当下婚变影视剧的研究[五篇]

第一篇：当下婚变影视剧的研究

剧情： 24[摘要]

在当下中国婚变已成为社会的普遍现象和人们关注的焦点婚变影视剧

也在雪崩式地涌现两个社会关注的热点相互交融使得婚变影视剧的研究不容忽

视。这一研究可以从社会与文明、文化与审美的角度运用文化批评、心理分析、跨文化比较等方法来分析道德责任与现代婚恋观念、影视传播与受众、婚变小说与

婚变影视剧、中西方婚变影视剧、传统婚变影视剧与现代婚变影视剧等问题这将

有利于中国影视剧的健康发展。

[关键词]

婚变影视剧研究内容研究方法

近年来在中国荧屏上活跃着

古装剧、军事题材的影视剧等然

而与老百姓生活有着密切关系的且

收视率极高的还是有关婚姻爱情的

尤其是婚变影视剧最受欢迎。从上

世纪最后10年开始以婚变为主题的影视作品纷至沓来让观众应接

不暇如《渴望》、《牵手》、《离

婚了就别再来找我》、《一声叹息》

等特别是进入21世纪此类影视剧

http:/// 电影电视剧

数量上急剧增高呈现出日趋繁盛的局面令人眼花缭乱《中国式

离婚》、《临界婚姻》、《双面胶》、《离婚女人》、《我们俩的婚姻》、《画

皮》、《温柔的背后》、《蜗居》、《婚

姻保卫战》等均在百姓中产生了极

大影响。可是本人通过网上检索

和文献查阅发现近些年来婚变

影视剧虽然大量涌现在广大受众

中产生热烈反响但对其深广、全面、系统的研究却很匮乏造成了理论

研究相对滞后的局面。现有的对婚

变影视剧的研究有张学见的《从〈中

国式离婚〉看当代中国女性婚姻观

念的变迁》《内蒙古农业大学学

报》2007年第3期、丁冠景和卫

红的《“婚变”题材盛行令人堪忧》

《中华新闻报》2004年10月2

5日、陈建男和吴海清的《危机与

重构——关于近年中国家庭伦理剧

中危机叙述的研究》《当代电视》

2007年第3期等这些研究只是

谈论了婚变影视剧的部分问题对

婚变影视剧的研究仍然停留在起步

阶段还没有形成系统在影视文

化研究中对婚变的研究还没全面展

开。

追求婚姻美满是每个人的美好

愿望。然而在现实社会生活中

随着社会物质生活的富裕、价值观

念的嬗变、思维模式的更新一些

家庭正面临着剧烈的震荡、裂变和

重新组合。婚变牵涉到亿万家庭生

活困扰着当今众多男女也影响

着中国的下一代的成长婚变还与

腐败、信仰危机、价值颠覆等社会

问题交织在一起使得这一研究更

加重要因而它的存在与影响不

容忽视。

婚变现象具有很强的时代性和

普遍性社会在不断发展而婚变

仍会是社会关注的焦点婚变题材的影视剧也将不断上演其研究空

间很大意义长远具有可持续的特征。那么怎样研究婚变影视剧

呢我们可以从社会与文明、文化

与审美的角度以上世纪90年代以

来的婚变题材影视作品为研究对象

运用文化批评、心理分析、跨文化

比较等方法从宏观与微观结合的层面上来分析和研究婚变影视剧中

影视传播与受众、道德责任与现代

婚恋观念、婚变小说与婚变影视剧、中西方婚变影视剧、传统婚变影视

剧与现代婚变影视剧等问题。

一、道德责任与现代婚恋观念

关系之研究

近20年的时间中国人婚恋观

念变化之大让世人瞠目而婚变影

视剧成为这一变化的历史写照。我们可以以影视剧实例揭示出处在婚

变中的人们的道德责任与个人幸福的矛盾考察道德责任与当代婚恋

观念的关系。

在传统的婚姻观念中道德有

相当强的权威性。但道德标准是人

为界定的并非一成不变不同时

代会有不同的道德标准而且从不

同的角度出发对事物作出的道德

评价也会不同。在传统的观念里

有外遇是不道德的是极丢人的事

情第三者是遭万人唾弃的狐狸精

但现如今婚外恋者也有情可原第三者也是形象极佳、气质高雅甚

至心地善良。婚变电视剧《临界婚姻》

中的王小理美丽善良她与丈夫婚

姻生活不和谐与范子庆发生了婚影视评论[DOI]

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.16.009当下婚变影视剧的研究张桂玲

宿州学院文学与传媒学院

第二篇：影视剧研究

《关于电影<微观世界>的赏析》 雅克·贝汉，一个寻常的法国名字，而构筑于其手之下的昆虫国度处处彰显着其人的不寻常。无论是而今《鸟的迁徙》（Le Peuple migrateur）抑或是20多年前的《微观世界》（Microcosmos: Le peuple de l'herbe），这些从奇妙的视角和角度拍摄下的栩栩人物化的寻常动物都显得如此不凡。《微观世界》里缩小王国的逼真程度不啻于亚瑟的迷你王国，使人犹如置身其中，大概这就是雅克·贝汉历时20年拍摄出《微观世界》的最初亦是最令人为之动容的意诣。据说雅克在拍摄这部影片“费时15年研究规划、两年的摄制器材设计、3年的实际拍摄而完成”。而由此基础上，本片得以荣鄘第二十二届凯撒电影节最佳摄影和最佳剪辑奖，以及在1996年坎城影展获得技术大奖实谓实至名归。同居于一个星球上，雅克·贝汉的镜头世界让人类正常尺寸的居住环境看起来无比庸常。从而使得除却昆虫的世界以外的任何生命蓬勃之地黯然失色。这种巧妙的对比是无形且巨大的，它甚至没有让两者的反差显现于人前，而是以隐形的方式，利用人对于反差产生后的自然直接的心理思维活动深植于人心底。影片镜头的精彩是毋庸置疑的，有太多对于镜头的欣赏与叹服，于我最为深刻反倒是片中的音乐。由始至终贯穿的音乐犹如柔软的溪泉带来的清新馨香，在影片之初便扑面而来。与《鸟的迁徙》一样，本片的音乐出自于Bruno Coulais之手，似乎他格外钟情于采用人声的哼唱表达纯美宁静的氛围。于是我们可以在清澈的中高音女声吟唱中，陶醉沉溺于两只蜗牛交颈缠绵的深情中。它们胶着缠腻着，彷佛要把彼此吞噬，从它们搞就高张着的浓情中，你几乎可以想见二者融为一体的急切，而它们柔软的躯体又如此的脆弱，让人不禁畅想两只软体动物异于它们躯体的坚韧的爱情，它们小心翼翼，它们紧紧相依，其中隐约可以窥见人类初初遭遇爱情时的紧张和羞涩。在越来越高扬的音乐中，我们感受到蜗牛在爱情中不断飞扬。这组画面是如此的感人，我不禁想像，此片于法国公映后，法国人是否会从此放弃吃用蜗牛。

此外，毛毛虫队列前进时鼓点铿锵，轰鸣的打击乐，衬托地毛毛虫军队打有雄赳赳，气昂昂的气势。军乐节奏中的屎壳郎与其粪球的终极对抗，无一不彰显镜头内容与音乐间绝佳契合的搭配。如果说一部纪律片的选材是其灵魂的话，那么主宰此灵魂的思维主干便不遑多让是为与其呼应，应运而生的音乐。在古典音

乐与自然景观的糅合下，这部影片呈现于人前的便不仅仅是动物与昆虫的简单的机械运动，而是充分拟人化的微型的思维活动。

也许雅克·贝汉本身就是个惜字如金的人，因而在他执掌的纪录片中便也因袭了其一贯的特色—几乎没有人声画外音。在《微观世界》中，唯一的一段画外音出现于影片开端时。当镜头不断推向一片茂密草海深处时，出现了短短两分钟的画外音：

“黎明，在某个地方的一块草地上，这里隐藏着一个昆虫的世界„„对于昆虫来说，最小的石块也可以变成山脉，最小的水坑也象海洋那样广大。在这里，时间以另外的方式流淌：一小时就是一天；一天就是一季；一季就是一生。为了了解这个世界，我们应当学会安静地倾听它们的呢喃”。

这段话可以说是这七十三分钟纪录片的浓缩，犹如格列夫出现在小人国，对于人类尺寸寻常的事物在这里放大了无数倍以至纤毫毕现，昆虫身上纤细的毛发都得以仔细窥探琢磨。它们是这样的近，好像就要破镜而出，使人有种触摸的冲动。如题所言的“微观”大抵就是要表现这样的场景，淋漓尽致地表现一朵花的绽放，极近距离地观察一只昆虫的诞生，即使是我们周遭的那些看似平凡，见惯不怪的小生命都呈现出了不凡，奇妙，令人惊叹的独特生动与活力。

镜头的艺术性往往都与生命的表达息息相关。片中的每一帧镜头都是如此细腻，它渗透出的生命异于那些冰冷的镜头写真，历历透出延满艺术美感的张力。于是，这些画面与昆虫同生，籍此赋予了等量甚至更多，跃然出镜头的生命。

因此我们被昆虫们感动了，它们存在着，找寻着，挣扎着，斗争着。无须探讨它们存在的意义是什么，这种单纯的存在就已是种非同一般的意义。即使是“生下来，活下去”也无比豪壮。也许是形体被放大，连同它们的存在内涵也被重视。或许都是人类无端的臆测，它们其实本就平凡，只是简单的无思维进行机械运动的卑微生命。千万年的延宕进化，它们通过物竞天择的食物链和机率得以存活至今却无人重视，毫无意义，然而雅克·贝汉把它们带至人前，带到大屏幕上，引起了我们的感动与在乎。

整部片子的节奏是通过一天的交替更迭进行的，即是解说词中的一天就是一辈子，就是一只昆虫的一生。这部的片的独特之处更在于它并不是在单纯地表现昆虫的朝生暮死，生命短暂，它像是在张扬对生命存在的感动，是一种积极的生

活姿态。片中的开端是清晨，明快轻扬的色彩大有满溢出画幅之势，大段大段的细节的跟踪和描摹生动之极。一整张的蜘蛛网上挂满了澈亮清明，水晶般的夜露玉珠，好似一付珠玉缕衣。短短的几秒钟内露珠完成了凝结升华，蝴蝶经历了蝉蜕羽化，甚至一朵花开的时间就在我们面前倏忽而过，不留一点痕迹。这些皆是本片的魅力之处，把不易捕捉，难得一见的奇珍异景完整地呈现在观众面前。于是在叹喟唏嘘中，我们不仅被这些奇妙的生命过程俘获，更被雅克·贝汉的才情征服。午时昆虫的捕食，飞游繁多紧凑。两只蜗牛的爱情，瓢虫的斗争。及至黄昏时的一场瓢泼大雨瞬间把影片推向了高潮。树影斑驳，两株相依在夕阳的映照下意境十足。星罗棋布的夜空下，水面的一只发光蚊子的诞生把影片带至尾声。最后在一轮晚日，芦苇摇曳与松涛云海中，影片的尾声来临。

有些评论说，与《鸟的迁徙》的取巧相比，本片缺少一个提纲挈领的诗性的主题，没有摆脱人的视窗。而在我看来，无论是《鸟的迁徙》抑或是本片都势必要囿于人的这一框架。昆虫与动物的世界同人类的世界时平行而交错的，同行并存于一个星球，同时又各活动在自我群族的范围内。多数时间里，二者是并行不悖，互不干扰的，而人类对它们的观察研究很大程度上构成的是一种直接的困扰和间接的干预。本片的拍摄无论是从生物环境上还是人文关注上对于无辜的动物昆虫来说，都掺杂了满满的人的痕迹和手段。

拍摄的目的本就是面向人类开放昆虫微妙的生活细节，让我们看到不同于那些犹如囫囵吞枣的一般以大观小的视角。那么这种为人服务的拍摄角度必然应以人的视窗为主。《鸟的迁徙》开始时说，“鸟的迁徙是一个关于承诺的故事。”在《微观世界》中我们可以看出“即便是一条毛毛虫的内心世界都可能是我们难解的”。揣测昆虫的主观感受难免有苛求之嫌了，毕竟人类是高智慧生物，水平起点决定了我们的思维螺旋是上升的，试图揣摩出昆虫的视觉点需要的已经不仅仅是尝试与想象，恐怕这已经可以上升到科研课题阶段了。

对于诗性的主题，《微观世界》由始至终并不乏此内涵。以优雅的姿态现于镜头前的昆虫，举手投足都具有诗的灵韵，完全不啻于莎士比亚的十四行诗的深韵雅涵。每个镜头的转换呈现出的美感都可以看作诗的韵脚。诗，完全贯彻了整部影片的本体，遑论诗性，更在其内。至于提纲挈领这四个字，没有足以支撑影片的主题根本难出成片。

贯穿影片始终的镜头方式多是近距离特写，景深小，画质优良的全副特写无比清晰，只有少数转场时才有虚景的出现。一些远景镜头安排地恰到好处，镜头俯瞰绕转一周，缓缓周视。高架镜头由远及近，从高到低推及主角，雨后初霁的草地就由此表现。屎壳郎与粪球的“斗争”则是由近拉向远处。为了转场显得自然，蒙太奇的运用鲜少出现，因而通过蜜蜂的主观视觉拍摄的瑶英缤纷，锦簇满地的大片花海尤为珍贵。

44分时云雾的聚散，云层的变换我认为尤为讨喜。这是昆虫之外最为动人的景物。我想可以推此及人，晴好的天气迅速阴云漫布未尝不可看做人生无常，实谓暗喻一场。

昆虫的一生之短甚至可能只是一天，然而由此影片带给我们的感动与惊叹或许能够历久弥新，持久恒远。

感动于昆虫的生命，拍出此片的雅克·贝汉势必感受如斯，沉醉于这样的生命的绽放中，是柔拂软润的，是满溢胸怀的。

破云绽日的光影射向地面，霄云拨散雾霭，层剥树隙间的根茎枝端上，细弱而鲜活的身体被刺目的光照惊醒，伸展绽翅。薄透的扇翼脉络清晰，头首招昭，翎触微动，仿似听闻跫跫的足音，佛若感受得到嗡鸣的翼颤。这伸张的小身体微微挪动，犹如人类的婴儿。

端的是动人心弦。

第三篇：影视剧本合同

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聘请编剧合约样本

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41以下合约仅供参考，下载请点击这里

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立约日期 ： 二零零一年月日

立约人 ：

公司注册号码 ：

登记地址 ：

（以下简称「甲方」）

与

中文姓名 ： 英文姓名：

香港/大陆身分证号码 ：)

联络地址 ：

（以下简称「乙方」）

兹经甲乙双方同意订立条款如下：

（一）甲方现聘请乙方陈惠英为电影「 」(暂名)之编剧，而乙方亦答应替甲方于合约期内完成电影「 」之编剧工作。(以下简称“该电影”）

（二）合约有效期由二零零五年月日起生效至二零零五年月日该电影完成为止?ㄒ韵录虺啤负显计凇梗?/P>

（三）乙方保证于合约期内是自由身份，除本合约外，绝无任何其它合约之羁束以致妨碍乙方于合约期内向甲方提供其服务及履行本合约中乙方之所有责任及义务。设若本合约之签署引起任何合约纠纷，乙方须负百分之一百责任及承担一切后果，与甲方完全无涉。乙方于合约期内，至完全履行本合约规定之一切责任为止，得优先为甲方及该电影工作，不得以其它理由为借口，以致妨碍履行本合约列明之工作及义务，乙方于合约期内必须为甲方提供最有效之服务，使该电影能以最低成本、在最短时间内达成最佳质素完成。

（四）1.乙方替甲方担任该电影之编剧，甲方同意支付乙方酬金为港币/人民币万元正（HKD 0,000.00），支付方法如下：

a.第一期于在签约时支付港币/人民币 元正(HKD ,000.00)作为订金。b.第二期于完成第一稿时支付港币/人民币 元正(HKD 0,000.00)。c.第三期于剧本完成时支付港币/人民币 元正(HKD ,000.00)。

2.倘若本合约期满，而乙方未能完成履行本合约之责任，则本合约之有效期及乙方成员于本合约之责任得以顺延至该电影全部完成为止，而甲方无须支付乙方上述本合约第（四）1.条所列明以外之酬金。

（五）1.乙方应在甲方要求下，义务为甲方修改该电影之剧本内容，而甲方

无须付予乙方上述本合约第（四）1.条所列明以外之酬金。

2.该电影之一切录像带、录像、雷射影碟、电视、电影、广播、舞台剧及一切将来发明之传播媒介，剧本内之人物造型、姓名等版权，皆属甲方所拥有，与乙方无涉。

3.甲方有权更改该电影之剧名及故事内容，乙方不得异议。

4.甲方拥有该电影之文字版权，与乙方无涉。甲方有权将该电影或剧本出版小说及特刊发售，乙方不得干涉版权利益等。

（六）乙方在合约期内得向甲方提供最完善及奏效之服务。

（七）在本合约期内，倘若乙方因任何原因不得履行本合约，甲方有权暂行吊销本合约而不必征得乙方同意。待查明一切原因及处理后，仍可由甲方决定

恢复本合约，而不必向乙方赔偿。但如果乙方违反本合约任何条款时，乙方必须退回及不得收取上述本合约第（四）1.条所列明之酬金，并且赔偿甲方之一切损失。

(八）1.倘若甲方指派乙方出任其它范围及地区工作或超时工作，甲方无须付予乙方上述本合约第（四）1.条所列明以外之酬金或津贴。倘若甲方指派乙方出任其它范围及地区工作，则在工作期间乙 方之全部旅费及逗留外埠期间之住宿费均由甲方负?ǖ话? 括私人长途电话费及洗衣费及其它私人消费）。

（九）乙方明白甲方对该电影的重大财务及其它责任，乙方同意在本合约任何期间，甲方有全权决定该电影是否继续摄制；唯倘若该电影之停拍原因与乙方无关，则甲方仍须支付乙方合理的酬金，酬金数目由双方另议，但不会超过本合约第（四）1.条款所列明之金额。

（十）在本合约期内，乙方必须通知甲方其所在地，使甲方可在合理的时 间内不论日夜与乙方联络。

（十一）乙方必须于任何时间，接受甲方通知参予任何与该电影有关之制作

会议及拍摄通告，倘有缺席者而不能提出合理解释及证明，作违约论。乙方倘若经常以任何理由拒收或拒绝履行甲方之开会通告及拍摄通告，引致影响该电影之拍摄进度及效果，乙方必须赔偿甲方因此所引致之一切损失。

(十二)1.乙方同意甲方有权转让或授权第三者取代甲方在本合约中享有之权利，但事前必须通知乙方。

2.乙方不得将其于本合约中之一切权利及义务转让给第三者。

3.乙方同意遵守甲方与任何其它公司、私人或团体等所订下之一切有关该电影之任何合约协议。

（十三）乙方必须遵照香港特区政府及大陆或其它国家政府所订立之税例，自行申报及 缴付税金，倘若因任何违反税务法例而引起任何法律纠纷，乙方必须负全部责任，与甲方无涉。

（十四）甲乙双方在本合约中并不构成合股地位，甲乙双方亦非对方之代理人。

(十五）本合约壹式两份，甲乙双方各执一份为凭，由签字日起生效。甲乙双方之一切意愿均列明在本合约内，并无其它口头协议。如因本合约引起法律纠纷，则以香港特区法律/北京地区为根据。

立约日期 ： 年 月 日

甲方 ：

公司注册号码 ：

与

乙方 ： 英文姓名：

香港/大陆身份证号码 ：

甲方全权代表：

见证人：

甲方签署：___________________

见证人签署：____________________

(身份证号码：)

乙方全权代表：

见证人：

乙方签署：___________________见证人签署：____________________（身份证号码：）

第四篇：影视剧广告营销植入之家具产品研究

影视剧广告营销植入之家具产品研究影视剧植入广告早已不是新鲜事儿，但惯以汽车、化妆品、快消品常见，家居建材这类低关注度的行业似乎并不热衷于这种“秒杀”式的广告渠道，而事实又如何呢？随着竞争的越演越烈，低调的家居建材业也按奈不住了，广告频频走入银屏，影视剧中花样百出的植入式广告自然也被其追捧。

家具品牌频频“触电”，出现在影视剧中，一些人反映是因为“老板钱多了烧得慌”、“想要和明星混个脸熟”、“老板想出风头”等等负面评论层出不穷，但是在都提出异议的时候，是否看到了将加剧广告植入影视剧中，所得到的巨大的收益呢？下面小编就和大家来一起看看借助影视剧这股热潮而得到巨大利益的家居品牌吧！！

XX装饰公司通过植入《杜拉拉升职记》，在2010年的市场处于疲软状态下，利润增加了两位数，普通白领提起元洲装饰就会有一种亲切感。

细心的观众可能会发现，2011年搜狐门户出品的由刘涛、陈楚河主演的全明星都市剧《钱多多嫁人记》中，女主角大方的逛YYY专卖店，此植入可谓大胆、名正言顺，且不追究它被观众接受几何，作为卫浴业的大牌，足见这股风有吹开之势

近日，国内又一知名高端品牌“XXX卫浴”清晰地惊现在张国立自导自演的情感热播剧《养父》中，镜头正面对焦，时 长约达一分钟，品牌形象画面展露无遗。

据不完全统计，韩国新型潮流家具公司美适第家具作为韩国与电视剧合作最多的家具品牌之一，其系列产品在热播韩剧中频频现身。共计达数十部之多。

一、《坏男人》、《请回答 1994》《未来的选择》、《医学团队》、《主君的太阳》、《好医生》、《丑闻》、《最佳李顺心》、《百年遗产》、《我的公主》

第五篇：影视剧制片管理

影视剧制片管理

填空题（10分）

1、剧本创作的方式（P6）：

编剧独立完成的剧本创作、根据文学作品改变成剧本、集体创作剧本

2、影视剧制片人的素质要求（P12）：

1)政治素质

2)文化素质

3)艺术素质

4)能力素质：策划、决策、管理、公关、经营

3、摄制组的组成（P21）：

1)制作部门2）导演部门3）摄影部门4）美术部门5）录音部门

4、执行制片人的职责（P54）：

受制片人的委托，执行制片人负责签署剧组的各种合同、编制预算、控制经费支出、制定拍摄计划、掌握拍摄进程、安排和协调各部门的工作、处理拍摄过程中遇到的各种问题，并带领剧组按照预定的周期和成本，安全优质的完成制作任务

5、在整个拍摄过程中，有三个人要始终坐在监视器后面（P111）：

1）导演2）灯光师3）化妆师

6、影视剧的投资方式（P137）：

1）独家投资方式2）联合投资方式

名词解释（20分）

1、出品人制（P21）：

1）出品人负责影片前期的市场调查，看类似的影片的电影市场是否有前景（比如说票房情况、受欢迎程度、续集的可能性等），通过调查来决定是否值得出品该影片。如果答案是肯定的，那他们就找到所属的电影集团投资制片人及相关人员，开始选导演、剧本、演员、赞助商等。

2）出品人一般是主要出资方的法定代表人或对影片销售有帮助的影视界大腕人物。出品人是整个影片的灵魂人物，决定影片的风格、种类及市场走向。

2、制片人（P52）：

制片人是代表出品方及投资人负责具体的电影、电视剧项目策划、生产、发行等一系列经营活动的负责人。

3、场记（P72）：

场记是导演部门不可或缺的岗位，是影片拍摄阶段的一项工作内容，场记通常是跟在导演旁边。场记的主要任务是在摄影机旁负责记录每次拍摄的详细情况，包

括镜头号、镜头长度、景别、内容、演员台词、情绪动作、日景或夜景，还要记录服装、化妆、道具等诸如此类的要素，以便在后期剪辑、配音、洗印时提供准确的数据。场记最重要的任务就是协助导演合理规划镜头，防止穿帮、越轴等失误出现。影片完成后，这些记录还可供制作完成台本之用。

4、影视剧投资（P136）：

影视剧的投资是影视剧制作方为生产其产品而进行的经济活动。投资是以出品人为主角，以影视剧作为文化产品项目对其应用功能、产品价值和市场定位进行分析和论证，并通过市场运作方式，收回成本并获取相应利润的资金投放方式。

5、院线制

院线制是由一个发行主体以资本和供片为纽带，与若干影院组合，实行统一品牌、统一排片、统一经营、统一管理的发行放映机制。是发行公司拥有影院的资产或与影院存在资产连接，二者有着共同的商业利益和目标的一种模式。

简答题（10分）

1、筹拍期制片人的工作重点（P22）：

1）聘用演职人员，签订各类合同，制定管理规章制度，组建和谐剧组。

2）细致调查了解，掌握第一手资料，突出重点，保证质量，合理编制经费预算。

3）通观全局，合理优化，灵活应变，制定细致周密的拍摄计划。

2、拍摄期制片部门的工作重点（P114）：

1）财务管理：

拍摄期间，执行制片人控制预算的落实，审核剧组的一切费用开支。

所以部门的报销单要经当事人、部门负责人和执行制片人签字，才能在会计那里复核报销。

2）组织和督促生产

执行制片人于副导演协商编制拍摄计划，并要在拍摄期间克服各种困难，采取一切措施保证计划的按时完成。

3）创造生产条件

为了保证每日的拍摄按计划进行，制片部门要提前为生产做好准备，为拍摄现场创造良好的生产条件，及时解决拍摄过程中出现的各种困难。

4）后勤保障

制片部门的另一项重要工作是为剧组提供后勤生活保障，即整个剧组人员的吃、住、行等均由制片部门安排。

5）对外联络

剧组对外联络的一切工作也是由制片部门负责的。要保持与制片人的联系，定期做生产报告，交制片人审验。对了影视剧宣传的需要，制片部门还要督促剧照人员拍好剧照，协助副导演联系和安排新闻媒体的采访等活动

材料分析（影视剧宣传15分）

影视赏析（关于近几年青春电影15分）

写作（两小题：微电影剧本30分）