《泰囧》的文化底蕴到底在哪里

第一篇：《泰囧》的文化底蕴到底在哪里

《泰囧》的文化底蕴到底在哪里

高晓远

2013-2-25 14:18:57来源：人民日报海外版 2013年02月25日

《人再囧途之泰囧》（以下简称《泰囧》），一部总投入约5500万元人民币的中等成本的公路喜剧片，上映68天，一路欢腾，最终斩获12.6亿元人民币的票房，让许多人觉得讶异。甚至有人质疑，《泰囧》的火爆与《江南style》红遍全球的骑马舞一样，没什么内涵，都火得无厘头。真的是这样吗？

笔者通过采访，得出答案：并非如此！《人再囧途之泰囧》是有其文化底蕴的。

①

基础：

职场文化

影片讲述的是徐峥和黄渤饰演的两个公司白领为了一项新发明的利益而引起争执，为了找大股东拿到一纸授权书先后来到泰国，一路上发生的各种囧事。片中对竞争戏剧化、夸张化的表现方式，简单直白却让许多观众乐于接受。

北京大学影视戏剧研究中心主任陈旭光教授说：“《泰囧》讲了一个追求个人的发展、期望‘咸鱼翻身’的故事。角色之间的竞争，反映了当今中国社会真实的工作环境。不过他们对于利益的竞争也只是相对‘和平’的，不是特别残酷狡诈。这种职场文化是吸引诸多观众的原因之一。”影片也对物质财富追求的新

认识，引导着观众去塑造一种和谐的职场文化。

从《杜拉拉升职记》到《泰囧》，国产电影对于职场文化元素的使用越来越多。这也使得电影更加贴近观众忙碌的生活，越是身边发生的故事，越是有吸引力，越有可参照性。

②

主打：

家庭温情文化

迷路的丈夫满脸失落无奈地趴在方向盘上给妻子打电话：“我迷路了”；一路上坚持抱着给妈妈祈福的“健康树”的儿子，在异国佛寺虔诚地叩拜并写下充满对母亲关爱的旅行日记；本来可以获得巨额收益的授权书拿到了，丈夫却撕毁这张千辛万苦获得的东西，回归家庭„„这些温情镜头的出现，都让观众暂时停止了欢乐地吃着爆米花的动作，笑中含泪。

《泰囧》背后蕴含着中国人注重的家庭温情文化。“《泰囧》让我们明白，亲情最终比什么都重要。这是中国人千百年不变的注重亲情的文化传统。一些人在过于功利的囧途上走得太远了，他们该回归亲情、回归传统了。”烟台大学新闻与传播系副教授谭诚训说。

③

重点：

喜剧文化

有人统计：《泰囧》全片共190处笑点。清华大学影视传播研究中心主任尹鸿教授表示：“《泰囧》在制作上节奏掌握得比较好，全片笑点特别密集，是一个笑点堆砌的喜剧片，这是对当下人们追求物质金钱的浮躁情绪进行的一种宣泄和治疗，可以释放观众的压抑。”陈旭光也认为，“在2012年刚刚过了所谓的‘世界末日’，又恰逢贺岁档的时候，这样一部历经波折实现梦想的电影很能迎合观众对喜剧片的诉求。”

南京大学新闻传播学院副教授李晓峰则指出，“《泰囧》的成功之处在于，它让电影回归到了最初的娱乐形态上。电影最早期的本质与杂耍玩意儿没什么区别，无非博人一笑。”他认为，“从最早的电影《火车进站》开始，当人们第一次看到从幕布上奔驰过来的火车时，吓得在影院里四处逃散，这就是电影要达到的效果，即感官刺激，包括视觉的冲击、听觉的享受。在最初的电影形态里，重视的是满足观众对电影娱乐性的需求，具有感染力和感召力，《泰囧》很好地还原了电影的本质。”

④

亮点：

小人物电影文化

从1937年的《马路天使》到上世纪40年代的《万家灯火》、《小城之春》、《乌鸦与麻雀》，再到80年代的《二子开店》、90年代的《卡拉是条狗》、《活着》等，小人物一直从未缺席中国的大银幕。对普通小人物悲欢离合、喜怒哀乐的描写，也一直是中国电影人的强项之一。

中国青年政治学院新闻与传播系副教授汪方华说：《泰囧》是延续着中国式小人物喜剧精髓的。徐峥、王宝强、黄渤饰演的都是这个大社会中的小人物，他们的喜怒哀乐与社会是息息相关的。这种小人物承载着时代中比较奋斗的、积极向上的精神，但他们身上也有毛病、有缺点，他们最终获得成功的喜剧模式，经从30年代一直延续到了现在，并且不断获得中国百姓的强烈共鸣，对他们起到了励志作用。”

⑤

外延：

流行文化

作为一部欢乐的喜剧电影，《泰囧》充分满足了观众抱着爆米花走进电影院的需求。丰富的流行文化元素，时兴的网络文化特色，《泰囧》的台词和行为风尚，使这部影片成为体察流行文化的窗口。

文化评论人韩浩月说：“《泰囧》就像口水歌《老鼠爱大米》一样，是流行文化的产物，它打开了我们观察中国流行文化的一个窗口，里面充满各种各样的桥段以及略带粗鄙化的台词和流行的行为模式，造成了观众的爆笑。流行文化现

在已经被网络文化占领，这也就是网络文化的特点。影片的台词也充满暗示和隐喻，有一种内码需要破解，观众得慢慢琢磨和领会，塑造着并利用了一种全民心态。”

除此之外，《泰囧》还蕴含了武侠文化、旅游文化等多种文化类型。比如，片中王宝与泰拳高手对决、追车、与古董商的打斗等桥段，是符合中国的武侠电影传统的；片中浓浓的泰国风情，充分地发挥了电影旅游地标的作用，《泰囧》的火爆，给泰国的旅游业添了一把火„„

时至今日，《泰囧》已经成为大众文化的新风尚和风向标，没看过就是“落伍”，看很多遍不稀奇。“《泰囧》现象”，已经成为彻头彻尾的文化现象！

第二篇：快乐到底在哪里美文

苏格拉底是知识渊博的古希腊著名哲学家、思想家。一次，一群年轻的学生到处寻找“快乐”，却遇到许多烦恼和痛苦，于是来问老师苏格拉底：快乐到底在哪里？

苏格拉底说：你们先帮我造一条船吧！

年轻人们暂时把寻找快乐的事搁在一边，锯倒了一棵大树，挖空了树心，造成了一条独木船。下水那天，年轻学生们把老师也请上船，一边合力荡桨，一边齐声唱起歌来。此时，苏格拉底问：孩子们，你们快乐吗？学生齐声回答：快乐！

苏格拉底说：快乐就是这样，它往往在你忙于做别的事情时突然来访。

快乐来源于做有意义的事情，一切有意义的事情都可能产生快乐。无所事事的人，恰恰丢失了快乐。也难怪那些退了休的人，日子突然清闲起来反而一时无所适从，变得郁郁寡欢、闷闷不乐了，少了往日在职工作时的那份充实、活泼和快乐。

快乐，应该是愿望之树上盛开的花朵。当人的七情六欲中某一愿望得以实现时，就会获得一朵快乐之花。做事，以某一愿望为目的地，朝其奔跑，当到达预期的目的地时，那棵早就等候着的愿望之树便会盛开一朵快乐之花供人收获。

世上有太多的美好事情可做，在职时的权位和丰厚的报酬固然美好，退休后的养花种草、旷野垂钓、远足采风、练功习武、读书看报、博客日志、收藏古玩、琴棋书画、收徒教学也一样的充满魅力。只要专注于某一件自己感兴趣的事情，持之以恒，一步步靠近心愿的彼岸，最终总会收获不少快乐。

单纯地寻找快乐的人，是幼稚的，快乐会像捉迷藏一样的躲藏起来，使你徒劳无获。而在做有意义的事情时，埋头做自己力所能及的事情时，快乐往往会不期而至，突然来访。

第三篇：泰囧观后感

《人再囧途之泰囧》是一部国产电影，有多少人曾经跟我一样抱着支持国货的心态走进电影院接着一次次觉得被欺骗愤怒失望然后绝望最后只愿意在网上看看高清，所以当你看完一部在心里默默的觉得值回票价的电影时，会觉得应该为它说些什么，少年派的逆袭告诉我们神马营销都是浮云，口碑才是硬道理。

我不剧透，只是说下人再囧途之泰囧观后感。这部小成本的国产喜剧，2000万的投资，如果你要说绝佳那算不上，但是故事流畅笑料十足感情戏过渡自然不突兀逻辑紧密细节处理到位基本无BUG，有欢笑有感动甚至有特技有彩蛋，你可以完全感受到导演徐铮的诚意让人动容的诚意，王宝强和黄渤也十分给力。作为一部贺岁片，我认为该有的他都有，简单但是不苍白更不会无聊。做到这些真的已实属不易，我觉得这才是国产电影的出路，踏踏实实的寻求适合自己的形式。

我不是五毛不是水军，只是一位在电影上映第一天恰好有时间去电影院打酱油并且满意而归的普通观众。我们不需要你告诉我历史，如果你想，可以，拿出钢琴家或者辛特勒名单式的作品来，拿不出来，也行，能力有限我们也接受，但是请不要道德绑架也不要肆意的质疑我的品位，电影是市场的产物，市场会告诉你答案，怀才不遇是个笑话观众没水平更是个笑话，详情请参见少年派。我们不需要所谓的绚丽的3D技术，艾玛，国人应该已经接受了咱们是真没水平拼这个，钱够不够咱先不说，能力摆在那里，能力不足也就算了各个再都抱着圈钱的心态，连故事都讲不清楚技术又根本都是浮云，你们欺骗完观众然后呢，然后苦果还是要自己吞，群众的眼睛是雪亮的，谁都不会当一辈子傻子。我们甚至不需要什么大牌明星堆积，说实话，中国现在有几个绝对号召力的明星{疑问句}，并且一万年了还是那几个人，审美疲劳早晚的事。还有神马华丽到哗众取宠的服装自以为是的解读历史钱花了一堆不知道干什么了等等等等。我们只期望诚意，一些些诚意，拿着电影票进去，笑过或者哭过也可能走出电影院就忘记了一切，但是至少在电影落幕的那一刹那我们觉得值，就这点小小的要求，很多时候甚至是绝大部分时候都满足不了。所以观众们真心要求不高，我们愿意支持国产电影但是也请诸位电影人拿出值得国人支持的作品来。

观众看电影其实就像投票，开始是什么都搞不清楚，慢慢有了经验，到最后票房会告诉每位电影人现实是什么，一切让市场决定，这才是良性的有序的发展模式，我很惊喜这一天似乎有些苗头了。

作为一个中国人，再说点小小的奢望，奥斯卡上凭借一次别离获奖的伊朗导演当时说了一段让我快要流泪的获奖感言，我当时问自己什么时候能有一位中国导演站在世界最主流的媒体平台上为自己祖国曾经的历史说些什么，哪怕是一句话，金陵十三衩没有做到，但是这样的尝试还是让人惊喜。

最后，如果你有看电影的计划，我真挚的向你推荐这一部，我想你应该和我一样不会失望。

看花絮中有人妖的镜头应该是被剪了，虽然有点小失望，但是不影响对这部剧的好评，最后范冰冰的出现，确实是惊喜。

王宝强的演出很到位，也很惊讶他能把2做到这么极致，真是奇葩中的奇葩，这几年的演技越发显成熟，对于这类角色也是就轻驾熟。

黄渤我看他那张脸就想笑，觉得天生就是演喜剧的料，这次依然有点“娘”，但似乎演的没有另外二位出彩，但他的演出总能给到我们想看到的东西，很喜欢的一位演员。

这是徐峥导的第一部剧，就冲这一点，我想就得给五分，不容易，真的很好了，对于国产喜剧，基于冯导近年来导的贺岁剧都是较为沉重的，它又不像让子弹飞的黑色幽默，但是它让我对国产喜剧又有新的期待了。

泰国传奇，真不错，票房值得期待。

当年看过宁浩《疯狂的赛车》后，在文章结尾写下过一句话：《疯狂的赛车》好就好在，它不仅仅是一部好的喜剧片，更是一部好电影。

是的，好喜剧和好电影应该是一件事。在这点上，《泰囧》作为一部导演处女作，使得徐峥的初执导筒配得上惊艳二字。在影院中收获的爆笑和泪水可以说是最好的反馈，而故事后半段的反思与真情流露，更是拔高了影片的主题。使得故事脱离了单纯的搞笑与疯狂，成为了一部绝对超出评论界和普通观众的预期的佳作。

前年的那部《人在囧途》收获了不俗的口碑，影片体现的是巧合的力量，与王宝强的喜剧功底相辅相成，让人难忘。当年自《疯狂的石头》后，非线性结构更是成为了喜剧的标配。但如今这部转战泰国的续集可谓超出了前作，并且跳出了喜剧“疯狂”的框框，不仅在笑料的密度和强度上有过之而无不及，而且将泰国的异域风光和清迈的旖旎清新发挥到了极致，成为了今年院线中娱乐效果最强大的一部作品。正如片中王宝强与徐峥之间的组合名字——“泰国传奇”，有可能成为年底引爆院线的现象级作品。

这两年间，笔者曾经利用假期两次杀奔泰国旅行，首次普吉，再战曼谷与清迈。无一不感受到这个旅游国家的强大旅游资源。但是对于这部电影而言，很多观众相信初看时，都会以一种猎奇的目光在异域风情中流连忘返：火辣的人妖、骑着大象游荡、沿河漂流、遍地寺庙这些泰国元素，与影片的荒诞风格结合得较为相得益彰。如果说第一部《人在囧途》是纯粹的公路电影，以沿途遭遇的人物来串联起故事，那么这一次的转变在于用追踪的方式上演着地点变化串联起了影片主线。其实这种方式最早在类似《终结者》这样的作品中效果很不错。追杀与反追杀间引发的剧情张力不可小视，远比单纯的遭遇更能让人关注。如果说遇到人物分支出的事件是猎奇，那么这一次的追杀牵制就是感同身受。最关键的是，经过无害化与去暴力化的处理，加上黄渤的特殊造型和步步紧逼，一路上的三傻大战都给人留下了深刻的印象。

本片作为喜剧，最大的优势在于笑点的多元化处理。这种多元化是南北融合的结果。首先，以南派周星驰喜剧为代表的无厘头风格，在本片中化为了人物的夸张造型与肢体语言，如王宝强的黄发以及黄渤的落枕，再配合王宝强自幼习武的功底和必杀腿功引发了很多看点。至于北派语言玩法，是冯小刚喜剧最惯用的路数。在片中是以徐峥与王宝强的“三句半式”方法频繁涌现，成就了影片台词的诸多金句。当然要指出这种融合的高明之处，取长补短之下，两种喜剧的特征都被最大化，避免了观众接受能力的单一，而且发挥了优势之余，规避了以往喜剧依赖屎尿屁或者低俗化风格所带来的弊端，给人以极佳的娱乐效果。而且后半段的风格转变比较自然，过渡在中段很多场景内就已经通过徐峥的反省与挣扎有所体现，让人对徐峥的导演功力暗自称赞。

除此之外，影片对于泰国的挖掘很到位，当地的风土人情给影片增添了不少亮色。曼谷是个北京失散多年的不同父异母兄弟：那拥堵不已的交通，色彩鲜艳的车辆与人们漫不经心的性格，素万那普机场迷宫一般的结构都历历在目。至于清迈，趁着还没被国人占领请速来一游吧，小清新绝对秒杀所有国内装文艺圣地。寺庙中成年男子必为僧侣的虔诚朝拜，水灯节漫天放飞的心愿，还有护城河蔓延的古城，双条车与突突车风驰电掣的掠过眼前。可能在这个过程中，唯独缺失的是对当地泰国人的描绘，影片很大程度上有时只突出了主角之间的斗智斗勇，使得泰国当地人被脸谱化，缺乏前作那种人与人之间的有效互动，而只剩下人与景之间的强行组合。当然预告片中引起极大笑果的人妖片段只剩下二选一，被删减之后杀伤力明显有所缺失。

第四篇：泰囧台词

妈，我和冰冰的泰国蜜月之旅正式启程了，在曼谷，我们住了世界上最好的酒店，还吃了泰国的葱油饼，冬荫宫披萨。我们一起拍了好多照片，冰冰还说，我的宝记饼铺可以开连锁店，等上市了，就可以做CEO。我们一起坐了火车，大巴车，双条车，还骑了泰国三蹦子，泰国的小鱼还给我们做了足底spa，我们骑了大象，冰冰特别喜欢，她说，只要有大象，就有吉祥。对了，我们还赶上了当地的泼水节，那天晚上，我们一起在山顶寺庙放飞了孔明灯，那一刻，我真的觉得，这就是我人生当中，最美好的时光吧。等我们找到寺庙，给您种上健康树，您的病一定会好起来的。你会成为最健康和最幸福的妈妈。，你就等着抱大胖孙子吧。妈，我们爱你。

第五篇：泰囧观后感

泰囧观后感

电影把故事的发生地设置在泰国，这种陌生的环境很是契合故事中两人不期而遇的种种遭遇，同时也能加强观众的好奇心。不仅如此，我觉得影片很大的突破在于没有随意的拼贴段子或是满嘴的喷流行用语，每一个笑点的设置都是与剧情紧密相连，直接一点说就是你能再影片中找到前后呼应的连接。比如一直被提起的范冰冰在最后作为惊喜神秘的出现，亦或是徐铮关于“绿帽子”的梗，这些都是有趣的笑点并能有效的推动故事情节发展。诸如此类的抖包袱的情节在片中比比皆是，绝对能够做到三分钟一小笑，五分钟一大笑的效果。《泰囧》还有个突破就是不局限于“屁滚尿流”的小家子气笑料，而是很大胆的在两个普通的三个主角之间穿插了黑帮元素和追车的情节。尤其是三人在泰国黑帮老巢中的互掐，算得上是影片的高潮。至于追车戏份的惊鸿一瞥，虽然比起大片只能说是小巫见大巫，不过也能看得出剧组的用心良苦。

但是电影还是有不少纰漏的，故事的逻辑显得太过理所当然。尤其是油霸的有毒性和老周这个人物的设置，在被强大的笑果的光辉下显得太过打酱油了。以及影片刻意的追求圆满结局，最后关于“放弃也是一种重新开始”的人生主题也是老调重弹，没有新意，包括温情情节的穿插都比较生硬和刻意。不过《泰囧》难能可贵的是做到与观众精神上的沟通，因为它能大小通吃，普通文艺三俗和谐融合。如果说香港需要周星驰式的喜剧，那么大陆必须需要像《泰囧》这样的剧情喜剧，尊重观众的智商，能让我们感受到生活的悲与喜。老实说，我们不能对喜剧片有太多艺术或是内涵上的要求，只要让我们在影厅里能从心底里自发的笑出来就说明这是一部优秀的电影了。