国家图书馆新馆建成开放

第一篇：国家图书馆新馆建成开放

国家图书馆新馆建成开放

令人关注的大型文化设施——国家图书馆新馆历时4年终于落成，并于9月9日正式对公众开放。国家图书馆新馆位于现有老馆旁边，新馆外立面与附近建筑物构成一条直线，以树木、草坪相隔，特有的建筑风格使其在喧嚣的闹市中独具魅力。这座国家斥巨资兴建的工程由德国卡斯帕建筑设师事务所和华东建筑设计研究院有限公司负责设计，中铁建工集团总承包施工。

新馆是一座现代化的8层建筑（地下3层和地上5层），卡斯帕设计所成功地将世界上最现代化的图书馆设计实现在这一建筑上。从外观上看，新馆令人印象深刻的是它的水平结构，整个楼体分为基座、屋面和屋顶三部分，分别象征着过去、现在和未来。沉稳的基座部分和由以玻璃为主的四面及形似漂移物般的屋项钢结构部分浑然一体，给人庄重、通透而又大气的感觉。馆内设计也与外观相一致，整个构思围绕博大精深的中国传统文化展开，这是新馆设计的灵魂-自下而上的中央大厅贯穿了整个建筑的上下，而且由于细部设计合理，做到了通透始终。大楼内三个平面区很好地诠释了过去、现在、未来的设计理念：位于底层和地下一层是图书馆最珍贵的部分，展示过去，为代表中国古代文化精髓的四库全书藏书区。这里的四库全书藏书阁是一个位于图书馆正中的晶莹的玻璃立方体，双层的玻璃墙内设有发光物体，可变换颜色。中间玻璃幕墙交接段展示现在，最高位于悬浮屋顶处的数字图书馆代表未来。不同的层面饰以不同的颜色，同样烘托过去、现在、未来的设计构思。同时，在中央大厅四周不同层面的阅览室、休息室等应有尽有，极为方便，区域空间可任意分隔。馆内藏书1400万册，读者席位2900个，日接待能力8000人次。

第二篇：法国国家图书馆(巴黎)

.法国国家图书馆(巴黎)沈弘 编译

当哥伦布刚刚发现美洲大陆时，文艺复兴的新学问都集中在意大利的图书馆，还有一个半岛文化的突出前哨是在匈牙利的马赛厄斯·科文努斯的宫廷。一百年以后，这个模式完全被改变。只有梵蒂冈图书馆仍然保持着它的地位，布达佩斯已经被土耳其人所攻占，另有两个著名的十五世纪意大利图书馆已经消失，剩下的意大利图书馆也因在阿尔卑斯山以北和西班牙新崛起的图书馆而黯然失色。在17世纪中，法国是人文主义传统的主要继承者，而且它通过军事征服而成为拥有意大利手抄本最多的外国。

自圣路易(1226-70)起，法国皇家爱好文学已经形成传统。国王查理五世于1373年在卢佛宫的一个塔楼上收藏了917册书，占据了塔楼三层的房间。其中有一个房间墙壁是用泥炭木嵌镶的，并且还装设了黄铜窗栅栏，以防“飞禽走兽”。屋内的家具包括装有旋转桌面的读经台，即十六世纪以后“书轮”的前身，但在1424年，所有的书都被亨利五世的兄弟贝德福特公爵约翰买走，后者死后，这些书就在英国失散了。

皇家图书收藏的第二个核心是从查理八世远征那不勒斯开始的。在从阿拉贡王国的战利品中，除了被运到布里塔尼的安妮在安布瓦斯的邸宅“以装饰该城堡”的挂毯、油画、大理石和斑岩外，还有一个拥有一千多册印刷书和手抄本的图书馆。藏书中甚至包括一些古希腊文手抄本，它们是那不勒斯的费兰德一世从失宠的侍臣安东内罗·皮特鲁奇那儿没收来的。查理八世尽管不懂希腊文和拉丁文，却受过人文主义的熏陶，并且雇佣了伦巴第作家保罗斯·艾米琉斯和贾纳斯·拉斯卡里斯，后者在梅第奇被驱逐出佛罗伦萨以后，就投靠了新崛起的列强法国。

莱奥波德·德利尔认为将皇家图书馆变成国家图书馆的主意最早是由查理的堂兄弟和继位者路易十二(1499-1515)提出来的。无论如何，路易是个伟大的收藏家。他从做诗人的父亲，奥尔良的查理，那儿继承了布洛瓦宫的两百多部手抄本，而他在这个基础上又增加了来自安布卢瓦斯的阿拉贡图书收藏，一个战败的米兰公爵藏于帕维亚城堡中的大部分图书，来自那不勒斯费兰特遗孀的藏书，以及一位佛兰芒绅士，布鲁日的路易，的手抄本，后者曾帮助查理五世从英国买书。所有这些收藏都给人以深刻印象，但它们大多是无系统性的哥特式文艺复兴时期文本。最早有记载的借阅图书证据是在下一位国王的任内。假如说必须挑选一个能证明法国国家图书收藏是为增进世代学术发展而存在的日期，那么成立枫丹白露宫图书馆的1544年便是当之无愧的。

国王的多明我会忏悔神父兼图书管理员纪尧姆·帕维于1518年制定了布洛瓦宫藏书的一个清单列举了1,626册书，其中有41册是古希腊文的，四册是希伯莱文的，还有两册是阿拉伯文的。一位那不勒斯的来访者，红衣主教阿拉贡的路吉的秘书，贝蒂斯的安东尼奥，在前一年写下了对这个图书馆的描述：

“在这个城堡或宫殿中，我们看到了一个相当大的图书馆，室内放了两排书桌，四周靠墙的书架从地板一直达到天花板，全都装满了书。除了这些书以外，还有一些放在内屋的木柜里，这些书都是用最漂亮的字体誊抄，然后用各种颜色的绸缎包装，并且带有华美的书扣和镀银的挂钩……”

换言之，有部分书是按照意大利的方式放在两排书桌上(现存藏书上所印的“靠庭院一边”和“靠护城河一边”就是用来区分书桌上图书的)，另一部分放在靠墙的斜面书架上，它们似乎是带有书名标记的封底朝上放的。两个木柜用来放置珍本书，其中有一些曾被拿给那不勒斯的来访者欣赏：如彼特拉克的《凯旋》和《论改变命运的良药》，一部大开本的圣母祈祷书，一部“带有希腊图画的”耶稣受难神秘剧，以及有法语和拉丁语两种文字的奥维德《变形记》。这些书的选择意味深长，除了耶稣受难的袖珍画难以鉴定之外，其它都是哥特式字体的作品。它们显然比馆藏众多的人文主义手抄本更受到重视：贝里公爵的《大祈祷书》中有赫斯丁的雅克马尔所绘制的大型袖珍画(后被人从书中取走)，而赠送给路易十二的两部彼特拉克法译本中有卢瓦画派艺术家所绘制的色彩淡薄的袖珍画装饰。

与此同时，对人文主义更为有利的新一代统治已经开始，弗朗西斯一世尽管不是一位古典语言学家，但他深受罗马历史和古典文化中英雄业绩的熏陶。这从他手边的那些图书中便可窥见一斑：贾斯廷努斯，修昔底斯，阿皮安和戴奥多鲁斯·西库鲁斯等人的法译本，还有《特洛伊的毁灭》，《玫瑰传奇》和其它一些中世纪的浪漫传奇。在一部于1519年献给国王的一部《箴言集》中，人文主义者纪尧姆·比代提出国王的荣耀有赖于他对文学的赞助，这一提法居然被国王所接受，而作者本人也被正式任命为新创立的皇家图书馆馆长。没有迹象表明比代只是将这个职位看做是一个闲职，而历任的图书管理员──埃塔普尔的雅克·勒费弗尔，沙洲的让，及诗人圣热莱的梅林──依然跟以前那样管理着图书收藏。但是比代急于想推动希腊语的研究，摆脱极为保守的巴黎大学神学院控制，于是他便说服国王，成立了一个皇家学院，即如今法兰西学院的前身。1530年，该学院任命了希腊语、数学和希伯莱语的高级讲师，1533年又任命了拉丁语的高级讲师，并且开始着手收集古希腊文手抄本。法国皇太子的导师，克里蒙纳的吉罗拉姆·封迪罗在一次赴意大利的旅行中购买了五十部古希腊文手抄本，其中二十部是从里厄主教平斯的让私人庄园里买来的，而其它的手抄本则是通过驻维也纳和罗马的法国大使购买的。馆藏中数量最多的古希腊文手抄本来自蒙特佩利尔主教，1539至1542年间驻威尼斯大使纪尧姆·佩里西尔。还包括来自一位流亡的科孚人安东尼奥斯·埃帕科斯的38部手抄本。另外还有印刷商阿尔杜斯的内兄阿索拉的乔万尼·弗朗西斯科的希腊语和拉丁语手抄本收藏。

直到1540年, 佩里西尔还告诉康士坦丁堡的法国特使说这些书是为国王在巴黎的学院而买的。但是把它们转给皇家图书馆，以组成一个国家学术研究中心的决定肯定是在这个时候所作出的。对于图书馆的重新强调也许是来自城堡的皮埃尔，后者于1537年被任命为皇家朗诵者，其任务是给国王朗诵古希腊和罗马的作品。这一任命的结果就是1537年12月28日颁布的著名法令，《蒙彼利埃法令》，即世界上最早的图书寄存法。印刷商和书商每出一种新书，都必须呈交一本给布洛瓦宫的图书管理员。进口的外国图书出售之前也都必须呈交一本供审查，假如合适就买下。据法令解释，这一方法可使当代作品汇集布洛瓦宫，以作为君王鼓励文学繁荣的纪念碑。王位继位者必须爱好学习研究，乐于继续赞助文学，而且后代也可以找到保持原始纯洁性的文本，以免它们掺杂讹误或消失。

另一个提及弗朗西斯一世意图的是罗贝尔·埃蒂安纳，他于1539年被授予希伯莱语和拉丁语印刷商和书商的皇家特许证书，三年后又获得希腊语印刷商的皇家特许证书。在他出版的西塞罗《图斯库卢姆谈话录》(1542)的序言中提到国王“耗费了巨资正在装备修缮一个藏有各种希伯莱语、希腊语和拉丁语书籍的图书馆……对于那些花费皇家币帛从意大利和希腊买来的古代作品文献，他不仅不吝啬将其示人，而且要将它们对所有人开放，并供他们使用。”这儿所描绘的图书馆1544年终于落成。布洛瓦宫的1,894册书与地球仪和装在皮箱里的鳄鱼头一起被运到了枫丹白露宫的一个画廊里，再加上国王的268部古希腊文手抄本(几年后又增加到了540部)和在波旁的康士坦丁变节背叛之后所没收的波旁家族图书收藏。这个在枫丹白露宫的图书馆并未完全对外开放，但是从埃蒂安纳的叙述中可以得知国王计划的一个组成部分就是刊印那些尚未出版的文本，使之可以为大众所用。三种特殊的希腊语活铅字，即“皇家希腊字体”，是克劳德·加拉蒙德模仿图书馆雇用的一位克里特人昂热洛·韦吉西奥斯所誊抄的手抄本中的字体和装饰所刻制的，而且得到了国王的资助。1544年出版的优西比乌斯《教会史》初版本是用这些希腊语活铅字印刷的第一本书，而于1550年出版，基于九部皇家手抄本的希腊语《新约》影响力最大。据说弗朗西斯一世选定了哈利卡纳萨斯的迪奥尼修斯所著的《罗马史》，并将其于1546-7年间出版，他还建议用小号的希腊语活铅字于1546年刊印了一部袖珍本《新约》。

由弗朗西斯一世开始的一项重新装订古希腊文手抄本和来自布洛瓦宫破旧书的计划，被他的继位者亨利二世以过分铺张的规模继续了下去。从他的统治时期(1547-59)有九百多册装订本幸存了下来。天才的设计家，来自地中海东岸的摩洛哥山羊皮和伊斯兰艺术的灵感，使得该时期的图书装订艺术达到了登峰造极的地步，而迄今最光彩夺目的枫丹白露宫藏书一旦被摆放在一个单独房间里的书桌和斜面书架上时，其景观一定会令人难以忘怀。也许是为了模仿法国的皇家图书收藏，多斯加尼的大公爵弗朗西斯一世才于1585年将洛伦佐图书馆的手抄本统一用红色的摩洛哥山羊皮重新进行装订的。

1567年，巴黎大学的钦定讲座教授皮埃尔·拉姆斯向法国皇太后凯瑟林·德·梅第奇请求将这个图书馆运到巴黎来，以供文人学者使用，并且离大学也近一些。他引用洛伦佐·德·梅第奇的例子，后者“不是将图书馆设在自己漂亮的别墅里，而是将它置于祖国众人瞩目的地方”。这种说法显然奏了效，几年后，这个已经拥有3,650册书的皇家图书馆被安置在巴黎一座地址不明的建筑物的两个楼层之中，它们在那儿可能是首次按现代方式排列。这是一个重要的决定，枫丹白露宫的图书馆很可能会萎缩，因为后来的国王可能会喜欢别的住处，而一旦搬到首都，图书馆便会顺应国家的需求而发展。

在亨利四世任内(1589-1610)，这个图书馆搬到了被耶稣会撤空了的克莱蒙特学院，接着又被图书馆长，索的雅克-奥古斯特先后运到科迪莉亚的修道院和它在竖琴街的一个分院。1622年完成的第一部图书馆目录列举了6,000册图书，1656年雅克·迪皮遗赠的图书使该收藏的数量增加了一倍半。后者的赠书中包括一部五世纪的李维《三十年代》手抄本，这是现存最古老的古典作品手抄本之一。J.B.科尔贝尔通过他作为挂名馆长的兄弟而执掌图书馆的1661至1683年是一段非常活跃的时期：他购置图书收藏，指示大使们买回外国图书，并派遣旅行家去东方收寻手抄本。奥尔良的加斯东收集的奖章组成了现在“奖章陈列馆”的核心。为了他自己的方便，科尔贝尔将图书馆迁到了他家花园后面的维维安妮街。1724年，图书馆最后一次搬迁，移入了街对面内弗斯公爵的邸宅内。

在这整个时期内，图书馆都没有对公众开放，就连艾萨克·沃西斯这么著名的学者也须通过王宫中的内线才得以进入图书馆的。所以当卢瓦的修道院长(这位早熟的博学者在九岁时，他父亲就买下了皇家图书馆馆长的官职以作为他的生日礼物)于1692年宣布将图书馆每星期开放两次时，在巴黎顿时成为重要新闻，被誉为“珍馐佳肴”。这一制度在六年以后还在实行，当时的利斯特博士发现图书馆占据了两层楼的22个房间，书柜上都装有铁栏栅进行保护。但是它后来又重新衰落，直到1735年才永久对读者开放，但也只是每星期两次。

法国革命首先带来了政治控制的严峻现实。最后一位皇家图书馆馆长，奥尔梅森的勒费弗尔，以及他的两位继承人，吉伦特派的提名候选人，卡拉和尚福尔，都一起被捕。尚福尔死于狱中，另外两人则死于断头台上。修道院长巴泰勒米和他的侄子出狱以后及时阻止了“奖章陈列馆”的藏品被回炉。一位下院议员提议烧毁图书馆，理由是它被“皇家图书馆”这个名称所玷污。这个威胁差点在1871年的巴黎公社社员手里变为现实，只是因为时间仓促和缺乏引火材料才未得逞。另一个建议，即“巴黎公共图书馆和各政府部门的藏书再也不能容许用可耻的奴役标记来玷污共和党人的眼睛。所有这些标记都得被马上消除：例如在封皮上或其它地方代表法国王室纹章的百合花，以及所有序言和题跋中凡提到国王和贵族的地方都得被删去。”该提案曾被起草为法令，但幸亏由于两位书商和一位印刷商，勒努阿尔，夏尔丹和迪多所引发的一场报纸争论而被撤销。

革命使法国的图书馆系统搞得混乱不堪：在巴士底监狱被攻陷后的二十年中，法国百分之九十五的书籍都被易主。从移民国外者，宗教团体和罪犯那儿没收的150万册图书被集中在巴黎的八处仓库之中：国家图书馆的高级职员尽其所能，从中挑选了十万册印刷书和约七万部手抄本。除此之外，在被征服国家收集文物战利品的特派员们所运回的西欧纪念碑式的重要文学作品也开始渊源不断地抵达图书馆。这些战利品在滑铁卢战役之后不得不重新贮存，而担任印刷书籍部主任长达43年的约瑟夫·范普里特于1818年成功地在他的部门造成一种井井有条的假象，使英国藏书界的泰斗，托马斯·弗罗格内尔·迪布丁神父发现他“温文尔雅”，接待英国来访者时毕恭毕敬，摆出了众多书页未曾裁开的古典作品和阿尔杜斯用犊皮纸印刷的书籍来使客人大饱眼福。但是过了四十年以后，大量新添的藏书仍未编目或整理，而剩余的编目工作直到鼎鼎大名的利奥波尔德·德莱尔掌管图书馆事务期间(1874-1905)才最后完成。除了法定的寄存书之外，法国国家图书馆在本世纪又增添了一项图书拍卖时的先买权。它跟大英图书馆馆一样，可以被认为是世界上最伟大的图书馆。

第三篇：信阳市图书馆新馆开放捐款捐书的方案1

信阳市图书馆新馆开馆接受捐赠方案

一、信阳市图书馆新馆建设情况

图书馆是城市文明进步的重要标志，是公共文化服务的重要基础性设施，是政府保障人民群众基本文化权益的重要实现途径。市委、市政府高瞻远瞩，于2008年启动信阳市图书馆新馆建设项目。新馆总建筑面积1.67万平方米，总投资约1亿元，设计藏书80万册，阅览座席1000个，网络接点600个，日接待读者2000多人次。

信阳市图书馆新馆建设遵循“以人为本、科学规划、功能优先、经济实用”的原则，坚持“智能、简洁、环保、便捷”的理念国。重视传统与现代的并畜，技术与文化的融合，充分体现图书馆现代化、信息化、智能化的发展特点。新馆分设九大服务区：爱心阅览区（特殊群体视听区）、少儿阅览区、报刊阅览区、图书借阅区、多媒体服务区、专题文献服务区、特藏服务区、读者研讨学习区、公共活动区，是一座集文献借阅、信息咨询、培训教育、学习研究、文化休闲于一体的开放式、多功能现代化公益图书馆。我们将以新馆建设为契机，力争在四年内把新馆建成管理水平先进，设备技术优良，文献资源丰富，服务效益良好的国家标准市级一级图书馆。

信阳市图书馆新馆建设投入是我市有史以来最大规模的文化建设项目，市财政为此付出了巨大努力。新馆开馆在即，至少需要购买25万册图书及购置相关设备，同时由于市图书馆原有基本建设标准低，当前的内容建设几乎是重新起步，需要大量的资金投入。目前，信阳市图书馆仅购买新书8万册，加上原有馆藏图书6万册，共计14万册图书，仅能够开放一层的图书借阅区、报刊区、少儿天地，其他基本功能服区均无法开放，无法满足广大读者的需求,无法实现多功能现代化图书馆功能定位。新馆开馆前购买图书、设备等仍需投入大量资金，为此倡议全社会共攘善举。

二、捐资共建的项目

1、藏书建设：

按照《河南省公共图书馆管理办法》之规定，市级公

共图书馆基本藏书量不少于40万册。目前市图书馆藏书仅14万册，距离市级一级图书馆标准差距甚远。为满足广大读者的需求，还须陆续增加馆藏图书26万册，预计需要投入资金780万元。

2、多媒体服务区建设：

信阳市图书馆多媒体服务区将为读者提供互联网服务、各具特色的专题数据库服务、远程教育、信息查询，科技查新等多功能服务内容。视听服务区让电影爱好者和音乐“发烧友”各取所需。为实现建设目标，需配置服务器2台、电

脑终端100台、中文全文数据库、电子图书等，预计需投入资金120万元。

3、工具书阅览室建设：

信阳市图书馆设工具书阅览室一处，专业收藏工具书，为广大读者提供专业资料查询服务。目前我市工具书收藏量少，拟购置《四库全书》及《四库全书类目丛书》各一套，需投入资金60万元。

4、爱心阅览室设备：

为丰富我市盲人读者的精神生活，在信阳市图书馆新馆专门设立了爱心阅览室，拟购置盲文图书，有声读物、盲人VOD终端6台、盲人上网电脑4台、盲文打印机一台、爱心呼叫器、盲文阅听系统等软硬件设备，为盲人读者打造无障碍的学习休闲空间。以上设备购置预计需投入资金30万元。

三、捐赠形式

1、企业、团体、个人捐款5万元以上的，赠送牌匾，颁发荣誉证书，赠送借书卡；

2、企业、团体、个人捐款10万元以上的，设立专柜，赠送牌匾，颁发荣誉证书，赠送借书卡；

3、企业、团体、个人捐款50万元以上的，设立若干专柜，赠送牌匾，颁发荣誉证书，并赠送借书卡；

4、企业、团体、个人捐款100万元以上的，选择区域作为单位或个人冠名区域，赠送牌匾、颁发荣誉证书，赠送

借书卡；

同时，根据企业、团体、个人捐款情况，适时举行捐赠仪式，在媒体上宣传报道。企业、团体、个人捐款5万元以上的信阳市图书馆将在其捐赠款购买图书扉页上加盖印章，并在图书馆设立捐赠荣誉榜，信阳市图书馆也将在网站主页上设立专栏，在馆内提供为企业宣传平台，予以宣传和鼓励。

四、捐款时间

自2010年8月9日起。

第四篇：江苏省美术馆新馆

1936年，中国第一个国家美术馆在古城南京诞生，这就是江苏省美术馆的前身——国立美术陈列馆。1960年正式更名为江苏省美术馆。经过几代人半个多世纪的努力。江苏省美术馆的各项事业不断发展壮大，赢得了中国美术馆界的重要地位。江苏省美术馆是造型艺术博物馆，具有收藏、研究、陈列、展览、交流、服务等多项功能。现馆址与人民大会堂、总统府遗址相毗邻，同为中国近现代史遗址。主体建筑是融西方近代建筑风格与民族风格为一体的民国建筑。馆藏品在数量与质量上在全国美术馆位于前列。到目前为止共收藏近万件典藏品，初步形成明清书画、近现代中国画、近现代书法、中国新兴版画、中国水彩画、江苏水印版画、外国版画、民间工艺品、夏同浩捐赠作品、日本乡土玩具等到十个专题系列。馆藏精品先后到日本、加拿大、墨西哥及欧洲展出。江苏省美术馆下设江苏版画院、江苏油画雕塑院、江苏书画工作室。2004年，经省政府批准，江苏省美术馆新馆正式立项，将建成一流的现代化美术博物馆。

新馆与中国近代史博物馆、南京图书馆新馆、梅园新村纪念馆相毗邻，东望汉府街，北邻长江路，南接中山东路，占地面积约13000平方米。建成后的新馆将具有国际水准和时代特征，功能设置、设备配置、建筑装饰等标准达到一流水平，应成为江苏乃至全国的艺术品典藏、研究、展示的重要场所，成为艺术信息传播和海内外文化交流的活动中心。

新馆工程总投资3个亿，选址位于长江路文化一条街上，与、南京图书馆新馆相毗邻，具体位置在长江路以南、汉府街以西、中山东路以北、中央饭店东侧所围合的区域上，占地1万平方米，南北长约190-200米，东西宽约150-160米。新馆设计方案由德国KSP建筑设计事务所设计。主体建筑高24米，地上四层，地下二层，建筑面积2万7千平方米。各类大小展厅近10个，面积7000平方米，展厅面积比老馆扩大近4倍，最大的展厅1400平方米、层高8米。新馆同时还具备研究、典藏、交流、教育和艺术服务等多种功能，达到全国一流水平。

建成后的江苏省美术馆新馆将成为江苏省乃至全国重要的艺术品典藏、研究、展示和公民素质教育基地，成为艺术信息传播和海内外文化交流的活动中心，成为显示江苏文化艺术水平和社会教育水平的一个宣传窗口，是我省推进文化强省建设的重大文化工程。

第五篇：百年记忆—中国国家图书馆

-----------08级城市规划建筑与文化专题讲座论文

百年记忆—中国国家图书馆

姓名 杨鹏 班级 0809072 学号 080907237 专业 城市规划

百年记忆——中国国家图书馆

摘要：中国的建筑史,就是中华民族建筑风格形成和发展变化的历史。在人类文明发展的历史长河中,建筑是文化的一个重要组成部分。人类没有任何一种重要的思想,不被建筑艺术写在石头上。中国国家图书馆除了具有它一定的实用价值外,还反映了中国一定历史时期的文化。作为一种文化现象, 它的在时空性、地域性、人文性和社会性上保证了中国文化的延续和发展。在长达百年的岁月时空中，中国国家图书馆包含了传统建筑文化与现代建筑文化的融合,也包含了民族性建筑文化与世界性建筑文化的转变。关键词：国家图书馆 文化 历史

1.京师图书馆

中国国家图书馆的前身是建于清代的京师图书馆。1900年八国联军攻入北京，慈禧太后带领光绪皇帝仓皇西逃。一年后回到北京，慈禧大受刺激，她被迫开始推行新政改革。大清国从血泊和耻辱中逐渐明白政治变革才是强国富民的关键所在。到了1909年春天，宪政已经成为社会历史上最热门的谈资。民间报刊入雨后春笋般涌现出来。此时无论是朝廷，一般大臣还是知识分子对图书馆这一名词和它所代表的一整套现代理念已经不再陌生。1909年9月，朝廷批准军机大臣、学部尚书、洋务派首领张之洞的奏请，筹建京师图书馆。建立公共性的现代化图书馆，才能既保了国粹、又进了新学，从而达到国富民强的目的。

1912年8月27日，京师图书馆在广化寺开馆

京师图书馆成立后，缪荃荪首任监督。江翰、夏曾佑、梁启超等先后任馆长。鲁迅等知名学者为它的建设付出了巨大努力。从1909年国立图书馆诞生的时候，那时国家是积贫积弱，建馆的时候连馆所都没有，很长一段时间四处漂泊，没有经费。梁启超担任馆长的时候连工资都发不出，还是梁启超用他的人寿保险做抵押，在银行贷来钱给员工发工资。这是旧中国在国家很贫困的情况下，图书馆的发展也是非常受限的。尽管清政府及辛亥革命后的北洋政府国库空虚，无力维持图书馆的经费，但京师图书馆古籍馆藏丰富，同时因接受全国缴送而具有国家馆地位，所以它的成立是中国图书馆事业发展的一大进步。京师图书馆馆舍设在北京广化寺，直到清帝逊位之日，京师图书馆始终没有正式接待过读者。辛亥革命后，京师图书馆由北京政府教育部接管，并于1912年8月27日开馆接待读者。1916年京师图书馆按规定正式接受国内出版物呈缴本，标志着它开始履行国家图书馆的部分职能。1917年馆移方家胡同原国子监南学旧址。

京师图书馆的建立是中国历史文化发展史的一个结点。相对于日本，法国，英国，中国图书馆的建立晚了半个世纪之久。它的建立背负了中国自鸦片战争以来近半个世纪被压迫的耻辱，它的建立标志着国人的觉醒和传承中国千年历史文化的决心；同时也标志着中国向现代文明迈出了一大步。

2.国立北平图书馆

1928年7月京师图书馆更名为国立北平图书馆，馆舍迁至中南海居仁堂，隶属大学院。为解决经费问题，经南京国民政府教育部与中华教育文化基金董事会谈判并签定协议，国立北平图书馆与中基会属下的北海图书馆于1929年8月合并。合并后，馆名仍为国立北平图书馆。1931年文津街馆舍落成（现为国家图书馆古籍馆），成为当时国内规模最大、最先进的图书馆。

国立北平图书馆的耗费皆来自退还的庚子赔款。图书馆占地面积七十六亩，建筑外观是华丽的中国传统宫殿式结构，内部设施则全部为当时最先进的西式设备，成为当时国内规模最大、最先进的图书馆。先后参与筹划开馆和主持馆务的主要有徐坊、江翰、夏曾佑、鲁迅、梁启超、陈垣、马叙伦、蔡元培、袁同礼和李四光等。值得一提的是，当时的北平图书馆是免费面向社会公众开放的，市民无需交纳任何费用，只需每次在图书馆入口处领取具有借书证性质的门牌就可以在图书馆中任意借书阅览，但并不提供外借。另外，图书馆对进馆读者的衣着有

着严格的要求，读者必须着中式长衫或者西式衬衫西裤并衣着整洁方可入内，否则就要被挡在图书馆的大门之外，这体现了中国文化的特点。

1931年6月25日国立北平图书馆新馆落成典礼纪念摄影

国立图书馆中海居仁堂为一馆，北海庆霄楼为二馆。这一时期，由于经费有了保障，馆藏丰富，关心图书馆建设的各界知名人士众多，又聘用了大批高水平的馆员，采用了当时较为先进的管理方式，并于1931年在文津街建成了新馆舍。这一切，使中国国家图书馆的事业发展出现了飞跃。

抗日战争期间，国立北平图书馆部分馆藏和馆员南迁，并陆续在上海、香港、昆明、重庆等地建立了办事处。抗日战争胜利后，国立北平图书馆驻各地办事处及藏书，除存美国国会图书馆的善本书和自南京运台北的18箱内阁大库舆图外，陆续运回北平。在此时期内，国立北平图书馆多次遇到严重的经济困难。直到1949年2月北平解放后，国立北平图书馆才重获新生。

中华人民共和国成立后，1950年3月6日国立北平图书馆更名为国立北京图书馆。1951年6月12日更名为北京图书馆。冯仲云、丁西林、刘季平、任继愈先后任馆长。随着国家建设事业的发展和社会公众文化需求的日益增长，文津街馆舍虽几经扩建，仍不敷使用。

从毛泽东主席的第1号借书证，到周恩来总理新馆建设的批复体现了党和国对图书馆事业的高度重视，预示着中国图书馆事业在21世纪将有辉煌的发展，国家图书馆也将会有一个新的飞跃。无论是近代还是现代，中国国家图书馆的每一次发展推动着中国社会的进步。

1951年9月5日文津街馆主楼

3.国家图书馆

3.1国家图书馆一期

1975年3月共和国第一任总理周恩来提议并批准兴建北京图书馆新馆，馆址设在北京西郊白石桥，1987年落成，邓小平同志为北京图书馆题写馆名。1998年12月12日经国务院批准，北京图书馆更名为国家图书馆，对外称中国国家图书馆。

国家图书馆一期工程

总馆占地7.24公顷，建筑面积14万平方米，国家图书馆的主楼为双塔形高楼，通体以蓝色为基调，取其用水慎火之意。主楼采用双重檐形式，孔雀蓝琉璃

瓦大屋顶，淡乳灰色的瓷砖外墙，花岗岩基座的石阶，再配以汉白玉栏杆，地上书库19层，地下书库3层，书库建筑面积6万平方米，设计藏书能力2000万册。裙楼分布在主楼两侧，并形成两个面积甚大的天井，天井内为花园，形成楼中有园的独特景致，群楼地上5层地下1层，分布着图书馆的各个功能单元，设有个各具特色的阅览室46个。3.2 国家图书馆二期

国家图书馆二期工程和国家数字图书馆工程于2003～2007年间建设。位于北京市海淀区中关村南大街33号，位于国家图书馆北侧，原预留用地。“中国国家图书馆二期工程暨国家数字图书馆工程”总建筑面积79899平方米，工程分为地下三层和地上五层，内部没有阅览室，全部是开放式阅读空间，读者座位2700余个，日均接待读者能力6000-8000人次。扩建完成后中国国家图书馆的馆舍面积达到25万平方米。目前，中国国家图书馆已经成为全球最大的中文数字资源基地和中国最先进的网络服务基地。

国家图书馆二期工程

国家图书馆在各项工作中积极引进高新技术，加快自身向现代化图书馆的转型，正在成为国家重要的知识枢纽和信息基地。数字图书馆是当今世界各国视为国家信息基础设施建设、知识创新体系和创新能力的重要组成部分，并逐渐成为各国竞相投入的一个热点。国际上数字图书馆的进展情况表明，国家图书馆作为一国数字图书馆建设的核心，负有义不容辞的责任。基于此，国家图书馆从1995年起开始跟踪研发数字图书馆，1998年向文化部提出申请，要求在国家立项实

施“中国数字图书馆工程”，同时着手进行数字资源建设，已建成相当规模的数字资源量，其中部分已经为社会提供服务。2002年起，国家图书馆还承担了二项国家重点文化工程：“中华再造善本工程”、“送书下乡工程”，工程进展顺利，很好地发挥了国家图书馆建设先进文化、传播知识的职能。

随着数字图书馆的建设，中华民族悠久灿烂的文化和一切文明成果将跨越时空，成为全人类共享的财富，国家图书馆将真正成为“没有围墙的图书馆”。

4.结束语

国家图书馆先后经历了京师图书馆、国立北平图书馆和国家图书馆三个时期。每一个时期国家图书馆都承载着中国文化发展过程，记载着中国历史的进程。不同时代的不同的建筑文化都一一记载在国家图书馆的发展历程上。

国家图书馆作为一种能亲眼目睹、长期保存的文化形态反映了历史的延续和民族的特征，反映了一段时期内中国文化的变革。作为一种文化现象,它的在时空性、地域性、人文性和社会性上保证了中国文化的延续和发展。在长达百年的岁月时空中，中国国家图书馆包含了传统建筑文化与现代建筑文化的融合,也包含了民族性建筑文化与世界性建筑文化的转变。

参考文献

[1]吴良镛.论中国建筑文化的研究与创造[J].华中建筑,1996(6)[2]王昕.江苏近代建筑文化研究[D].东南大学,2006年

[3]高介华.关于建筑文化学的研究[J].重庆建筑大学学报(社会科学版),2000(1)