工程招投标—名词解释、填空

第一篇：工程招投标—名词解释、填空

名词解释

1.评标

对全部报价资料进行审查和全面评比，以公正合理的原则，通过分析比较，确定最终的中标者的过程。

2.邀请招标

也称为有限竞争性选择招标，这种招标方式一般不在报上刊登广告，业主根据自己的经验和资料或请咨询公司提供承包商（投标人）的情况，然后向数目有限，信誉较好的投标人发出邀请，邀请他们参加项目的投标。

3.施工总承包

是业主将施工发包给一个承包商作为总包单位，总包单位自行选择分包单位，经业主同意后签订分包合同。总包对业主负责，分包对总包负责。

4.国际工程

一个工程项目从咨询，融资，采购，承包，管理以及培训等各个阶段的参与者来自不止一个国家，并且按照国际上通用的工程项目管理模式进行管理的工程。

5.资格后审

对于不进行资格预审的招标，招标方需要对最低评标价的投标人进行资格后审（资格审查），以确定其是否有能力及资格承担合同义务。

6.经评审的最低投标价法

指对符合招标文件规定的技术标准，满足招标文件实质性要求的投标，按招标文件规定的评标价格调整方法，将投标报价以及相关商务部分的偏差作必要的价格调整和评审，即价格以外的有关因素折成货币或给予相应的加权计算，以确定最低评标价或最佳的投标。经评审的最低投标价的投标应当推荐为中标候选人，但是投标价格低于成本的除外。

7.项目经理

一般指为业主方管理项目的负责人。工作范围可包括从项目前期开始直到工程移交的全过程，甚至可延伸到工程项目及其设施的管理阶段。

8.招标

招标是指招标人对货物、工程和服务事先公布采购的条件和要求，以一定的方式邀请不特定或者一定数量的自然人、法人或者其他组织投标，而招标人按照公开规定的程序和条件确定中标人的行为。

9.公开招标

公开招标又称无限竞争招标，这种招标方式先由招标人在国内外有关报纸及刊物上刊登招标广告，凡对该招标项目感兴趣的投标人，都会有同等机会了解投标要求，以形成尽可能广泛的竞争格局。

10.项目管理承包

项目承包管理是指由业主通过招标的方式，聘请一家有实力的项目管理承包商，对项目的全过程进行集成化的管理。施工承包商一般只与管理承包商签订合同，而不与业主签订合同，管理承包商可采用发包方式选择施工承包商，但选定的施工承包商须经业主批准。

11.工程咨询

工程咨询是指在工程项目实施的各个阶段，咨询人员运用多学科知识和经验、现代科学技术和管理办法，遵循独立、科学、公正的原则，运用工程技术、科学技术、经济管理和法律法规等多学科方面的知识和经验，为政府部门、项目业主及其他各类客户的工程建设项目决策和管理提供咨询活动的智力服务，包括前期立项阶段咨询、勘察设计阶段咨询、施工阶段咨询、投产或交付使用后的评价等工作。

12.投标有效期

从投标截止日期日起到公布中标日为止的一段时间。按国际惯例一般为90—120天，在此期间内全部投标书均为有效，投标者不得修改或撤销其投标。

13.工程项目管理

工程项目管理是指从事工程项目管理的企业受业主委托，按照合同约定，代表业主对工程项目的组织实施进行全过程或若干阶段的管理和服务。

14.工程项目投标

指经过特定审查而获得投标资格的建筑工程承包单位，按照业主的要求填报投标书，争取中标的行为。

15.国际性竞争招标

是公开招标的一种，在世界银行贷款项目下，即指公平的竞争程序下在世界范围内招标选择投标价最低的货物采购和工程合同的招标方式。

16.传统的项目管理模式

由业主委托专业咨询公司进行项目前期的可行性研究，在通过评估后进行设计和招标工作，此后业主与承包商签订合同的项目管理模式。此种模式下业主一般和承包商签订合同；有关工程的分包和设备、材料的采购，一般都由承包商与分包商和供应商单独签订合同。

17.交钥匙模式

是一种由单个承包商对项目的设计、施工、采购直至竣工移交的全过程进行总承包，风险主要由承包商承担且不可调整合同价格的工程项目管理模式。

18.单价合同

一种采用根据合同中确定的工程项目所有单项的价格和实际完成的工程量支付工程款的计价方式的合同，是国家工程承包经常采用的合同类型。

19.资格预审

业主对愿意参加投标的承包商，对其公司的技术以及财务状况等方面进行的一系列书面审查，以确定是否有资格及能力承包合同义务。

20.有限数量制

有限数量制是指审查委员会依据《标准资格预审文件》规定的审查标准和程序，对通过初步审查和详细审查的资格预审申请文件进行量化打分，按得分由高到低的顺序确定通过资格预审的申请人，且通过资格预审的申请人不超过资格审查办法前附表规定的数量。

填空题

1.工程建设体制（业主）（承包商）（咨询公司）参与的“三方”管理体制。

2.国际承包工程合同分为（总价合同）（单价合同）（成本加酬金合同）。

3.承包商施工管理工作的基本内容（施工现场管理）、（合同管理）、（计划管理）、（物资采购及管理）、财务管理及分包管理。

4.国际上通行的咨询公司的选聘方式有三种（指定招标）（国际竞争性招标）和有限竞争招标。

5.国际上工程项目的管理模式：（传统的项目管理模式）（设计建造模式）（EPC和交钥匙模式）（项目管理型承包模式）公共设施及服务私营化模式，伙伴关系模式，合理选择项目的管理模式。

6.施工监理工作内容里的“三控”是指（质量控制）（进度控制）（造价控制）“两管”是指（合同管理）和（信息管理），“一协调”是指施工管理的组织协调。

7.对申请人进行资格预审时的资格标准包括（合格性），不履行合同的历史，（财务状况）和经验。

8.对于不进行资格预审的招标，招标方需要对（最低评标价）的投标人进行资格后审，已确定其是否有能力及资格承担合同义务。

9.投标文件格式主要包括（投标函），（投标书附录），工程量清单，技术建议书，（标保证格式）。

10.特殊合同条款分为两部分：（合同数据表）和（具体规定）。

11.国内资格审查方法有（合格制）和（有限数量制）。

12.在递交投标文件以前的任何时候，业主可能以（补遗书）的方式对招标文件进行修改。

13.投标人递交的投标文件应包含下列文件：正确填写的投标书格式和投标书附录、（投标保函）、已报价的工程量表、被邀请提供的替代方案。

14.招标资料表中的内容与投标人须知不一致时则以（招标资料表）为准。

第二篇：填空名词解释（模版）

第七编 明代文学 第一章 《三国志演义》

一、填空

1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说是（《三国志演义》）。现存最早的刊本是（《三国志通俗演义》），后世最通行的版本是清代康熙年间（毛纶、毛宗岗）的评点本。

2、《三国志演义》塑造人物是特征化的典型，有（智绝（诸葛亮））、（义绝（关羽））、（奸绝（曹操））“三绝”之称。《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系是（七分事实，三分天下）。《三国志演义》的语言风格是（文不甚深，言不甚俗）。

3、目前所见最早的列国故事通俗小说是余邵鱼编写的___《列国志传》______。乾隆年间蔡元放将其删改润色，更名为____《东周列国志》___________，成为最通行的本子。清代褚人获编缀的____《隋唐演义》___一书是隋唐系统小说中最流行的历史演义。

第二章 《水浒传》

一、填空

1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的（《大宋宣和遗事》），展示了《水浒传》的原始面貌。

2、宋元之际画家（龚开）的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。

3、《水浒传》的版本主要有（71）回、（100）回、（120）回三种。（明末金圣叹）腰斩《水浒传》，删掉大聚义以后的内容，成为最流行的版本。

4、繁本系统中今存最早的较为完整的百回本是汪道昆所序的（《忠义水浒传》）。

5、在《水浒传》的影响下，___《杨家府演义》_____描述了杨业一门的报国精神，塑造了杨门女将佘太君、穆桂英等女性英雄群像。

第三章 明代前期诗文

二、填空

1、“吴中四杰”是指（高启）、（杨基）、（张羽）和（徐贲（ben））四位诗人，他们在明初诗坛上颇具代表性。明初诗坛成就最高的诗人是（高启），最能体现其诗风的代表作是（《登金陵雨花台望大江》）。

2、被正史推为明代“开国文臣之首”的文学家是 宋濂。3．刘基的散文体裁多样，而最出色的是 寓言 散文。

第四章 明代中期诗文

二、填空

1、前七子的代表人物是（李梦阳）、（何景明）。后七子的代表人物是（李攀龙）、（王世贞）。其中声望、影响最大的是__王世贞_____。

2、唐宋派的代表作家有（王慎中）、（唐顺之）、（茅坤）、（归有光）等，其中（归有光）的成就最高。

第五章 明代杂剧

一、解释：

1、《四声猿》

二、填空

1、明初宫廷派杂剧作家以（朱权）、（朱有燉）为代表。

2、明代杂剧创作成就最高的作家是（徐渭），亦是明代讽世杂剧的代表作家，其代表作是（《四声猿》）。（《南词叙录》）是中国文学史上第一部研究南戏的专著。

3、以康海为代表的____中山狼_____题材创作热为发端，杂剧创作转向社会伦理批判等讽刺性内容。《四声猿》之冠是__《狂鼓史》（《狂鼓史渔阳三弄》）_____。

第六章 明代传奇

二、填空

1、明代戏曲的主体是___传奇______。明初伦理教化传奇的代表作是邱濬的（《五伦全备记》）。爱情喜剧___《玉簪记》__的作者是高濂。周朝俊的_《红梅记》____描写了一个敢爱敢恨的李慧娘形象。

2、明代中叶“三大传奇”是指（《宝剑记》）、（《浣纱记》）、（《鸣凤记》），作者分别是（李开先）、（梁辰鱼）、（王世贞）。其中（《浣纱记》）是第一部用改革后的昆山腔谱曲并演出的传奇剧本。

3、明代传奇演唱的四大声腔是（昆山腔）、（海盐腔）、（戈阳腔）、（余姚腔）。（魏良辅）改造了昆山腔，使其成为四大声腔中声势最大的一种。王骥德的（《曲律》）是明代最重要的曲学理论成果。孟称舜的代表作是（《娇红记》），有“古今一部怨谱”之盛誉。

第七章 汤显祖

二．填空

1、汤显祖传奇《紫钗记》、《南柯记》、《邯郸记》分别取材于唐传奇《霍小玉传》）、（《南柯太守传》）、（《枕中记》）。“临川四梦”中，汤显祖自己最得意的作品是（《牡丹亭》），艺术成就仅次于它的是（《邯郸记》）。

第八章《西游记》

一、填空

1、（《大唐三藏取经诗话》）的出现，标志着取经故事由历史真实向神话传说过渡的完成。（猪八戒）首次出现，是在元末明初杨景贤的杂剧《西游记》中。

2、取经故事在（元代）趋于定型，一师三徒的取经队伍正式固定下来。古代朝鲜的汉语教科书（《朴通事谚解》），载有“车迟国斗圣”等内容与世德堂本相似。

3、《西游记》的人物塑造，具有（物性、神性与人性）三位一体的特点。

4、《西游记》之后影响最大的神魔小说是（《封神演义》）。

第九章 《金瓶梅》

一、填空

1、明代世情小说的代表作是（《金瓶梅》），书名取小说中（潘金莲）、（李瓶儿）、（庞春梅）三人名字而合成。其描写的广度和深度，被鲁迅称为“著此一家，即骂尽诸色”。

2、《金瓶梅》最重要的版本是（词话本）、（崇祯本）和清代（张竹坡）批评本。

第十章 明代短篇小说

一、填空

1、现存最早的话本小说集是嘉靖年间（洪梗）编印的（《清平山堂话本》）。

2、“三言”是著名文学家（冯梦龙）于天启年间编印的（《喻世明言》）、（《警世通言》）和（《醒世恒言》）三部白话短篇小说集的总称，共收短篇小说120篇，是宋元明三代最重要的一部白话短篇小说的总集。“二拍”是（《初刻拍案惊奇》）、（《二刻拍案惊奇》）两部白话短篇小说集的合称。作为商品经济中最活跃的分子和市民的主要代表，（商人）作为小说的正面主人公频频亮相。

3、明末抱瓮老人选编的（《今古奇观》）是流传最广的一部拟话本选集。

4、明初瞿祐的（《剪灯新话》）影响了明清时代的文言小说创作。传至朝鲜，金时习仿作（《金鳌新话》）一书，成为韩国小说的始祖。

第十一章 晚明诗文

二、填空

1、晚明文学家（李贽）提出了著名的“童心说”，要求文学创作应真实地表现作者的内心情感。

2、晚明小品文成就最高的作家是（张岱），《西湖七月半》、《湖心亭看雪》是其为人称道的名篇。

3、明末文社主要有（复社）和（几社），前者创始人是（张溥）、（张采），后者创始人主要有（陈子龙和夏允彝、徐孚远、周立勋）等。

第十二章 明代散曲和民歌

一、填空

1、现存最早的明代民歌集子是（《新编四季五更驻云飞》）、（《新编题四厢记咏十二月赛驻云飞》）、（《新编太平时赛赛驻云飞》、（《新编寡妇烈女诗曲》）四种。

2、晚明最热心收集民歌的文学家是（冯梦龙），他的（《童痴一弄•挂枝儿》和《童痴二弄•山歌》）两部民歌专集代表了这个时期民歌整理的实绩。

第八编清代文学

第一章 清初诗文的繁荣与词学的复兴

二、填空

1、清初的（顾炎武）、（黄宗羲）、（王夫之）诸家，既是重要的思想家，也是当时文坛的主将。南朱北王指的是__朱彝尊____、__王士禛____。南施北宋指的是___施闰章__、_宋琬____.2、清初散文三大家指(侯方域、魏禧、汪琬）。“岭南三大家”是指（屈大均、陈恭尹 和 梁佩兰）。

3、清初重要词派有以朱彝尊为代表的（浙西词派），以陈维崧为代表的（阳羡词派），另有自成一格的著名满族词人（纳兰性德）。

4、吴伟业以（唐诗）为宗，其诗歌的主要内容为（感慨兴亡）和（悲叹失节），他最大的贡献在七言歌行（梅村）体，代表作是（《圆圆曲》）。钱谦益建立起“（诗有本）”的真情论，主张兼采（唐宋），创建（虞山）诗派，其代表作为（《后秋兴》）。

第二章 清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》

二、填空

1、南洪北孔指的是（洪昇）（孔尚任）。传奇《双熊梦》又名（《十五贯》），作者是（朱素臣）；《钧天乐》的作者是（尤侗），《秣陵春》的作者是（吴伟业）。“一人永占”指的是李玉的成名作（《捧雪》）（《人兽关》）（《永团圆》）（《占花魁》）。李玉晚期的代表作是___《清忠谱》__。

3、对《长生殿》的创作影响较大的前代作品有白居易的（《长恨歌》）和元代（白朴）的杂剧（《梧桐雨》）。《桃花扇》是以（侯方域）和（李香君）的爱情故事为线索，反映（南明弘光小朝廷（南明朝廷））兴亡的历史剧。

４、李渔擅写剧，作剧十种，总题为（《笠翁十种曲》）。（《风筝误》）为其代表作。

第三章 清初白话小说

二、填空

1、清初的小说续书中较优秀的续书有陈忱的（《水浒后传》）。

2、题为“西周生辑著”的（《醒世姻缘传》）是继《金瓶梅》之后的一部长篇世情小说。

3、清初才子佳人小说的代表作，有（《玉娇梨》）和（《平山冷燕》）等，代表作家是（张匀）和（徐震）。

4、清初的拟话本创作上最有特色的是李渔的（《无声戏》）和（《十二楼》）

第四章 《聊斋志异》

一、填空

1、“用传奇法，而以志怪”是（鲁迅）在（《中国小说史略》）一书中对（《聊斋志异》）作品的评价。（《聊斋志异》）被纪昀讥讽为“一书而兼二体”。《聊斋志异》代表了中国古代（文言短篇）小说的最高成就。

2、《聊斋志异》之后较有影响的文言小说集有纪昀的（《阅微草堂笔记》），袁枚的（《子不语》），沈起凤的（《谐铎》）等。

3、《聊斋志异》共近（五百）篇，从文体上看，有简约记述奇闻异事如同六朝（志怪小说）的短章，也有叙事委婉曲微如同（唐人传奇）的篇章。清代学者（纪昀）讥其“（一书而兼二体）”，鲁迅称之为“（拟晋唐小说）”。

第五章 《儒林外史》

一、填空

1、《儒林外史》是我国古代（讽刺）小说的典范之作。

2、“戚而能谐，婉而多讽”是（鲁迅）在（《中国小说史略》）一书中对《儒林外史》的（讽刺艺术）所作的评价。

3、《儒林外史》假托明代故事，实则展示的是（18世纪清代中叶）的社会状况。

4、小说塑造了两个深受科举制度毒害的可怜又可笑的典型人物是（周进）和（范进），还塑造了堕落无行的劣绅（严贡生），以及真儒名士的典型（杜少卿）。

第六章 《红楼梦》

一、填空

1、《红楼梦》本名（《石头记》），最初以（80回抄）本的形式在社会上流传，这些传抄本大都有署名（脂砚斋、畸笏叟）等人的评语，故习惯上称之为（脂评本）或（脂本）。

2、《红楼梦》全书120回，后40回一般认为是（高鹗）所补、乾隆五十六年，（程伟元）和（高鹗）将前80回与后40回合成一个完整的故事，以木活字排印出来，书名为（《红楼梦》）。

3、（程乙）本的印行，结束了《红楼梦》的传抄时代，使之得到广泛传播。

第七章 清中叶诗文词多元发展的局面

二、填空

1、清中叶重要诗派有以沈德潜为代表的（格调说），以翁方纲为代表的（肌理说），以袁枚为代表的（性灵派）。

2、（赵翼）、（蒋士铨）与袁枚并称为“乾隆三大家”。阳湖派的代表人物有（恽敬）、（张惠言）。

3、清代影响最大的古文派别是（桐城派），代表人物是（刘大櫆）、（方苞）、（姚鼐（nai4）），号称（三祖）。姚鼐提出（义理）、（考据）、（词章）为一。姚鼐的（《古文辞类纂》）纂辑13类体裁选辑700多篇古文为示范，确立了古代散文发展的正宗文统，被桐城派古文家奉为圭皐。

4、清代最杰出的骈文作家是（汪中），他的代表作（《哀盐船文》）描绘了盐船失火的悲惨情状。

5、张惠言与兄弟（张琦）合编的（《词选》）附当世常州词人为垂范，成为开宗立派的旗帜。

第八章 清中叶的小说戏曲及讲唱文学

一、填空

1、随着考据学的兴盛，清中叶出现了许多炫耀学问的小说，代表作是（李汝珍）所作的（《镜花缘》），作品最富特色的是前半部分写唐敖游历海外诸国的经历。

2、《雷锋塔传奇》为乾隆初（黄图秘）所作，成功地塑造了多情善良的白娘子形象。杂剧作家以杨潮观的（《吟风阁杂剧》）为代表。

3、清中叶较有影响的传奇作家是（蒋士铨），现存剧作以（《红雪楼九种曲》）（又名《藏园九种曲》）最有名。

4、弹词中最优秀的作品是（《再生缘》），成功地塑造了孟丽君的艺术形象。

第十编近代文学

第一章 龚自珍与近代前期的诗文词

二、填空

1、龚自珍的散文《病梅馆记》，集中表现了追求个性解放的精神。

2、近代前期宋诗派的领袖人物为（程恩泽）和（祁口藻），（郑珍）的成就最高。曾国藩以桐城派为号召，进一步强调（“经济”），将其与义理、考据、辞章四者比之孔门四科，其古文理论使桐城派进入一个新阶段，被称为（湘乡）派。薛福成的（《观巴黎油画记》）是脍炙人口的名篇。

第二章近代前期的小说与戏曲

一、填空

1、（《三侠五义》）是狭义与公案合流模式的典型作品，为市井细民写心，体现了他们对贤明政治的渴望。

2、文康的（《儿女英雄传》）采用评话形式以精细的笔触勾勒出一幅19世纪中国社会风俗画面。

3、魏秀仁的（《花月痕》）展现了一个潦倒名场、桀骜不驯的知识分子奋争与失败的心路历程。韩邦庆的（《海上花列传》）刻画了上海十里洋场光怪陆离的世相。

第三章 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词

二、填空

1、“诗界革命”的口号是由（梁启超）正式提出的。（黄遵宪）是“诗界革命”的一面旗帜。黄遵宪诗歌的两大重要主题是（反帝卫国）、（变法图强）。

2、资产阶级改良派在散文方面最著名的是（梁启超）。他的新文体散文即（略有变革的文体），是我国散文由（文言）向（白话）过渡的桥梁，代表作是（《少年中国说》）。

3、“同光体”是指（同光以来诗人不墨守盛唐者）一派诗人，代表作家有（郑孝胥）、（陈衍）、（沈曾植）、（沈三立）等。主张诗歌崇尚（在宋），强调（创造），诗人有（闽派）、（浙派）和（江西）派之分。（沈曾植）被陈衍称之为“同光体之魁杰”。

4、近代后期，词坛上（王鹏运）、（朱祖谋）、（况周颐）和（郑文焯）称为“清季四大词人”。

第四章近代后期的小说与戏曲

一、填空

1、四大谴责小说是指_吴研人《二十年目睹之怪现状》_____、____李宝嘉《官场现形记》_______、____刘鹗《老残游记》______、___曾朴《孽海花》_____。（注意作者）

2、李宝嘉的《 官场现形记 》是我国第一部在报刊上连载、直面社会而取得轰动效应的长篇章回小说，首开近代小说批判现实的风气，是一部专门暴露官场黑暗的力作。

3、（《老残游记》）的一大特色是首揭“清官”之恶，其最突出的艺术特色是体现了中国小说由叙事型向描写型的转变。名句填空：

前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧。英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。（高启《登金陵雨花台望大江》）

黄尘古渡迷飞挽，白月横空冷战场。（李梦阳《秋望》）良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院。（《牡丹亭·惊梦》）恸哭六军皆缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业《圆圆曲》）钱谦益《后秋兴·杂虏横戈倒载斜》 朱彝尊《卖花声·雨花台》

纳兰性德《长相思·山一程》、《浣溪沙·谁念西风独自凉》 王士禛《秦淮杂诗·年来肠断秣陵舟》、《再过露筋祠》 袁枚《马嵬·莫唱当年长恨歌》

十有九人堪白眼，百无一用是书生。（黄景仁《杂感》）

晓来风，夜来雨，晚来烟。是他酿就春色，又断送流年。（张惠言《水调歌头·春日赋示杨生子掞》）

避席畏闻文字狱，著书都为稻粱谋。（龚自珍《咏史》）

少年哀乐过于人，歌泣无端字字真。既壮周旋杂痴黠，童心来复梦中身。（龚自珍《己亥杂诗》一七〇）

落红不是无情物，化作春泥更护花。（龚自珍《己亥杂诗》五）

1、台阁体 台阁体：台阁体是自洪武后期至正统、景泰年间体现上层官僚的精神面貌和审美意趣的一诗文创作风格。以当时馆阁文臣杨士奇、杨荣、杨溥三人为代表。他们的诗文内容上坚持主理合道，风格上追求温柔敦厚，表面有着严重老成的规模、富贵福泽的气象，内里既缺乏深湛切著的内容，又少有纵横驰骤的气度，徒具雍容华贵的形式而已。

“台阁体”，指在明代永乐至成化年间形成的一种文学创作风格。内容大多为歌功颂德、歌舞升平之 作；艺术上追求平正典雅。其主要人物是“三杨”：杨士奇、杨荣、杨溥，他们先后都官至大学士，为台 阁大臣，故称“台阁体”。同时期大多数高级官僚的创作都归属这一流派。

1、茶陵派

.茶陵诗派：成化、弘治年间出现的茶陵诗派，领袖李东阳，还有谢铎、张泰、石瑶、邵宝、顾清、罗玘、鲁铎、何孟春等。针对台阁体的流弊，提出宗唐法杜的复古主张，意在借比兴寄托之旨、雄健浑朴之体改变当时诗坛的颓风衰习。诗文内容主要是馆阁宫廷生活，在文学评论方面，论诗歌乐、律的重要性，认为诗的艺术魅力得自明初以李东阳为领袖的诗歌流派。其论诗强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，对当时 文坛产生较多影响，成员有谢铎、张泰、陆釴(yì)、邵宝等人。于它的声韵之美。

明初以李东阳为领袖的诗歌流派。其论诗强调宗法汉唐，重视诗歌的声律、法度等艺术表现，对当时 文坛产生较多影响，成员有谢铎、张泰、陆釴(yì)、邵宝等人。

2、八股文

八股文：八股文就是明清科举考试的一种文体，也称制艺、制义、时艺、时 文、八比文。其体源于宋元的经义，而成于明成化以后至清光绪末年始废。文章的每个段落死守在固定的格式里面，连字数都有一定的限制，人们只是按照题目的字义敷衍成文。分为破题、承题、起讲、入手、起股、中股、后股、束股等组成部分

3、前七子

前后七子：从明朝中期开始，诗歌掀起了一场以复古面目出现的革新活动。以李梦阳、何景明为核心，包括康海、王九思、边贡、王廷相、徐祯卿等人的文学群体，称“前七子”。他们提出了“文必秦汉，诗必盛唐”的口号，目的是扫荡台阁体的无聊文风，力图恢复文学自身的独立地位。但由于他们的创作理论落后，缺乏创新，有泥古不化的倾向。至嘉靖、隆庆时期，出现了以李攀龙、王世贞为代表，包括谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦在内的文学群体，称“后七子”。他们一方面继承了前七子关于重视文学自身价值的观点，另一方面，他们在复古道路上比前七子走得更远。他们成员间的文学主张和创作风格差异较大，它并不是一个主张和创作实践完全统一的文学流派。

4、后七子

后七子：后七子指嘉靖中期的李攀龙与谢榛、王世贞、宗臣、梁有誉、徐中行、吴国伦等七人他们提出了文学复古运动，思想上，七子派尊汉魏、黜宋元，主张“文必西汉，诗必盛唐，大历以后书勿读”，摈斥中晚唐与宋诗。

明代嘉靖中期以后，以李攀龙、王世贞为首的七位为人再次举起文学复古的大旗，形成一个较大的文学群 体，对后世产生较大影响，后人称为“后七子”。成员除李攀龙、王世贞而外，尚有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。他们的文学主张有：偏激的复古理论，格调法度的强化与具体化，强调真情在格调中的 作用。

5、唐宋派

唐宋派 唐宋派：是出现在明代中期嘉靖年间，以反驳李梦阳、何景明为代表的前七子的复古理论为主要目标的文学流派。要代表人物是王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。其基本观点是反对以文采取代道统，主张恢复唐宋时的散文传统，倡导文道统一。

6、《四声猿》

四声猿：是徐渭的杂剧作品。《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一”。王骥德《曲律》称《四声猿》为“天地间一种奇绝文字”。这四个短剧“高华爽俊，浓丽奇伟，无所不有。称词人极则，追躅元人。”评价是很高的。《四声猿》的取名应取自巴东三峡民谣「猿鸣三声泪沾裳」，意思是猿鸣三声足以堕泪，何况四声。

7、吴江派

.吴江派：吴江派是以沈璟为代表的戏曲艺术流派。主要有吕天成、叶宪祖、王骥德、冯梦龙、范文若、袁于令、卜世臣及沈自晋。他们创作上讲究昆腔格律，各自都留下了杂剧或传奇作品，总体上成就不高。其中在理论上最有建树的是王骥德。

明中叶以江苏吴江人沈璟为代表的戏曲流派，创作倾向上，偏于保守，倡导封建伦理道德；在形式上，主 张语言的通俗、自然，强调声韵格律，重要成员有吕天成、叶宪祖、冯梦龙、袁于令、范文若等人。

8、临川派

.临川派：汤显祖的《牡丹亭》问世后，受到了各方面的关注，也直接影响了一大批剧作家，他们从剧本的立意构思到曲词的风格熔铸，都刻意模仿汤显祖的剧作，戏曲史上称作玉茗堂派或临川派。这批剧作家主要有吴炳，孟称舜，洪昇、张坚等。

（玉茗堂派）明万历时期出现的戏曲文学流派，因开创者汤显祖为临川人，故戏曲史上往往将追随、效仿汤显祖较为明 显并有所成就的剧作家称为临川派。该派在创作倾向上，有明显反传统倾向，提倡抒写性灵，表现至情，反对拟古和拘泥于格律，而词曲富于文采，代表作品为汤显祖的“临川四梦” ：即《牡丹亭》《紫钗记》《邯、、郸记》《南柯记》。重要成员还有吴炳、孟称舜、洪升、张坚等人。

9、“临川四梦”

临川四梦（玉茗堂四梦）：汤显祖的传奇《紫钗记》、《牡丹亭还魂记》、《南柯梦记》、《邯郸梦记》，代表了他戏剧创作的全貌，并且这四部传奇又均与梦相关，而汤显祖是临川人，故而合称为“临川四梦”。又因汤显祖的书斋名为玉茗，帮又称“玉茗堂四梦”。

10、“童心说”

童心说：李贽把文学作为宣扬其反传统、肯定个性精神的社会思想的有效工具，并把代表人的赤子真心的“童心”作为文学创作和评价的最高准则。童心说是晚明李贽提出的：“天下之至文，未有不出于童心焉者也。”他把文学作为反传统、反权威。

11、公安派

公安派 公安派：指明代后期以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道在内的文学派别，因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张，用“独抒性灵”来反击文学领域中理学的束缚，找到了以独创的精神来表现个人真情实感这一文学的最高境界，主张创新，比较重视文学的时候精神，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。

12、竟陵派

小竟陵派：由于仿效公安派的诗歌日益显露出“陋”、“俚”的弊病，所以有竟陵派出来加以匡救。竟陵派因其首领钟惺和谭元春都是湖广竟陵人而得名。他们继承了公安派关于抒发“性灵”的文学主张，但他们认为“性灵”不来自诗人的胸臆，而来自古人的篇什，所以他们主张“引古人之精神，以接后人之心目”，追求一种孤僻的情怀。在艺术上，他们不满于公安末流的浅易风格，力倡所谓“幽深孤峭”的风格，不惜用怪字，押险韵，有意破坏语言的自然之美。使其作品佶屈聱牙，刁钻古怪，走向了极端。

13、小品文

晚明小品文：小品文是指散文中的一种类型,它的基本特性是：

一、语言简洁，形式短小；

二、以抒发一己的性灵为主，富有情韵；

三、在题材范围和体裁形式上有较大的自由度，可以灵活运用序、跋、记、传、铭、赞、尺牍等文体。晚明小品大致以公安派为显著的开端。除三袁、钟、谭外，王思任、汤显祖、陈继儒、黄汝亨、李流芳、祁彪佳、张岱等一大批有个性的作家涌现，形成彬彬大盛的局面。

14、梅村体 梅村体：吴伟业的歌行体叙事诗采用长篇叙事的体例，注重使典用事的技巧和平仄协调的声律，语言华美佚丽，结构布局波澜起伏。这是他在继承中唐元白长庆体体式的基础上，吸收初唐四杰的用典之法和晚唐温李诗的词藻风韵，并且融入明代传奇的戏剧性而自创的一格，后人取吴伟业之号称之为“梅村体”。

梅村体 ． 清初词坛，吴伟业号梅村。梅村体是吴伟业创作的一种七言歌行体，其有元、白歌行体，重在叙事之 长，辅以初唐“四杰”的华艳词藻，温庭筠、李商隐的风情韵味，融合明代传奇曲折变化的戏剧性，创造 了自成一体的“梅村体”。语言华美，以清丽见长，使其诗歌独具一格。“梅村体”诗有100余首，以《圆 圆曲》为代表。

15、神韵派

清代诗歌流派。清初诗论家和诗人王士禛创立。主张诗歌创作要朦胧含蓄,吞吐不尽,好象有言外余情,深意寄托,却又难以捉摸,无法指实;语言力求华美,尽量选用明隽圆润的辞藻,打磨得流畅清秀;风格讲究清远冲淡,自然入妙。

清初以王士禛为领袖的一个诗派。该派因王士禛倡导“神韵”而得名。“王士禛则把它作为一种诗歌理论的核心。其诗论都汇集于《带经堂诗话》中。主要内容是：首先，诗歌的意境要冲淡、自然、清奇，以清淡闲远的风神韵致为最高境界。其次，作诗越含蓄蕴藉越好，要朦胧、超逸、空灵，似有深意寄托，却又无法指实，似有言外余情，却又难于捉摸。第三，提倡创作时的“兴会神到”、“一时伫兴之言”。

16、浙西词派

浙西派：清初朱彝尊推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人之作，认为张炎所说“清空”境界为作词的最高标准。在实际创作中，比较注重词的格律和技巧，而对词的意境和内容有所忽略。他的词论主张和词作受到许多浙西词家的认同，许多人都以朱彝尊所标榜的姜夔和张炎为楷模，一时此风大盛，其影响波及康熙、雍正、乾隆三朝百年词坛。后来龚翔麟选朱彝尊、李良年、李符、沈嗥日、沈岸登及其本人的词为《浙西六家词》，遂有“浙西词派”之名。

17、虞山诗派

明末清初以常熟虞山命名的东南诗坛重要流派。以钱谦益为首，包括其门生冯舒、冯班、瞿式耜，族孙钱曾、钱陆灿及吴历等。虞山诗派最大的特点是学古而不泥古，积极主张诗歌革新并能取诸家之长而自成风格，对东南诗坛的繁荣作出了一定贡献。

18、阳羡词派

阳羡派：清初陈维崧的词师法苏、辛，尤其接近辛弃疾的豪放苍凉词风。因陈维崧是江苏宜兴人，宜兴古地名称“阳羡”，所以以陈维崧为代表的词派被称为“阳羡派”。属于这一词派的还有曹贞吉、蒋士铨等。

20、苏州派

苏州派：苏州派是指清初出现的以李玉为代表的作家群，还有朱素臣、朱佐朝、叶时章、张大复等。成为戏曲史上富有地域戏剧文化特征的耀眼亮点。好选择重大题材，以求更广阔的反映社会生活面，并渗透着一种鲜明的道德评判。因而，他们的剧作各种脚色都能当主角，不限于小生和小旦，而且搭配得当，各显其能，篇幅不长、剧情紧凑、冲突激烈，适宜于场上演出，并取得良好的效果。

明末清初的一个现实主义戏剧流派，以李玉为首，成员有朱素臣、朱佐朝、张大复等。因都是苏州人，创作倾向和创作风格都有共同特点，故称苏州派。其戏曲创作多采用现实主义创作方法；题材上多描写重 大政治斗争；讲求本色当行，注重舞台效果；语言通俗易懂，生活气息浓郁；封建道德观念较为浓厚。最 著名的是李玉的《清忠谱》。

19、才子佳人小说

才子佳人小说是明末清初涌现的一大批小说，是人情小说的一个分支和流派。在这类小说中“男女以诗为媒介，由爱才而产生了思慕与追求，私订终身结良缘，中经豪门权贵为恶构隙而离散多经波折终因男中三元而团圆。”(《烟粉新诂》)可见从题材上说，是写才子佳人的恋爱故事，其情节构成，大多是郊游偶遇，题诗传情，梅香撮合，私订终身。其结局或因命运乖违，或因小人拨弄，或出政事牵连，于是佳人逼嫁，才子遭难，但虽经波折，却坚贞如一。后来或由于才子金榜题名，或由于圣君贤吏主持正义，终于“有情人终成眷属”。

从形式上说，一是相当部分作品书名模仿《金瓶梅》，用主人公的名字命名作品。如《玉娇梨》、《平山冷燕》、《金云翘传》、《春柳莺》、《雪月梅》等。二是一般在十六回至二十回之间，均十万字左右，相当于现代一部中篇小说的篇幅。

20、格调说

格调说：清中叶宗法唐诗的诗歌流派，创始人沈德潜。所谓“格调说”，就是用唐诗的格调去表现封建政治和伦理道德观念。他力主恢复儒家“温柔敦厚”、“忠正和平”的诗教传统，提出“诗教之尊，可以和性情，厚人伦，感神明”的口号，使诗歌为封建统治服务。

21、肌理说

肌理说：“肌理说”由翁方纲提倡而闻名。其“肌理说”主张以学问、经术为诗，把思想（义理）、结构（文理）、材料（肌理）三者结合起来。“肌理”一词取自杜甫《丽人行》，杜甫所说的肌理 ,可理解为肌肤之纹理 ,主要指女人的肌肤美丽而匀称。翁方纲引申到文章中，指“理”与“文”之间的结构方式。“肌理说”对神韵说、格调说、性灵说三家的合理因素进行了融合。翁方纲提出正本探源，学古通经；主张穷形尽变，自然更新。

22、常州词派

常州词派：嘉庆时期，常州人张惠言与其弟张琦及周济等崛起于词坛。张惠言从内容质实的角度主张恢复风骚传统，强调比兴寄托。为了矫正阳羡派的粗犷和浙西派的轻弱，他提倡“以国风、离骚之情趣，铸温、韦、周、辛之面目”，要求词要通过比兴手法达到“贤人君子幽约怨悱不能自言之情，低徊要眇以喻其致”，并要求文辞之“深美闳约”的体式。由于张惠言的重大影响，这种理论在当时相当流行，张琦、周济、董士锡、周之琦等积极追随，形成了声势浩大的常州词派。

23、桐城派 桐城派：清中叶最重要的散文流派，因其代表人物方苞、刘大櫆、姚鼐都是安徽桐城人，所以被称为“桐城派”。其散文理论的基本特征是：以程朱理学为思想基础，以为清王朝政权服务为目的，以先秦两汉和唐宋八大家的古文为楷模，在文章体制和作法上有细致规则的系统散文理论。方苞是桐城派的创始人，其散文理论的核心是“义法”二字；姚鼐使桐城派理论更加完整和系统化，提出 了义理、考证、文章三者兼备的理论，并在自己周围形成了一个庞大的作家队伍。

24、性灵派

清中叶以袁枚为代表的性灵派，在文学创作上主张直报“性情”。在其论诗著作《随园诗话》中，他不止一次地提出“诗人者，不失其赤子之心也”（卷三），＂作诗不可无我＂（卷七）．也就是说，作诗要有真性情，要有个性．对于清初以来的著名诗派他并不一笔抹杀，而能有所分析，指出其优劣得失，对当时的拟古诗风，确实起了很大的冲击作用．

他的作品从内容到形式，都有新鲜之处．但由于缺乏社会现实，涉及面窄，且过分张扬个性，其诗格调不高，并且创作态度不够严肃，有些作品不免流于滑易．

25、宋诗派

宋诗派：道光、咸丰之际，诗体也发生了变化，其方向是“宗宋”或“学宋”。所谓“宋”与“宋诗”，概指以苏轼、黄庭坚为主的宋人诗风，上溯开启宋代诗风的杜甫及韩愈。“学宋”大体上是提倡以学问补充性情之不足，以文法入诗，同时以宋诗的开拓精神去扩大表现范围。这一诗派发展分三个时期；道光、咸丰之际为第一期，程恩泽等首倡，何绍基等为重要人物；咸丰、同治之际为第二期，曾国藩为其首领；光绪、宣统至民初为第三期，“同光体”为其代表。民国以膈，论者称这一诗派为“宋诗派”，或“宋诗运动”。

26、诗界革命

诗界革命：甲午战争后，中国资产阶级改良主义思潮形成了一个文化运动，在诗歌界形成了诗歌改良运动，即梁启超《夏威夷游记》中提出的诗界革命，这是对古典诗歌进行的改良，虽然在改造诗歌的语言和格律方面最终未能有根本性的改变，但在开拓题材及开辟诗境方面有不少创新。最早从理论和实践上开辟道路的是黄遵宪，通过诗界革命，近代爱国诗歌大致完成了具有近代历史文化特点的转型，形成了自身的品格与风貌。

27、同光体

.同光体：“同光体”指同治、光绪年间出现的一保守诗派，同光体分闽派、赣派、浙派三大支；虽同为学宋，但是三支宗尚也有不同的地方。闽派，以陈衍、郑孝胥为首，于唐溯源韩愈、孟郊，于宋偏重梅尧臣、王安石、苏轼、陈师道、杨万里。闽派陈衍打出“同光体”的旗号，标举“三元”之说，主张取法唐之开元、元和，宋之元祐。赣派以陈三立为首，宗祖韩愈、黄庭坚，承宋代江西诗派之风。浙派以沈曾植为代表，诗尚险奥。总的倾向而言，同光体诗人在尖锐复杂的政治斗争中思想较保守，作品的时代气息较淡薄。尤其是清亡后，他们的诗作充满复辟思想和遗老情绪。艺术倾向是独创求新，虽然由于他们只是从古书中寻找创作源泉，因而未能找到诗歌的新出路，但他们的创新努力，也形成了自己特有的艺术风格。

第三篇：填空+名词解释

填空题

1.税务部门税收征管情况审计（税收审计）：是指国家审计机关依照国家法律、行政法规，对税务部门组织税收的真实性、合法性进行的审计监督。

2.税务审计的常用方法：审阅法、核对法、对比分析法、延伸法。

3.固定资产投资审计的组织方式：国家建设项目审计与预算执行审计相结合；审计与专项审计调查相结合；项目财务收支审计与效益审计相结合；建设项目跟踪审计

4.审计机关一般在招标投标工作完成之后进行事后审计。

招标投标审计应采用跟踪审计的方法。

5．招标投标的审计范围应界定为招标投标的全部工作内容。（1）审计招标投标条件是否具备，（2）审计招标文件内容是否完整，有关要求是否合规，（3）审计标底与投标报价是否真实、准确，（4）审计招标投标程序是否合法合规、招标投标的管理工作是否规范

6.经济责任审计的相关法律：《中华人民共和国审计法》、《中华人民共和国会计法》

7.党政领导干部任期届满，或任期内办理调任、转任、轮岗、免职、辞职、退休等事项前，应当接受经济责任审计。遇到特殊情况，需要离任后审计、暂缓审计的，由组织人事部门、纪检监察机关提出意见。

8.目前，为提高经济责任审计的效果、解决审计力量不足与经济责任审计任务重的矛盾和达到先审后离的要求，许多地方开始开展任中审计，即在领导干部任职期间，有计划地开展经济责任审计。

9.审计机关组成检查组，并在实施检查3日前，向被检查的社会审计组织送达审计业务检查通知书。

名词解释

1.财政审计：是指国家审计机关根据国家法律和行政法规的规定，对国家财政收支的真实性、合法性和效益性实施的审计监督。

2.部门决算审计：实质上是审计机关依法对部门预算执行结果的真实、合法、效益情况进行的审计监督，是部门预算执行审计的延续。【主要是对各部门编制的决算草案进行审计，确保部门决算草案的真实性、合规性】

3.经济责任审计：是审计机关通过对党政领导干部或国有企业及国有控股企业领导人员所在地区、部门、单位财政财务收支以及相关经济活动的审计，来监督、评价和鉴证党政领导干部或企业领导人员经济责任履行情况的行为。

4.调查取证权，是指审计机关在实施审计时，依法享有的就审计事项的有关问题向有关单位和个人进行调查，并取得有关证明材料的权力。

第四篇：现当代文学填空名词解释

第9到22章除开10/11/12章 一 三十年代小说

1、李劼人大波系列

死水微澜 暴风雨前

大波

2、历史小说代表

鲁迅

故事新编，采用古代与现代错综交融的手法，重在对历史人物故事的新解释，与现实世界相映照。

施蛰存小说集 将军底头

以现代心理分析成果对古代人物与传说进行全新的解释 3、30年代讽刺小说的作者

老舍 沙汀 张天翼

4、废名 沈从文 卢焚 艾芜 萧红等东北作家群的小说体式的共通之处是 小说随笔化 散文化 抒情化

5、革命加恋爱的小说模式，代表作家蒋光慈，提倡文学就是宣传，被称为革命的罗曼蒂克。矛盾将此概括为：政治宣传大纲加公式主义的结构和脸谱主义的人物。

6、柔石 中篇小说二月，大革命来临之前知识分子内心的彷徨。短篇

为奴隶的母亲写典妻习俗

7、丁玲睡，茅盾春蚕，叶绍钧多收了三斗米，写江浙一带丰收成灾，表现农民的现实主义

8、东北作家群：萧红、萧军、端木 良、舒群、白朗、罗烽、李辉英、代表作品是八月的乡村和生死场。鲁迅评价为：显示着中国的一份和全，现在和未来，死路和活路。生死场评价为：北方人民对生的坚强，对于死的挣扎，却往往力透纸背。萧红自传性长篇小说呼兰河传

9、艾芜。南行记，包括人生哲学第一课，山峡中，期限的生存环境和人们对美和善的渴望造成了强烈的对比。我顽强的生存意志在任何环境中仍不放弃对善与理想的追求，使之异于五四以来文坛多见的感伤的知识分子形象。

10、京派小说：以沈从文、萧乾、凌叔华为代表的作家群，小说具有地域性和抒情性，都深处北京。文学上主张简约节制古朴的语言，关注人和人性。

11、丁玲“满带着五四以来时代烙印”的作家，表述了现代女性在30年代社会的人生的感受。是现代小说史上，中国最早以明确强烈的女性意识在写作的女作家。

我在霞村的时候

表现了我对年轻的贞贞的同情和对解放区仍然存在的浓厚的封建意识的批判。

在医院中

解释了在解放区存在着的小生产者的习惯势力和官僚主义的作风

小说是个人叙事与社会批判的紧密结合，作家常常喜欢采用我的这一叙事角度和日记的文体，又加强了这一特征。

12、张天翼

灰色人物系列，由小知识分子，小市民，小官僚们组成，作者对他们庸俗、空虚、愚昧、可怜、可笑的生活进行了多方位的剖析，对其思想中的愚昧成分不予余力进行讽刺，代表作品是

包氏父子

华威先生 描写了一些貌似积极投身抗日工作其实一事无成的官僚们。

张天翼讽刺的是有缺陷的人而不是人类的缺陷，他的作品中归纳不出人性的悖论和世界的荒诞，所以他是讽刺的而不是幽默的，他是批判的而不是自嘲的，他是战斗的，而不是调侃的。这是张天翼式的讽刺却别与老舍钱锺书的讽刺所在。

张天翼常用的手法是抓特征，将之突出变形，夸张，他把她对这个世界所看到的并以为很重要的一面通过漫画式的方式表现出来，其讽刺手法的高超之处在于巧妙的使用自相矛盾的办法。13、30年代新感觉派是在横光利

一、片冈铁兵等为代表的日本新感觉派和法国都市主义文学的影响下发展起来的，所以又被称为都会主义小说。代表作家是施蛰存，刘呐鸥，穆时英，黑婴，徐霞村，叶灵凤等。

14施蛰存是新感觉派文学成就最高的作家。

真正自觉地运用弗洛伊德精神分析学说创作的小说，主要是将军底头、梅雨之夕、和善女人行品三本集子中的作品。

其心理小说采用二重人格描写，变态性心里剖析，小说人物内心意识流动等艺术，用梦幻心里，引出本我-性本能和超我-道德的尖锐冲突的主题。

将军底头就是一篇写种族和爱的冲突的小说

15、沈从文潜心于表现于历史毫无我关系的人性之常。他在打量自己跻身其间的都市生活时自觉地保有乡下人的目光和评判尺度。绅士太太、八骏图就是从一个乡下人的眼光出发，用这面镜子映照出了上流社会道德沦丧的种种面影，以自然人性的道德尺度鞭挞了衣冠社会人性的堕落和扭曲。

八骏图提出了侍宦观念，是沈从文鞭挞中国文化传统的最着痛处的一鞭。涉及了中国文化生命力猥琐这一广泛的文化现象。在湘西世界中，对神性的赞美，神性就是爱与美的结合。二、三十年代新诗

1、左联诗人-殷夫

2、左联诗歌组发起的-中国诗歌会。1932年9月在上海成立。以其注重诗歌的现实性，提倡诗歌的大众化为主治，史称新诗歌派。

3、臧克家出版了烙印，罪恶的黑手，写中国农民的深远痛苦和坚韧，被称为泥土诗人。

三、30年代戏剧

1、夏衍的多幕剧-赛金花。自由魂，上海屋檐下，其历史讽喻剧赛金花曾被誉为国防戏剧的力作

2、洪深、欧阳予倩、田汉被称为中国话剧的三个奠基人。洪深有左翼剧作农村三部曲，独幕剧五奎桥，三幕剧香稻米，四幕剧青龙潭。

3、曹禺的日出写的是现代都市社会中上层的丑行，揭示出上层社会与下层社会之间

损不足以奉有余的不合理现象。日出曾获得大公报文艺奖金

曾文清与愫方，北京人中的角色，曾身上理应得到及安全发展的真正的人的因素，人的意气，被消耗吞噬了。只是一个生命的空壳。

愫方的人情美的忧伤，坚忍闪光的灵魂倾注了作者的审美理想。曹禺以原始人的勇敢有力，反衬出囚禁在封建精神统治下的北京人的空虚怯懦腐朽堕落。

四、30年代散文

1、鲁迅前期的杂文集有

坟、热风、华盖集，华盖集续编。内容主要是广泛而深刻的社会批评和文化批评。

后期杂文而已集，三闲集，二心集等，是文艺批评与政治批评，社会批评紧密结合的。

鲁迅的杂文是诗化的政论和政论化的诗，这种统一化的方法就是论时事不留面子 贬锢弊常取类型。2、30年代小品散文。

林语堂将英文humour译为幽默，幽默的特征是谑而不虐，这种幽默观即是美学观，也是人生观。林语堂认为应该吧幽默和讽刺分开，其根本区别就在于作者与现实的审美距离不同。在他看来，讽刺与现实的距离过近，每趋于酸辣、鄙薄，要去其酸辣、鄙薄，就必须拉开与现实的距离，做一位冷静超远的旁观者，由此而得的和缓同情便是幽默的基础。这种幽默观推动了30年代幽默小品的创作。

林语堂在小品的题材和风格上主张以自我为中心，以闲适为格调。这种散文的笔调的核心便是闲适与性灵。

3、李广田、何其芳，卞之琳，合出过诗集汉园集，为汉园三诗人。

何其芳早期散文，画梦录。与芦焚的谷一起得到大公报的文艺奖金。

4、丰子恺，夏丏尊，叙事散文。

第五篇：工程招投标

专升本《工程招投标》考试大纲

一、教学基本要求

本课程是工程管理专业的一门主要专业课程，通过教学使学生全面掌握工程项目招标投标全过程管理,掌握建筑工程合同管理的专门知识和技能。在工程建设实施的过程中，以招标投标的方式选择实施单位，属于要约和承诺特殊表现形式的招标与投标是合同的形成过程，招标投标是实现面目法人责任制的重要保障措施之一。学会按照 “以法律为准绳, 以合同为核心” 的原则, 处理当事人之间的经济纠纷, 从而保障其合法权益,学习目标是为学习与工作相互衔接和自然过渡创造条件。

二、考试内容

1、工程合同管理概述

了解工程合同管理的目的及任务；掌握工程合同管理的方法和手段。

2、工程法律基础知识

掌握合同法律关系的概念及构成，并能够分析工程中常见合同的法律关系构成；掌握代理、工程保险、合同公证与鉴证的基本概念及其在工程建设中的应用。

3、合同法律制度

了解合同法的基本内容；掌握合同分类的基本方法；掌握合同的订立的过程，包括要约与承诺的基本概念的掌握与理解；掌握缔约过失责任的基本概念与适用条件；掌握合同的生效条件、合同生效时间与地点的判断；掌握无效合同、可变更与可撤销合同、效力待定合同的情形；掌握合同履行的原则、合同履行过程中的抗辩权；理解合同履行过程中债权转让和债务转移的特点；掌握合同不当履行的处理方法；掌握合同终止的情形；掌握承担违约责任的原则、条件及方式；掌握合同争议的解决方法。

4、招标投标管理

了解工程招标投标法的基本内容；了解政府建设行政主管部门对招标投标活动的监督管理；理解招标投标的基本原则；掌握工程承发包的基本方式；掌握招标投标的基本程序；掌握监理、勘察设计、施工招标投标的特点与运作方式。

5、建设工程施工合同管理

了解建设工程施工合同管理的概念、示范文本的构成、合同的主要内容；掌握施工合同文件的组成与解释次序；掌握施工合同双方的主要权利和义务；理解并掌握建设工程施工合同管理的过程及要点；掌握建设行政主管部门对施工合同监督管理的内容；理解建设工程施工合同中进度条款、质量条款、资金条款的应用；掌握工程竣工验收的条件、程序与组织方式；掌握工程保修的范围、期限、责任。

6、建设工程委托监理合同

了解建设工程委托监理合同的概念；理解建设工程委托监理合同的中相关人之间的合同与组织关系；掌握监理合同中双方当事人的主要权利与义务。

7、建设工程勘察、设计合同管理

了解建设工程勘察、设计合同管理的基本概念与合同主要内容；掌握勘察设计合同中双方当事人的主要权利与义务。

8、建设工程物资采购合同及其他合同管理

了解建设工程物资采购合同的基本概念、合同内容；掌握建设工程物资采购的方式及风险责任划分；掌握建设工程物资采购合同违约责任的相关规定；了解承揽合同、技术合同等工程建设中常见合同类型的主要内容及应用。

9、FIDIC 合同条件简介

了解FIDIC合同条件的背景、合同条件类型；掌握其适用范围；掌握合同条件中有关进度、价款、担保、风险、文件资料的基本概念；掌握合同条件中争议解决方式；掌握合同条件下分包的特点。

10、合同索赔

掌握索赔的基本概念与特点；了解索赔的分类原则及方式；了解索赔的成因；掌握索赔的程序；掌握工程索赔管理的要点；了解反索赔的基本概念与应用；掌握索赔管理的应用。

三、参考教材

《建设工程合同管理》，知识产权出版社，2006，中国建设监理协会编写组。