中国文化产业分析（共五则范文）

第一篇：中国文化产业分析

中国文化产业分析

摘要：文化在人类社会发展历史中具有重要作用，以文化形态为主的软实力已然成为当今时

代国家间实力消长的决定性因素之一。中国文化产业发展具有丰富资源和良好基础，同时面

临诸多现实挑战与问题。实现中华文化的伟大复兴，建设文化强国，增强国家文化软实力，是当代中国强国使命所在。

关键词：文化产业，软实力，市场，发展过程，未来趋势

文化既是与人类活动相伴的历史概念，又是与社会发展同行的动态概念，内涵丰富，外

延宽广。广义上的文化既可体现为价值观念体系、行为规范体系、社会制度、风俗习惯、生

活方式、语言符号，也体现为知识、精神、修养，既反映在不同区域民族人们的气质、性格

中，也凝铸体现在各种器物设施之上。从世界各国发展的历史规律来看，国家的兴衰在很大

程度上取决于该国的文化发展状况：文化兴，则国家兴；文化衰，则国家衰。

什么是文化产业？虽然联合国、世界主要发达国家，乃至众多专家、学者给出了多种多

样的界定，但还是可以从中找出一些共同的内容，主要有：文化产业是精神生产和物质生产、文化内涵和产业开发的有机结合；文化产业以市场为导向、以赢利为目的，所提供的是具有

一定文化含蕴、又能进行市场化运作的文化产品、文化服务，这些产品或服务的精神价值高

于物质价值，精神存在高于物质存在；文化产业既不是地里长出来的（第一产业），也不是

资金衍生出来的（第二产业），而是第三产业中除了商业、流通业之外的部分。

一 我国新时期文化产业发展的三个阶段

文化产业在我国的兴起与发展，主要是新时期以后的事情。回顾改革开放30年的伟大

历史进程，可以看到我国新时期的文化产业大致经历了三个发展阶段。

第一阶段，1978—1988年。文化市场出现并逐步得到认可，文化产业在艰难困苦中萌

生并缓慢发展。

第二阶段，1989—1998年，文化产业浮出水面，在艰难前行中得到社会认可。总体上

来说，在文化与经济的关系上，是“文化搭台、经贸唱戏”，文化只是经济发展的配角。

第三阶段，1999——2007年，文化产业取得重大发展。

2000年，在十五届五中全会通过的《中共中央关于制定国民经济和社会发展第十个五

年计划的建议》中，第一次在中央正式文件中正式使用了“文化产业”这一概念，要求完善

文化产业政策，加强文化市场建设和管理，推动有关文化产业发展，提出了推动文化产业发

展的任务和要求，标志着我国对于文化产业的承认和对其地位的认可，具有重要的意义。

2001年，发展文化产业被列入国家“十五”规划，文化产业从此成为我国经济与社会

发展战略的重要组成部分。

2002年，党的十六大报告用专章论述了文化建设，指出要积极发展文化事业和文化产

业，完善文化政策，支持文化产业发展。

2004年，在十六届四中全会通过的《中共中央关于加强党的执政能力建设的决定》中，提出了中国文化建设和文化产业发展的时代要求。

在2005年党的十六届五中全会关于第十一个五年规划的建议，以及2006年通过的国家

十一五时期发展规划纲要中，都有发展文化产业的内容。2007年，十七大报告又多次提到

要大力发展文化产业，使其为推动社会主义文化大发展大繁荣做出贡献。

在文化产业发展的这第三个10年当中，文化产业观念深入人心。文化的产业功能、经

济属性得到普遍认可，文化不再是经济发展的楼梯和舞台，而成了经济发展的主角之一，“文

化搭台，文化唱戏”，文化经济、文化产业本身就是目的。二 改革开放以来我国文化建设取得了哪些新成就

第一，坚持解放思想、实事求是、与时俱进，不断推进马克思主义中国化时代化大众

化，形成和发展了中国特色社会主义理论体系，为开辟和拓展中国特色社会主义道路、确

立和完善中国特色社会主义制度提供了科学理论指导。

第二，坚持推进社会主义核心价值体系建设，用马克思主义中国化最新成果武装全党、教育人民，用中国特色社会主义共同理想凝聚力量，用以爱国主义为核心的民族精神和以改革创新为核心的时代精神鼓舞斗志，用社会主义荣辱观引领风尚，巩固了全党全国各族人民团结奋斗的共同思想道德基础。

第三坚持为人民服务、为社会主义服务的方向和百花齐放、百家争鸣的方针，发扬广大人民群众和文化工作者的创造精神，推动优秀文化产品大量涌现，丰富了人民精神文化生活。

第四，坚持推进文化体制改革，创新文化发展理念，解放和发展文化生产力，推动文化事业全面繁荣、文化产业健康发展，大幅度提高了人民基本文化权益保障水平，大幅度提高了文化在经济社会发展中的地位和作用。通过文化体制改革，打破了长期束缚文化生产力的制度和体制藩篱，全国已注销经营性文化事业单位4000多家，核销事业编制18万个以上；覆盖城乡的公共文化服务体系框架基本建立，公共文化服务渠道和方式进一步拓展；文化产业日益成为新的经济增长点，全国文化产业增加值2004年至2010年年平均现价增长速度超过23％，2010年突破1.1万亿元，占国内生产总值比重为2.75％。

第五，坚持发展多层次、宽领域对外文化交流格局，借鉴吸收人类优秀文明成果，实施文化走出去战略，不断增强中华文化国际影响力，向世界展示了我国改革开放的崭新形象和我国人民昂扬向上的精神风貌。我国已与145个国家签订了政府间文化合作协定，海外文化阵地建设不断加强，文化产品和服务进出口逆差逐步减少，图书版权进出口比例由2003年的9∶1下降为2010年的3∶

1三 中国文化产业发展的现状

文化产业作为当代世界经济体系中新兴的朝阳产业，在全球经济发展中具有关键性的地位，愈来愈成为各个发达国家的支柱产业和核心产业，其从业人员在一些发达国家已经占全部从业人员的3%－6%，1980－1998年，文化产业的世界贸易额从953.4亿美元增加到3870.3亿美元，进入21世纪前后近几年，其发展之迅猛，更是史无前例，成为当代黄金产业和人类未来经济的象征。有了人类之后，就产生了文化，有了文化之后随之而产生了文化产业，随之又诞生其他的产业，从而产生了社会的物质财富和物质文明。全球文化产业深刻变革和发展趋势。全球文化产业最深刻变革就是新兴文化产业的崛起，新兴文化产业主要是现代科学技术推动下出现新的文化产业。

（1）我国的文化市场已有“长足的发展”。改革开放以来，特别是20世纪90年代以来，一方面，经济社会生活各方面条件迅速改善，人民群众的文化娱乐需求正在被迅速释放；另一方面，各种新型文化产业门类不断产生，文化产业结构性变化频繁。

（2）我国文化产业经营单位众多但产业组织集约化程度不高。

（3）我国文化产业的传统的资源配置机制与市场化要求之间正在形成尖锐矛盾。二：中国文化产业发展的趋势

中国文化产业发展走向总体上将呈现出如下几个特点。

一是文化产业竞争区域化竞争将全面展开，地区间的不均衡发展态势进一步突出。二是文化产业集团将进入调整整合期。

三是数字技术将有进一步的发展和推广，这将成为提升文化产业综合竞争力的主要力量。四是产业间合作力度加大，传统产业将会进一步向新兴的文化产业进军。

五是文化产业的发展需要政府与民间组织的共同努力。

六是“走出去”战略将不再仅仅是一个口号，将会有实际的行动。

文化是一个国家的身份证，21世纪是文化的世纪，文化将成为衡量一国综合国力的重要内容，文化强国也将成为世界强国，文化产业作为一种实现文化价值的渠道，选择何种发展模式将是一个值得深入研究的问题。保留中华优良传统文化求创新求发展为中国文化发展努力。四文化资源如何转化为文化产业近年来，我国许多省市纷纷提出了“文化强省”、“文化立市”的发展目标，但由于对文化资源如何转化为文化产业的运行规律知之甚少，往往竞相攀比，盲目跟风，只追求政治上的立竿见影，导致出现损害文化资源、破坏文化生态的状况。文化资源不能有效转化为文化产业，主要在于，当前我国文化产业发展尚处于起步阶段，各地都是摸着石头过河，文化产业政策体系还不够完善，特别是在投融资、高端人才引进和培养等方面明显不足；有些政策过于原则，缺乏实施细则，操作性不强；等等。要使文化资源转化为产业资源，第一位的任务是大力提高文化资源的“挖掘、开采、利用、再生”能力。要始终把社会效益放在首位，做到经济效益与社会效益相统一。既要深入挖掘本地文化资源开发模式，因地制宜地发展有地方特色的文化产业，又要选准突破口，找准切入点，善于把深厚的文化资源做成具体的产业项目、把产品优势打造成品牌优势，着力打造既具民族文化特色、深刻文化内涵，又有市场影响力和国际竞争力的知名文化品牌。只有重视并遵循“内容为王”、价值观为王的规律，才能真正提高我国文化产品在国际上的影响力和竞争力，真正把文化产业做大做强。

参考文献：新华时政2008年5月28日

南方日报2011年11月02日

人民论坛2008年5月14

中国文化产业网

文化创意产业参考范周2008年中国文化产业发展趋势及2008-2012年投资前景科学预测

人大经济论坛

“广东省文化产业发展现状和趋势”的专题讲座

《现代视听》2010年11期

徐俊;依靠科技创新促进文化产业发展[J];中国科技论坛;2006年03期

科技和产业;2005 03期

提升区域文化产业竞争力研究

第二篇：中国文化产业发展现状分析

中国文化产业发展现状分析

一、我国文化产业的现状

(一)、这些年中国的文化产业取得了很大的发展．特别是文化部门的建设以及向产业转化方面取得了不少进步，中国文化产业已经出现了较好的发展势头。据统计，到2o10年底，文化部主管的产业文化单位就有20多万个，娱乐行业、音像行业、文化艺术行业等年上缴税20多亿，创值100多亿元，若再加上媒体、出版、培训，文化旅游等产业一千多亿的市场规模，已经具备了进一步产业化发展的基础。

我们的文化产业虽然刚刚起步，但已有一些发展比较健康的成功的例子，”超女”的成功运作，它带来的不仅仅是巨额的经济效益，品牌和开创意识的无形资产也是不可估量的。

另外一个突出的典型就是张艺谋的电影特别在九十年代末期以后他的电影的产出与运作无不在与市场结合多采取商业化的运作模式。我们从数千万的票房收入上就能感知到这种娱乐文化在商业运作中所产生的效益，尽管从严格意义上来说它离真正的文化产业还有一段距离．但从这我们就能看出文化所能创造的传奇：文化一旦成为一种产业所产生的巨大的经济效益是其他资本所无法比拟的。

(二)、我国文化产业面临的严峻形势

我国从1994年开始就开始探讨中国文化产业的问题，基本上与曰本、韩国把文化作为立国方略同时提出。但由于体制上和理论上以及思想认识上的一系列原因，中国的文化产业却远远落后于世界发达

国家。现在的日本和韩国游戏软件、动漫画、日剧韩剧等文化产业在几年内已经迅速成长为本国国民经济的支柱产业．而中国却被甩得很远。

特别是娱乐文化的商业化运作．当国外已经走向成熟的发展阶段的时候．国内的文化产业尚在起步阶段甚至说还没有形成一种产业．大多零散的存在于市场而且在市场中的生存周期特别短暂。中国文化产业的各个领域都不容乐观．包括媒体、动漫游戏等．都是无法与国外先进国家相比的。

中国文化产业发展滞后的另一个表现是对传统文化的发掘上的碎片化庸俗化定位严重失衡。它只是定位在一个纯商业性的附属物的地位上。比如近几年闹得比较火的山东曲阜”祭孔大典”．便完全是纯商业的运作是真正的”文化搭台．经济唱戏”．在办节的同时．大张旗鼓地搞招商引资经贸洽谈、企业论坛．而且搞得热火朝天．决策者和当地媒体也对举办活动所带来经贸上的收益津津乐道。把文化只看成一种平台而且这种平台只是为经济这一主角准备的。文化只是一个相当表面的点，是一个只扮演衬托的配角。从来不曾深入地发掘这些特色文化的真正的实质性的内涵和潜力。

二、中国文化产业发展不足的原因

(一)从生产者角度看制约因素众多。一是文化创作环境不佳。目前国内很多文化主体，特别是大学、艺术团体等受到体制的限制，条条框框太多，婆婆太多，使得它们的创造性受到戕害，甚至导致缺少创作的活力。二是市场开放程度过低。从出版业来看，在产品层面上市场

化程度已经比较高，而企业化和股份化依然步履蹒跚。最突出的表现在动漫产业，由于我国电视台的动画播出费极低，出现了制作机构的经营活动难以为继的局面。三是法制环境不理想，知识产权得不到应有的保护。以图书出版为例，正版还没上市，盗版就已经大行其道，甚至有些读者找作者签名，拿的就是盗版书。此外，山寨现象也折射出知识产权保护的尴尬。山寨作品一方面体现了草根的智慧和创造力；另一方面，那些恶意剽窃他人创意的做法确实严重挫伤了原创者的创造热情。如何通过知识产权立法来既保护创造性的“山寨”活动，又限制“剽窃式”的盗版活动，是摆在中国立法者面前的重大课题。四是中国文化推广方式过于死板，媒体海外落地后仍难参与主流舆论。目前，中国媒体落地海外的步伐越来越快，然而，此类媒体由于官方色彩较浓，播出内容大同小异缺乏特色，在西方国家主流社会中仍然处于边缘地位。

(二)从消费者的角度看是国内居民消费不足，国外消费者心存偏见。一是国内居民消费不足。目前中国中低收入阶层达到11亿人左右，是基本的消费群体，居民收入扣除基本生活需要和医疗、教育、养老、住房等福利支出后，可用于文化消费的收入并不多，消费能力受到了严重影响。二是国际各种对华偏见与措施的影响。出于对中国文化、政治、经济的有意无意的误解，不少国家一直对中国心存偏见，各种“谬论”以及莫名其妙的举措层出不穷，比如其“黄祸论”、“中国威胁论”、“中国崩溃论”、“去中国化”等等。这都是妨碍其他国家的国民接受中国文化的严重障碍，中国文化产品在这些国家自然很

难获得认可。

三、关于发展我国文化产业的若干建议

(一)尊重文化的价值和尊严，改进领导观念和方法。

文化产业需要良好的环境，应该尊重文化生产的特殊规律，尊重文化的价值和尊严，减少文化领域的领导权威和长官意志，把公开、公平、公正的原则真正落实到文化生产之中，把竞争机制全面引人文化生产，让广大文化工作者有充分的独立自主的权利，有广阔的自由创造的空间，保证一切优秀的、有创造性的产品问世。

(二)完善文化产业的市场化。

为完善中国文化产业的市场化程度并使其产品与服务的推广手腕更为灵活、更富有吸引力，应当考虑将文化产业进行多层次的开发，以吸引各类企事业单位、诸多确有才干的人才加入文化产业中来，以推动这一行业的发展与成熟。考虑到我国的文化意识形态，我国的文化产业市场应当遵循分层、分领域逐步开放的原则，逐渐允许境外有实力有影响的影视制作机构、境内国有电视节目制作单位合资组建中方控股的节目制作公司，允许境外制片机构同境内国有电影制片单位合资组建由中方控股的影片制作公司。外资文化产业公司精良的制作水准和高超的运作经验最终将有利于提高本土文化产业公司的运作水平。

(三)新媒体时代的知识产权立法创新。

在以互联网为代表的新媒体环境下，复制变得易如反掌，“山寨现象”的出现有着技术方面的原因，再妄图把所有著作权牢牢控制在作者手

中已不现实，“版权开放”不失为一种合理有益的探索。最终消费者可以让渡版权作品的首次传播带来的复制权利益，通过点击率分成、二次销售、衍生产品的开发而获得相关的著作权收益。这种方法既能使复制者、山寨者获得正版授权，而且使其盈利空间也向纵深发展。电视台也获得一个在互联网上扩大其节目影响力的途径，还会通过其提供的节目中的嵌人式广告得到不菲的收入。这种方式可以不妨作为视频类网站与电视台等著作权人合作的重要方式加以尝试。

(四)完善社会福利制度，减少阶层收入差距，增强国内民众的文化消费能力。

完善社会福利制度，减轻人民负担，减少阶层收入差距既可以减少社会矛盾与社会冲突，促进社会和谐，又有助于增强民众的消费能力(其中也包括文化产品的消费)，从而促进内需，减轻世界经济危机对我国的影响。

(五)面向国外消费者优先发展特种文化产品。

一是开发新型数码文化产品。应该积极发展新型数码文化产品，如网络游戏，韩国就是这方面的榜样。这种产品因为所表现的某国文化特质较少，所以更具普适性；同时所依赖又是全球共通的计算机语言，不存在文化上的暗礁，韩国人做的，一贯以聪敏著称的中国人没有道理做不得，做不好；而且，此种文化产品利润丰厚，对中国物质财富的记录，对经济社会的发展极为有利。二是开发富有中国特色的文化产品。全球化时代并非强势文化一统天下的时代，而是多种文化相互作用、相互竞争、相互融合的舞台。越是民族的，越是世界的。我们

不妨优先发展相对易于外国人理解又极富有中国特色的文化项目，比如中华饮食、中华养生、中国功夫等。但是，要注意的是，不能过度迁就外国人的偏好而任意迎合他们，那样做得不偿失。例如，中华饮食虽然遍布世界，但往往因为过于迎合外国人而失去了地道的中国口味，从而也就失去了外国人认同中国文化的机会。使某人接受某种文化产品，其实就是使之接受该种文化产品所体现的价值观。

第三篇：中国文化产业发展现状分析

中国文化产业发展现状分析

摘要高增长背后的隐忧尽管各项统计数据喜人，但目前文化产业的发展依旧存在着不足：一是文化产业总量水平不高，对国民经济贡献份额偏少。二是总体投入不足，基础设施建设落后。三是市场化水平低，产业集中度和集约化程度都不高。四是文化经营人才短缺，投融资支持体系严重滞后。五是缺乏专项发展规划，产业配套政策不完善。六是文化贸易逆差依然很大，文化传播力和影响力有待进一步提高。关键词：文化创意产业

引言文化产业是将文化从无形向有形,从意识形态向经济形态的一种转化。在文化市场不断繁荣的前提下,文化产业日益成为重要的新兴产业,在国民经济中所占的比重也越来越大。随着我国社会的进步,人们对于精神生活的不断追求,国民用于娱乐、休闲等方面的文化消费支出也越来越大,这给文化产业的发展提供了前所未有的机遇。

正文

一、发展文化产业的重大意义

当今世界正处在大发展大变革大调整时期，文化与经济、政治等相互交融，日益成为经济社会发展的重要战略资源；国家之间综合国力的激烈竞争，正日益聚集于以文化为核心的软实力的竞争。资源消耗低、环境污染小、以创业为核心的文化产业，正在成为转变经济发展方式的新亮点。

文化产业既凝聚人心，又关切民生，还可以直接贡献经济增长。文化表面看是软实力，实际却是硬实力。国际经验表明，越是发达国家，文化消费比重越高，文化产业对GDP的贡献越大。据研究，当人均GDP突破3000美元以后，社会对文化产品的消费会有大的突破，人均GDP越高，文化消费占的比例越大。

近年来，我国文化产业的规模不断扩大，文化产业增加值占GDP的比重稳步提升，经济效益大幅提高，文化体制改革成效显著，娱乐文化服务、会议及展览服务等新兴文化产业发展迅速。但我国文化产业发展还存在一些问题，如：我国文化产业的发展水平还不高、活力还不强，与人民群众日益增长的精神文化需求还不相适应，与日趋完善的社会主义市场经济体制还不相适应，与现代科学技术迅猛发展及广泛应用还不相适应，与我国对外开放不断扩大的新形势还不相适应。因此，应大力推动文化产业发展，使文化产业成为经济发展的新引擎。

二、我国文化产业发展现状

近年来，我省文化产业建设取得了显著的成就，文化产业集团初具规模，文化设施总体完善，文化资源优势得到进一步发挥。文化产业正在成为推动我国发展振兴的重要力量。

我坚持改革与整合相结合，努力做大做强一批文化企业，培育形成了以省属文化企业集团。同时，我省不断加大对文化产业发展的资金支持力度，增加文化产业发展专项资金，采取贴息和专项补助等方式，支持文化产业发展。此外，还积极为文化企业发展搭建平台，组织文化企业参加东北亚投资贸易博览会等等。

今后一段时期，将加快文化产业发展，大力发展广播影视、新闻出版、动漫游戏、文化会展等重点产业；建设在全国有较大影响的大型文化企业集团；建设各具特色的文化产业集聚区；构建文化产业投融资、技术支撑、人才培养引进、展示交易等服务保障平台。

三、发展我省文化产业的对策建议

（一）什么不足·····1推进文化体制改革。面对国外文化的强大攻势,打造属于我们民族、我们国家的品牌显得尤为重要,我们应当大力发掘我国文化当中的优秀因子,利用本国的资源优势,结合自身日益成熟的产业发展模式,强势推出民族品牌,努力减小文化逆差现象,真正实现从“引进来”到“走出去”,从“中国制造”到“中国创造”的转变。

逐步建立和完善文化产业发展的体制机制，营造有利于出精品、出人才、出效益的良好环境。继续对国有文化企业进行公司制或股份制改造，完善法人治理结构，建立现代企业制度，重塑市场主体，完善市场体系。

（二）培育龙头企业。形成具有规模优势的文化企业和产业布局，重点抓好文化企业上市工作。整合我省影视、出版、报刊、歌舞等同质优势资源，扶持文化企业进行跨地区、跨行业、跨所有制兼并重组，推动文化企业上市。

（三）打造品牌。面对国外文化的强大攻势,打造属于我们民族、我们国家的品牌显得尤为重要,我们应当大力发掘我国文化当中的优秀因子,利用本国的资源优势,结合自身日益成熟的产业发展模式,强势推出民族品牌,努力减小文化逆差现象,真正实现从“引进来”到“走出去”,从“中国制造”到“中国创造”的转变。

引领文化产业发展，提升文化竞争力，把现象、亮点制成品牌、形成产业。对地区特色资源进行有效整合和深度加工，为“中国二人转之乡”、“中国农民画之乡”、“中国马头琴之乡”、“中国人参之乡”、“中国琵琶之乡”、“中国松花砚之乡”、“中国梅花鹿之乡”等地域性品牌注入文化内涵。大力弘扬吉林歌舞、长影乐团、朝鲜族农乐舞、吉版图书、吉林期刊等一批知名品牌。

（五）建设文化产业集聚区。结合长吉图开发开放先导区建设战略，建设长春、吉林、延吉、图们文化产业带；开发建设以长白山保护开发区为中心的文化旅游休闲产业集聚区；开发建设以长春、吉林、集安等历史文化名城为核心的历史文化集聚区；开发建设以四平、白山、通化为代表的红色文化旅游集聚区；开发建设以查干湖、向海、莫莫格、乾安泥林为代表的民俗文化及草原湿地原生态风光开发利用集聚区。大力发展以湿地科普为主线，以冬捕、蒙古族民俗、草原风光、湿地观鸟等为特色项目，富有东北地域特点的民族文化产业。

（六）完善文化产业投融资服务体系。一是构建完善的政策服务平台；二是组建文化产业投资公司，对重点文化产业项目建设和大型骨干文化企业上市等给予重点支持；三是建立文化产业投融资体制机制；四是加强对文化企业的贷款支持，对符合信贷条件的文化企业给予利率优惠，并积极拓展适合文化产业发展特点的贷款融资方式和相关保险服务。

不难看出,中国在文化贸易这一块存在着严重的“文化赤字”,这不得不让我们担忧。

文化是一个民族的灵魂,是一个国家的身份。我国是世界四大文明古国之一,拥有丰富的文化资源,在历史上曾经占据过重要地位,对世界产生过深远影响。由于受近代战乱所致,中国文化的自身实力和影响力一度跌至谷底。其实,在中国深厚文化的孕育下,不乏许多优秀的文化艺术产品,然而传统文化的背景不同以及民族文化的差异性给我国对外文化交流和竞争造成了巨大的阻碍,使得我们的文化没有占据有利的条件,没有发挥其所具有的潜能。新时期,我们再度扬帆起航,依托先辈们留下的文化宝库,结合本国的发展,使文化软实力有了大步提升。

发展中国文化创意产业

第四篇：中国文化产业基金汇总

中国文化产业基金汇总：2011年共设立43支

一、2011年各领域文化产业基金概况

2011年共设立了43支文化产业基金分布于综合性基金、艺术品基金、网络游戏基金、动漫影视基金等领域。其中以艺术品基金的数量最高，为20支，占2011年文化产业基金设立总数的46.51%;其次为综合性文化产业基金，为15支，占总数的34.88%。

43支文化产业基金中，有34支基金公布基金募资规模。在34支公布规模的文化产业基金，以综合性文化产业基金最多，为15支，占公布募资规模基金总数的44.12%。

2011年文化产业34支公布募资规模的文化产业基金共募资528.1亿元人民币，其中以综合性文化产业基金募资规模最高，为363亿元人民币，占募资总规模的68.74%;其次为动漫影视基金，为80亿元人民币，占募资总规模的11.36%。2011年文化产业基金单支平均募资规模为15.53亿元人民币，其中网络游戏基金的单个平均募资规模最高，为30亿元人民币;其次为综合性文化产业基金，为24.2亿元人民币。

二、2011年各地区文化产业基金概况

2011年设立的43支文化产业基金分布于国内11个省、市和自治区，其中以北京设立的文化产业基金最多，为15支，占总数的34.88%;其次为广东，为11支，占总数的25.58%。

公布基金募资规模34支文化产业基金，以广东的数量最多，为10支，占公布募资规模基金总数的29.41%;其次为北京，为8支，占总数的23.53%。2011年文化产业34支公布募资规模的文化产业基金，其中以广东募资规模最高，为214.5亿元人民币，占募资总规模的40.62%;其次为江苏，为91亿元人民币，占募资总规模的17.23%。2011年文化产业基金单支平均募资规模为15.53亿元人民币，其中以山东地区的单个平均募资规模最高，为53亿元人民币;其次为云南，为50亿元人民币。

第二部分 综合性文化产业投资基金

一、建银国际文化产业股权投资基金

概况

1、成立背景

2011年4月23日，中国建设银行在京宣布，“建银国际文化产业股权投资基金”正式启动。建银国际文化产业股权投资基金是经国家发改委备案，并由建设银行、国家广播电影电视总局、国家新闻出版总署共同倡导和支持，专注于文化产业的人民币股权投资基金。

2、出资人情况及资金规模

建银国际文化产业股权投资基金的基金规模20亿元人民币，投资人包括中国建设银行股份有限公司全资拥有的投行旗舰——建银国际(控股)有限公司，中国出版集团公司、中国电影集团公司、七弦投资、江苏雨润集团及湖北武汉工贸等企业。

3、管理模式 目前，建银国际文化产业股权投资基金的基金管理人暂时未予以公开，但是预测建银国际(控股)有限公司或称为该基金的管理人或派出管理团队的主要成员。主要投资方向及已投资项目

建银国际文化产业股权投资基金投资范围涵盖出版、电影、广播电视、网络游戏、动漫产业等受到十二五规划重点扶持、潜力巨大的文化创意产业;并以广播、影视、出版行业作为重点投资方向。启动仪式上，建银国际文化产业股权投资基金宣布北京小马奔腾传媒股份有限公司成为该基金正式投资的首家文化企业。

二、海峡文化产业投资基金 概况

1、成立背景

2011年10月29日举行的第四届文博会重点项目签约仪式上，由福建日报报业集团牵头发起，联合海峡出版发行集团、深圳市中科招商创业投资管理有限公司共同合作建立的海峡文化产业投资基金，作为首个上台签约项目进行了意向签约，意味着福建省首个文化产业基金正式诞生。

2、出资人情况及资金规模

基金总规模为30亿元，首期规模10亿元，由福建日报报业集团、海峡出版发行集团、深圳市中科招商创业投资管理有限公司共同除发起注资之外，采取定向募集方式向社会特定群体募资。

3、管理模式

海峡文化产业投资基金委托中科招商创业投资管理有限公司进行管理。主要投资方向及已投资项目

海峡文化产业投资基金立足福建，面向海西，辐射全国，投资方向包括新闻出版业、广播影视业、网络文化产业、数字内容产业、动漫游戏产业、创意设计产业等文化产业，以及大型文化园区等基础设施项目。

该基金主要投资于福建省内项目，以拟上市的大型PE(私募股权投资)项目为主，同时兼顾具有高成长性的VC(风险投资)项目以及战略并购项目。

三、广东文化产业投资基金 概况

1、成立背景

2011年3月17日举行的广东文化与金融战略合作协议暨广东文化产业投资基金组建备忘录签约仪式上，工商银行广东分行、南方报业传媒集团等宣布发起广东文化产业投资基金，并初定于2011年6月底正式成立。

2、出资人情况及资金规模

广东文化产业投资基金总规模为50亿人民币，首期规模为10-13亿，由工商银行广东分行、南方报业传媒集团、南方广播影视传媒集团和工银国际投资管理有限公司作为发起人。

3、管理模式 目前，广东文化产业投资基金的基金管理人暂时未予以公开，但是预测工银国际投资管理有限公司或称为该基金的管理人或派出管理团队的主要成员。广东文化产业投资基金还将设立投资决策委员会和咨询委员会，以控制基金运营风险，实现文化产业投资基金的可持续发展。主要投资方向及已投资项目

该产业投资基金中80%的资金将投向广东省内项目、80%的资金投向文化产业，重点扶持文化企业的兼并重组、股改上市、重点园区和重大项目建设、文化新业态等。

四、广东广电基金 概况

1、成立背景

2011年10月28日，广东广电基金在广州市正式挂牌成立。该基金本着“国有资本引导，市场运作，专业管理，放大价值”的原则，依托广东广电网络的资源与项目优势，借助中广投资的专业股权投资平台，在充分市场化的广东广电系统资本运营平台上汇聚民间优质资本，盘活国有沉淀资源，共同打造一支我国广电领域的品牌股权投资基金，推动广东文化企业、广电网络产业的发展。

2、出资人情况及资金规模

广东广电基金一期规模50亿元，由广东省广播电视网络股份有限公司与广东中广投资管理有限公司战略合作，共同发起创立。

3、管理模式

广东广电基金由广东中科招商创业投资管理有限责任公司与广东省广播电视网络股份有限公司联合组建的广东中广投资管理有限公司进行管理。主要投资方向及已投资项目

广东广电基金重点投资广东广电网络上下游相关行业乃至省内文化产业拟上市企业，同时覆盖中广投资在全国范围内配置的其他文化产业及国家战略性新兴产业的优质项目。该基金将通过资金投入不断提升广东广电网络国有企业资本运营能力，为推动广电网络产业的转型升级做贡献。

在该基金揭牌仪式上，广东广电基金同时与上海未来宽带、深圳茁壮网络、武汉长光科技等多家项目公司签约，涵盖多元化宽带网络建设及经营、电视频道业务代理、三网融合新技术研发等方面。广电基金在保证投资人和地方经济获得良好回报的基础上，着重培育、发展广东省及全国范围内数字电视、宽带上网、数据专线业务等广东广电网络所延伸出来的上下游产业链新业务、新产业，配合广东广电网络构建国内领先的广播电视传输网络平台和公共信息服务基础网络。

六、湖南富坤文化产业投资基金I期 概况

1、成立背景

2011年11月，消息传出湖南富坤文化传媒投资基金I期已经成立，投资期限为5年，可展期2年。

2、出资人情况及资金规模

湖南富坤文化传媒投资基金I期的基金规模拟为3亿元人民币，最低认购额度为500万元人民币。湖南富坤投资管理有限公司，首期出资占认缴金额的1%;湖南经视文化传播有限公司(代表湖南广电集团)，首期出资2000万元人民币;北京华谊兄弟娱乐投资有限公司(代表华谊兄弟传媒股份有限公司)，首期出资3600万元人民币;湖南双赢通利整合传播有限公司，首期出资2000万元人民币;深圳一德集团有限公司(代表深圳市富坤创业投资有限公司)，首期出资2000万元人民币。

3、管理模式

湖南富坤文化传媒投资基金I期由湖南富坤投资管理有限公司担任基金管理人，每年按认缴出资时实际到位资金的2%提取管理费。主要投资方向及已投资项目

湖南富坤文化传媒投资基金I期以广播电视电影传媒产业作为重点投资的行业，投资于高端“内容制造”与“内容制造相关”子行业。包括：电影、电视剧、电视栏目、电台栏目的制作和经营及衍生产品版权的二次开发;演艺资源、艺人经纪资源的投资;新媒体、数字出版、数字音乐、互联网文化传播等其它有潜力的文化产业。

七、华映东南文化产业基金 概况

1、成立背景

2011年3月，华映资本与常熟东南经济开发区携手推出的第二支文化产业投资基金——华映东南文化产业基金，在常熟东南经济开发区签约成立。

2、出资人情况及资金规模

华映东南文化产业基金拟募资10亿元人民币，首期2亿元，华映资本与常熟东南经济开发区携手出资，由中国农业银行常熟市支行托管。

3、管理模式

华映东南文化产业基金与此前华映系列基金一样，由上海华映光辉投资管理有限公司负责管理。

主要投资方向及已投资项目

华映东南文化产业基金借助华映资本在文化领域的投资经验和业绩，依托本地丰富的文化旅游资源和良好的经济环境，对影视音乐、移动互联网、旅游目的地等领域进行持续投资。

八、华映无锡文化产业基金 概况

1、成立背景

2011年7月12日，华映资本再度出手，与2010年被评为“全国最具实力城市台”的无锡广电集团在无锡举行了隆重的签约仪式，共同发起成立无锡第一支文化产业基金。

2、出资人情况及资金规模

无锡华映文化产业基金为有限合伙制人民币私募股权投资基金，首期2亿元，目标总规模10亿元，其中无锡广电集团承诺出资1亿元。基金存续期7年(5年投资期，2年退出期)，首期基金目标于1年内完成投资。境内法人或自然人，最低认购额自然人500万元;法人1000万元，首次出资30%，超过部分以人民币100万元的整数倍增加。

3、管理模式

无锡华映文化产业基金与此前华映系列基金一样，由上海华映光辉投资管理有限公司负责管理。基金的管理费为每年2.5%。收益分成为管理公司获得20%，出资人获得80%，若基金年收益率低于同期贷款利率，则不分成。基金的资金由农业银行进行托管管理。

在管理模式上，无锡华映文化产业基金有如下两大特点： 一是，无锡广电集团作为基金发起人，在投资决策委员会拥有一票否决权;二是，和被投企业签订的《股权购买协议》中，全部包含回购条款，规定企业如在一定时间内无法上市，必须按照10%左右的年利率赎回基金持有的企业股权。主要投资方向及已投资项目

基金成立后希望借助无锡广电在传统媒体的经验，结合华映在新媒体领域的众多资源和投资经验，依托相关政策条件，对广电集团下属产业公司进行股份制改造和资本化再造，并通过股权收购、资产重组、整合吸纳行业内优质资源，实现传统传媒的产业和地域突围，打造无锡广电新媒体领域的上市公司，支持无锡市文化产业的发展。

九、南京文化创业投资基金 概况

1、成立背景

2011年3月29日，南京文化创业投资基金揭牌仪式在紫金山庄会议中心举行，意味着南京第一家文化类创业投资基金正式成立。

2、出资人情况及资金规模

南京文化创业投资基金初始规模为1亿元，由南京市文化集团与南京市高新技术风险投资公司作为发起人，并联合了南京今维宁投资发展有限公司、南京三宝科技股份有限公司、江苏四方文化实业集团有限公司、德兰集团有限公司等国有、民营资本。

3、管理模式

南京文化创业投资基金由南京创业投资管理有限公司负责管理运营。主要投资方向及已投资项目

南京文化创业投资基金主要投资方向为出版传媒、文化产业连锁、动漫网络游戏、数字音乐及电影、移动多媒体等新兴文化产业。基金将锁定南京目前有一定规模、管理规范、发展前景较好的文化类中小企业，通过股权投资、管理介入、上市辅导等运作手段，帮助其做大做强，早日实现上市目标。

在揭牌成立的当日，南京文化创业投资基金入股南京乐博乐器有限公司(乐博琴行);而创办于1996年的乐博琴行是一家全国大型乐器专业销售连锁企业，现拥有38家连锁店。在未来3-5年，南京文化创业投资基金将在打造乐博琴行上市的基础上，继续扶持2-3家有一定规模、管理规范、发展前景较好的文化类企业上市。

十、天津文化产业股权投资基金 概况

1、成立背景

2011年12月18日，在天津文化产权交易所和天津文化产业股权投资基金揭牌成立。

2、出资人情况及资金规模

天津文化产业股权投资基金由天津北方文化产业投资集团股份有限公司与天津滨海海胜股权投资基金管理有限公司共同发起成立，基金总规模20亿元，首期募集4亿元。

3、管理模式

天津文化产业股权投资基金由天津滨海海胜股权投资基金管理有限公司负责管理。

主要投资方向及已投资项目

天津文化产业股权投资基金主要以股权投资方式投资文化产业领域，引导示范和带动社会资金投资文化产业。

十一、云南省文化(旅游)产业发展基金 概况

1、成立背景

为落实中国工商银行与云南省政府于2011年5月签订的全面战略合作协议精神，2011年8月22日，工商银行云南省分行依托工银国际平台，与云南省政府合作签署了《云南省文化(旅游)产业发展基金合作框架协议》及《云南省矿业发展基金合作框架协议》，共同设立云南省文化(旅游)产业发展基金和云南省矿业发展基金，充分发挥工银新成立的文化(旅游)、矿业发展基金的金融支撑作用，加大金融业对“两强一堡”发展战略的支持力度的新思路。

2、出资人情况及资金规模

云南省文化(旅游)产业发展基金由云南省国资委与工银国际投资公司、北京万方文化传播公司、普洱扬正投资公司共同发起设立，拟募资总规模为50亿元人民币。

3、管理模式

云南省文化(旅游)产业发展基金由中国工商银行股份有限公司托管，工银国际有限公司作为基金管理人。主要投资方向及已投资项目

云南省文化(旅游)产业发展基金实行政府引导支持，国际化、市场化运作的经营原则，充分发挥工商银行及国际金融平台、品牌、渠道及管理优势，开发利用云南省的文化旅游优势资源，优化、完善、延伸文化旅游行业的产业链，扶植、培育、提升云南省文化、旅游产业的优秀企业，加快产业升级和技术改造，开发新的优势项目，加快云南文化(旅游)发展，促进云南省经济的高质量、可持续发展，并为投资实现良好的效益，提升云南省企业的科技管理创新水平，力争用4-6年的时间，打造一批具有云南特色的上市企业。

十二、浙江文化产业基金 概况

1、成立背景

2011年1月18日，浙江省首只文化产业基金的投资推介会在杭州江南会召开。

2、出资人情况及资金规模

浙江文化产业基金由浙江天堂硅谷创业投资有限公司与宋城集团旗下的七弦股权投资管理有限公司发起，拟募集总规模为1亿元人民币，募集时间预计从1月15日至3月15日，将重点投资两到三个文化产业相关项目，单位面值为1.01元。

3、管理模式

浙江文化产业基金的基金管理人暂时未公布，但是预计可能由七弦股权投资管理有限公司作为基金管理人。主要投资方向及已投资项目

浙江文化产业基金定位为纯粹的IPO基金，采取有限合伙制，注册资本为1亿元，将重点投资两到三个文化产业相关项目。

目前，浙江文化产业基金已有几个属意的项目，包括稀缺资源景点、手机游戏门户网站、动漫原创版权等。

第三部分 影视产业专项投资基金

一、大摩华莱坞基金

由美国摩根斯坦利合作基金亚太金融资本、擎辉基金与无锡(国家)数字电影产业园等四方合作于2011年设立，规模达“10亿人民币+1亿美元”的影视文化发展基金。

该基金由摩根斯坦利合作基金亚太金融资本(简称“亚太基金”)、擎辉基金与滨湖区金源投资三方出资，为人民币10亿元加美元1个亿的平行基金。基金由亚太基金和擎辉资本共同管理，将重点投资无锡(国家)数字电影产业园建设，尤其是支持该产业园内企业从事建立电影发行和流通渠道、设置青年导演基金、进行影视内容制作、影视版权交易和文化产品营销等。

二、中国新影视整合基金

中国新影视整合基金(以下简称“互动基金”)是应国家“文化产业振兴规划”实施的战略背景而设立、由各地政府投资人及国内外投资人共同出资的产业投资基金。由15个重点项目组合投资、基金计划组成，总募资规模为8亿元预计在2011年5月募集完成，惟德恒基金管理公司作为基金的发起人，发起、筹备中国新影视整合基金。

中国新影视整合基金秉承“安全、稳健”的投资理念，以股权形式投资于中国境内具有影视市场内涵、处于成长期的中小企业，尤其是拟上市中小企业。中国新影视整合基金对投资的行业和投资的地域没有特别限制。作为战略投资人，中国新影视整合基金在被投资企业中不谋求控股地位，在被投资企业中占股比例为15%〜49%，对单一企业投资一般在2000万元〜1.8亿元之间，投资期限通常在3〜5年之间。

中国新影视整合基金管理协议规定投资于已签约投资组合相关项目不低于基金总额的5%。

该类项目的投资标准为：单一项目的投资额不低于5000万元，潜在的内部回报率(IRR)不低于15%。

第四部分 艺术品投资基金

一、红珊瑚三期艺术品私募基金

2011年3月，泰瑞艺术基金牵头红珊瑚三期艺术品私募基金即将发行，资金规模为1500万-2000万元人民币，周期为5年封闭，并延续有限合伙形式，投资门槛上升为100万元，管理费用3%，艺术品保管费0.5%。

红珊瑚三期将投资于当代艺术、20世纪中国油画、书画三个板块，前两个板块的占比各为40%~45%，书画板块由于近两年价格普涨，未来将面临较大的市场波动风险，故拟配置比例较低，约为10%。

二、领慧磐石艺术品高增长投资基金(一)、基金概况

1、基金规模：1.5亿人民币。

2、基本存续期限：3年，可顺延期限2年。

3、基金认购额度：最少认购1份，每份额度为个人1000万元及机构3000万元人民币。

4、基金收益

在基本存续期内，信托投资人享有本息：由中科智担保投资集团提供的担保的三年期存款基准利率基本汇报+6%的优先汇报+超额部分30%分成的超额回报权益。

5、顺延期基金收益 在可顺延期限内，信托投资人享有本息：由中科智担保投资集团提供的担保的三年期存款基准利率基本回报+8%的优先回报+超额部分30%的分成的超额回报。

6、产品清算

在基金的基本存续期限(3年)到期时，通过第三方审计后一次性清算调整，信托投资人有权选择退出或在与基金管理一致统一下，顺延信托计划2年;信托基金期满时，由基金财产清算组统一接管基金财产，对财产进行升级，并对基金剩余财产进行分配，分配方式参照存续阶段的收益分配原则。

7、产品购买：通过银行专柜，专业代理机构及中科智资本投资公司进行购买。

8、产品费用：包括基金管理费用，银行托管费用等。(二)、基金特点

该基金专门针对中国艺术品(60%投资于中国名家书画作品，20%投资于陶瓷艺术品藏品，20%投资于当代名家书画作品)进行投资并获取收益的信托基金产品。包括但不限于中国名家书画艺术收藏品和陶瓷艺术藏品。通过独特的三方评估体系，确保投资艺术品的定价及市场接受程度。(三)、基金优势

1、该产品由国内最大的民营担保机构-中科智担保集团进行本金担保，投资者在享受预期收益的前提下消解了通常情况下自身需要承担的风险。

2、该产品在保证投资者不损失本金的前提下，进一步按照收益分配的三年期存款基金利率为投资者提供二次风险担保。保证投资者不低于同期存款利率，满足理财产品最低机会成本。(四)、投资人权益保护

1、所有基金投资的艺术品均通过公开市场拍卖收购或处置出售。

2、基金资产净值每年交由第三方审计，向基金投资人公布基金资产。

3、基金投资人在信托计划结束清算时拥有排他的艺术品折价竞买机会。

三、北京信托-懋源富雅1号艺术品投资集合资金信托计划(一)、信托计划简介

1、信托计划规模

该信托计划募集资金规模为人民币2.7亿元，其中，优先级信托资金为2亿元，面向社会投资者募集;次级信托资金为0.7亿元(定向认购)。

2、信托期限

3+2年，自信托计划成立之日起计算。本信托计划设开放期，开放期为本信托计划成立满36个月之后的第1个至第20个工作日(含)，本信托计划项下优先级受益人在开放期内有权赎回信托单位(但应一次性全额赎回)。

3、推介期

自2011年3月31日至2011年5月30日止(包括节假日)，受托人根据需要可以延长推介期、提前终止推介期或者在推介期内暂停、终止信托单位的认购。

4、信托计划结构

采用结构化设计，分为优先级受益权和次级受益权。

5、优先级受益人预期收益

分为预期年基础收益和超额收益。

(1)优先级预期年基础收益率随中国人民银行公布的5年期以上人民币贷款基准利率浮动，根据本推介公告发布之日的利率6.80%计算，优先级受益人的预期年基础收益率如下表：(2)超额信托收益：在信托计划终止或提前终止时，优先级受益人还将按照信托合同的约定获得超额信托收益的分配。

6、信托利益的分配原则和支付方法 在信托计划存续期内，优先级每年于11月20日至少分配一次信托收益。在信托本金支付完毕之前，每个核算日以可分配的信托利益为限按每个受益人分配信托利益。

(二)、信托计划成立的条件

在信托文件约定的推介期内或推介期届满，募集的信托计划资金总额达到人民币7,000万元，且其中次级信托单位资金达到人民币7,000万元时，本信托计划可宣告成立。本推介期内，受托人有权分为一个或多个销售期募集资金。在每个销售期结束时受托人即可运用信托资金，委托人自受托人运用信托资金之日起视为加入本信托计划。

每个销售期结束或推介期结束后，受托人网站www.xiexiebang.com将及时向受益人披露本次募集信息，该披露视为对受益人的通知并已送达。(三)、信托计划资金运用模式

本信托计划资金将主要以货币出资方式投资于懋源富雅(天津)股权投资管理合伙企业(有限合伙)，签署基金合伙协议，成为该基金的有限合伙人;该基金由北京懋源泓斋文化投资基金管理有限公司(以下简称“懋源泓斋公司”)担任普通合伙人和执行事务合伙人。(四)、风险控制

1、本信托计划采用结构化设计，分为优先级受益权、次级受益权共两类，次级受益权不少于人民币7000万元(定向认购)，这为本信托计划项下优先级受益权提供了增信保障;同时在优先级受益人预期年基础收益和信托本金足额获得分配之前，次级受益人不分配信托利益。

2、懋源泓斋公司以追加认购次级受益权的方式为本信托计划按时足额向优先级受益人支付信托利益承担差额补足义务，并签订相关协议。

3、受托人将向有限合伙企业派驻财务监督人员，监管资金使用和有限合伙企业的运转情况。

(五)、信托计划加入条件

1、《信托公司管理办法》、《信托公司集合资金信托计划管理办法》等规定的合格投资者;

2、个人投资者：300万元以下投资者不超过50人(300万元以上投资者不受数量限制)，最低认购金额为100万元，以1万元的整数倍递增;

3、机构投资者：数量不限;最低认购金额为100万元，以1万元的整数倍递增。

4、投资者须进行预约认购登记，符合条件的委托人在接到交款通知后办理交款和加入本信托计划的相关手续。发行(包括扩募)期间实行“金额优先、金额相等时时间优先、额满即止”的原则。(六)、投资管理人简介

北京懋源泓斋文化投资基金管理有限公司成立于2010年，注册资本3000万元，是一家致力于艺术品投资、管理、展览等艺术品投资管理各个环节的专业的投资基金管理公司。

懋源泓斋公司拥有雄厚的资金实力和强大的专家团队，对中国近现代艺术品鉴赏拥有非常独到的眼光，能够准确的把握艺术品市场及全球化经济走势、艺术家个人市场走势。

懋源富雅1号艺术品投资集合资金收益一览表 认购资金受益人类别预期年基础收益率

认购资金在100万元(含)至300万元(不含)优先级A10% 认购资金在300万元(含)至500万元(不含)优先级B11% 认购资金在500万元(含)至1000万元(不含)优先级C11.5% 认购资金在1000万元(含)至2000万元(不含)优先级D12% 认购资金在2000万元(含)以上优先级E13% 数据来源：北京新元文智咨询服务有限公司(文资网)

第五部分 网络游戏专项投资基金

一、腾讯产业共赢基金

2011年1月24日，腾讯公司宣布成立腾讯产业共赢基金，按照国际通行的企业内部基金形式运作，预计投资规模50亿元人民币，为互联网及相关行业的优秀创新企业提供资本支持，具体的资金投入将在未来投资时决定。腾讯公司是这笔产业共赢基金目前的唯一投资方。该基金主要使命是投资产业链上的优质公司，更好地服务腾讯开放平台上用户。腾讯希望能建立一个平台，支持腾讯产业链的合作伙伴所有微创新的服务。

腾讯产业共赢基金将在两至三年内完成首期50亿元中的大部分投资，主要关注网络游戏、社交网络、无线互联网、电子商务以及新媒体等领域。

二、星基金

2011年6月15日在天津海泰数字版权交易服务中心揭牌仪式上，作为天津海泰数字版权交易服务中心的配套建设项目，滨海高新区拟同步孵化筹建中国第一只网络游戏版权收购基金——“星基金”，总规模10亿元。该基金由天津星亿股权投资基金管理有限公司发起，目标是进行国产网络游戏海外版权的早期收购，通过与韩国、东盟、北美、南美、欧盟各国网络游戏运营机构的商业合作，加速推进中国国产网游作品的海外投放与传播，为中国网游产业全球边际收益的扩展，以及中国软文化影响力的海外传播，发挥引擎枢纽的结构功效，将天津打造成集散中国原创网络游戏数字版权的出口离岸港。“星基金”成立的主要目的就是为文化企业和金融投资者之间搭建平台，拓展企业渠道，帮助初创期企业成长，推动区域文化创意产业的集聚与发展，提升天津在中国动漫游戏版权出口发展的竞争力。现在正在首期募资阶段中，并且已有多个游戏的版权已经纳入了项目储备，已在9月开始全面运行。“星基金”基金会将以天津海泰数字版权交易服务中心为依托，以网游为突破口，将版权资产的商业运作、存量资本的优化配给、商业渠道的扶持搭建相结合，孵化打造网络游戏产业的高端业态。充分利用社会资本的投入，加速推进中国原创网游的海外投放与传播，为国产网游走向海外创建一种新的商业模式。

三、聚宝计划

聚宝计划是中青宝面向全国网游人才、创业团队、企业展开的大型网游投资计划。该计划投资内容广泛，覆盖了全国网游人才、创业团队、成熟企业的创意、网游产品及网游相关产业等各个方面。“聚宝计划”旨在网罗行业中高级开发人员和管理人员，以弥补公司自身在人才上的劣势。公司已经投资多家网络游戏公司，包括“犀牛科技”、“乐乐堂科技”和“顶势网络”，为打造精品游戏奠定基础。聚宝计划大约投入了20多家公司，其中包括大型的MMO游戏，2D、3D、2.5D，也包括一部分的手游产品，甚至于运营团队、运营公司，或者运营、研发一体化的公司。目前，中青宝上市以后开始海外布局。其中一个战争产品在德国、韩国，以及中国台湾、中国香港这几个地区运营效果较好。

中青宝为加入“聚宝计划”的个人或团队提供技术支持、运营支持和资金支持。技术支持：中青宝为加入者展示七年的艰苦创业经历和丰富的项目开发经验，为成功创业提供鼎力支持。

运营支持：以专业的产品运营管理平台，和累积丰厚的运营经验，为加入者的产品打开未来的时间大门。资金支持：中青宝凭借出色的资本市场运作能力，丰厚的资金支撑提供资金支持。

第六部分 其他文化产业专项投资基金

一、华夏文化动漫发展基金

第七届中国(深圳)国际文化产业博览交易会第一天，海南团集中举行了签约仪式，其中海南省动漫产业基地就分别与相关企业和科研机构签订四项合作协议，签约金额达9.4亿元。海南动漫产业基地与华夏文化遗产基金会共同创立的“华夏文化动漫发展基金”成为国内首家动漫基金平台。“华夏文化动漫发展基金”首期募集1亿元，将促进原创动漫作品的创作、产业开发。

海南动漫产业基地将努力打造以“3D全息动漫数字影像”为主的“技术研究—应用开发—创意制作—播出交易—衍生品开发”产业链，并为该产业链配套“技术服务、投资融资、教育培训、版权保护、会展交流”五大平台，实现多方共赢。动漫基地将于近期开机制作的动漫作品包括3D动漫电影《红色娘子军》、26集动画片《鹿回头传奇》、26集动画片《椰岛小卫士》、52集动画片《云朵工厂》、52集高尔夫主题3D动画片《铁杆顽童》、104集环保题材动画片《琼琼历险记》、52集海岛题材奇趣动画片《奇利鼠》、52集动画片《小破孩逛海南》等。

二、炫动创投基金

2011年6月8日，上海炫动传播在第17届上海电视节亚洲动画创投会上，正式启动炫动传播动漫产业发展联盟“T计划”，并投入1亿元巨资设立“炫动创投基金”。作为国内唯一一家拥有完整产业链布局的国有动漫企业，炫动传播推出的“T计划”旨在整合各个行业领域的优势合作伙伴，缔结跨界联盟。

三、北京中关村新媒体版权基金近年来，以互联网、移动宽带为代表的新媒体快速发展，已经成为传播速度最快、增长最快的媒体形态，相对于报刊、户外、广播、电视四大传统媒体，被称为“第五媒体”，而包括电影电视内容也已经成为新媒体上最受用户欢迎的内容应用之一，市场前景广阔。

据有关研究数据表明，目前影视新媒体版权市场规模已达10亿元量级，并在未来5年将以40%速度增长。

中关村影视新媒体版权基金是国内第一支专门针对电影电视类的版权权益类基金，基金首期规模2亿元人民币。基金主要投资范围专注于各类优质电影、电视剧、动漫类节目的新媒体专有许可权，以及相关的电影、电视剧、动漫类项目制作投资。

2011年4月26日，在中国首届国际电影季上，北京厚德雍和资本管理有限公司、北京东方信达资产经营总公司、中关村创业投资发展有限公司联合举行了国内首支影视新媒体版权基金——“北京中关村新媒体版权基金”的签约发布仪式。

1、基金规模：2亿元人民币。

2、投资方向：专注于投资新媒体版权领域，包括但不限于新媒体影视版权投资、为锁定新媒体版权而进行的影视制作项目投资、新媒体版权战略性配比购买投资。

3、运营模式：新媒体版权基金具有长期的、非短视的版权运作理念，拥有完全中立的市场地位，再加其充分可靠的版权保护措施，以及透明可信的“保底+分账”模式，使其市场优势得以充分体现。

基金定位于具有公信力的产业引导者，响应由中宣部、中国人民银行等九部门联合定制的《关于金融支持文化产业振兴和发展繁荣的指导意见》(94号文件)的有关精神，加大金融业支持文化产业的力度，促进文化在新技术时代背景下的创新发展，通过组织新媒体主流运营平台和管道形成战略购销联盟，共同投资、制作、购买、推广电影和电视剧节目，扩大影视节目内容在新媒体领域的传播广度和传播深度，丰富影视节目内容的盈利渠道和盈利模式，同时创新运用基金这一现代金融工具，打开社会资本有序参与影视产业的通道，促进影视特别电影产业的持续健康快速发展。

第五篇：中国文化产业战略

中国文化产业战略：走出国门走向世界

随着十八大报告提出要增强中国文化创意产业的实力和竞争力，全国各地纷纷出台了扶持文化创意产业的强力政策与宏伟规划。但在中国迎来文化创意产业快速发展的“黄金十年”之际，我们却发现中国的文化产品存在过度依赖国内市场、海外出口不力的情况。这让我们反思，我们的文化产业战略产品出口能否像过去一样依赖于“中国元素”？日前，新华社主办的“文化新思路？网络新思路”高端研讨会在北京举行，与会的驻华使节及国际机构、新闻媒体和优秀文化企业汇聚一堂，就如何利用移动互联网技术推动中国文化“走出去”展开了深刻的研讨。

将“中国元素”成功变现的是美国片商？

备受瞩目的暑期大片《变形金刚4：绝迹重生》即将在6月27日上映，有业内人士预测，《变形金刚4》在中国内地的票房收入极有可能超过《变形金刚3》的10.89亿元。这一部《变形金刚4》，几乎顶上了2013年整个中国电影出口额！根据近日中国社会科学院文化研究中心等单位联合发布的2014年《文化蓝皮书》显示，中国电影内地票房近年来虽增长迅猛，但2012年中国电影出口呈现下滑态势，海外票房收入仅为10.63亿元，2013年上半年海外票房收入也仅为5.41亿元，2013年全年海外票房也不乐观。

好莱坞文化产业战略

中国电影的海外票房收入状况，我们可以视作中国文化产品出口的一个晴雨表。《变形金刚4》这样的美国大片在内地的吸金能力堪比中国电影海外总票房收入，这并不奇怪，因为好莱坞几乎占据了世界电影市场九成以上的利润份额，目前好莱坞的商业电影模式还处于一种所向披靡的状态。但我们值得我们反思的是，中国商业电影过去在海外市场份额为何会不升反降？

过去中国电影在海外票房较佳的多是像《卧虎藏龙》、《英雄》、《赤壁》、《一代宗师》这样具有浓郁历史气息和武侠动作特征的影片，过度地简单滥用传统的“中国元素”，极容易让观众产生审美疲劳，加之中国电影剧本大多粗制滥造，缺少能生动反映中国当今社会成员情感和思想形态的佳作，合资大片一般都网罗中国内地和港澳台的知名演员构成豪华阵容，使得制作费用不断攀升，而中国电影的故事性却饱受诟病，在电影进口配额受限的情况下，中国电影的票房收入呈现了快速上涨，但中国商业电影在海外市场的口碑和吸引力其实并没有长足的进步。在国内疯狂吸金超过12亿元的《西游？降魔传》在北美上映三天票房收入仅为7456美元，很多影评人将中国电影“墙内开花，墙外不香”的海外低票房现象归结为文化差异而造成的。

但真正让我们尴尬的是，并非”中国元素”和“中国文化”没有市场，而是在电影产业中反而是美国片商将“中国元素”频频成功变现。像《功夫熊猫2》里就是满满的中国元素，拉面、烟花还有令人着迷的中国功夫，但功夫熊猫从叙事方式到主题思想，已经全部变成典型的好莱坞大片了，中国元素成了电影中的点睛之笔，最终这部动画大片全球吸金高达6.5亿美元。

迪斯尼的动画大片《花木兰》同样选材自中国经典的传统故事，但在核心价值和价值取

向上已经完全美国化，它强调对个人价值的追求，这与花木兰原来强调的孝道和奉献、隐忍思想是截然不同的，这种吸取中国元素又加入时代流行特征的做法，也得到了全球票房的认可。

带有中国因素的文化产业战略思路

游戏产业是新兴文化创意产业的典型代表。在大家纷纷将电影当作文化产业战略产品出口的标志时，其实2013年，中国自主研发游戏产品的出口已经达到了18.2亿美元，几乎是中国电影海外票房收入的十倍！游戏产业成了中国文化产品出口事实上的带头大哥。

据我们观察，中国游戏产品之所以能在全球市场获得广泛的认可，其实与《功夫熊猫》与《花木兰》一样，就是在汲取中国元素营养的同时，加入了符合时代气息的新内容以及采用了全新的传播方式。据完美世界CEO萧泓博士介绍，完美世界正是借助了互联网的技术浪潮和平台优势，以“全球研发、全球运营和全球伙伴”为核心理念，才能够在短时间内完成了对全球主要区域渠道的覆盖。具有明显金庸武侠元素的《神雕侠侣》在东南亚获得了良好的市场反馈，而完美通过海外收购出品的《火炬之光2》曾力压《暗黑3》赢得海外媒体大奖，说明只有实行全球化的产品战略，将一流的游戏开发技术，与不同地区的优质文化结合，才能够生产出让海外市场认可的游戏产品。

过去我们曾经陷入到一个文化产业战略产品出口的怪圈，那就是过多地依赖传统文化产品，仿佛能拿出手的文化产品就必须是京剧或者刺绣，但事实上在中国80后、90后青年，也对这些完全沿袭自历史的京剧、豫剧等传统文化表现出了疏离，反而对武侠为素材的游戏大为接受，这证明僵化不变的中国元素逐渐被新生代用户所冷落，而借助了网络传播手段的网络游戏则更受这部门青年的青睐。

常国辉(常常想着让祖国更加辉煌）

世界脑力锦标赛华中区总冠军，“世界记忆大师”证书获得者现任天下伐谋咨询高级合伙人，记忆力学院院长。

诸多实例证明，中国元素具有庞大的市场号召力和市场潜力，这在中国游戏产业出口上也得到了良好的印证。但我们不能用僵化的态度去对待中国传统文化，如果总拿数百上千年前的中国古人智慧和文化去说事，否则我们将在守旧中失去和新世界交流的机会。只有借助于现代的传播手段，赋予传统中国元素以新时代的崭新内涵，才能够赢得中国新生代青年的认同，并赢得世界的认同。萧泓博士在总结中表示，千年前，古丝绸之路曾将神秘的中国与外部世界联系在一起；如今，建立“新丝绸之路”已成为中国国家发展战略；未来，一条基于互联网技术、更具全球化特质的“文化丝绸之路”，必将成为中外交流领域具备革命性/颠覆性和创新性的新路径。完美将汲取中国元素与世界各地去优秀的文化元素，通过全球优质文化产业战略资源的整合，促进各民族之间的文化交流。