我个人的学画历程与体会—素描

第一篇：我个人的学画历程与体会—素描

不知不觉，学画已有五年了，两年间积累了一些个人学画过程中的心得与体会，浅薄不堪，不值一提。但近日兴致勃发，欲做一总结，作为两年艰辛历程的一个交代，也可以顺道练习一下论文写作能力，难说偶然能使迷途中摸索的同志瞅见星火，解一时燃眉之急，故作记于此。

我是在高二的暑假真正开始接触绘画，之前的各种学习班、培训都是培养兴趣的作用，不值一提。高一时我就想学画，但苦于没有一条明路。高二时，很运气，我的同班同学有学画画的，让我有了学画的途径。我就在暑假很高兴地来到了浙江金华的浙江师范大学，跟一位老教授学画。

之后高三我考文化科如我预料成绩不佳，我就专心来金华学画了。学任何一样东西都一样，领进门的老师是非常重要的。这点在此时显得无比正确。教我的老师有一个特点，教学非常认真，认真到常人难以想象的地步。于是我的学画历程有了黑色的月份。好处当然是使我很长一段时间在同样学画的同学中总有居高临下的威风。我还清晰地记得，当时他给我安排的作业总是令我画到凌晨2点，时常还有到4点的，而关键是他第二天早上7点就会来我的画室看作业，吃饭的时间每次都是可怜的15分种。想想吧，每天的休息时间平均只有可怜的4个多小时，你就能体会为什么我会称之为黑色月份了。我的那个学画阶段绝对是痛苦的回忆，简直不堪回首！（不过它为我以后为了结果不惜牺牲铺了好垫，我从心底还是感谢它的。）我后期在70人的大画室待过。那儿让我开了眼界，让我学到了不少东西，也让我经历失了自信又重拾自信的反复过程。现在回想，那个阶段也是必不可少的。

第一次接触来自西方的素描，心中有的只有惊奇与崇拜：惊异用简单的铅笔能在纸上表现出神态活现的人物，崇拜画家天马行空的创作天才。和大部分同志一样，我也是从石膏像入手，在无数临摹和写生石膏像之后，我还临过俄罗斯的人体和文艺复兴三大师的头像，接触的面也可谓广。很幸运，高考也不负众望，取得不错的成绩，这与之前的辛勤耕耘是分不开的。勤奋归勤奋，最终是看效果的。这点我想和我一样想考个好学校的同学都是非常清楚的。我个人认为，我的学画历程实在太过艰辛，太过疲惫，我并不是属于笨的人，不该如此的。左思右想，我得出结论：我的学习方法出了问题。

我在很长的学画时间内，总是照抄明暗，不论写生还是临摹，而且抄得很小心，(这与我的性格密切相关，也与老师教学强调的着重点有关)不放过一丝一毫。画得一模一样就是好的作品，我很长时间就是这么认为的。我以为我早走出了这个误区，但我发现，近期的画，还是一样地照抄明暗，只不过对明暗层次的分辨率提高了，能把很细微的灰面和很小很小的细节抄出来罢了。我对结构的理解仍然肤浅，仍然不值一提。翻出以前的学习作业，每一张在现在看来，都是可以马上进垃圾堆的。虽然在当时认为是无可挑剔的惊世之作。在后期临摩的人体画上，我发现，比例差得不是一点，而是差很多；在后期临的头像上，我发现，骨骼一点不对。虽然当时我是那么自信……。

我后来知道美术的教育是一个潜移默化的漫长过程，急是急不来的。但我也发现了，我一直那么自信的对结构、体块的理解是多么的肤浅，多么的软弱无力。画面上全是一组组排线，一片片灰色调，根本就没有体块，没有结构。从没有体块意识到有体块意识，这是个很漫长的过程。我推荐美国vilppu的《经典人体素描精细示范》教学光盘，因为他的方法对初学美术的学生来说，是一条捷径，可以大大缩短这个过程。而且不明白的地方可以反复的学习，如果我一开始学习素描就受到这位国际级老师的指导，会节省我几年的摸索。在这套光盘指导下，我经历了1个月的学习和训练，很幸运，基本上逐个解决了。诸如：

1.多样化的素描如何取舍？取舍的经历与结果。

素描有很多种，我们现在的情况，是规定一种具有浓重排他性的素描—油画素描为蓝本，为正统。其他画种类似邪门歪道，是完全不受重视的，是躲在无人关注的角落，任凭风吹雨打。这种现状对我们基本训练的实践中是有害的。其实任何东西都一样，有了比较才有好坏之分，我们如果是想走正途的话，就无可回避多样画种。但假如是单纯应付考试的话，就另当别论了。和大家一样，我学的也是油画素描，在学的过程中接触到过很多其他画种，对其他各门各类的画种也有一些了解。为了应付考试，我关注油画素描多于其他种类的素描。

2.考试该追求“个性”。

考试不是在进行自我创作，要充分考虑考试的要求，是虎也得卧着。这是大家都知道的常识。但是我今天讲的“个性”并不是以上的“个性”。大家都知道批卷的程序，试卷一排排地摆在地上，评分老师的眼睛和我们的眼睛一样，也是会眼花燎乱的。谁的试卷能第一时间引起批卷老师的好印象，划入高分档，谁就得到了很大的优势。因为在高分档后，就不可能低于高分档的最低分。所以我们的试卷在试卷堆中必须抢眼，必须能第一时间引起老师的好印象。所以大效果必须好。素描是靠明暗拉开对比、表现对象的，对比不强就不抢眼，这是也是常识，所以明暗对比必须强；再一个就是体块感强。这是对考试而言的，并不全面。我所谓的“个性”就是如此。所以我认为，考试该追求“个性”。

3.对线与明暗的反复取舍。

线是从形体中提炼出来的，线高于明暗。这个意识在我的脑中统治了很久。我也曾很长一段时间在追求线条，追求线条韵律的优美与超凡的表现力。反复多次之后，我终于明白：能更好表现自我意识和对象的方法就是好方法，他们没有优劣之分。明暗的作用是表现体块，表现空间的，符合素描的精义。谁能说出安格尔和米开朗基罗谁高谁低？谁也不能，因为他们没有高低之分。你能批评米开朗基罗没线条吗，你能责怪安格尔没体块吗？他们用的表现的方式方法不一样，但却同样做出了令人叹服、永垂不朽的作品。他们是成功的。这就够了。所以我说，不必拘泥于技法。

4.对“形准”的正确理解。

何为“形准”？把对象的形体抄得相似是形准吗？不是。我曾很长一段时间误入此歧途。“形”，应该是指确有感触的形。把对象的特征、气质、感觉抓住了，才是形准。“形”指的是感觉形，符合对象特征、气质又符合本人面对对象的感觉的形。

5.把素描放在哲学思考的角度背景之下进行。

把素描放在哲学思考的角度背景之下进行，同时这样的哲学思考又不离开人及视觉本身，使整个素描学习具有人文学术的气氛，提高对学习本身的兴趣。《周易》上讲到：“一阴一阳谓之道”，哲学初级的思考包括对“对立统一”，“明暗”，“虚实”，“画面中的构成”等的思考与理解。

6.视觉形象从画面中到在人眼中形成影象，画面上的结构、对比、空间等画面效果会无可质疑地减弱。这就是信息在传递过程中无法避免的损耗。

这牵扯到作品在创作时的外部环境、创作材料和在作为成品展出时的外部环境。就要我们充分考虑各种因素，熟练控制住画面，控制画面效果的程度。这种能力不是短时间能练出来的，这种能力的训练，对初学者来说，要求是有点高。可以适当追求一下。对于高手来说，这是很关键的，必须熟练把握材料的特性，才能创造出好作品。

7.最大程度表现工具与材料自身美感，当然离不开对双手潜力的开发。

工具与材料自身美感，指的是肌理效果；手作为我们艺术沟通的主要媒介，一定要很灵活。手不灵活，是绝对画不好画的。灵活的手能准确表达作者心中的创作意图。我的意见是：时常在空闲时间锻炼手的活动能力和灵敏程度。这不用花多少时间就能做到，而做到就一生受益，属于“低投入高产出”的好方法。

8.积极发掘和培养想象力，艺术是不断创新的。

艺术与普通科目不同，它的特征是要不断打破旧的观念，去开创新天地，是需要不断创新的；而普通科目是要严格遵守原有的意识，原有的规则，是需要不断去完善它的。想象力对于普通科目，可以说是一场灾难，但想象力对于艺术，就如翅膀对于飞鸟，它在艺术中的重要性从这个比喻中可见一斑。

9.须真诚地面对艺术，艺术是要用情感作为支撑的。

艺术是情感基于形式的表达。①按照马克思主义的艺术理论，艺术作品是一定社会生活在艺术家头脑中反映的产物，是观念形态的东西，与真实的生活有别。艺术创作绝非单纯的无意识活动，在将现实素材转化为艺术内容时，要经过艺术家筛选、提炼、概括、集中，正是在这个时候，注入了他对生活的认识、评价和期望，渗透了他强烈的感情。这里所谓的形式，就是作品内容的存在方式，包括内容的内部结构；形象外观，二者总是结合在一起的。

素描是绘画艺术的基础课程，但它不是板起面孔来作的，它需要人们情感的投入，真诚地热爱，纯正的品味，才能放出智慧的光芒，才能在同一个问题上取得一个更高的角度，才能触摸到艺术的灵魂。

10.树立坚固自信，戒娇戒躁，勤耕不辍，天道酬勤，定然成功！

很幸运，我最初学画的画室只有5个学生，而我一直都是画得最好的。无数次的作业，我总是最强，我的绘画意识，作画时间也是最好。这种情况一直持续了很久，在我的潜意识里，就形成了：我本来就是最好的，我就应该是最好的，这种坚固不摧的强烈意识。有点类似井底之蛙的思想，但它却令我一直很努力，所以之后在70人的大画室，我也是顶尖的。它促使我不断向最好靠拢。所以我认为自信是一个人能成功的最基本条件。

11.“想”与“画”。

画画也是要动脑的，需要很多思考，我认为学画的过程中“想”与“画”的关系有三个阶段。一，多多画，多想；二，

第二篇：课改历程与体会

课改历程与体会

我所理解的课改是：新课程理念指导下的，师生角色的转换与学习方式的转变。

课改这条路上，我没有积累下什么经验，多的是失败的体验。我的课改历程大致分为三个阶段：

一、让学生开口说话。

新课程理念中学生是课堂的主体，要发挥学生的主体，就得让学生动起来，参与进来。可是到了高年级，学生大多比较内敛，不愿开口。我认为多数学生是有想法的，少部分是担心说错，很少部分是没有想法。因为语文是丰富的，在自主学习的过程中，每个人会有不同的体验，他们所关注的可能是表达方法方面的，可能是某处的感受，可能是某处引发的一个疑问……可是老师的提问是针对某方面的，不可能面面俱到，很多学生真正关注到的得不到展示的机会。为了让学生开口说话，我就在自学完后，让大家围绕四个方面自主展示。可以提出自己的疑问，我感觉培养学生的问题意识很重要，有思考才会有疑问；可以是某一处的感受；可以是运用修辞、关联句的妙处；还可以朗读自己喜欢的句段。这样为不同层次的学生提供展示机会。效果倒是很明显，学生越来越积极，回答问题争先恐后，直到下课铃响起还有很多的人争着抢着举手，其中不少收获与问题是很有价值的，重难点基本都能顺势引导解决，那些不会说的学生听多了，见多了，也开始参与了，不爱说的学生在榜样的力量和激励评价的带动下也动起来了。我深深地感受到学生的潜力是很大的，就看老师如何去挖掘。当然有利就有弊，弊端也是显而易见的，公开课后大家都说感觉乱，且不能保证学生倾听的效果，我也觉得不条理。于是就思考，试着想把零散的课堂收回来。

二、把零散的课堂收回来。

经过调整，学习方式设定为围绕重难点预设问题，在问题引导下学生自学，讨论交流完，然后，留出一点时间让学生在自读，分享自己的收获与疑问。倒是条理些了，弊端也是有的。往往交流完设定的问题后，时间所剩无几，学生没机会展示，且有时候，问题的设定在一定程度上限定了学生的思维，意外的收获很少。另一方面，思维的灵感是稍逊即逝的，学生不善于记录，前面自学中的收获等到有机会说的时候反而忘了。不过如果你能给学生留出自读的机会，他们就一定会有收获。我感觉语文课时间上的留白是很有必要的，但因时间关系常常做不到，总感觉留给学生自读自悟的时间不够。所有有时候就想，语文是不是需要大课时。

三、小组捆绑评价的尝试。

和大家一样，太谷学习，回来尝试分组。基本的学习方式是，先在问题引导下自主学习，再进入组内交流，最后班内汇报。汇报的方式是一组展示，其他组补充、质疑。尝试了一段时间后，感觉这种学习方式确实有很多益处：（1）参与面广，尤其能照顾到差生。不敢在班内说，在组内说；不会说，近距离听听别人说，也是一种收获。以组汇报时，4号也会分担一些汇报任务，且积分时4号积得多，组内的人会鼓励他说，甚至教会他说。把差生融进了课堂。（2）遇到难题，有想法，不确定不敢说，先在组内达成共识，增强了信心。（3）有利于倾听。当别的组说有补充会有质疑时，更利于引起全班学生的注意，用心去听。（4）面向全体。课堂上时间有限，学生得到问答展示或朗读展示的机会比较少，二人组内相互展示，可有效弥补这一不足。（5）互查纠错，容易发现问题并能快速一对一指导。此外，在培养学生倾听习惯、合作意识等方面有诸多好处。但小组捆绑评价才刚刚开始，组长的自律、组织、分配、协调等能力需要培养，学生的交流、倾听、互补、质疑的能力与习惯，以及团队意识还不具备，需要坚定不移地，将小组捆绑式评价进行下去，将课改进行下去。

只要探索就会有收获，但随之而来的困惑与体会也是挺多的。

一、在课改与分数间左右摇摆。

简单说，就是学期初搞课改，期中后奔分数，公开课课改，家常课照旧。虽然课改与成绩（分数）不矛盾，但课改是个长期坚持的过程，分数是近在眼前的结果。这一过程是摸索的过程，就是别人的熟套路，拿来也需要消化，需要一个阶段，况且别人的未必适合自己，用起来不会立竿见影，说不定还会牵制打乱。课改很长时间了，但分数始终是评价的准绳。考不好就得挨批、罚钱，况且心里也是想考好的。所以，开学时费了心费了时，到后面免不了虎头蛇尾，急功近利。课改是要坚定不移进行的，分数也是必须要抓的，有时心里比较茫然，不知道重心在哪，左右摇摆，顾此失彼，基本上没有成功的经验，失败感，挫折感倒是挺强的。

二、没有坚实的团队，就不能有效，会走不少弯路。课改就是改革，改革就没有随随便便成功的。学校说个方案，教师单打独干，自创模式，避免不了走很多弯路。我想说的是，课改需要一个坚实的实验团队，更需要一个执行力强的领导，且能经常性地给予一些实际的指导。课改的步伐会走的更坚定，更快速。

三、课改需要创新，更需要稳定。

学校有一个基本的模式框架，在实践操作中才能发现问题，不断调整。每学期针对模式进行研讨细化，逐步形成适合自己学校的模式。这一过程是学生与老师共建学习模式的过程，一种学习方式初始形成，学生的各种能力并未多大提升，一段时间后你又发现了一种感觉挺好的新的方式，想尝试尝试，肯定效果不好，还会打乱刚建立的学习模式。我就有过这样失败的经历。所以学生不是试验品，模式构建需要稳定。

虽然课改的历程是艰难的，收获甚少，挫折颇多，但课改是要坚定不移走下去的，我们这些课改的践行者需要不断探索，共勉共进，坚定信念，再接再厉。

第三篇：浅谈高考静物素描教学方法与体会

浅谈高考静物素描教学方法与体会

摘 要：在高中阶段静物素描教学中，静物和石膏几何体写生的意义在于掌握写生的观察方法、作画步骤和技巧。为上好其他绘画专业课奠定造型基础。教师以结构素描、光影素描及多种对比关系来进行教学，目的是要培养学生敏锐的审美感觉和独特的艺术个性及艺术创造力！

关键词：结构素描 明暗 黑白灰 对比

在学生学习静物素描的开始阶段，从几何形体入手作为素描学习的开始，让学生既感到简单熟悉，又能认识几何形体的体积、结构。引导学生掌握几何体在空间中的透视原理，以及几何形体的普遍意义在其他物体上的反映，由浅入深，引导学生由摹写过渡到造型语言的思考和把握。在静物素描的教学中，我们以线性结构素描开始逐渐过渡到明暗色调素描来进行教学。

一、结构素描

从简单的大家生活中所熟悉的几何体入手逐渐过渡到更广泛的静物写生，用线条的方式观察和分解进行刻画。进而表现客观自然物象的结构特征。对物象内在构造上加以理性分析，以达到对物象的深刻认识；进而从形体结构中感悟结构、空间，提炼线条自身的美感形式。结构素描教学侧重于透视法则的理解、结构的合理分析、画面的有序组织和简单明暗的学习这四方面的把握。

（一）透视法则学与用

其学习要点是使学生从明白平行透视（一点透视）再到成角透视（二点透视）的基本规律；并通过石膏几何体的反复分析理解加以巩固。为了清晰地把握物体的透视，并准确地掌握角度、比例，应把看不见的部分（虚体）也画出来，让学生明白各种图形穿插组合的规律。圆柱体、圆锥体是由长方体“切割”变化而来的绘画过程。

（二）合理的结构分析

结构可以让学生看清物体组合变化的规律和构成形体的各种体块的组合连接关系。物体结构分骨架型、积量型两种类型。素描学习中应引导学生从物体结构方面去认识，在构造上去把握，本质地把握其内在关系和变化规律，从而达到掌握素描表现的深刻性。

二、明暗素描

通过光线的作用，观察物体的明暗面，对比物体的光线强弱，理出黑，白灰关系来塑造物体的方法，概括表现出客观物象的三大面、五大调，以达到光影真实，达到立体感的视觉效果。这也就是我们通常称之为全因素素描。在色调素描课题训练中，应加强光影与黑白意识，关注明暗色调变化的节奏规律，以及增强立体观念与空间意识。

（一）光影与黑白意识

一切物体能够被看见都缘于光影，光影产生明暗，明暗构成黑白，它是构成完整视觉表现形式的重要因素。光影是我们知觉空间中最重要的标志物；明暗是光线照射下物体形体结构的反映；物体本质结构，决定了物体明暗值的变化，而物体的形状和它本质结构又不随光线的变动而变化。由明暗而产生黑与白，要引导学生关注物体与背景的正负空间，以及物体明暗生成画面的黑白构成关系。其中关于黑白中心的关注、黑白对比与节奏、黑白分割与衔接、黑白灰布局、黑白基调等意识的培养尤为重要。

（二）明暗色调的虚实变化的节奏变化规律

整体地观察与局部刻画应贯穿于作画的始终。在进行明暗深入的过程中，使学生意识到亮部与亮部之间、暗部与暗部之间、中间灰色调之间，通过人的视觉所产生的有节奏感的渐变规律。通俗地讲，物象最亮、最暗之处，只有一处；其它次亮、再次亮……依次递减，从而产生色素调子有秩序的变化规律。

（三）立体塑造与空间意识

体积感与空间感，是整个素描训练过程的追求目标之一，也是素描观念的直接体现。既要有整体的体积，又要有细节的体积。作画前，首先要分析形与体的关系，关注形体结构线、转折点；注意形体的细致入微的起伏变化，外形与明暗交界线的位置和变化，与形体的起伏变化都有着直接的联系。整体体积的意义就在于把握透视规律，并服从于画面的整体。

三、多种对比关系与表现

具体地说，就是物体本身的材质、造型、色度在具体环境中产生各种对比关系的观察和表现。在多种对比关系练习中，我们抓住从质感表现、对比意识、这二点来展开并实施教学。

（一）质感表现

物体本身的材质所形成的物理表象，其重要性在于它表面的纹理组织。如玻璃制品、金属器皿、木材、皮毛、粗陶、花卉、丝线、布绵等制品，在视觉和触觉之间形成平滑或粗糙、坚硬或松软、干涩或湿润等各自不同的视觉感受。如何表现作画者的内心感受呢？要观察物体纹理的规则是紊乱的、粗糙的还是细腻的，这是表现的突破口。通过线条有序的排列、或揉擦或涂抹，或点、刮等多种手段去模拟纹理的质感，从而达到视觉的真实感受。

（二）对比意识

线条本身的粗细、长短、曲折、图形的大小、方圆、明暗的黑白、强弱、色彩的冷与暖、红与绿，以及物质材料所形成的坚硬与松软、平滑与粗糙、干涩与湿润，等等，均会产生两极相压的对比。对比形成反差，反差生成视觉刺激。在静物素描教学训练中，运用反差对比，可达到生动、活泼、丰富、强烈的视觉效果和审美感受。

总之，广大美术教师要努力激发学生学习美术的欲望，以新的教学理念，充分发挥学生的个性、潜能、创造力，搞好课程资源的整合，积极主动地加强与各科教学的联系，拓展美术教育视野，有效发挥学生想象力、提高高中素描静物课堂教学的质量。

以上是我在高考美术学校近年对素描教学的一点体会和小结，请各位专家老师批评，指正！

参考文献：

1.教学对话编辑部编著《教学对话素描石膏像》 出版社：江西美术出版社有限责任 2009年7月

2.《石膏几何体（素描基础教学规范用书1）》鲁光 主编 中国纺织出版社出版：2009-3-1出版

3.《主题教学系列丛书素描静物》孔祥涛 主编 出版社： 中国书店 出版时间： 2011-7-1

第四篇：我的10年英语历程和体会分享

【新起点全封闭英语口语】我的10年英语历程和体会分享

怎么样才能把英语给学好，这是我们大多数国人的难题。在这里，我是就自己学英语的经历和体会，来与各位分享一下，希望对想学英语的朋友有所帮助。

我的英语在大学时就一直很差，笔试每每勉强60分出头，口语简直就是哑巴，见到老外就懵了。大学毕业后没有四六级考试这种硬指标“威逼”，没过半年就什么都忘光了。面对日益临近的毕业日期，心中不由的慌张起来。脑海中对未来没有确切的想法和规划。当时只是想要找个能够快速提高英语口语能力的地方，以便为将来的就业增加砝码。于是就跟同学在网上苦苦的寻找。一开始目光还是盯在比较有名气的外语培训机构上面。不过在多家的对比之后，发现这些培训学校的学费非常的昂贵，而且学习的时间也不是非常的适合自己。后来在搜索的页面中看到阳朔新起点英文书院的外教口语班的招生信息，就打开他们的网站，了解详细的情况。当时对这家学校没有任何的概念，只是从他们的网站上了解到学校位于阳朔的西街附近。我的同学告诉我，西街是外国人聚集最多的地方，是中国最大的口语角之一。当时听了同学的介绍之后，心里还是没有任何的想法。我的同学说他可以先过去实地的考察一下学校，如果好的情况下，也可以先报一个月的课程，实际的感受一下。于是我的同学就自己一个人从西安坐火车到桂林，然后从桂林再坐大巴车到阳朔。通过几天的考察和了解之后，感觉学校的情况还是不错的，就在新起点英文书院报了一个月的课程。经过一周的学习之后，同学对于学习的效果和学习的环境都是赞不绝口的，让我赶紧的过去学习。同时跟我说学校的外教老师真的非常多，同时教学的风格与大学的也是截然的不同。他非常的喜欢那里的学习和生活。学习之余，还可以与各国的外国朋友畅游阳朔美丽的山水风光和充满异国风情的西街。在轻松自如的环境中，大量的练习自己的口语。一个月的学习之后，感觉自己的口语表达能力提高的很快，尤其是对学习英语的兴趣和开口的自信心方面。于是我们两人在毕业之后，就一同再去阳朔学习了。经过两个多月的学习之后，真的感觉自己的口语表达和语言的惯性思维方面提升的非常快。自己对于这家语言学校是很有深感情的，同时自己感觉也不错。以下是在校学习期间关于英语学习的一些切身的体会，希望对于正在学习英语的朋友能够有所帮助。

第一部分 整体建议

1.在英语学习之初,我们应该注意培养对英语学习的兴趣.培养对英语的兴趣并不难.当我们可以说点儿简单的英语与别人或与老外交谈,或作别人的翻译时,我们就可以从英语学习中得到满足感和成就感,这样,兴趣就培养起来了.2.制定英语学习计划太重要.所以我们必须在学习前制定精细的和可操作的计划.并且我们一定要严格执行这些计划.3.无论学习什么,我们都要作笔记.我们可以参照下面的忠告:不作笔记就不要读书.如您所知,笔记是我们对所学课本的总结,中心内容,我们的理解和课本的缩略.笔记要课本薄的多,我们可以较容易地记忆和经常复习他们.更胜一筹的做法是把笔记录成音,这样我们可以经常听一听来加深和减轻记忆负担.4.看英文电影,收看英语电视节目,听英文歌曲和在某些特定场景学习英语也是很棒和很生动的英语学习方式,因为这样我们可以把所学英语与某些特定的场景联系起来以加深记忆.5.请不要孤立地背英语单词.请背记包含生词的句子或词组,这样我们才真正能运用这些词汇,而且印象更深.6.如果时间允许,通读袖珍汉英字典对于英语学习也帮助很大.他能帮助我们扩大视野并全方位地掌握所学知识.7.优秀的性格也是英语学习的关键因素之一,坚持,忍耐,自信和坚定都是很重要的.当然如果兴趣培养得好,可适当削弱这方面的要求.第二部分 具体方法

1.Oral English(口语学习)

A.我们学习口语的目的是为了与别人进行交流,所以英语口语中的几个要素的重要次序应为:流利 准确 恰当.B.努力寻找学伴一起练习口语.英语角是个不错的地方,在那我们不但可以练习口语,还可以交流英语学习经验,开拓视野,提高英语学习兴趣.C.如果找不到学伴或参加英语角的机会很少,那么就需要通过自己对自己讲英语来创造英语环境.比如对自己描述所看到的景物,英语口述自己正在做的事情.D.这种方法非常有效且很容易坚持-----口译汉英对照(或英汉对照)的小说或其他读物.首先我们先读汉语部分,然后逐句直接口译成英文,完成一小段后,去看书上的对应英文部分并与我们的口译进行比较,我们马上可以发现我们口译的错误 缺点 和进步.这样做的好处:

1)自己就可以练习口语,想练多久,就练多久.2)始终有一位高级教师指出您的不足和错误----英文原文.3)题材范围极广,可以突破我们自己的思维禁锢,比如我们总是喜欢谈论我们自己熟悉的话题,所以我们总是在练习相同的语言,进步当然就缓慢了.4)选择小说,幽默故事或好的短文阅读,使我们有足够的兴趣坚持下去.5)有一些我们在直接学习英语课文时被我们熟视无睹的地道的英语用法会被此法发掘出来.6)对所学知识和所犯错误印象深刻.这等于我们一直在做汉译英练习,很多英文译文是我们费尽心思憋出来的,所以印象相当深刻.比直接学习英文课文印象要深刻得多.E.听译法-----角色互换:三人一组,模拟翻译实战.一人讲汉语,一人将英语,扮演老外,一人做翻译.练习一段时间后互换角色.这是一种非常好的翻译训练方法,也是很好的相互学习,取长补短的方法.而且可大大提高反应速度和能力.此法的高级阶段为同声传译,我们可以在听广播或看电视或开会时,把所听内容翻译成英文.F.口语作文和3分钟训练法:此法使用于强化训练.找好一个题目做一分钟的口语作文,同时将其录音.听录音,找出不足和错误,就此题目再做两分钟的口语作文,同样录音,再听并找出不足与进步,继续作三分钟口语作文.这是高级口语训练,效果不俗.G.复述练习:自己的话口语复述我们所听的英语故事或文章.H.如果可能，我们也可以大声且快速朗读英文绕口令(就象相声演员练嘴),还可以同时口中含块糖以加大强化训练的力度.这样来使我们的饿口腔肌肉迅速适应英文发音,使我们的口语相当流利 清晰,而且还有自信.例如:

**A big black bug bit the back of a big black bear.The big bear bit back the big black bug.**This fish has a thin fin;That fish has a fat thin;

This fish is a fish that has a thinner fin than that fish.I.特别注意短语(词组)和小词的运用,中国式的英语尤其是口语一个很大的缺点就是中国学生喜欢用大词,而真正地道英语口语却是充满着短小 活泼 生动的词语,富有生气.而这些短语大部分由小词构成.J.口语虽自有特色,但与英语的其他方面紧密联系.比如,经常练习写作,可使口语精密,准确.2.Listening comprehension(听力)

A.可以通过讲地道的口语来提高听力.发音,语调和句子结构请不要中国化.既然能说出来,当然能听懂,当然这样做有点难.B.在做听力练习时,力求保持放松 自然和稳定的心态,即在听力提高中建立自信心和培养良好的心理素质是致关重要的.C.在做听力练习时,我们可以做些简单的笔记,例如人名 地名 时间 年龄 职业 数字等以便更好地理解材料,当然还要以听为主.D.做听力练习重材料大意.而不要力求听懂每个单词,不要在词上浪费太多时间.E.密切注意听力材料中的让步与转折以便正确把握说话人的态度,特别关注这些词:

even though ,even so ,in spite of ,unless ,although ,no matter,however,whatever ,no nor ,nerther...nor,but....F ,在背记生词时,如果能听词汇磁带,那么对听力提高也有很好处.3.Reading skills(阅读)

A.精度:在精度课文时,我们要把生词 词组 句型做成笔记,读后要试着用这些疑问词提问自己:谁 什么 何时 何地 且努力用自己的话来回答.B.泛读:要培养浏览,跳读和快读的能力,即抓住关键词 主题句和中心大意的能力.C.阅读速度:三种方式提高我们的阅读速度:1.先从头至尾不间断地通读课文以抓住课文大意,不要在单个词或单句上浪费太多时间.2.阅读时计划.3.阅读时用手指或笔尖指向文章字句并快速移动来迫使我们的眼睛快速随手指或笔尖移动来强化我们的阅读速度.D.多读报,多受益;开阔视野,丰富知识,学习流行词语和英语最新发展.4.Writing skills(写作)

A.写作需要有很多素材,积累素材很重要,要多背课文.B.努力用多种方式表达一种意思.C.写英文日记.a)在写作前准备一些要用的好词汇,好句子.b)结交英语笔友,写英文信.这种方法容易坚持,还很有意思.不妨一试好处多多.

第五篇：谈谈素描教学的几点体会范文

谈谈素描教学的几点体会

澄潭江中学 何 沙

作为学校唯一的美术老师，日常教学和带美术特长生的重担都落在了我的身上。十多年的教学实践使我感到中学美术教学的重点在于素描教学。如何抓好素描教学，提高学生的造型能力是我长期思考的问题。下面，就结合多年来的美术教学实践谈谈自己在素描教学中的体会：

一、真正理解素描教学的意义

伟大的艺术大师米开朗琪罗曾指出：“素描是绘画、雕刻、建筑的最高点，素描是所有绘画种类的渊源和灵魂，是一切科学的根本。”19世纪俄国著名的艺术教育家契斯卡柯夫曾说：“素描是一切的基础，是根基，谁要是不懂得或者不承认这一点，谁就没有立足之地。”可见素描是极其重要的。素描作为造型艺术的基础，对于认识和理解客观对象，培养正确的观察方法和表现方法，锤炼艺术语言和探索艺术规律，从而提高艺术素养和造型能力，具有头等重要的意义。

中学阶段学生处于心理和生理发展的黄金阶段，这一时期他们的思维方式开始由直观具象思维向抽象逻辑思维过渡，是对其进行素描教学的最佳时期。因此在日常教学中，我根据中学生的年龄特征，因材施教，重视训练学生独立地感觉、思考和作画的 能力。发挥学生的主动精神，把学习的主动权交给学生，充分发挥学生的学习潜能和创造精神。

二、始终把握素描教学中的整体观察和整体表现的方法 在教学实践中我发现：学生们往往只注意细节的刻画，不注意物体各部分相互之间的联系。他们头脑中缺乏整体形象，只看见局部，不了解统一而又单纯的整体造型的艺术力量。要整体地表现对象，必须整体地观察对象，要用扩散的眼光，一眼看到整个物体的全貌，而不是在它的局部上转来转去。这种整体观察方法，虽然在开始时，使学生头昏脑胀，视觉模糊，但长而久之，视野就越来越广阔。当我们把眼光扩大到整体的时候，一切多余的东西都消失掉了，只剩下必要的，基本的东西。

局部与整体的对立统一，始终是描绘过程中要注意的问题，画素描要采取整体观察，逐步深入。素描训练中，我把整体观察，整体表现的原则贯穿其中，让学生看得整体，画得整体，理解立体，表现立体：要求学生按照整体→局部→整体的过程进行训练。并通过观察、相互比较，使学生逐渐学会协调和处理事物整体与局部之间的关系，加强学生整体创造的能力和把握整体表现能力。

根据素描教学中学生实际，对低年级可以进行：正确的握笔方法，作画时的座姿、线条练习；画素描的观察方法与写生步骤；平行透视与成角透视的学习；对高年级学生可以进行：立体物体明暗调子的造型学习；不同形体的物体以及不同质地的衬布的训练；对特长生还需强化素描训练要求，要有目的、有重点地进行教学指导，在常规的素描教学中，还根据学生不同发展心理，调整教学的要求和内容，以适应学生各自的训练进度。

教学过程中，我运用集中讲解、个别辅导、作品观摩、作品示范等方法进行教学，运用集中讲解，同时有完整的示范作品以及作画步骤，并向学生讲解素描练习的要求方法、步骤以及相关的理论知识。通过一系列素描练习，可以培养学生表现事物的造型能力，了解绘画的表现方法和绘画程序，更重要的是提高学生对事物的整体观察、整体表现的把握能力。为此，在素描写生时，我明确要求学生加强整体观察，把握好物体的相互的空间构图、体积大小、明暗虚实等等，并能整体地表现出来。

三、切实要求学生立体地表现物体

在素描写生训练过程前，我首先让学生看到灯光照在石膏六面体的明暗调子变化，并归纳为有受光面——亮面，背光面——暗面，而受光与背光之间的过渡面——灰面。再让学生观察石膏球体的明暗变化，让学生自己分析为什么球体比方体明暗变化丰富。继而，再归纳暗面的三个调子，就是灰面与暗面之间的最暗的面——交界线，背光部因物体受其它光折射而有微弱灰色区— —反光，同时物体常有影子——投影。

在素描写生教学中，我强调明暗交界线的重要性，反复说明它是物体立体的关键所在，并讲授示范如何承接灰面与暗面，在描绘时要保持明暗交界线的整体调子关系。在中学的素描学习中，通过主体对客体对象分析的基础上，依据对象的客观原则逐步掌握透视、空间、质感、量感、明暗等规律。

四、把单一的素描教学和艺术创作紧密地结合起来 把素描教学和创作结合起来，不但可以提高学生学习素描的兴趣，还把“单调”的素描训练提高到一个独立的、有强烈效果的绘画种类。我在1999年辅导学生参加“迎澳门回归”的美术活动中，就明确提出，可用素描的形式表现主题。在学生大量写生素材的基础上，引导他们要表达“迎回归”这种强烈的感受，一定要采用明显的明暗对比的表现形式。后来，有个叫陶庆有的同学有一个较好的创作思路，他把“迎回归”的感情和树根与大地的关系巧妙联系起来，当时他考虑用色彩来表现，我引导他要取得强烈和单纯的画面效果，可采用他比较擅长的素描形式去表现。经过多次反复修改，他的作品效果强烈，有一种震撼心灵的感觉。我记得当时他们都很感动，深深地被素描这种艺术形式所感染，刺激了他们学习素描的极大兴趣。最后这幅作品获得了浏阳市“迎澳门回归”绘画比赛一等奖。从这以后，我就把单纯的 素描教学与艺术创作有机地联系起来，有效地推动素描教学活动的开展。

五、加强素描教学的交流与合作

当今社会是个信息的时代，应多与其他学校进行学术交流与合作。尤其对于我们农村中学更加重要。定期进行教学成果的交流；邀请优秀美术老师来我校现场授课；定期举办学生美术作品展览；来推动素描教学的发展是大有益处的。

以上的几点内容，仅是我多年来教学的心得体会。希望能起到抛砖引玉的作用。让我们共同推动中学素描教学的发展，为全面推行素质教育而奋斗。

澄潭江中学：何 沙