小人物大社会——对《十七岁的单车》评析

第一篇：小人物大社会——对《十七岁的单车》评析

小人物大社会

——对《十七岁的单车》评析

摘要:关注小人物在大社会中的命运,为了生存用尽全力奋斗,《十七岁的单车》通过两名少年深刻而贴切地揭示了强大社会机器面前, 底层人的卑微的期冀、无奈的柔弱、乏力的挣扎和深切的绝望。这份异己感的披露, 是最柔和也是最尖锐的批判, 也是最有用最无效的批判。

关键词:十七岁的单车；大社会；异己性

十三年前,《十七岁的单车》获得第51 届柏林电影节的评审团银熊奖时,有人拿它与意大利新现实主义电影大师维托里奥的最著名作品《偷自行车的人》相比较。导演王小帅说, 两部电影同样关注小人物在大社会中的命运, 为了生存用尽全力奋斗, 对当时的意大利或现在的中国都有其意义。不就一辆单车, 至于么? 至于在影片里, 单车不仅仅是一个道具。从头至尾, 是它推动着故事的发展, 是它牵扯着主人公的喜怒哀乐, 也正是它自始至终掩盖着什么也揭示着什么, 尽管它一声不吭, 默默地享受或者承受着呵护、寄托、寻觅、抢夺乃至蹂躏。然而, 被寄托、被寻觅和被蹂躏的, 仅是一辆单车么？

影片中, 小贵以那股“秋菊打官司的劲”“轴”着那俩单车。在派出所门口, 老板嫌恶地说“为了一辆破自行车, 值么? ”他永远不会知道, 也不会体会到自行车对于小贵的重要性, 不会体会到小贵的感受。对于小贵, 这不仅仅是一辆自行车, 而是一份工作, 是在这座城市里生存下去的唯一凭借, 是实现他那奢侈梦想的唯一入口。与小贵同龄的城市男孩小坚, 失去了单车后, 自觉失去了与同伴们交往的资本, 敏感的用冷漠将自己严严实实包裹起来, 当女孩安慰时说:“不就一辆自行车, 丢了就丢了, 至于么。”小坚异常生硬地回答, 至于!正如快递公司老板永远不会明白一辆自行车对于小贵的意义一样, 女孩也不会明白这一辆自行车对于小坚的意义。无论对于农村少年小贵, 还是对于城市男生小坚来说, 单车都被赋予了某种超乎物外的意指, 成为生存的凭借, 成为自尊的寄托。无法割舍的, 却是注定要失去的, 冲突不可避免, 争夺由此展开。

本来就是我的

从小贵老乡发现这辆单车之后,小贵和小坚围绕它进行了五个回合的争夺之战。在追讨单车的过程中, 小贵一再选择的方式近乎于“偷”——当然, 在他自己心目中乃至在观众心目中, 不会有人认为他是小偷, 因为有一个观念是始终被认可和强调的: 本来就是我的。而小坚选择的方式则近乎于“抢”——当然, 在他自己及其同伴心目中, 这抢却是十分理直气壮: 本来就是我的。从最初对小贵的同情, 再到对小坚的理解, 在这个争夺的过程中,观众的心也似乎被来回拉扯着。

无论是从理智上还是从情感上,在小贵还是小坚的取舍上都是两难:看到小坚声嘶力竭的抗争, 听到小贵生离死别般的痛楚呼喊, 谁会忍心再去责备他们、让他们承受这痛苦呢? 出乎意料的是, 他们竟以少年的方式达成了奇异的妥协: 一人一天!背景音乐中, 两个少年在胡同口日复一日地进行这沉默而认真的交接, 两颗年轻的心似乎也在这日复一日中一点点交接。他们或许仍然不明白对方坚持的意义, 却开始认识到彼此间的相通, 他们的手最终握到了一起。

这一握手, 让人有些许欣慰, 也有些许心酸。如果故事就此结束, 那也许还算一个比较圆满的结局。然而, 单车最后的命运却不肯让人们在以妥协达成的表面和谐中停留着自我陶醉和麻痹, 似乎想告诉人们, 妥协也逃不过毁灭。为什么会这样? 究竟是谁砸碎了两个少年的梦? 小贵和小坚到最后不约而同地都举起了板砖, 这板砖该砸向何处? 偷自行车的人

小坚的板砖砸向了羞辱了自己的金毛大欢, 小贵的板砖砸向了捣毁单车的大欢帮凶。巷子口大欢对小坚的肆意羞辱, 胡同里大欢帮凶对单车的疯狂捣毁, 透过镜头夸张地展现在观众面前, 让观众也不禁为之愤怒, 以致于不自觉的把他们当成摧毁“十七岁的单车”的罪魁祸首而加以谴责。然而, 且慢, 让我们循着故事回溯, 找找是不是有更重要的东西被遗漏掉了。维托里奥为他的影片命名《偷自行车的人》, 似乎没有人怀疑片名所指就是主人公里奇, 因为他偷窃自行车的情节正是影片的高潮所在。我却想追问, 难道没有别的所指么? 比如说偷里奇自行车的那个窃贼? 或者在里奇和这个窃贼背后偷了他们俩“自行车”的人? 当然, 问题仅仅只是提出而已,没人能够解答, 连主人公们都无暇去追究, 因为正如老舍对祥子所描述的那样:“他不再想什么, 不再希望什么。将就着活下去就是一切, 什么也无需乎想了。”深受维托里奥新现实主义影响的, 同样是围绕自行车展开故事的《十七岁的单车》, 却不露痕迹地成功隐藏了一个重要角色, 那就是改变了单车同时也改变了小贵和小坚生活的那个人: 偷自行车的人。

当两位少年的梦与生活被偷自行车的人阻扰和破坏后, 小贵与小坚之间达成的妥协至少还维持了梦的完整让生活得以继续。随之妥协的, 还有少年的意气、美好的期冀乃至敏感的自尊, 这让人弄不清到底是小贵小坚之间的妥协, 还是是两个少年对“偷自行车的人”的妥协, 抑或是两者都有。然而, 毕竟还只是孩子, 他们很快就抵达了妥协的底线: 他们举起了板砖。这块两次被举起的板砖, 将影片一开场以来两个少年内心郁积的委屈和愤怒,一股脑地倾泻出来。是的, 只是倾泻,不是抗争, 因为他们自己看不清、找不到自己要抗争的对象在哪里。

不是结局的结局

车水马龙的北京街头, 浑身泥土满脸血污的小贵, 扛着他那辆已经被捣毁得面目全非的自行车和同样被捣毁得面目全非的梦, 汇入来来往往的人群和车流, 逐渐消失。镜头的最后,我们已经找不到小贵, 眼前是一条延展开来的路。

路, 还要走下去。对于小贵小坚们来说, 故事才刚刚开始„„

第二篇：十七岁的单车观后感

两天时间，看完了王小帅的《十七岁的单车》。

郭连贵，一个农村来京打工的孩子，仅仅17岁。被快递公司招聘为快递员，并配发了一辆高级山地车。当然，车不属于他，只有当工资挣到一定程度，才归他所有。小贵画了很多“正”字，终于挣到了那辆车。可紧接着，车，被偷了。阵痛之后，他求经理不要炒了他，他一定要把单车找回来－－他在车上做了记号。他真“轴”，真的，每个人都这样说他，他要跑遍全北京去找回属于自己的那辆车！

可是几经周折，车落到了同样是17岁的，高中生小坚的手里。他家也很穷，他和他爸、后妈、一个继妹生活在一起。他梦想有一辆车，最终偷了他爸的钱，从黑市上偷偷买了一辆，当然，也就是郭连贵丢的那辆。因为那辆车，他在一帮铁哥们当中有了面子，一放学就玩车技表演;因为那辆车，他引来了一个漂亮女生的主动追求。

一辆车，承载着两个17岁少年的希冀。

最终，车被郭连贵找到了，他不善解释，只是一再从小坚那里把车一遍又一遍的“拿”回来，也因此挨了一遍又一遍的打。在他眼里，只有拿回那辆车，才能回快递公司上班;回快递公司上班，才能挣到钱。面对这样的“轴”，小坚和他的哥们先是把他当贼一样打一顿，后来真的愤怒了，最后知道了实情，都没辙了。毕竟小坚也是花了钱，毕竟对于他来说，车也很重要。

17岁的少年，凭他们的阅历和经验，最终商量出的解决办法是：小贵和小坚，一人骑一天。

可是，因为没了车，导致小坚的愤懑，导致二人关系的破裂，小坚的女友，那个漂亮的女孩子，最终和一个车技更高的小黄毛双宿双飞了。小坚气愤之余，一板砖拍倒了黄毛。可正当二人交车之时，黄毛的那帮哥们追了过来，二人均被打昏在地„„

小坚醒来时，发现黄毛的一哥们在砸他的车，都快砸废了。他终于爆发了，踉踉跄跄拿起砖，一砖将其拍倒，扛起已经变形的车，走上回家的路。

之前我曾以为小坚只是一个简单的城市高中生，贪图享受，要面子，于是讨厌他而倾向于小贵，以为车是他偷的，可是不是，原来在他的光鲜底下，却有着那么些故事，承载着的，同样是贫穷，同样是无奈。

同样是17岁的孩子，虽然有着城市与农村的差别，却同样随着生活的苦难。在“赃物归属”，这个最常见也最棘手的问题上，二人纠结，却难以寻出一个结果。没有对错，没有谁愿意主动放手，他们用自己的方式维护着属于自己的东西。一辆车，对于小贵，意味着工作，意味着一口饭，甚至意味着„„未来;而对于小坚，与其说是一辆交通工具，倒不如说意味着梦想，意味着爱情，意味着独属于青春的，那份骄傲。一辆车，将两个孩子纠结在一起，解不开，拽不断。他们无法相互理解相互宽容。面对这个问题，他们无法像成人那样理智的解决，也无法用更好的方式去平息。他们的想像力仅限于“一人骑一天”。

一辆车，承载着两人太多的东西。以至于当车的归属权发生争执的时候，他们不惜用暴力去解决，用肉体去维护－－他们的能力也仅限于此。

我同情他们两个，如同同情我自己。在我看来，他俩之间，是不应该起争执的。故事的发展给了我希望：终于，在某一次交接仪式过后，小坚主动向小贵伸出了手，说：我叫小坚，你呢？－－他们相互理解，握手言和了。可是，这里是否意味着，内在的梦想最终会向现实的需要屈服呢？

可这不是结尾，真正的结尾是他们遭到了群殴，在北京的胡同里，在居民惊恐的目光里，被一群痞子殴打。我们看到了鲜血，看到了满身的灰尘;听到了男声的哭喊，听到了皮鞋踢到肉体上的声音。我们没有看到警察，没有看到小坚的铁哥们，没有看到旁观者的哪怕一点点劝阻。只有他们自己在地上翻滚着，哭喊着。这时，他们无法抗争。可他们抵抗过，他们的抵抗方式不约而同，却又那么独特：板砖。当女友跟了黄毛后，小坚从背后偷袭，用板砖拍倒了黄毛;当车被黄毛的哥们砸毁后，小贵也是从背后操起砖，一砖砸倒了他。是的，他们只能这样，无法正面与之抗衡，而只能用自认为简单快捷的方式去解决。一个为了爱情，一个为了工作。

面对最珍贵的东西，他们的珍惜，他们的维护，尽写在脸上。导演王小帅用成年人的理智，尽乎冷酷的将其展现了出来，并用大量的意象来构成了一个充分的意境，展现在北京，展现在繁华的都市里，展现在太平的社会中。他在试图告诉我们：这些不是某种特殊环境下的特殊情结，而是每天就发生在我们身边的，真实故事。

我们都曾年轻过，都曾活在那个只属于自己，幻化了的世界里，都曾将自己的某种情感浓缩进某样物品中，将其珍藏。小贵亦然，小坚亦然，你亦然，我亦然。小贵，小坚，贵？贱？呵呵。倒不如说是我们，曾经的自己。一个意喻着现实，对理想的把握，对生存权利的维护;一个意喻着内在，对爱情的满足，对骄傲与尊严的幻化。

当最珍贵的物品面对抢夺时，曾经的我们会怎样？恐怕每一个人都不会主动向别人寻求帮助，也不愿那样去做。我们只能，也只愿用自己的方式去维护它保护它，无视社会的规则，无视周围人的眼光。甚至像小贵小坚那样，面对上司的冷酷，父亲的责骂，也在所不惜。

很少有人能真正的把握住想把握的东西，大部分人都会失去或者擦肩而过，或者将那份执著的情感压缩进那个东西里，比如自行车。如果能真正而且完全把握，那叫“心想事成”，很少。社会是繁荣而冰冷的，没有人会施舍给我们。

于是，就有了《十七岁的单车》，一部看似黑色和压抑的片子，一部禁片（我猜，影片中的暴力画面过多恐怕是国家查禁的原因罢）。

一部电影，是应该给人以美好与希望的。《十七岁的单车》中，美好倒是有，比如小坚得到潇潇之后，高兴的骑车顺风而行的情景，满脸的快乐与满足;再比如在小公园里，潇潇抬脸闭眼，等待小坚的嘴唇时，逆光下青春的脸庞，清纯可人，浪漫至极。

那么希望呢？希望在哪里？影片最后，小坚带着一脸鲜血和满身尘土，扛着完全扭曲的自行车，穿过漠然的人流时，我终于知道，这里就是希望。我相信，凭他的“轴”，他会过的幸福的。

整部影片，大部分出现的都是阴影里居民的面孔，至少在我看来是这样。在写着“拆”字的砖房里开小店的，小坚的亲戚;整日无所事事，偷主人衣服穿最后还卖掉的，嘴唇涂的红红的小保姆。在他们身上，还折射出了更多的东西，留给我们更多的思考。

对，小保姆，影片中女配角之一，周迅扮演的，几乎没台词，却一直伴随着剧情的发展。刚开始以为她是被人包养的，整天无所事事用换衣服来打发时间的小情妇，结果不是，她只是个小保姆，而且还偷主人衣服去穿，穿了之后再卖掉;还有一个就是高圆圆扮演的，清纯至极的女孩潇潇（我特喜欢，嘻嘻！），漂亮，性格也好，简直是完美。她主动追求小坚，甚至主动给过小坚一个亲吻自己的机会，也曾努力给过小坚以支持与谅解，可最终还是跟了黄毛大欢。我一直认为小坚没有珍惜她，虽然，他爱她。可最终依旧成了一个转瞬即逝的梦幻，如同一阵风。触动起每一个观者心底的那根弦。

青春终会过去，影片也终会结束。剩下的我们，独自面对自己的生活。生活中的美好，如一个个梦幻般美丽的肥皂泡一样，在灿烂的阳光下无可挽回的炸开。以至于我们习惯了失去，忘掉了曾经的理想，甚至真正的幸福来临时，都不会把握不知珍惜。

终有一天，我们都会像小坚那样，扛起变了形的自行车，扛起自己的梦想，穿过繁华而冷漠的街头，走向自己的，未来……

第三篇：十七岁的单车影评

十七岁的单车影评

故事情节其实很简单，农村来的青年郭林贵找到了一个在他老乡眼里是极其幸运的工作，就是在一快递公司做快递员。公司给他了一辆崭新的山地自行车，老板告诉他这就是他吃饭的家伙，老板还告诉买自行车的钱要从他的工资里扣掉，当扣完那些钱后这个自行车就属于他的了。

影片一开始给予的音乐都是轻快愉悦的，这映衬着小贵刚从农村到城里的一种积极向上想要过好生活的美好愿望。城里的一切对于他来说都是新鲜的，充满着期待，憧憬，也幻想着未来。

影片刚开始就讨论城里人和外地人。他们看着楼上的城里女人，说“城里人，连个笑容都没有”隐约透露着现实生活中有些城里人的冷漠；到接近小贵发工资的时候，又说“这城里人，一到发工资的时候就拖”也是隐射着现实社会中一些无良老板拖欠农民工工资的事件。接着小贵到酒店的时候，在旋转门前的彷徨又显示着他的格格不入，然后又稀里糊涂地洗了个澡。城里的一切对他来说都是不同的，而他也只是茫然的看着，最后他只有无助地喊着“我不是来洗澡的，我是来找张先生的”，“是你们让我洗的”。这些种种都体现着城里和乡下的区别，也说明乡下人在城里生活的不容易。他们要融合到城市生活中是不易的，不仅仅是要跟上时代，有时候也要忍受城里人的另眼相待。

小贵好不容易从那酒店出来了但却意外发现自己的自行车不见了。他等了很久，没发现自己的车，最后连快递都忘记送了。当他飞奔到投送地址的时候大门紧闭，有一个镜头是空荡荡的大街，只有小贵一人的身影。黑暗的夜色里，空荡的大街，显得他特别的无助，特别的迷茫以及伤心。最后，连工作都丢了。

而影片中的小坚一家却也是典型的城里人中的下层人民，父母亲也是勤俭节约地过日子，为了妹妹上学的学费的事，不得不推迟给小坚买一辆自行车。小坚的父亲一次又一次食言，最后小坚一气之下偷了钱，去二手市场偷偷买了辆自行车，而这辆车正是小贵丢了的那一辆。小坚高兴地骑着车和自己的朋友们一起玩。也是因为这车，小坚开始了一段青涩的恋情，每天都和自己喜欢的女孩一起上学放学，日子轻松甜美。

后来小贵无意中发现了小坚的车就是自己被偷的那辆车，于是决定用最原始的方法就是偷回来。而不幸的是，第一次偷，他被抓到了，还出来车祸，幸运的是人没事，被打是在所难免，但他没有哭喊。当小贵从卡车上下来的时候，第一件事不是看看自己有没有受伤，而是去扶起自行车。可见这辆车在他心目中占有者极高的地位。第二次，小贵终于成功了，拿到车后，小贵又开始努力工作了。而小坚在车被偷后，心情极度不好，和自己的女友的关系也大不如从前。最后和朋友们一起找到了小贵，并且打了小贵。小坚虽然找回了他的车，但是他的恋情却就此结束了。小贵最后到小坚家里要车。小坚的嘶喊说明了车对他的重要的，还有父亲一次次的食言让他相当的失望，他也曾挣扎过，他也不想偷拿家里的钱去买车。

其实小坚的生活却说明了城里人的生活有时也并不像人们想象的那么的好过，就像人们常说的“家家有本难念的经”。不管是小贵还是小坚，其实他们都是社会的下层人民，只是出生地不一样。

当小坚和朋友们再次去向小贵要车抢车的时候，小贵大喊大叫，哭得非常严重，连小坚他们都无法相信的停了下来。之前第一次被小坚他们打的时候，小贵没有哭喊，第二次也没有哭得这么伤心，而这一次却哭得很伤心。也许是一次又一次的抢车让他觉得难过，也许是他觉得自己形单影只，在这个城市里没有朋友，只有那么一个人默默被欺负，又或许是他觉得这个城市的人太不讲理，明明这车是自己的。

后来小坚的朋友给了小贵一根烟抽，小贵不会抽烟，抽一口就咳好几下。但是后来在老乡的店里看着抽剩下的半根烟却开始默默地抽了起来。这里也许想表达的是小贵开始觉得生活的艰辛，而一辆小小的自行车却带给他如此多的烦恼。抽烟或许不是他想的，而他只是想排解一下心中的烦恼与苦涩。这小小的镜头却让我们看到了小贵的变化，因为在这个城市而产生的变化。

而后来小贵与小坚交换着骑车的场景，让我想起了《小鞋子》里面兄妹两也是这么地交换着鞋子的。虽然社会不同，文化不同，但是贫苦的人似乎都有着相似的烦恼，而那一切烦恼的源头就是贫苦，生活的残酷。

影片中还有些特别的就是那个小保姆，一开始被小贵他们误认为是城里人，后来才发现她只是偷穿主人的衣物，甚至那出去偷偷卖，最后被发现了。虽然这个真相只是被短短的带过，但是却又反映了一个社会现象，在奢华的物质世界中迷失了自己，开始趋名逐利，用华丽的外表来掩饰自己虚无的内心。为了金钱，名誉，地位，不择手段，最后甚至走上了违法的道路上。

电影的结局是悲惨的，片尾小贵倔强的扛着那辆被砸烂的自行车行走在北京街头，最后湮没在茫茫的车海中。他的表情十分木讷，他的眼神也十分悲伤，连背景音乐都透露着浓浓的哀伤。那一刻我的心里觉得十分的悲凉，为一个弱者的遭遇，为生活的残忍。

这《十七岁的单车》我看到的不是青春的美好，而是青春的残酷，同时又显示着社会的残酷，揭露着下层人民的悲哀。

第四篇：十七岁的单车观后感（模版）

《十七岁的单车》观后感

感一：

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。

年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。

电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。

主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。

长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。

李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳)

影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳

洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城

市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想

逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！

受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他

唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍

蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出

人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为

命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城

市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深

度绝望、无奈的表现。

车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程

中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底

层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从

未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆

单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊

严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵

再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回

“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以

说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿

贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深

处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车,17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。

叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给

车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这

本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解

决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善

良的。

单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味

深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17

岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！

命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金

毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入

这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人

也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！

影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动

和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人

物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特

征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可

信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是

通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种

亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！

感二：

多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。不知道现

在是不是还有这种说法，流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年，源自于一

部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那

些充满年轻活力的少男少女，在方寸大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与

孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂

沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞已不再年轻，“十六岁

花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。

单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国人而言并非

代步工具那么简单。有些时候，对某些人来说，自行车可就承载着太多了。对生

活的美好追求，有时其实再简单不过了，对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩

子来说，他现有的生活稳定和对美好生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行

车。

将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那

种清纯美好的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法，影片的故事却是发

生在首都北京。片名这种显眼的不和谐，让影片从一开始就带给你不好的感示。

影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子，因

为一辆银色的自行车而被扭在一起，展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一

系列事件。影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值

观进行了一次激烈的碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。

我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那

段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影

片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们小心翼翼、蹑

手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢

慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。

翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与

郭连贵对照却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。

回到现在长大的我们，却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是

我们为什么要长大的缘故吧。

同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无的虚荣附属

品。甚至因为那莫名奇妙的虚荣，让悄悄靠近自己的女生又转过头去投向另一种

虚荣的怀抱。而对于郭连贵而言，那是他满足生活最低的依赖，甚至是他整个生

活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对

自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴望全部寄托于那辆自行车上，那辆

银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健

失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自

己到底要追求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么东西，或许连自己都不是很了解。

虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭

连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的亮点。如果不看背景资料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭

连贵这个角色的特征，可以说他每一次出现都让我相信他就是郭连贵。

影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居

然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片

中还有这两个女配角，戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员的名字，而非饰

演角色的名字。我不知道这算不算是做演员的缺失，话扯远了，不说了。

相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭

连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是

在欣赏她的美好生活。当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血

一般刺眼的口红，这一切都让我感觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是

不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那辆银色的自行车。而高

圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在是毫无征兆，出乎我对影片剧情的计划展望。

说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不

适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得

很用心，并没有以往国产影片的那种“拿来主义”的通病。少而精，而且出现得总

是恰到好处，这也算是影片的另一亮点。

前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避

重就轻，故意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见

血。自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之

后，就像暗喻着他被现实的生活给无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同的死角。打个比方，就像医生原来打算做手术，到了手术台前却只是将患者的皮

肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐护士缝合，这个手术就这么简单完结了。

我还是第一次看见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有去过。影片

中的北京并没有茫然消失在那熙来攘往的匆匆人流与车流中，那些纳入摄影机北

京的大街小巷是那样的真实的。影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的明

亮，却比其他的青春片有了一种别样的风味。

《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观看影片的过

程，我似乎一直含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁月。十七岁——

在这个年龄每个人也许都有一辆银色的自行车，骑上它，然后拼命的蹬着它，你

在追逐着什么？为什么追逐？在影片的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该

怎么办？如果是你，你又该怎么办呢？

也许，也许你我依然在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，却

失去了十七岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，也许我们，也许我们该……

感三：

最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情

节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。

首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他

乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是

他由于贫穷和年少的无知。

再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没

沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不

同，也就导致了影片故事的发生。

命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相

同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的„社会位置‟。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但

我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！活生生的！

故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！

社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部

分人和强者，电影中出现的小保姆小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断

涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。

我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应该经历过两位男主人公的经

历，影片场景一（自行车事件被发现，男主角之一与父亲争吵，那种少年的叛逆

和无奈是有过这种经历的人才能写出来的。。。

肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像

这样有生活的电影多出几部

感四：

昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里面的情节却

是让人甚为慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人感到无奈。

十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场上洒落自己的快乐笑声，在朋友间放肆地聊着天南海北，在街上和死党胡吃海喝，在理所当

然的享受着父母的照顾……现在低头细细回想属于自己的十七岁，不由得眉目舒

展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，正值灿烂年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们

通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们泡上一杯花茶，在夕阳的余晖中细细

回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似

乎已经不复存在的记忆画面

片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速递公司找到

了一份送快递活计，骑着公司发的自行车，开始满北京城地跑，故事就从这里开

始了，就在自行车将要属于自己的时候，却发现自行车已经丢了，影片里的郭连

贵踏上了寻找自行车的路程，影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截

然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，这让我的心从一开始提起来就

再没有放下过。

同一辆自行车，对于小健，是虚荣的实体化。而对于郭连贵而言，是他赖以

生存的工具，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢

快地穿行在北京大街小巷，脸上满是对生活的信心和对美好未来的向往。当自行

车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命的寻找，他不光是在找

自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车后的那种歇

斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

一系列故事的发展，既在我的意料之中，却又在我的认识之外，给我们更多的思考空间和反省，城乡的差别产生了歧视，权力的高低影响了价值观，让我不

得不说一句无用的话：“这个社会，是金玉其外的最佳诠释。”

农村的孩子对世界的感知是单纯的，因为他们的生活环境单纯，造就了他们

单纯的本性，忽略了社会的负面，也忽略了人心的距离；城市的孩子对世界的认

识是复杂的，因为他们的生活环境复杂，让他们在看到了现实的一面后，学会了

权衡利弊，学会了攀比和虚荣。

感五：《十七岁的单车》讲述的是一位农村少年和城市少年因同一辆山地车而展开的各自命运。农村少年纯朴勤劳，只有这辆山地车是他所有希望，少年靠它每日

送信。城市少年因为恋爱等等缘故也渴望一辆山地车，但家庭又满足不了他的愿

望，于是他偷了家里钱从二手市场买了这车，想练车技。最后城市少年还是放弃

了自己的渴望，将车送还农村少年，城市少年大受打击无奈地坐在墙边，而农村

少年则扛着已经坏了的山地车沿着大街走向自己工作的地方。

本片中虽也有少年的一些阳光之处，但远不够，更多的是为了自己短暂的利

益而大打出手。在这些少年的生活中也无太多光明，种种不幸都进入了这些少年的世界。难道年轻时的生活就是这样吗？难道青春就这样被消磨了？

少年烦恼多多，然而除了打架难道没有别的解决方法吗？看完片子，我真感

到十分茫然。大概我与他们亦是同龄人，所以对一些问题心中不知如何去想好

第五篇：十七岁的单车观后感

《十七岁的单车》观后感

感一：

《十七岁的单车》反映了两种年轻人的生活方式——城里人和乡下人；可他们也是同一种人——“下层人”，简单的说这部戏就是一部“下层人”的悲歌。

《十七岁的单车》故事叙述一个从外地到北京讨生活的年轻人，好不容易找了一个快递工作，但他没有单车，只好由快递公司提供，每个月扣钱；等到最后一个月扣钱全部结束，单车正式成为己有的那一天，单车被偷了。

年轻人遍寻不著，在一个偶然的机会下，他发现了单车，这辆单车被另一个年轻人从二手市场买得，快递小子决定用最原始的办法解决问题，将自己的单车偷回来；但另一个年轻人不甘心自己买的二手单车被偷走，找了大群朋友去讨回单车，最后的结局更是令观众意料不到，印象深刻。

电影的故事其实非常简单，但剧情发展引人入胜，赛前在柏林放映时，观众笑声连连，反应相当不错。有许多人会将义大利狄西嘉的新写实经典《单车失窃记》，与《十七岁的单车》做比较，导演王小帅则表示，两部电影同样关注小人物在大社会中的命运，为了生存用尽全力奋斗，对当时的义大利或现在的中国都有其意义。

主演《十七岁的单车》的大陆青年演员李滨、崔林和高圆圆，年龄都不过从18岁到22岁。高圆圆人如其名，大眼睛、圆圆脸，微笑甜，活生生就像个洋娃娃，她现在已经是大陆的广告天后，目前就读於中国工运学院经济学系三年级，22岁，在拍电影前，已经有不少广告作品。她希望以后在摄影和广告方面发展，至於拍电影，一年一部就好，她要有自己的时间做自己的事。

长得帅帅、有点日剧男主角味道的崔林是日裔，他的祖父母战后在中国东北住了下来，父亲取了中国女子。从东北来的他，在片中饰演快递小子，而在真实的生活中，他是武术系的学生，对於电影十分有兴趣；听说他还有个舅公在台湾，目前正想办法寻人中；他希望以后仍能继续从事电影工作，如果台湾有人找他拍戏，崔林十分愿意到台湾。

李滨长得个头较小，但戏味十足，十分随和但有自己看法，他表示自己没有崇拜的偶像，也无所谓自己是否成为偶像，所以只要大家喜欢他的电影作品就心满意足了。(森 甄宝琳)

影片中繁华忙乱的北京城、快节奏的音乐，衬托着一个乡下的小伙子“阿贵”，他纯朴、善良、有点儿木讷，从农村来到北京打工，找到了一份骑自行车送快递，每单收费10元。等他挣够了600块钱，他就可以买下他特别喜欢的那辆公司借给他的银色山地自行车。从此阿贵就骑着自行车在穿梭于北京的大街小巷，可是“城市”总与他格格不入。首先导演让他看见了一个不断换衣服的漂亮美眉，让他见识到什么是“城里人”；然后让他在都市四处受气，见识下什么是“城里人”的气派，再把他放到大酒店的门口，让他“感受生活”，不停转动的酒店大门代表着高速的都市生活，及先进的物质文明，跟着转门彷徨旋转的阿贵，却代表着外来者对生活的不知所措的茫然！阿贵好不容易进入了酒店却如同呆儿般被招呼去洗了个“文明澡”，谁不知这“澡”却洗错了，不但要找的“张先生”没找到，还要被迫交纳洗澡费，阿贵无助地喊着“我不是来洗澡的”“是你们让我洗的”——一个不清楚城市生活“金钱”法则的阿贵，再次显现出他与城市的不协调，他想逃可以说他是想逃离这一片令人窒息，与自己格格不入、梦魇般的土地，这里有太多的另人费解！受尽凌辱的阿贵终于在经理的“施舍”下免费离开了酒店，可是厄运再次降临，他唯一的财产——单车，被盗了，他不知所措的四处寻找，影片中的阿贵象盲头苍蝇般奔跑于茫茫的车海中，配以彷徨失落的慢节奏的萨士风音乐，成分的表达出人在丢失“希望”（单车是阿贵在城里赖以生活的工具，也是唯一的财产、相依为命的“亲人”，单车是阿贵的唯一希望。）后的无助、焦虑与惊惶！——这就是城市的现实——残酷的生活再次使阿贵陷入悲哀！最后演员看着丢车现场那空余的车锁链，眼中溢满了旋而不滴的眼泪，无一不足以震人肺腑，这正是下层人民深度绝望、无奈的表现。

车丢了，工作没了阿贵唯一的期望是找回单车，也找回希望，在寻车的过程中他遇上了阿建。阿建是一个家境贫寒的的中学生，与阿贵一样生活在社会的底层，唯一不同的是：他是城里人，他的爸爸总是宠着他继母带来的妹妹以至于从未兑现过给他买单车的承诺。义愤之下他偷了家里500块钱,去旧货市场买了一辆单车，对阿建说来，单车也不仅是单车，它是 “本来就该他的东西”，是他的尊严，不想单车却是阿贵丢失的那辆。阿贵发现后,他去偷回来,阿建抢回来；阿贵再要回去,阿健再追打着要抢回来，两人就为了在这循环往复中纠缠，一个要回“希望”，一个要回“尊严”，在最后一次的抢夺中,阿贵哭了, 他拼命的抓住他的车,撕心裂肺的呼号着。这一声又一声的喊叫,可以说是对不公世道的发泄，也可以说是绝望中自我保卫的发作，现实已经把这下层的打工仔，逼得兽性毕露了，阿贵的嘶喊震惊了阿建和他的朋友，制止了他们的继续抢夺，似乎从他们的灵魂深处唤醒了他们的良知。阿贵这样的喊叫,让人感觉他将要失去的不是一辆自行车, 17岁的阿建承受不住这样的喊而是他的身体的一部分,而且是最重要的一部分。叫,可是单车也是他身体里最重要的东西，他也不能放手，他们只得让步，“不给车可以,还钱吧!500没有,400也行,实在不行300也忍了呢!”可在阿贵看来单车“这本来就是我的，我已经付过钱了”，但在阿建看来“我也付过钱了”,他们终于达成协议:一个人用一天!这个在成人看来荒谬的事情,在他们之间却似乎是最好的解决办法。这是身处下层社会两个17岁人执著,是对生活最无奈的抉择，但是也善良的。

单车把两个17岁联系到一起，阿建伸出手与阿贵主动的那一“握”，更是意味深长，两个下层的年轻人，在各自维护自身利益的过程中屈服在世上最不合理的“约定”下，承受着最不公平的待遇，这一握手可以说是这两个深受命运迫害 17岁之间为同病相怜结成的友谊，悲惨的现实使“敌人”变成了“朋友”！

命运似乎把他们紧密栓连，最后阿健，用砖头拍倒那个抢走他女朋友的“金毛”。回来报仇的人们把他和阿贵毒打一顿，连单车也被无情的砸烂。在影片的结尾，阿桂扛着残破的单车，孤身走在北京的大街上，最后湮没在茫茫的车海中，孤独的身影、残破的单车象征着他——一个外来的下层打工仔，永远也无法融入这个城市中。来的时候他拥有了“希望”（单车），现在“希望”被打破了，自然人也无法生存——这就是下层人的悲哀，注定被压迫、被残害！

影片在揭露下层人悲哀的同时，也揭示了现代年轻人的最明显的特征：冲动和迷茫,成长的挫折和错误，使人迷茫失去理智，进而产生冲动，影片所有的人物和矛盾都围绕这样一个单车两个17岁的年轻人展开。单车是他们共同的迷茫，使他们产生一致的冲动，最后同时表现出现代社会现实压迫下年轻一族的本质特征。因为单车在生活中随处可见，所以可以帮助影片从一开始就让人觉得真实可信.而后人物的对话，行为也都非常的真实，影片中几乎没有太多的语言，都是通过真实的动作，最朴素的表情，朴素到连一点表演的雕饰都不存在，给人一种亲切自然的感觉。影片好，不是胜在演技，而是胜在自然真实！

感二：

多年前，曾经流行这样一种说法：十六岁是花季，十七岁是雨季。不知道现在是不是还有这种说法，流行开始渐渐疏远我。这个说法流行了多年，源自于一部电视剧和一首流行歌的流传，那是《十六岁的花季》和《十七岁的雨季》。那些充满年轻活力的少男少女，在方寸大小的电视荧屏上吸引住成千上万的大人与孩子的目光。年轻俊美的“小”帅哥林志颖在华美舞群的陪衬下，在人工的大雨滂沱中随着青春的节奏舞动着。时光流逝，那些青春的脸庞已不再年轻，“十六岁花季，十七岁雨季”的这种说法也已被尘封在人们流光年华的记忆中。

单车，其实就是自行车。我国是自行车大国，所以自行车对于国人而言并非代步工具那么简单。有些时候，对某些人来说，自行车可就承载着太多了。对生活的美好追求，有时其实再简单不过了，对于像郭连贵这样从农村来到城市的孩子来说，他现有的生活稳定和对美好生活的追求，其实都附在他那辆银色的自行车。

将十七岁和单车这两样东西联系起来，预示着影片并非是像《蓝色大门》那种清纯美好的青春片。单车是我国南方广东一带的口音叫法，影片的故事却是发

生在首都北京。片名这种显眼的不和谐，让影片从一开始就带给你不好的感示。影片的故事其实很简单。郭连贵与小健两个同处于十七岁芳华的男孩子，因为一辆银色的自行车而被扭在一起，展现了郭连贵失车、找车从而遇上小健的一系列事件。影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，给观看影片的人们淡淡地留下了一个问号。

我们就像影片中的两位主角郭连贵和小健一样，都曾经有过那亮丽的年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们小心翼翼、蹑手蹑脚地走回年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经泛黄的记忆相册。

翻阅之时，我们惊奇地发现在以往的自己身上找到更多与小健相似点，而与郭连贵对照却发现，郭连贵对于年少的我们而言是那么的陌生，那么的无法靠近。回到现在长大的我们，却对郭连贵又是那么的熟悉，那么的理解他。这也许就是我们为什么要长大的缘故吧。

同一辆自行车，那辆银色的自行车，对于小健，那只是可有可无的虚荣附属品。甚至因为那莫名奇妙的虚荣，让悄悄靠近自己的女生又转过头去投向另一种虚荣的怀抱。而对于郭连贵而言，那是他满足生活最低的依赖，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢快地在北京大街小巷穿行，对自己的生活充满信心，也对未来美好生活的渴望全部寄托于那辆自行车上，那辆银色的自行车。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命的找，他不是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

或许可能使我说重了，其实在这个年龄段的人们，对自己正在追求的或者自己到底要追求什么，没有一个清晰而确切的概念。在虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，去追逐本应不该在半空中漂浮的红丝巾一样。只是拼命地奔跑，至于自己为什么奔跑，在追逐什么东西，或许连自己都不是很了解。

虽然影片开头那一段对话，让我开始嗅出影片的一丝黑色幽默。然而对着郭连贵，我那僵硬的嘴角实在无法牵动一丝。这个饰演郭连贵的演员实在是影片的亮点。如果不看背景资料，我还以为是从农村里找的本色演员。他精准把握着郭连贵这个角色的特征，可以说他每一次出现都让我相信他就是郭连贵。

影片中的女角倒是符号化，代表着两个孩子所向往的生活。看完影片，我居然连她们的名字都不记得。要不是演员现在的“名声在外”，我几乎要忘却在影片中还有这两个女配角，戏份少得可怜。看完影片，让人记住演员的名字，而非饰演角色的名字。我不知道这算不算是做演员的缺失，话扯远了，不说了。

相比较而言，周迅饰演的角色倒是有一点符号化的真义。她第一次出现在郭连贵眼里，那可是在符号化不过了。她代表着郭连贵所奢望的生活，郭连贵只是在欣赏她的美好生活。当她近距离出现的时候，她那一身大红的衣服，她那如血一般刺眼的口红，这一切都让我感觉不自在，隐隐觉得她的不真实。我不知道是不是导演故意安排她这种形象，以此来暗示郭连贵瞻望的那种生活泡沫也有破灭的时候。因此，郭连贵更为珍惜他现有的生活支点——那辆银色的自行车。而高圆圆饰演的小健女同学，平白无味，在小健丢车之后那一次转向实在是毫无征兆，出乎我对影片剧情的计划展望。

说到影片剧情的曲折，感觉影片的编导们有点为曲折而曲折，这让我有些不适。不过幸好，影片在这一点没有太为过火，尺度把握得很好。影片的配乐做得很用心，并没有以往国产影片的那种“拿来主义”的通病。少而精，而且出现得总是恰到好处，这也算是影片的另一亮点。

前面说到影片隐约有一点黑色幽默的意味，我不知道影片的编导们是不是避重就轻，故意为之。影片中对社会现象的透视、剖析笔调不是十分尖刻、一针见血。自从郭连贵像一头瞎了眼睛的芒蜂一般，给逼入北京那些绕弯打结的胡同之后，就像暗喻着他被现实的生活给无情地一步一步逼近，直到将他逼入那个胡同的死角。打个比方，就像医生原来打算做手术，到了手术台前却只是将患者的皮

肤划开，半睁着眼睛看了一眼，然后吩咐护士缝合，这个手术就这么简单完结了。我还是第一次看见在影片中，北京显得那么真实，虽然我还没有去过。影片中的北京并没有茫然消失在那熙来攘往的匆匆人流与车流中，那些纳入摄影机北京的大街小巷是那样的真实的。影片的画面虽然也像时下青春片流行那样的明亮，却比其他的青春片有了一种别样的风味。

《十七岁的单车》，同样是青春，却是如此苦涩的青春。侧首观看影片的过程，我似乎一直含着一枚苦果，然后随着影片去翻阅我的芳华岁月。十七岁——在这个年龄每个人也许都有一辆银色的自行车，骑上它，然后拼命的蹬着它，你在追逐着什么？为什么追逐？在影片的结尾，郭连贵拥有它却等于失去它，他该怎么办？如果是你，你又该怎么办呢？ 也许，也许你我依然在那一片虚无的红尘中奔跑，在滂沱的大雨中奔跑，却失去了十七岁时的一往直前，而是三步一回首，五步一回头，也许我们，也许我们该……

感三：

最早看这部电影是在上高中的时候，记不清是高几的时候了。虽然电影的情节很简单，但我却被这简单的情节深深地吸引啦。

首先是那位不知从祖国的何处来京打工的少年，可能是有着和他一样的在他乡打工的经历吧对他是又同情又恨，同情的是他背井离乡的辛苦和辛酸，恨的是他由于贫穷和年少的无知。

再者是那位土生土长的北京少年，虽然是土生土长的皇城根下的孩子，却没沾得一丁点的皇气，也许是命运对他的捉弄，让他生在一个下层的人家，家庭的窘迫没有让他失掉京城人特有的傲气，这仅有的身份让他盲目的觉得应该与众不同，也就导致了影片故事的发生。

命运弄人，一辆山地车把两个少年在他们人生的那个阶段联系在了一起，相同的是他们都有着十七岁的青春年华，不同的是一个要通过这辆车在京城生计，一个要通过这辆车找到他的„社会位置‟。年轻意味着知识的学习，经验的积累，年轻意味着要为这一学习和积累的过程付出代价，这是属于他们的人生阶段，但我觉得这一阶段对于谈们来说是太过灰色的！活生生的！

故事是通过少年的生活发展的，但这少年的生活却有影射当今社会的真实！社会贫富差距拉大，弱肉强食，电影中出现的北京人形象代表着先富起来的一部分人和强者，电影中出现的小保姆小卖铺男子包括男主角之一代表着那些不断涌进城市，辛苦的奔波，希望通过时间去改变一切的新北京人。

我觉得王小帅导演是个很有生活的导演，他应该经历过两位男主人公的经历，影片场景一（自行车事件被发现，男主角之一与父亲争吵，那种少年的叛逆和无奈是有过这种经历的人才能写出来的。。。肤浅的扯了几句看过这部电影的想法，希望偶然间看到的朋友包涵，希望像这样有生活的电影多出几部

感四：

昨天看了一部很老的电影，《十七岁的单车》，虽然没有看完，里面的情节却是让人甚为慨叹，那个时代，那个空间，让人感到窒息，也让人感到无奈。

十七岁的时候，我在做什么？在窗明几净的教室里读书，在操场上洒落自己的快乐笑声，在朋友间放肆地聊着天南海北，在街上和死党胡吃海喝，在理所当然的享受着父母的照顾……现在低头细细回想属于自己的十七岁，不由得眉目舒展，嘴角含笑，多么无忧无虑的年龄啊，正值灿烂年华，在那年华消逝之际，我们都没有起伸手挽留，直到过了多年以后才会回首想起那段生活。在此时，我们通常会因为每一个事件或事物才会去翻看尘封的记忆。影片就像我们随手触及，让我们可以轻松时光倒流的神奇事物。我们泡上一杯花茶，在夕阳的余晖中细细回忆年少的过去，轻轻抚去覆在记忆上面那一层薄薄的尘灰，然后再慢慢打开似乎已经不复存在的记忆画面

片子里的郭连贵，一个从乡下来到城里打工的小伙子，在一家速递公司找到了一份送快递活计，骑着公司发的自行车，开始满北京城地跑，故事就从这里开始了，就在自行车将要属于自己的时候，却发现自行车已经丢了，影片里的郭连贵踏上了寻找自行车的路程，影片的结尾终于让两个年轻孩子所代表着的两种截然迥异的人生价值观进行了一次激烈的碰撞交汇，这让我的心从一开始提起来就再没有放下过。

同一辆自行车，对于小健，是虚荣的实体化。而对于郭连贵而言，是他赖以生存的工具，甚至是他整个生活的支点。在影片中我们看见郭连贵骑上自行车欢快地穿行在北京大街小巷，脸上满是对生活的信心和对美好未来的向往。当自行车被偷去之后，郭连贵的脸上再没有欢快的笑容，他拼命的寻找，他不光是在找自行车，而是在找他的生活。相比较而言，我们可以看见小健失去车后的那种歇斯底里，那是对失去虚荣的极端体现。

一系列故事的发展，既在我的意料之中，却又在我的认识之外，给我们更多的思考空间和反省，城乡的差别产生了歧视，权力的高低影响了价值观，让我不得不说一句无用的话：“这个社会，是金玉其外的最佳诠释。”

农村的孩子对世界的感知是单纯的，因为他们的生活环境单纯，造就了他们单纯的本性，忽略了社会的负面，也忽略了人心的距离；城市的孩子对世界的认识是复杂的，因为他们的生活环境复杂，让他们在看到了现实的一面后，学会了权衡利弊，学会了攀比和虚荣。

感五：

《十七岁的单车》讲述的是一位农村少年和城市少年因同一辆山地车而展开的各自命运。农村少年纯朴勤劳，只有这辆山地车是他所有希望，少年靠它每日送信。城市少年因为恋爱等等缘故也渴望一辆山地车，但家庭又满足不了他的愿望，于是他偷了家里钱从二手市场买了这车，想练车技。最后城市少年还是放弃了自己的渴望，将车送还农村少年，城市少年大受打击无奈地坐在墙边，而农村少年则扛着已经坏了的山地车沿着大街走向自己工作的地方。

本片中虽也有少年的一些阳光之处，但远不够，更多的是为了自己短暂的利益而大打出手。在这些少年的生活中也无太多光明，种种不幸都进入了这些少年的世界。难道年轻时的生活就是这样吗？难道青春就这样被消磨了？

少年烦恼多多，然而除了打架难道没有别的解决方法吗？看完片子，我真感到十分茫然。大概我与他们亦是同龄人，所以对一些问题心中不知如何去想好