电视作品赏析

第一篇：电视作品赏析

关于刘翔04年雅典奥运会夺冠和05年世锦赛创纪录两个新闻作品的比较

小组成员：冉维佳（组长）李津 高月 陈婍烜

不同点：

1、是同一类型题材的电视新闻作品，都是关于刘翔在田径赛场上夺冠为国争光的报道；但报道的具体事件不同，是对同一类型题材不同事件的报道，时间上一前一后，一个是较前的奥运会夺冠的报道，另一个是较后的世界锦标赛创造世界纪录之后的报道，在时间上为纵向相关，两个作品放在一起也让观众从纵向上看到了刘翔作为一个运动员在短时期内充满爆发力的成长和他运动生涯中一个非常精彩的阶段；

2、世锦赛的报道中采用了现场报道，出镜记者直接出现在新闻第一现场报道当

时刘翔比赛的情况，带来当时的现场画面，新闻时间地点形成统一，具有真实感和现场感，与观众产生面对面交流的感觉，且时效性强；同时，能及时出现在重大事件的现场也体现了媒体的权威性和可信度；

3、奥运会夺冠报道一直停留在一个现场即夺冠现场，现场声音画面错位组合，产生“1+1＞2”的效果。而世锦赛中不仅报道了夺冠现场还延伸到发布会，灵活处理了固有理论的参考价值；

4、奥运会夺冠报道中的语言具有绝对性和主观性，语言使用上带有浓重的官方

色彩，比如“牵动着十三亿中国人的心脏”“注定要成为今晚全场的焦点”“所有人都在担心”，用词绝对性和主观性太强，超出了新闻的“合理想象”；而“这场巅峰对决”“生死对决”之类的用词不符合体育报道语言使用的恰当范围，带有浓重的江湖观念和暴力色彩，与体育精神有悖；相较而言世锦赛的报道中语言使用则较为客观适当，恰到好处。

相同点

1、两个视频都通过表现现场观众和媒体对刘翔的关注和簇拥来正面衬托出刘

翔获得荣誉后受到的追捧，而奥运会夺冠报道中加入了刘翔夺冠后其他运动员在一旁的落寞表现来侧面衬托出刘翔为国争光后的充满荣誉感的积极形象和胜利姿态，在这个细节处理上更加具有表现力；

2、都捕捉到了刘翔夺冠的最有价值、最精彩的新闻瞬间，着力的新闻眼相同，反复播放或放慢刘翔比赛冲刺的场面和夺冠瞬间，用新闻眼的扩张和放大来强化所要传递给观众的信息；

3、都反映了媒体的新闻判断和新闻选择，所传递的新闻价值观也相同，传递了

刘翔获得冠军、打破记录为国争光的新闻价值和主题，也向观众展示了刘翔充满自信的青春面孔和个性张扬的一面，作品中渗透着一种民族自豪感和爱国情绪。

第二篇：电视作品分析

一、填空

1、陈鲁豫在《凤凰早班车》中开创了说新闻 主持风格。

2、三档新闻类节目《新闻联播》，《新闻调查》，《新闻直播间》。

3、《艺术人生》主持人朱军。

4、凤凰卫视中文台的“大案、要案、奇案、公案——拍案”是 窦文涛 主持的节目《文涛拍案》 中的宣传标语。

5、春晚已走过30年。

6、列举几个春晚的节目 《宇宙牌香烟》、《冬天里的一把火》、《卖拐》、《卖车》、《不差钱》、《千手观音》、《让爱住我家》、《难忘今宵》

7、《锵锵三人行》的主持人窦文涛。

8、《幸福魔方》的升级版是《情有可缘》。

9、列举湖南卫视比较有代表性的娱乐节目 《快乐大本营》、《天天向上》、《挑战麦克风》、《智勇大冲关》、《天生一对》、《舞动奇迹》

10、什么什么的韩国节目是《 情书 》。

二、名词解释。

1、《梦想成真》是江苏卫视2012年全力打造的一档帮助普通人实现心愿和梦想的励志情感类节目，2012年2月2日首期节目开播，由李响、李艾主持，意在绽放梦想，助力心愿。节目流程：“每档节目以2到3个故事组成，外拍与演播厅相结合，主持人会全程参与外拍，并且引入明星给当事人制造重重惊喜。” 在《梦想成真》舞台上，观众既能看到普通人的小小梦想华丽绽放，又能领略精彩的草根梦想才艺秀。《梦想成真》主张公益、帮百姓圆梦的内核让节目在众多梦想类节目中突出重围。

2、《焦点访谈》是央视创办于1994年4月1日，属于新闻评论类、舆论监督节目。现在也是中央电视台收视率最高的栏目之一。节目开播以来，受到了社会各界广泛关注和重视。在节目形态上，采用演播室主持和现场采访相结合的结构方式，使报道有着落、评论有依据，述与评相互支持、相得益彰。选择“政府重视、群众关心、普遍存在”的选题，坚持“用事实说话”的方针。栏目定位：“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”主持人有侯丰、敬一丹、李小萌、张泉灵、张羽等。在综合频道和新闻频道播出。

3、纪录片：运用现在进行时的新闻镜头真实地记录社会生活，客观地反映社会生活中的真人、真事、真情、真景，着重展现生活原生态和完整过程，排斥虚构和摆拍的新闻性节目形态。

4、《新闻调查》：是中央电视台一档深度新闻评论类，也是央视唯一一档深度调查类节目，时长45分钟，每周一期，在百姓和高端都有着广泛的影响。从1996年5月17日节目开播开始，它以记者的调查行为为表现手段、以探寻事实真相为基本内容、以做真正的调查性报道为追求目标，崇尚理性、平衡和深入的精神气质。在中国社会发生重大变革的时候，《新闻调查》注重研究新问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性，平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步发挥着作用，记者：柴静、古兵、孙宝印、杨春。制片人：张洁

5、《经济半小时》是中央电视台创办最早，影响最大的经济栏目，于1989年12月18日正式开播。栏目的独特品质----“观经济大势、知民生冷暖”，使得栏目已经拥有了以经济界中高层管理决策人士与技术服务阶层为主体的稳定的收视群体。主持人：谢颖颖、王小丫、赵赫、马洪涛、李雨霏、芮成钢。

6、《文涛拍案》：是凤凰卫视的一档时事电视评书节目，2004年开播，2011年12月26日停播，历时8年（2005年曾中断）。在这个“另类法制节目”中，主持人窦文涛以迥然同形象出现，号称“大案、要案、奇案、公案一一拍案”，性情毕现，有理有节，仗义直言，击浊扬清。节目中运用各种影视手段起承转合，丰富情境，强化感染力，被称为“新派电视评书体”。

7、《我爱记歌词》：浙江卫视王牌综艺节目。我爱记歌词的宗旨是打造全国K歌联盟，于每周六晚21:21播出，华少和伊一担任节目主持。节目选取中国各个年代脍炙人口的流行经典歌曲，通过设计唱歌游戏，让参赛者现场回忆歌词，并大声唱出，唱对歌词最多的参赛者，就是当场比赛的冠军。节目中不比歌喉，不比音准，不比舞台表现，只要唱对歌词，就有机会成为爱心大使，所得到的获奖金额将以慈善金的形式全部捐赠给慈善机构,调动了全民的娱乐积极性。

8、《非诚勿扰》：是2010年1月15日江苏卫视制作的一档婚恋交友真人秀节目，2012年改称大型生活服务类节目，由孟非主持，在每周六、周日晚21点20分播出。新节目的互动形式将完全突破过去传统的交友方式，完全体现新时代男女的婚恋观。节目中有24位单身女生以亮灯和灭灯方式来决定报名男嘉宾的去留，经过“爱之初体验”、“爱之再判断”、“爱之终决选”、“男生权利”等规则来决定男女嘉宾的速配成功。节目中设有点评老师乐嘉和黄菡。

三、简答

1、《艺术人生》的艺术风格：

a、在选题上，推崇知性的大众明星，通过明星自己讲述自己的故事来吸引观众。b、节目内容的选择上，以内容对社会的向善影响为标准。

C、创作人员始终保持创作上的真诚。

D、集各种节目形态和艺术表现形式于一体。

E、主持人的个人风格。（真实化、人性化、名人化）

2、《中国财经报道》专业性表现在哪些方面：

（1）、内容定位的单纯化，重点关注国家宏观经济政策。

（2）、透析复杂的经济现象，全力打造权威财经栏目。

（3）、深入洞察研究，高端的前瞻预见。

（4）、独立思考的品格，客观公正的立场。

3、《中国财经报道》的大众化风格表现在哪些方面：

大众化的形象解读：

a,选题上注重“以百姓的眼光看经济，以经济的眼光看社会”

b,人（主持人）成为联结财经和群众之间的纽带

c,夹叙夹议的报道方式，直观形象的表现手段。

4、《一站到底》有什么特点：集益智、娱乐、刺激为一体

A, 主持人是李好、晓敏夫妻搭档 他们将组成国内首个主持夫妻档

B, 打破了《开心辞典》那种平民与主持人对抗的模式，而是采用了攻擂的形式让平民与平民进行激烈对抗。

C、可以由守擂者根据自己喜怒爱好，分析判断，自己选择挑战者进行PK；

D，挑战者将通过20秒的限时答题与守擂者PK，任何一方失败的话，脚下的机关就将开启，选手将直接掉下脚下的陷阱，接受惩罚！失败者离开时垂直落体运动，失败者的表情、掉下的姿势是一大看点，刺激性、娱乐性

E，题目知识面广，深度题目不多

F，挑战者之间的唇枪舌战、心理战，又一大看点。

G、,最终赢家奖品丰厚，可以赢得10个家电；

5、专题类节目的特点：

A,纪实性：运用现在时或过去时的纪实手法对某一事件进行集中深入地报道，反映真实的社会生活；

B，参与性：专题节目在叙说真人真事的时候，还要表现出创作者的参与性，多以创作者的主题思想为依据；

C，艺术性：在事实真实的基础上，允许一定程度上的扮演、补拍、追述等艺术处理，以情感人或以理服人，形式可以多种多样。

6、调解类节目在题材的选择上有什么特点：

强烈的故事性，更直接的宣泄功能，更世俗的平民倾向，这是人际沟通谈话类节目的特点。

选题上注重“三贴近”：贴近生活，贴近实际，贴近群众

房产纠纷，婚姻状况，婆媳关系，邻里之间，亲情友情爱情。。

四、作品分析（结合一期节目自己分析）

《谢天谢地，你来啦》是中央电视台综合频道全力打造的一档全新智慧型文化栏目，节目于2012年4月14日首期常态化播出，每周六22:28于CCTV-1首播，周日13:13重播。节目中，崔永元身兼数职，不仅担任节目主持人，还是节目剧本的主创之一，甚至还要亲自上阵扮演不同角色。该节目以“乐而不俗”为节目宗旨，最大的特点就是，对于参演明星来说“一切都是未知”。没有剧本，没有台词，不知道自己将扮演什么角色，无法预料节目下一秒钟会发生什么。主持人崔永元的幽默诙谐再加上他对文化高品位的坚守可以将《谢天谢地，你来啦》的节目宗旨发挥到极致。

《谢天谢地你来啦》（原名《正大综艺·谢天谢地你来啦》）是央视一套新推出的一档大型明星戏剧表演真人秀节目。据悉，该节目是央视首次将海外戏剧表演真人秀节目引入本土，被公认为是一档“高智商”节目。它的推出是央视对于中国电视综艺娱乐节目的一次全新阐释和创新引领。节目每期邀请5位明星作为嘉宾，明星们没有剧本、没有台词，都会通过一扇门进入到一个自己之前完全未知的特定主题场景，场景的人物角色见到参与嘉宾的第一句话就是：“谢天谢地，你终于来啦！”迅速将参与嘉宾、观众带入到设置的场景当中。在扮演某个特定角色的过程中，明星面对各种未知挑战表现出的机智反应将给本节目带来不间断的笑点。最后由点评嘉宾进行点评，点评嘉宾主要有王雪纯、李立群、老梁等人。

例如第20120512期演员金玉婷在表演《泰坦尼克号》时表现就相当突出，在面对突如其来的问题时具有很强的应变能力（当Jack问及他们的誓言她从容地说出：“黑夜给了我黑色的衣衫，然而我注定用它寻找幸福。”以及“一句我们国家最流行的话：此时无声胜有声。”），金玉婷在表演时很好地把自己融入情景中，尽量发挥自己的搞笑功力，创新并让人出乎意料地给观众呈现出一场娱乐版“泰坦尼克号”，从而引得广泛好评。

面对突如其来的情境，扮演着陌生的角色，明星们是措手不及，还是泰然处之？往左走、还是往右走，明星们面对各种未知挑战表现出的急智反应将给本节目带来不间断的看点。戏剧化的冲突，带来的不仅仅是搞笑、幽默，更是一场真人秀节目的“高智商”测试，对嘉宾现场反应，即兴表演能力有着极高的要求。

“真人秀”已然成为电视综艺节目的收视法宝。此次入主这样一档新鲜娱乐节目，一直以谈话节目见长的崔永元表示，接下节目之初以为是一档文艺节目，没想到成了一档娱乐节目。即使是娱乐节目，也不愿意看到一直反对的低俗。宁可观众不笑，也不要低俗。希望节目在后续录制中，继续避免低品位、油腔滑调、哗众取宠，他相信即使是娱乐节目，也能给观众有价值的信息，有意义的笑声。

《谢天谢地，你来啦》在节目定位上强调两个方面：一为“智慧”，强调嘉宾的随即应变能力和即场发挥能力。二为“文化”，注重节目的文化型而非娱乐性。文化内涵上，《谢天谢地，你来啦》从节目播出以来一直致力于树立娱乐节目的文化标杆，强调节目的文化引领和价值主导作用，在节目创作上主张实现从“娱乐”到“文艺”再到“文化”的三级跳。

2、《一站到底》

于2012年3月2日推出全新益智答题类节目《一站到底》是江苏卫视推出的一档全新益智答题类节目。《一站到底》采用场上参与者分别单独厮杀的模式，让不同职业、社会标签的参与者在限定的时间内进行PK。2012年2月，江苏卫视宣布该档节目将由李好和妻子郭晓敏搭档主持，成为国内首个夫妻同台主持的节目。这档节目将打破以往答题类节目的固定模式，每档节目中将会有各种年龄层次，不同身份，各异性格的10位守擂者和1位攻擂者参加，以PK的方式获得别人手中的奖品，一旦失败，就将掉下擂台，能否“一站到底”，成为节目中最大悬念。[1] 《一站到底》的问答题目讲求的是娱乐性。

12岁女孩邓自宇，该节目首期挑战成功者，节目中淡定机智、气场很足，最终战胜自称智商180的门萨俱乐部徐琦，赢得所有大奖。

《美食当道》电视节目策划书

第一部分：现实环境

一、背景浅析——随着中国经济的飞速发展，人们的物质生活水平也得到了极大地提高，已经不再局限于吃饱穿暖这样基本的要求，开始重视对于生活品质更高层次的追求。对于吃，不只吃味道，还要吃环境、吃服务、吃文化，吃健康。

二、企划动机——《美食当道》这档美食资讯节目，为商家和食客搭建一个交流的平台，优秀的商家可以尽情展示自身特色美食功夫。而美食爱好者们则可以通过节目的推介，节省时间、精力，接触到隐藏在街头巷尾的各种美食。大可以凭此慕名而来、亦可尽兴而去。

第二部分：节目设定

一、节目名称——《美食当道》

二、节目类别——观众参与度高的一档本地美食资讯节目

三、节目主旨——让爱美食的人走进节目 让看节目的人走近美食

四、节目目标

重点打造一档精品的美食资讯节目，不仅仅做美食，还囊括了相关的综合资讯。力图达到“美食主动靠过来，观众自然看进去”的效果，打造口碑，铸就精品。

五、节目定位

这是一档集美食推介节目与菜肴烹饪节目于一身，力图更好的开发本地特色美食资源的服务资讯类美食节目，兼顾一定的娱乐性质。采用立体全面的推介方式，为现场和电视机前的观众提供优质精选的美食信息，商家现场展示、与美食爱好者们现场沟通交流。

六、节目形态——服务资讯类电视节目

七、节目特色

《美食当道》不仅仅是向观众推荐优质美食的服务资讯节目，其相关介绍细腻丰富，另外还邀请了相关食肆的厨师进行现场烹饪展示。现场观众均可以参与其中，互动、品尝。场外观众也可以通过短信和网络参与节目，发表意见与建议。

八、节目特点

1.指导性——节目组搜索并筛选了本地大量的美食信息，将其中最优质的挑选出来呈现给观众。这些食肆的信息丰富翔实，极其具有指导意义。

2.互动性——节目设置中不仅有介绍商家和美食的VCR短片，也邀请了厨师现场烹饪，更有观众互动参与，品尝与鉴赏。

3.娱乐性——有精心制作的短片，大厨现场的烹饪表演，观众的互动游戏，场外参与，节目更富参与互动性。

九、节目风格

节目轻松、知性，提倡健康自然的乐活理念，不仅仅是推介美食、食肆，也将一种新的观念、想法带给

观众。节目强调美食的意义不仅仅在于事物，还是一种生活方式，认识态度，乃至是人与人之间的情感纽带，自由的交流。

十、诉求对象（目标观众）

这档《美食当道》美食节目中提供的，一般都是相对偏于中高端，或是比较有历史文化蕴涵的食肆，通常不会包括街边的大排档等类似对象。所以，针对的目标受众也是热爱生活，追求生活品质，受过一定教育，有相当收入的职业人士。他们讲究品味与格调，对细节与品质要求比较高，不仅仅讲求食物的味道，还对饮食的环境、包装、服务都有所要求。

十一、叙事方式

不同于谈话节目，虽然《美食当道》节目的单元是一定的，但是叙事方式会比较多样化。由于节目的目标主在于推介，其次是交流，同时力图兼顾娱乐性，因而叙事方式不是一成不变的。基本上随着每期节目所介绍的食肆各有特色，大相径庭，相应的节目叙事方式也就必须随之变化，不拘泥于形式以求更好的表现每家食肆的特质。

十二、主持人串联风格

这档《美食当道》力图营造的是轻松愉快、健康自然的乐活氛围，因而并不希望主持人过于严肃破坏了现场氛围、打击嘉宾与观众的情绪；但也不希望主持人过于放松甚至太过“亲切”以至于给节目带来一种市井风气。如地方台一档美食节目《美食成都》：主持人是当地知名的方言节目主持人，因其语言风趣、插科打诨，可谓亲切感十足，快速拉近了与观众的距离。但是这样的风格并不适合《美食当道》，《美食当道》需要主持人温和亲切，自然优雅、措辞简练，重在分享，具有一定的概括性。主持人需要通过简单的话语向观众传达一种交流的态度，从而通过他们的引导加大观众的接受程度。

十三、单集节目构成节目不会明确剥离细分出一个个独立的单元，但是会有较稳定的节目成分构成，主要包括以下几个部分：

1.片头、音乐

2.主持人开场白、简单迅速引入当期《美食当道》推介的美食、食肆

3.展示相关内容短片，包括相关美食的优势、特色、背景知识介绍

4.参映食肆的厨师现场烹饪表演，进行展示

5..现场观众参与互动，协助或模仿厨师；场外观众通过短信或网络平台参与节目

6.特邀嘉宾与观众试吃品尝，现场点评美食，分享心得体验、传播美食感受。

7.结束、片尾

十四、节目长度

每集90分钟，分为上下集播放（不计入中间插播广告的时间）。

十五、播出时段

鉴于《美食当道》节目的特性，偏向休闲、放松，但是又相对知性，因而策划每集节目在周末双休日

晚20：30——22：00首播，并于次日早晨7：00——8:30重播。

十六、播出次数——2次

十七、节目集数——8集左右

十八、节目优势分析

虽然现在美食类电视节目比较泛滥，但是《美食当道》针对的是本地中高端美食资源，市场细分到位，垂直性强，这保证了《美食当道》的特色和优势。另外，《美食当道》不是单纯的美食资讯节目，强调互动，兼顾娱乐。节目复合性强，也是《美食当道》的独特资源优势。《美食当道》的节目设置比较合理，较之普通美食资讯类节目，信息更为全面细致，节目复合型强，综合运用了各种手段。节目有效地吸引了更多的观众。

第三篇：电视音乐赏析 文档

电视剧《我叫金三顺》音乐赏析

在老师细心、负责的教导下，经过15周的学习，我改正了以前对电视音乐的片面错误认识（以前认为电视音乐只指电视剧音乐），逐渐见识到了电视剧音乐的庐山真面目，并掌握了一些简单的电视剧音乐理论知识，现在试着运用学到的知识赏析电视剧《我叫金三顺》里音乐元素。

电视音乐是电视与音乐两门科学的“交叉学科”。它源自电影音乐，但是，在近40年的电视制作与播出实践中，电视音乐已经逐步形成了一个相对独立的艺术门类，在电视屏幕上愈发鲜明地体现出自己的表现力与规律性。电视音乐既有一般音乐艺术运动的普遍规律与共同性，又受电视节目具体内容的制约，一般是为了适应电视所要表现的内容而存在。电视音乐除了具有音乐艺术的特征，而且在剧中又具有特定的功能，是电视整体创作的一个部分，音乐在电视中受到视觉、时间、造型等电视艺术其它领域的制约，同时也具有不完整性。

电视音乐的覆盖面很广，包括电视剧音乐、文艺晚会、电视原创音乐、传统音乐电视化四大类。而其中电视剧音乐是电视音乐最大的组成部分，也是流传最广的一种电视音乐。电视剧音乐主要以歌曲和纯音乐（无歌词）两种形式出现。电视剧音乐又分为主题歌、插曲、主题音乐和背景音乐四类。

电视剧主题歌，这一概念最早来源于电影音乐。作为电视剧音乐的一种，通常以表现电视剧主题、塑造电视剧基本形象或情绪，是全剧音乐的核心。电视剧主题歌是音乐艺术与文学艺术的紧密结合，两种不同的艺术形式，在此得到了最完美的结合。

其实《我叫金三顺》故事情节很平常，又一个灰姑娘喜遇王子，而后王子抛开繁华爱上了平凡的她的翻版，没有太多的大起大落，不过随处都可以见到生活的点滴，惬意而隽永。女主角金三顺本人也平凡无奇，将近三十岁的女人，出生在一个平凡的小家庭，相貌平平，身材又胖，平时又大大咧咧的性格，只希望遇到一个疼爱自己的男人，然后结婚，可还是对一个比自己小三岁的男人动了心，再次陷入恋爱的漩涡。然而，与其它女子不同的是，三顺是一名蛋糕师，她有自己的梦想，顽强、坦率、堂堂正正，有着不管水深火热勇往直前的精神。这也是最终获取男主角爱情的原因吧。

在韩国写下超过50%以上冠军收视率的“我叫金三顺”，以诙谐幽默的对白，颠覆了过去一贯悲情的韩剧爱情电视剧，是韩国言情剧一直试图打破快要腐朽的传统模式、逐渐朝喜剧方向发展的重大突破。《我叫金三顺》可谓是2005年韩国MBC电视台演技大奖的最大赢家了。当然了，这次我主要说的是音乐，与剧情相比，《我叫金三顺》的音乐本身亦不会逊色。

第一．主题歌

在《我叫金三顺》中，《SHE IS》应该算是它的主题歌了。本曲是韩国时尚流行沙发音乐教主的CLAZZIQUAI为该剧量身制作，歌词真实描述男主角振轩如何一步一步坠入三顺的情网，而引起观众们心有戚戚焉的热烈回应，特别是男主唱Alex是旅居加拿大的韩侨，以一口流利的英语贴切地诉说出男主角的心情。除此之外，原声带还请到曾为裴勇俊电影“外出”跨刀的韩式新潮流系摇滚狂恋乐团，以及为张东健电影“海岸线”演唱的李承烈，原声带阵容也不亚于演出阵容，除了男女主角振轩、三顺外，女配角熙珍、男配角亨利等也都有各自的代表性乐曲，为该剧在高潮迭起的剧情中扮演着偶尔呛辣偶尔甜美的最佳角色。而

《SHE IS》是电视剧中所有抒情歌曲中最为活跃的一首。《SHE IS》的中文大意

曾经的呼吸还有我和我羞愧的心全部给你.哎依哎

冷冷的我变成了你的微笑

紧闭地在黑夜里的心给你所有的热情.给了坏坏地我你的爱.初次没有知道只能感觉到你的香味.逝去的时光里我变了 真的变了

噢~ 我的世界里充满了阳光.she is the girl she is the one

这个女孩,她是唯一.所有的变化因为有你.曾经的呼吸还有我和我羞愧的心全部给你.唉依哎.冷冷的我变成了你的微笑.初次没有知道只能感觉到你的香味.在这世上我已改变了

Let it change

紧闭地在黑夜里的心给你所有的热情.哎依哎.给坏坏地我你的爱.曾经的呼吸还有我和我羞愧的心全部给你.哎依哎.冷冷的我变成了你的微笑.去爱吧，就像没有受过伤一样

跳舞吧，就像没人欣赏一样

唱歌吧，就像没人聆听一样

干活吧，就像不需要钱一样

生活吧，就像今天是世界末日一样

男声悠扬的演唱加上女声轻淡的伴唱，将这首歌曲演绎得格外抒情。不过，节奏中又添加了轻快的电子配乐以及灵动的音符，使得整首歌曲呈现出轻稳而又乐观积极的精神。这与片中很多利落而不拖泥带水的情节十分吻合，也很融洽地反应了片子平淡朴实，却又会带给人感动之情的主旨。该曲被称为振轩之歌，在整部电视剧中现身率颇高，很能感染观众进入剧情。

《BE MY LOVE》

《我叫金三顺》的片尾曲，也许这首歌曲就奠定了整部片子走向的基础。说实话我无法觉得这是一首抒情曲„„所以，也就不把它放在抒情曲范围内了。一种轻松活跃的节拍一直贯穿于歌曲的始终，甚至在听到前奏时就会觉得有一种幽默诙谐的气流渐渐迫来。片中有很多搞笑情节都是以它来作为背景音乐的。

第二．插曲

插曲也是电视歌曲的一种形式，通常出现在电视剧的某一具体场景或情节中，用以描述某种事物，抒发某种特定的感情和情绪，或表现人物的特定心理。插曲的运用比较自由。电视剧的主题歌一般是针对整部剧的概括和浓缩，而插曲只是针对剧中某一特定部分而言，只在关键的时候使用，用的很少。的使用一定

要很慎重，过多使用或不该用的时候用都会影响到这部剧剧情的连贯性。在近年来国内播出的电视剧中，插曲使用非常少。但是《我叫金三顺》中却有大量的插曲，它们穿差剧中，很好的突出了特定的感情和氛围，增强了剧情的连贯性。

例如：

《INSIDE MY HEART》

一段舒缓而深情的钢琴声之后，洪亮的歌声响起。整首歌曲听起来有些悲壮，不过仍然散着执着的气息。三顺一直讨厌自己的名字，认为只有改了好名字才能时来运转。而振轩不同意，他说他喜欢三顺这个名字。到后来，振轩已经同意三顺改名时，三顺在交出申请表以后又在犹豫之间要了回来。爱情真的会让人变得疯狂啊„„三顺最终还是撕掉了申请表，这时歌曲的高潮部分大气地响起„„即使是为了爱，能够舍弃一直以来的坚持也并不容易吧？但是相比之下，“三顺”这个名字已经不再是她生命中不幸的标志了，她有了更高的追求和向往，她有了值得更多关注的人。也正是因为这份为爱情的执着，才使她拥有了这份幸福吧。

《不能分手的分手》

一听名字就知道是一首含有浓厚感伤气息的歌曲，可以算作是第二女主角俞熙真的theme了。整部片子里可能属她是最富悲剧色彩的人物了。因为患胃癌而只有50%存活几率，瞒着遭遇车祸的前男友振轩去了美国，只是留下一句，等我五年。三年以后熙真提前回国了，如今的她病已无大碍，但三顺在此时已经漫漫填补了振轩这三年的空白。于是原本以为的坚强变成现在已无法挽回的懊悔。庆幸的是这段漫长的时光一直有一个深爱着她的人贤宇，陪伴在她的身边。然后渐渐适应并不知不觉喜欢上了这种两个人的生活，注定也无法阻挡感情的结合。

低沉伤感的钢琴伴奏下，女歌手如泣如诉地将爱情的甜蜜、苦痛、无奈和迷茫缓缓唱来，插曲经常出现在俞熙真独自一人回忆她和振轩过去快乐的相恋过程时，她几乎完全沉浸在甜蜜回忆时的开心满足和回到现实中伤心欲绝的无助无奈，通过这首歌更好的表现了出来。

《不能分手的分手》中文歌词

已经没有力气，打听你消息。我们曾爱过一个世纪。怎么会失去你，迷失我自己，醒着到天亮也不相信；

请你不要走，这么久。给我一个理由。再请你收回决定。哭红了眼睛，不要清醒；

枕着寂寞入睡，我有多狼狈。再也没有谁让我安慰。送你的咖啡杯，还留着香味，里面已盛满黑色眼泪；

请你不要走，这么久。给我一个理由。再请你收回决定。哭红了眼睛，还不愿意清醒；

熬过漫长黑夜，恨不得瞬间能将你放在手中。请你不要将我忘记，不要让我看着你，已经远的看不见奇迹；

不要走，给我一个理由。再请你告别寂寞，从这里走过，在你身边，有我。

《Over The Rainbow》

这是首很经典的抒情英文歌，它的出现总是带着剧中人物纠结缠绵、剪不断理还乱的感情。印象最深的是面临失去从小到大居住的房子的三顺，在Over The Rainbow的浅唱中怀念爸爸，怀念树木、花圃、秋千。继而引出了五千万事件，是男女主人公开始了一系列搞笑的斗智斗勇。还有它是三顺最喜欢的一首歌，也

是俞熙真最喜欢的。而男主角振轩当初经常为俞熙真弹奏这首曲子，自从俞熙真默然离开振轩后，振轩再也不轻易弹这首曲子。后来他渐渐爱上三顺，能够平静地给三顺他弹奏这首曲子，既是他告别旧的感情伤痛的表现又是新生活的开始。

somewhere over the rainbow way up high

there's a land that i heard of once in a lullaby

somewhere over the rainbow skies are blue

and the dreams that you dare to dream really do come true

someday i wish upon a star

and wake up where the clouds are far behind me

where troubles smelled like lemon drops

way above the chimney tops

that's where you'll find me

somewhere over the rainbow blue birds fly

birds fly over the rainbow

why then, oh why can't i?

if happy little blue birds fly beyong the rainbow

why, oh why can't i ?

因为剧中插曲是在太多，仅在这里举以上三首分析。

第三．背景音乐

背景音乐它没有独立肩负表现主题、塑造人物等任务。在电视剧中，它与画面、人物、语言、音效等电视剧元素配合，互相衬托，制造一种氛围，营造一种特定的环境。背景音乐可以是专门创作的，也可以是引用某些已经存在的曲目。它们可以是大段的使用，也可能是根据剧情的需要零散使用，可以在剧中出现一次，也可以出现很多次。

剧中的背景音乐也有很多，大多充满戏剧或抒情效果，出现频率较高的有一组。

背景音乐Ⅰ(不知道名字)

金三顺的背景音乐无疑也偏离不了抒情路线的轨迹。这首钢琴曲曲调简单却不失明快，可以轻而易举地抓住人的心弦。但有时听起来会有一种寂寞的感觉，这完全在于听者的心境„„

背景音乐Ⅱ

背景音乐Ⅲ

背景音乐Ⅰ-Ⅲ的旋律是一样的，只不过是演绎的版本不同罢了。2增加了弦乐器的协奏，而3在这个基础上又增加了打击乐器的协奏，从而达到了表达程度上的加强。之所以把它们放在一起来欣赏，正是希望能够感受这种氛围的逐步增强。

经过这些日子的学习，我虽学艺不精，但也算有小有收获。精心写下这篇赏析来结课，为我电视剧音乐赏析的选修课画上一个小小的句号。三顺说:有三种东西不需要经过语言人就能感知它,那就是美术、音乐和食物。电视剧音乐真是很美妙的东西，让我们在音乐中观看故事，在音乐中回忆往事，在音乐中品味生活，在音乐中憧憬未来。我亦在《SHI IS》轻快的歌声中结束此文。

第四篇：平面设计作品赏析

平面设计作品赏析

从相同的美图（报纸、杂志、电视、网络）选择两则广告，其中的一则能抓住你的注意，另一则让你不感兴趣，请把原因写下来，然后说出哪个媒体最容易吸引你的注意，原因是什么？

一、雀巢咖啡

作品名称：猎艳

作品描述：

活波生动的浅黄画面为底色，让人眼前一亮，备感神清气爽：近处一杯一个亮红色 的咖啡杯，盛满一杯咖啡，热气袅袅，引来多彩纷飞的蝴蝶，煞是鲜艳。整幅画面色彩亮丽，线条丰富，让人备感温馨，心情也好了起来。作品赏析：

咖啡好不好喝？我们不用品尝。看，那一只只翩然而来的蝴蝶就说明了一切，让人想起“一切尽在不言中”这句话。生存的奔波，工作的压力，人际的不和谐令我们疲惫不堪，整个人仿佛要倒下了，挺住！来一杯香浓的咖啡吧，它会解除你满身的疲劳，让你重找自信。还犹豫什么，来一杯吧！

“猎艳”？仅仅是猎取了蝴蝶吗？不，它还猎取了人的心。广告创意的无我境界在这里表达的淋漓尽致。作品没有用苍白无力的说明来表现主题，画面只有两个字：“猎艳”寓意深刻，仅仅用翩然而来的蝴蝶，不去刻意的张扬传播概念本身，而可以将更为生动的创意表现，携着传播概念的灵魂。

这个广告可以说是雀巢咖啡平面系列广告的经典之作，在一本广告杂志上，这个广告的评价是以上的说法，我不能不赞同此分析方式。但是，我个人觉得这种绚丽的色彩没有传达出咖啡那种浓郁香醇的感觉。而且咖啡的引用人群一般是高层次的人群，这广告好像没体现出这种意识。

也许是个人对广告关注程度的偏差意向的关系，下面的影视广告：左岸咖啡广告---画框篇，我对这个倒是印象非常深刻。

二、左岸咖啡

作品名称：左岸咖啡广告---画框篇

5

作品描述：

1、画面描述：整个场景是黑白简单色的画面。伴着舒缓轻快的钢琴曲，伴着女声甜甜的、忧郁的和缓慢的独白，镜头中出现的依次是云朵、花儿、肥皂泡泡，一只手拿一画框对这些画面进行框选、记载„„与独白台词吻合、对应。再接着出现的是咖啡杯，继而出现广告的主体---左岸咖啡。

2、女生独白：在巴黎

懂得抓住每一个刹那 就懂得享受卡布奇诺 我在左岸咖啡馆„..作品赏析：

一副很很唯美、很诗情、很慵懒的画面，应该带一种湿润的、很悠闲的心情欣赏 „在左岸咖啡馆喝着咖啡，望向窗外不知觉地关注着生活的每个刹那，发现美的感受到处都有，此时的咖啡，喝的是一种品位和一种享受。没有用苍白无力的说明来表现主题，而仅仅用这几个简单的瞬间来表现，不去刻意的张扬传播概念本身，而可以将更为生动的创意表现，携着传播概念的灵魂，直捣消费者心底并使其永远记忆。

记得左岸咖啡的另外一则广告中的广告语“我不在家，就在左岸；我不在左岸，就在去左岸的路上„”同样，只一句话道出对左岸的依赖和信赖，可见左岸咖啡的足够诱惑力和其品味的高贵。利用创意的妙法，将传播的概念深藏其中，融会其中，使得传播概念与创意表现浑然一体，不做表面文章，让传播概念在创意中真正做到穿行自如。

对这种有画面、有声音、有台词的影视广告印象非常的深刻，尤其是这种唯美、诗情的风格。因为它能更为生动的传达思想和感觉。

第五篇：《牛虻》作品赏析

《牛虻》作品赏析

《牛虻》1897年在英国出版,在本国文学界一直默默无闻。但半个世纪后被译成中文时,深受中国广大青年的喜爱,先后发行一百多万册。造成这种比较文学中罕见的事例的原因之一,是当时中国青年所持的文学观念和思想倾向,他们乐于阅读革命志士传奇式的故事,学习并且仿效那些临危不惧、宁死不屈、为人民而战斗的英雄形象。

《牛虻》一书是作者伏尼契受到当时身边革命者的献身精神的激励写成的。它生动地反映了19世纪30年代意大利革命者反对奥地利统治者、争取国家独立统一的斗争,成功地塑造了革命党人牛虻的形象。

小说主人公亚瑟的成长是通过各种矛盾冲突来表现的。这种矛盾冲突主要包括父子关系、宗教信仰两个方面,集中体现在亚瑟同神甫蒙泰尼里的关系上。开始时,亚瑟并不知道蒙泰尼里是自己的父亲,而只是把他当作慈爱可亲、堪予信任的神甫。当时的亚瑟受到了争取民族解放独立思想的影响,在跟神甫的讨论中坚持认为：做一个虔诚的基督教徒与一个为意大利独立而奋斗的人并不矛盾。他不知道两者在当时的意大利是水火不相容的。神甫对这种天真的想法十分担心,他寄希望于将来能偷偷打消会导致亚瑟反教会统治的危险思想。然而亚瑟对神甫因父子私情而产生的宽容却作了错误的理解,认为宗教与革命是可以统一的,并且不恰当地把神甫看作是教会统治的代表。由于这一错觉,当新神甫到来时,他立即遭受惩罚：他和所有的革命党人遭到逮捕。直到他儿时的女友琼玛给他一记耳光,人家告诉他新神甫告密,以及蒙太尼里就是他父亲时,他那天真的幻觉才痛苦地消散。他开始认识到民族独立与教会统治是势不两立的。这次挫折对亚瑟来说是一场毁灭性的灾难,同时又是火中凤凰的新生。因此,亚瑟自杀这一情节安排有良好的艺术效果,是小说的精华所在。从此之后,亚瑟再也不是旧“亚瑟”了,他变成了“牛虻”。

“牛虻”一词源出希腊神话,天后赫拉嫉妒丈夫宙斯爱上了少女安娥,放出牛虻来日夜追逐已化为牛的安娥,使得她几乎发疯。后来希腊哲学家苏格拉底把自己比喻为牛虻,说自己甘冒天下之大不韪,对当时社会的弊端实行针砭,即使自己为此而死也在所不惜。伏尼契以“牛虻”作为新生亚瑟的名字,意味着他将是一个坚定的反教会统治的革命者。果然,当“牛虻”出现在读者面前时,人们看到的是一个饱经忧患、意志坚强、机智勇敢的革命者的形象。牛虻对革命的无限忠诚激起读者对他的崇敬之感。而作品结尾对牛虻慷慨就义的描写,则是特别精彩的一笔。由柳洪平创建。

牛虻:为信仰赴死如散步

他,牛虻——一个为了自己的革命信仰,甘愿被命运折磨的人。他深爱过两个人——父亲蒙坦里尼和高洁的女人琼玛,但后来的他一生都没有再给机会让他们来爱他。他的内 心承受了非人的炼狱般的折磨。他给我们留下的思索是：人到底该为什么活着。

牛虻最后在遗书里写下的一段话,至今成为经典：我没想到他们这么快就重新动用审讯和处决的手段。我知道如果你们这些留下来的人团结起来,就会给他们猛烈的反击,你们将会实现为之奋斗的宏伟大业。至于我,对待死亡将会怀着轻松的心情,走进院子,就像是一个放假回家的孩童。我已经完成了我这一份工作,死刑就是我已经彻底完成了这份工作的证明。他们杀了我,因为他们害怕我,我心何求？

牛虻:终生只爱一个人

她,琼玛——牛虻在亚瑟时代就对她心生爱慕,只可惜由于无意中泄露了组织秘密,被视为叛徒。琼玛的一记耳光打碎了亚瑟的心,他的爱情也从此暗淡下来。13年后,当亚瑟化作牛虻归来,身心俱已大变。他记恨琼玛对他的伤害,即使在她面前内心再次强烈地翻滚着爱情,也不承认自己就是曾经的亚瑟,这种残酷的折磨让琼玛一直生活在悔恨和内疚中。直到死前,他才给琼玛留下一封告别信,承认了自己的身份,那种撕心裂肺的爱情让琼玛悲痛欲绝。“在你还是一个难看的小姑娘时,琼玛,我就爱你。那时你穿着方格花布连衣裙,系着一块皱巴巴的围脖,扎着一根辫子拖在身后。我仍旧爱你”。

牛虻：也有另一场纠葛

她,绮达——一个美丽的吉普赛女郎。她在对牛虻的疯狂爱情里找到了生存下去的理由。但牛虻并不把她放在眼里,她只是他在某些场合,某些需要时的陪衬。她怎么能甘心呢？她不仅要占有牛虻的肉体,还要争取他的灵魂。可是,牛虻的灵魂除了属于革命,属于自己的信仰,还属于暗恋的琼玛——他的同志和战友。这就注定了无论做什么,怎样做,吉达都是和悲剧连为一体的。但绮达就是愿意以这样的方式燃烧自己,直至化为灰烬。

牛虻：残酷“封锁”父爱

他,蒙坦里尼——曾是他的榜样和偶像,他曾立志长大后要成为他那样的人。但他没想到他曾私通自己的母亲,而自己就是他的私生子。这种毁灭性的打击让亚瑟的信仰彻底崩溃。这一事件也直接决定了亚瑟时代的结束。他留给这位“敬爱的神父”一个投海自杀的假象,让这位“父亲”的内心多年来一直浸泡在灵魂的煎熬里。13年之后,他们再次相遇,但父子之情已经在各自信仰的极端冲突中痉挛与压抑。父亲最后目睹了儿子的死亡,但他的灵魂又怎可能得到安息,他很快也随儿子而去。