_简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法

第一篇：_简爱_和_呼啸山庄_中的哥特式艺术手法

2006年第6期辽宁行政学院学报No.6, 2006(第8卷第6期)Journal ofLiaoningAdministration College(Vo.l 8.No.6)

文学与艺术

《简爱》和《呼啸山庄》中的哥特式艺术手法

⒇

张若昕

(沈阳师范大学,辽宁沈阳110034)

[摘 要]夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是十九世纪英国杰出的浪漫主义作家,她们在各自的代表作《简爱》和《呼

啸山庄》中都使用了哥特式艺术手法来烘托主题。本文试从环境氛围、人物和梦幻三个方面对两部作品中哥特式艺术手法进

行分析比较,以便读者能更好地欣赏这两部作品。

[关键词]《简爱》;《呼啸山庄》;哥特式艺术手法

[中图分类号] I06[文献标识码] A[文章编号] 1008—4053(2006)06—0220—02夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特是英国文学史上两

位杰出的女性作家。《简爱》和《呼啸山庄》是两人各自的代

表作。尽管《简爱》和《呼啸山庄》在风格上各不相同,但两

人在创作中都使用了哥特式艺术手法。这一手法的成功运

用使行小说中的主题进一步深化,从而使这两部小说成为文

学史上的经典之作。

一、哥特式理论的起源

哥特(Goth)一词原本指公元三世纪前后,居住在北欧的日尔曼民族的一个部落,罗马人称这一部落为“蛮族”“凶

狠”“粗鲁”的代名词。西罗马帝国灭亡的一千多年后,意大

利人法萨里又用哥特一词来指称中世纪的建筑风格。这种

建筑风格主要表现在教堂和城堡上,例如:高耸的尖顶,厚重的石壁,狭窄的窗户,染色的玻璃,幽暗的内部,阴森的地道

甚至还有地下藏尸所等等。[1]

在文艺复兴思想家们的影响下,哥特一词逐渐被赋予了

野蛮、恐怖、落后、神秘、黑暗时代,中世纪等多种含义。[1]到

18世纪中后期,哥特一词又成为一种新的小说体裁的名称,这类小说中多以中古的城堡或寺院为背景,描写为争夺财产

或满足情欲而引起的谋杀、迫害等。小说的气氛阴郁紧张,充满了疯狂、暴行、迷信和复仇的精神。18世纪下半叶贺拉

斯·华尔涌尔的《奥特朗托堡》的发表标志着这一流派的兴

起。

二、哥特式艺术手法在两部小说中的运用

1·环境氛围

《简·爱》一开始就向人们展示出典型的哥特式的环境

氛围。简·爱被狠心的舅母关进阴森恐怖的红房子,而简的舅舅就死在这间红房子里,年幼的她被关进这样一间房子里

当然会产生恐惧不安的心理。接着,简被送到洛伍德学校,这里不但教规严厉,而且生活条件恶劣,许多孤儿因为传上

了斑疹和伤寒而相继死去,简的好友海伦·彭斯就死在她的怀抱中。这样的环境让简时时感到死亡的阴森与恐怖。从

洛伍德学校毕业后,简来到桑菲尔德府做家庭教师。桑府这

个古堡幽宅式的哥特式环境更是充满了神秘恐怖的气氛。

先是夜半阁楼上奇怪的笑声扰得简无法入睡,然后是罗彻斯

特的房间夜半失火,再接下来则是梅森夜半将其弟严重咬伤

„„,所有这些都让简体会到桑府的阴森与恐怖。

哥特式的环境氛围同样也体现在《呼啸山庄》中。首先

艾米莉将小说的场景设定在哥特式天气中,洛克乌就是在风

雪之夜走进呼啸山庄并在当夜的恶梦中遇到了凯瑟琳的游

魂的;而希刺克利夫得知凯瑟琳背叛他们的爱情要嫁给林顿

时,他愤然出走,此时,暴风雨再次适时地降临了,可怜的凯

瑟琳在狂风暴雨中呼唤着希刺克利夫。同样,凯瑟琳下葬和

希刺克利夫死的那个深夜也都是雷鸣电闪,风雨交加,似乎

再没有比天气更能表达主人公悲愤痛苦的心情了。其次,艾

米莉笔下的山庄的内外环境也符合哥特小说的特点。呼啸

山庄的建筑是哥特式的“狭窄的窗子深深嵌在墙壁内,两边

墙脚用凸出的大石头保护着”,“房屋前面大量的稀奇古怪的雕刻,特别是正门附近,那上面除了许多残破的怪兽和不知

羞的小男孩外,„„还发现1500年代”字样。[2]而山庄里面

则因为缺少光线而昏暗阴森,凶暴狰狞的的恶狗冲出来袭击

来客,主人却无动于衷。整个山庄始终笼罩在阴霾和凄凉的哥特式的氛围中。

2·“恶棍英雄”式人物的塑造

在《简·爱》和《呼啸山庄》中,夏洛蒂和艾米莉都塑造

了“哥特”式人物形象———“恶棍英雄”,尽管二人对他们的操作不尽相同。“„„恶棍英雄”(villain he ro),即所谓“拜

伦式英雄”。他集善恶于一身,具有超常意志和力量,同压抑

人性、束缚个性的社会体制势不两立,因而是性格孤傲的叛

逆式边缘人物„„[1]英国文学中在这方面最著名的艺术形

象就是弥尔顿在《失落园》中塑造的撒旦这个叛逆者。夏洛

蒂在《简·爱》所塑造的罗切斯特就属于这样的人物。从外

貌上看,罗切斯特算不上英俊:他中等身材,宽阔的胸膛,脸

黑黑的,神情严厉,有着宽大的额头,又粗又浓的眉毛,深沉的眼睛,粗犷的五官,坚决而严厉的嘴„„[3]在简·爱的眼

中,罗切斯特开始是神秘的、冷漠的、严厉的,一副高深莫测、拒人于千里之外的样子。夏洛蒂对罗切斯特这些描述都符

合“哥特”式的外表。然而,罗切斯特不仅外表酷似“恶棍英

雄”,从他在婚姻中充当的既是迫害者又是受害者的角色来

看,他也堪称“恶棍英雄”。为了得到三万英镑的陪嫁,他父

亲让他娶了有家族遗传精神病的疯女人伯莎为妻。这桩痛

苦的的婚姻毁掉了罗切斯特的青春和幸福,使他憎恶社会和

家庭,同时也憎恶自己,于是,他开始过放荡的生活,这些堕

落的生活经历使他非常痛苦,他懊悔但又无法自拔。他的易

怒、暴躁和爱嘲讽恰恰是他对现实生活失望的表现。

《呼啸山庄》中的希刺克利夫更是个十足的“恶棍英

雄”。在读者眼中,他是个十恶不赦的恶棍:他不择手段地骗

取呼啸山庄和画眉田庄的财产;在凯瑟琳和林顿结婚后,他

多次去见凯瑟琳,从精神上折磨凯瑟琳和林(下转第224页)

220

⒇[收稿日期]2006-03-09

[作者简介]张若昕(1971-),女,沈阳师范大学外国语学院教师。

2006年6月

第8卷第6期陈达森:论海洋船舶测报工作的重用性Jun.2006Vo.l 8.No.6 的技术条件下,还不能在船舶启航前就计算出理想的最佳航

线,必须在实施过程中不断进行修正和变更。为了保证气象

导航服务的顺利实现,要求船舶在启航后,定期将航行过程

中在预设航线上的测到的天气和海况资料及时反馈给气导

公司,再由气导公司的专家根据预测的和现场发回来的资料

进行比较分析,进而决定是否变更原设计的航线?以保证被

导船舶在气导公司的指引下,更安全地完成余下的航程。可

见,在现代气象导航服务中,船舶现场测报的资料以及船岸

(指气导公司)多沟通是保障气导服务起作用的关键。

三、加强海洋船舶测报工作的建议

通过以上的分析,船舶测报工作的意义是很明显的。然

而这几年,船舶测报工作有滑坡的势头,原因是多方面的。

首先,由于我国船舶测报工作是在70年代计划经济时期发

展起来的,那时国家海洋局隶属海军,经费充足,开始的短短

几年发展了很多商船参加测报工作,而在随后的时间里又缺

乏有计划地补充发展测报船只,这就孕育了这几年出现大批

量测报商船退役而严重影响测报工作的危机;其次,发展测

报船只类型的工作缺乏多样性和灵活性;这样一来,当某一

类型的船运出现滑坡而刚好此种类型的船参与测报工作的数量又是较多的时,也会导致船舶测报工作出现影响。还有

就是由于业务经费减少,导致管理工作跟不上等等。要扭转

船舶测报工作面临的被动局面,必须从观念上、制度上和管

理上进行改革。

1·通过总结和吸取船舶测报工作30多年的经验教训,树立改革发展的观念意识,明确船舶测报工作的重要性及其

发展的固有规律,并依据规律进行新的设计,大胆尝试船舶

测报工作发展的新路子。

2·根据国情和经费情况,我国船舶测报工作应以沿、近

海为主,努力发展大洋业务。根据这几年沿海经济发展的需

要,一般以运输业务大的煤、油轮为测报船舶发展对象为好,有计划地每年发展一部分,以补充原有测报船舶退役造成的空缺;此外,应根据运输业发展变化及时调整发展对象。至

于大洋测报业务,可以尝试将测报工作与气象导航服务挂

钩,根据船舶所做工作量、所测得的资料的完整性和价值,在导航服务费中给予一定程度的减免,作为奖励。

3·理顺管理体制,给船舶测报管理站更大的自主权。上 级部门对测报工作只作宏观指导,年度业务经费由船舶测报 管理站支配使用,具体工作由船舶测报管理站自行处理解决。当前,应该对现有测报船舶分析归类,实行优留劣汰,大胆放 弃以下测报船舶:船龄偏大,临近报废退役的;因客、货源不足 长期抛锚停航的;观测仪器损坏严重无法修复的等等。4·做好测报所得资料的回收和处理工作,努力使它们在 防灾减灾中发挥作用。船舶测报资料投资少、价值大,关键 是对这些资料如何进行处理分析,发现其使用价值。充分利 用船舶测报资料和发挥其作用是当前海洋工作的又一项重 要任务,呼吁各个有关部门重视船舶测报,投入更多的人力 物力对船舶测报资料进行处理分析,发现其价值,使其发挥 防灾减灾的作用。◇

注释

[1]黄栋材·海洋预报———海洋防灾的第一道防线[A] ·见:梁松主编·南海资源与环境研究文集[C]·广 州:中山大学出版社, 1998, 294~296

[2]陈家辉·航海气象学与海洋学[M]·大连:大连海 事大学出版社, 1999.34

[3]张楚民,梁伟·浅析南海分局船舶测报工作滑坡原 因及其发展问题的建议[A]·见:梁松主编·南海资 源与环境研究文集[C]·广州:中山大学出版社,1998, 318~321

[4]王长爱,姚洪秀·船舶海洋气象导航[M]·上海:中 国纺织大学出版社, 1993.5~10, 118~140

[责任编辑:正元]

(上接第220页)顿,使得凯瑟琳郁郁寡欢,最终抱病而归;他 对妻子伊莎贝拉百般凌辱,甚至吊死她的爱犬,作为他给新 婚妻子的礼物;对身体孱弱的亲生儿子小林顿,他也同样残 忍凶狠、专横暴戾„„然而如果我们换个角度来看,希刺克 利夫自己也是个受害者和被迫害者:他本是吉普赛弃儿,被 善良的老恩肖从利物浦带回呼啸山庄。老恩肖死后,他在呼 啸山庄受尽了亨德利的歧视和伤害,唯一让他感到慰籍的就 是凯瑟琳的爱,但林顿的横刀夺爱和凯瑟琳的最终背叛使他 痛苦万分,他的生命中就只剩下复仇了。由此可见,希斯克 利夫的恨和复仇都是爱的异化,是受挫折的爱的衍生物;他 的恶魔形象也并非他的本来面目,而是受到社会习俗的压迫 致使人格发生扭曲变形的结果。“恶棍英雄”并不是罪恶之 源,真正的罪恶是使其遭受迫害、扭曲人性的等级制度„„ 所以希斯克利夫虽然“残忍而缺乏人性到了常人不能想像的 地步„„我们仍然同情他以一种朦胧的方式和希斯克利夫 站在一起去反对其他人物”。[4]

3.梦幻

《简·爱》和《呼啸山庄》中的哥特式因素,不但体现在 作品中对环境氛围和人物的描写上,也体现在作品中对梦幻 的描写上。梦幻有着与人们潜意识达到默契的深层因素,它 能够表达人们所期望、所焦虑和所恐惧的东西。《简·爱》便 是夏洛蒂·勃朗特借助梦幻的超现实逻辑推动故事情节发 展的杰作。简·爱在与罗切斯特结婚前,曾两次梦见自己怀 抱着陌生的小孩,按照当时的说法,梦见小孩是一种不祥的 预兆。显然,简对自己婚姻的前景还存在着焦虑和恐惧,一 方面简作为一名贫穷的家庭教师能与出身高贵、家财万贯的 罗切斯特结婚在当时的社会需要克服重重困难,因为贫穷的 简无法保持人格上的平等和经济上的独立;另一方面,阁楼 上神秘的怪笑一直让简对桑园和罗切斯特本人充满了疑虑。果然,婚礼之日一切真相大白:罗切斯特的疯妻子还活着,他 们的婚姻将是法律和道德所不允许的。于是,有着坚强独立 个性的简毅然选择了离开。

梦幻在《呼啸山庄》中更是大量地被描写。小说开头,洛 克乌第二次到呼啸山庄,由于天黑又下起雪无法回去,希刺 克利夫让他住进了一间没人住的古怪的房间。夜里,洛克乌 做了一个奇怪的梦,他梦见树枝打在窗上,他打碎玻璃,想折 断外头的树枝,可手指却触到了一双冰凉的小手,一个幽灵 似的哭泣的声音乞求他放她进来。她说她叫凯瑟琳·林顿, 已经在这附近游荡了20年了,这精灵想强行进来,吓得洛克 乌失声大叫。这时,希克厉先生进门来乞求那幽灵进来,可 窗外却毫无声息。在这段关于梦幻的描写中,艾米莉把笔触 伸向潜意识,以虚构替代观察,用超现实的、奇迹般的现实代 替日常经验,从而增添了作品的神秘恐怖之感。

结 语

综上所述,夏洛蒂·勃朗特和艾米莉·勃朗特姐妹二人 在各自的作品中巧妙地运用了哥特式艺术手法,并对其进行 了改造和发展使之获得了张力,《简爱》和《呼啸山庄》也因 此成为维多利亚时代的杰作中哥特色彩最强烈的作品。◇ 注释

[1]肖明翰·英美文学中的哥特传统[J]·外国文学评 论, 2001(3)

[2]艾米莉·勃朗特,杨苡译·呼啸山庄[M]·南京:译 林出版社, 2001

[3]祝庆英译·简·爱[M]·上海:上海译文出版社, 1990

[4]蒲若茜·呼啸山庄与哥特传统[J]·外国文学评论, 2002(1)[责任编辑:一然]

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第二篇：(英语毕业论文)艾米丽.勃朗特《呼啸山庄》中的哥特式元素

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183 希腊罗马神话典故成语英汉翻译评析

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196 A Brief Study of Rhetorical Devices Employed in President Obama’s Inaugural Address－－from the Perspective of Syntactic Structure 197 情景教学法在大学新生英语口语教学课堂中的实施 198 论跨文化交际中的体态语

199 Biblical Ideas on Women and Sex 200 The Archetype of the Ugly Duckling in The Secret Garden

第三篇：论哥特式创作手法在《雾都孤儿》中的体现

论哥特式创作手法在《雾都孤儿》中的体现

摘要：哥特式创作手法最早出现于18世纪的中晚期。狄更斯在《雾都孤儿》中不仅运用了哥特式的创作手法，而且将其与批判现实主义的手法有机结合起来，使得小说对社会黑暗现实的揭露与批判变得更为深刻。

关键词：哥特式创作手法《雾都孤儿》 狄更斯

引言

狄更斯是英国19世纪杰出的批判现实主义小说家，创造了众多经典著作，《雾都孤儿》是其中的一篇。狄更斯的小说多描写一些小人物，着重描写小人物在英国社会最底层生活的不幸遭遇，将当时英国社会的现实状况全面而深刻地反映出来，狄更斯为19世纪英国批判现实主义的发展作出了杰出贡献。

一、哥特传统

在英美文学的发展中，哥特式创作手法是其发展传统之一，哥特式创作手法发展时间长，其影响广泛而持久。“哥特”本为日耳曼民族的一个部落的名称。哥特部落的人们素来剽悍，野蛮。在建筑领域内，“哥特”的名称最早被运用。具有哥特式风格建筑的一般特征是，房子顶端是高耸的尖顶，墙壁是厚重的石壁，窗户十分狭窄，玻璃皆被染色，房子内部幽暗的，附有阴森的地道，甚至在底下附有藏尸所。文艺复兴时期，“哥特”充满着黑暗色彩、野蛮色彩、神秘色彩、恐怖色彩等等。哥特式的创作手法在文学领域之内的运用最早可以追溯到十八世纪的中晚期。

在文学领域内，由于哥特式风格与浪漫主义的很多因素是结合在一起的，因此学界倾向于将哥特式风格看作是浪漫主义的一个分支。哥特式的风格呈现出神秘、野蛮、恐怖、极端的特征，能有效激起读者情感上的恐惧、敬畏、同情等方面的共鸣。可以说，哥特小说在某种程度上满足了人们在心理上关于恐惧的需要。哥特式创作手法所针对的对象是一些恐怖的、怪异的，以及超自然的东西。具体到人物描写上，哥特式创作手法在刻画人物的时候不添加任何雕琢的色彩，而是运用像漫画一样的夸张、极端、怪异的方式。

被学界所认可的首部哥特式小说是《奥特朗托承包》，这部小说的副标题就是“一个哥特故事”，是1764年为贺拉斯?沃波尔所创作。《奥特朗托承包》在一定程度上确定了哥特式小说的创作标准。

二、《雾都孤儿》

19世纪，批判现实主义的潮流开始在英国流行起来。批判现实主义的作家们并没有摒弃哥特式的创作手法，而是尝试用哥特式的创作手法去揭露和批判现实的黑暗。这一时期，英国最杰出的批判现实主义小说家非狄更斯莫属。

狄更斯巧妙地将哥特式的创作手法与批判现实现实主义有机结合起来，带着深沉厚重的悲悯，描写了最底层人们的生活，展示了生活在社会底层的人们的痛苦，为我们全面而真实地呈现出了当时英国社会的现实。《雾都孤儿》是一部具有不朽意义的杰出的现实主义小说，描绘了英国生活在社会最底层的人们的生活，所刻画的人物个性突出鲜明，整部小说写得鲜活生动，充满浓厚的批判现实主义色彩，感染力极强，带给读者强烈的震撼。

三、哥特式创作手法在雾都孤儿中的体现

（一）哥特式的主体

邪恶与善良之间的冲突是哥特式小说的永恒主题，《圣经》是哥特式小说的源泉之气。《雾都孤儿》中鲜明地突出了邪恶与善良之间的冲突主体。具体体现为，主人公奥利弗的善良与和与他相对的人的邪恶之间的冲突。奥利弗生活在社会的最底层，他的生活环境是黑暗的，是污秽的，但是他却没有因此而堕落，奥利弗是高尚的，是善良的，是纯洁的，他高尚的道德是与生俱来的，他是善良与高尚的化身，在他的身上不存在邪恶与善良的冲突，他的善是绝对的。在某种意义上说。他是天使的象征，而与他相对的他的团伙们则是魔鬼的象征。奥利弗在与他的对立面之间的战斗中，没有丝毫的妥协。在故事的结局，天使战胜了魔鬼，善良战胜了邪恶。

（二）哥特式的谜团

《雾都孤儿》的整个故事情节围绕一个谜，即主人公奥利弗的父母的身份而展开，充满神秘色彩。在最初，奥利弗被大家认为是孤儿，不但没有父母，也没有其他的亲人。在当时的社会条件下，没有任何亲人的奥利弗的命运注定是悲惨的。就在小说即将结束的时候出现了转折，奥利弗找到了亲人，他拥有了比其他人更多的亲人。这样的巧妙安排，在某种程度上预示着家庭关系所具有的神秘的约束力量。虽然素未谋面，但布朗劳先生和罗丝小姐在第一眼见到奥利弗的时候，就感到奥利弗之于他们有很亲密的感觉，而蒙克斯更是在街上看到奥利弗的第一眼便认出了他。血缘关系的影响是无形的，血缘关系拥有一种神秘而巨大的力量，能够被人所感知。

（三）哥特式的人物

《雾都孤儿》在刻画人物方面具有鲜明的哥特式特征，例如费根、赛克斯、蒙克斯等等。他们都是典型哥特式的人物。以赛克斯为例，赛克斯是一个生活在伦敦社会底层的小人物。他不但欺凌弱小，而且还抢劫，甚至是杀人。赛克斯同费根一同犯罪，费根负责出谋划策，赛克斯负责犯罪行为的执行。赛克斯做事冲动，缺乏理智，不计后果，无情地将南茜残忍地杀死，逃跑的时候又疯狂地将自己勒死。他不仅用粗暴的方式对待他人，同样用粗暴的方式对待自己。在某种程度上说，赛克斯就是一头癫狂的怪兽。

（四）都市哥特

《雾都孤儿》之前的哥特式小说中所经常出现的场景是神秘的古堡，而在《雾都孤儿》中，狄更斯创新性地将其转换为伦敦，一个大都市。学界普遍将《雾都孤儿》中的哥特称为都市哥特。狄更斯运用新型的方式来表现神秘，表现极端，表现恐怖。狄更斯小说中的哥特式的创作手法具有具体的场景，他甚至使用真实的名称来命名。虽然与传统的哥特式小说相比，其场景改变了，但所达到的效果是一样的，同样能够引起读者情感上的神秘、痛苦、恐惧等的共鸣。狄更斯通过《雾都孤儿》向我们呈现出了当时英国人们悲惨的都市生活，生活在底层的小人物，他们被社会环境影响而变得人格低下，他们沦为了寄生虫、抢劫者、杀人犯等等，狄更斯向我们展示了社会底层的被压迫者的无奈与痛苦。在某种程度上，邪恶比善良更能引起人们的共鸣。

可以说，狄更斯的《雾都孤儿》在批判现实主义方面巧妙地使用了哥特式创造手法，将批判现实主义与哥特式创作手法有效地结合在一起，将伦敦的底层社会全面而生动地展示出来。哥特式的创作手法贯穿在《雾都孤儿》的始终，体现在主题选定，情节设定，人物描写等诸多方面。狄更斯在《雾都孤儿》所贯穿的主线是邪恶与善良之间的冲突，所营造的是一种充满悬疑色彩、神秘色彩，以及悲伤色彩的氛围，小说中描写了各式各样的小人物，如杀人犯、小偷、妓女等等，小说中随处可见用哥特式创作手法所营造的鲜活场景。尤其值得一提的是，狄更斯在《雾都孤儿》中所运用的哥特式的创作手法对传统的哥特式的创作手法是有所超越的，具体体现在，狄更斯将哥特式创作手法的常用场景转移到了现代化的大城市――伦敦，狄更斯所用的这种独特的哥特式创作手法被称为“都市哥特”。哥特式创作手法在《雾都孤儿》中的巧妙运用，在一定程度上使当时伦敦社会的黑暗现实得到更深刻地揭露与批判。语

参考文献

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第四篇：西游记艺术手法

< 西游记>是一部优秀的、最富浪漫主义精神的长篇“神魔小说”。①它以绮丽的幻想，向人们展示了一个光怪陆离、五彩缤纷的世界，创造了一大批形象奇特、本领超群的神魔形象。它所塑造的孙悟空、猪八戒、唐僧、沙僧等艺术形象本领有别，特色各具，在读者心中留下深刻的印象。数百年来其它同类的题材作品相继淹灭，而它却独行于世。在人物塑造上，《西游记》有着独特的成就和特殊的贡献，它塑造人物的艺术手法多种多样别具特色。

首先它塑造人物以“奇”字取胜，它塑造了许多“奇人”，动植物精灵，他们都有奇特的来历和生活环境。这些形象的突出特点是：社会性、神妖性、动植物性。即人性、神性、物性的三结合。所谓人性：即具有人的思想感情，人的七情六欲；所谓“神性”，即具有神奇的本领，神的本领；所谓“物性”，即具有动植物原形的形貌与习性的特点。这些形象似人非人，似兽非兽，似猴非猴，似妖非妖，三者融合在一起，又以人的思想感情等社会性为主体，且有人、妖、物三结合的艺术特点。

拿大家非常熟悉的孙悟空来说，孙悟空是天产石猴，外形是尖嘴猴腮、毛脸雷公嘴、罗圈腿、红屁股、长尾巴、火眼金睛、行动是歪歪扭扭的拐子步、机智灵敏、灵活好动、爬树攀枝，采花食果等习性；这是猴子的外部特征和生理特征。但孙悟空又非一般自然界的猴子，他有着奇特的神奇变化和独特的非凡本领。他更具有人的喜、怒、哀、乐、爱、恶、欲七情，通晓人情世态，善于观察思辨、无私无畏、积极乐观。在他身上体现了古代英雄人物的美好品质和思想感情。但他争强好胜，好出风头，容易冲动，爱捉弄人，做恶做剧„„这就是社会上某些青年人常有的特点。

猪八戒也是“三结合”的典型。他有猪的外部特征：长嘴巴、大耳朵、身粗肚大、体态臃肿、行动蹒跚；有猪的习性：贪吃贪睡、懒惰自私。作为妖精，他有三十六般天罡变化和风来雨去，腾云驾雾的神通，他的九齿钉钯重五千零四十八斤；作为人他有憨直、纯朴、能干生活的特点，更有愉懒自私、说假话、办蠢事、耍手腕、进谗言等突出的缺点，尤其是色迷心窍。吴承恩抓住“笨猪”这一特点着意进行刻画，连变化时也只能变一些粗糙的东西，小巧玲珑的东西他就无法变出来。

不但孙悟空、猪八戒是这样，作者所描写的妖怪也是这样。如毒敌山琵琶洞的蝎子精，她的武器实际是蝎子的两个钳子变成的，她的特别法宝“倒马毒桩”实际上是蝎子尾巴上的毒针，这就是她的物性。她神通广大，别说猪八戒对付她不行，连孙悟空也被她叮了以后都疼痛难忍，这就是她的神性。同时她又想和唐僧成亲，风情万种地勾引唐僧，这具有人性。

其次，作者在塑造人物形象时，巧妙结合故事情节，在尖锐的矛盾冲突中，充分深刻显示人物复杂内心世界，突出刻划人物性格，使其有血有肉，栩栩如生。斗争越复杂，人物内心展现就越充分。作者用瑰丽的、幻想翅膀把我们带入一个又一个的神仙洞府，带到深山恶水中，展开一次又一次的殊死搏斗，在这种斗争中描写双方，来塑造人物形象。空最初只是不安本分，一生下来就不愿意象普通的猿猴那样老了死了，他要求仙访友，寻求长生之道，最后终于找到了他的真正老师——须菩提祖师，传授了他法术，但他还逃不出轮回，于是他大闹地府，划掉了生死簿，使自己免除轮回。随着他本事的逐步提高，他不甘心花果山的生活，为了增强自己的实力，又到水晶宫里取来了如意金箍棒，大闹了龙宫，于是地府和龙宫都去天庭把他告了，最后他到了天宫，天宫给他封了一个小官弼马温，不够档次，所以孙悟空急了，反下天宫，提出自己叫“齐天大圣”。他回到天宫后，感觉这个“齐天大圣”是个虚名，蟠桃会没请他做贵宾，孙悟空不干了，偷了御酒仙丹再次反下天宫。等他从八卦炉中出来，如来佛阻止了他的时候，问他，你老这么折腾，做什么呢？孙悟空的回答有一首诗：“天地生成灵混仙，花果山中一老猿。水帘洞里为家业，拜友寻师悟太玄。炼就长生多少法，学来变化广无边。因在凡间嫌地窄，立心端要上瑶天。凌霄宝殿非他久，历代人王有分传。强者为尊该让我，英雄只此敢争先。”可以看出孙悟空是不安于自己的本分，最后被镇在了五行山下。十三回以后，孙悟空知悔了，表示做好汉只拜三人，一个是如来佛，一个是观音，一个是唐僧，因为唐僧在五行山下救了他。之后他随唐僧西天取经，作者又从另一个角度来描写孙悟空，在取经途中如何降妖伏怪，而且每一次突破一个困难都很难，孙悟空都要付出很大代价，作者就通过这个逐渐展示孙悟空的性格，特别是突出他的智慧，以前只是折腾造反，现在是在斗争中比较有策略了，斗争的方法也越来越成熟了。和铁扇公主打，钻到对方肚子里，在狮驼洞变成小虫钻入狮魔王的肚子里，这个方法制服了两个妖怪。平顶山莲花洞和金角大王、银角大王斗，变换着手法，把紫金葫芦、净瓶骗到手。孙悟空越来越机灵了，斗争的策略也越来越成熟了。我们从描写中可以看出孙悟空不断的成熟，“三打白骨精”就更出名了，敌人变换了多少种手法，他都能分辨正邪，最后把对方的元神罩住，使她逃脱不了，一棒子把她打死。

作者通过这样复杂的斗争展示了人物多方面的情感，展示了复杂的内心世界。再次，作者塑造人物形象时，借助富有个性化生动贴切的语言来表现人物形象。古人云：“方其搦翰，气倍辞前，暨乎篇成，半折心始。何则？翻空而易奇，言征实而难巧也。”运用语言的困难，语言艺术对创作的重要性，由此可见。在《西游记》中作者特别注重语言的形象性、直接性、独特性，富有个性化的语言展示出人物的音容笑貌，揭示人物鲜明的性格，塑造独特的个性。文章第三十二回有这样的一段文字：当师徒四人上得山来一樵夫高叫道：“那西进的长老，暂停片刻，我有一言奉告：此山有一伙毒魔狠怪，专吃你东来西去的人儿。”唐僧听言吓得魂飞魄散，战战兢兢坐不稳雕鞍。急回头，忙招徒弟：“你听那樵夫报道：此山有毒魔狠怪。谁敢去细问他一问？”行者道：“师父放心，等老孙去问他一个端的。”当行者问清了怪物的来历后，把眼晴揉出些泪水来。八戒看见连忙叫：“沙和尚，歇下担子，拿出行李来，我两个分了吧！”当悟空设计叫呆子去巡山后忍不住嘻嘻冷笑。长老骂道：“你这个泼猴！兄弟们全无爱怜之意，常怀嫉妒之心！”行者道：“不是笑他，猪八戒这一去，决不去巡山，也不敢见妖怪，不知往哪里去躲闪半会，捏一个谎来哄我们也。”唐僧听说有狠毒的妖怪吓得魂不自告奋勇去打听妖怪，把西天取经为已任。猪八戒动不动分行李。这一段个性化的语言我们看到了唐僧胆怯懦弱、不辨好歹的性格，孙大圣的聪明机智坚强也得以体现，猪八戒取经的不坚定、自私懒惰的性格跃然纸上。作者刻画人物的语言总是围绕人物特定的性格来运用的。语言的高度的个性化，达到了人物之间不能移易的程度。

拿描写猪八戒的语言来说就用的很好，比如85回中，他在隐雾山折岳连环洞跟豹子精南山大王打，猪八戒打着打着就不行了，渐渐地败下阵来。这时听见后面悟空说：“八戒，不要忙，老孙来了。”猪八戒一听自己的大师兄来了，马上精神抖擞，九齿钉耙一阵乱丢。妖精就问：“先前不济，这会子怎么有发狠来？”猪八戒就说：“我的儿，不可欺负我，我家里人来也。”把猪八戒的张仗势写的很生动，猪八戒是有这么个特点，凡是妖精现原形的多半是被他打死的。他打那死的妖精时，噼里啪啦几钉耙特来劲。他真本事不太行，这个本事行。他打小妖比孙悟空厉害多了。猪八戒的语言是符合他的性格的，猪八戒会挑拨是非，会用话激人，仗势的时候那么来劲，都通过他的语言很形象地的得到了表现。再拿唐僧和孙悟空看也是如此。比如在路过狮驼山的时候，李长庾太白金星来送信，报信魔头狠。这时唐僧就很为难，说徒弟啊，西天路这么远，这如何是好啊。这是唐僧的心理。悟空说，这有什么了不得呢？还有我呢。从这两人的对话中体现性格的不同。悟空是乐观的。对困难持无所谓的态度。唐僧毕竟是个凡人，心里战战兢兢的，觉得恐怖。有时唐僧难过的哭了，悟空还劝他别哭别哭，再哭就成脓包了。这种对话都是符合人物性格的。可见作者很会用贴切的对话来突出人物的性格，而且不同的人物他的话也不一样。

第四，借助人物刻画人物彰显主要人物个性。对比是文艺创作的一个很好的表现手法，可以把人物的性格写得更加鲜明。在《西游记》中作者把唐僧师徒四人置于魔群，把孙悟空置于师父和师弟之中，在对比中各自的形象愈加分明。文章三十四回这样写道：魔头道：“母亲呀，连日儿等少礼，不曾孝顺。今早愚兄弟拿得东土唐僧，不敢擅吃，请母亲来献献生，好蒸于母亲吃了延寿。”行者道：“我的儿，唐僧的肉，我倒不吃：听说有个猪八戒的耳朵甚好，可割下来整治整治我下酒。”那猪八戒听了慌了道：“遭瘟的！你来为割我耳朵的，我喊出来不好听呀！”后来，孙行者和魔头争斗失败被拴在柱子上那呆子却吊在梁上，哈哈大笑道：“哥哥呀，耳朵吃不成了！”行者道：“呆子，可吊得自在吗？我如今就出去，管情救你们。”趁小妖不备就弄神通，猪八戒在梁上大喊：“不好了，不好了，拴的是假货，吊的是正身！”在身陷险境时孙悟空沉着冷静，思谋逃脱的办法，猪八戒敌友不分，在大敌当头仍然呆头呆脑，猪八戒的愚蠢无能呆气十足的反衬出孙悟空的风趣、机智、大公无私。再说小说二十四回、二十五回作者不多的笔墨，围绕偷人生果事件，把各自不同的性格，鲜明具体地体现了出来。唐僧见了人生果害怕更别说吃了，当怀疑是徒弟偷吃时叫他们别抵赖认个错：猪八戒一面说自己老实一面撒谎，得知打下四个还怀疑猴哥私吞了：孙悟空敢作敢为告诉师傅兄弟三人吃了一个。师徒四人的表现我们看到了唐僧的善良老实，孙行者的好奇、高傲，沙僧的厚道，猪八戒的顽愚，跃然纸上，栩栩如生。回赛太岁派先锋来取宫娥，妖风吹入王宫，八戒等要躲，行者捉住他们道：“兄弟们，不要怕得，我和你认他一认，看是个甚么妖精。”八戒道：“可是征淡刃认他怎的？公官躲了，师傅藏了，回避了，我们不去了罢。炫的是哪家世？“这种语言上的对比在《西游记》中比比皆是。通过对比迎映衬，更加突出了孙悟空迎难而上的勇气和猪八戒遇难而退的怯懦。

再如玉皇大帝平时高高在上，威严无比，孙悟空到了天宫对他那么不禁敬，几个神仙都大惊失色。说猴子粗俗，这么大胆还得了。结果玉帝说，只要猴子不惹事天上能够太平就挺好了。实际上玉帝是很威严的，猪八戒就因为酒后调戏嫦娥，当时被重责，然后被贬下人间变成畜牲。沙僧的错误最轻了，只不过喝酒是把琉璃盏给碰碎了就当场挨打，接着被贬到流沙河，还每七天派一人拿飞剑刺他胸口，痛楚难忍。这两人的错误多轻啊，却受到了那么严重的处罚。但玉帝对孙悟空那样的折腾却显得宽宏大量。其实，玉帝这是不得不宽宏大量，对孙悟空严厉也拿他没辙。特别是从凤仙郡的事能看出玉帝的态度。因为“斋天素供”被狗吃了，就罚郡显三年无雨，断绝一郡人的活路。这种报复手段很厉害。通过这样的对比玉帝那欺软怕硬的本色展现的淋漓尽致。

第五，突破传统的模式人物形象，初步塑造出趋近丰满、成熟的人物形象。在《三同演义》中的人迥然不同。在《三同演义》中，绝大多数人物形象是某一个道德品质的典范。如曹操的奸、诸葛亮的忠实、关羽的义等兴物的主要特征基本稳定不变，缺少发展的变化。如曹操从幼年到老死几十年的时间里，其奸诈狠毒的性格基本没改变，但《西游记》却不同。《西游记》成功塑造了孙悟空这一充满理想、神奇色彩的神话英雄形象，但是这一人物是在变化中不断地丰满凸现的。孙行者大闹天空到智闯三界至护师取经这一系列事件中，他的形象渐趋完美逐渐成熟。如“大闹天空”时与如来赌斗一节。孙悟空冲着如来喊：“皇帝轮流做，明年到我家，你教玉皇将天宫让二我，便罢了，若还不让，定要搅攘。”简短几句写出了猴子的桀骜不驯、目无尊长。如果“大闹天空”、“智闯三界”写出了孙悟空的叛逆、胆大妄为，那么“护师取经”则代表了他的大公无私、循规蹈矩。要取经途中他在师傅鞍前马后伺候着，对唐僧呵护有至，当唐僧身陷虎口时，他不顾已命奋力去救，即使师傅好歹不分驱逐他时，分仍念念不忘师傅的安危。文章既刻画了美猴王的大公无私，勇猛机智，百折不回，同时又写出了它的争强好胜，爱出风头的精神品质。在刻画猪八戒这一人物时，小说中作为美猴王的陪衬。“呆头呆脑、自私、贪吃贪睡”贯穿西天取经的整个过程中，但同时他的“憨厚、忠心”也得以体现。唐僧虽不分好歹，人妖不分，但他善良、救苦救难的品质在小说中却一再展现在读者面前。《西游记》中唐僧师徒四人的性格刻画是在不断变化和发展的。

《西游记》塑造人物形象的技法是多种多样的，有人性、物性、神性的三结合。有在矛盾冲突中展现人物性格；有通过个性化的语言刻画人物；有借助人物在对比中彰显主要人物个性；有突破传统模式人物形象，让人物丰满起来的。正是由于多种技法的运用，才成功刻画了英勇机智的孙大圣，人妖不分的唐三藏、懒惰憨呆的猪八戒等众多人物的形象。鲁迅先生说“他讲的妖怪的喜、怒、哀、乐都近乎人情，所以人人都喜欢看”。③ 民族的宝贵的文化遗产。

第五篇：《呼啸山庄》与《简爱》简要对比赏析

不要把时间花在多愁善感上，更不要随波逐流的让自己的情绪被别人牵着走，沉下心来冷静思考。能不能把人际关系梳理好，能不能解决发生在你身边的人的问题也是你今年事业发展的关键之一，建议你平复下来，不要把时间花在多愁善感上，更不要随波逐流的让自己的情绪被别人牵着走，沉下心来冷静思考。

Wuthering Heights , It depicts an abnormal picture of social life for people and deeply outline the human nature which has been distorted by the unbalanced society.It also includes the hatred to betrary for love and

a series of terrifying events.The whole story contains four parts :The first section is to describe the happy childhood between Heathcliff and Catherine ,including their peculiar relationship in a condition out of the ordinary.And the second part emphasizes on Catherine who abandons their affections because of her vanity and ignorance.Finally ,she becomes the hostess of Thrush Heights.In the third section ,the author mainly and largely depicts Heathcliff who and how alerts his hatred to concrete stratagems and actions in deep despair.The last part ,it just refers to the death of Heathcliff ,but highlightly reveals the new change in his mind-----------the recovering human nature.It contributes to a delighting light in the love tragedy with the terrifying air.It also reflects the spirit of humanity of the author.On the other hand ,Wuthering Heights which is regarded as “The most peculiar novel ” in the literature history of British depends on that it is different from the other contemporary works filled with the sentimental tone.On the contrary ,it depicts the strong love and violent hatred along with a series of ferocious revenges ,shocking the spirit of man.---Jane is ，，,`s maiden book which was written in her writing career in a period of the greatest prosperity.love story is the main content of this novel which deeply depicts the firmness,courage and

persistence of the young woman whose name is Jane.Jane is a woman who is different from the other women in that times.she met many sufferings which included the death of her parents and uncle ,when she was a child.what`s worse ,she also had to confront the humiliation.she lived an painful childhood,including the abuse from her vicious aunt.But these bitter experiences didn`t intimidate the young woman.On the contrary , they not only strengthen her will ,but also improve her revolted spirit.In the whole novel ,her behaviors fully express her firm personality which is so strong.Heathcliff and Jane both tenaciously struggled with the unfair fate ,but they confronted it in two kinds of different ways.Heathcliff lived with the powerful hatredso that his purpose is to wipe out the humiliation.It is the time that he lost the back of spirit when he has achieved his aim.At that point ,it is no sense for him of living.But for the love story of this book called Jane , Jane profoundly understood the dignity which is not based on such revenges.she behaved freely and she is a woman with the honest,noble and pure mind.Even though facing the great love and a fine life ,she still insisted her fair dignity.At the same time ,she accepted her loved one who lost his wealth and still chose to marry with him when he went blind.In the end ,she luckily found out her true love.2009级英语师范系11班：袁兴林