募办的工作，建立完善的人员报名输出台帐，做好任务进度安排，截至2011年10月底，宝石乡共为富士康输出员工20人，有效的完成了上级下达的任务。

二、加强学习，不断提高自身服务能力

1、作为一名大学生村干部，除了完成日常的各项工作以外，更重要的是发挥自身优势，通过不断的学习进步，将所学所懂的知识运用到工作中。为此，在业余时间，我都会找有关农村工作的资料来学习，使自己的业务水平和知识结构有了一定的提高。

2、自己单方面的学习还是不够的，我还经常和其他村官交流经验，和他们一起探讨在基层工作的感受和收获，从中找出自己的不足之处，了解别人的工作情况，对比自己的优势和劣势，探讨一下农村发展的新路子，以及自己今后如何开展工作。通过交流，彼此都会有很多的收获，加深相互了解，也为以后的工作指明了方向。

尽管这一年 的时间使我得到一定程度提高，但是，我觉得这种提高还是不够快，不够全面，未能达到组织和领导的要求。也还存在很多问题，虽然能够做到踏实肯干，但是还不能做到全面思考问题；虽然能够做到保持工作热情，但是还不能做到讲求工作方法。在做好本职工作的同时，我将从以下几个方面来提升自己的个人能力：(1)树立良好的工作心态，思想上严格要求自己，严格遵守本村的各项规章制度。工作不论大小，认真对待，尽自己的最大努力去完成每一项任务；(2)工作中，向书本学习，向周围的领导学习，向同事学习，不断积累工作经验；(3)利用业余时间学习与行政管理相关的知识；(4)注重与领导、同事之间的交流，同大家一起创造融洽、积极向上的工作氛围。

回顾这两年的工作经历，每一段路都是成功夹杂着挫折。也曾迷茫失落过，但最终收获了很多很多。每一天平凡而忙碌的工作都是一笔笔人生的宝贵财富，在这片肥沃土地的滋养下，我在茁壮成长。不管以后参加什么工作，村官的工作经历都是我人生道路上迈出的重要一步。扎根农村，我无怨无悔。在以后的工作中，我会一如既往的努力工作，用自己的青春谱写新农村建设最华丽的乐章。

二0一0年十二月二十九日

第五篇：文体部工作计划 李季昕

江西服装学院本科教育部团总支学生会文体部2011—2012第一学期

工

作

计

划

本科部文体部

0一一年12月21日二

学生会是学生实施自我管理、自我服务、自我教育的组织机构，同时又是学生锻炼自我、展示自我、表现自我的舞台。我们本科部学生会本着全心全意为学生服务为宗旨，以实干精神为本投身我们本科部的学生管理工作。我们本科部的学生工作严格按照学校学生管理规章制度开展，本学期也即将结束，为了在下个学期近一步提高我们本科部学生会成员的工作能力和管理水平，促进我们本科部学生工作在平稳发展的基础上有所发展，有所创新，所以在这即将结束的这一学期，我对我们本科部文体部特拟定以下工作计划：

一.加强文体部成员干部的培养

在刚进入学生会时，我们就知道，每个学生会成员都是学生干部，一个学生干部、一个明日的领袖，除了要具备杰出的领导才能以外，最为重要的是基本素质的培养。

每一个学生干部要学会培养创新的心态，尤其是在文体部的每一个成员，因为学校的许多文艺体育活动，都要从文体部出，所以每一个部员一定要尝试着突破常规的思维，努力去塑造、去创新。懂得创新是成功的一半，懂得运用智慧的力量去突破常规的思维和塑造创新

才能达到更好的效果，但每一次的创新，一定要每个文体部成员都能参与进来，大家每个人说出自己的观点，以达到更高的创新效果。

作为一个学生会的学生干部，首先要树立现代化意识，这其中就是要有社会责任感，也即从我做起，从小事做起，从身边的点点滴滴做起，对社会这个大家庭尽职尽责，任劳任怨，决不后悔。其次，每次做事情对自己都要有信心，要时时刻刻坚信自己是最棒的，决不能轻言放弃。

二.积极开展一些校园活动

在下学期，我们本科部文体部，策划在开学后马上进行本科部班与班之间的男子篮球联赛，这样让同学们从寒假回到学校后，可以立刻就参与到本科部的活动之中。

在下学期，我们本科部也会积极的开展一些丰富多彩的校园文化活动，倡导创新精神，培养创造能力，促进我校学生全面发展。在每次开展活动娱乐、建设的同时我们也为大家提供一个开阔眼光、丰富业余生活的平台。让每个同学之间尽量都能广泛的接触，让同学们建

立更好的人际关系，树立信心为使大家成为一名名副其实的具有时代特色的大学生创造有力条件。

我们文体部也会广泛开展校园文化建设，努力打造品牌活动，不断开拓创新，争取在同学们当中赢得良好的声誉，能够给同学们带来丰富多彩的校园活动，丰富大家平时的生活。

三.听从领导，服从分配

在下个学期，我们本科部文体部会更加积极的完成领导交给我们的各项任务，服从领导对我们的安排。认真的做好自己份内的工作，在每次的工作中，争取不出现任何错误，所以我们部要积极的动员同学们参加各种文体活动，同时部里的各位部员也会主动的参加，起到一个良好的带头先锋作用。丰富我们本科部的文体生活，放松大家的心情，让同学们感受到一种轻松愉快的学习工作环境。

四.了解同学之间的生活

我们本科部文体部要深入同学们实际的生活，了解一些同学为什么不肯参加活动，为什么有些同学能去而不去参加，为什么参加了一次或两次以后就冷漠了等问题深入实际，去解决这些问题，这样我们文体部部才会有更多新鲜、活力的元素。其次，我们要适应学校这

种管理模式，对文体部完善和制定相应的管理制度，建立健全各项规章制度，力求各项工作制度化，程序化，这也将是我们部的一项长期工作。

五.挖掘同学的才能

我们要建立并逐步完善一批具有文体方面才能的队伍，并经过培训，使其在以后的文体活动中，都能发挥自己的特长，也可以使我们文体部有节目、有活动可出，再让这些有才能的同学团结起来，为大家营造一种良好的文体气氛，更能够方便我们以后工作的进行。

感谢老师、主席团、各位部长、同学们对文体部工作的支持和帮助……

本科教育部团总支学生会文体部

副部长：李季昕

二0一一年十二月二十一日