服装设计 及鉴赏1200字论文[范文大全]

第一篇：服装设计 及鉴赏1200字论文

哥特风格服装论文

在现代风格流行的今天，古典依然在前行，并且不断进步。就如达芬奇说过的一句话：“其实古典不曾停止过”。

在欧洲古典文化中，以晦暗黑色为主的哥特风格酷劲十足，设计师们在传统哥特的基础上添加褶皱、荷叶边、刺绣、蕾丝等装饰，采用雪纺、薄纱、皮毛等材质，并搭配一些粉色、裸色等柔和色系，来增添今季哥特的女性气质。融入甜美气息的哥特风格成为如今时尚人士最时髦的着装风格。

如今哥特风格在现代时尚服饰中的运用越来越广。全世界服装时尚的指数源自四大时尚之都：巴黎、纽约、米兰、伦敦。哥特的神秘力量悄悄现身于时装舞台。设计师们分别在黑色基础上附着以帅气与浪漫。在Gucci的时装秀上，模特尚未登场，整个环境便在群狼嚎叫及蝙蝠振翅的音响效果中显得鬼气十足。Channel的风格强硬的长靴、如同飙车一族的打扮，还有粗线条的外套，成为了秋季黑色哥特风格的代表之作。来自中世纪的灵感--紧身的束腰，黑暗、幽灵般的化妆，奠定了他日后设计的基础。他阴郁、黑暗的哥特风格从一开始就摄人心魄。麦当娜曾经选择他的晚装，用来出席格莱美颁奖仪式。

在中国，哥特文化也已悄然兴起。在网络上，可以搜索到大量有关哥特文化和中国哥特族的信息。在时尚界，众多设计师和不同年龄层次的消费者也都青睐哥特风格的服饰。艺人王菲在演唱会上的整体造型紧跟国际潮流，繁复多层的“拖把”吊带裙、哥特风格黑皮衣、配以20厘米绑带式高跟鞋，将国际大牌时装追捧的贵族复古风格演绎成平民式的华丽。

近几年秋冬的时装很多都带有哥特式风格，哥特建筑的服装装饰图案。另外，具有哥特风格的拎包和鞋子也大行其道。哥特风格甚至已经渗入首饰、家具、建筑等各个领域。代表新浪漫主义的欧洲中世纪哥特艺术风格，其拥有冷峻而又优雅的时尚元素，将延续影响到未来几季的服装流行趋势。

放眼现今的“维多利亚”风尚，似乎与哥特式时尚走得更近了，褶皱、层叠的胸前装饰与刺绣、紧身胸衣等古典元素可以被表达成严谨柔美的优雅格调，可以简单利落地勾画出都市自立的时尚女郎，也可以糅合现代气息模仿维多利亚时期儿童装束来刻意追求可爱和孩子气……极尽精巧细腻之能事。还有十字架、雕刻宝石胸针、项链等服饰品在各式服装中更是随处可见。

谈及维多利亚风尚，时下的“维多利亚风尚”可以说正是体现了某些哥特式形式内涵，在设计上不只是满足于客观事物的再现，而更加着重内心的“自我表现”，这种艺术理念对现代服装设计影响巨大。观察今天的时尚秀场，可以发现人造皮革、PVC面料、塑胶等在20世纪80年代哥特式服饰大行其道的面料少见踪影，取而代之的是轻盈的雪纺纱、柔软的锦缎和奢华的皮革。在经典的黑色之外，暗红、深棕、宝蓝等浓郁华贵的色调也频频出现，而贴身裁剪的上衣、长裙，精心设计的项链耳环无不勾勒出性感优雅的新维多利亚式女性形象。如今的服装设计作品让人们感受到了时代的节奏，感受到了设计师强烈的个人风格，以及他们结合现代美学与科技进行创作的探索精神。“新风尚”吹过，我们看到了历史的印记，重温了过去的情怀，但这绝不是简单

第二篇：音乐鉴赏 四千字结课论文

北京电子科技学院音乐鉴赏结课论文

音 乐 鉴 赏 结 课 论 文

By:Diing_543

题 目 简论二胡的起源、发展及具体曲目赏析 指导老师 专业班级 姓 名 学 号

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北京电子科技学院音乐鉴赏结课论文

2015年 12月 27 日

摘 要：

中国传统音乐博大精深，而传统器乐作为其重要的传承方式与载体，其地位之重不言而喻。从历史上看，音乐艺术在很早以前就与广大人民的生活息息相关，是人们精神的表现和情感的抒发。身为新一代的中国人，我们有这个责任与义务去了解我们的传统文化、去发扬我们的传统文化。本篇论文由中国传统器乐入手，选取了二胡这样一个具体的乐器为写作角度，简述这类乐器的历史、特点、渊源、分类及发展状况，通过对具体器乐的简述及具体曲目的分析达到对传统器乐的更深一层次的了解。同时通过本片论文的写作，从二胡映射到中国传统器乐，从中国传统器乐再映射到中国传统音乐文化、乃至中国传统文化。本人通过小角度的论述，以小见大地发表了个人从小方面到大层次的个人见解。

关键词：中国传统器乐；二胡；历史；发展；中国传统文化

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目 录

引言.....................................................1

1.中国传统器乐二胡的起源.................................1 1.1胡琴类乐器的起源......................................2

1.2胡琴类器乐的特点与发展........................................2 1.3二胡的起源....................................................3

2.中国传统器乐二胡的特点、分类及其发展史..................3 2.1二胡的特点....................................................3 2.2二胡的发展史..................................................4 2.3二胡的分类....................................................5

3.二胡曲目《二泉映月》赏析及作者艺术风格简论..............6 3.1华彦钧背景....................................................6 3.2《二泉映月》赏析..............................................7

4.以二胡为例简述中国传统器乐的未来发展趋势................8 结论.....................................................9 参考文献................................................10

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引言

中国传统器乐门类之广、范围之大让人折服，因而本人选择了具体的一类乐器“二胡”作为论文的切入点，从其起源、发展、特点及具体二胡曲目分析入手，简论二胡及中国传统器乐。

1．中国传统器乐二胡的起源

近百年来是我国民族乐器、独奏音乐的高速发展时期，其间也包含二胡这样的一种乐器。事实上，二胡的起步是比较晚的，但由于它是一个创新型比较提出的一个品种，通过不断的发展与创新，二胡也已经在我国的民族器乐中占有十分重要的位置。1.1胡琴类乐器的起源

二胡属于胡琴类乐器，纵观历史，胡琴类乐器是一个规模庞大的家族，“胡琴”一词在不同的历史发展阶段所指的也不尽相同。有一种说法是在宋朝之前胡琴类乐器指的是弹拨乐器，而在元代之后则代指了拉奏弦鸣的乐器。另一说说法则更详尽一些，称胡琴类乐器均源于唐代的奚琴，追溯其历史渊源，我们能够了解到，从北宋起就出现了用马尾弓拉弦的胡琴，便成为了当时主要的拉弦乐器。后来根据沈括在《梦溪笔谈》中的记载，马尾胡琴形状长柄、无品、音箱梨形、两弦，琴头上镶着龙首，用马尾弓拉奏，曲声抑郁，可知此处所提及的胡琴就是我们现代二胡乐器的前身。在追溯到北宋元丰五年（1082年），驻守在北部边疆的宋代军队中，就更是已经广泛使用以马尾做弓弦拉奏的胡琴来作为军队中演奏的军队音乐、为将士们解乏带去欢乐了。而再到了南宋，胡琴已相当流行，逐渐从军队走到了人民群众老百姓的日常生活中。历史带我们回到元代，这个时期由于少数民族文化与中原文化广为交流、融会，导致胡琴的形制更为融合了少数民族与内地汉族的文化，兼容并包地很好地将不同文化诠释了出来，从而带来了其与今日流行的龙头二胡已比较接近的外形。从元代开始，胡琴之名已逐渐成为拉弦乐器的泛称。

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1.2胡琴类器乐的特点与发展

上文我们已经提及，从元代开始胡琴已经不单单指某一种器乐而是成为了一类拉弦乐器的泛称，包括历史中有所记载的奚琴、嵇琴、火不思等，特点是该类乐器通常使用马尾弓代替竹片擦弦发音。综合的胡琴一类乐器，可以说是中国北方长期过着游牧生活的少数民族的创造，更是拉弦乐器向前发展的一个里程碑。南宋之时，胡琴类拉弦乐器开始走上发展时期。中国大批制造乐器用的丝弦，也始于南宋迁都临安(今杭州)之际，故丝弦有“杭弦”之称。在当时文人的笔记、小说里也不时提及，在《绿窗新语》中的“金彦游春遇春娘”故事里，就写有：“金彦与何俞出城西游春，见一庭院华丽，乃王太尉庄。贯酒坐阁子上，彦取二弦轧之，取箫管合奏。明代，胡琴类拉弦乐器随着戏剧和曲艺的兴起而有所改进和发展，演奏形式也多种多样。从明嘉靖元年(公元1522年)尤子求的《麟堂秋宴图》画卷中，就可以看到一种由胡琴、箫管和拍板三种乐器组成的合奏形式，图中所绘的胡琴，是龙首、卷颈、二弦、马尾弓，而且有了用以固定弦长的千斤清代，胡琴用于宫廷的瓦尔喀部乐和庆隆乐中，而前者还要使用四件胡琴演奏。据民间传说，胡琴是经东胡人之手传入牡丹江镜泊湖一带及东镜城等地的。后来成为朝鲜族人民所喜爱的拉弦乐器。1.3二胡的起源

根据上文所述，我们已经知道二胡是胡琴的一个种类，也是一个分支，是中国弓弦乐器中的一种，是我国各地名族民间乐队中的乐器。历史上关于二胡最早的记载便是在北宋。

我国宋朝大学者沈括在他所著的一本名著《梦溪笔谈》（卷八）中曾经记载过这么一件事情：在一次宫宴上，一位名叫徐衍的“伶人”为皇帝大臣们演奏“嵇琴”。徐衍能为皇帝演奏，自然时很有艺术造诣的艺术家。他演奏得情切切，意绵绵，情声并茂，回肠荡气，听得皇帝大臣个个高兴。忽然，只听“嘣”的一声，原来，因徐衍感情太投入，拉到深情处，用力过猛，竟然就把一根弦拉断了，“二胡”成了“一胡”。在这种场合，拉断弦时不吉利的，弄不好要砍头的。徐

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衍急中生智，面不改色，手中的弓不停，指不乱，竟然在剩下的一个单弦上继续拉着，直到把曲子演奏完。

这个故事就形象而详细地记录了这一种以二胡乐器为代表的这一种多把位的演奏形式的创新之处。所以我们认为，二胡所使用的这一种多把位的演奏方式在北宋时期已经成熟并得到发展。然而，在接下来的几百年时间里，我们并没有在具体的历史文献里再次看到或者了解到再一次的多把位演奏的形式。为什么我们一定要强调“多把位”的演奏方式，因为在此前关于胡琴类乐器的记载中，我们都了解到此前的乐器都是一个把位的演奏方式，不同的乐器小类虽然在形式或者音色上有所区别但仍然没有形成一个独立的艺术种类。直到二胡的出现，直到这种多把位演奏方式的出现，才算是一种独立品种的产生和出现。

2中国传统器乐二胡的特点、分类及其发展史

2.1二胡的特点

2.1.1构造特点

二胡和其他弓弦乐器的构造基本相同，分为琴杆、琴筒、琴轴、及琴弓等部件。除琴弓为竹制外，其他部件均为木制。琴筒主要分圆八角和方六角两种，此外还有扁圆筒、圆筒等形制。二胡琴筒一侧还蒙有蟒皮。基本的结构特点决定了二胡的演奏方式以及相应的音色特点。与上文所提及的二胡的起源一致，二胡之所以能作为胡琴类乐器的一个独立的艺术品种、之所以能在中国传统器乐史上占据相当翘然的地位，正是由于其创造性的多把位的演奏方式。

2.1.2音色及演奏特点

二胡的音色具有柔美抒情之特点，其发出的声音极富歌唱性，就如同人的歌声一般。为什么能够形成这样的特点呢？无外乎两个方面的因素。一方面取决于它的内外定弦的音高与弦的张力适宜，另一方面是由于琴筒的一侧是用蟒皮蒙制的。正是因为这样的构造基础的特点，在一般演奏时无需大力度按弦和大力度运弓，即可发出平和柔美之声。想来这也正是二胡器乐的迷人的另一个方面。正是如此方才使得二胡的演奏情感表现力极强，广为听众所接受。

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2.2二胡的发展史

2.2.1明清之前

关于二胡（即多把位演奏方式）的最早历史记述是在北宋时期（前文已经提及），但仍被称作胡琴。元代开始胡琴得到更普遍应用，而到了明清时代，胡琴已普遍被用于各种戏曲伴奏，民间乐器的合奏，且演奏技巧有了很大的提高。2.2.2近现代之后

我们现在所定义的二胡，应该被称作现代二胡。而这一品种的真正出现是在二十世纪初，近百年来，随着民族器乐的越发普及，二胡逐步成了江南丝竹等民间乐队中的主奏乐器。在此期间，尤其是在五四新文化思潮的影响下，我国的二胡演奏出现了新的创造高峰，涌现出了一大批优秀的二胡演奏家，从而为我国二胡器乐的演奏注入了新活力。为此，我们可以说，我国从五四运动起二胡演奏进入了兴盛时代。每一次艺术创作高峰的形成，必然离不开艺术家们的杰出贡献。2.2.3二胡的近现代创新发展

20世纪初，民间音乐家周少梅先生对二胡的演奏开始了从一个把位到三个把位的演奏探索。而到20年代，著名民族音乐家刘天华先生对二胡的演奏更是做了大胆的创新，他所创作的二胡练习曲和10首二胡独奏曲把二胡的音域扩大到四个、五个把位，创造了四把位、五把位的演奏手法，并吸收了西洋弦乐器的某些演奏手法，使二胡的性能得到了充分的发挥，大大提高和丰富了二胡的表现力。从此，二胡摆脱了原来仅处于伴奏、合奏的地位，而成了一件具有特殊韵味的独奏乐器。在刘天华先生等一批音乐家的努力下，二胡艺术在30年代开始登上了高等学校的大雅之堂。与此同时，我们也必须要看到大的时代背景，1949年新中国成立后，民族音乐得到了前所未有的发展，二胡演奏艺术的发展也随之突飞猛进。五六十年代在张韶、张锐、王已、项祖英、鲁日融等一批二胡教育家、演奏家的努力下有培养出了新一代的二胡演奏高手，闵惠芬、王国潼、肖白墉等一批演奏家是新一代二胡演奏家的代表；专业二胡作曲家的出现为二胡艺术的发展注入了新的生机。

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2.3二胡的分类

在我国传统认知中，二胡是最普遍的中国擦弦乐器，是表现力也最强的乐器，大量被用在戏曲伴奏，像锡剧、京剧、越剧、淮剧等等。但同时其演奏难度也是在中国传统器乐中最高的。随着时代的发展，最初作为一类单一的独立艺术品种的二胡为了适应时代的发展及实现自身不断的进步，渐渐衍生出了多种种类。

2.3.1中胡

中胡，比二胡低四度到五度，琴筒比二胡大些，音色浑厚低沉，多用于乐团的中音部份或伴奏，其他构造和二胡几乎没什么差别，中胡的独奏曲很少，用手指头都可以数得出来，少有没有独奏。2.3.2板胡

板胡，二胡家族的异类，和其他的胡琴有很大的不同，板胡没有琴筒，音箱是由椰子作成，正面以桐木板蒙面，分为高音板胡，中音板胡和低音板胡，板胡的声音尖而高，音量奇大，指距很小，拉的时候手指全都挤在一起，尤其到了高音部份，指距更小，音高便不容易抓准。2.3.3革胡

革胡是典型的创造型二胡种类，是近现代为了国乐团里没有低音乐器而模仿大提琴造出来的乐器。因此可以将其称作中国版的大提琴。其指板，琴桥，弓子，定弦等等，都和大提琴一模一样，革胡曾经是国乐团里唯一的低音乐器。2.3.4高胡

高胡又名粤胡，是为了为粤剧伴奏由二胡改造而成的高音胡琴，是广东音乐的主要乐器，高胡的声音高亢清亮。传统的高胡在琴马底下没有垫布，也没有琴托，演奏的时候必须夹在两腿的中间，由两腿夹的松紧度和左腿盖住琴窗的百分比来控制琴的音色，通常琴和腿之间必须垫布，这布的质料和厚度也和音色有很大的关系，现代的高胡经过改良之后，已经有了琴托，演奏的方法也和二胡一样。2.3.5京胡

京胡的起源比较早，最早被记录于乾隆末年。是随着京戏的形成，为了京戏的伴奏，从胡琴的基础上改制而成。京胡的音量非常大，一般的京剧伴奏乐团大概会有两把京胡，京胡可以说是京剧伴奏音乐的灵魂，除了

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京剧伴奏以外，并没有什么独奏曲。而京胡在京戏之外的应用呢则是相对比较狭窄的，由于其奇特的音色，并不适用于现代国乐团，故并无过多的其他方面的应用。

3二胡曲目《二泉映月》赏析及作者艺术风格简论

上文中我们已经提到，二十世纪初期是我国二胡艺术发展的顶峰时期。期间，民间出现了一位华彦钧，专业队伍里则出现了一位周天华。这二位说是我国二胡事业在二十世纪初期发展的开创和奠基人物。下面先简论华彦钧及其作品《二泉映月》。

3.1华彦钧简介（——1950）

3.1.1出生背景

华彦钧是我国的一位民间音乐家，相对于他的真名，他的艺名更广为人知——瞎子阿炳。他的出生是道士，其父华清和是一个雷尊殿道殿的当家道士。正是因为这样的出生，一定程度上阻断了他的求学道路。但华彦钧从小就对音乐展现出了惊人的天赋，他在很小的时候就将其父所会的乐器笛子、二胡、琵琶等全学会。但由于后来的疾病原因、道教斗争、社会大背景，华彦钧最后双目失明、衣食无着落、沦为了街头艺人。了解他这样的身世背景，十分有助于我们后期理解他作品的更深层次的内涵。3.1.2艺术发展

华彦钧的艺术发展可以大致分为两个阶段。一是在没落之前，华彦钧更多走的传统的音乐道路，并不时为道教服务，精通多种乐器以及弹唱。在当时的乐坛有一定的地位，但并没有特别的声誉。真正他达到艺术的巅峰、二胡演奏事业的巅峰是在其沦为街头艺人之后。这一时期，为了生计阿炳必须得舍弃过于传统、保守的二胡演奏方式，他开始融入当时更多的社会背景、百姓生活，自创了许多朗朗上口的小调，一时间广为流传。

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3.1.3艺术成就

时至今日，当我们提及二胡的时候可能绝大多数人都会立即想起《二泉映月》、想起阿炳，事实上华彦钧整个的艺术生涯为我们留下的曲目就仅仅是三首。却正是这仅有的三首曲目，为我国的二胡演奏事业的发展做出了极大的贡献。这三首曲子分别是《寒春风曲》、《听松》、以及我们即将鉴赏的《二泉映月》。3.1.4艺术特点

华彦钧来自将来民间音乐的土壤，他的作品是在江南民间音乐基础上发展起来的，但又以极大的创造性在技巧上突破了民间音乐的旋律特征，获得了一种音乐的新生。例如，空把滑音，在一个固定把位上演奏二胡三个把位的旋律；以分弓为主的演奏并加入了切分的方式；节奏十分丰富；旋律跳动比较大。

3.2《二泉映月》赏析

3.2.1曲子历史

据历史考证，阿炳曾坦言自己从来不在卖艺的时候拉《二泉映月》，因为曲子本身是较为安静且较长的。更多的时候他会选择在湖边或者河边拉这首曲子给自己。同时其实这首曲子是没有题目的，是后人在对阿炳及其曲目进行分析时才冠以了这个名字。3.2.2作品结构

《二泉映月》的曲体结构是一首传统的变奏曲，在多次变奏下逐渐展开构成全曲。它通过变奏使音乐形象得到层层深化，使人感到受到阿炳怀着难以抑制的感情，一遍又一遍地向人们诉说他种种苦难和遭遇。乐曲的后半部分，音乐获得更进一步的发展，积聚起来的感情迸发了，乐曲推向高潮，强烈而激愤，显示了阿炳特有的气质和魄力。这是作者对旧社会愤怒控诉的声音，它深刻地反映了阿炳倔强、刚毅的性格，表达了他对黑暗势力不妥协的反抗和斗争。其层次分明而又浑然一体，旋律动听而又质朴苍劲，音乐感人但更促人激愤。

引子。

引子弱起，仿佛是一声深沉痛苦的叹息，仿佛作者在用一种难以抑制的感情向我们讲述他一生的苦难遭遇。引子短暂但却具有一种非常有专业

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特点的集中的感情的流露，这在当今的民族器乐演奏中都是非常罕见和珍贵的。第一段。

在第一段中，阿炳在仅仅两分半的时间里做了六次变奏，且每次变奏都不相同。第二段。

第二段一共八拍，用了六个节奏型，这在江南丝竹音乐里十分罕见，可谓是极具创造性。

在一共六个部分中，反复应用了一、二段的技巧，将情感表达到了极致。3.2.3作品感情

作品更多采用了以景托情的方式，在抒情的、恬美的、诗样的意境里，表达了对无情现实生活的沉思，通过其独特的悲苍，在深沉之余却又寄托了对生活的热爱和憧憬。3.2.4曲子成就

华彦钧通过《二泉映月》突破了江南民间音乐的演奏习惯，开创与吸收了新的演奏技巧，在弓法、指法、把位上创造性的发展了我国的民间二胡演奏艺术，更注重与神韵的表达而非在技巧的展现，作品具有较高的思想意境和艺术情趣。他是我国民间艺术的革新者和创造者，是我国杰出的民间音乐家。

4.浅谈以二胡为例简述中国传统器乐的未来发展趋势

当下的社会，必须承认，在很大程度上我们被快餐文化充斥着。作为祖国的年轻一代，往往我们崇尚西方文化、乐于接受流行文化。随着祖国经济的发展、国力的强盛，我们有了更多的机会走出国门认识世界，却没有用足够的时间学习我们的国家的知识，让世界认识我们。

以二胡在当今的发展程度为例，如今在广泛的范围内，更多的孩子都在黄金的学习时期学习钢琴、小提琴等等的西方经典乐器，却鲜有听到学习二胡等传统乐器。显然，在社会的大背景下，内涵丰富的传统音乐往往被认为是不如时的代表，传统文化也子啊人们心中淡化。毫无疑问，孩子的教育正是文化传承的基石，第页

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我们必须通过教育才能将文化很好的继承下下去，也才能将文化发扬光大。个人认为中国传统音乐、甚至传统文化正面临着前所未有的挑战。

结论

在本篇论文中，我将中国传统器乐二胡的了解与分析作为一个切入角度，浅谈了中国传统器乐，再深入中国传统文化。我们的传统文化博大精深，民族器乐无疑是很好的载体与传播方式，望通过这样这方式提供一个了解民族文化的新途径，也表达了个人对民族器乐、民族文化的发展担忧。

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参考文献

［1］ 黑陶．《二泉映月》.新星出版社（2010）.［2］ 《二胡入门》.新华出版社（1998）.［3］ 中国知网.［4］ 百度百科.第页

第三篇：服装设计实习论文

服装设计实习论文

09服装设计1班

暑假开始，带着兴奋的心情，回到了我那山青水秀的故乡。可那些美好的东西毕竟不可能一直陪着我！因为我要面对着现实社会！所以我得去工作——打暑假工！通过他人介绍我进入了一个普通的裁缝店，刚一到店的时候，身边接触的人也完全换了角色，没有了老师的指导，没有了同学的互助，一切都在前辈的教导里，一切都处在巨大的转变中。

第一天前辈让我多学习看着他如何做衣服，在观看学习中，我不禁感慨前辈的技艺，一件衣服的打板只要给他看一下，就能画出板型，而我做条最基本的西裤都得照着书画。后来前辈让我缝纫，当时觉得缝纫还好，毕竟在学校也学过一些，因该没什么大问题吧！可是当我踩了一天的缝纫机后，我有种想做缝纫机的感觉，让别人踩我吧！懒得动了！那腰真的是直不起来了！但我想到了以后的日子，还是挺了下来！再后来就好多了，没有第一天那么累了！在经过一段时间的实践后，我渐渐的知道了一些在课堂上学不到的知识！国外服装与国内服装在板型尺寸上有大的差异：1服装中休闲服居多，在尺码上较国内的大，及其宽松。2裤子不分男女以低腰为主。3除夏装外，服装面料较厚，衣袖较长4在色彩的选择上以灰、黑色、墨绿色、石头色、米色为主，也有少量的纯白色。与国内的服装习惯用色、搭配都不大相同。5衣服上上都有口袋，来说多，并且许多立体口袋。

在外贸服装企业，客户是要检查样品的，邮寄的样品要符合其在样衣订单里的要求，才能下面的，过程是反复的，往往要几次甚至十几次修改才能最后的确认下生产订单。过长的的反复，浪费了人力物力财力，更的是违背了“金钱”的现代市场准则，这就要求部和技术、生产线各个环节的沟通协作，质量和；次一，还要考虑邮寄的和费用，降低成本。

工厂生产的需要，被调到后段工作了很长一段，后段在工厂里指的是锁钉、整烫、检验、包装等几个服装加工的后整理阶段。我待在检验的最长，体会也就最深：检验是质量控制必不可少的组成。的质量检验系统要质量是不的。质量检验与质量预防相比，说是落后了节拍，属于事后把关，把关毕竟仍是而的控制手段。预防看是可以不质量缺陷，那么检验的一面下次不再。要对所产品作100%的检查，返修或重新整理，会出运。

正如一位师傅所说的那样，“一件衣服在工厂是百分、千分、万分，可是到了顾客手里，那百分之百！”检验成衣，要仔细检查每一件成衣，污损、色差大、皱、破旧、抽纱等问题时，贴上特殊的箭头小标签，按问题种类分挂在不同区域，然后送到的做。合格产品还要清理多余线头，粘除毛絮等，还要注意产品的组织结构、尺寸规格、颜色和文件应该，完全的合格。

在实习的期间，厂方还安排了经验的 师傅给了四次理论课程的培训，这与在学理论课程是截然不同的，是以 师傅二十多年的从业

经验为基础的，以事例为范本，讲述服装加工工艺和管理，分别从样品试制、原材料的组织、工时定额、裁剪缝制织物密度、色差、缩率等等一一了详细的讲解，更与了现代服装企业的管理中的问题。使对实习更的体会。

在与 师傅的中，我深深感觉外贸服装厂要市场发展的要求，运转自作管理。与市场环境相符合的生产体制，服装加工产业，是非常繁琐的行业，更是繁忙的行业。在需要的时候，按需要的间，需要的产品，就要让员工认识一秒钟的价值，将的浪费压缩到最低限度。可在现实的运作中，加班加点在人们得意识中成了，有时甚至会连续工作30小时不间断工作的，点在车缝着一环节得尤为。可是在分析客户从下订单到发货的过程规定时，却在上并不紧迫，这就说明在工作时，有浪费，排除浪费要。从工厂的运作来看，自客户下订单开始，技术开始工业板制作、工艺流程设计、流水线安排等事宜。采购开始组织加工所需原料、辅料，包装需要的商标，吊牌，包装袋，纸箱等物。而最大的问题就出里，材料组织越长，留给后面工序的也就越少，这就了上述的，而问题的解决，除了自身外，还要依赖大环境的发展，即整个纺织服装产业的发展，高新技术纺织工业园的发展，我相信难题会解决的。

此外现在服装企业的竞争力是靠按时交货、成本低、质量好来。是在外贸服装企业大多数订单要求产量大，交货期又短，的贸易属于加工贸易里的来料加工，采用的是定牌生产，企业利润的主体赚取加

工费，可见服装贸易发展的艰难，“生产无缺陷”的产品才能最大限度的效益，整体质量管理活动显得尤为。而在工厂里不合格品往往是在最后工序的，且程度上的互相推卸责任，是非常不可取的。质量管理中的是防止失误，绝在同一块石头上绊倒两次。这就要求管理者、技术人员要亲临生产现场，实地观察，才能在操作现场问题，使问题在前工序排除。在生产现场异常，要马上想方设法解决，质量是各工序来的，而检查的。产品不管多少次检查，也不把不合格品检查成合格品。所以预防是质量管理的关键。

暑假转眼而过，我在打工的过程中，既有收获的喜悦，也有遗憾。那对服装企业有些工作的认识仅仅停留在表面，看人做，听人讲如何做多，亲身感受做工作少，还未能完全领会其精髓所在，但也使我对服装企业生产深层次的感性和理性认识，对服装的流程更深。理论教学与实习教学紧密。传统教学模式的工艺课与实习课是分立的，这就在实习过程中了理论与实践相脱节的。在今后的学习中，可以不同内容，实习教学中情况，灵活采用更的方法。

流火的七月，明亮的夏日，我们走进了社会的熔炉，梦想的阶梯--工厂，用汗和泪谱写一曲壮丽的青春之歌。这是社会的选择，也是我无悔的选择。七月，我们播撒梦想，同时拥抱丰产，就如新世纪的第一缕曙光，我们的暑期社会实践也在梦想的阶梯留下了清明透亮的一笔。在社会实践中，我们应该要把我们在学校所学的理论知识，运用到客观实际中去，使自己所学的理论知识有用武之地。只学不实践，那么所学的就等于零，理论应该与实践相结合。另一方面，实践可为以后找工作打基础，因为我们大学里的我们不过是象牙塔里不受风吹雨打的花朵！

通过这段时间的实践，学到一些在学校里学不到的东西。因为环境的不同，接触的人与事不同，从中所学的东西自然就不一样了。要学会从实践中学习，从学习中实践。我们不只要学好学校里所学到的知识，还要不断从生活中，实践中学其他知识，不断地从各方面武装自已，才能在竞争中突出自已，表现自已。这积聚的经验犹如牡蛎腹中的珍珠经历了时间的磨砺与侵蚀终会发出耀眼的光芒而璀璨夺目的。相信有了它我们的人生就越发精彩绚丽。

09服装1班

常莎莎

第四篇：服装设计毕业设计论文

毕 业 设 计

姓

名

陈海艳

专

业

服纺工程系

学

校

潍坊工商职业学院

目录

一、设计效果图……………………………………………………………………………………

2二、设计说明………………………………………………………………………………………

3三、工艺文件………………………………………………………………………………………4

（一）款式一………………………………………………………………………………………

41、服装平面效果图………………………………………………………………………………

42、服装结构图……………………………………………………………………………………

53、服装工艺文件…………………………………………………………………………………64、服装成品图…………………………………………………………………………………7

（二）款式二………………………………………………………………………………………8

1、服装平面效果图…………………………………………………………………………………82、服装结构图……………………………………………………………………………………9

3、服装工艺文件………………………………………………………………………………10

4、服装成品图…………………………………………………………………………………1

1（三）款式三…………………………………………………………………………………… 12

1、服装平面效果图………………………………………………………………………………13

2、服装结构图……………………………………………………………………………………14

3、服装工艺文件…………………………………………………………………………………15

4、服装成品图…………………………………………………………………………………17

（四）款式四…………………………………………………………………………………… 18

1、服装平面效果图………………………………………………………………………………182、服装结构图…………………………………………………………………………………19

3、服装工艺文件…………………………………………………………………………………204、服装成品图…………………………………………………………………………………2

3四、服装着装图………………………………………………………………………………… 2

4一、设计效果图

图一

二、设计说明 本次设计是依据近几年服装流行趋势，从韩潮在国内达到一个顶峰导致欧美都市风的发展给人大方、干练、时尚的构思定位。人们开始追求简单、干练及女性独立自主感的体现。当然女时装也不例外，现代女性无论工作还是生活服装不再是古板单一的，而是简洁而不失有型。

本系列设计主要定位于 20-30 岁之间，主要表现了简约主义风格、强调大气，简约的廓形，结构上的的分割，同时不缺细节上的精致，采用各种不同的细节来展现女性不同的美。大方而不失女性风度，美观而不是女性高贵，年轻而不是女性优雅，简洁而不失女性神韵。以线条的利用与铆钉为设计元素，部分采用修身设计，简约和性感的黑色衬衫相结合。

随着时代的发展女性早已不是贤妻良母的代名词，现代女性阅历丰富、魅力四射不断提高自己的能力使得她们在经济上独立、为人坚强、积极自信能够引领时尚潮流再也不是小女人的性格。

在款式方面一改女性的裙装以套装体现女性的自信，没有原本的太多装饰和太过于复杂的款型。面料选择方面，主要采用棉面料，可塑性好，能够很好的表现几何效果，也是基于这些优点，整体效果才能达到预先的设想。

在色彩方面，采用经典的黑白对比色，黑色代表沉默、稳健、成熟、有安全感，白色给人醒目、明亮的感觉。经过巧妙的运用，犹如钢琴黑白键的演奏也突出本次设计灵感来源与钢琴。同时为了避免设计过程中出现的款式简单的现象，在设计衬衫的同时也有突出女性特性的花边。

整套服装的制作完成，我觉得基本达到自己预期的效果，系列感较强，款式变化简洁大方，给人一种干练、成熟的感觉。

三、工艺书

（一）款式一

1、服装平面效果图

图 2-1

图 2-2 5

2、服装结构图

图 2-3

图 2-4

图 2-5

3、服装工艺文件 衣身的制作

（1）材料

棉布白色面料 白色缝纫线一卷

拉链一根 方形铆钉 纽扣（2）工具

工艺缝纫机、拷边机、熨斗、（3）规格尺寸（160/84A）单位：cm

表格 1 上衣主要部位规格

（4）缝制工艺：

①打线钉 按样板上的标记部位打线钉。

②合腋下片 将前大片和腋下片按线钉标记辑合。注意辑线要顺直，无吃聚。

③合肩缝 将衣片前后肩缝对齐辑线，在后衣片肩缝部位距离前衣片连接处各辑 0.1cm 和 0.5cm 两道明线。缝份倒向上片，缝份均匀，不吃不拽。

④做领、緔领 将领面与领底相对按净样线辑线，然后将领子翻出与净样板完全吻合，翻好的领子劈倒缝份，将领面朝上辑 0.5cm 明线，然后将领里底边与衣片连接处按净样 线扣烫外涂 0.1cm，顺着扣烫线辑 0.5cm 明线。将里襟与前衣片位置固定，衣片与领子 相对，顺着净样线辑线，注意对位刀眼重合；再将衣片正面朝上，将领面与领里分开，顺着领底与衣片的连接线在领面上辑明线 0.5cm，缝份倒向衣领。

⑤做袖克夫、绱袖克夫 将两片袖克夫相对按净样线将袖克夫一边缝起，然后将袖克夫 长对折顺着宽边净样线辑线，辑来回针。接着将袖克夫翻出，正面朝上顺着辑缝线辑 0.5 cm 明线，把袖克夫里按净样线进行扣烫，并外吐 0.1cm，顺着扣烫线辑 0.5cm 明线。将 袖片与袖克夫正面相对，反面朝外，顺着净样线辑线，在将袖克夫面与里分开，在袖克 夫面上顺着与袖片的缝迹线辑 0.5cm 明线。

⑥做下摆 将前后下摆宽相对，按净样线辑线；再将下摆长部相对辑线，然后熨烫下摆 距下摆相接处辑明线，再将下摆里按净样线惊醒扣烫外吐 0.1cm。将衣片与下摆相对顺 顺着净 样线从左前片辑线，注意对位标记，再将下摆面与里分开，顺着下摆与衣片的缝 迹线在下摆面料辑明线。

⑦装拉链、扣烫、纤下摆。整烫。

裤装的制作

（1）材料：棉质黑色面料 黑色裤装拉链一条 黑色缝纫线一卷。

（2）工具： 工艺缝纫机、拷边机、熨斗

（4）缝制工艺

①根据设计要求，将相应的工业样板型打制出来

②打线钉 将前后裤片正面相对，反面朝外平放在案子上。并把毛样板覆在衣片上，按样板轮廓将裤片归正，将衣片多出来样板的部分修剪掉。

③收省 按缝制标记将裤片正面相对，由上至下辑缝省道，熨烫省道，将前裤片省 量倒向前门方向，后片省量倒向后档方向，进行熨烫。

④合片 将前片和后片正面相对，沿侧缝辑 1cm 的缝份，侧缝烫分开缝。缝合下档 将前后裤片正面相对，内档至中档辑双趟线，内裤缝份分开缝。

⑤做门襟、绱拉链 先勾上襟，将前裤片左边正面朝上与上门襟正面相对，沿止口 辑 0.6cm 打回针，将前门上襟拆开，在上襟面上辑 0.1cm 的坐倒缝。再勾地襟，把底 襟衬里一边扣烫 1.5cm，将底襟面朝上与里子面相对，沿外口勾缝 0.6cm，为使门襟 各部位平复弯势处打剪口，注意刀眼距缝线留 0.3cm将底襟折转翻至正面，正面吐 0.1cm 止口，然后烫平，绱拉链。

⑥做腰、绱腰 将裤片朝上与腰头面重合，开始装腰、腰带袢按位置夹缝中间。从 后中开始沿腰衬辑 0.1cm 缝份至前门底襟，按位置将腰带袢夹缝中间，勾底襟腰头翻 转熨烫，钉扣腰面居中与拉链牙顺直将扣钉在腰面上，上下襟扣位置准确、牢固。

⑦固定腰带袢、腰里、锁眼钉扣整烫。

4、服装成品图

图3 9

（二）款式二

1、服装平面效果图

2、服装结构图

图 4-1

图 4-2

图 4-3

3、服装工艺文件

图 4-4

图 4-5

衣身的制作

（1）材料

棉布黑色面料 黑色缝纫线一卷

拉链一根 方形铆钉

（2）工具

工艺缝纫机、拷边机、熨斗、（3）规格尺寸（160/84A）单位：cm

表格 2 主要部位规格

缝制工艺

① 根据设计要求，将相应的工业样板型打制出来。

② 做领 在领里反面按净样板画线，同时画出对位刀眼，包括搭门、肩缝、后中的对位 刀眼，将领面与领底翻出正面相对重叠，领面朝下，按领底反面所画领净样线辑线只需缝 合一条； 然后将领子翻出与净样板完全吻合，将翻好的领子劈倒缝份，使领面朝上辑 0.5cm 明线，然后将领底边与衣片连接处按净样线扣烫外吐 0.1cm，顺着扣烫线辑 0.5cm 明线。

③ 合肩缝 将前后片正面相对，前后肩缝对齐，从肩端开始想领口方向辑线，缝份均匀，不吃不拽。然后把衣片的反面放在烫凳上，熨烫肩缝，劈倒缝份。

④ 绱挂面 将前衣片和挂面正面相对顺着前门襟净缝线从领口开始辑至底摆处，熨烫劈 倒侧缝，然后翻至正面，顺着勾缝线辑 0.5cm 明线。

⑤ 緔领 将里襟与前衣片位置固定，衣片与领子顺着净样线开始辑线，注意对位刀眼重 合；再将衣片正面朝上，将领面与领里分开，顺着领底与衣片的连接线在领面上辑明线

0.5cm，缝份倒向衣领。

⑥ 合衣片 做好下摆收省，将前后衣片正面相对，反面朝外，侧缝对齐，从袖窿弧开始 向衣身底摆勾缝，缝份均匀，缝份倒向侧缝。

⑦辑缝下摆、袖窿 按照净样线扣烫下摆，袖窿折边，然后沿着折边线辑两道距离为 0.5cm 的明线。衬衫的制作

（3）材料 仿真丝白色面料 白色缝纫线一卷 纽扣

（2）工具 工艺缝纫机、拷边机、熨斗、缝制工艺

①打线钉 按样板将前片止口、肩省、扣眼位、地摆折边打线钉。后片肩省、底摆折 边做上缝制标记。

②合肩缝、緔领 将前后衣片正面相对，反面朝外，后片在下，前后肩缝对齐，从肩端 开始向领口方向辑线。用面料做成荷叶边的领子緔领。

③合衣身侧缝、袖底缝 将衣身正面相对，反面朝外，前后衣身侧缝对齐、袖底缝对 齐，从袖口开始向衣身底摆方向勾缝，缝份均匀，将饭呢股份锁边。熨烫侧缝、袖底缝，使其烫成坐倒缝，左右缝份倒向对称。

4、服装成品图

图5 13

（三）款式三

1、服装平面效果图

图 6-1

图 6-2

图 6-3

2、服装结构图

图 6-4

图 6-5

图 6-6

3、服装工艺文件

衣身的制作

（1）材料 棉布白色面料 白色缝纫线一卷 拉链一根 方形铆钉（2）工具 工艺缝纫机、拷边机、熨斗、（3）规格尺寸（160/84A）单位：cm

表格 3 上衣主要部位规格

缝制工艺

① 打线钉 按样板白哦及打线钉，做上缝制标记。

② 合片 将前大片和腋下片按线钉标记辑合。注意辑线要顺直，无吃聚。

③ 做领 将领面的反面粘无纺衬，在领里反面按领净样板画线，同时画出对位刀眼，在 净样线外留 1cm 的缝份，修剪掉多余的部分。将领面与领里相对按净样线辑线。将两邻角 处缝份修剪成 0.5cm 宽，其余修剪成 0.7cm 宽，将领角处缝份折好然后将领面翻出，应 与衣领净样板完全吻合。再将领底烫平，领底在辑线处外吐 0.1cm。将衣片正面朝上将领 里口缝份与衣身领圈缝份重合，领头对准搭门刀眼，衣领在上，从止口开始辑线 1cm 缝份，缝至终点，打来回针。将领面下口缝线折转，盖住装领线，将其烫平，在领面上辑 0.1cm 明线。辑领时领面下口缝线要对准对位刀眼。

④ 合肩缝 将前后衣片正面相对，前后肩缝对齐，从肩缝开始向领口方向辑线，缝份均 匀，不吃不拽。然后把衣片的反面放在烫凳上，熨烫肩缝，劈倒缝份。

⑤ 绱挂面 将前衣片和挂面正面相对顺着前门襟净缝线从领口开始辑至底摆处，熨烫劈

倒侧缝，然后翻至正面，顺着勾缝线辑 0.5cm 明线。

⑥ 緔领 将里襟与前衣片位置固定，衣片与领子顺着净样线开始辑线，注意对位刀眼重

合；再将衣片正面朝上，将领面与领里分开，顺着领底与衣片的连接线在领面上辑明线 0.5cm，缝份倒向衣领。

⑦ 合衣片 将前后衣片正面相对，反面朝外，侧缝对齐，从袖窿弧开始向衣身底摆勾缝 缝份均匀倒向侧缝。

⑧ 辑缝下摆、袖窿 按照净样线扣烫下摆，袖窿折边，然后沿着折边线辑两道距离为 0.5 Cm 的明线。整烫。

衬衫的制作（1）材料 仿真丝黑色面料 黑色缝纫线一卷（2）工具 工艺缝纫机、拷边机、熨斗、（3）规格尺寸（160/84A）单位：cm

表格 4 衬衫主要部位规格

（4）缝制工艺

①打线钉 按样板将前片止口、肩省、扣眼位、地摆折边打线钉。后片肩省、底摆折 边做上缝制标记

②合肩缝、緔领 将前后衣片正面相对，反面朝外，后片在下，前后肩缝对齐，从肩端 开始向领口方向辑线。用面料做成荷叶边的领子緔领。

③合衣身侧缝、袖底缝 将衣身正面相对，反面朝外，前后衣身侧缝对齐、袖底缝对 齐，从袖口开始向衣身底摆方向勾缝，缝份均匀，将饭呢股份锁边。熨烫侧缝、袖底缝，使其烫成坐倒缝，左右缝份倒向对称。

④装袖 扣袖衩条、装袖衩条、封袖衩。抽袖口碎褶，永做好的袖克夫家住袖口，袖 口两端夹靠到位，整个夹劳，在袖克夫面上辑 0.1cm 明线，辑缝下摆整烫。

裤装的制作

（1）材料：棉质白色面料 白色裤装拉链一条 棉质黑色面料 白色缝纫线一卷。

（2）工具： 工艺缝纫机、拷边机、熨斗

（3）规格尺寸（160/84A）单位：cm

表格 5 裤装主要部位规格

（4）缝制工艺

①根据设计要求，将相应的工业样板型打制出来

②打线钉 将前后裤片正面相对，反面朝外平放在案子上。并把毛样板覆在衣片上，按 样板轮廓将裤片归正，将衣片多出来样板的部分修剪掉。③收省 按缝制标记将裤片正面相对，由上至下辑缝省道，熨烫省道，将前裤片省量 倒向前门方向，后片省量倒向后档方向，进行熨烫。

④合片 将前片和后片正面相对，沿侧缝辑 1cm 的缝份，侧缝烫分开缝。缝合下档将前 后裤片正面相对，内档至中档辑双趟线，内裤缝份分开缝。

⑤做门襟、绱拉链 先勾上襟，将前裤片左边正面朝上与上门襟正面相对，沿止口辑 0.6cm 打回针，将前门上襟拆开，在上襟面上辑 0.1cm 的坐倒缝。再勾地襟，把底襟衬 里一边扣烫 1.5cm，将底襟面朝上与里子面相对，沿外口勾缝 0.6cm，为使门襟各部位平复弯势处打剪口，注意刀眼距缝线留 0.3cm将底襟折转翻至正面，正面吐 0.1cm 止口，然后烫平，绱拉链。

⑥做腰、绱腰 将裤片朝上与腰头面重合，开始装腰、腰带袢按位置夹缝中间。从后 中开始沿腰衬辑 0.1cm 缝份至前门底襟，按位置将腰带袢夹缝中间，勾底襟腰头翻转熨 烫，钉扣腰面居中与拉链牙顺直将扣钉在腰面上，上下襟扣位置准确、牢固。

⑦固定腰带袢、腰里、锁眼钉扣整烫。

4、服装成品图

图7

（四）款式四

1、服装平面效果图

图 8-1

图 8-2

2、服装结构图

图 8-3

图 8-4

图 8-5

3、服装工艺文件 衣身的制作

（1）材料

棉布白色面料 白色缝纫线一卷

64cm拉链一根 方形铆钉

（2）工具

工艺缝纫机、拷边机、熨斗、（3）规格尺寸160/84A 单位cm

表格6上衣主要部位规格

（4）缝制工艺

①根据设计要求将相应的工业样板型打制出来

②打线钉 将左右前大片正面相对反面朝外平放在案子上。并把毛样板覆在衣片

上按样板轮廓将衣片归正将衣片多出来样板的部分修剪掉。

③做领 在领里反面按领净样板画线同时画出对位刀眼包括搭门、肩缝、后

中的对位刀眼将领面与领底正面相对重叠领面朝下按领底反面所画领净样线辑

只需风和一条然后将领子翻出与净样板完全吻合将翻好的衣领劈倒缝份使领面

朝上辑0.5cm明线然后将领里底边与衣片连接处按净样线扣烫外涂0.1cm顺着扣

烫线辑0.5cm明线。

④合肩缝 将前后衣片正面相对前后肩缝对齐从肩端开始向领口方向辑线然

后把衣片的反面放在案板上熨烫肩缝劈倒缝份。

⑤合腋下片 将前大片和腋下片按线钉标记辑合。注意辑线要顺直无吃聚。

⑥绱领 将里襟与前衣片位置固定衣片与领子顺着净样线开始辑线注意对位

刀眼重合再将衣片正面朝上将领面与领里分开顺着领底与衣片的连接线在领面

上辑明线0.5cm缝制倒向衣领。

⑦合衣片 将前后衣片正面相对反面朝外侧缝对齐从袖窿弧开始向衣身底摆

勾缝缝份均匀缝份倒向衣领。

⑧辑缝下摆、袖窿 按照净样线扣烫下摆袖窿折边然后沿着折边线辑两道距离

为0.5cm的明线。

⑨ 整烫

裤装的制作

（1）材料棉质白色面料 白色裤装拉链一条

白色缝纫线一卷。2工具

工艺缝纫机、拷边机、熨斗

（2）缝制工艺

①根据设计要求将相应的工业样板型打制出来 www.xiexiebang.com22 ②打线钉 将前后裤片正面相对反面朝外平放在案子上。并把毛样板覆在衣片上

按样板轮廓将裤片归正将衣片多出来样板的部分修剪掉。

③收省 按缝制标记将裤片正面相对由上至下辑缝省道熨烫省道将前裤片省 量倒向前门方向后片省量倒向后档方向进行熨烫。

④归拔裤片 首先将前裤片放在烫台上将归烫部位侧缝前小档弧线顺直推向

臀部位置由裤脚处开始将中档侧缝处凹势轻微拨开使侧缝为直线。然后归拔后裤

片将臀部归拔使凸势成为直线将多余量推向裤中线将中档凹势拔出侧缝形

成直线。归拔后下档缝将后下档缝稍微归拢顺直将后档弧线归缩烫平。

⑤缝合侧缝、内裤档 将前片与后片正面相对沿侧缝辑1cm的缝份侧缝烫分开

缝再缝合下档内档缝份烫分开缝。

⑥做门襟、绱拉链 先勾上襟将前裤片左边正面朝上与上门襟正面相对沿止口

辑0.6cm打回针将前门上襟拆开在上襟面上辑0.1cm的坐倒缝。再勾地襟把底

襟衬里一边扣烫1.5cm

将底襟面朝上与里子面相对沿外口勾缝0.6cm为使门襟

各部位平复弯势处打剪口注意刀眼距缝线留0.3cm,将底襟折转翻至正面正面吐

0.1cm止口然后烫平绱拉链。

⑦做腰、绱腰 将裤片朝上与腰头面重合开始装腰、腰带袢按位置夹缝中间。从

后中开始沿腰衬辑0.1cm缝份至前门底襟按位置将腰带袢夹缝中间勾底襟腰头翻

转熨烫钉扣腰面居中与拉链牙顺直将扣钉在腰面上上下襟扣位置准确、牢固。衬衫的制作

1材料

仿真丝黑色面料 黑色缝纫线一卷

2工具

工艺缝纫机、拷边机、熨斗、3规格尺寸160/84A 单位cm

表格7衬衫主要部位规格

4缝制工艺

①打线钉 按样板将前片止口、肩省、扣眼位、地摆折边打线钉。后片肩省、底摆

折边做上缝制标记。

②合肩缝、緔领 将前后衣片正面相对反面朝外后片在下前后肩缝对齐从

肩端开始向领口方向辑线。用面料做成荷叶边的领子緔领。

③合衣身侧缝、袖底缝 将衣身正面相对反面朝外前后衣身侧缝对齐、袖底缝

对齐从袖口开始向衣身底摆方向勾缝缝份均匀将饭呢股份锁边。熨烫侧缝、袖

底缝使其烫成坐倒缝左右缝份倒向对称。

④装袖 扣袖衩条、装袖衩条、封袖衩。抽袖口碎褶永做好的袖克夫家住袖口

袖口两端夹靠到位整个夹牢在袖克夫面上辑

4、服装成品图

0.1cm明线辑缝下摆整烫。22

图9

四、服装着装图

图10

第五篇：服装设计论文开题报告

服装设计论文开题报告

服装设计论文开题报告1

题目：电子商务视角下的皮草服装设计研究

一、课题研究背景

在现在这个拿着手机扫描二维码就能轻松付款的时代，已然离不开网络。我们的生活方式因为互联网发生了巨大的改变。人们可以足不出户获得信息、购买物品。网购服装成为了人们购买服装的新选择。

由于人口基数大，国民收入提高，网络销售服装的体量和增长速度都非常耀眼。数据显示，20xx年第 1 季度，中国零售网络销售服装交易规模达 1867.7 亿元人民币，同比增长 54.9%.

而冬季是人们购买服装的旺季，皮草服装成为人们青睐购买的对象，销售发展十分迅速。可以看到：著名网络销售皮草女装品牌憨厚皇后仅为双十一就准备了 6000 万的备货。

线上与实体店销售的结合是未来的发展趋势。许多实体皮草企业也开始“触网”.中辉旗下著名皮草品牌伊奴珈早在 20xx 年已经在天猫开设了网络销售店，希望在这场网络盛宴中占得一席之地。诺之皮草也开设了网店，却因为各种原因，销售并不乐观。

可见并不是所有企业“触网”都一帆风顺，如何设计好适合网络销售皮草服装，使之受到网民欢迎，对于已经“触网”的皮草企业以及打算“触网”的企业，都非常重要。

二、研究意义及目的

目前网络销售皮草服装的设计在摸索中不断前进，已经形成了自己独特的用料特点、风格、视觉特征、审美受众等等。设计上与实体店销售具有一定差异。

网络销售皮草服饰的用料更具有创新性、多样化、个性化的特征；风格表达偏向明媚、张扬、醒目；视觉上呈现直接、明显、简洁、突出、图案多样的特征。

这些差异来源于线上客户的自然选择，商家不断总结，反映在推出的新款式中。

这样的差异会随着设计发展逐渐深化。

从审美的角度来看，网络销售皮草服装的设计直接反应我国网络销售消费者的审美偏好，它所呈现出来的设计面貌是亲民意志的集中体现。如果能对网络销售皮草服装的设计特点加以总结，对网络销售皮草服装的设计方法进行提炼，结合设计师自身的原创能力，就更能创作出符合网络销售消费者审美的设计，吸引到更多的消费者。

因此，研究我国网络销售皮草服装的设计特点和设计方法，这对皮草设计师有一定参考价值，对我国有意向“触网”的皮草品牌有一定的参考意义，对网络销售皮草服装设计研究的发展有所帮助。

三、研究现状

目前网络销售皮草服装设计方面相关研究处于一个刚起步的状态，没有特别多的研究资料提供很好的参考，但是这方面的相关研究应该能对打算“触网”的实体企业有所指导，是值得研究的。

四、提纲

摘要

ABSTRACT

1 绪论

1.1 课题研究背景

1.2 研究意义及目的

1.3 研究现状

1.4 研究方法以及创新点

2 电子商务视角下的皮草服装概述

2.1 电子商务的定义

2.2 电子商务视角下的皮草服装的定义

2.3 网络销售的皮草服装概述

2.4 网络销售皮草服装的设计特点及其与实体店销售皮草服装设计的不同

2.4.1 网络和实体店销售皮草服装设计材料的区别

2.4.2 网络和实体店销售皮草服装轮设计廓形的区别

2.4.3 网络和实体店销售皮草服装设计工艺的区别

3 皮草服装设计方法研究

3.1 皮草服装设计方法概述

3.1.1 多种简单工艺交替运用法

3.1.2 线条、块面、图案元素重复使用法

3.1.3 局部亮点设计法

3.1.4 多元素呼应法

3.1.5 潮流轮廓转移法

3.1.6 不同材质交替使用法

4 网络销售皮草服装设计实践

4.1 实践方法与具体内容

4.2 设计灵感与效果图

4.3 设计立裁与打样以及具体工艺实现

4.4 实践作品成衣展示

5 结论

5.1 全文总结

5.2 本文研究不足之处

5.3 未来展望

参考文献

致谢

五、研究方法及创新点

本文的研究方法主要有企业负责人直接访谈法，资料研究分析法。

本文作者通过采访诺之皮草总裁、天猫爱荷皮草网络销售店总经理等皮草行

业专业人士，获得一定有力的论据支撑。其次本文使用了资料收集研究分析法。

本文立足于网络销售皮草服装设计，对网络销售皮草服装图片进行调查，资料整理分析、获得相关研究数据以支撑本文观点。

本文的创新点在于通过实物实践的方式来论证网络销售皮草的设计特点，设计方法，证明总论点。

六、进度安排

20xx年11月01日-11月07日 论文选题、

20xx年11月08日-11月20日 初步收集毕业论文相关材料，填写《任务书》

20xx年11月26日-11月30日 进一步熟悉毕业论文资料，撰写开题报告

20xx年12月10日-12月19日 确定并上交开题报告

20xx年01月04日-02月15日 完成毕业论文初稿，上交指导老师

20xx年02月16日-02月20日 完成论文修改工作

20xx年02月21日-03月20日 定稿、打印、装订

20xx年03月21日-04月10日 论文答辩

七、参考文献

[1]唐可心。设计--时代的皮革时尚新宣言--耳目一新的第 22 届海宁中国皮革博览会。 纺织报告。20xx.07.P30-33

[2]李晓蓉。20xx- 年皮草服装流行趋势分析。皮革科学与工程 20xx.08 第24卷第4期

[3]侯海燕。影响国际时尚的十大趋势。中国纤检。20xx.08. P52-53

[4]陈小珂。20xx 我国毛皮市场究竟经历了什么。中国皮革。20xx.07 P50-51

[5]中国裘皮信息网。20xx 年皮草市场行情浅析--新形势下皮草的变化特种经济动植物。 20xx.6 P18

[6]梁玮 周富春 毕波 周诚 何秀华。创新驱动时尚发力--真皮标志大会暨时尚峰会在北京圆满落幕。西部皮革。20xx.04

[7]董笑妍。从 CHIC20xx 看行业之皮革皮草内功决胜市场抢位战。 纺织服装周刊。20xx.04

[8]范铁明。东北皮草服装品牌发展与创新。 大众文艺。20xx.05.

[9]骆鸣汉。毛皮技术百问。皮革科学与工程。20xx.04

[10]李韶文。国际皮草品牌加速布局中国市场。国际商报。20xx.02

[11]王亚娜。国外皮草商抢滩中国市场。国际商报。20xx.01

[12]刘科江。论对比与调和在皮草饰边设计中的审美应用。皮革科学与工程。20xx.08.第 25 卷 第 4 期

[13]董笑妍。难以抗拒的奢华中国皮草产业发展迎来新契机。中国服装纺织周刊。20xx.01 P60

[14]路妍。皮草没有品牌只有货。中国纺织报。20xx.04.

[15]苏米。皮草游走在暴发户和名媛之间。中国纤检。20xx.09.P38-39

[16]罗洁。皮草边角料在服饰设计中的运用探析。艺术教育。20xx.02

[17]杨晓东。皮革业网络销售营销策略探讨。纺织经济市场。20xx.09

[18]曹慧。上市公司资本市场动态分析。中国商报。20xx.07

[19]王悦。奢华与节制--兔、羊皮皮草服装流行解析。装饰。20xx.09. P58-59

[20]包铭新。中国古代裘皮服饰概论。中国纺织大学学报。1993.06

[21]米米。唯美生存。流行色。 20xx.11.

[22]邵小华。中国裘皮服装内销市场现状及发展趋势探析。山东纺织科技。20xx.02

服装设计论文开题报告2

一、选题的目的及意义

现代男装在款式、色彩、材质、图案以及服饰配件的设计中已经出现了非常明显的女性化特征，与传统意义上的男装大相径庭。本文通过对于传统男装风格的表现与形成原因分析入手，对现代男装设计中女性化元素运用的表现进行详细、系统的分析，并预测这种女性化风格也将会越来越普及，成为男装设计风格的重要组成部分长期发展下去。现代男装女性化现象由最初的争议到现今的逐渐接受，深刻而生动的反映了社会观念的开放与宽容，标志着传统社会强加于人们身上的社会性别界定被打破，说明了整个社会向更为自由和民主的方向发展。

二、本课题国内外同类研究现状

男装女性化的历史源远流长，在中西方均出现过。男装女性化作为男士着装的一种选择，不仅反映了男士着装者的个性化心里，同时也反映了政治，文化，经济等诸多方面现象。而现代，男装女性化已经成为一种时尚，是多元文化的表现。

周洋在《男装中性风格设计理念的研究》中，以新的视角来研究中性男装，主要归类为：偏女性化风格、另类前卫风格。再通过对男装中性风格中的这几个设计理念进行展开分析和详细解释。主要针对男装在面料、色彩、款式和工艺上的变化进行研究、归纳和整理，并结合一定的品牌做深入研究，加以说明。

蔡蓓在《现代男装设计风格异性化研究》中从社会学和心理学的高度对男装设计风格异性化的形成原因进行研究，得出现代男装设计风格异性化是由社会角色的转变、性别模糊、亚文化的影响(社会学角度)以及性动机(同性恋)、心理冲突的调和、自我意识的影响(心理学角度)这几个重要因素所影响作用而产生，并预测，人们对于这种现象将逐渐认同，这种异性化风格也将会越来越普及，并作为男装设计风格的重要组成部分，形成一个稳定的风格流派长期发展下去。

在《浅析“后现代男装设计女性化”现象》中，指出的男人气质不再拘泥于粗犷力量，成熟等等 而是暗示了那种细腻，精致 活泼，具有挑逗意味的另外一种新的男人气质，从现代男装设计女性化的表现人手 从社会学和心理学的角度来揭示男装变革的深层原因。

三、本课题研究内容

一.绪论

1.男装女性化风格研究的背景与现状

2.研究的目的和意义

二.传统男装设计风格的表现及成因分析

三.历史上的男装设计风格女性化现象及成因分析

1.巴洛克男装风格女性化的表现

2.20世纪60年代的男装风格女性化的表现

四.现代男装设计风格女性化的表现

1.风格女性化男装设计元素分析

2.现代男装设计风格女性化典型特征总结

五.现代男装设计风格女性化的成因分析

1.社会学角度

2.心理学角度

六.现代男装设计风格女性化的发展方向及影响

1.现代男装设计风格女性化的发展方向

2.现代男装设计风格女性化的影响

七.小结

四. 本课题的实行方案、进度及预期效果：

实行方案：了解PLC以及公共组态软件MCGS通讯部分的具体知识和操作方法，并及时了解上下位机的实现情况，利用上位机的组态与系统的通信，完成该系统的实时监控功能。

前1—2周搜集资料，知识储备，撰写开题报告。

第3周总体方案设计。写出每个断路器开关动作顺序。

4-7周软件设计。并对MCGS有认识和了解，并会使用。画出设计图。

8-11周软硬件调试。形成变电站模拟屏的倒闸操作映射画面，动态显示潮流情况

12-15周撰写毕业论文

16上半周答辩

预期效果：通过PLC采集、处理、判断，模拟屏中的所有开关由上位机实现控制，反映模拟屏的实际状态，动态显示潮流分布情况，具有监测控制管理功能。

服装设计论文开题报告3

一、选题依据

(一)设计选题的背景及意义

1.背景

也许很少人会把服装当成艺术，因为人们对日常生活总是熟视无睹，岂知，服装不仅可以说是一种艺术，也可以说是一种历史的年轮，纪录着人们日常生活的身体诉求，包装着人们的身体曲线。它是人类最温暖的记忆，可它却处于最边缘的记忆中。

随着科学与文明的进步，人类的艺术设计手段也在不断发展。信息时代，人类的文化传播方式与以前相比有了很大变化，严格的行业之间的界限正在淡化。服装设计师的想象力迅速冲破意识形态的禁锢，以千姿百态的形式释放出来。新奇的、诡谲的、抽象的视觉形象，极端的色彩出现在令人诧异的对比中，于是不得不开始调整我们的眼睛以适应新的风景。服装设计既要有很强的审美观，和价值观，既然设计出来的衣服是要在生活中穿的，既要美观时尚，又要低调优雅，使服装永远不会落后，所以一个设计者在设计服装的过程中要忘掉自己是自己，而是在设计你所想表达的意向。当然，对于设计来说，最重要的不单是把握当下的流行趋势，而且要灵活运用我们本身固有的民族的或传统的特色，做出更具有意义的服装。

2.意义

通过对《那些年》这一主题的设计，来表达服装现阶段简单化的风格，看似简单大方，实则结构及分割都非常特别。运用挺括中不失柔软，朴实中又不失时尚的面料来表达本设计简单硬朗的效果。另外结合纹理的细节处理来增加服装古典的韵味，达到既有特色又不失时尚的目的，进而形成一系列简单而不失细节具有潜力的服装。

(二)研究内容所属领域、研究范围

本次设计围绕休闲装进行创意设计，对当下对休闲装的要求和所处的环境分析，结合现代休闲装的流行趋势及流行元素，完成创意设计。此次的消费人群主要为追求视觉、刺激、时尚、享受自然给于的多彩、美妙的生活，接受新事物的能力强的男女青年，研究领域强调设计理念和设计情感，突出设计，紧跟时尚，具有现代风格的创意设计作品。

本次的服装设计，来源于生活的灵感，却又比生活更具有艺术。采用分割、撞色，镂空的手法来表达创意理念，来满足青春时尚的消费者。

1.历史发展

服饰，从它诞生之日起就不像饮食那样出于维系生命的本能，也不是像居住那样出于防身之必需，而是一开始就是一种带有浪漫色彩的文化创造。

人类社会经过蒙昧、野蛮到文明时代，缓缓地行进了几十万年。我们的祖先在与猿猴相揖别以后，批着兽皮与树叶，在风雨中徘徊了难以计数的岁月，终于艰难地跨进了文明时代的门槛，懂得了遮身暖体，创造出一个物质文明。然而，追求美是人的天性，衣冠于人，如金装在佛，其作用不仅在遮身暖体，更具有美化的功能。几乎是从服饰起源的那天起，人们就已将其生活习俗、审美情趣、色彩爱好，以及种种文化心态、宗教观念，都沉淀于服饰之中，构筑成了服饰文化精神文明内涵。

近年来，伴随着人们生活方式的休闲化，休闲装的兴起及发展较为迅速。都市里的人们在繁忙的日常工作中，心里、生理的压力都很大。压力越大，人们越是希望用更多的时间进行休闲消遣。利用各种方式来调节释放压力。休闲装的发展，就是在这个大背景下繁荣起来的。在日常生活中休闲装是针对正装而言的，即非正式服装。

休闲装，越来越成为现代都市生活的衣装。敏感的服装界，像雨后春笋般地涌现出许许多多的名牌休闲装。由于休闲装概念广泛、内涵的丰富，它已被演绎成诸多风格、种类的'日常装。青春风格的休闲装，通常设计新颖、造型简洁，有粗犷的形象，塑造强烈的个性。典雅型休闲装，追求绅士般的悠闲生活情趣，服饰轻松、高雅，富有情趣。

2.服装的作用

服装既作为人类文明与进步的象征，同时也是一个国家、民族文化艺术的组成部分，因此对一个民族对服装来说，是随着民族文化的延续发展而不断发展的，它不仅具体地反映了人们的生活形式和生活水平，而且形象地体现了人们的思想意识和审美观念的变化和升华。

(1)服装，过去、现在，将来仍将是心灵与外界对话的形式。服装通过不同的设计语言塑造、润色和装饰着人类的生活。为了取暖和遮羞，人类的祖先开始用衣服来遮盖身体，但也就在那时，装饰作用也同时成了服装功能的一个重要组成部分。在特定的时代、特定的群体里，生活方式的变化及外界的压力都影响着人们对装饰方式的选择。今天，虽然人们穿戴衣物的基本原因还是为了取暖、消暑和遮羞，但更重要的原因已经是为了更好地装扮自己。因为人类是社会群体，服装也具有一种社会化特征。

(2)随着社会改革的不断深入，人们不仅仅是思想开放了，更注重个性化，时代概念在整体服装上早已不再是一个虚有的名词。本系列服装给人一种个性、干练、时尚、简约、舒适的感觉。在反应国际流行趋势的同时，又蕴含了本民族的传统特色，像是那些年我们或稚嫩、或叛逆、或青涩、或成熟的青春时代，需要人们慢慢的去品味。

3.服装的功能

综合来说，服装有保健和装饰、工业用途三方面作用：

(1)保健：服装能保护人体，维持人体的热平衡，以适应气候变化的影响。服装在穿着中要使人有舒适感，影响舒适的因素主要是用料中纤维性质、纱线规格、坯布组织结构、厚度以及缝制技术等。

(2)装饰：表现在服装的美观性，满足人们精神上美的享受。影响美观性的主要因素是纺织品的质地、色彩、花纹图案、坯布组织、形态保持性、悬垂性、弹性、防皱性、服装款式等。

(3)工业用途：防静电服装是防止衣服的静电积聚，用防静电织物为面料而缝制的，适用于对静电敏感场所或火灾或爆炸危险场所穿用。使用的防静电织物的制作工艺主要是在纺织时，大致等间隔或均匀地混入全部或部分使用金属或有机物的导电材料制成的防静电纤维或防静电合成纤维，或者两者混合交织而成。

二、研究的主要内容、重点及难点

(一)研究的主要内容

随着科技与经济的发展，人们的生活水平越来越高，服装脱离了原本复杂的形式，变得越来越简约。无论是廓形上，还是设计上，都十分的大气，使男性变得更加阳刚，女性更加柔美。配上纹样的设计，来表现中国古老文化的精髓。时尚与文化艺术相结合，别有一番滋味。

1.此设计是按照社会或自然事物的剪影来创意，廓形比较夸张，结构分割的也十分的巧妙，表达出一种简约而不简单的概念。

2.运用面料再造，做出镂空的花样，露出的面料颜色与外部面料颜色相撞，给人一种视觉上的冲击。

3.注重饰品的搭配与服装的整体风格相符合，细节设计与整体廓形相匹配，做到和谐统一，达到最好的效果。

(二)重点与难点

要做出简约的服装，一定就不能就简单而做，否侧会显得十分笨重。在整个过程中，服装的廓形是十分重要的，因此，面料的选择也就非常的重要，一旦选错面料，就会影响整个服装挺括的效果。在结构分割上要做的巧，做出的服装不仅要有创意时尚的感觉，而且要体现出中国文化的内涵，要更加符合东方人的审美情调。

通过对面料的二次再造手法，来表现镂空，在技术上就有一定的难度，并且还要在颜色上做出对比，撞色等，处理不好，便会变得非常的庸俗，所以需要搜集大量的资料，学会各种搭配，来表现这种设计的想法，使服装更加的协调与完美。

三、研究方法及研究路线

(一)拟采用的研究方法

1.文献查阅法:通过查阅相关资料，进行资料分析。

2.市场调研法:通过实地市场调研，寻找灵感来源，进而确定本次设计方向。

3.归纳总结法:根据之前的资料和市场调查，总结归纳，得出设计方案。

4.对比法:运用对比手法来强调突出本次设计的创新与新颖之处，突出设计亮点。

5.借鉴法:从采集来的资料中，借鉴与我本设计相关的设计点，进行创意设计。

(二)研究路线

1.根据市场调研信息与最新流行趋势，提取相关流行元素与设计相结合，确定设计主题。

2.依据设计主题，绘制设计草图，对服装进行初步创意设计。

3.在初步设计的基础上进行完善，绘制平面款式图、1：100样板及设计效果图。

4.结合当今流行趋势、设计风格选择所需的色彩与面料，运用多种工艺手法进行面料再造设计，使其与服装造型紧密融合，打造出最具特色的创意服装。

5.最后完成成衣制作，对服装整体进行协调，使服饰的搭配更加新颖、完整，成衣效果更加理想。

四、可能存在的问题及解决措施

(一)条件

在书籍、电脑上查找与我设计相关资料，学校提供人台、平缝机、裁剪案台、熨斗等一些机械设备和一个宽敞的做作场地，在商场可实地购买一些与我设计所需的一些配饰品等。

(二)可能存在的问题

在此次制作中服装的廓形有些难于表达，而再加上镂空的设计，在有些特殊的部位的立体效果和结构设计往往很难表现效果图之上的感觉，就会使得整个服装显得熟气而呆板。再加上要运用撞色的手法来体现青春的潇洒与不羁，又增加了整个设计的难度，处理不当色彩的问题，就会让服装的整体变得不和谐，甚至失败。

(三)解决措施

在制作的时候，要注重时尚与文化的结合，细节方面一定要着重处理。颜色的搭配既然是撞色，要掌握颜色面积的合理度，不能随意的分配颜色块面。在制作过程中往往很难把握立体与平面之间的相互关系及面料之间的配合程度，有的需要对面料进行二次处理来表现所需要的效果。最后，要选择合适的配饰来搭配服装，使整体的效果更加趋向于舒适美观。

五、预期要取得的成果及成果的学术或应用价值

(一)预期成果

1.此次以《那些年》为主题的创意装制作3～5套，根据已确定方案采购面料、辅料，并结合设计主题进行创意装设计;

2.完成设计说明、设计效果图、平面款式图、结构图、工艺流程图、以及设计报告书;

3.依据设计效果图制作成衣造型新颖、结构合理，工艺精细，服饰品搭配

完整，展现强烈的视觉效果、整体感强。

(二)应用价值

服装最初是人类用来取暖和遮盖作用的，在人类不断地进化与演变过程中随着经济与时代的发展，服装的应用价值也在不断的提升。在现代服装不再是一种只能穿着的衣服而已，而是作为一种时尚的艺术品，它的欣赏价值和文化底蕴，同样也是存在于的价值标准。

六、进度计划

(一)第一阶段

通过对休闲装的市场调研，撰写调研报告，确定选题，撰写开题报进行开题答辩。

(二)第二阶段

1.根据自己的设计定位和市场调研，撰写设计过程与方案。

2.整理流行趋势，撰写设计构思与设计方案，并绘制草图、色彩稿、平面款式图、结构图、工艺流程图等。

3.制作服装设计静态展板并结合服装的款式和风格选择材料并进行整体制作和搭配。

(三)第三阶段

服装的制作，根据自己所确定的方案采购面料、辅料并进行打板实裁(1:1)并完成服装的整体制作。

(四)第四阶段

试穿、彩排、服装动态展示，设计作品打印装订成册，撰写设计报告，多媒体演示制作。

(五)第五阶段

准备毕业答辩及进行毕业答辩

七、参考资料

[1]《服装美学》华梅中国纺织出版社20xx年8月

[2]《服装手工工艺》潘凝高等教育出版社20xx年7月

[3]《服装缝制工艺》张明德高等教育出版社20xx年6月

[4]《服装平面款式图设计》何仁娟高等教育出版社20xx年8月

[5]《图案设计》文峰中国青年出版社20xx年7月

[6]《服装打样与工艺制作》石玲高等教育出版社20xx年1月

[7]《服装制板与放码》潘凝高等教育出版社20xx年1月

[8]《服装制板与裁剪丛书》徐丽化学工业出版社20xx年1月

[9]《服装设计的创新与表现》袁利、赵明东中国纺织出版社20xx年1月

服装设计论文开题报告4

毕业设计(论文)题目

水中漾女性时装设计

毕业设计(论文)的研究目的：

该系列的服装设计是以人的因素为主要方面，注重人自身的生活方式、需求和个性审美要求，其目的在于通过衣服本身整体风格的传达与服饰内涵的传递或服饰形象的建立来满足人们精神需求。

毕业设计(论文)的主要内容、研究的可行性、创新点

研究的主要内容：该内容包含2部分：1是单一产品的设计，2是着装状态的设计，前者由设计师完成，后者由消费者或设计师完成。

单一产品的设计就是服装产品的造型设计，是单件套设计。但在消费市场上，这种设计能满足消费者的需求，但随着人们生活水平和审美情趣的提高，人们开始崇尚完美的衣着形象，这种单一产品的设计已经逐渐适应不了社会发展和大众的需求。

服饰整体着装状态的设计主要考虑到服饰之间纵向系列化关系，服装与人之间最佳搭配的组合设计，这是一个人的社会层次与着装品位的外化。它是祈求一种主观意识的创意，这对设计师的综合素质将提出更高的要求。

研究的可行性：据市场需求及价格的调查分析和预测，产品进入市场的能力以及预期的市场渗透、竞争情况的研究,该系列服装适合演出，但由于经济水平的提高，人们精神的需求，审美观的不同，适合为中高消费者生产，不再只是单件生产。

主要参考资料及使用的原始资料(参考资料不得少于15册)

著作类：《快速服装放样板》、《服装裁剪三维活动标尺》、《教学服装模型》、《服装折纸打样法》、《服装裁剪》、《服装裁剪与缝纫》、《服装特殊体型》、《外国文学名著丛书》、《服装材料与服装设计的关系》、《服装材料的再创造在服装设计中的运用》

《西洋服装史》、《纸艺设计与制作、《服装造型学》

论文类：黑白搭配女装设计中的应用》、《苏州玖姿高级服装技术培训中心》、《中国风在现代西方服装设计中的应用与启示》、《浅谈服装设计》、《中韩影视服装设计研究》

毕业设计(论文)整体构思设计

毕业设计(论文)的整体构思设计：该系列服装最大特点是具有体积感与雕塑感，它受到强调理性、冷峻、简约艺术风格观念的极简主义与强调直线型裁剪的东方风格的影响，并糅合了西方的窄衣文化，使服装的结构具有了创意性的特点。将面料进行有序折、叠加或堆砌，使得二维平面的面料具有一定的三维立体效果。款式的形态构造与服装各部位裁片的几何形状之间的组合是从平面到立体转变过程中的重要环节。本系列表面蒙纱受启于折叠痕迹，用皮革能够塑形，类似折纸，又类似荡漾的碧波。

毕业设计(论文)的主要研究手段、方法(含学校实验室条件)：

研究方法：该系列运用打褶的手法，外表用纱做成碎褶来表现折纸的褶皱感，绿色的褶皱又代表了碧浪，恰好又能表现主题《水中漾》。成衣做里料，衣片是几何形，外面包纱，边缘成光边。

预计毕业设计(论文)的主要工作难度：该系列服装用皮革制成，每套服装裁片重叠很多，在缝纫过程中衣服厚实，很难踩线。还有皮革本身就很难在缝纫机上踩线，只能涂蜡或者先做里料把皮革置于里料下面踩线。

服装设计论文开题报告5

摘 要：本文通过简述室内与室外物体的图案，从而迁引到服装图案的特点，阐述不同的纹样在服装中的效果，具有很强的装饰性和欣赏性。

关键词：服装;图案;特点;民族

什么是图案?简单地说图案就是纹样细分解即形式美规律构成的某种拟形或变形、对称或均衡、单独或组合的具有一定程式和秩序感的图形纹样或表面装饰。

生活中我们随处可见图案，无论你是在室内还是在室外，如：室内的家纺织物(墙壁上的窗帘、沙发、地毯等)上面都有不同的图案，装饰在单调的纯色中给织物增添了几分活力。茶几上的茶具(陶瓷的水壶、杯子等)印有或雕刻了各异的图案，给品茶者带来轻松喜悦的心情。看看地上的瓷砖它们有四方纹样的、几何纹样等图案;不胜枚举。走出室内，在室外你可以看到外面高耸的建筑物，有的表面也有几何形分割面做纹样来装饰，园林里的植物被修剪成各种几何、动物造型来营造一种“热闹”的场景。我们把视线收回，看看来来往往中人们身上所穿的衣服，有的衣服上面有图案，其图案风格千秋，按构成形式分为点状服饰纹样、面状服饰纹样及综合式的服饰纹样，按工艺制作可分为印染服饰纹样、编织服饰纹样、拼贴服饰纹样、刺绣服饰纹样、手绘服饰纹样等。先看看点状的纹样它有圆形、三角形、方形等，它是视觉形态的最小单位，它在服装设计中能够起到凝聚视线和点缀的作用，我们可以看见服装中的扣子有的是一排或双排从上而下形成串条从衣服的前门襟或衣服后背部开衩处、或较少得使用侧面开衩处，起到缝合和点缀的效果，扣子还可以在大面积的织物上去装饰，使简单的织物丰富化。再看看线状的纹样它具有长度、方向、形状的特征，线的紧密排列能产生面的感觉，服装造型中线有长、短、粗、细、厚、薄之感，不同的形状给人不同的视觉感，如：直线形给人平稳向上延伸之感，在男装中设计较广泛，曲线形给人运动、柔软、柔美的特点，在女装童装中设计较常用。然后看看面的图案具有长度、位置、形状的特性，面与上述线有相似之处，曲线形的面适合在女装和童装中表现，具有柔软、典雅的视觉效果;直线形的面适合于男装，具有平静、力量的视觉效果。

服装设计的图案还有几何图案，几何图案不是简单的组合，它带有一种特殊的韵律，常见的三角形、圆点、正方形、条纹、条格等，再加以不规则图形的配合能形成新的图案元素。来说说三角形元素，用不同大小、不同角度以及不同颜色的三角形组合在一起按一个圈360度绕，它将形成一朵朵像花朵一样的图案，如果每一块三角形的面我们填上不同的颜色，就如一色彩斑斓的花朵，这样的图案我们可以设计在纯色的衣服上的某些部位，设计在白色的衣服满构图，犹如春天的野花开，使穿着的人看上去更加有神气。这样的图案设计在暗沉的衣服上，会让不起眼的衣服霎时明亮起来。设计在裙子的下摆处绕一圈，每一个图案再有彩色的线向上延伸做装饰，犹如孔雀羽毛一般靓丽，为了和裙摆处协调，可以再上衣的衣服门襟和袖口处也运用同样的图案做点缀，当然如果在一套服装中运用不同的图案风格种类太多会给人凌乱感，实用性服装最好一至两种图案去装饰一套服装看上去较稳重。

“圆”元素设计在服装中我们需要怎样去把握呢?圆有明圆(空心圆)有暗圆(实心圆)，空心的圆相对来说比较单调，所以为了使它看上去不“单薄”在设计的时候可以设计如年轮一样的圈，大圆内有小圈小圆内有更小的圈，一个圈一个就这样如同线状一样的圆点缀在衣服的局部起装饰效果，这样重叠的圈我们在民族的服饰里较常见(蜡染壁画、蜡染服)，空心的圆还可以设计中间一个稍大的圆周围有小一点的空心圆环绕着，再设计为中间的圆是实心的而围绕在它一圈的其他的圆是空心的圆，再可以设计为中间的圆是实心的围绕在它外延的圆也是实心的但不绕一周只绕半周中间的稍大于外延的圆，这样的图案看似一朵小猫小狗的脚印一般，显得很可爱，这样可爱的图案设计在儿童服装中比较符合小孩子可爱的天性，设计的圆还可以是不同的空心与实心的结合，角度不同出来的效果各不相同。

“正方形”元素，其实不管是三角形、圆形、还是正方形，他们有共同的原理都可以用空心和实心的形式来设计，正方形的设计跟以上所阐述的“圆”元素及“三角形”元素大体设计均可，只是给人的视觉感不同，方形我们知道它其实除了正方形还有长方形，这些形经过设计组合后得出图案，方形的图案给人感觉比较大方，稳重，端庄，这类的图形适合设计在款式比较简洁、大方、庄重等风格的男女服装中。

“条纹”元素在服装中的运用，条纹按大类分为三种：有横向的条纹、竖直的条纹以及斜纹的条纹;条纹有明条暗条，宽窄之分，宽条纹适合身材较为健壮的人，细条纹适合稍

微瘦一点或者是正常体型的人。服装设计中较常见的是：1)横向条纹，这种条纹可粗可细，粗的横向条纹适合较瘦的人穿着，它可以给人视觉膨胀之感，较瘦的人穿着起来不显过瘦，但太粗宽的条纹不适合太瘦的人，太瘦的人选择设计横条纹细窄的较适合。身材胖的人最好别选择无论是横条粗纹还是横条细纹的服装，横条纹会显得身材比较饱满，不适合胖的人穿着。2)竖直的条纹，会给人拉长的感觉，这样的条纹把人身材竖向的去感观，所以适合身材矮胖的人穿着，瘦高的人不适合竖直条纹会显得更瘦更高。3)斜条纹，左右斜均可具有动态感，在服装设计中不多用，设计在舞蹈服或运动服中更适合。

“条格”元素在服装设计中的怎样去表达的?“条格”元素的服装无论男女装中尤其是在春夏的长袖衬衣和短袖衬衣中设计较多，条格的风格它看上去较有中性的“味道”，所以适合设计在男女的青少年服装中;既素雅也不失端庄稳重。

我们在服装设计中有设计者会运用自然界物质组成的图案来找到设计灵感，如花卉图案、动物图案、风景图案等，都可以使简单的服装丰富化。花卉图案的元素很多，我们生活中所看到的牡丹、玫瑰、荷花、桃花等及一些变形的花形都有运用在女性服装中，凸显女性服装的柔美。动物图案的元素也就是猫、狗、兔、猴、熊等动物形象的图案，通常设计在儿童服装、饰品中较多因为动物形象较可爱，可爱的儿童们穿着起来较协调;小男孩和小女孩的背包、书包、鞋子等中有较多的动物图案更加突显小孩子们活泼的性格。风景图案的元素设计在服装中不多，它一般是设计在以某地方的景色为主题的概念性服装中，例如：有学员参加服装设计比赛，设计的题目为：以黄果树景色为主题设计一系列女装，那么设计的这系列服装每一套都要从中看到有黄果树风景区的“影子”。在我国的少数民族地方，不难看到有许多民间民族的图案，如中华民族民间服饰艺术中有的吉祥图案、龙凤图案、脸谱、挑花、刺绣及工艺扎染和蜡染图案等多工艺素材均被国内外设计师运用在现代服装设计中，穿出民族的特点与个性。

归根结底，无论是哪一种服装图案，它都有不同的特点，这也需要我们不断地去尝试去发掘它们，从而使设计的服装生动起来，而不是单纯地只是为了制作服装合身能穿上就行，我们需要有独特的设计理念，养成收集各种图案的习惯，在不同的服装款式、不同风格的服装中运用不同的图案，从而使服装与图案合二为一。