评高老头所表现的现实主义批判精神（大全五篇）

第一篇：评高老头所表现的现实主义批判精神

论《高老头》对资本主义社会的批判

摘要：《高老头》是一部批判现实主义的时代小说，它浓缩了时代色彩，展现了当时社会里人与人之间的虚伪、狡诈、残忍。通过细致描写，入木三分地刻画了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的金钱关系，用锋利的笔刻画出了当代法国巴黎--哪个兴盛一时的社会背后隐藏着的许许多多的故事，它就是资本阶级的真实写照。这本书视野广阔，人物形象多姿多彩，简直够得上一幅全景画卷，从拉丁区与圣马尔索城关之间贫穷寒酸的小街陋巷，到圣日耳曼区富丽堂皇的贵族府邸，把尔扎克给我们展示了一个令人眼花缭乱的巴黎社会，揭示巴黎上流社会只以金钱为中心、人情之间的冷漠而悲哀。在巴黎上流社会无所谓亲情、爱情，有的只是人与人之间的金钱关系。马克思曾说过：“资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的赤裸裸的金钱关系。”

关键词：《高老头》、资本主义，批判

《高老头》1819年底和1820年初为时代背景，以伏盖公寓和鲍赛昂夫人的沙龙为舞台，以高老头和拉丝蒂涅两个人物的平行而又交叉的故事为主要情节。

巴尔扎克从多方面描写了贵族阶级必然灭亡的历史命运，揭示了复辟时期封建贵族貌似威严实则虚弱的阶级本质，真实地再现了时代的风貌。虽然巴尔扎克对衰亡的贵族倾注了他的深切同情。拉斯蒂涅精神的堕落，鲍赛昂夫人的被迫退隐，都是以“哀其不幸”的凄婉笔调写出来的。但同情的泪水并没有挡住巴尔扎克犀利的眼光，他还是看到了历史的真相。鲍赛昂夫人的离去和贵族资产阶级的没落一样是历史的必然。这是一幅特殊的风景，黑白交错，繁杂尔浓重。

色彩一 ：着重揭露批判的是资本主义世界中人与．人之间赤裸裸的金钱关系。高老头的两个女儿，在高老头的培养下都过着奢华的生活。一个高攀贵族，跳进了上流社会，成了新贵雷斯多伯爵太太，一个喜欢金钱，嫁给了银行家，成为纽沁根夫人。这是一对典型的资产阶级荡妇。她们出嫁的时候，每人得到八十万法郎的陪嫁，所以对高老头极尽奉承体贴之能事。但是，不久高老头就被撵出了女儿的大门，在伏盖公寓里过着穷酸的生活。开始他还可以每星期在女儿家吃一两次饭，后来改为一个月两次，再后他就连女儿的门都进不去了。这种感情的变化一方面是因为到了复辟时期，父亲的面条商身分已不能给女儿的家庭带来光彩；更重要的是因为高老头的钱越来越少了，“做父亲的应该永远有钱，应该笼络女儿，象对付狡猾的马一样”。她们有时也来到伏盖公寓父亲的住处，目的就是为了继续榨取高老头的仅存的钱财。两个女儿竞先下手，互相争夺，在财产的面前，一对亲姐妹变成了不共戴天的仇敌。

高老头之死是这幕家庭丑剧的高潮。高老头死前想见女儿，哭天喊地，但也枉然，这才使他悟

出了资本主义社会的残酷的真理，“钱可以买到一切，买到女儿”。“倘若我有钱，倘若我留着家私，没有把财产给她们，她们就会来了，会把她们的亲吻来舐我的脸！”“父亲轴心”无情地被“金钱轴心”代替了。女儿们“为了参加跳舞会，即使踩着父亲的身体走过去也在所不惜”。一个囊空如洗的父亲无异于一个被榨干的柠檬，对于骄奢淫逸的女儿还有什么意义呢?写到这里，作家仍感言有未尽。为了筹款治丧，拉斯蒂涅“在纽沁根夫妇与雷斯多夫妇两处奔走”竞“毫无结果"，理由是：“先生跟太太谢绝一切宾客。他们的父亲死了，都悲痛得了不得。”在送葬的行列里，出现的是这两家“有爵徽的空车”。多么辛辣的讽刺！卑鄙的心理，虚伪的面孔，赤裸裸的金钱关系，巴尔扎克的揭露和批判真可谓入木三分，力透纸背。

色彩二：作品还多方面地触及到资本主义社会的累累罪恶。

资本主义社会就是一个培养肮脏灵魂的大温床．无论在“上流社会，还是在下层公寓，极端利己主义的冰水淹没了一切道德原则，金钱象一只巨掌，牵着无数木偶，在社会舞台上各尽其能地进行着丑恶的表演。《高老头》里百丑献技，群魔乱舞，演出了触目惊心的场面，散发着令人窒息的铜臭味。巴尔扎克笔下的资产者与盗匪无异，正是通过这样巧妙的构思，使得作品对社会罪恶与资产阶级的批判更加深入一层，通过伏脱冷的民篇台词，嘻笑怒骂，冷嘲热讽，对社会腐朽的败德进行了淋漓尽致的揭露和毫不留情的鞭挞。

高老头临终前绝望的哀鸣和愤怒的咒骂，仿拂是这段乐曲中的主调，反复出现，不绝于耳。与之相对照的，或是两个女儿睬着父亲的身体向鲍府的舞会走去，盛装艳服，大出风头；或是两对夫妇为了钱财问题闹得不可开交，乌烟瘴气，或是为了避免破钞，干脆闭门不纳．

色彩三：由于人性论的影响而扭曲矛盾的一个个活托的人物。

这种背离人物性格的描写，在高老头形象的塑造上是非常明显的。高老头生活在法国复辟王朝到七月王朝这一时期，他在大革命的饥荒年代不择手段，屯积居奇而暴发起家，他的每一个钱无不沾满斑斑血泪。高老头的“父爱”的动机，可以归纳于两点，其一，作为小市民出身，他的宗法观念是浓厚的，他爱女儿，无疑是希望维系小市民的那种天伦之乐的生活情趣；其二，高老头又曾是个新派人物，在大革命时期，他身为革命党，又当过区长，而在夏辟王朝时期，因为“转”得不快，便失去了昔日的荣光。那么他是否从此万念俱灰，甘愿隐退，彻底摆脱权力之争？没有，实际上，他对上流社会的生活仍然垂涎三尺。不过，他深知自己已是年迈体衰，无力参与抗争，而身边则有两个既年轻又美貌的女儿，她们的前途是无量的。于是他寄希望于两个女儿，希望通过她们，实现再度跻身上流社会的宏愿。他对女儿的宠爱，耗资培养，在很大程度上又是出于这个动机。为了女儿，他出聘最优秀的教师进行读书、习艺、骑马等高雅的家庭教育；等到她们长大了，又给每人八十万法朗的赔嫁，嫁给社会上的体面人物。他将大女儿阿娜斯大齐许配给了雷斯多伯爵，做了贵族夫人；将小女儿但裴纳嫁给了银行家纽沁根，当了资本家太太，从而踏进了达宫贵人家的门坎；他为了不失女儿们的体面，还歇了面粉生意搬进了人们称之为“私人救济院”的伏盖公寓；甚至为了女儿们的恣意挥霍，他可以节衣缩食，变卖最后一点财物。在高老头看来，女儿们能在上流社会立使脚根，受人尊敬，自己脸上也就有了光，也就会再度受到上流社会的垂青和另眼相看。他听到拉斯蒂捏提到阿娜斯大齐在元帅府的舞会上成为惹人注目的中心时，高兴地自我陶醉说：“看她们那么漂亮，我多高兴”，“我多高兴”正是这种复杂的双重感情的流露。

如果说，高老头的“父爱”已富于社会内容的话，那么它的悲剧就更不是个人的家庭悲剧，乃是一幕令人深思的社会悲剧，是当时社会扭曲了他的心灵。

高老头爱他的女儿，可是他的女儿们并不理解父亲的心愿，最后她们将他无情地抛弃，让他孤

零零地惨死在伏盖公寓的阁楼上。作为资产阶级的一员，高老头并不是不懂得金钱的重要性，他精通此道，熟识商业上的相互倾轧，损入利己，就是为了大大地积累金钱；但是在家庭关系上，却没有完全学会资产阶级的一套人生哲理。在家庭关系上，虽然他也懂得金钱的重要，如，他试图在女儿身上花费大批的金钱而“买”得她们的感情；但是他身上有一个致命的弱点，那就是有着浓厚的宗法观念。因此，他在处理家庭问题时，时常产生理智和情感的矛盾，而且常常是情感占了上风，因爱女之心而忘了保存自己的金钱“实力”。要知道，他的两个女儿是完全用资产阶级新道德观念培养起来的资产阶级荡妇，她们满脑子便是“金钱万能”，什么“天伦之乐”、“父女之情”、“宗法观念”，对他们不过是对牛弹琴。因此，我们可以说，高老头“父爱”的悲剧，乃是一个精通资产阶级业务而未曾学会资产阶级人生哲学的资产者的悲剧，是企图用旧有的宗法观念去感化资产阶级恶习情感的一个不识时务者的悲剧，高老头却始终生活在这个矛盾之中。

高老头的两个女儿性格表现也显现出两面性，高老头的两个女儿逼死父亲的情节是全书的精华

所在，正体现了这一点。作品以辛辣的笔调写尽了人与人之间罪恶的金钱关系，在榨取父亲的过程中两个女儿的狠毒，被勾画得活灵活现，使人读后感到面目可憎。但到了最后时刻，她们的“人性”却忽然复苏了。

总而言之，巴尔扎克在《高老头》刻画了资本主义社会里人与人之间赤裸裸的金钱关系，揭示巴黎上流社会只以金钱为中心、人情之间的冷漠而悲哀。通过各种手法，对资本主义社会腐朽的败德进行了淋漓尽致的揭露和毫不留情的鞭挞。

第二篇：批判现实主义文学

结合具体作品谈批判现实主义文学的基本特征
在欧洲近代资产阶级文学中，批判现实主义文学影响巨大。作为一种文学思潮，指以忠 实地、客观地反映现实和揭发、批判社会黑暗为主要特点的文学创作。它兴起于 19 世纪 30 年代，在 40-50 年代达到高峰。虽然由于社会历史条件不同，各国的批判现实主义文学带有 不同的特点，但它的基本特征表现在以下几个方面：

（一）批判现实主义文学比较客观地、真实地反映现实 批判现实主义文学，基本上是以唯物主义的反映论作为它们的哲学依据。批判现实主义作家 强调真实地、按照生活的本来面目去反映生活。“真实地再现现实生活”几乎是所有批判现 实主义作家的共同口号。主张作品成为反映时代的镜子，反映广阔、具体的现实生活，深刻、有力地揭露社会矛盾。

（二）批判现实主义文学对现实进行深刻的揭露和批判 浪漫主义强调描写理想，抒发强烈的个人感情，批判现实主义则强调揭露和批判现实，表现对现实强烈的不满和反抗。他们对于，资本主义社会的批判,其广度和深度远远超过过 去任何一个时代的文学.作家们不遗余力地揭露资本主义社会利己主义的生活原则,人与人之 间赤裸裸的利害关系和贵族资产阶级罪恶的代表人物,因而不少作家受到统治者各种形式的 迫害.（三）在创作方法上，批判现实主义文学注重细节的真实，强调描写典型环境中的典型性格。批判现实主义文学把典型人物的塑造放在首位，强调客观环境对人物命运的决定性影响，力 图把典型环境和典型人物有机地结合在一起。这些作品不仅真实、具体，而且人物性格发展 过程明晰，具有深刻的典型意义和巨大的社会价值。它成功地塑造了各种各样的人物典型，表现了当时的社会风俗与历史，引起人们对资本主义社会的怀疑。（1884 年），塑造了一个小资产 如：法国批判现实主义大师 莫泊桑 的短篇精品《项链》 阶级妇女形象，从而讽刺和批判了资本主义社会中的虚荣心和追求享乐的思想。如法国著名作家巴尔扎克的《人间喜剧》，形象地反映了法国贵族阶级的没落和资产 阶级的上升，深刻地揭露了金钱统治所造成的种种罪恶。其中的《欧也妮·葛朗台》 这一部，则写出了葛朗台这个资产阶级暴发户一生的历史，从而深刻揭露了资本主义 社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

（四）在创作思想上，批判现实主义作家一般以资产阶级人道主义思想为出发点。人道主义是他们借以批判资本主义罪恶和封建暴政的思想武器。批判现实主义文学的意 义在于通过描写人民群众的深重苦难,揭露贵族资产

第三篇：《红与黑》中的批判现实主义

浅析司汤达《红与黑》的批判现实主义精神

摘要：19世纪30年代，批判现实主义在欧洲兴起。法国是批判现实主义的发源地。司汤达的长篇小说《红与黑》标志着批判现实主义的开端。这部小说以主人翁于连的个人奋斗和失败遭遇为主线，反映了封建贵族和资产阶级之间争权夺利的斗争、教会和各种政治势力之间的复杂关系，对封建贵族和教会作出了揭露，描述了七月革命前夕在人民革命浪潮冲击下的贵族的恐慌、中小资产阶级知识分子的情绪。本文将分析小说作者司汤达对于批判现实主义精神的理解及其代表作《红与黑》中的典型环境和典型性格，展示批判现实主义作家的基本理论主张。

关键词：批判现实主义 司汤达 红与黑 典型

批判现实主义文学思潮源于19世纪30年代，后在欧洲兴起，阶级矛盾和社会弊病的日益揭露与激化是批判现实主义思潮产生的现实根源。18世纪末从英国开始的工业革命，到19世纪初已扩展到整个欧洲。经济的变化引起了社会政治的变动。批判现实主义是一次影响全欧的文学思潮，首先在法国开始。司汤达的小说《红与黑》的问世，标志着批判现实主义的开端。批判现实主义是特定历史时期的产物，浪漫主义对社会的抽象抗议和对未来的空洞设想已不能满足时代的要求，“真实地再现典型环境中的典型人物”①，深入了解和努力揭示社会矛盾的现实主义文学成为社会潮流。

对于现实主义精神，司汤达有他独特的见解。首先，他认为文学必须反映人民的现实状况，适应时代的要求。他贬斥过时的新古典主 义，而肯定浪漫主义，实际上阐述他的现实主义理论思想。他自己解释说：“浪漫主义是为人民提供文学作品的艺术。这种作品符合当前人民的习惯和信仰，所以它可能给人民最大的愉快”，而“古典主义提供的文学是给他们的祖先以最大的愉快”，是“主张今天仍然摹仿索福克勒斯和欧里庇得斯，并且以为这种摹仿不会使19世纪的法国人打呵欠，这就是古典主义。”②他强调文学要为现代人民服务，表现人民的信仰与习惯，反映人民的现实生活。这些主张拓宽了文学的服务对象和表现素材，反映了法国大革命时期激进的民主主义者的要求，蕴含着现实主义的进步倾向。其次，司汤达认为文学要真实地再现现实，展现人的内心世界。《红与黑》中曾写到：一部优秀的创作犹如一面照路的镜子，从中既可以看到天空的蓝色，也可以看到路上的泥塘。最后，司汤达认为文学需要想象和创造理想。他强调艺术的真实性，因而他也非常重视艺术家对现实或客观世界的感觉，要求艺术家能真实地把这种来自生活的感觉表达出来。他还强调艺术不能只是照抄现实，还需要有想象和创作理想。要“从愉快中寻求美”并把它表现出来，就不能没有想象和理想。他说：“一件艺术品永远是一个美的谎言罢了。”③司汤达辨证地解决了艺术与现实的关系问题：艺术源于现实，又高于现实，为现实主义的典型化原则奠定了理论基础。

《红与黑》取材于一桩刑事案件的报道。小说以波旁王朝复辟时期为背景，广阔地展示了1815-1830年的社会生活与政治斗争。小说情节紧凑，结构严谨，以于连的个人奋斗和失败遭遇为主线，交织着 他与德·瑞那妇人、马蒂尔德小姐的爱情，虽然随着故事的发生发展，时、空上都有很大的改变，但条理分明，在情节上没有枝蔓的干扰。

小说从社会生活的许多侧面，描述封建复辟时期的社会生活，并在这种复杂激烈的斗争背景上，塑造了于连这一人物形象。主人公于连·索莱尔是一个锯木厂主的儿子，怀有强烈的向上爬的个人野心，从小就崇拜拿破仑，想靠建立军功而飞黄腾达。但在复辟年代，他的希望不能实现，他看出只有通过教会的道路，才能达到目的。他把一部拉丁文《圣经》背得烂熟，当地神甫很信任他，介绍他到市长德·瑞那家里当家庭教师。不久，因和德·瑞那夫人恋爱，他被迫离开市长家，到神学院学习。后来他去巴黎，当了德·拉默尔侯爵的秘书，得到侯爵的赏识重用。正当他踌躇满志的时候，德·瑞那夫人在教士威逼下写来一封揭发他的信，使侯爵取消了女儿和他的婚约。于连野心未遂，一怒之下用手枪打伤了德·瑞那夫人，因而被捕，最后被判死刑。他的平民意识和反抗性格使他拒绝向上层社会妥协屈服，拒绝上诉，无畏地走向死亡。于连是小资产阶级的个人奋斗的典型。复辟时期的斗争形势和各种时代风气的影响，使它的性格具有反抗与妥协的两面性：一方面仇恨和反抗上层社会，一方面又要依附和投靠上层社会。

小说从生活中选取典型材料，通过描写典型环境中的典型性格，反映时代的本质特征。在小说中，作者选取了三个典型环境：弥漫着唯利是图的气氛的维里埃，阴森可怖的贝桑松神学院和阴谋的政治中心巴黎。三个典型环境的转换自然流畅，人物、情节、环境都井然有 序。这三个环境由下而上，反映出了人物普遍的奋斗路径——由外省乡村到政治中心„„这样的典型环境，为于连性格的形成和发展提供了合理的依据。在于连短暂的一生中，他依靠自己的聪明才智去实现自己的野心，用虚伪和妥协同上流社会周旋。于连在三个环境中的个人奋斗的悲剧，既揭示了复辟时期大革命的深刻影响、平民的反抗、贵族与教会的腐败统治等这一时代的本质特征，又说明了在王政复辟年代，一个平民青年凭个人奋斗去实现个人的名利欲望，在封建专制特权社会中挤进上层社会行列，是完全不可能的，他的悲剧是广大青年命运的概括，这深化了小说反复辟的思想内容。

《红与黑》成功塑造了典型环境中的典型性格，从政治角度出发，分析现实，从实际生活中发掘典型题材，从爱情故事中表现政治主题，真实地再现封建复辟时期的社会政治生活，揭露封建复辟统治的罪恶，具有强烈的政治倾向，时代特点和批判精神，可谓批判现实主义小说中的杰作。

参考文献：

① 恩格斯：《致玛·哈克奈斯》,《马克思恩格斯选集》，人民出版社1995年版，第462页。

② 伍蠡甫,《欧洲文化简史》,人民文学出版社1985年版,第242页。③ 伍蠡甫,《欧洲文化简史》,人民文学出版社1985年版,第241页。

第四篇：人文之近代批判现实主义文学

给人改变未来的力量

近代批判现实主义文学

19世纪中后期，首先在法、英两国形成了现实主义文学思潮，其影响迅速波及整个欧美文学界，成为西方近代的高峰，是世界文学史上最辉煌的时期。现实主义文学具有明显的社会批判性特点，所以被高尔基称之为“批判现实主义”。批判现实主义文学的主要特征是客观、真实地描绘现实生活，具有明显的批判性、暴露性和改良性。

1.司汤达

司汤达（1799～1850），法国批判现实主义文学的奠基人之一，自称是“人类心灵的观察家”。创作了长篇小说《红与黑》，形象地展示了法国波旁王朝复辟时期广阔的社会生活和错杂的阶级矛盾，深刻地揭露和批判了封建贵族、教会的黑暗和罪恶，辛辣地嘲讽了资产阶级唯利是图的本质，表现了强烈的政治倾向。

2.巴尔扎克

巴尔扎克（1799～1850），法国19世纪批判现实主义文学的伟大代表。他创作的《人间喜剧》《高老头》《欧也妮·葛朗台》等作品，深刻地揭露了金钱的罪恶，批判了资本主义社会中人与人之间赤裸裸的金钱关系。

3.狄更斯

狄更斯（1812～1870），英国著名的批判现实主义作家。他的作品广泛而生动地反映了19世纪英国资本主义社会，描写了维多利维刚代的精神。重要作品有《大卫·科波菲尔》《艰难时世》《双城记》《荒凉山庄》等。

4.果戈里

果戈里（1809～1852），俄国批判现实主义文学的奠基人，对俄国文学的发展起到了巨大作用。果戈里还是俄国现实主义戏剧的奠基人之一，1836年创作的讽刺喜剧《钦差大人》（1842年发表）揭露了贵族官僚阶级的冷酷，对“小人物”的遭遇表示了同情。1842年发表的代表作《死魂灵》是批判现实主义的典范作品，是俄国农奴制度崩溃时期农奴主阶级衰亡的历史，通过封建贵族农奴主形象的描写揭示了专制农奴不可避免地崩溃的趋势。

5.列夫·托尔斯泰

托尔斯泰（1828～1910），俄国伟大的批判现实主义作家，被无产阶级革命导师列宁评价为“在自己的作品里能以提出这么多重大的问题，能以达到这样大的艺术力量，使他的作品在世界文学中占了一个第一流的位子。”其代表作有《战争与和平》《安娜·卡列尼娜》《复活》等。

《战争与和平》生动地描写了1805年至1820年俄国社会的重大历史事件和各个生活领域。作者对人物的描写形象既复杂又丰满，常用对比的艺术方法来表述，体裁在俄国文学史上是一种创新，也超越丁欧洲长篇小说的传统规范。

《安娜·卡列尼娜》通过女主人公安娜追求爱情而失败的悲剧和列文在农村面临危机而进行的改革与探索这两条线索，描绘了俄国从莫斯科到外省乡村广阔而丰富多彩的图景，先后描写了150多个人物，是一部社会百科全书式的作品。

《复活》是托尔斯泰的晚期代表作。作者通过男女主人公的遭遇淋漓尽致地描绘出一幅幅沙俄社会的真实图景，以清醒的现实主义态度对当时的全套国家机器进行了猛烈的抨击。

6.马克·吐温 马克·吐温是美国批判现实主义最杰出的代表，是一位享誉世界的美国作家。他的作品揭穿了美国资本主义社会民主自由的虚伪面目，暴露了美国社会拜金主义、种族歧视和侵略扩张的实质。马克·吐温在文学史上以一个幽默讽刺作家而闻名。其主要作品《竞选州长》和《败坏了赫德莱堡的人》等。

给人改变未来的力量

《竞选州长》抓住被收买的资产阶级报刊专事造谣诽谤这一典型特征，用极度夸张的手法，淋漓尽致地挖苦了资产阶级的“民主选举”。小说艺术夸张极为泼辣大胆、尖锐有力，但却令人信服，做到了在艺术的夸张中再现生活的真实。

《败坏了赫德莱堡的人》借一袋金币的故事，无情地揭下了资产阶级诚实和道德的假面具，暴露了他们拜金主义的丑陋，讽刺了他们的伪善本质。作家把资产阶级的卑鄙贪婪暴露得体无完肤、淋漓尽致，对资产阶级的道德文明作了一个卓越的总结。

第五篇：第七章 十九世纪中后期批判现实主义文学

第七章 十九世纪中后期批判现实主义文学

第一节 概述

十九世纪中后期包括30年代到1917年苏联十月革命胜利。这是欧洲资本主义从确立、巩固、到进入垄断的时期。

这段时期欧洲文学呈现纷繁复杂的局面：浪漫主义文学依然存在；批判现实主义取代浪漫主义成为主流；自然主义和各种非理性主义文学在六十年代纷纷出现；无产阶级文学在四十年代进入初期发展时期。现实主义是19世纪30年代首先在西欧的法国、英国等地出现的文学思潮，以后波及俄国、北欧和美国等地，成为19世纪欧美文学的主流，也是近代欧美文学的高峰。由于19世纪现实主义文学具有强烈的社会批判性，高尔基称之为“批判现实主义”。

一、批判现实主义文学的思想与艺术特点：

1、以人道主义为武器，研究社会，同情下层人民的苦难，对社会历史现象作出了广阔的再现和深刻的批判，具有强烈的批判性；深刻地展示资本主义条件下人与物、人与社会的矛盾关系，表现人的异化现象，寻求人的心灵自由，表现出深度意义上的人道主义精神。

2、追求艺术的真实性，客观真实地反映生活本来面目。为了真实地描写生活，现实主义作家十分注重细节的真实。

3、重视人与社会环境的关系的描写，塑造典型环境中的典型性格。4、19世纪现实主义小说在叙事艺术、情节结构和人物描写方面都比以往的小说更成熟，它以前所未有的辉煌成就成为这一时期文坛最重要的艺术形式。

二、欧洲批判现实主义文学概览： 现实主义形成于19世纪30年代，它的出现是对浪漫主义的反拨，但并不是对浪漫主义的彻底否定。它最初是打着浪漫主义的旗号登上文坛的，许多现实主义作家都是从浪漫主义转向现实主义的，直到19世纪 50年代初，“现实主义”这个名词才在欧洲开始盛行，现实主义才成为一个自觉的流派。

在欧美范围内，现实主义的发展总体上可分为前后两个时期。19世纪30年代到60年代为前期，其中心在法、英等国；70年代到20世纪初为后期，其中心在俄国、北欧和美国等地。

1、法国的：

法国是欧洲现实主义文学的发源地。19世纪30、40年代的法国现实主义文学以描写封建贵族与新兴资产阶级的矛盾以及资产阶级内部矛盾为主，在表现出对现实强烈的批判性和揭露性的同时，也流露出了对封建时代的依恋之情。

1823—1825年，司汤达陆续发表文学评论，后结集为《拉辛与莎士比亚》，提出了文学反映现实，为现代人服务的创作原则，它是第一部现实主义的宣言书。1830年，司汤达的长篇小说《红与黑》实践了现实主义创作原则，它的发表，标志着现实主义的形成。

巴尔扎克的《人间喜剧》使现实主义从理论到创作都臻于完善，它代表了西欧现实主义的最高成就。

梅里美是一位具有浪漫主义艺术品格的现实主义作家，他主要以中短篇小说赢得文学史上的地位。他喜欢写异国题材，塑造纯朴真诚而又骠悍粗犷的人物，表现反现代道德文明的主题。他的小说在冷峻的叙述中蕴含着激情。比较著名的作品有《达芒戈》、《高龙巴》和《嘉尔曼》。

从50年代起，法国现实主义强调科学精神，表现出客观冷峻的风格，早期现实主义的社会批判精神有所削弱。这种创作风格的倡导者和代表人物是福楼拜，他是法国19世纪后期现实主义的重要代表。

都德是法国19世纪后期的一位带有自然主义倾向的现实主义小说家。他富于同情心，善于忠实地描写物质现象和人物的心灵世界，在他的作品中，真实与幻想、无情的揭露与诗情画意、严肃与幽默、讽刺与同情等因素往往和谐地结合在一起。《小东西》是他的长篇小说代表作。都德的短篇小说享有更高的声誉。以描写普法战争为主的短篇小说《最后一课》和《柏林之围》强烈地反映法国人民的爱国主义情感，情节委婉曲折，富有暗示性，具有动人心弦的艺术魅力。

2、英国的：

英国是欧洲资本主义发展最早最快的国家，因而，英国的现实主义文学则较多地表现了劳资矛盾以及“小人物”的悲惨命运和苦难生活，人道主义和改良主义色彩特别浓。

英国现实主义于30年代产生，到40、50年代达到繁荣。

狄更斯是英国现实主义文学的杰出代表，他的作品描写了19世纪上半叶英国社会的广阔图景，是当时拥有广泛读者的著名小说家。

萨克雷是一位讽刺作家，他善于描写社会中、上等阶层人与人之间风雅而又虚伪的关系。他的作品忠实于生活，细腻地刻画人的情绪状态，并以生动风趣的叙述、描写、对话及评论吸引读者，情节丰富而生动。他的代表作是《名利场》。

夏洛蒂·勃朗特的《简·爱》塑造了简·爱这个追求心灵自由和人格独立，具有反抗精神的知识妇女形象。

艾米莉·勃朗特的《呼啸山庄》情节离奇，富有戏剧性，对人物的压抑情感与心理描写得淋漓尽致。

盖斯凯尔夫人的代表作《玛丽·巴顿》是欧洲文学史上最早接触工运的作品,它从侧面反映了英国的宪章运动。

英国后期现实主义文学中代表性的作家有哈代、萧伯纳、高尔斯华绥，其中后两位作家主要属于20世纪作家。

哈代的作品反映了资本主义侵入宗法制的农村后普通人的命运和心灵，宿命论和悲观色彩较浓。他的力作是名为“威塞克斯小说”的一系列作品，代表作是《德伯家的苔丝》。

3、北欧的：

北欧现实主义文学形成于40、50年代。丹麦安徒生的童话作品立足于现实，热烈歌 颂劳动人民，同情穷人的不幸，并愤怒鞭挞残暴、贪婪、愚蠢的统治者和剥削者，批判社会的黑暗，体现了现实主义和民主主义精神。

丹麦著名的文艺评论家和文学史家勃兰兑斯的名著《19世纪文学主流》研究了19世纪前期法、德、英诸国文学的流向和发展内因。他提倡现实主义创作方法，主张文学应从实际生活中来，并研究现实生活。其理论推动了欧洲现实主义文学的发展。

挪威的易卜生是北欧现实主义文学的最重要作家。

第二节 司汤达及其《红与黑》

司汤达是法国19世纪现实主义的奠基人。

一、思想与艺术特点：

1、善于从政治的角度反映时代风貌。作品总是在浓重的政治氛围中叙述故事，展开尖锐的矛盾冲突，表现出鲜明的政治激情。

2、开创了内倾现实主义的传统。往往通过表现人的内心世界反映社会风尚和时代精神，显示出反映生活的内倾性特征，也表现出对人的激情——心理分析的高超技艺。

二、《红与黑》

1、小说所反映的社会矛盾和社会关系：

小说突出地表现了王政复朝时期法国社会尖锐的阶级关系与紧张的政治空气。贵族阶级与教会势力相互勾结，集中力量对付革命者；人民群众特别是年轻一代普遍不满波旁王朝的复辟，怀念、崇拜拿破仑；资产阶级的力量不断壮大，他们因没有贵族那样的社会地位而革命情绪日益高涨。

小说突出地反映了复辟王朝时期已经形成的资本主义生产关系和随之而来的“唯利是图”的社会风气。

2、于连形象分析：

于连是法国波旁王朝复辟时期小资产阶级个人奋斗的典型。于连在个人奋斗的道路上经历了四个阶段：

在维立叶尔市——反抗意识很强。出于平民本能憎恨一切有钱人，以显示才能的办法来抬高身价，以高傲的态度对抗等级制。

在贝尚松神学院——学会与环境妥协。变得谨慎、虚伪，较前一阶段成熟。

在木尔侯爵府——进一步妥协，反抗性完全消失。由憎恨贵族、反抗等级制，到跟统治阶级同流合污、为封建统治阶级服务。

在法庭——反抗性恢复，表现出清醒的头脑和不屈的气概。于连反抗与妥协的思想基础都是个人主义的。他经历了反抗——妥协——再反抗的个人奋斗道路。于连性格中的矛盾：自尊的——无耻的；反抗的——妥协的；真诚的——虚伪的；顽强的——脆弱的。

于连形象的典型意义：体现了大革命过后英雄主义尚存的时代精神，特别是表现了受压抑的一代年轻人的人生理想，同时也投射出司汤达自身的人生体验和心理欲望。于连身上表现的反压迫、求自由，坚定地追寻自我生命价值的精神，体现了人的一种普遍的生存需求，因而具有象征意义，而他的那种利己主义思想，则成了这一形象历来难以为读者完全肯定和接受的根本原因。

于连形象的文化内涵：渴望自由竞争，追求自我价值的实现，是对封建专制基础之上的等级制的反抗和否定；对“唯利是图”社会风气之痛恨，是对资本主义社会铁律的否定；进退两难的生存困惑，是对资产阶级理性原则以及人文主义、启蒙主义文化价值体系的怀疑与超越，蕴含了20世纪现代文化的基因。

3、《红与黑》的艺术特点： 直接取材于现实生活；塑造了典型环境中的典型性格；注重心理描写；文风简朴、明快、自然。

第三节 巴尔扎克《人间喜剧》及《高老头》

奥诺雷·德·巴尔扎克(1799---1850)是19世纪现实主义文学最杰出作家之一，他和列夫·托尔斯泰的创作构成了19世纪欧美现实主义文学的两个高峰。

一、《人间喜剧》 ：

《人间喜剧》是世界文学史上的一座丰碑，它包含了巴尔扎克从182到1848年近20年时间创作的91部小说，代表了巴尔扎克文学创作的辉煌成就。

《人间喜剧》是一部“百科全书”式的现实主义杰作，是一部包罗万象的社会风俗史。它所反映的社会历史内容是： 封建贵族阶级的衰亡史； 资产阶级的发家史； 人被金钱异化的悲剧史。

二、《高老头》：

《高老头》（1834年12月—1835年2月）是巴尔扎克的杰作之一。《高老头》代表了巴尔扎克创作的高峰。

1、《高老头》在《人间喜剧》中的重要地位： 在《人间喜剧》中，《高老头》最先开始使用人物再现法。在思想内容上，它展示了《人间喜剧》的中心图画，在艺术上，它标志着巴尔扎克现实主义风格的成熟。

2、《高老头》的主题：

小说通过三个人的悲剧和拉斯蒂涅走向堕落的故事，形象地反映了资本主义社会代替封建社会的历史真相，深刻地揭示出金钱腐蚀人的灵魂、毁灭人的天然情感、破坏人的一切正常关系的严峻事实，象征性地表现了人类历史进程中文明进步与人性异化的悖谬现象。

3、人物形象分析： 拉斯蒂涅——

拉斯蒂涅是一个在《人间喜剧》中多次出现，在《高老头》中第一次出现资产阶级野心家形象。《高老头》展示的是他的野心家性格形成的过程。拉斯蒂涅的野心家性格是在环境的影响下逐渐形成的，共可分两大阶段： 第一阶段：受物质环境的刺激，野心萌发。第二阶段：受“人生三课”的教育走向堕落。

拉斯蒂涅是贵族子弟资产阶级化的典型。小说通过他的堕落过程的描写，反映了金钱对青年的腐蚀作用和贵族阶级必然灭亡的历史趋势，具有典型意义。

高老头——

高老头是一个具有浓厚的封建宗法观念的商业资产者典型。

从经济状况看，他是资产阶级暴发户；从道德观念上看，他又有封建宗法社会的家族观念。

高老头的悲剧很大程度上是封建宗法观念被资产阶级金钱观念战胜的悲剧。

鲍赛昂夫人——

鲍赛昂夫人是在资产阶级势力逼攻下走向衰亡的贵族典型。她的悲剧展示了贵族阶级必然衰亡的历史命运。

伏脱冷——

伏脱冷是资产阶级野心家形象。他是这个社会罪恶的揭发者、反抗者，同时又是社会罪恶的制造者，社会掠夺者，他的思想本质是极端利己主义。他身上体现着资产阶级的冒险性。作者通过这一形象追溯了资产阶级的发家史。

四、《人间喜剧》的现实主义成就：

把小说创作提到社会研究的高度，全面、深刻、形象地反映社会的真实面貌； 塑造了大量文学典型，并大大丰富了现实主义文学典型化的手法；

开创了“网状结构”的情节模式，标志着西欧小说在结构上的发展与成熟。把经济领域的自由竞争写入小说，拓展了文学的表现领域。

第四节 狄更斯及其《双城记》

狄更斯是19世纪英国杰出的小说家，在英国古典作家中，其成就仅次于莎士比亚。他也是19世纪欧洲现实主义文学的杰出代表。

狄更斯是写实主义的大师，擅长塑造典型环境，在细节描写等方面尤为成功。同时，狄更斯的创作具有浪漫主义的夸张和巧合等特点，无论人书塑造还是气氛的渲染都流溢着奇异动人的色彩，富有象征意味。他的小说兼得现实主义和浪漫主义文学的长处，逼真的细节描写与虚幻的气氛和理想化的人物浑然一体，既厚重深沉，又富于灵气。

狄更斯惯常用独特的幽默态度有时甚至是黑色幽默的态度来看待悲剧人生，其所有的作品都是为惩恶扬善这个宗旨服务。不管在生活的泥潭里陷得有多深，他笔下的王公都始终渴慕着美好的情感，向往着美好的生活。《双城记》是一部以法国大革命为背景的虚构小说。全书分为三部：

一、复活；

二、金钱；

三、暴风雨的踪迹。“双城”指的是伦敦和巴黎。小调两条主线同时展开，在第三部分合二为一。主线之一是伦敦马奈特医生家，主要表现了爱和宽恕的思想；另一条主线在巴黎圣安东尼区得伐石夫妇的酒店展开，表现了恨和复仇的主题。

在小说中，狄更斯对贵族阶级表现出极大的憎恶和蔑视，深切地关注和同情贫苦百姓的非人命运，他之所以选择法国大革命为故事背景，旨在以古喻今，向当权者和广大公众呼吁：暴政必定会引发暴力，只有仁爱和宽恕才能拯救人类，免除因彼此仇恨而带来的浩劫。

狄更斯站在人道主义的立场来看待法国大革命，一方面肯定革命的正义性，一方面怀着恐惧和憎恶渲染革命是一场丧失理性和灭绝人性的可怕浩劫，把革命视为瘟疫而加以夸大和歪曲。小说突出表现了狄更斯人道主义思想的二重性。

《双城记》结构严谨，戏剧性强，故事进展速度较快，安排了许多悬念和伏笔，显得紧张、离奇和曲折；注重渲染大场面的磅礴气势，又擅长种种让人难忘的细节描绘，在写实的基础上穿插了许多象征和比喻，把革命前的危机和革命时的狂暴渲染得淋漓尽致；《双城记》全面运用了象征和寓意的手法； 幽默和讽刺是狄更斯创作的最重要的特色。

第五节 易卜生及其《玩偶之家》

亨利克·易卜生（1828-1906）是19世纪挪威伟大的戏剧家，是欧洲近代戏剧的创始人。

一、生平与创作：

易卜生是欧洲近代戏剧的创始人，在世界戏剧史上具有很高的功绩，他的剧本从思想上、艺术上丰富了欧洲戏剧艺术，在戏剧领域里开辟了一个新时代。他描写同时代人的生活和典型，并善于把对社会或人生问题的讨论以高度的艺术才能渗透在剧本中，启发观众思考，这些革新给欧洲现代剧以广泛而深刻的影响。

易卜生戏剧中最有代表性的是他的现实主义戏剧。在其中，作者提出了有关法律、教育、道德和妇女解放等社会问题，对资产阶级虚伪欺诈、自私自利等败行劣迹进行了深刻的揭露和批判，触及到资产阶级社会和家庭生活问题的要害，故有“社会问题剧’’之称。他最有代表性的“社会问题剧”是《社会支柱》(1877)，《玩偶之家》(1879)，《群鬼》(1881)和《人民公敌》(1882)。

《社会支柱》是一部对挪威的政治和社会生活进行揭露、批判的剧作。在剧本的结尾处，易卜生试图以道德家的观点来解决他所提出的社会问题，从而让一个道德骗子、极端利己主义者悔过自新。

《玩偶之家》(1879)是一出震撼人心的戏剧，它揭露了资产阶级家庭关系的虚伪，提出了妇女解放的问题，思想深刻，艺术精湛，影响巨大，被认为是易卜生最优秀的剧作。《群鬼》(1881)从另一个角度回答了“如果娜拉不出走，又会怎样”的问题，还击了资产阶级、评论界对《玩偶之家》的非难与攻击。

《人民公敌》(1882)通过斯多克芒医生的遭遇，深刻地揭露了资产阶级惟利是图和危害公益的罪恶，歌颂了斯多克芒医生坚强不屈、为真理而英勇斗争的精神，也反映了作者所受到的“超人”理论的影响。

二、《玩偶之家》：

《玩偶之家》是易卜生的代表作。

剧本通过娜拉与海尔茂之间的矛盾冲突，揭示了资产阶级婚姻和家庭生活中的虚伪和资本主义社会的法律、道德、宗教的不合理性，提出了妇女的社会地位和自身解放这一重大的社会问题。

易卜生笔下的娜拉性格是完善的。她是一个有着资产阶级民主思想倾向的妇女。娜拉出身于中产阶级家庭，受过良好的教育，是个天真活泼、聪明伶俐的女性；借钱和签字的事已经反映出了她的刚强和勇敢；她要求独立的愿望与她所处的生活环境是对立的，也是她与“玩偶之家”发生冲突进而达到决裂的根本原因。

娜拉是一个叛逆的先进女性。她的这种“叛逆”行动，正是挪威小资产阶级独立精神的反映。

《玩偶之家》不仅在思想内容上以新颖深刻见长，在艺术上也不落俗套，独具一格。

第一、采用“追溯法”使戏剧一开场就进入尖锐的矛盾冲突。易卜生的剧作，在时间、地点和情节上都相当集中，没有与情节无关的插曲和多余的笔墨。第二、将发人深思的讨论直接带人戏剧，增加了作品的思想深度。

第三、利用生活细节和主人公的动作来表现人物复杂、激烈的内心活动。