关于促进文艺创作生产研究的报告五篇范文

第一篇：关于促进文艺创作生产研究的报告

关于促进文艺创作生产研究的报告

经济的发展离不开文化的支撑，文化的兴衰体现出一个国家或地区的形象和实力，两者相互依赖，密不可分。随着文化体制改革的不断深入和人民群众精神文化生活的需求，基层文艺阵地建设和文艺队伍建设已成为当前经济社会发展的一个重大课题。近年来，沙子镇政府紧紧围绕贯彻落实中央关于新农村建设的一系列方针政策和任务部署，按照“文化建设在基层、文化服务农村”的要求，以努力满足广大群众多层次多方面精神文化需求为出发点，以不断丰富和提升基层文艺为根本，以提高群众思想道德水平和科学文化素质为目标，扎实推进基层文化建设，为新农村建设提供了强大的思想动力和智力支持，创造了良好的文艺条件和社会环境，有力地推动了基层经济社会和文艺协调发展。

一、文艺创作生产现状

1、关注现实，服务当下，积极推进社区文化蓬勃兴起 基层社区文化基础设施得到加强，文化生活有了基本保障。镇政府坚持以政府为主导，以街道为依托，以村为重点，以农户为对象，先后修建了街道及村级文化设施和文话活动场地。镇移民小区广场内安装了较齐全的健身器材设备。镇文广站占地面积近300平方米，内部设施基本完善，在原有图书阅览室、娱乐室等的基础上又增添了具有时代特征的电脑室、乒乓球室、图书阅览室，篮球场、毽子、跳绳、下棋等，活动制度健全，服务规范，受到广大群众的欢迎和好评。

2、服务群众，谋求作为，积极打造广场文化交流活动 在我县城镇化进程快速发展的新形势下影响，具有城市化特征的广场文化活动蓬勃兴起。我镇经常开展形式多样的文化活动，丰富群众文化生活。最具影响力的为沙子银杏广场及沙子小学操场。这两个地方常年开展辖区内文化活动及具有一定影响的大型广场文化活动。每天晚上必不可少的广场舞吸引了大批群众前来参与。特别是各大节日和镇内举办诸如文化节、艺术节等活动期间都有相应配套的群众文艺表演活动，这些文艺节目往往都能贴近时代、贴近生活、贴近群众。这些新面貌和新气象都是过去我们所没有的。

3、突出重点，打造亮点，积极推进文学创作和人才培养近年来，在我镇相关部门和领导对文学生产创作的高度重视和有力组织下，沙子镇文化事业在县文坛占据着越来越重要的地位。大批文化爱好者涌现出来，其创作硕果累累：在新闻信息方面，马朋兹写的《石柱沙子镇大力发展晚秋生产》、《石柱沙子镇：开辟错季节蔬菜增收渠道》、《弃厂养鸡 牺牲“钱途”换“前途”》等新闻信息先后在华龙网、石柱报、武陵都市报、重庆日报农村版发表、上报。此外，仍有杨宗平、罗欣颜、王兵兵、张维花等众多新闻创作者；在小说方面，我镇政府职工戴云树曾执手写了一篇近2万字的中长篇小说，受到出版社倾睐。

二、文艺创作生产中存在的问题

经过改革开放近30年来的发展，经济社会建设特别是农村经济建设取得了巨大成就，为促进农村文艺建设奠定了物资基础。特别是近几年来，虽然各级党委、政府为加强农村文化做出了巨大努力，基层文艺建设力度不断加大，全镇群众的精神文化生活更加丰富，基层的文明程度不断提高。但从总体而言，文艺发展同经济快速发展相对滞后，同全面建设小康社会的要求不相适应，同农民群众日益增长的精神文化需求不相适应，尤其是由于受经济社会发展不平衡、不协调的制约，基层文艺建设滞后于城市，偏远地区滞后于发达地区，基层群众的精神文化生活不如城市居民，城乡之间、不同群体的人民群众之间文化生活差距拉大等。这些突出问题，主要表现在以下几个方面：

1、群众社区文化意识不强，管理体制有待提高

国家的建设离不开人民群众，地方政府也离不开人民群众的支持。当前，镇政府费劲心思，在社区文化方面狠抓建设，不但修建了健身器材、篮球场，镇文广站内设施基本完善。虽然群众认可政府的行为，但反响确是一般，到文广站查阅资料或是运动的群众微乎其微。社区设施根本没有得到充分利用。在社区设施管理方面，没有专业人员从事管理工作，政府只讲文化建设的重要意义和理论，不讲管理队伍建设，更谈不上怎样抓队伍建设，没有好的具体措施和政策。

2、文艺创作呈现“来的多，去的少”，对外交流不平衡 文艺的交流最早是从民间起步的。随着文化体制改革的不断

深入和人民群众精神文化生活的需求，我镇广场文化活动蓬勃兴起。但纵观总体情况，我镇文艺创作呈现出“来的多，去的少”的不对称局面。对于最让群众接受的广场舞，其基本是从网上或者别处借鉴或直接照抄，没有自己的思想、文化，这对文艺的发展极为不利。

3﹑创作队伍青黄不接，人才涣散

近年来，虽然我镇大批文艺创作者涌现出来，但其无论文学创作和研究队伍都呈现出青黄不接的现象，这使得我镇文化发展较为艰难。就新闻写作来说，我镇在全县较有影响力的新闻写作者基本已45岁以上，35岁以下中青年新闻写作者不超过5个，小说创作同样如此。再者，很多中青年在职干部都不愿加入文化工作行列，尽管政府领导再三督促年轻干部每周一篇信息，但就其完成质量而言，不敢恭维。年轻一代中较有成果的人寥寥无几。

三、促进文艺创作生产的建议

没有农村文化大发展大繁荣，就没有全社会的文化大发展大繁荣。为推进本镇文艺的大发展大繁荣，使文化与经济社会协调发展，全面建设小康社会，构建和谐新农村，根据本镇文艺建设的现状，提出以下建议：

1、提高群众思想认识，激活管理机制

政府要加大宣传力度，让群众正确认识和充分肯定社区文化在日常生活中的重要地位和价值。针对群众不愿参加社区文化现象，政府要通过有效手段积极带领群众参与进来。因此，政府得

为群众营造一个良好的氛围，形成有利于社区健康发展的良好环境。如设立广告牌、地方电视广告宣传、当地宣传栏和报纸等有效手段让群众真确认识社区文化的重要性和必要性。在此基础上，建议镇政府相关部门制定出台有关社区文化人事管理的具体政策条文，全面激活社区文化的运行。

2、加强对外交流，杜绝照搬照抄

增强和巩固镇文广站在文艺创作和研究在组织、研究中的力量，充实相关人员，使之发挥龙头与中心作用。增加文广站工作人员对外学习的机会，加强其与外界的交流。同时，保持崇高的文化理想和艺术追求，兼收并蓄，博采纵长，还得吸收优秀的外来文化，取其精华，取其糟粕，适当吸收借鉴别人文艺方面成功的经验、思路、方法，对我镇的文艺事业发展是十分有益的，但对于照搬照抄现象，要坚决杜绝。

3、建立有力的扶持机制，扶植文学新人

在当前市场经济体制下，如果不建立有力的扶持机制，文学事业很难有大的发展。因此，完善培训机制，加大力度培养具有较好文学创作素养的年轻作者，迫在眉睫。同时要充实基层文化队伍，注重发现人才，合理使用人才，鼓励其从事基层文化建设工作。这样，基层文学创作才能得到长足发展，从而摆脱自生自灭的现状。

第二篇：文艺创作培训心得体会

文艺创作培训心得体会

一、俯身而观是文学创作的矿藏

在《毛泽东选集》第三卷中记录了毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》中指出的一段话，“人民生活中本来存在着文学艺术原料的矿藏，这是自然形态的东西，是粗糙的东西，但也是最生动，最丰富，最基本的东西;在这点上说，它们使一切文学艺术相形见绌，它们是一切文学艺术的取之不尽，用之不竭的唯一源泉。”

在范稳老师的《小说创作》这堂课上，用写作就像在大地上找矿一样来为我们阐述小说创作之道。回想自己最初的创作之路，使得自己更加感同身受。我的祖父解放前为了讨生活从建水老家到个旧走厂，我家几代人的喜怒哀乐“围着矿、绕着山”，四世同堂便是我写作的最初的源泉，让我从回忆与发现中找到创作的途径。但随着时间的推移，观察的重心偏离。让自己写作遇到瓶颈，除了写作技艺和知识局限之外，更主要的还是腰弯得不够，没有俯下身子细微去发现生活中的“富矿”。

二、善钻研，做有思想的“笔杆子”

文艺创作者可以算作一柄笔杆子，但是锋芒之后无米下锅是青年文艺创作者的“硬伤”，要如何才能保证创作的激情与质量源源不绝，善于钻研是解决之道。

怎样钻研?范稳老师在课堂与我们分享到，小说创作中其中一项便是发现探索式，美国著名作家欧内斯特·米勒尔·海明威便是这个类型的代表。他在欧洲见证了西班牙内战，创作了《丧钟为谁而鸣》，在非洲探险，创作了《乞力马扎罗的雪》，在古巴创作了20世纪最出名的小说《老人与海》。在他看尽世间百态，其实正是不断扩大了学习的范围与空间。立足自身，我们应当不断提高自身素质与修养，破万卷书，提笔之时才会文思如泉涌。在学习之余更需练就一双“慧眼”，去发现生活之美，发现群众中更加有特色的东西。

其次还需多思考，勤动脑。创作首先思考、定主题、列提纲、多修改，再定稿。就如绘画一般，画一个人首先要明确他的性别，性别确定以后就要画出他的骨架，整个主题就初步成形，但是要赋予它鲜活的生命力，需给予他血肉和灵魂，不然就只是一副空架子，血肉和灵魂有了后，又要想让他漂亮一点于是就需要化个妆、穿上漂亮的衣服妆扮一下，这样就更有内涵更漂亮。写文章亦是如此，需要用心的加以修饰和妆扮。

再者要多写，勤动笔。“纸上得来终觉浅，得知此事要躬行”，无论是学富五车还是口若悬河之才，对于写作都没有捷径，必须苦练写作之功，才会有成就之日。于我最初创作之时而言，写出来的东西没有营养，我便在思考的基础上不断修正，一段时间之后成效便十分显著。俗话说“事不经不懂、脑不用不灵、笔不练则疏”，只有多练多写，才会越写越顺，越写越有感觉。

最后还要多思多悟，感受文字的魅力。语言是人与人之间沟通的桥梁，文字却是人对人情感的表达，内心的一种诉说，情感的一种表述，古代有多少诗人用文字来表达感情的寄托，表达内心的喜怒哀乐。屈原决然投江，写下“长叹息以掩涕兮，哀民生之多艰”，屈原爱国的激情牵动着通古至今多少闻名中外的华夏子女的心。鲁迅弃医从文的决绝，是因为爱国节操的驱使，一支笔划开万丈天幕，使长夜无明的旧中国透射出点点星光，他用文字唤醒中国的民族意识;他以笔代刀，令魔鬼无处躲藏;他以正义的声音穿越百年时空依然振奋人心。但文字的魅力绝不止于此，从古至今，文字传承了中国文化的博大精深，昭显出中国深厚的文化底蕴，文字又作为时代文化演变的一种媒介，更是不容置疑的一种凭据。

三、勤总结，从自己的缺点入手

总结是一门学问，同时也是文艺创作者要进步最坚实的基础。秦国蜀郡太守李冰潜心钻研水文，设计建造了“独奇千古”的都江堰水利工程，总结出“深淘滩，低作堰”的治水六字诀、“遇湾截角，逢正抽心”的八字真言，泽被后世。楚霸王项羽自矜其功，直到四面楚歌时仍执迷不悟，发出“天亡我，非用兵之罪也”的喟叹;而汉高祖刘邦清醒自知，将“所以取天下”的原因归结为“三者皆人杰，吾能用之”。

在吴然的课上，吴然老师与我们分享了他从一名普通电工成长为一名儿童文学作家的艰辛历程，在他成长的过程当中，勤于总结便是吴然老师成才的秘籍心法之一。自我总结，要敢于直面自己的缺点与不足。心理学中认为，当人意识到自己身上存在问题之时，会本能地选择逃避或推卸，以拒绝痛苦情感的折磨。一个人在舒适区待久了，就如同“温水煮青蛙”，长此以往，只会踟蹰不前、能力退化。勇敢面对难题、善于剖析自我、学会总结得失，才能增长心智、提升认知，更好地适应当下和未来。

本次培训圆满落幕，于我自己学习的脚步将永不停止。我作为一名业余文学爱好者，想要取得开启文学之门的钥匙还任重道远。我将潜心聚力，用崭新的姿态在这条道路上走的更远。

第三篇：浅谈如何以多种文艺创作形式促进企业文化建设的设想

浅谈如何以多种文艺创作形式促进住总集团文化建设的设想 十一五期间，集团党委宣传部积极开展企业文化建设活动，将传统文化与现代文化相结合，企业文化与企业管理相融合，创造出一个个反映住总特征和住总特色的企业文化，并提出十二五期间打造住总文化品牌，这一举措是落实科学发展观、构建和谐住总、效益住总、品牌住总的内在要求，是建设高素质员工队伍、促进人的全面发展的必然选择，也是持续提升企业管理水平和企业价值的战略举措，更是加强企业党建、实现思想政治工作创新的重要载体和突破口。

那么，如何以多种文艺创作形式促进住总集团文化建设呢？文艺创作的多种形式化（包括散文、杂文、小说、诗词、绘画、书法、摄影等）决定了集团党委宣传部在挖掘传统文化的基础上，还要结合企业生产实际、行业特点、服务需求和职工诉求，提炼出满意的核心价值观，并构建起完整的企业文化体系。

文艺创作是作者为现实生活所感动，根据对生活的审美体验，通过头脑的加工改造，以语言或其他形式为材料创造出的艺术形象，形成了可供读者或观众欣赏的文学作品，同时文艺作品也是作者对一定社会生活的审美体验的形象反映，即包含对生活的审美认识，也包含着审美创造。正是这种自由化和多样化的文艺创作风格决定了文艺创作的“自我”性，不同的文化、信仰、观念，不同的人生哲学，以及不同的气质，个体都深嵌在不同的“自我”之中。

然而，文艺作品和企业文化是一种从属关系，有着必然的联系。同时也存在一些容易发生摩擦的地方。企业文化不是管理方法，是形成管理方法的理念；不是行为方式，而是指导行为方式的范本；不是人际关系，而是人际关系所反映出的处事哲学；不是工作、服务，而是对待工作、服务的态度。它植根于企业的一切活动中，拔高于企业的一切活动之上。对增强企业竞争力有巨大的推动作用。

我个人认为，如何以多种文艺创作形式促进企业文化建设的关键在于如何处理好“自我”和“集体”的关系。我是一个业余的诗歌爱好者，写诗不是偏爱孤独与寂寞，而是一种与诗歌本质相关的现象。是一个人在自己的状态里，听自己渴望听到的声音，看自己渴望看到的景象。这种“自我”的状态需要与现实契合，只有与现实结合在一起了才有它存在的意义。正如哈贝马斯（德国）所言，“自我”是在与“他者”的互动关系中突现出来的，在文艺创作当中“我”作为主体的代名词，只有在与其他人称代词的关系网络中才能成立，脱离了这个关系网络，便无“我”可言。离开集体，所谓个体便无从谈起。文艺创作的关键并非有我和无我，而在于“我”本身的格调和“我”怎么说，究竟说出了什么？

什么是优秀的文艺作品？我觉得优秀的文艺作品是以优秀的生活状态做支撑。这个优秀的生活状态首先会让我想到的就是先进的企业文化，在这个状态里的作者，不会担心自己的作品被埋没。就像一个道德模范，在被表彰的时候，他已经是道德模范，即使不表彰，他依然是模范。因为他以生活的行为做自己幸福生活的支撑，已经成为了一种模式。优秀作品和企业文化只有继承这一模式，不断相辅相成的循环下去，才能推动企业文化对企业的发展和进步。

所以，如何以多种文艺创作形式促进企业文化建设，这一问题的关键在于如何处理好“自我”和“集体”的关系；如何以先进的企业文化作为支撑创作出优秀的文艺作品的问题，这种良好的循环模式需要集团党委宣传部，针对企业文化所具有的独特性设计出住总集团的个性，把每个二级公司的行业文化融入企业文化之中；根据企业文化的稳定性和继承性发扬本企业28年的文化传统，扬其精华，去其糟粕；依据企业文化的发展性确定持续改进的目标，不断创新，持续发展，从而全方位调动企业文化的导向、激励、约束、发展、凝聚、美化、协调六大功能，全面提升企业管理综合水平，“内炼筋骨、外塑形象”，为企业科学全面协调的发展奠定坚实的基础。

作者：孙冬

2011.5.11

第四篇：中国文联2018文艺创作扶持项目

中国文联2018文艺创作扶持项目

总体方案

一、总体目标

深入学习宣传贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想和党的十九大精神，团结引导广大文艺工作者坚定文化自信，坚持以人民为中心的创作导向，立足当代中国现实，聚焦中国梦的时代主题，在深入生活扎根人民中进行无愧于时代的文艺创造，集中创作推出一批热情讴歌党、讴歌祖国、讴歌人民、讴歌英雄的优秀文艺作品。

二、组织机构

1、领导小组：由中国文联党组领导和各全国文艺家协会、文联机关有关职能部门、中国文学艺术基金会主要负责人组成中国文联文艺创作项目资助管理工作领导小组，下设办公室，办公室设在国内联络部，会同中国文学艺术基金会负责文艺创作项目资助管理的组织协调和实施；

2、专家库：中国文联专门成立文艺创作扶持项目评审指导委员会，由中国文联各艺术门类的艺术家、专家组成，各全国文艺家协会成立相应艺术门类的艺术指导小组。负责对项目进行筛选、评审、指导、评估、验收等。

三、项目题材及类别

2018重点扶持现实题材原创项目。

创作主题：聚焦我国各族人民为实现中华民族伟大复兴中国梦努力奋斗的火热实践，聚焦各行各业涌现出来的英模人物，培育和弘扬社会主义核心价值观，弘扬中国精神，礼赞时代先锋，生动形象地反映我国各族人民在党的领导下努力奋斗、追梦筑梦圆梦的美好故事，深刻反映时代要求和人民心声，满足人民对美好生活的新期待新向往。

（一）“中国精神·中国梦”主题文艺创作工程

1、立项原则：旨在扶持打造精品文艺项目，发挥其在文艺创作上的导向示范作用。面向具有较强创作能力，在本艺术领域具有一定造诣的中青年文艺工作者。

2、具体分类：音乐、曲艺、舞蹈、杂技作品创作，美术、书法、摄影、民间文艺专题创作，戏剧、影视剧本创作。

3、申报条件：

（1）项目主创人员应是中华人民共和国公民，年龄原则上不超过55周岁，且在本艺术领域具有一定造诣，具有较强创作能力；

（2）根据有关经费使用规定，项目必须在2018年12月31日前完成结项验收；

（3）一个项目只能申报一次，已获得其他艺术基金资助的项目不在申报之列，重复申报视为无效；

（4）申报项目采取系统内回避制度，文联协会在职人

员不得作为申报项目受资助主体, 不得从中领取报酬和报销额外费用。

（二）青年文艺创作扶持计划

1、立项原则：面向基层和创作一线的广大青年文艺工作者，探索搭建包括新文艺组织和群体中的青年文艺创作人才在内的广大青年文艺工作者成长发展平台，支持艺术创新，支持原创为主，精准立项、精准扶持。

2、具体分类：戏剧及影视剧本创作，音乐、舞蹈、美术、摄影、民间文艺作品创作。

3、申报条件：

（1）项目主创人员应是中华人民共和国公民，年龄原则上不超过45周岁，且在本艺术领域具有一定造诣，具有较强创作能力；

（2）主要扶持中小型创作项目，资金数额较大的项目须已落实部分资金；

（3）根据有关经费使用规定，项目必须在2018年12月31日前完成结项验收；

（4）一个项目只能申报一次，已获得其他艺术基金资助的项目不在申报之列，重复申报视为无效；

（5）申报项目采取系统内回避制度，文联协会在职人员不得作为申报项目受资助主体, 不得从中领取报酬和报销额外费用；

（6）各团体会员需面向本区域或本行业范围内公开征

集，尽量向体制外青年文艺工作者倾斜。

四、项目申报

（一）项目确立

中国文联在中国文艺网、中国艺术报、中国文学艺术基金会官网等媒体发布项目征集通知，广大文艺工作者向各全国文艺家协会、各省（区、市）文联、新疆生产建设兵团文联、各全国性产（行）业文联等中国文联团体会员进行项目申报。各全国文艺家协会、各省（区、市）文联、新疆生产建设兵团文联、各全国性产（行）业文联负责筛选报送项目方案，中国文联文艺创作扶持项目评审指导委员会对报送项目方案进行评审论证并报中国文联书记处审定后，通过中国文艺网和中国文学艺术基金会官网向社会公示。公示结束且无异议的，中国文联国内联络部、中国文学艺术基金会与申报项目的中国文联团体会员签订三方协议，项目正式确立。

（二）申报时间

项目按申报，2018项目自1月12日起开始申报，至2月28日截止。

（三）申报数量

各全国文艺家协会、各省（区、市）文联、新疆生产建设兵团文联、各全国性产（行）业文联推荐报送“中国精神·中国梦”主题文艺创作工程项目数量为1个，报送青年文艺创作扶持计划项目数量不超过4个（其中新文艺群体青年文艺工作者创作项目数量不少于2个）。

（四）申报材料

1、《中国文联2018“中国精神·中国梦”主题文艺创作工程项目专项资金申报表》《中国文联2018青年文艺创作扶持计划项目专项资金申报表》（须根据项目创作实际需要，科学合理、实事求是地编制项目预算，并对费用支出的主要用途和测算理由等作出充分说明）；

2、项目主创人员资质证明材料（曾在本领域获得专业奖项或参加过展览、演出活动的，须提供获奖、参展、参演证书清单及复印件）；

3、申报重大革命历史题材或较多涉及民族宗教内容的项目，须提供省级党委宣传部门或文化行政部门审读意见；

4、申报戏剧、影视剧本创作项目的，须提供申报项目的创作构思、故事梗概；

5、申报音乐创作项目的，须提供申报项目的创作构思、完整或部分音乐小样的乐谱及音视频文件；

6、申报曲艺、舞蹈、杂技创作项目的，须提供申报项目的创作构思或方案文稿；

7、申报美术、书法、摄影和民间文艺创作项目的，须提供项目主创人员主要作品的照片（5—8幅）和申报项目的构思草图、初稿或作品小样的照片。

（五）申报程序

1、项目申请人在规定的申报受理期内，登陆中国文艺网（www.xiexiebang.com），按要求填写《中国文联2018“中

国精神·中国梦”主题文艺创作工程项目专项资金申报表》《中国文联2018青年文艺创作扶持计划项目专项资金申报表》，将申报材料电子版发送至各全国文艺家协会、各省（区、市）文联、新疆生产建设兵团文联、各全国性产（行）业文联工作邮箱，并将申报表和其他相关申报材料（一式两份）邮寄至上述单位。申报材料为文字的，要求统一用A4纸双面印制，装订成册，并亲笔签名。申报材料中的照片，尺幅应为8—10寸，夹在文件材料内，不要装订在一起。申报材料中的照片和音视频文件，须将电子版存储在U盘或光盘里一并邮寄。项目申请人须承诺申报材料真实、合法，不违反任何国家有关知识产权方面的法律法规。每个项目只能向一家推荐单位报送，不要交叉重复报送项目。项目申报材料不退还，需自行备份底稿；

2、各全国文艺家协会、各省（区、市）文联、新疆生产建设兵团文联、各全国性产（行）业文联受理并审核本地、本系统文艺工作者申报的项目，符合相关规定的予以受理，经研究确定推荐的项目在签署意见、加盖公章后，于2018年3月8日前（寄出时间）向中国文联项目办公室报送，逾期不再受理项目申报。对不符合相关规定或申报材料不全的，确定不予推荐的及时通知项目申请人，中国文联项目办公室不直接受理申报； 3、3月上中旬，中国文联项目办公室对推荐项目进行初步资质审核和财务预审，及时反馈相关团体会员推荐项

目中不符合有关规定的内容，并要求在规定时限内调整合规重新报送。逾期不提交的，视为自动放弃申报； 4、3月下旬，中国文联项目办公室汇总申报项目提交中国文联文艺创作扶持项目评审指导委员会评审，研究提出扶持项目建议名单；

5、扶持项目建议名单上报中国文联书记处审批同意后，在中国文艺网上公示7天，公示结束且无异议的，通知签订《中国文联2018“中国精神·中国梦”主题文艺创作工程项目专项经费资助协议》《中国文联2018青年文艺创作扶持计划项目专项经费资助协议》。

（六）扶持方式

按照精准扶持原则开展项目扶持工作，对入选项目进行全程指导和宣传推介。

1、按照《项目专项经费资助协议》分批分期拨付扶持资金，主要用于创作采风、资料收集和作品录音录像、展览演出、结集出版等与创作有关的支出。对于特别优秀的项目予以重点扶持，扶持金额将根据艺术门类、规模体量、成本投入等因素适量增加。

2、协调争取各级党委政府和各方面的支持，并运用现有“文艺创作基地”、“文艺之乡”的软硬件设施，为文艺工作者深入生活采风创作提供便利条件。

3、动态关注项目进展，协调安排艺术家、专家对扶持项目进行中期指导，帮助作者加工修改以提升项目质量。

4、对达到预期要求的优秀作品以适当方式进行成果展览展示、排演出版和宣传推介，具体根据实际情况确定。

5、利用中国文联及各全国文艺家协会所属报刊、网站进行宣传报道，协调中央及地方媒体持续保持对“中国精神·中国梦”主题文艺创作工程和青年文艺创作扶持计划项目的关注和宣传。

6、将随项目推进，逐步建立中国文联优秀文艺创作人才数据库。将优秀项目的创作人才及时录入数据库，并将其创作情况作为参加中国文联及各全国文艺家协会宣传推介及评选表彰等参考依据。

五、项目要求

（一）项目申请人在创作计划执行期间要遵守各项承诺，履行约定义务，严格执行批准后的项目预算，保证项目按预期目标顺利完成。

（二）申报项目实施完成后，由中国文学艺术基金会组织对项目成果进行绩效评估。

（三）项目申请人有以下情形的，中国文联有权对该项目重新审核，并依据其严重程度分别或同时采取暂缓拨款、终止拨款、追回部分或全部资助款项、撤销对该项目的资助以及三年内暂停项目申请人申报资格等相应措施，并依法追究相关人员责任：

1、项目申请人在项目实施过程中，侵犯任何第三方的知识产权及其他合法权益；

2、项目实施内容、经费支出、结项成果等与《项目专项经费资助协议》的约定存在重大差异；

3、项目申请人存在其他弄虚作假、挪用资助资金、违反《项目专项经费资助协议》等情形；

4、项目申请人有其他严重违法违纪行为。

（四）其他

1、资助项目结项验收时，项目申请人应按照要求提交完整的成果材料；

2、资助项目在结项验收前，未经领导小组书面同意，实施主体不得自行安排资助项目作品的出版、展览、演出或出售资助项目的作品。结项验收合格后，方可开展上述活动并且应在相关材料显著位置注明该项目为中国文学艺术发展专项基金“中国精神·中国梦”主题文艺创作工程资助项目或中国文学艺术发展专项基金青年文艺创作扶持计划资助项目；

3、中国文联对项目申请人在项目申报、实施及完成后与第三方产生的纠纷不承担任何责任。

第五篇：关于群众文艺创作的几点思考

关于群众文艺创作的几点思考

[摘 要] 本文梳理了群众文艺创作的基本情况，并从构建文化馆为主体的群众文艺创作人才队伍、群众文艺创作应坚持为人民创作的导向、群众文艺创作应高度树立精品意识、自觉遵循群众文艺精品创作生产规律、群众文艺创作应传承民族性及时代性的特征和建立健全科学的群众文艺创作机制等几个方面，阐述了当前做好群众文艺创作的要素。

[关键词]基层文化馆；群众文艺创作；创作导向；民族性

对于基层文化馆来说，群众文艺创作是一项传统性、常规性的日常工作，它体现了文化馆的具体功能和作用。在新的历史时期，如何进一步做好基层群众文艺创作，已经成为一个焦点和难点问题，也成为群众文艺创作成效的根本标准。

群众文艺创作虽然不能够直接产生经济效益，但是却能够提升精神文明建设的水平，能给社会主义物质文明建设提供良好的基础。随着当下大众传媒的传播力和影响力日益增大，人们对艺术作品的欣赏水平也越来越高，这种变化看似简单，却已悄悄的改变了创作者的思维。从艺术服务于群众这个角度上说，等于是给所有艺术创作者提供了新的课题，在这种情况下，如何做好基层群众文艺创作，下面我简单谈谈个人对群众文艺创作的几点思考。

一、构建以基层文化馆为主体的群众文艺创作人才队伍

繁荣文艺创作，推动文艺创新，首先必须要建力一批热衷于文艺创作的人才队伍。要把文艺创作队伍建设摆在重要位置，努力建立一批有影响的各领域文艺创作领军人物。这是总书记在文艺座谈会上中所提及的重要讲话精神。

做好群众文艺创作工作，要以各地基层文化馆为主，组织构建完整的文艺创作人才网络，针对群众文艺创作的实际情况，使各县（市、区）、社区、街道、学校等的文艺创作骨干踊跃加入到我们的文艺创作队伍中来，让这股力量成?槲囊沾醋鞯囊惶跖Υ?。

与此同时，文化馆应发挥其主要功能作用，必须每年坚持举办各艺术门类的创作培训班，聘请省级乃至国家级的艺术创作专家进行授课，给广大群众文艺创作爱好者提供不断的学习和充电机会。组织创作人员以头脑风暴的形式对作品进行讨论修改，促使广大业余创作人员凝聚在一起，关心创作、热爱创作，突破单兵作战的局面，形成互帮互助集团作战的风格，并组织创作人员不定期的外出观摩各种演出，参加各类创作培训班。通过举办文艺创作培训学习班，使热衷于文艺创的作者们拓展创作思路，提高文艺创作的水平，更有效培养出一支能力强、德才兼备的群众文艺创作人才队伍，同时还可以不断增加新鲜血液，不断充实和壮大群众文艺创作的队伍。

二、群众文艺创作应坚持为人民而创作的导向

总书记在2015年5月14日文艺工作座谈会上的讲话说：“衡量一个时代的文艺成就最终要看作品。推动文艺繁荣发展，最根本的是要创作生产出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。没有优秀作品，其他事情搞得再热闹、再花哨，那也只是表面文章，是不能真正深入人民精神世界的，是不能触及人的灵魂、引起人民思想共鸣的。”

围绕弘扬社会主义新时期改革创新的主旋律，贯彻执行党的文艺方针，热情歌颂新时代的辉煌成就和精神风貌，歌颂改革开放中不断涌现出来的先进人物，应该是新时期群众文艺创作所要坚持的基本原则。以人民为中心，为人民抒情怀，扎根生活，立足基层，是我们每位群众文艺创作者的工作导向。

为此，我们文化馆的创作人员要提高主流意识，坚定不移地贯彻执行“二为”方向、“双百”方针、“三个代表”重要思想和“三贴近”原则，弘扬主旋律，提倡多样化，同时，还要提高区域意识，在工作对象和范围及提高自身创作水平的同时，才能做好培训和辅导工作。

三、基础群众文艺创作应高度树立精品意识

文艺精品是一个国家和时代文化发展水平的标志，可以带动文艺事业的全面繁荣，一个艺术精品所表现出来的深刻思想内涵和美好信念，能够唤起人们在情感上的共鸣，它所表现的美好蕴有其独特的不可取代的信念。首先，文艺精品具有彻底的人民性。我们的文艺是社会主义的文艺，是为人民服务和社会服务的，因此，它必须给人民以深刻的哲理启迪和精神指导，必须给人民追求正义和光明的事业以巨大鼓舞和激励。其次，文艺具有鲜明的时代性。文艺是用审美手段反映历史和现实的，在文艺创作上要极力追求完善，实现思想性、艺术性、观赏性、可读性集于一体。树立群众文化精品意识和塑造品牌形象，更好地为广大人民群众日益增长的精神文化需求服务。

群众文艺作品的内容、表现的技巧、方法及其对社会生活本质的揭示，要跟上社会实践和时代发展的潮流，适应现代人的审美需求，紧扣时代脉搏，与广大人民群众同呼吸共命运，才能产生广泛而又强烈的轰动效应，才能经得起时间的检验。

这要求文化主管部门，特别是基层文化馆，应坚持对群众文艺创作的科学发展进行正确指导，并力求使创作意识在主体意识统领下能够得到提高。号召并组织文化艺术创作者深入基层，扎根生活，虚心向人民学习、向生活学习，从人民群众的火热生活中吸取养分，借鉴古今中外各种优秀文艺作品的创作手法，创作出具有浓厚生活气息、群众喜闻乐见、而且有深刻思想内涵的文艺作品。

四、自觉遵循群众文艺精品创作生产规律

要大力推进群众文艺精品创作生产，就必须自觉遵循文艺创作生产规律。那么，对于如何做好群众文艺精品创作，推动基层群众文艺创作繁荣发展。第一，文艺精品是城市文化的重要标示。我们倡导的文艺精品必须是思想精深、艺术精湛、制作精良的作品。正如前些年所创作的音乐作品《走向复兴》、《为了谁》《春天的故事》、《走进新时代》、《共圆中国梦》等等，既体现了主旋律，又广为传播。这就是体现时代风貌的文艺精品；再有，文艺精品折射出一座城市及乡村的人文精神；第二，文艺精品创作是时代赋予我们的神圣使命。我们所处的时代是一个深刻变革、奋发有为的伟大时代。那么，我们要正确处理好时代与文艺文艺精品创作的关系，准确把握解决好时代课题，抓住关键的历史节点和重大题材。第三，文艺精品创作要遵循艺术规律。坚持“三贴近”，要为了人民，要坚持创新创造，要厚积薄发。第四，群众文艺精品创作要传递正能量，要大力宣传社会主义核心价值观，传承和弘扬中华美学精神，聚焦中国梦的主题。第五，文艺精品创作要真抓实干。因此，要建立健全文艺精品创作的保障机制，加强对文艺精品创作的组织策划，建设一支优秀的群众文艺创作队伍。

五、群众文艺创作应传承民族性及时代性的特征

总书记还在文艺工作座谈会的讲话中还提出：“文艺创作不仅要有当代生活的底蕴，而且要有文化传统的血脉。”对群众文艺创作而言，民族性、时代性是文化传统的根本特征，离开了民族性、时代性的群众文艺创作是没有生命力的。中华民族有着自己的灿烂文化，我们中华文化从文学艺术到生活习俗，都有其独特方式，有自己的民族精神，这就是我们最本质的东西，是我们的财富。作为艺术创作，必然体现当时社会的时代精神和审美理想，同时要经得起时代的、社会的检验。

首先，群众文艺创作要将民族性作为必须坚持的第一要素，只有建立在民族性之上的群众文艺创作才是有生命力的作品。当然，在坚持了民族性基础之上，我们还应该发展个性，让即使是同一艺术流派中的不同艺术家，均有其独特的艺术风格、绝不雷同。其次，群众文艺创作还应该被赋予时代性，时代性是吸引人们关注的主要因素，也可以说，时代性的作品的个性风格，它很大程度上取决于创作者自身的探索与修养，需要长期的研究与积淀，才能够更准确地把握艺术的标准与方向。

六、建立健全科学合理的群众文艺创作机制

在尊重艺术规律和符合群众文化工作规律的前提下，要完善群众文艺创作的工作机制、工作流程，提出人才培训、创作辅导、作品选拔、作品上送、作品奖励等一系列措施，从而使业余文艺创作工作做到有抓手、有体裁有平台、有亮点，一批有地方特色的作品涌现出来，一批优秀的创作人才脱颖而出。另一方面，要积极推动重点作者、重点专家向创作导师发展，扶持年轻作者，带动业余作者的梯队人才建设，鼓励社会力量和知名文艺创作人员参与文艺创作的队伍，通过名家创作、名家传艺的方式，深入打造文艺精品，培育后备艺术创作人才。从政策上、制度上建立健全科学的、合理的创作机制，是繁荣和发展群众文艺创作的保障。在创作管理上，应在提高创作效率、促进创作繁荣以及解决创作中的实际问题的同时，也要在时间保证、经费支持、活跃创作气氛等方面实行有效的管理措施，促进各专业创作之间的合作与学习交流氛围的形成。

结语

综上所述，群众文艺创作要做好，决不能浮在面上、飘在空中，说大话、说套话，而必须吃苦耐劳、真抓实干、落实措施，才能出成果见实效。因此，文化馆应组织群众文艺创作者切实深入基层，扎到社会生活的深水区，才能真正有所?w会、有所创新。创新，就像一把双刃剑，撬动和助推着群众文艺创作前进的同时，也有可能对固定形成的艺术创作规律进行挑战。接受挑战，就等于挑战昔日的自己，在不断的学习中成长、进步。相应来说，各级文化馆也应制订明确的、操作性较强的业绩考核指标体系和奖惩制度，这样才能导入“公开、公平、公正”的竞争机制，推动群众文艺创作工作逐步提高。

参考文献：

〔1〕习近平.在文艺工作座谈会上的讲话.新华网，2015年10月14 日；

〔2〕李雪来.浅谈断形给下的群众文艺创作[J].青年文学家，2006（5）；

〔3〕廖嫦.浅谈群众文艺创作的繁荣和发展[J].艺术百家，2010（2）。

作者简介：范艺珊（1966年--），女，大专，群众文化馆员。研究方向：小戏小品创作及音乐创作。代表作：创作大型瑶族舞蹈诗《瑶山五彩路》获广东省精神文明“五个一工程”奖；创作和表演小品《哑巴打电话》获广东省群众戏曲花会比赛银奖；创作歌曲《家乡是一首歌》获广东省群众文艺作品评选一等奖；表演小品《一盆洗脚水》获广东省第五届群众戏剧曲艺花会金奖等。2016年被广东省文化厅聘任为（2016至2018年广东省业余作曲家。现任清远市文化馆活动部部长。