辛弃疾对词境的开拓[最终定稿]

第一篇：辛弃疾对词境的开拓

辛弃疾对词境的开拓

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），字幼安，号稼轩.中国南宋豪放派词人，人称词中之龙，与苏轼合称“苏辛”。与李清照并称“济南二安”。

唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐五代时的红粉佳人，北宋时的失意文士和难度初年的苦闷志士。辛弃疾横刀跃马登上词坛，有拓展出一类虎啸风生、气势豪迈的英雄形象。下面我们主要谈谈辛弃疾在词境开拓方面的成就。

1）辛弃疾的词无论作长调或小令，都体现出他的才情和人格，继苏轼之后他极大地拓宽了词境,具有豪放而凄美的风格。稼轩词豪放之中蕴含着一种婉丽凄美情致，形成豪放而凄美的风格。如《永遇乐》（千古江山）、《菩萨蛮》〔郁孤台下清江水〕、《摸鱼儿》（更能消）等，悲壮激烈之情，洋溢纸上。豪放之中，又能沈咽蕴藉，空灵缠绵，深得浑融深厚之妙。

2）辛弃疾以散文句法入词，以经子诗赋入词，以词说理，带来了词体的大解放。他的词在形式、格律、语言手法上大胆创新。

3）辛弃疾艺术成就最卓越的是以雄健之笔抒发沉郁情思的英雄词，提高了词的品位，极大地开拓了词境。

4）辛词的基调是英雄主义，坚定的抗战决心，炽热的爱国热情，顽强的斗争精神，豪迈的英雄气概，构成了辛弃疾最有价值的优秀歌辞的基调。他善于创造多种生动的抒情艺术形象，是前代词家所没有的。这些形象大都体现了上述基调。抒情主人公具有鲜明的爱国志士，民族英雄的特色。如：《破阵子》中“挑灯看剑”的将军、《水龙吟》中登赏心亭的江南游子。

5）他写的关于农村田园生活和隐逸情趣的作品对词境也是一种开拓。如《清平乐》和《西江月·夜行黄沙道中》：

茅檐低小，溪上青青草。醉里吴音相媚好。白发谁家翁媪。大儿锄豆溪东。中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。

词人用剪影式的手法,平常清新的语言素描出一幅幅平凡而又新鲜的乡村风景画和人物速写图。傲然独立的英雄竟如此亲切地关注那些乡村的父老儿童，体现出辛弃疾平等博大的胸怀和多元的艺术视野。这在唐宋词史上，也唯有辛弃疾展现过如此丰富多彩的乡村图景和平凡质朴的乡村人物。

第二篇：苏轼对词境的开拓

苏轼对词境的开拓

景婷婷

【摘 要】苏轼在中国词史上有着特殊的地位。宋人王灼曾说，词到了苏轼才“指出向上一路，新天下耳目，弄笔者始知自振。”的确如此，他以雄大的才能，开阔的胸襟，豁达的人生态度进入词的创作领域。“以诗为词”使词和诗同样具备言志抒怀的作用，从而解放了词在内容题材和语言音律上的束缚，拓展了词境，形成自是一家的词风，增加了词的表现功能；同时，他有意力辟柳词词风，提高了词的格调。

【关键词】苏轼词 词境的开拓

Su Shi to word boundary development

Jing Tingting

Abstract：When the history of，Chinese words have special status.The notebooks of Wang Zhuo said, only to Su Shi's term “ pointed out that all the way up to the eye, the new world is not enough, get free vibration Foom speakers of other languages.That's true ”, he first enroll to male large can, honest, and open-minded attitude toward life into the words in the field of creation.“ to poetry as CI ” make words and poetry with the role of expression and ideal to liberated the words in the content of the subject matter and language rhythm bonds, the literary forms from is a style, increased representation of the word;at the same time, his intention to force adopted the practice of willow words in the wind, raised his words

Key Words：Su Shi；Words；Word boundary development

苏轼（1037-1101），字子瞻，又字仲和，号东坡居士，眉州眉山（今四川眉山县人）。北宋著名文学家、书画家、诗人及豪放派词人代表。他是宋代文化孕育出来的旷世奇才，集儒、释、道三家思想于一身，成就了其虚静高洁的心灵和淡薄超逸的人格。他一生虽然升沉不定，备受历险磨难，却始终保持着顽强乐观的信念和超然自适的人生态度。苦难到来才醒悟，醒悟后才有超越，特殊的境遇让他狂，一次次的贬谪使得他内心的傲进而变为处世的旷。他的词也是他的人格及一生经历的表现，内容涉及政治生涯，人生遭遇等，含有广阔的生活内容，丰富多彩的知识，形象鲜明生动。

苏轼对词做了大刀阔斧的改革，从题材内容到风格，都打破了词的狭隘的传统观念，改变了“诗庄词媚”的局面，使宋词能与唐诗并列而无愧色。正如词之有苏轼，犹如诗之有李白。他运用天才般的创造力，采集新的题材，开辟新的词境。

一、对题材内容的开拓

苏轼对词境的开拓首先体现在题材和内容方面。这是他改革词体最为主要的表现，词到苏轼才开始有意摆脱传统题材的束缚，他将传统的表现女性化的柔情之词扩展为表现男性化的豪放之词，将传统上只表现爱情之词变革为表现性情之词，使词可以像诗文一样充分表现作者的性情怀抱和人格个性，可以更为充分广泛地描写外在世界和内心世界。正如元好问所说，苏东坡的词是“性情之外，不知有文字”。他一生作词可考证者有350多首，大约有一百多首可以看到晚唐五代词留下的影响，这是词在发展过程中的必经阶段，不是苏词的主要方面。他在词境方面的主要贡献是他在保留传统词的畛域时充分拓展词的新境界。可谓“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观” ①。

（一）在传统题材中注入大量新鲜的成分。爱情是一个古老而经久不衰的话题，为历代的人们所歌颂。但历来词中的情感除了闺情、爱情几乎不涉及其它的方面。然而苏轼借此写成的作品却是另一番景象，他写情感，写伤感的词委婉而细密。如那篇著名的悼念亡妻王弗的词作《江城子》（乙卯正月儿时日夜·记梦）：

十年生死两茫茫,不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使 相逢应不识，尘满面，鬓如霜。

夜来幽梦忽还乡,小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得

年年断肠处，明月夜，短松岗。

这首词的感情内涵要比写一般男女之情的词来的厚重，文意凄美，感人至深，痛彻心扉，然而文笔萦绕回环，细密绵密又近似之。此词从悼念亡妻而写到自己的身世，上片从“千里孤坟，无处话凄凉在”的凄凉景象，联想到在坎坷的人生中挣扎的“尘满面，鬓如霜”的自己，回肠荡气，一往情深。所以即使可以超越常理，求得一见而不能相识的难堪更让人悲痛欲绝，因而每读至此，令人潸然泪下。与元稹“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。曲径庭花懒回顾，半缘修道半缘君”虽是一词一诗，却有异曲同工之妙。下片造就了一个无声有泪的境界，既符合生活的真实，又达到了“此时无声胜有声”的艺术境地。另外，他怀念弟弟子由的佳作《水调歌头·明月几时有》中“但愿人长久，千里共婵娟”的真挚美好祝福为后人代代传颂，有“中秋词，自东坡一出，余词皆废”②的美论。他使词中的情感不再仅仅局限于爱情及闺情狭隘的范围，而拓展到了亲情等方面。还有《蝶恋花·春景》借传统的伤春题材来写自己贬谪途中的心情：虽然是花褪去了残红，柳絮越吹越少，春天也随芳草走到了天涯的尽头，但是“天涯何处无芳草”给人们留下的感觉不是春天完结的悲伤，而是处处充满希望的启示，既深情而又爽朗豁达。下片对墙内外的描写，与前人所写女子显然不同。由此可见他的闺中之词，词品和词境都较前人高出一筹。此外，《贺新郎》（乳燕飞华屋）刻画了一个甘于寂寞，具有较高精神追究的美人形象。这就间接表现了作者冲淡的胸襟，进而提高了传统题材的词品，境界也随之而开阔。

（二）在传统题材的基础上进行横向的拓展。他以自己旷达不羁的性格入词，开拓词题材的宽广境界，并且将词的境界雅化。苏轼认为诗词同源，词为“诗之苗裔”，诗与词虽有外在形式上的差别，但它们的艺术本质和表现功能是一致的，故“以诗为词”“以文为词”，使诗歌能介入的境界词都能介入，一改词的狭小空间，而使其茅塞顿开，古有诗言志，而东坡提倡词亦可言志。举凡咏物，咏史怀古，登临，忧国忧民，记游，说理，悼亡，送别，农村生活，田园风光等前人入诗的境界意绪，无论是外部世界还是内心情感，他都随手拈来摄入词中，真正做到了“无意不可入，无事不可言”③，为宋词的创作开拓了广阔的天地。

他的咏史之作《和刘道原咏史》描写了不同历史人物的不同境遇，其中包 含了作者自身对历史境遇的理解和感受之情。写的生动且情感充沛，令人深思。苏轼的咏物词与柳永的咏物词在一定程度上显示出一种传承关系。如苏轼 《定**》第十一首（好睡慵开莫厌迟）与柳永《瑞鹧鸪》（天将奇艳与寒梅）；苏轼《诉衷情》（海棠珠坠一重重）与柳永《木兰花》（东风吹露千娇面）词的题旨与意境构思，以及具体词语的运用都有相似之处。而柳词由于受时代的局限，到致词缺乏深沉的寄托和丰厚的社会意义。苏轼经过一段时间的摹拟后开始寻找新的发展方向，最终使词在题材寄托，语言、意境等方面都出现了前所未有的新局面，为后世提供了创作经验，产生了深远影响。苏词咏物善于略取神貌，烘托渲染，拟人映衬与抒情叙事说理相结合，从而提高了咏物词的境界，无论从数量还是质量上，苏轼在咏物的创作上都有开拓之功。而他的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》被王国维评为“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工”。

送别词《临江仙送王缄》：

忘却成都来十载，因君未免思量。凭将清泪洒江阳。故山知好在，孤客自悲凉。

坐上别愁君未见，归来欲断无肠。殷勤且更尽离觞。此身如传舍，何处是吾乡！

此词将送别的惆怅，悼亡的悲痛，政治的失意，乡思的愁闷交织在一起，表达了人词人极度伤感悲痛的心绪。上片写悲痛的由来，发展和不能自控的情状，下片写送别的情怀及内心的自我排遣，有情有理，生动而感人。尤其一句“归来欲断无肠”道出作者的“愁”之深，即使今后再次遇到伤心之事，也无肠可断了。

在宋代词人中，苏轼最具有哲学意识和宇宙意识，他带着哲人的睿智的微 笑了来谛视人生。他创作哲理意境的关键在于提升和超越，即将日常生活和具体景物的抒写升华到人生哲学的高度。他善于在日常生活中探索人生哲理，抒发人生感慨及人生态度，以理化情，表现出一种高逸旷达的精神。同一首词从不同的角度去解读可以得到不同的理解，如《水调歌头·明月几时有》既属于在传统题材中注入新鲜成分的范畴，也属于在传统题材横向基础上拓展的范畴。此词本为怀念弟弟子由而作，但由于作者旷达的胸襟，丰富的想象和奇妙的艺术构思，使得这篇词大大的超出了平常人赏月怀人的范畴，而反映了作者所体验到的天上和人间；出世和入世；幻想和现实；悲欢和离合等多种矛盾。整首词的感情基调既不是悲愤激昂的，也不是沮丧灰暗的，而是从宏大的时空意识中寻找超越。政治的失意使他面对神奇永恒的现实世界产生了出世的想法，想乘风飞上月宫，而对人间的热爱又使他从浪漫空幻的世界回到现实，这就通过短暂与永恒的哲理宽解了失意和离愁。“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。”从古今往来的普通规律中总结出人事与天道的相同规律，同时也体现了他乐观旷达的性格。“古难全”的事实与“人长久”的希望，两者本对立却统一在作者衷心美好的祝愿中，这种美好的祝愿不只是对弟弟一人而发，是变为一切热爱幸福生活的人们的共同希望，浓厚的人情味和人生哲学交织在一起，丰富和深化了词的意境。其它如《定**》（莫听穿林打叶声），《浣溪沙》（山下兰芽短浸溪）等中都蕴含了哲理性。

总之，他多方面多角度的揭示了普遍而深湛的人生哲理，表达了对人生的祸 福，荣辱，形神生死的理性思考和深切感受，运用多种说理艺术手法，把情景事理融于一炉。构造出高原而深邃，峻拔而洒脱的意境，从而深化了词的意境，提高了词的品位。

怀古词《念奴娇·赤壁怀古》气势奔腾而雄厚，怀古而思今，将各种矛盾的思想感情有机融合成一个整体。一开始就在上下几千年，绵亘数千里的宏大境界上展开，在这样浩大的时空框架中，发出人生短暂，功名虚无的感慨，把人生挫折的懊丧引向高远之处，这种哲学虽然缺乏激烈的抗争力量，却也反映出作者不甘沉沦的高傲性格，并以虚实相生的艺术手段对词境做了最宏大的开拓。

此外，还有描写田园生活，寄托隐遁愿望的词，但却终其一生都未能归隐。他是一个善于观察，善于发现，对生活充满热爱之情的人。他在日常生活中发现田园山水的乐趣，所著《浣溪沙》五首，首次将田园诗的风味引入词中，就像陶渊明首次把田园农村风光摄入词坛一样，都使文学的境界大大拓展，使文学的气韵清新自然，充满生机。这五首词涉及农村生活的各个方面，将雨后农作物的生机盎然与农人的喜悦之情一并写出。其中写农家妇女争看太守下乡的场面最为生动：

旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破茜罗裙。

老幼扶携收麦社，鸟鸢翔舞赛神村，道逢醉叟卧黄昏。妇女们匆匆忙忙打扮为看太守，三三五五拥挤在篱笆旁边，以至于推来挤去踏破了罗裙，抓住了几个细节和动作，传神地刻画出村姑们天真好奇的神情，写的淳朴而自然。男女老幼活跃的姿态，都细致而有声有色的写入词中，使人有身临其境之感。

二、苏轼开创了新的词风

文学艺术是现实生活在作家头脑中的反映，所以必然带上作家自身的思想 感情和个性特色。因此，苏轼自身的因素是他的豪放词风形成的一个重要原因，并成为豪放派的开拓者。他在开拓题材内容的同时，带来了风格的多样化。

（一）超迈豪放的词风

他最早的豪放词《江城子·密州出猎》：

老夫卿发少年狂，左牵黄，又擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。

酒酣胸胆尚开张，鬓微霜，又何妨，持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

此词笔势豪迈，格调雄健。上片写出猎的阵装扮及阵容，写的洒脱豪放极有声势。开篇一句“老夫卿发少年狂，”“狂者”，豪情也，而“狂”字贯穿全篇，为此词的字眼。“左牵黄，又擎苍”写出词人出猎的雄姿。随从武士也是“锦帽貂裘”的装扮。“千骑卷平岗”可见千骑奔驰，腾空越野，展现出一幅很壮观的出列场面。“为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。”告诉全城人随他去打猎的豪情壮志，亲射虎的胆略壮举。孙郎射虎时风华正茂，而此时，词人并未对自己的年龄示弱，而以孙郎自比，更显示出“老夫卿发少年狂”的狂劲来了。下片写自己两鬓染霜而依旧胸怀开阔，壮志不衰的豪迈神情，表现出作者报效国家，消灭敌人，建立功勋的雄心壮志。“酒酣胸胆尚开张”，苏轼本来就豪放不羁，再加上“酒酣”就更加豪情洋溢了。“鬓微霜，又何妨”，头发白了些，又有什么关系呢？“持节云中，何日遣冯唐”表现了作者多么想效力朝廷，故以魏尚自比，希望朝廷加以任用，派以委任，像魏尚那样报效祖国。“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”，三个动词“挽”“望”“射”写了三个连续的动作，刻画出词人挽弓劲射的英雄形象，誓为国效力，驰骋沙场的豪情。“射天狼”进一步道出词人抗击敌人，保家卫国的志向。是继范仲淹《渔家傲》之后，让那些充满进取心，胸怀远大理想的仁人志士走进词的世界，改变了词原有的柔软情调，把写女性恋情、柔情及闺情的词，用来写男性的胸怀理想，使词慢慢走向“士大夫”化，沿着正规健康的道路发展，改变了词处在“小道”的卑微局面，从而开拓了词境。此外，前后《赤壁赋》也表现了豪放的词风，一洗北宋词中绮罗香泽的脂粉闺情气息，开启了南宋词的豪放先河。

（二）放达深广的词风

说起人生态度的旷达，苏轼首当其冲。他在海南时期的生活相当困难，但 却以旷达的人生态度泰然处之，对于“乌台诗案”中陷害自己的人也以一颗平常心来对待。他的词多写人生如梦，所谓人生如梦，其中包含了对生命短暂和对命运如梦般难以把握的感叹，但却未因此而否定人生，而力求超越，始终保持着乐观的信念和超然自适的人生态度。如所作《定**》：

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜阳却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也晴。

写途中遇雨之事。上片见其修养有素，不为忧患所动，泰然处之的生活态度。不要听那穿林的叶打声，不妨吟啸慢慢地行走，“竹杖芒鞋”胜过骑马。“谁怕？一蓑烟雨任平生”，可见作者在人生道路上履险如夷，不为风雨所忧的坦然和坚定。下片则为其对人生经验的深切体会，以及处变不惊，忧乐两忘的豁达胸襟。微寒的春风吹醒了酒意，但是山的那头却有斜阳出来相迎。“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴”，身处风雨之中，既不觉风雨相扰，雨过之后也不为晴而喜。这就使人联想到苏轼在政治上走过的虽是一条风风雨雨，阴晴无常的道路，但他能以忧乐两忘，心平气和的旷达态度泰然处之，晴雨变化也就自然置之度外了。再如《临江仙·夜归临皋》，上片写酒醒后又醉归家的情景，下片感叹不能把握命运。然而“小舟从此逝，江海寄余生”却仍然表达出达观超脱与磊落豁达的人生态度。

（三）隽永清逸的词风

所作《浣溪沙》：

簌簌衣巾落枣花，村南村北响缫车。牛衣古柳卖黄瓜。酒困路长为欲睡，日高人渴漫思茶。敲门试问野人家。

上片写苏轼作为过路人的所见所闻：衣巾上不断地落下枣花，发出“簌簌”的声音，运用“簌簌”一词，可见枣花的繁多。村南村北到处响着缫丝车的咿呀声，身穿粗布衣的乡下人在古老的柳树下叫卖黄瓜，可见人们勤于劳作的场面。下片言路途漫长，酒后困倦，昏昏欲睡，太阳高悬，口干舌燥想喝茶，便敲门试问好客的乡下人家，写的淳朴亲切，意念无穷，开拓了词的新领域，表现了多方面的才华。《蝶恋花·春景》亦属此类。

（四）至情深婉的词风

他的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》：

似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。

不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。

全词以杨花比喻思妇，字字摹写杨花的形状，却处处流露出思妇之情，把思妇的哀怨借杨花表现的淋漓尽致。上片从杨花似花又非花，并不为人珍惜入手，设想杨花看似无情却是有思之物。全篇以“惜”字出发，分六层描写。“抛家傍路，思量却是，无情有思”三句写其态，惜杨花飘落无处可归，看似无情，却是有思之物，也即落花有意。“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭”三句写其神，以人写花，惜杨花忽飞忽坠。“梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”惜其忽往忽还。下片就杨花飞尽来表现春光易逝，也写其归宿。“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀”曲笔传情，写春事已尽，杨花飘坠并不恨，惜西园群芳凋零。“晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎”惜杨花遇雨。“春色三分，二分尘土，一分流水”惜杨花沾泥落水，零落成泥者多半，随水漂流者少半。结尾“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，用离人之泪比喻杨花，从而前呼后应，显得新颖。全词构思巧妙，刻画细致，咏物拟人，浑成一体，情思缠绵，柔肠千结，既描绘出烟雨朦胧的意境，又将一缕惜花深情表现的淋漓尽致。故称它“真是压倒古今”④。另有《江城子·乙卯正月二十日夜·记梦》，全篇句句沉痛而音响凄厉，如陈师道《妾薄命》所谓“有声当彻天，有泪当彻泉”。

总之，苏词内容博大，题材广泛，风格多样，语言格调清新，表现功能丰 富，词句多为脱口而出，妙手偶得，自然而成，并且以大量优秀的，令人耳目一新的词作，对词境做了全面的开拓，提高了词的地位，并成为词史上开宗立派的人物。

注释：

①刘辰翁《辛稼轩词序》

②胡子《苕溪渔隐业话后集》（卷三）③刘熙载《艺概》 ④张耒《词源》 参 考 文 献：

[1]章培恒 骆玉明《古代文学史（中）》[M].上海：复旦大学出版社.[2]孙望 常国武《宋代文学史》[M].北京：北京人民出版社,1996(9).[3]王永照 朱刚《苏轼评传》[M].南京：南京大学出版社,2004(9).[4]张晶《禅与唐宋诗》[M].北京：北京人命出版社,2003(6).[5]郭杨《千年词》[M].广西：广西人民出版社,1987(6).[6]路成文《宋代咏物词史论》[M].北京：商务印书馆,2005(12).[7]郭晓音《唐宋诗文十五讲》[M].北京：北京大学出版社,2003(1).

第三篇：常用对联对词

常用对联对词

第一类：动词类

仄声词：

打 唱 带 待 得 抵 递 放 纺 访 念 退 塌 踏 写 做 吠 撮 坐 立 派 品平声词：

吃 搭 耷 当 涤排 书 推 塌 踢

第二类：形容词类 仄声词：

丑 短 大 富 古美 丽 浅 少 傻平声词：

长 宽 多 芳 高奸 宽 深 湿 疼

第三类：天文对联词类 仄声词：

霭 电 斗 露 气雨

平声词：

罚 发撮 说 好 坏痛 小 寒 滑新 妖 照 雾1

飞 喝张 扬 假 旧伪 窄 干 佳微 真 日 雪扛 流嘬 俊 阔娇 良土 月留 靓 穷 火

风 空 虹 霓 雷 气 阳 阴 晖 曛 霜 天 霞 星 霄 烟 云

第四类：时令对联词类 仄声词：

夏 岁 月 日 刻 世 节 午 晦 朔 晓 闰平声词：

春 秋 冬 晨 夕 年 时 节 朝

第五类： 地理对联词类 仄声词：

海 地 浪 塞 戍 市 道 冈 岭 陇 禁 掖 县 邑 岛 屿 浦 涧 渡 驿 境平声词：

江 河 川 湖 山 波 涛 林 潭 泽 渠 桥 乡 村 岩 崖 峰 石 疆 堤 京 墟 壤 泥 畦 峡 田 溪 泉 矶

晚 暮 昼 夜 腊 暑 宵 伏 寒 晴 昏 路 径 圃 苑 墓 郡 镇 壤 岸 谷 潮 冰 池 洲 沼 关 城 衙 园 坟 国 郭 郊 州 郡 沙 尘 塘 原 家

第六类：宫室类对联词 仄声词：

舍 馆 榭 室 阁 闾 塔 壁 牗 户 槛 柱 砌 院 库 井 殿 寺 庙 店 堞 垒 瓦 甍平声词：

宅 庐 楼 台 堂 斋 宫 门 街 墙仓 窗 坛 篱 扉 栏 阙 观 庭 壕

第七类：器物对联词类（其中也包括珍宝、军事类）仄声词：

舫 舰 辇 磬 榻 枕 簟 鼓 角 干箭 槊 戟 弩 镜 案 座 幌 桨 箔幄 棹 桨 桡 珂 策 尺 碗 钥 钻平声词：

船 车 钟 磬 砧 床 簟 席 茵 旌刀 弓 枪 弩 灯 帘 烛 炉 桅 篷 樯 帆 桡 壶 杯 觞铃 辔

鞍

鞭甑 箱 筐 盘 盆 缸 箪 瓢 杓 瓮舟 珠

檐 垣 屯 鼓 剑 帏 帷 旗 戈 屏 香 樽 觥

绳

瓶 钱

第八类：衣饰类对联词 仄声词：

裾 冠 帽 珮 带 绶 簪 杖 履 屐 襦 扇 冕 甲平声词：

衣 裳 衫 裘 毡 旒

第九类：饮食类对联词仄声词

酒 饼 笋 菜 饘 胙平声词

茶 茗 皮 蹄

第十类：文具类对联词仄声词：本 典 简 策 襟 袂 裙 巾 环 钗 珰 绂盔

饧 齑 鲙 酒 酿 酷 酎 醪

脯 蜜 肉 米 面 脂 骨 蛋 糕 饧 丹 餐 盐 浆 肴 蔬(包括文人用品)

笔 墨 砚 纸 笺 印 筒 签册

簪 缨醢 醯粥 羹剑 瑟杖 靴果 酱汤 油弦 卷袍饭筋幅

平声词：

坟 钤 筹 签 书 琴 弦 箫 笛 棋 轴 幛 毫 章

第十一类：文学类对联词 仄声词：

赋 句 论 策 字 信 诏 令 符 篆 旨诰 典 礼 画 咏平声词：

诗 书 檄 疏 章 经 集 约 文 缄 篇歌 谣 礼 图

第十二类：植物类对联词 仄声词：

树 木 草 柳 桂 叶 杏 李 柚 蕙 葛絮 麦 萼 蕊 藓 苇平声词：

花 萝 藤 杨 蕉 菊 枝 条 桃 梅 兰橙 橘 柑 篁 兰 芝 椒 松 榆 杉 禾 芜 苔 芦 荻 蔬 莲 荷 菱 菰 蕖

第十三类：动物类对联词（包括鸟兽虫鱼菌毒）仄声词：

敕 碣编 碑柏 樗竹 菊椿 萱 咏 制词 辞茎 梗梨 榴楸 根

鼠 虎 兔 马 狗 犬 骏 骊 象 鹿 豹 麝 狶 豸 兽 鸟 雀 鹊 鹤 雉 凤 燕 雁 鹘 鹄 隼 鹓 鹭 鹳 凫 蚌 鳖 蟹 蚁 蛹平声词：

牛 龙 蛇 羊 猴 鸡 猪 驹 骢 犀 狼 狐 猿 貂 狶 猫 禽 鸿 鸥 鸾 莺 雕 鸦 鸠 乌 鹃蛇 龙 螭 鱼 虾 虫 蝉 龟 鳖 蟾 蛛毒

第十四类：形体对联词类 仄声词：

骨 肉 首 眼 目 面 脸 髯 耳 手 腹迹 羽 翼 翅 角 齿 口 嘴 爪

平声词：

身 心 肌 肤 头 眉 鼻 额 颜 颊 须肩 腰 脐 膝 胸 魂 声 音 容 翎 翮 皮

第十五类：人事类对联词 仄声词：

怨 舞 笑 宴 游 妒 论 志 道 感 宠势 醉 梦 气 意 事 性 品

鹏 鸳蚕 蛾胫 背髯 睛蹄 牙 爱 憎鸭 鹅 蝇 菌 影 色 瞳 足 唇 毛 语 力

平声词：

功 名 恩 愁 闲 才 情 歌 妆 吟 谈 游 羞 言 思 荣 宠 辞 怀 心 灵 德 行

第十六类：感情类对联词 七情 仄声词： 喜 怒 恐平声词： 哀 思 悲 惊 六欲 仄声词： 见 味 触 意平声词： 听 香

第十七类：人伦类对联词 仄声词：

弟 父 母 友 子 妇 侯 士 怪 叟 伎 妓平声词：

婿7

伴 侣圣 贤鬼 将相 女

兄 君 臣 夫 妻 师 翁 姑 儿 叔 伯 贤 仙 佛 侯 王 军 兵 农 渔 樵 僧 尼

第十八类：代名词类对联词 仄声类：

吾 我 予 汝 尔 子平声类：

余 君 他 谁 何 孰

第十九类：方位对联词类 仄声类：

北 外 里 后 左 右平声类：

东 南 西 中 边 前

第二十类：数目对联词类 仄声字：

二 四 五 六 九 百众 对 少平声字：

一 三 七 八 十 千

或 自 己 相 者

人 上 下 万 亿 两 数 几 半 双 孤 独 群 单 多

再诸

点

第二十一类：颜色类对联词 仄声类：

绿 赤 紫 翠 碧 赭 玉 粉 皓 素 彩

平声类：

橙 红 黄 缁

第二十二类：干支类对联词仄声词：

甲 乙 丙平声词：

丁 庚 辛

第二十三类：副词类对联词仄声类：

渐 乍 已 未 只

但 尚 又平声类：

忽 才 将 须 应 宜 白 黑 青 苍 蓝 朱 丹 绯 金 银 玄 黔 戊 己 癸 子 丑 卯 巳 午 未 酉 亥 壬 辰 巳 申 戌 寅

欲 拟 即 俱 怎 岂 屡 每 亦 却 莫 不且 更 可 甚 最 竟 顿 漫 转 越 皆 空 徒 枉 频 休 不 未 惟 复 曾 尝合 犹 还 虽 更 能 殊 颇 稍 堪 浑 翻

第二十四类：连介词类对联词 仄声词：

与 共 同 并 且 而

平声词：

和 同 还 于 则 因 为 之

第二十五类：虚词叹词助词类对联词 仄声词： 的 地 得 也 矣 欤 尔 耳 止

平声词：

焉 哉 乎 兮 然 止 之

第二十六类 连绵词 生物类 仄仄

茉莉 芙蓉 萑苇 橄榄 苣荬 蘡薁 豆蔻 蚂蚁 骆驼 蛤蜊 猞猁 玳瑁 獬豸 魍魉魑魅 傀儡 猛犸 狒狒 孔雀 鹔鷞 薏苡平平

蘼芜 芎藭 荼蘼 芙蓉 芙蕖 芫荽 石榴 柠檬 菝葜 蔷薇 咖啡 荸荠 芣苜 栝楼枸橘 苤蓝 莙荙 莱菔 刍荛 荜菝 莳萝 桫椤 萆薢 芭蕉 茼蒿（蓬蒿）菠萝 茱萸 莪蒿 茯苓 莪术

苁蓉 菡萏 茖葱 茑萝 蚰蜒 鸳鸯 骐骝 鹍鹏 熊猫 蚂蟥 鹌鹑 蚂蟥 猩猩 蜣螂 蝤蛑 孑孓

蟾蜍 蒲葵 莨菪 葭莩 蘅芜 薏苡 蓁艽 鲯鳅 桄榔 枸杞 枸橼 蘼芜 芙蕖 林檎 蜘蛛 蝤蛴

蛴螬 騊駼 骆驼 蜻蜓 蟑螂 蝾螈 麒麟 骐骥 蟛蜞 蝴蝶 鹣鲽 鸧鹒 螟蛉 蜗螺 蒲卢 狐狸

蝤蛴 蛴螬 蝙蝠 螺蛳 螵蛸 饕餮 蜚蠊 蝈蝈 螳螂 蜈蚣 蜉蝣 犰狳 珊瑚平仄

蘑菇 唐棣 枇杷 葫芦 葡萄 玫瑰 芍药 薜荔 芣苜 葶苈 莴苣 苣荬 筼筜 桫椤萝艻（萝）

茺蔚 茳芏 薄荷 薯蓣 梐枑 枸杞 豆蔻 芣苢 杜若 茹蕙 荃蕙 箟簬 蝌蚪 蟋蟀 鹦鹉 蚣蝑

蟋蝼 狐狸 蜥蜴 蛐蟮 蚱蜢 蚯蚓 鹌鹑 鼧鼬 蛤蜊 鹘鸼(鹘鸠)傀儡 鵕鸃 鸜鸲 鸱鸺 狒狒 菖蒲 菡萏 蛤蟆 骐骥 仄平

蒺藜 蔓菁 茉莉 萑苇 唐棣 栝楼苤蓝（薜蓝、苴蓝）刍荛 荜菝 芘芣 茑萝 画眉薄荷

梧桐 珙桐 牡丹 杜鹃 凤凰 狴犴 猰貐 梼杌 蜾蠃 鹭鸶 鹧鸪 鸺鹠 鶗鴂 鸊鷈 蚂蟥 鹘鸼-----------非生物类： 仄仄

伎俩 倥偬 倜傥 伛偻 侁侁 伙伴 俇俇 偓促 傥荡 似的 信誓 偃蹇 蕴籍 荟萃 草莽 葳蕤

茌苒 芥蒂 蕞尔 莽撞 落拓 莞尔 穰穰 簏簌 笼统 笼络 漭漭 湝湝 湉湉 浩渺（淼）泣涕

漫漶 湑湑 浪漫 汩没 没治 潋滟 浩荡 滂沛 泛滥 徂往 菶菶 苒苒 喇嘛 嚏喷 悼怵 悃愊

璀璨 玛瑙 瑊玏 瑟瑟 瑰玮 掇撺 掂掇 抖擞 抵牾 腼腆 腽肭 肸蚃 梼昧 堡垒 唱喏 嘱咐

呐喊 唢呐 困惑 啙窳 吝啬 古董 可汗 崄巇 峬峭 悻悻 懆懆 憬悟 憧憬 愊忆 恹恹 慥慥

恺悌 怂恿 忐忑 恫吓 惕厉 恫赫 慰籍 惨淡 懊丧 硙硙 矻矻 碌碡 砥砺 妩媚 姁姁 婉娩

媞媞 婉转 逶迤 迤逦 迢递 邂逅 迂缓 迂腐 趑趄 寤寐 寂寞 寂寥 宇宙 窸窣 猗傩 踸踔

踽踽 髑髅 骨碌 骨朵 龌龊 齮龁 龂龂 龃龆 綷縩 缧绁 缱绻 继续 络绎 缭绕 纰漏 累赘

鉏铻 钴鉧 锦绣 餦餭 贿赂 颙颙 颠沛 颠倒 颈链 颟顸 覶缕 眼眶 睍睆 睠睠 睊睊 瞻顾

郑重 卬卬 鄢郢 郁渥 晧旰 暧昧 昳丽 晏衍 雰雰 霡霂 霫霫 霶霈 翯翯 翙翙 翡翠 翂翐 辘轳 轇轕 褦襶 褴褛 裲裆 襁褓 装蒜 髢髢 髽髻 鬇鬡 毰毸 毵毵 氍毹 毷氉 瘛疭 瘭疽

瘰疬 瘌痢 酕醄 酴醾 酌醴 骙骙 骎骎 马虎 骀荡 骋骛 谄谀 謰謱 謑訽 诟詈 诖误 讻讻

诽谤 谡谡 调谴 罘罳 阀阅 灿烂 烂漫 熠爚 煜爚 光趟 堂皇 堂倌 燎泡 虺虺 虺尵 蜎蜎

螺旋 螺陀 蜿蜓 蚴虬 契阔 料峭 解数 觱篥 敷衍 扊扅 叆叇 黪黩 黤黮 虩虩 孟浪 凌驾

鱍鱍 燕婉 燕燕 福禄 判涣 麏麚 鲍肆 罔两 罔愆 矩矱 舛错 伎俩 倥偬 倥侗 伾伾 倜傥

伛偻 侘傺 俣俣 俇俇 偓促 傥荡 似的 仔细 信誓 偃蹇 蕴籍 荟萃 草莽 蔓延 苒苒 蓊郁

薿薿 芃芃 茌苒 芥蒂 蒶蕴 蕞尔 落泊 莽撞 落拓 薄幸 簏簌 笼统 笼络 漭漭 沮洳 湉湉

湑湑 浪漫 汩没 没治 潋滟 浩荡 沆瀣 淟涊 泛滥 涕泗 滃郁 徂往 行当 往返 璀璨 瑟瑟

瑰玮 毷氉 泣涕 鞙鞙 鞲鞴 阢陧 陆续 跼蹐 跋扈 妒嫉 姻娅 釬锵 鏦鏦 掇撺 掂掇 抖擞

按捺 挣揣 振振 捣蛋 抵牾 腼腆 腽肭 胼胝 肋脦 榜样 栲栳 桎梏 梼昧 槎枒 堡垒 碕礒

硱磳 碌碡 砥砺 忸怩 恺悌 怂恿 忐忑 慭慭 恫吓 惕厉 恫赫 惨淡 懊丧 嗫嚅 唱喏 嘱咐

嚏喷 唢呐 囹圄 困惑 啙窳 吝啬 古董 可汗 噍噍 嵚崟 悻悻 懊恼 悱恻 惭愧 懆懆 怨怼

忉怛 怊怅 忉忉 惽恻 憬悟 憧憬 愊忆（腷臆）恹恹 慥慥悼怵 悁悒 悃愊 慷慨平平

妩媚 蜿蜒 婵媛 婵娟 婀娜 妖娆 婆娑 妯娌 嫦娥 女娲 妊娠 婵连 姑息 逶迤逡巡 邅迴

安宁 窝囊 窈窕 窸窣 窟窿 猖獗 狡猾 狰狞 獉狉 狉狉 狼籍 猗傩 踌躇 蹒跚 踟蹰 蹉跎

跏趺 骷髅 骯脏 缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 綝缡 绵蛮 经纶 铿锵 锒铛 釬锵 铓锣 铴锣

饽饽 饸饹 馒头 须知 矇眬 眩晕 耵聍 陂陀 曚昽 昆仑 晶莹 翯翯 翱翔 秋千 鞙鞙 轩辕

轻盈 轰隆 艅艎 褡裢 袅娜 髢髢 髽髻 鬇鬡 毵毵 疙瘩 酩酊 醍醐 驰驱 讻讻 阑珊 罗锅

蒙冲 盘陀 盘旋 盘桓 盘缠 熠爚 煜爚 堂皇 堂倌 蜎蜎 螺旋 螺陀 夸张 耷拉 支离 支应

牵强 糟糕 糟糠 精神 逍遥 迂腐 迷糊 旖旎 翩跹 玄黄 殷勤 争衡 于嗟 于归 丹青 乒乓

无宁 冬烘 龙钟 於乎 参差 留连 唐突 凄凉 巴结 结巴 凌夷 斟酌 摩挲 鱍鱍 巾帼 伏羲

尨茸 甡甡 剥削 牺牲 切磋 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 飘摇 筛糠 往返 循环 伶仃 俣俣

偲偲 低回 从容 依倚 优柔 优游 依稀 凭陵 偿还 仓皇 儃回 便娟 苍茫 葳蕤 蓁蓁 茏葱

萋萋 萧萧 芊芊 薿薿 芃芃 菲薄 蓬莱 荒唐 萧条 蓬勃 苗条 芊绵 芦笙 英雄 篱笆 笭箵

笊篱 笙簧 箜篌 籧篨 潆洄 沄沄 淋漓 湝湝 泠泠 潺湲 泥泞 滂沱 滴溜 漂泊 潇湘 潢洋

活泼 漩涡 汍澜 滑稽 溟蒙 洪荒 汎滛 汪洋 蹓跶 泼辣 温暾 流离 鸿蒙 徘徊 彷徨 徜徉

行当 彳亍 徙倚 彷佛 玎玲 琳琅 琅玕 玎珰 琉璃 玻璃 玲珑 斑斓 珑璁 琢磨 琵琶 琼瑶

挣扎 扶摇 招摇 提拨 搭讪 担当 扬榷 扬长 扶疏 推移 朦胧 肮脏 膀胱 膨脝 腥膻 胳膊

胡涂 栏杆 模糊 栖栖 栖迟 横亘 栽培 槎枒 垃圾 坷垃 圹埌 圪落 坎坷 圪垯 垓埏 堡垒

埤堄 乾坤 培塿 疆场 壅蔽 唠叨 啰嗦 哆嗦 叮咛 咆哮 嚎啕 咕噜 喃喃 呋喃 嘟囔 呻吟

咿唔 嘲哳 呶呶 吆呼 哎哟 哎呀 呜呼 喧哗 唧嚷 咕咚 喀嚓 啁啾 喽啰 吁嗟 唏嘘 喷薄

含糊 囹圄 团圞 团团 团圆 囫囵 噍噍 崎岖 峥嵘 崚嶒 崴嵬 嵚崟 崔巍 嵯峨 嶙峋 巉岩

巃嵸 峨嵋 恍惚 悇憛 惺忪 忉忉 悠悠 怔营 怔松 恢弘 砏磤 硫磺 硭硝 磺胺 婵媛 婵娟

婀娜 妖娆 婆娑 妯娌 嫦娥 妊娠 婵连 姑息 逶迤 逡巡 迍邅 逍遥 迷糊 趑趄 安宁 寒碜 寒暄 窝囊 窈窕 窟窿 猖獗 狡猾 猥獕 狰狞 獉狉 狉狉 猗傩 踌躇 蹒跚 踉跄 踟蹰 蹉跎

跏趺 骷髅 骯脏 缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 绵蛮 经纶 铿锵 锒铛 铓锣 铴锣 饽饽 饸饹

馄饨 云吞 饥馑 餦餭 馒头 须知 矇眬 眩晕 睊睊 耵聍 陂陀 曚昽 昆仑 晶莹 霫霫 翯翯

翱翔 秋千 轩辕 轻盈 轰隆 艅艎 艨艟 盘陀 盘旋 盘桓 盘缠 褡裢 袅娜 髢髢 毰毸 毵毵

氍毹 疙瘩 痉挛 酕醄 酩酊 醍醐 驰驱 讻讻 匼匝 罘罳 阑干 阑珊 阗痫 罗锅 熠爚 堂皇

堂倌 蜎蜎 螺旋 螺陀 夸张 耷拉 支离 支应 牵强 糟糕 糟糠 精神 旖旎 翩跹 玄黄 殷勤

争衡 于嗟 于归 丹青 乒乓 无宁 毋庸 冬烘 龙钟 於乎 参差 留连 唐突 凄凉 巴结 结巴

凌夷 斟酌 摩挲 甡甡 剥削 牺牲 切磋 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 凄怆 飘摇 伶仃 偲偲

侁侁 从容 仿佯 优柔 优游 依稀 凭陵 偿还 仓皇平仄：

苍莽 蓊郁 蒙眛 薄幸 萧瑟 莞尔 笤帚 笼统 笼络 箕踞 汹涌 澎湃 混沌 澒洞 漂渺 淅沥

潺湲 泥泞 浩淼 潇洒 没治 滑稽 滂沛 涤荡 淫溢 泼辣 滑稽 潦草 漼溰 沧浪 滃郁 行径

徂往 行当 玓瓅 璎珞 瑰玮 掂掇 拮据 搭挡 拂菻 掂量 招架 挥霍 排场 招待 扑簌 摇曳

拨剌 胭脂 腌臜 肝胆 胼胝 胡同 枯槁 杂沓 枷锁 槎枒 壅蔽 吩咐 咿哑 喇嘛 咿唔 嘲哳

呼哨 嘹亮 圆场 崴嵬 嵚崟 崔巍 崔嵬 嶕峣 崄巇 嵯峨 嶙峋 巉岩 岹峣 峬峭 幽默 慷慨

惆怅 惭愧 怐愗 怊怅 憧憬 懵懂 憔悴 姽婳 姻娅 妲妃 媮娱 委婉 妖冶 娭毑 迤逦 邋遢

迢递 连理 迂缓 迂腐 趔趄 趑趄 空洞 寒碜 寒暄 窘促 牢骚 窸窣 狼狈 犹豫 狼籍 蹀躞

踟蹰 踯躅 蹂躏 跼蹐 跋扈 缱绻 络绎 缭绕 纨绔 纠葛 纰漏 累赘 锟铻 馄饨 饥馑 颉颃

颠沛 颠倒 颓丧 颟顸 觊觎 覶缕 须臾 瞌睡 瞻顾 郁渥 昳丽 霹雳 凌乱 轰动 舢舨 襁褓

装蒜 瘫痪 酴醾 酌醴 驰骋 骄傲 骀荡 諔诡 谗谀 謑訽 诖误 讹诈 羁縻 羁勒 光趟 燎泡

蜿蜓 奢侈 支吾 糟蹋 敷衍 屈戌 黯黮 黤黮 匍匐 尴尬 乖舛 乖迕 乖忤 乖戾 犄角 商量

畿辅 卓跞 欸乃 帷幄 孤拐 瓜葛 凌驾 牝牡 云雨 倏铄 凄怆 仄平：

倥偬 倥侗 佻达 偓佺 仿佯 依倚 仳离 便悁 儃回 便娟 蔓延 蓓蕾 蒙眛 茕独 笸箩 笸篮

笊篱 箢箕 符箓 沮洳 汎滛 溜达 涟漪 琥珀 珐琅 琬圭 琬琰 望洋 技击 捧哏 抑郁 脑筋 樗蒲 喇嘛 嚏喷 唱和 喇叭 忸怩 恐慌 惨白 慰籍 磈硊 硱磳 磅礴 碔砆 娉婷 妒嫉 女娲

婞直 委蛇 逶迤 迍邅 逶随 寂寥 猃狁 猗傩 踯躅 跷蹊 跅驰 鹘突 绰约 缙绅 镆铘 饾饤

豆丁 餦餭 觊觎 睍睆 陂陀 鄙夷 陆离 晧旰 舳舻 裲裆 痄腮 骋骛 匹夫 煜爚 螮蝀 蜿蜓

蚴虬 断肠 旖旎 毋庸 点拨 鲍肆

第二十七类 专有名词 皇帝名称平仄谱平

炎 黄 槐 芒 扃 发 癸 仄

禹 启 相 予 泄 廑 皋 两字平仄

炎帝 黄帝 不降 雍己 阳甲静 姬阆 姬郑 姬贵

姬猛 姬匄 姬介 姬嵬 姬午延 嬴柱 嬴楚 嬴政

胡亥 刘启 刘彻 刘贺 刘奭秀 刘炟 刘肇 刘祜

汤 姬诵 姬喜 刘骜 姬满 姬燮 姬扁 姬定 刘衍 王莽 姬姬刘

刘保 刘炳 刘缵 刘志 刘辩 曹睿 曹奂 刘备 孙策 孙亮 孙皓 刘粲

刘曜 石勒 石虎 石世 石鉴 石祗 张轨 张茂 张骏 张祚 冯跋 刘裕

刘劭 刘骏 刘彧 刘昱 萧赜 萧衍 萧栋 萧纪 萧绎 陈蒨 陈顼 元恪

元诩 元晔 元朗 元钦侑 杨浩 杨侗 李治

南诏 朱瑱 钱鏐 王昶煜 刘晟 刘鋹 王建 王衍 仄平

太康 仲康 少康 太丁丁 小辛 武丁 祖庚

廪辛 帝辛 子婴 李雄洪 苻生 苻坚 苻宏

苻丕 苻登 李渊 李亨忱 李漼 李儇 李升

赵恒 赵祯 赵佶 赵桓平平

神农 轩辕 金天 高阳丁 南庚 盘庚 康丁

文丁 姬昌 姬发 姬钊

高演杨渥沃丁李班李纯赵淳 高辛姬瑕19

高湛杨渭太庚李期李恒赵昀 重华姬胡高纬杨溥太戊吕隆李昂赵禥 不降姬林杨广李璟祖辛段随李炎海山 中壬姬佗杨李祖苻李中姬

阆 姬班 姬瑜 姬夷

姬匄 姬仁 姬叔 姬骄 嬴则 刘邦 刘盈 刘恭 刘弘 刘恒 刘询 刘欣

刘婴 刘玄 刘庄 刘隆 刘懿 刘宏 刘协 曹操 曹丕 曹芳 刘禅 孙权

孙休 刘渊 刘聪 石弘兴 姚泓 刘淮 萧鸾

萧纲 萧言 萧岿 萧琮洋 高殷 高恒 杨坚

杨侗 朱温 郭威 柴荣 仄仄

少昊 颛顼 帝喾 虞舜乙 沃甲 小乙 祖甲

武乙 帝乙 李特 李寿歆 李恂 段业 苻崇

李治 武后 武曌 李显湛 李晔 李拀 李亶

李璟 李煜 孟昶 赵曙淳 赵扩 赵显 赵昰 赵昺 李睍

常用地名平仄谱两字平平

石尊元宏王曦 外丙李势李旦赵顼20

张实元钊荆南 太甲吕绍李豫赵煦高云元恭刘岩 小甲吕纂李适赵构冯弘 姚元攸 高刘旻 刘钧 太戊 祖李暠 李李诵 李赵眘 赵

合肥 西宁 兰州 长沙 南宁 昆明 长春 银川 南昌 西安 南京 成都 长沙 天津 杭州 仄仄 武汉 海口平仄

台北 拉萨 香港 仄平

北京 太原 贵阳 济南 郑州 三字

石家庄 哈尔滨 四字

乌鲁木齐 呼和浩特 齐齐哈尔

沈阳 广州 福州 澳门

第四篇：辛弃疾

最真莫过于情沛诗词，最美莫过于丰满生活

读完剑胆诗魂《辛弃疾》这本书，内心波澜再次涌起：世上人千千万，总有那些许可以穿透人群隔膜而直达人内心深处的默契。究其原由：同拥纯纯赤子，协奏节律韵度！人的一生就像一条河流，时而激流勇进；时而缓波平步。而那些关键时刻的一举一动都特别牵动着人的灵心。不止一次的被辛公的精神所折服，与他的生不逢时而扼腕同悲。一个小士大夫的崛起之路花费的太多精力在那些细枝末节上面了，一个人的才情、智慧、勇略都无法恰逢其时的使用到正确地方，整天处那些尸位素餐之人下格格不入！

英雄喋血怒目，壮士嚼穿银齿。何其恨！人力不能胜天，可情感总会在不经意处幸临其间，挥之不去！

不是有意如斯之哀婉，而是心已百转千回扭曲得不复全态！

不是此刻良多怨念愧对须眉，而是情到深处不能自已！

不是不知男儿不负青云之志，而是心底已亏当循借因依！

不是不知昔日之形暗随流水，而是心已所许明知不可为而为之！

不是愿意攀援权贵而呼之则来靡之则去，而是万事不由人做主一生难与命争衡!

人很矛盾：站在金字塔最底层看到的风景却越加丰富，世人百物，人间万苦！上了顶峰，眼前只剩下功名利禄、仕宦前途！上下异心矛盾造就多少杯具。

在杯具面前，只能对命运俯首称臣。在权利面前，别人苦心经营几十年甚至世代相传，岂能让这样纯纯赤子而可抗衡！是啊！在一个地方呆久了也就仿佛向大家宣布：这里是我的，这些所有的都是我的，乖乖听话也就能相安无事，可是一点风吹草地，整个就工于心计、痴于算计！

为什么总会让别人轻而易举扼住自己的命运咽喉。自己就这样被乖乖的摁趴在地上毫无怨言却又无能为力。上下同心啊上下同心！如果把中间的臃肿、复杂的过程都省略，如果能权利迷住双眼的人体验更多的民间疾苦；尝遍生活各种滋味。如果人们可以不凭借着创造些人力无可抗衡的各种力量来主宰别人的命运！一代之英，万世之雄，在这种力量面前又算得了什么了？不知是谁说过：“木有英雄的民族是可悲的”！木有英雄的民族想方设法的凭自己的智慧塑造，而拥有英雄的民族却千方百计的阻止，唯恐自己的此种力量受到点点损害。好一句“男儿到死心如铁”“山东豪杰遂并起而亡秦族矣”。本来决策南向是为了大家的前途着想，可是“归正人”“二臣”地位何其相似！主宰自己的命运，主宰别人的命运。如果稼轩知道南渡之后等待的是二十年的宦游，十几年的闲置，呼之则来，靡之则去，每次酒醉梦醒，这位身高八尺、壮如虎兕的山东大汉也曾有过黯然悔恨，痛拍栏杆啊！

人的生活太经受不起岁月无情的摧残，当辛公那耀眼篇章幻化成为束手踱步、背影空吟的时候，内心莫名的悸动。当闲来闲去几度的场景重复，仅靠点点诗词惊起生活波澜。沉吟在辛公诗词完美的意象，眼前已经有血有肉如斯熟悉却又如斯陌生。

无数次的幻想辛公生活会是如何如何，甚至方方面面都追求近乎完美。可他毕竟还是人不是神：他一直都生活在这样一个俗不可耐的尘世：从见到范瑞敏的惊艳、爱慕溢于言表，到初入仕途酒阑正酣唱和应酬。从帅江西为修堤观景台而忽视税赋，到最后激言堪对韩侂冑之别心！其间有激动、有失落、有恼火、有悔恨„„有偶然暂迷双眼，但始终不变初衷！男儿到死心如铁，看试手，补天裂！

一个人不是因为诗词才是生活丰满，而是有了丰满的生活才诗词情生！最真莫过于情沛诗词，最美莫过于丰满生活！

第五篇：辛弃疾

辛弃疾（1140－1207）南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策，显示其卓越军事才能与爱国热忱。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。作品集有《稼轩长短句》，今人辑有《辛稼轩诗文钞存》

水龙吟 登建康赏心亭

楚天千里清秋，水随天去秋无际。遥岑远目，献愁供恨，玉簪（zān）螺髻（jì）。落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了（liǎo），栏杆拍遍，无人会，登临意。休说鲈鱼堪脍，尽西风，季鹰归未？求田问舍，怕应羞见，刘郎才气。可惜流年，忧愁风雨，树犹如此！倩何人唤取，红巾翠袖，揾（wèn）英雄泪？

该词作于乾道四至六年（1168-1170）间建康通判任上。这时作者南归已八、九年了，却投闲置散，作一个建康通判，不得一遂报国之愿。偶有登临周览之际，一抒郁结心头的悲愤之情。这首词是作者在建康通判任上所作。上阕开头以无际楚天与滚滚长江作背景，境界阔大，触发了家国之恨和乡关之思。“落日楼头”以下，表现词人如离群孤雁、像弃置的宝刀难抑胸中郁闷。下阕用三个典故对于四位历史人物进行褒贬，从而表白自己以天下为己任的抱负。叹惜流年如水，壮志成灰。最后流下英雄热泪。这是稼轩早期词中最负盛名的一篇，艺术上也渐趋成熟境界：豪而不放，壮中见悲，力主沉郁顿挫。上片以山水起势，雄浑而不失清丽。“献愁供恨”用倒卷之笔，迫近题旨。以下七个短句，一气呵成。落日断鸿，把看吴钩，拍遍栏杆，在阔大苍凉的背景上，凸现出一个孤寂的爱国者的形象。下片抒怀，写其壮志难酬之悲。不用直笔，连用三个故实，或反用，或正取，或半句缩住，以一波三折、一唱三叹手腕出之。结尾处叹无人唤取红巾“搵英雄泪”，遥应上片“无人会，登临意”，抒慷慨呜咽之情，也别具深婉之致。

永遇乐·京口北固亭怀古

宋·辛弃疾

千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭(xiè)歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。

元嘉草草，封狼居胥（xū），赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛（bì）狸（lí）祠（cí）下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否?

这首词用典精当，有怀古、忧世、抒志的多重主题。江山千古，欲觅当年英雄而不得，起调不凡。开篇借景抒情，由眼前所见而联想到两位著名历史人物——孙权和刘裕，对他们的英雄业绩表示向往。接下来讽刺当朝用事者韩侂胄（侂：tuō，胄：zhòu），又像刘义隆一样草率，欲挥师北伐，令人忧虑。老之将至而朝廷不会再用自己，不禁仰天叹息。其中“佛狸祠下，一片神鸦社鼓”写北方已非宋朝国土的感慨，最为沉痛。词的上片怀念孙权、刘裕。孙权割据东南，击退曹军；刘裕金戈铁马，战功赫赫，收复失地。不仅表达了 对历史人物的赞扬，也表达了对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事实，忠告韩侂胄（侂：tuō，胄：zhòu）要吸取历史教训，不要鲁莽从事，接着用四十三年来抗金形势的变化，表示词人收复中原的决心不变，结尾三句，借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。