中外教育电影名录

第一篇：中外教育电影名录

中外教育电影名录

——张荣伟老师推荐

《三毛流浪记》《赵氏孤儿》《流浪者》《天堂的颜色》《天堂电影院》《听见天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《卧底学园》《中央车站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上学路上》《朱诺》《简爱》《雾都孤儿》《信任》《成长教育》《苏菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年华》《红衣少女》《女大学生宿舍》《高三》《高考1977》《阳光灿烂的日子》《17岁的单车》《青春万岁》《迟到的春天》《录取通知书》《三傻大闹宝莱坞》《考试一家亲》《苗苗》《孩子王》《一个都不能少》《天那边》《美丽的大脚》《草房子》《风凰琴》《我的教师生涯》《我的父亲母亲》《烛光里的微笑》《心灵渡口》《孔子》《鲁冰花》《浪潮》《四分钟》《弦动我心》《摇滚校园》《放牛班的春天》《霍兰先生的乐章》《音乐之声》《死亡诗社》《春风不化雨》《心灵捕手》《心灵访客》《热血教师》《吾爱吾师》《黑板》《街头日记》《蒙娜丽莎的微笑》《乡村女教师》《城市广场》《我的老师》《麻辣教师》《女王的教室》《金八先生》《山村犹有读书声》《裂缝》《她比烟花寂寞》《兰迪·波许教授的最后一课》《相约星期二》《看上去很美》《孩子在看着我们》《美丽人生》《蝴蝶》《回归》《长大成人》《光辉岁月》《海上钢琴师》《小猪教室》《入殓师》《雨人》《姐姐的守护者》《写给上帝的信》《唐山大地震》《我的左脚》《阿甘正传》《当幸福来敲门》《儿女一箩筐》《公民凯恩》《肖申克的救赎》《教父》《海洋天堂》《千与千寻》《新来的李老师》《转校生》《青春

期》《我的太阳》《野孩子》《男生贾里新传》《高踢少女》《别惹小孩》《芭萨提的颜色》《国王的演讲》《十月的天空》《窃听风暴》《记忆中的风琴》《老师你好》《大象》《女教师与女学生》《青红》《春天不是读书天》《网络妈妈》《风雨哈佛路》《铁腕校长》《怦然心动》《包裹》《超脱》《蓝色之门》《致我们终将逝去的青春》

第二篇：中外教育电影名录

中外教育电影名录

——张荣伟老师推荐

《三毛流浪记》《赵氏孤儿》《流浪者》《天堂的颜色》《天堂电影院》《听见天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《卧底学园》《中央车站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上学路上》《朱诺》《简爱》《雾都孤儿》《信任》《成长教育》《苏菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年华》《红衣少女》《女大学生宿舍》《高三》《高考1977》《阳光灿烂的日子》《17岁的单车》《青春万岁》《迟到的春天》《录取通知书》《三傻大闹宝莱坞》《考试一家亲》《苗苗》《孩子王》《一个都不能少》《天那边》《美丽的大脚》《草房子》《风凰琴》《我的教师生涯》《我的父亲母亲》《烛光里的微笑》《心灵渡口》《孔子》《鲁冰花》《浪潮》《四分钟》《弦动我心》《摇滚校园》《放牛班的春天》《霍兰先生的乐章》《音乐之声》《死亡诗社》《春风不化雨》《心灵捕手》《心灵访客》《热血教师》《吾爱吾师》《黑板》《街头日记》《蒙娜丽莎的微笑》《乡村女教师》《城市广场》《我的老师》《麻辣教师》《女王的教室》《金八先生》《山村犹有读书声》《裂缝》《她比烟花寂寞》《兰迪·波许教授的最后一课》《相约星期二》《看上去很美》《孩子在看着我们》《美丽人生》《蝴蝶》《回归》《长大成人》《光辉岁月》《海上钢琴师》《小猪教室》《入殓师》《雨人》《姐姐的守护者》《写给上帝的信》《唐山大地震》《我的左脚》《阿甘正传》《当幸福来敲门》《儿女一箩筐》《公民凯恩》《肖申克的救赎》《教父》《海洋天堂》《千与千寻》《新来的李老师》《转校生》《青春期》《我的太阳》《野孩子》《男生贾里新传》《高踢少女》《别惹小孩》《芭萨提的颜色》《国王的演讲》《十月的天空》《窃听风暴》《记忆中的风琴》《老师你好》《大象》《女教师与女学生》《青红》《春天不是读书天》《网络妈妈》《风雨哈佛路》《铁腕校长》《怦然心动》《包裹》《超脱》《蓝色之门》《致我们终将逝去的青春》

第三篇：中外电影精品赏析

电影《搭错车》观后感

《搭错车》是我在课上看过的一部片子，感觉真是经典,课后又花了很长时间把这部电影下载下来准备以后多看几遍。开始看的时候我以为是一部普通的电影，但开头的那首《酒干倘卖无》把我深深地吸引了，这首歌是我以前经常听的老歌，没想到是出自这部电影。听了很多年的歌却不知道意思，所以回来以后查了一下：“酒干倘卖无”是台语，词面意思为“酒干了，把瓶卖了好吗？”也就是片中哑叔收破烂时的吆喝语，“有没有空酒瓶子卖？”这首歌贯穿了整部电影，是电影的魂之所在，也是哑叔及剧中所有悲惨人物的心声以及大声的呐喊。

影片讲的主人公哑叔是一个退役的老兵，他是个哑巴（开始的时候我还真感到奇怪别人为什么叫他哑叔），以收购空酒瓶和捡破烂为生。在一个冬天的清晨，哑叔在捡破烂的途中捡回一个被遗弃的女婴，襁褓里放着遗弃女婴者留的便条，女婴叫阿美。为此，妻子与他发生冲突，其实他的妻子曾经试图去接受这个婴儿，但由于现实生活的所迫，最后和他发生了冲突并离家而去。哑叔只好又当爹又当娘，父女二人相依为命，在艰辛贫困的日子中挣扎，但看到阿美一天天长大很是开心。

最令我感动的是当阿美在叫爸爸的时候，那份作为父亲的喜悦，他迫不及待地去告诉所有的人，他的内心深处不想女儿像他一样是个哑巴。为使阿美有更多的童年乐趣，哑叔在劳累之余，还为她吹奏美妙的乐曲（就是那首酒干倘卖无）。还有让我感动的一段是哑叔送阿美上学的时候，阿美觉得爸爸是个收酒瓶子的被同学取笑感觉脸上无光，要求下车自己走去学校，哑叔当时的表情充满了无奈，那是现实中残忍。我觉得阿美不应该那样做，但想想我们小的时候可能也有类似的行为，这才体会到父母的不易。每个父亲都想给孩子最好的生活，但是现实如此的残酷，不会因为是个孩子，是个好人，社会就会对你好一点。阿美在哑叔的养育与保护下健康地生活着，哑叔给她的是一种相当幸福的生活。她的童年是喜悦的，所有的人都喜欢她，包括傻子，还有来福，那一条阿美救下的狗。阿美像松柏一样茁壮地成长，童年生活对她来说是没有忧伤的，人、傻子跟狗都喜欢她，尽管她的生活依然是清苦的。其中阿明家破落漫天的火光反衬出阿美生活的规则与平和，那一夜死了两个人，烧毁了好几间房，阿明家可以说是一时间家破人亡。之后，他们就成了至情近邻，虽不在一家却胜似一家人。

阿美高中毕业后，在一家餐厅当歌手。阿美爱唱歌，有一把好嗓子。她后来结识了一个青年时君迈，他英俊而有才华。只是怀才不遇，仅仅是个未成名的词曲作者。他们彼此志同道合，情投意合，常常在一起，说些音乐，一起唱唱歌。阿美越唱越出色了。后来，她终于成名。由穷苦朴素，变得亮丽耀眼。可却忙得没有时间回家，没有时间陪伴哑叔，没有时间和时君迈在一起。阿美和时君迈甚至有了争吵。他们的距离越来越远了。直到最后，阿美成了红透半边天的女歌星，而时君迈依旧是济济无名地涂写些词曲。阿美出了名，却失去了自由，经纪人不许她回家，不许她和青年来往，更不许她和哑叔见面。因为，一个大明星，怎堪有个贫穷的家，怎堪有个没前途的男友，怎堪有个残疾的老父。那样，说是会影响她在歌迷心目中的形象。

有一日，阿美召开记者招待会，哑叔和邻居阿明 用尽了最大的努力 穿着了最体面的装束去记者招待会。久已不见，哑叔颤巍巍、激动地含笑看着女儿，渴望再次看到她叫他一声爸爸。阿美的经纪人在旁边一直阻止少女与这破落的老人相认。镁光灯闪耀，阿美走去想拥抱老人却被经纪人拦住。现场骚乱，哑叔的邻居阿明开始叫嚣少女为什么不认爸爸。哑叔他害怕影响女儿的前程，于是推着邻居离开了。

哑叔内心十分矛盾，他既希望女儿有一番作为，又怕女儿孤身在外，遇到风险。最后，阿美为了挣钱帮助父亲在住处被拆迁后有钱买房子，使其不至于流落街头，答应了和娱乐公

司老板余广泰签约。不想一纸合同，却断送了自己的幸福。演出归来，她已成为红歌星，但却身不由己，不能同年迈的父亲见面。哑叔心情失落，在街上险些被飞驰的摩托车撞中，危急时刻，哑叔和阿美养的狗“来福”扑倒哑叔，自己被车子碾过，不治身亡。来福的死，使孤独的哑叔在女儿暂时无法与自己相聚时失去了最后一个亲密伴侣，哑叔身心受到更进一步的摧残，健康急剧恶化。而此时的阿美正在东南亚巡回演出而无法脱身与父亲相会，只能让经纪人余广泰将20万元交给父亲。阿美回台北后，急欲前往住处与父亲团聚，但是她的经纪人余广泰为避免演唱会开始前节外生枝，以排练紧张为借口阻止了阿美。等阿美几天后抽空偷偷前往住处时，住处已经被拆成一片废墟。紧接着，阿美的演唱会开演，哑叔在电视中看见久别的爱女，心脏病突发被送进医院。得知消息的阿美，赶往医院，却没能见到哑叔最后一面。回到演出现场的阿美饱含不能奉养老父的辛酸，在台上唱出了怀念的心声：“没有你，哪有我，假如你不曾养育我，给我温暖的生活，假如你不曾保护我，我的命运会是什么！”

电影前五分钟就交待了哑叔生活的环境和整个故事的源头，即是哑叔将阿美捡回家，不仅巧妙地设计了人物（哑叔、阿美、芝兰和邻居们）的出场，交待了戏剧和时间、地点，也为整个叙事设置了一个总的悬念。

用阿美这个人物来说，幼儿时期对哑叔作为其父亲的依恋到稍稍懂事后对哑叔工作的卑微而产生的不满心理、长大后被人包装成明星的阿美（孙瑞琪）尽管是那么的爱哑叔和她男朋友时君迈，却在新闻发布会上不敢认他们等等，她时而单纯善良、时而软弱无奈，使其性格并不单一，而是圆润起来。

哑叔的性格完全通过他的行动表现出来。影片一开始时芝兰和哑叔的爱情表现哑叔作为一个正常的男人所拥有的情感和家庭，抱着被遗弃的二个月大的小阿美回家是因为他的善良，时常吹吹喇叭是哑叔的语言通过另外一种方式的表达，吃蛇后假装中毒在反映对小阿美的爱的同时也显示出哑叔可爱的一面。相比较之下，中青年的哑叔比老年的哑叔性格更多样一点，但是阿美与哑叔的情感冲突大部分都是在电影的后半部分，也就是在哑叔老年时期展开的，虽然他的性格相对单一一些，活泼少些沉静多些，但是感情却更加深刻，使影片更加感人。阿美成名之后出于宣传考虑，经纪人不让她认哑叔这个父亲、不和父亲生活在一起，对于这些，哑叔都默默地承受着，也默默地支持着、爱着他的女儿阿美，阿美的每一次演出他都会心地笑着看，充满了幸福，但是让人看起来却是那样心酸。他就是通过这样深沉的父爱感动着阿美

在歌厅中与时君迈一起唱歌的阿美被经纪人于广泰赏识，于旁边还有个过季的歌星沈妮。沈妮她在阿美的记者招待会上失落之余却遇见了哑叔和阿明，使将其引入会场，向记者们介绍，导致了阿美不能与他们相认，阿明生气，哑叔伤心，阿美无奈和后悔，从而推动了冲突的发展

在阿满小吃店内（原住所已经被拆了，哑叔和阿满嫂都搬了家），时君迈来吃饭，两人 都通过电视得知阿美已经回台北，并了解到两人都是阿美的亲人和朋友。时君迈从阿满嫂的口中得知阿美和哑叔之间的事情，在哑叔的门外听到哑叔吹的《酒干倘卖无》的曲子，便有 回家后有感而发，为这首曲子填词，产生了影片结局段的主题曲：

酒干倘卖无

多么熟悉的声音

陪我多少年风和雨

从来不需要想起

永远不会忘记

没有天哪有地

没有地哪有家

没有家哪有你

„„„„

听着这首歌，有种想要马上拿起手机打电话回家的冲动，父爱是 一种无言的爱，或许 我们从未听过父亲跟我们说过什么关心的话，但我们能感受到那份爱。亲情是可贵的，当她 在的时候我们或许没有什么感觉，甚至觉得那是理所当然的，却从来没想到她可能会因为某 一件事而离我们远去，这是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍惜我们身边的一切。

第四篇：苏联电影名录解析

[分享]苏联电影名录

Que Viva Mexico!Chyornoe ukho 白比姆黑耳朵(1970)

Beregis avtomobilya(1966)

Bereg 岸(1984)

Bez svideteley 没有证人(1983)

Bitva za Moskvu 莫斯科保卫战(1985)

The Blue Bird 青鸟(1976)

Bolshaya semya 大家庭(1954)

Boris Godunov 鲍利斯·戈都诺夫(1986)

Bratya Karamazovy 卡拉玛佐夫兄弟(1969)

Bremenskiye muzykanty(1969)

Bronenosets Potyomkin 波坦金战舰(1925)

Chaikovskiy 柴可夫斯基(1969)

Chapaev 夏伯阳(1934)

Chastnaya zhizn 个人生活(1982)

Chelovek-Amfibiya 两栖人(1962)

Chelovek s bulvara Kaputsinov 嘉布谴大街来的人(1987)

Chelovek s kinoapparatom 持摄影机的人(1929)

Chelovek s ruzhyom 带枪的人(1938)

Chiisana penguin lolo no buken(1988)

Chistoye nebo 晴朗的天空(1961)

Chlen pravitelstva 政府委员(1940)

Chuchelo 丑八怪(1983)

Chuzhaya rodnya 不称心的女婿(1955)

Csillagosok, katonák 红军与白军(1967)

Dama s sobachkoy 带叭儿狗的女人(1960)

Delo bylo v Penkove 宾科夫事件(1957)

Deputat Baltiki 波罗的海代表(1937)

Dersu Uzala 德苏乌札拉(1975)

Detskiy sad 幼儿园(1983)

Detstvo Gorkogo 我的童年(1938)

Direktor 厂长(1969)

Djariskatsis mama 士兵的父亲(1964)

Dni zatmeniya(1988)

Dochki-materi 女儿和母亲(1974)

Dolgie provody 长相别(1987)

Dom, v kotorom ya zhivu 我住的房子(1957)

Don Kikhot 堂吉诃德(1957)

Dorogaya Yelena Sergeyevna 亲爱的叶卡捷琳娜(1988)

Doveriye 信任(1976)

Dozhivyom do ponedelnika 等到星期一(1969)

Dvadtsat dney bez voyny 没有战争的20天(1976)

Dvadtsat shest dney iz zhizni Dostoevskogo 陀斯妥耶夫斯基一生中的26天

2(1980)

Dva Fyodora 两个费多尔(1958)

Dyadya Vanya 万尼亚舅舅(1970)

Ekipazh 机组乘务员(1980)

A esli eto lyubov? 如果这是爱情？(1961)

Eto sladkoye slovooder Der arge Weg der Erkenntnis 戈雅(1971)

Idi i smotri 自己去看(1985)

Idiot 白痴(1958)

Iko shashvi mgalobeli 日常生活(1970)

Interdevochka 国际女郎(1989)

Ironiya sudby, ili S lyogkim parom!命运的捉弄(1975)

Ivan Groznyj I 伊凡雷帝(1945)

Ivan Groznyy II: Boyarsky zagovor 伊凡雷帝2(1958)

Ivan Groznyy III 伊凡雷帝3(1988)

Ivanovo detstvo 伊凡的少年时代(1962)

8.5

Ivan Vasilyevich menyayet professiyu(1973)

Iyulskiy dozhd 七月雨(1966)

I zhizn, i slyozy, i lyubov...生活,有眼泪,有爱情(1984)

Kak zakalyalas stal 钢铁是怎样炼成的(1942)

Kalina krasnaya 红莓(1973)

Kapitanskaya dochka 上尉的女儿(1959)

Karnavalnaya noch 狂欢之夜(1956)

Katok i skripka 压路机与小提琴(1960)

Kholodnoye leto pyatdesyat tretyego 53年寒冷的夏天(1987)

Kin-Dza-Dza(1986)

Komissar 女政委(1967)

Kommunist 共产党员(1958)

Konets Sankt-Peterburga 圣彼得堡的末日(1927)

Korol Lir 李尔王(1969)

Korotkiye vstrechi 短相见(1967)

Krasnaya palatka 红帐篷(1971)

Krasnoye i chyornoye 红与黑(1976)

Krasnye kolokola, film pervyySvoboda eto rai 自由是天堂(1989)

Shchit i mech(1968)

Shchors 肖尔斯(1939)

Shinel 外套(1959)

Sibiriada 西伯利亚颂(1979)

Slovo dlia zashchity 辩护词(1976)

Sluga 奴仆(1988)

Sluzhebnyj roman 办公室的故事(1977)

8.6

Sluzhili dva tovarishcha(1968)

Snezhnaya koroleva(1957)

“Solomennaya shlyapka” 草帽(1974)

Solyaris 飞向太空(1972)

Sorok pervyj 第四十一(1956)

Sovsem propashchij(1972)

Soy Cuba/Ya Kuba 我是古巴(1964)

Spasatel(1980)

Stachka 罢工(1925)

Stalker 潜行者(1979)

9.7

Starik Khottabych(1956)

Starye steny 旧墙(1973)

Step 草原(1977)

Sto dney do prikaza 受命前100天(1990)

Sto dney posle detstva 童年后的100天(1974)

Strannaya zhenshchina 奇怪的女人(1977)

Sudba cheloveka 一个人的遭遇(1959)

Suvorov 苏沃洛夫元帅(1941)

Svoy sredi chuzhikh, chuzhoy sredi svoikh 与陌生人同室(1974)

Taksi-Blyuz 出租汽车布鲁斯(1990)

Tegeran-43 德黑兰43年(1981)

8.4

Tema 主题(1979)

Tikhiy Don 静静的顿河(1957)

Tini zabutykh predkiv 被遗忘的祖先的影子(1964)

Torpedonostsy 鱼雷出击(1983)

Tvoy sovremennik 你的同时代人(1967)

Ubiystvo na ulitse Dante 但丁街杀人案(1956)

U ozera 湖畔(1969)

Urga 蒙古精神(1991)

Urok zhizni 生活的一课(1955)

U samogo sinyego morya(1936)

Varvara-krasa, dlinnaya kosa(1969)

Vasili Buslayev(1982)

Vasilisa prekrasnaya 美丽的瓦西丽娅(1939)

Vassa 瓦莎(1983)

V boy idut odni stariki 只有“老兵”去战斗(1973)

Vedreba 哀求(1967)

Velikiy grazhdanin 伟大的公民(1937)

Vernyye druz'ya 忠实的朋友(1954)

Vesna na Zarechnoy ulitse 滨河街的春天(1956)

Viy 魔鬼的精神(1967)

Vlyublyon po sobstvennomu zhelaniyu 愿意爱谁就能爱上谁(1983)

V lyudyakh 在人间(1939)

Vnimaniye, cherepakha!(1970)

Voenno-polevoy roman 战地浪漫曲(1983)

Vo imya zhizni(1946)

Vokzal dlya dvoikh 两个人的车站(1982)

Volga-Volga 伏尔加-伏尔加(1938)

Volshebnaya lampa Aladdina 宝城神灯(1966)

Voskhozhdeniye 升华(1976)

Voyna i mir 战争与和平(1968)

Vozvrashcheniye Maksima 马克辛归来(1937)

Vremya zhelaniy 愿望的年代(1984)

Vstrechnyy 迎展计划(1932)

Vybor 选择(1987)

Vyborgskaya storona 革命摇篮维堡区(1939)

V yedinom stroyu(1959)

Vysota 高空(1957)

Waterloo 滑铁卢(1970)

Ya shagayu po Moskve 漫步莫斯科(1963)

Yunost Maksima 马克辛的青年时代(1935)

Zabytaya melodiya dlya fleyty 被遗忘的长笛曲(1988)

Zakonnyy brak 合法婚姻(1985)

Zamri, umri, voskresni!死亡或复活(1989)

Zashchitnik Sedov 影子(1988)

Zaveshchaniye professora Douelya(1984)

Zavtra byla voyna 后来发生了战争(1987)

Zemlya 土地(1930)

Zerkalo 镜子(1975)

Zhestokiy romans 残酷的罗曼史(1984)

Zhivye i myortvye 生者与死者(1963)

Zhivyot takoj paren 有这样一个小伙子(1964)

Zhurnalist 记者(1967)

Zimnyaya vishnya 2 冬天的樱桃2(1990)

Zimnyaya vishnya 冬天的樱桃(1985)

A zori zdes tikhiye 这里的黎明静悄悄(1972)

Zvenigora 兵工厂(1928)

Zvezda plenitelnogo schastya 幸福迷人的星辰(1975)

第五篇：中外电影史(复习资料)

中外电影史

1、电影的诞生时间，电影之父。1895年12月28日 卢米埃尔兄弟

2、梅里爱的创作

（1）魔术片 贵妇人的失踪 停机再拍 多头人 遮盖法 魔窟 跌引法

（2）排演的时事新闻片 德莱弗斯案件（3）神话故事片 小红帽 仙女国 灰姑娘（4）科幻探险片 月球旅行记 太空旅行记 贡献：（1）发现“停机再拍”（2）初步确立了电影的制作模式

（3）将电影引向了叙事，“以人为安排情节”的方式来讲述故事,具体表现在： a讲述一个完整的故事 b将戏剧的方法引进到电影中

c实现了电影叙事的一些基本技法，如叠印、淡入淡出、渐隐、移动摄影等 意义和价值：

a充分发掘了电影的表现性

b认识到电影叙事是电影的根本出路 c将魔术和戏剧引入电影 d开创了科幻片的新类型电影 局限性：a拘泥于戏剧美学 b用戏剧叙事取代电影叙事 c始终把电影当作舞台剧处理 d固定视点——“乐队指挥的视点” e特技成了目的，而不是表现手段

3、布莱顿学派的主要导演、作品、贡献。1阿尔培特·斯密士 《祖母的放大镜》 《望远镜中所见的风景》

在一个场景里交替使用特写镜头和远景镜头，打破了传统艺术时空的固定模式。电影最早的“分镜头”原则由此产生。2詹姆士·威廉逊 《中国教会被袭记》

强调运用物体强烈的运动感来造成景别上的奇特变化，根据剧情需要将两个不同情境中的形象交替出现，具有典型的“追逐片”特征，为以后的惊险片、美国西部片开辟了道路。3埃斯美·柯林斯 《汽车中的婚礼》

用移动摄影和正反打交替表现两辆汽车相互追赶的场面，运用大特写表现戴戒指。这些电影语言的最初使用成为日后电影叙事的普遍的创作手段。尤其正反打发展为好莱坞经典情节剧的主要叙事语言。

4塞尔·海普华斯 《义犬救主记》《士兵的归来》《战争前的一个后备兵》对于社会问题的关注。布赖顿学派就此发展了社会文献性影片，如柯林斯的《衣衫褴褛》《贫民窟的孩子们》

4、艺术电影运动的经过及其影响

a法国人是最先把电影当作一门艺术来看待的。在当时法国戏剧中盛行上演由文学名著改编的剧目，电影效仿戏剧，从古典文学和戏剧中寻找题材进行表现。

b1908年，由艺术电影公司拍摄的第一部作品《吉斯公爵的被刺》在巴黎上映，获得了巨大的成功。

c《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不仅在法国得到了继续发展，在意大利、丹麦、英国和美国都先后采用了这一方法，这就是所谓的“艺术电影运动”。艺术电影运动的影响： 1提高了电影的艺术品位

2重视电影分工，提高编、导、演的地位 3重新吸引了大量观众，改变了观众构成 4将传统戏剧观念通过电影更进一步延伸 5延长了电影的放映长度标准 6将职业演员引入电影

5、鲍特的创作

20世纪初为建立电影化叙事的尝试

１《一个美国消防员的生活》1902, 在电影叙事时空的探索：（１）平行剪辑，将户外实景和室内“人工布景”结合，将同时发生、不同地点的场景剪辑在一起。

（２）剪辑中时空的统一，解决了电影叙事中一个核心问题：流畅。《火车大劫案》1903由鲍特编、导、摄、剪独立完成，14个不完整的动作场面，没有叠化剪辑的连接，全部用直接剪辑手法连接。

影片在叙述层面上的建树，如镜头运用与剪辑、机位选择、视角变化等具有创建性和驱动力，从更深远的意义上说，正是这些方面的创造，才使电影具有了自己独立的表达方式，才使电影不同于戏剧而成为独立的艺术。

1鲍特的探索确立了好莱坞剪辑风格的经典原则。

2另一个突出贡献是影片创下了最高的票房收入，引起了人们竞相模仿，也启发了人们：电影是一个投资的方向，从而刺激了全国“镍币影院”的热潮。

3为“西部片”在美国的统治地位打下了基础。

6、格里菲斯的主要作品，及诞生时间。1915年2月8日《一个国家的诞生》

7、印象派电影的主要特征和贡献 特征：以简单的故事框架作为依托，以视觉结构的表现手段突出描写人物的心理状态，传达特定的情感和情绪，从而表现出所谓作品的诗意状态。

贡献：a开掘题材拓展电影心理叙事的表现 b追求自然物象与人物心理和精神的对应

c确立新的摄影技巧以求适应人物心理和精神的视觉表达 d强调视觉节奏的表现与节奏性剪辑的重要性

8、德国表现主义、室内剧的代表作品。a罗伯特· 维内的《卡里加里博士》 b《泥人哥连》 保罗·威格纳 c《疲倦的死》 弗立茨·朗格 d《吸血鬼诺斯费拉杜》 茂瑙 室内剧

1922年茂瑙创作的《最卑贱的人》

9、蒙太奇学派的主要人物和代表性作品。辩证蒙太奇 —— 《战舰波将金号》 理性蒙太奇 —— 《十月》

普多夫金的蒙太奇叙事——《母亲》 苏联学派指以库里肖夫（实验）

11、有声电影的产生过程

1默片时代的电影配乐到爱迪生19世纪发明留声视镜；与此同时美国、苏联和欧洲一些国家做这方面的研究，声画同步观念十分久

2第一部有声电影的诞生：1927年10月6日《爵士歌手》 影片中不仅出现唱词还出现对白。

3华纳公司的起死回生促使美国所有电影制片厂两年内改拍有声片，美国有声片观众猛增 b促使了其他制片厂纷纷拍摄有声片 c宣告了默片时代的终结

12、诗意现实主义的概念和代表导演、作品。

法国30年代以后出现的一种电影创作倾向。继承20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神，接受声音的挑战，有意避免默片只能在画面上做戏的方式，富有想象力去创造新的艺术形式。影片中诗意的对话，引人入胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，构成一个细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。

先驱：三十年代初《零分操行》让·维果《驳船阿塔朗特号》 高峰：1934~1939年《游戏规则》

后期：1939年以后《自由属于我们》雷内·克莱尔 写实主义大师让·雷诺阿《大幻灭》《游戏规则》1

13、经典好莱坞时期的主要类型，代表性作品，类型电影的观念和模式。

喜剧片——《一夜风流》；西部片——《关山飞渡》 强盗片——《疤脸大盗》；音乐片——《绿野仙踪》 1类型电影的概念

由不同的题材、技巧而形成的影片范式

2公式化的情节、定型化的人物、图解化的视觉形象、观众固定的阅读期待

3类型片是好莱坞生产方式的最集中、最成功的体现。类型电影的叙事模式

1以故事情节的戏剧性取胜；2人物关系从属于情节关系；3因果关系封闭的线性发展；4封闭的结构和大团圆结局；5连贯的剪辑和流畅的时空组合

两位大师a希区柯克——悬念大师：

《39级台阶》《后窗》 《精神病患者》 《西北偏北》 《鸟》b奥逊·威尔斯《公民凯恩》

两部影片:a《关山飞渡》 约翰·韦恩 塑造西部英雄 b《公民凯恩》 缺失与异化

14、意大新现实主义理念，主要导演，作品，美学特征，开创的电影叙事的新风格。

1.废墟中的电影运动。“还我普通人”“把摄影机扛到街头去” 2.回到卢米艾尔的真实。追求真实的力量。《罗马11时》 以电影特有的表达方式，真实地反映这一时期意大利的社会环境与人们的生存状况，以及准确的体现了人们对于历史和现实问题的思考。

奠基：维斯康蒂《沉沦》1942年

全盛期：1945-1947年 罗西里尼《罗马，不设防的城市》 维斯康蒂《大地在波动》 德·西卡《偷自行车的人》

桑蒂斯《罗马十一时》

柴伐梯尼确立的创作原则：真实、事实

1纪录性2实景拍摄3长镜头的运用4非职业演员的运用5朴实的结构6方言的使用

影响：现实主义流派电影中的重要一环

从外部世界的现实主义转向了人类内心的现实主义，培养了现代主义电影大师

15、法国新浪潮和左岸派的主要过程、主要导演、作品和美学特征 1958~1962：

a1958诞生年：法国《快报》专栏记者首次使用“新浪潮” 特吕弗《淘气鬼》问世

B1959幸福年：特吕弗《胡作非为》戛纳最佳导演，标志新浪

潮被评论家承认

C1960高峰年：新人多产量高

D1961没落年：下坡路，“真理电影”出现

e1962危机年：除戈达尔《如此生活》没有什么作品 《电影手册》特刊确定“新浪潮”的称呼 特吕弗 《四百下》《朱尔和吉姆》 戈达尔 《筋疲力尽》

a纪实风格个性特色b强烈个人传记色彩c否定传统道德观念d自然主义摄影风格e表演追求真实自然f时空切换节奏加快 左岸派主要特征

a把人的精神过程搬上银幕b历史事件与个人记忆糅合在一起c不同剪辑风格的实践d表演追求间离效果e制作相对精致完整 阿仑·雷乃 《广岛之恋》1959年《去年在马里昂巴德》

16、巴赞的著作、理论和观点 巴赞长镜头理论

《摄影影像的本体论》：照相性——客观还原，引申出电影的纪实审美特征

1电影是现实的渐近线，它比任何艺术都更接近生活、贴近现实

2景深镜头和场面调度构成了“感性的真实空间和时间”

17、新好莱坞电影经过，主要导演和作品

a1967~1976年：电影学院毕业的学生接受作者观念，向欧洲电影学习，用电影讲述自己的故事

标志：《邦尼和克莱德》1967年，主人公是社会秩序的破坏者和颠覆者 b两个阶段

准备阶段 1960~1967年 约翰·卡萨维特斯的电影创新：手提摄影、实景拍摄、即兴表演等

高峰时期 1969~1976年 《逍遥骑士》成为六七十年代美国电影史上重要的分水岭

a马丁·斯科塞斯：《出租汽车司机》《基督最后的诱惑》《愤怒的公牛》《好家伙》《穷街陋巷》

b科波拉：《教父》系列《对话》《现代启示录》 c奥利弗·斯通：《野战排》《肯尼迪》《天生杀人狂》 d乔治·卢卡斯：《星球大战》系列

e斯皮尔伯格：《大白鲨》《ET》《侏罗纪公园》

18、主要中国导演及作品

费穆《小城之春》、蔡楚生《渔光曲》《一江春水向东流》、谢晋《女篮5号》《红色娘子军》《天云山传奇》《高山下的花环》《芙蓉镇》、汤晓丹《不夜城》、谢铁骊《早春二月》、吴贻弓《城南旧事》、张艺谋、陈凯歌《黄土地》、贾樟柯《小武》《站台》、王小帅《冬春的日子》《十七岁的单车》 滑稽与笑

一、喜剧的意蕴和喜剧的美感：

喜剧的意蕴的核心：时间感。整个世界是一个新陈代谢、辞旧迎新的过程，是一个不断更新和再生的过程。旧的死亡了，新的又会产生。旧的东西，丧失了生命力的即将死亡的东西，总显得滑稽可笑，于是产生了喜剧。喜剧的美感：同情感、智慧感、新奇感 低下卑劣的东西以高尚堂皇的面貌出现 无足轻重的东西以异常严重的面貌出现

二、李泽厚论滑稽与笑

“滑稽具有的审美实质，就在于引起人们看到恶的渺小和空虚，意识到善的优越和胜利，也就是看到自己的斗争的优越和胜利，而引起美感愉快。滑稽所引起的美感特点是一种轻松的愉快，经常与笑联系在一起。这里的笑不是生理意义上的反射，而是具有深刻的社会性质的。” 伦理 一种满足感、快慰感 理智 冷静认知、机智幽默

三、卓别林

卓别林一生共拍摄80余部影片 夏尔洛：“绅士流浪汉”形象

一、装束上的落差：选择麦克斯•林戴的礼帽、手杖和小胡子，并以瘦小上装、肥长裤子和过大鞋子

二、饱含着小人物的心酸、喜悦和快慰：《马戏团》中失恋的夏尔洛，《城市之光》中赢得了复明姑娘的感恩之情的夏尔洛；《寻子遇仙记》中不畏艰辛寻求幸福的夏尔洛。

三、饱含着对资本主义社会弊病的抨击：夏尔洛作为倍受欺凌的“失业者”形象出现的。

夏尔洛的机智和幽默，乐观和倔强的精神，表现弱小身躯与强大势力之间的周旋与较量。

“崇高”概括了继承希伯来文化的西方基督教文化中以哥特式教堂为代表的审美意象的大风格。崇高感主体由对对象的恐惧而产生的痛感转化为由肯定主体尊严而产生的快感。

“崇高” 是对命运、时间和不可复返的生命的一种内在体验：精神人格的不断超越与实现

当这些与某种价值系统联系起来时，就有了崇高的道德意义。崇高的人类社会理想的不断超越与实现，成为命运、历史、生命的无限历程。