中段阅读教学模式3

第一篇：中段阅读教学模式3

以读促写，感悟延伸

——小学中段阅读教学教学模式初探

阳逻开发区第三小学 李桂珍

【模式名称】

以读促写，感悟延伸

【理论依据】

阅读教学是为了培养学生的阅读能力和良好的阅读习惯，为学生今后的独立阅读打基础而进行的“教与学相结合或相统一”的活动，是“学生、教师、文本之间对话的”过程。阅读教学不仅要让学生“读懂”课文，更应在此基础上引导学生学会阅读。新课标语文教学的基本要求之一就是要求学生多读书，会读书。阅读不但要“知其然”，还要“知其所以然”。所以教者的指导，就在于带学生走进教材，引导学生参与实践。

语文阅读能力是学生的基本语文能力之一，而语文阅读能力的获得，需要学生能够精读细读文本，需要学生对文本做深入的思考。对于中年段的学生来说，语文学习的重点由字词的学习转入到段落的学习，如何让学生读懂段，进而读懂篇章，主要还是要训练学生的在文本中“走一个来回”，首先让学生整体感知文本内容，然后在抓住重点段落精读，体会感悟表达特点。

【简要流程】

创设情境，导入新课

初读课文，整体感知

深入文本，精读感悟

读写结合，拓展训练

【操作程序】

（一）创设情境，导入新课

古代教育家孔子曾说：“知之者不如好之者，好之者不如乐之者。”可见，兴趣是学习的先导，有兴趣就会入迷；入迷就会钻进去，学习就会有成效。作为语文教师，在课堂教学中应启发和激发学生的学习兴趣。而启发、激发学生的学习兴趣要根据中学生的好奇、好胜、喜欢探究新异事物的特点，课堂教学内容要有新意，用真情激发学生的兴趣，学生动 了“情”，继而便有了“趣”。

在课堂教学中，运用设置悬念的方法可以引起学生的高度注意。如《给自己

写信的人》这篇课文，在揭题时我是这样导入的:

师：同学们，老师今天带了一封特别的信，想看吗？（出示欧立希的信件）仔细读，用心想，这封信有事吗特别之处？

学生看后谈自己的想法，而后教师梳理学生的问题：

①收信人和写信人是同一个人，这是怎么回事？

②欧立希为什么给自己写信呢？

师：书信是两个人交流沟通的方式，欧立希为什么要给自己写信呢？今天就让我们走进课文《给自己写信的人》去了解吧。（板书课题）

“学贵有疑，疑则进也”，学生有疑而学，学习的欲望也就油然而生，主动探究的意识随即产生。通过这种方法组织的课堂教学也把打开知识宝库的钥匙交给了学生。学生通过教师巧设悬念组织的自学训练，学会了在学习中多提问题，大大提高了课堂教学质量。

在平时的教学过程中，我经常有意识地要求孩子读题，然后质疑，随着这近一年的训练，孩子们基本上能提出很有价值的问题来，不像初接手时那样只会提出一些简单幼稚的问题了。比如在教学《第一朵杏花》时学生读课题后提出了这样的问题：为什么是第一朵杏花？这有什么特别是含义吗？在《点金术》一文中学生就课题提出的问题是：点石成金能给人带来幸福吗？这样的问题一下就切中了课文的主旨，多好呀！

（二）初读课文，整体感知

义务教育《语文课程标准》指出：“语文课程还应考虑汉语言文字的特点对识字写字、阅读、写作、口头交际和学生思维发展等方面的影响，在教学中尤其要重视培养良好的语感和整体把握的能力。”课标还对中年段的阅读提出这样的要求“能初步把握文章的主要内容，体会文章表达的思想感情。”即要求学生能整体感知课文。

整体感知是阅读文章的第一步。所谓“整体感知”就是读者对整个文本通过感觉器官，在大脑中的直接反映，是以“综合”“知觉”为思维的主要特征，通过初步阅读对文章的基本内容和面貌有一个大致的了解。整体感知文本，是把握文本的主旋律，是学生和文本对话、走进作者的心灵的突破口、品味词句的切入口的常规方法。

一般学生拿到一篇文章，总有想先一睹为快的心理。在阅读教学的开始阶段，就要顺应学生的这种心理，让学生先通读全文，这也可培养学生的直觉思维能力，这直接反映并不等于整体感知可以放任自流，尤其在阅读教学的过程中，教给学生感知方法，帮助他们总结其规律是很有必要的。

1．从文章的标题入手。有些课文的标题，本身就是文章内容的高度浓缩和概括。顺标题之“藤”摸全文内容之“瓜”，自然“手到擒来”。如教《和时间赛跑》，在学生对课题质疑之后，我进行梳理，提炼出了三问：①为什么要和时间赛跑？②应怎样和时间赛跑？③和时间赛跑取得了怎样的成果？学生围绕三个问题来读、思，便可以把握文本的内容。这样引导学生紧扣标题思考，简捷的使学生整体性的把握文本。

2．从文章的中心句、词眼入手。有些文章在某一段、某一句或某一词，点明主旨，抒发情感。如《诚实与信任》中：“人与人之间还有比金钱更重要的东西，你给我留下了诚实和信任，这比金钱更宝贵。”小车主的话语意味深长，感动了作者，也感染了我们读者。只要能引导学生抓住文眼，就可纲举目张，全文内容尽收“眼底”。

3．从文本特点入手。有的文章或以抒情擅胜，或以说理见长，或情景交融，或叙议结合各有其文本的特点。从文本特点入手，整体把握文章内容，也是一种方便简捷的方法。如《点金术》一文是一篇童话，告诉我们“做人不能太贪心，一味地追求金钱会使人失去更珍贵的东西。”在教学初，我告诉学生这是一篇童话，告诉他们童话的特点，学生很快就能抓住最后“教训”一词说出本文的主要内容。

通过初步通读全文，学生对全文有了整体的印象，解决了“写了什么？”的问题，深一步的理解文本也就有了基础。

以上几点是我在教学实践中总结出来的一点经验，在实际教学中效果很好。经过一段时间训练，只要布置预习学生就知道该干什么，课堂提问时学生也能说出自己初读课文后的感受，在阅读理解、概括内容、文本赏析方面都有很大的进步。

对课前预习的检查一般是由学生小组内进行检查，每个小组每天一名学生进行检查，主要检查预习的完成情况，并填好课前预习检查记录，上交课代表，再由课代表把检查记录本和预习本交给任课教师。偶尔由教师抽样（一般抽2个小组）检查，主要通过查阅各小组课前预习检查记录，了解学生完成情况和预习疑

问，同时，再根据学生的学案，了解学生对要所学知识的感知情况，及时进行“二次备课”，增强课上教学的针对性、有效性，从而提高课堂效率。

（三）深入文本，精读感悟

教师发挥主导作用是学生顺利完成学习目标的关键，而教师的主导作用在课堂教学中主要表现在“精讲点拨，释疑解惑”上。教师要多调动学生参与的积极性，引导学生深入理解，教师给予及时的点拨与引导。

在教学《梅兰芳学艺》一文时，梅兰芳怎样练功学艺的是课文学习的重点，由于小学生缺乏一定的背景知识和生活体验，所以在理解梅兰芳练眼神的刻苦上有一定的困难。因此我是这样设计教学过程的：先学第一自然段，而后过渡。

过渡：师傅可是个唱戏的行家，他说梅兰芳不是唱戏的料子，看来梅兰芳得改行了，那么梅兰芳后来怎样了呢？我们来看最后一自然段。

A学习第三自然段

①、学生自由读第三自然段

②、师问：这一段告诉我们什么？相机理解“闻名”“大师”

③、师：刚才师傅还说梅兰芳不是“唱戏的料子”他的眼睛没神。现在却变成大师了，到这儿为止，你有问题要提吗？

④、学生自由提问题，鼓励学生自己提问题。

⑤、教师根据学生提出的问题，进行评价、归纳出如下问题：

（a）梅兰芳怎么会成为世界闻名的京剧大师呢？

（b）梅兰芳的眼睛怎么变得有神呢？

过渡：同学们提出的问题很有价值，要想解决这些问题，就必须通过读书来解决，下面我们回过头来学习第二自然段。

B评词析句，诵读感悟，揭开梅兰芳成功之谜。、四人合作：四人一小组读第二自然段，然后在小组内说说你读懂什么？也可以提出问题，大家一起讨论解决。、汇报自读情况

（1）梅兰芳学艺的决心没有动摇

（2）梅兰芳练眼神了

（3）梅兰芳的眼睛会说话了、师：你们是怎么知道的？（通过读第二自然段中的句子或看文中插图）、出示句子：他常常紧盯空中飞翔的鸽子，或者注视水底游动的鱼儿。

（1）提问：这一句话中，哪几个词是说梅兰芳看鸽子，看小鱼，看得非常认真？找一找，用“——”画下。

（2）看挂图，梅兰芳在看什么？怎么看的？你们看他的眼睛一不眨。这就叫“紧盯、注视” 板书：紧盯 注视

（3）梅兰芳为什么要紧盯鸽子，注视鱼儿？（训练眼神）

（4）做游戏

规则：老师用一根小棒，棒上吊着一只纸做的鸽子，上下左右不停地飞舞，要求学生眼睛紧盯着纸鸽子，头尽量不动，1-2 分钟后游戏结束。

①师：同学们想不想学一学梅兰芳，练一练自己的眼力呢？

②师生共同游戏。

③学生谈游戏的感受（眼睛发涩、难受„„）

（5）师：梅兰芳练眼神，是不是像我们练一会儿？练一天，练两天。他练的时间是（很长很长）板书：常常

是啊！梅兰芳就是这样练呀练呀，练了一天又一天，练了一年又一年，不怕苦、不怕累，日子一长，他的眼睛渐渐地灵活起来。后来凡是看过梅兰芳戏的人，都说梅兰芳眼睛会——说话了。板书：会说话了、总结：梅兰芳的这项本领是怎样来的？（勤学苦练）

这样在第 1、3 段的学习导出问题后，让学生诵读第 2 段，抓住重点的词、句来朗读、感悟。同时，我通过情境感知的方法，用纸鸽子来引导学生一齐玩练眼神的游戏，使学生能设身处地体验角色情感，丰富自己的内心视象，由此形象地感悟了课文的语言文字，从中体会梅兰芳学艺练习之苦，不知不觉地受到了教育，学到了知识，培养了能力，可谓是“一举多得”。

（四）读写结合，拓展训练

学生习作水平的提高，除了专门的习作指导及平时日记（或小作文）的训练外，常态语文教学中的读写结合小练笔的辅助训练更是不能忽视。因此教学中，我们要努力挖掘文本补白隐含的读写结合契机，以适度拓展加以渗透实施。

著名教育家叶圣陶先生说过：“语文教材无非是个例子，凭这个例子要使学生能够举一反三，练习阅读和写作的熟练技巧。”崔峦先生也曾说过：“在我们的语文教学中，一方面要加强阅读教学，另一方面要加强读写联系，做到读写渗透，读写结合。”语文教学中，讲究提倡“读写结合”。所谓“读写结合”，就是阅读与写作的结合。通过读写训练，达到以读促写、以写促读，提高学生的语言感悟能力和表达能力。“读写结合”不是新鲜话题，但是个常青的话题。叶圣陶先生早就说过：“ 阅读是吸收，写作是倾吐。”可见，“读写结合”是语文写作能力训练的必由之路。

例如，学习四下第四单元的《触摸春天》后，引导学生感受生命的宝贵和美好，感悟生命的意义，是阅读教学的重点，那么引导学生回归生活，说说自己了解到的生命现象、身边热爱生命的故事，或者让学生结合生活阐释文中精彩的语句，如“谁都有生活的权利，谁都可以创造一个属于自己的缤纷世界。”“虽然生命短暂，但是，我们却可以让有限的生命体现出无限的价值。”对人生的指导意义，都可以达到增进文章理解、提升学生思想境界的作用，与单元的重点密切结合。

又如四年级第七册教材《秦兵马俑》中有一段经典的描写：“每个兵马俑都是极为精美的艺术珍品。仔细端详，神态各异：有的颔首低眉，若有所思，好像在考虑如何相互配合，战胜敌人；有的目光炯炯，神态庄重，好像在暗下决心，誓为秦国统一天下做殊死拼搏；有的紧握双拳，好像在听候号角待命出征；有的凝视远方，好像在思念家乡的亲人”这段描写在排比句式中运用了“由人物动作引起的联想”、“由人物神态引起的联想”两种写作手法，有了适当的联想，文章显得更加丰富、具体，人物形象栩栩如生。

学完这篇文章，为了让学生学有所得，我把学生课间做的一个游戏“红灯、绿灯、小白灯”搬进课堂，当场让十几位学生现场表演游戏的过程，然后鼓励学生运用《秦兵马俑》中重点段落的写法描写当时的情境，要求用上“由人物动作引起的联想”、“由人物神态引起的联想”两种写作手法。学生很投入，写得很生动。

我相信，如果我们长期坚持，做好“读写结合，拓展训练”，学生的表达与理解能力一定会上升。

第二篇：生物教学模式3

生物教学模式3

建构主义模式下的课堂教学，要求学生从不同的侧面，不同的角度去分析和回答问题；课堂教学以学生为中心和主体，教师指导协助，媒体是运输教学信息的工具。建构主义强调以学习者为中心，把“情境”、“协作”、“会话”、“意义建构”作为学习环境中的四大要素。强调学习环境必须有利于学习者建构意义的情境创设，使学习者真正进入教学的真实情境。通过学习者的协作、对学习资料的搜索与分析探究，提出问题、提出设想和进行验证，发现规律以及对某些学习成果的评价。在这个过程中，同时强调组织学习者运用语言和文字向他人进行表述、让每个学习者的思维智慧为整个学习群体所共享，从而实现意义建构的最终目标，对学习内容深刻而全面地理解和掌握。教师用一堂好课的经验作模式雏形，再加工提炼建构模式于生物教学中。最终达到使学生有效地实现对当前所学知识的意义建构的目的。[关键词] 建构主义模式、搭架式教学、设疑式教学、实例式教学

生物科学的跨度很大，从宏观的生态学到微观的分子生物学，各个部分有各自的独立性，又有紧密平等的联系，形成节点—发散—节点的立体结构，对教学来说，应用建构主义模式比较适合。高中教学为内容的生物学科特点是以实验为基础的科学研究史为主线编排教材，重点培养学生通过实验探究获得知识的能力，同时这些“自己”获得的知识具有的生动性和发散性为搭建整个生物学知识框架提供了稳固的、可拓展的节点。这种能力的培养需要一种真正与之对应的教学模式，这种教学模式需要不断激发学生自主探究，通过各种方法手段积累基础知识，并用之解决未来的新问题。建构主义认为：知识不是通过教师传授得到，而是学习者在一定的情境，即社会性背景下，借助其他人（包括教师和学习伙伴）的帮助，利用必要的学习材料，通过意义建构的方式而获得。把以往机械的重复记忆转变为多角度，多方位的联合型记忆，目前多媒体计算机和网络通信技术的发展，为建构主义学习环境提供了理想认知工具，能更有效地促进学生的认知发展。3．1．2 充分体现学生的主体作用和教师的主导作用

任何一个知识点的学习和掌握都不是教师硬性灌输给学生的，都是由学生通过亲身的观察、分析、讨论和总结得出的，这样学生的学习过程就会充满乐趣，充满激情，对知识的掌握更为牢固。建构主义理论认为“学习不是由教师把知识简单地传递给学生，而是由学生自己建构知识的过程”，其核心观点是“给学生提供活动的时（思维时间）空（思维空间），让学生主动建构自己的认知结构，培养学生的创造力”，即建构主义重视学习活动中学生的主体性作用，重视学生面对具体情境进行的意义建构。建构主义反映在生物教育上，就是生物课程的学习是学生主动建构意义的过程。也就是说，学生对生物科学对象的认识并非一种被动的反映，而是主体以已有的知识和经验为基础的主动建构，学生对生物科学对象的观察、记忆和思考，都应是一种主动建构的教程

［3］［2］

。因为它们来源于学生的直接经验。教师在整个教学过程中要加以适当的干预，要起到领导者和组织者的作用。搭架式教学要求师生围绕当前主题进行主题作用与主导作用的良好配合。首先，在教学中教师要摆正自己的位置。教师在这种教学过程中只是问题的设计者，探究时的参与者，结论的共同形成者。在创设问题情境时，教师应充分发挥自己的主观能动性，力求设计的问题准确、精练、针对性强。在讨论时，教师应注意自己只是一个参加者，不能包办代替；但当学生遇到一时不能解决的问题时，你还得充当点拨者的角色，对有关问题加以适当的说明；在问题讨论结束形成结论的过程中，教师更应放手让学生进行，但由于学生的知识面和经验有限，对问题的总结往往不全面，用词不当，教师必须帮助学生运用准确的语言形成科学的概念，以免给学生留下模糊不清或者错误的概念；其次，也要求学生培养自己的观察、阅读、分析、讨论、判断推理能力；从而接受到潜移默化的科学研究方式方法的教育．为自己将来从事科学研究打下基础；久而久之可使学生养成良好的设计问题、分析问题、解决问题的习惯。3．2 建构主义的缺陷及其在生物学科的表现

作为教学论的三大流派之一，建构主义教学论影响深远，但与传统教学模式---“以知识传授为主”的教学方法相比建构教学论片面强调知识结构的重要性，忽视课本知识内容的教学，使课本知识难以有机结合形成体系，显得支离破碎，内容散乱，归纳能力不强的学生很难从中受惠；另一方面片面强调发现学习方法，使教师很难把握在教学中的主导作用。

从生物学的学科特点来看，这些不利的影响是较小的，首先，生物学的知识点不是很复杂，容易直接获得，可以做出及时的知识回顾和定位，不会出现一叶障目的情况，毕竟这些“叶子”很小，且这种牵一发而动全身的立体知识结构使在拓展一个知识点的过程中不容易遗漏其他知识点，每一个知识点都可以构成对其他知识点的梳理和复习。学生的大多数兴趣指向都包含在了众多的知识点范围内，教师不需要额外付出很多的精力来控制。所以，建构主义教学模式对于生物学科的教育是很适合的。3．3 融合多种教学方法

在建构主义学习环境下可以采用不同的教学方法，我们运用比较成熟的主要是搭架法，实例法。但在实际教学中，不一定采用某种单一的方法，也可以将两种以上的方法结合在一起以某种方法为主、其它方法为辅，灵活加以运用。比如，我们可以运用“问题与实例教学”相结合的方法，把书本上的知识同生活中一些常见的生命现象联系起来，然后激发学生对这些生命现象进行探索和研究。它通过学生对教师设计的问题的分析、研究、探索、总结，最后获得相关知识，在此基础上发现并提出新的未知。例如在学习“人的体温及其调节”时，可以向学生提出“当人感到寒冷时会作出哪些反应呢？”（这些反应都是最常见的生命现象），有人会说“起鸡皮疙瘩”，还有人说“汗毛都竖起来了，有时候还要打哆嗦呢！”这样不仅引发了学生的学习兴趣，还可以让学生带着为什么会起鸡皮疙瘩，为什么会打哆嗦类似这样的疑问去深入学习和探究。学生通过这种途径所获得的知识不易遗忘，并能培养和锻炼学生的各种能力。

第三篇：中段古诗教学

小学语文中段古诗词教学方法初探

中国是一个诗的国度，古典诗文历经了几千年岁月的洗礼流传下来，是我国民族文化的精髓，是华夏文明的核心，是传统文化中的奇丽瑰宝。《语文课程标准》明确要求小学生背诵古诗70首，这些古诗文字精炼，音韵优美，意境深邃，感情挚烈，思想深刻，读来朗朗上口，听时铿锵悦耳。孔子云：“小子何莫学夫诗？诗可以兴，可以观，可以群，可以怨。迩之事父，远之事君，多识于鸟兽草木之名。”宋代大文学家苏东坡道：“腹中有诗气自华。”学习诗歌能了解祖国悠久的文化遗产，增强民族自豪感，激发爱国情感，颂秀丽山水，抒豪情壮志，能达到修身养性的功效。

但是，古典诗文博大精深，吟唱千古，毕竟与学生生活时代相隔甚远，如何让9－10岁的小学生通过学习古诗词得到传统文化的熏陶，这让我们语文老师陷入了两难境地：讲多了，古诗词的整体意境美被拆解；不讲，年幼的孩子又难以逾越理解的障碍。经过十余年的语文教学实践，我总结出小学语文中段古诗词教学的一条基本模式：解诗题－知诗人－明诗意－入诗境－悟诗情。

一、解诗题。

古人云：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”面对一首陌生的古诗词，学生首先要读正确，即读准字音，不读破词语，读得流利，读出自己对古诗词的理解。这一要求看似简单，事实上学生却不容易达到。因为古今汉语的差异已经很大，古诗词中的字有的已经不常见了，加上古汉语以单音节词为主，古诗语言的跳跃性大，学生不容易读好。教师要舍得给时间让学生读正确，并且要适时指导。

教学时，我首先从标题入手，让学生认真审题，看清“眉目”。例如有表时诗作给谁的（如《赠刘景文》），有表明描写对象的（如《望庐山瀑布》），有表明季节时间的（如《春日》）等。而词与诗不同，词除了题目和正文外，还有一个词牌名。小学语文中段教材里出现的几首词均只有词牌名(如《忆江南》、《渔歌子》）。教学中应该让学生了解词牌名的由来。学生通过自读标题对古诗词有了初步印象，为后面理解诗词意奠定了基础。

二、知诗人

所谓“文如其人”，其实诗词也如其人。诗人大都在借诗抒情或借诗寓意。要有滋有味，传情达意地诵读一首古诗词，就要了解作品所处的时代背景。由于各个历史时期的环境、政治、气氛不同，文风自然不同。时代不同，造就了不同风格的诗人，在了解诗作的时代背景后，还应该了解诗人的生平才更有利于学生理解诗作的内容。

例如，教学《渔歌子》这首词时，审题导入后，出示诗人张志和的相关资料，学生从中了解诗人善歌词，能书画、击鼓、吹笛，作品多写隐居时的闲散生活。而《渔歌子》这首词借渔父生活来表现自己隐居生活的乐趣，词中的“不须归”抒发了诗人淡泊名利的志向。如果学生没有充分了解诗人生平及时代背景，又怎能体会词中渔夫悠然自得的生活情趣？

三、明诗意

古诗具有鲜明的节奏，和谐的音韵，富于音乐美。课堂上可采用多种形式的朗读，让学生读通，读熟诗句。“书读百遍，其义自见。”学生通过这一实践活动，对诗文有了初步的理解。对于诗中一些特殊的语法现象要让学生掌握好。如：古今差异。古诗中有些字（词）的音和义都和现在的不同。“远上寒山石径斜”中的“斜”古时读“xiá”，“返景入森林”中的“景”同“影”，应读“yǐnɡ”。“儿童急走追黄蝶”的“走”是“跑”的意思。

还有些古诗的语言是跳跃式的，常常省略某些成份，所以在领会诗意时，就得把诗句在跳跃过程中留下的空白补上，这样诗意就大白了。如《寻隐者不遇》，只要补上“（我）松下问童子，（童子）言师采药去。（师）只在此山中，（师）云深不知处。”就容易理解多了。

现行小学语文教材中，几乎每首古诗都配有插图，这些图往往从某些角度揭示了诗意。教学时，可先指导学生观察图画，在观图中让学生了解诗歌大意。如教学《望天门山》时，教师可以引导学生观察图画，明确图上画了什么？把图上的景物描述出来，就是这首诗要表现的基本内容。

四、入诗境

古诗词的意境，是诗人的思想情感与诗中描绘的内容有机融合而形成的一种耐人寻味的境界，读诗如果能感悟到它的意境就会身临其境、如见其景，自然而然地就能全面、深入地理解诗歌。

在古诗教学中我尝试这样引导学生入情入境的：

1.媒体情景法。在教学《忆江南》这首词时，为了让学生进一步感悟日光映照下缤纷绚丽的江花、绿如蓝草的江水，在学生熟读词句后，我利用多媒体出示了一些江南春天的风景图，这样学生对“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”的江南景色就有更深的感悟了。

2.激发想象法。教学时可以依托文本，把诗中的语言想象成一幅鲜活的画面，让学生置身其中，通过想象感受那种情境。如教学《游子吟》时，我引导学生构思慈母缝衣的场景，同时利用《儿行千里》配乐朗诵，聆听着慈母临行前为远行的孩儿声声叮咛，学生内心深处对母亲的思念和关爱之情涌上心头，很快体会了古诗的情感。又如《渔歌子》一课，教学中引导学生边读边想象画面，将视觉、听觉、嗅觉等融为一体，发挥各个感观的作用。学生徜徉于想象的海洋中，学生“未品诗先入画”，在画中感受作者描述的意境，并逐渐走入意境，这也为诵读打下了良好基础。教师不必刻意讲解，学生就能在自由想象的空间中品味词中精华，可谓“一切尽在不言中”。

3.故事再现法。就是以故事的形式再现古诗的情境，设身置境，乘势学诗。如教学《游山西村》时，在学生大体理解诗句后，向他们讲述当时的情景：当时陆游正罢官闲居在家，他的心情是相当复杂的，苦闷和激愤的感情交织在一起。自己游村突然来到农家，主人盛情留客，呈现出丰收之年农村一片欢悦的气象。接着，诗人在重重叠叠的山峦间漫步，在曲曲折折的溪流中穿行，草木越来越浓茂，蜿蜒的山路也依稀难认。正在迷惘之际，突然看见前面花明柳暗，几间农家茅舍，诗人顿觉豁然开朗。故事讲完后，学生对“山重水复疑无路，柳暗花明又一村。”有了更深的理解。

五、悟诗情。

古诗语句含蓄凝练，意味隽永，又常常是“言近而旨远”，或“言在此则意在彼”。9－10岁的孩子这个年龄，决定了古诗文的教学不在于理解内容的深度，而在于积累语言，增强语感，提高修养。学生在理解诗歌大意、体味其情感的基础上，加深了对诗的理解。如能在此基础上更有感情地朗读，直至熟读成诵，达到灵活运用。这势必能提高学生的人文素养、文化品位和审美情趣，培养他们良好的语感、丰富的语言和文化底蕴。如在教学《饮湖上初晴后雨》时，学生在理解了诗意之后，我用精美的图片和轻松的音乐把全班学生置身于迷人的西湖，引导他们入情入境来朗读古诗。学生们摇头晃脑，拖腔带调，宛如自己就是诗人，在西湖上饮酒赏景，举樽吟唱“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。”学生入忘我之境地，自然能通晓诗人之心情。再如《黄鹤楼送孟浩然之广陵》里的“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”在这滚滚的长江里大诗人李白的眼里为什么只有孟浩然的“孤帆”呢？如果让学生反复吟诵，感悟诗情，就不难看出留恋之情尽在李白的眼中，老朋友走了，这情感就像滚滚长江之水源远流长。

我想中年级古诗文课堂教学能够引领学生从解诗题，知诗人，反复朗读知晓诗意，进而入情入境地吟唱诵读，激昂处还它个激昂，委婉处体现出委婉，拖腔带调，摇头晃脑，有板有眼。入于眼，出于口，闻于耳，动于心。入忘我之境地，赏优美之风情，通诗人之心情！这就是我们所追求的。

第四篇：浅议中段习作教学

浅议中段习作教学

江西省赣州经济技术开发区蟠龙中心小学 肖 承 华

在语文教学中，作文是衡量语文学习是否过关的重要标志。因此，作文也就成了小学语文教学中的重中之重。然而，对于大多数小学生来讲，一提作文就头疼，大喊“难写”，苦于无法做“无米之炊”；而对于老师来讲也正苦于“难教”。这“两难”境地已成为小学语文习作教学的困境，也正是这种困境促使我们去思考：如何让师生共同轻松畅游习作乐园呢？

我主要通过分析小学阶段作文教学存在的问题及原因，从而找到适合提升这个阶段学生作文整体水平的方法，解决学生不想写、写什么、怎么写、怎么写好等问题。

一、作文教学存在的问题及原因：

1、作文拘泥于形式，学生不想写。在习作教学中教师往往只用一周两节习作课时间让学生按要求完成习作内容，习作之前教师根本不去关注学生的习作素材是否已积累充分；学生的习作激情是否已达到非说不可的程度。叶圣陶先生说过：“小学生今天作某一篇文，其实就是综合地表现今天以前知识、思想、语言等几方面的积累。”可教师根本无视学生的积累，只按教材安排教学，今天该写这个习作内容就非写出不可，学生当然只有在那两节课中痛苦地憋、抠，最后呕出几个干巴巴的文字了。命题作文更是大大的抹杀了儿童的创造性，学生写出的作文没有个性差异，千篇一律。学生们经常是为了写作文而写作文，而并非有感而发自己想写。在实际的作文教学中经常听到学生抱怨“又写作文我不想写啊”、“我对这个题目不感兴趣，换个题目嘛”、“我没有参加过这个活动，写不出来”等这些都是学生不想写作文原因的真实写照。

2、与实际脱节，学生不知道写什么。我们学生的生活可谓丰富多彩、甚至是精彩纷呈，但是习作却千篇一律、言之无物，这说明生活和习作成了两张皮。叶圣陶先生说过：“生活如泉源，文章如溪水，泉源丰富而不枯竭，溪水自然活泼地流个不歇。”脱离了生活的习作当然是一潭死水、毫无生气了。在教学中教师过分强调范文的作用、过高要求学生，学生为了交出老师满意的文章而过度模仿，不知道自己该写什么。有的作文题目与生活联系不强，学生找不到作文与生活的连接点。明明学生没有做过的事情非得要学生写，学生自然不知道写什么。1 教师总是按照自己的思维模式要求学生，不尊重学生的想法，学生不敢说真话，不知道写什么才符合教师要求。

3、学生自身能力不足，不知道怎么写。三年级开始学习写作，可学生年龄尚小，还在汉字识别的积累阶段，课外阅读量比较少，本身词汇和语言积累量不足，这大大制约了学生表达自己的想法的方式。同时学生也不能做到细心观察并及时记录自己观察到的事物，在课文教学过程中教师没有合理渗透写作的方法，这一些都是导致学生作文无从下手的原因。

4、忽略作文的修改环节。传统的作文教学向来是学生作文教师改，学生的学习活动处于被动的地位，学生基本上是“奉命作文”，写完交给教师就了事。教师发下作文后大多数学生仅是看看评价等级，并不重视教师的评语，缺乏学习积极性。其实每一篇好的文章都是经过反复锤炼而成的，老师对作文的修改环节重视不够，同时对学生心里不能理解到位，导致对作文的修改不到位。有时候即使改了，但在改的过程中未顾及学生的个体差异，没有充分发挥学生的集体力量，也不能提高修改的效率。

二、习作教学的策略

（一）精心创设情境，激发学生表达的欲望——解决学生 “不想写、写什么”的问题。

作文教学难就难在学生对作文没有原始的兴趣，“巧妇难为无米之炊”觉得没有什么可写，所以激发学生的表达欲望显得尤为重要。激发学生的表达欲望的形式方法多种多样。

1.让学生回归天性，感受生活，点燃激情。记得有位老师曾经说过“当顺应孩子的天性来教学的时候，一切将变得非常简单”，因此作文教学要联系儿童的生活实际，让写作回归到有趣好玩的活动中，或让学生走进生活去感受生活，让学生充分参与在活动和生活之中。三年级第五册的教材中安排的几次习作练习，都特意地激发学生的写作兴趣。其中第一单元的习作是《我们的课余生活》，要求学生写一些自己的课余生活，可以写课余参加的活动，也可以写课余发生的有趣的事、高兴的事。我们在教学时，可以先有目的的组织学生参加课余活动，或让学生观察课间十分钟操场的情景，并参加自己感兴趣的活动。而后再来写，学生就会显得兴致勃勃，一点儿畏惧和厌烦的情绪都没有。这样有了激情，有了感 2 受，有了材料才会变“要我写”为“我要写”，想写的问题就会迎刃而解。因而要重视作文前的指导，极力反对那种作文前“无所作为”而临到“写” 时才唠叨什么命题、中心、选材、构思之类。这导致学生的写作非常的程序化，很僵硬，自己没有施展的空间。

2、鼓励学生写自己想说的话。小学生作文本来就应该是“我手写我口，我手写我想”，所以我们在习作教学中应该鼓励学生写自己想说的话，多多写日记，特别是中低年级更应该这样做。

鼓励学生写写自己熟悉的内容：今天我看到（听到或想到）了„„、读了书（课文）我知道（想到）了„„、我学会了„„、我会做„„、说说我的心里话„„、我想告诉你„„、给你说句悄悄话„„、这里真好（真不好）、今天的天气„„、妈妈（或者别的什么人）说„„等等。

鼓励学生写自己想象的内容：天上的云„„，喜鹊告诉我„„，小河的故事，大树爷爷„„，小草„„，老母鸡„„，我要„„等等。

鼓励学生坚持写日记。学生在写日记时不受拘束，可写自己的生活，写所见、所说、所听和所想，久而久之就养成了经常写的习惯。上作文课时日记就成了选材的教学资源。

3.紧密结合学生现实生活，调动写作的积极性。

世界是一个取之不尽用之不竭的资源宝库，如果把写作活动当做是多彩生活的一个延续，那么就会焕发出写作的无穷的动力。学生写作的内容一定要贴近他们的生活实际，针对学生的兴趣，这样才能真正调动写作的积极性。如教师可从儿童的兴趣爱好着手：小学生喜欢看动画片，喜欢幻想，可以引导他们写下自己所想的，他们喜欢踢球，喜欢跳皮筋都可以激发他们写作的欲望。

（二）、降低重心，教给方法，练实片段——解决学生“怎么写”的问题。

小学生学习作文，大致要经历“说话写话、片段练习、谋篇布局”三个阶段，中段习作中的片段训练显得尤为重要。用词造句扩展开来，就是段落；段落结构扩展开来，就是篇章。写好段落，着实是打实学生作文基本功的重心所在。

1．阅读积累。作文教学实际上从阅读课上就已经开始了。我们的语文教材中有许多文质兼美的文章，而其中又有数量众多的经典段落，几乎所有的写作方法、表达技巧都蕴含在这些精美的文章与精彩的段落里。阅读教学不但要引领学 3 生体会字里行间的含义情感，而且要指点学生领会表情达意的方法结构。而后者，正是作文教学的重要内容。因此，我们要引导学生阅读、欣赏课文中的典型段落，并熟读成诵，甚至抄录、听写。俗话说，“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。”经典的片段读得多了、积累得多了，自然会悟到什么叫具体、什么叫形象、什么叫总分、什么叫对比，这些点点滴滴的写作知识往往是伴随着一个一个具体的段落，连同段落所描述的画面、情感，一起沉淀在学生的记忆里的。而学生缺少的，正是这样的段落积累。

2．模仿迁移。模仿是小学生从阅读到独立写作过程中起桥梁作用的一种有效的训练手段，也是读写结合的常用形式。语文课本中有很多经典佳作，引导学生模仿借鉴，就能很好地实现写作方法的渗透。如第五册中的第三单元的课文《秋天的雨》，在教学完第二自然段后，就可以让学生仿照这一部分的写法也来写一写秋天的雨或春天的雨。再如诗歌《听听，秋的声音》，这首诗抓住秋天大自然里的一些声响，用诗的语言，赞美秋天。学完也可以让孩子们仿照着来写一首诗歌，用形象的描写来体现不同声音的特点。学生从课文中得到启示，能写得特别棒。如：有同学写到：听听，秋的声音，细雨抚黄菊，“刷刷”是百花道别的声音。听听，秋的声音，果树晃动身体，“咚咚”是催促收获的号角。一只只松鼠蹿上大树，摘下一堆饱满的松果，一片片稻谷展开笑脸，带来一段丰收的乐曲。听听，秋的声音，走进这芬芳的田野，你好好地去体味秋的芳香。这样做，就使阅读和作文有机地结合在一起了，达到了学以致用的目的。

3、读写结合。语文教材在每个单元都有词语盘点和“日积月累”专栏，其中日积月累的“读读背背”中包括了名言警句、古诗、成语、对联、歇后语等等内容，重在引导学生对中华传统优秀文化的了解和语言的积累，只需做到熟读成诵即可，但是，孩子们心里日积月累的似乎只是单独的好词好句，这样简单的教学就把资源浪费了，我们可以利用词语盘点和“读读背背“中的好词，进行词语大串联，要求学生任选几个词语，写成一段意思连贯的话。例如第六册课本“语文园地一”中，有这些词语“旭日东升”、“夕阳西下”和“皓月当空”，刚好表示三个不同的时间段，可以让孩子分别利用这三个词，写某处景物在三种时候的变化。并且还可以利用剩余的其他描写景物的好词，比如：“喷薄欲出”、“群芳吐艳”、“郁郁葱葱”、“崇山峻岭”等等。有效地让孩子们在读读背背中进行了知 4 识的理解和运用，提高孩子的语言表达能力。

4．素描练习。无论是学国画还是学油画，都得有素描的功夫，对物体形状、比例、明暗、透视等的把握能力，都是在素描中练就的。而作文，也需要这样的素描功夫，即对现实生活中静态、动态的物体、场景、活动作细致的观察，而后作如实的描述。不求完整的篇章，只求具体的片段。如，学生回家看到爸爸吃完晚饭，就端着茶杯，坐在沙发上，边抽烟边看电视。那么，他只要把这个情景用自己的语言如实地描述下来，就是一个极好的片段作文。为了帮助学生把这样的生活片段写得更生动些，可以按照学生的描述，组织学生表演，写的学生作导演。这样的表演过程，实际上是再现片段作文的内容，学生会在“好玩”的表演中发现一些缺失的细节，自然就会自觉地弥补、完善，从而逐渐提高片段作文的水平。大量的片段作文不但能练就学生的观察能力、描写能力，而且能培植学生的作文意识、作文自觉性，这样有“量”的积累才有“质”的飞跃。

三、学会观察，培养观察力——解决学生“怎么写”的问题。

生活是写作材料的源泉，观察是写作的门径，一切外部信息要通过观察才能进入大脑。材料来自平时的生活实践，不能靠临时的观察体验。只有热爱生活，并且善于观察的人才能从生活中发现许多可写的素材，并产生强烈的写作愿望。因此我们要教给学生基本的观察方法，以此来观察奇妙无穷、色彩斑斓的大自然，多姿多彩的社会生活。

1.选择观察对象

老师根据作文要求，指导学生选择好观察对象。如曾富裕老师上的《秋天的图画》这一习作，要求学生用心感受秋天的美好，表达出热爱大自然的真情实感。老师上课伊始就指导学生确定好了观察对象：秋天，美得真像一幅画呀，让我们走进秋天的图画，去感受秋天的美好。

2.教给观察方法

学生面对观察对象时，往往无处“下眼”，东张西望，眼中万物，无物可写。我们首先要让学生明确观察要求：观察得细致、准确、全面。而后指导观察，指导观察时，要把观察方法教给学生，教会学生能够按一定顺序，抓住特点，重点的东西进行观察。如曾富裕老师指导写《秋天的图画》，首先老师告诉学生要用心感受秋天，就要带上你的眼、耳、口、鼻和身体去秋游，用你的眼睛去看，5 耳朵去听，嘴巴去尝，鼻子去闻，用身体去感触。接着让学生按一定的顺序仔细观察图画中的事物，然后指导学生抓住自己观察到的事物按一定顺序来说，如从上→下，从远→近，从左→右等等。这样，学生自然而然就有东西可写，久而久之，也就学会了观察生活，在头脑中就能够积累大量的素材，写起作文来就能够达到文如涌泉的境界。

3.学写观察日记

教师指导学生在观察的同时，还需要教会学生写观察日记，学生对日常生活中所观察的人或事，随时记录，以此来丰富写作素材。观察日记的素材很广泛，可以要求学生观察身边事物，抓住特点，把它下来，如天要下雨了，让学生观察观察雨前、雨中、雨后天气的变化；也可记录自己看课外书印象较深的心得体会、联想等。总之，就是要观察生活中的现象，描述自己有意义，有趣味的内容。日积月累，写作水平慢慢就会提高。

（四）重视作文的修改——解决“写好”的问题

《语文课程标准》中提出了第二学段修改自己习作的目标：学习修改习作中有明显错误的词句。可现在学生普遍不重视作文的修改的过程，要改变这种局面就要重视学生的主体性，把批改这一任务交给学生，要逐步教给学生一些修改自己作文的方法，把自己的作文修改得好一些，做到言之必改。作文越改会越好，越改越会写、越乐写。这样学生参与到了整个作文活动中，树立了批改意识，培养写作兴趣，变“要我改”为“我要改”，从而彻底改变作文教学的被动局面，有效地提高学生的作文能力。

（五）注重作文的评价

教师的评价对学生十分重要。评价得当，能激励学生敢于作文、乐于作文，因而对学生的文章不能千篇一律，也不能一棒打死。应根据不同水平的学生给予不同要求的评价，对基础好的学生要有较高的要求。基础差的哪怕是用了一个好词、一个佳句也应该及时表扬。

总之，作文教学不是件容易的事，中年级的作文教学更不容易。教师必须在教学实践中不断探索，在教学实践中获得启发，不断总结经验，才能对自己对学生都有所裨益。

第五篇：中段作文教学

中段作文教学中的“做”与“读”

_____教学论坛

张晴

人常说：“ 凡事预则立，不预则废。”对于小学作文教学，也要有整体规划。从教自今，我基本上都从事语文教学，在语文教学中作文是难题。这不仅是小学生的同感，也是教学重点。

《课程标准》对中年级的作文教学提出的目标是：学生开始习作，要不拘形式地写出见闻、想象，愿意将自己的习作读给他人听，乐于与他人分享习作的快乐。对于这段话我是这样理解的：中年级作文不受文体束缚，也不受篇章束缚，重在自由表达，想写什么就写什么，要爱护学生想说就说、敢说敢写的热情、冲动和愿望。在这里我就这个话题谈一些肤浅的认识。

1、先做后写。

都说“学习即是生活，生活就是学习。”从生活入手，获得鲜活的语言，始终是作文的源头。学生最不善于“说谎”，如果要他们写他们没有经历过的东西，他们就只好“胡编乱造”，文章必将漏洞百出。营造良好的学习氛围，激发学生习作的兴趣，消除学生的心理障碍。

做，就是直接参与，做是学生积累材料的最好途径。大多数的好文章都是作者亲身实践后写出来的。为了让学生掌握好第一手资料，平时要重视在学生中开展各种活动，引导他们留心观察活动的过程，然后布置学生作文。比如第五册有个单元的作文是《我学会了„„》，在开课伊始，我通过引题这一环节，让学生补充习作题目，（拖地、游泳、踢毽子、骑自行车、洗碗、放风稳、洗衣服、炒鸡蛋、煮饭、„„）我的目的一是激发学生兴趣，调动他们的积极性。二是开阔学生选材的思路。从学生的回答中发现学生的选材很广泛，因为如何选材，选什么样的材料更适合写作，这对于学生来说是一大难点，解决了这个问题，习作就会简单多了。为了落实先做后写，我布置学生回家学做家务：在学习的过程中，我要求学生看清家长是怎么做的，听清家长是怎么说的，及做的过程。

2、以读带写，叶圣陶先生说：“课文无非是例子。”的确作文教学也应抓住这个例子不放。一般来说，作文由不会写到会写，由写不好到能够写好，都要经过由仿写到创作的过程。特别是三年级的小学生来说，从学生熟悉的课文着手，减少习作的坡度。以课文内容为凭借，孩子们能在熟悉材料的基础上开始对材料的积累。教学时，应充分运用教材自身的特点，指导学生掌握单元课文的训练重点，明白本单元学习的任务，抓住范文，重点讲，讲详细，讲精彩。引导学生在初读课文、理解内容、精读佳词好句的同时，去模仿一些优美段落的写法来进行训练。如：学了课文《松鼠》第一自然段后，学生在细读之后，了解到松鼠的样子很讨人喜欢。抓住“美丽、灵活、敏捷、灰褐色、毛茸茸等词语反复朗读，并安排学生仿写一段自己喜欢的小动物的样子。学生模仿课文片段的方法：先总写松鼠是一种美丽的小动物，再具体从面孔、眼睛、皮毛、尾巴等来描写。基本能运用此方法。

中年级是一个特殊的阶段，在平时，要多进行听说读写做的尝试，为学生积累写作素材，培养写作兴趣，让学生关注现实，热爱生活，乐于在作文中尽情表达自己内心世界的独特感受，写出一篇篇文笔优美、情辞真切的好文章。这是我和所有老师的共同心愿。