古币鉴定和收藏方法[样例5]

第一篇：古币鉴定和收藏方法

古币的鉴定和收藏方法

导读：我根据大家的需要整理了一份关于《古币的鉴定和收藏方法》的内容，具体内容：古币是现在很流行的收藏品之一，所以大部分的人都会想了解古币的收藏与鉴定的技巧。下面是我为您分享了古币的鉴定方法，一起来看看吧!古币的鉴定方法看钱币的外形：因钱币造型...古币是现在很流行的收藏品之一，所以大部分的人都会想了解古币的收藏与鉴定的技巧。下面是我为您分享了古币的鉴定方法，一起来看看吧!

古币的鉴定方法

看钱币的外形：因钱币造型多样，唐代或者之前的钱币注意分辨各种形状。到了宋代和以的时代钱币主要就是看钱币的大小，一般来说，钱体越大，价格越贵。

看钱币背文：古代的钱币除了清代时期的钱币背部有光面的，其他很少有，而且在市场上的价值极高。

看制作的时间：唐朝之前的钱币价值一般都比较高，而唐朝中后期的钱币，由于存世量大，和铸造的工艺保存时间长，所以价值相对要便宜。

看钱币材料：古钱币的材料主要是铜，也有过铁质等钱币。还有一种宫廷钱币，形制大，钱体厚。这种钱币铸量非常少，质量非常好，价格远远高于黄铜钱币。

花钱：花钱就是民间不作正常流通用的钱币，主要有：生肖钱、钱文钱、咒语钱、吉语钱、棋钱和秘戏钱等。

错版钱：这类钱币就和我们现在的错版币一样，存世量极少，收藏的价

值却极高。

古币的收藏方法

给古钱币包装。别以为古钱币都是铜钱金银锭什么的，从宋朝开始，古代纸币也就开始出现并且用于流通了，从最早的交子到后来普遍的银票，这些类型的古币必须单枚包装。而对于金银铜等币种来说，这些品类的古钱币质地都比较柔软，相互之间摩擦的话难免磕碰造成一定的损伤，且就金银铜等币种而言，最容易受到擦伤刮伤的地方就是浮雕部位，所以为了避免类似的情况发生，最好选用与所放古钱大小比较相配的型号的包装，对于一些比较薄小脆嫩的古钱还可放棉絮、纸等物以作衬垫。当然为了加强保护措施，还可以采用真空包装，充入氮气等特殊手段以减缓古钱币的氧化速度。

防止古钱币摔落。贵金属制成的古钱币掉到地下或是碰到坚硬的器物都会造成磕伤，甚至一些古钱币通体锈透，掉到地下直接就粉身碎骨。另外，玩弄古钱币时用力过猛亦会造成该钱币的断裂破碎，这类古钱币通常已被锈蚀严重，非常脆，需要特别的照顾和处理。

将其装在盒子里。最好是将古钱币存放在干燥的纸盒或硬塑盒中，周围尽可能地多地放些干燥剂。当然，现在也可以可去五金店买一些“金相防锈纸”，把它载成小块，分别包装每一枚钱，以起到封闭作用;而对于名贵铁钱，建议采用真空包装，平均每隔 3 至 5 月翻动一下，因为毕竟这种方式是目前保存古钱币最保险的办法。

不要破坏钱币表面的老锈。一些经验丰富的钱币收藏爱好者们会发现，古钱表面一般都形成了保护锈，这种保护锈也叫老锈，锈结坚硬，有绿色的、蓝色的、红色的，这些老锈对钱币能够起到一定的保护作用，最好不要破坏。

轻拿轻放。这个要求尤其是为脱胎钱币提的，对脱胎钱一般不用作任何处理，但是在使用的过程中一定要轻拿轻放，绝不能随意一扔，弄不好整个钱就会因为一次随意而粉身碎骨。

古钱币应该分类入藏。钱币的收藏应该按时代、类别等分类保管，因为古钱币的质地不同，造成其对于温度、湿度等的要求也不一样，因此可以用抽屉式的钱柜分类入藏，也可以用不同的钱币册或板块式的钱币匣分别入藏。将钱币入藏之前，应经过干燥处理，切忌汗手接触，钱币柜、匣、册应放置在干燥无光的地方，以免潮湿生锈。如果是纸币则要防止油渍等的污染，还要注意防霉、防蛀，到夏天，特别是南方梅雨季节之后，可以将这些纸币拿出来晒晒太阳。

牙膏擦洗。这一方法的适用对象当然是金属货币的金银铜材质的古钱币了，金属古钱币存放的时间长了，常常会暗淡下去影响观赏价值，为了达到适当改善的目的，可以在这些金属钱币的表面涂抹一些少量的牙膏，再用水清洗，清洗过程中遇到不易去除的污垢也可用事先准备好的软布进行轻轻擦拭，但是尽量不要用刷子刷污垢。

隔离有害锈。古钱币上面生的锈可以分为两种，一种是保护锈，也就是前面在介绍第四种古钱币保存方法时提到的老锈，老锈不要去破坏，因为它起到的是将古钱币进行类似于密封保存的作用，但是另一种古钱币上也比较常见的锈就是有害锈了，有害锈顾名思义即对古钱币有着极其不利影响的意思，当古钱币上出现了有害锈，钱币在很短的时间内就会基本烂透，杀伤性非常大，另外有害锈还具有传染的功能，所以说，当发现收藏的古钱币中出现了有害锈时，应立即将其与其他钱币隔离。

古钱币收藏价格

第一类是银币大十珍价格，这类币种的经济价值和收藏价值很高，其中2013 年时奉天光绪癸卯一两，一级，可达 200 万元以上;民国十八年孙中山西服像嘉禾壹元一级、民国二十一年孙像金本位币壹元一级和湖南省造光绪元宝七钱二一级的铜钱价格也可达 170 万元左右。而现在银币大十珍的市场价格肯定比 2013 时又翻涨了不少，很多都已经超过百万价格，由于银币大十珍数量稀少，物以稀为贵，很多投资人都把它作为铜钱收藏投资的首选，价格昂贵，投资需谨慎。

第二类是银币小十珍价格，小十珍的市场价格低于大十珍，价格一般都在几十万元上下，据 2013 年的铜钱价格市场行情显示，新疆造光绪银元七钱二分一级，价格在 150 万元左右;光绪十四年贵州官炉造黔宝一元一级、庚戌春季云南造宣统元宝七钱二分一级和四川光绪楷书缶宝七钱二分一级价格都在 140 万元上下，2014 年银币小十珍的价格又有部分上涨。

第三类是铜元大十珍价格，这类铜钱价格表在市场行情中比较稳定，据2013 年数据显示，吉林光绪通宝辛丑二十个一级和江南甲辰光绪元宝二十文一级，市场铜钱价格在 130 万元左右;广西造光绪元宝十文一级和广东省造光绪元宝五文 一级的铜钱价格在 125 万左右。

第四类是铜元小十珍价格，由于铜元小十珍价格一般在 100 万元左右，成为很多投资者热议的币种。数据显示，淮字大清铜币二十文一级和粤字大清铜币二十文一级的铜钱价格都在 100 万元上下，其次大中华民国云南

铜元一仙一级和安徽方孔光绪元宝十文一级铜钱价格都在 80 万元上下;中华民国开国纪念币五文二级和大清铜币中圆孔双花二文二级的铜钱价格在 150 万元左右。

第二篇：清朝古币鉴定

清朝古币鉴定

本人偶得清朝光绪年间古币一枚!

有 不知道这里有什么样的历史故事!

所以发到网上来，请各位朋友看看下着到底是什么样的古币，附两张照片!

我发现的是这个古币，身上雕刻的龙，很是精致，有相当于现代的工艺!

本人百思不得其解!

各位大虾们真的帮帮忙，对此非常感激，还有就是像这种古币能换多少人民币啊!

它的价值何在!本人偶得清朝光绪年间古币一枚!

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本人百思不得其解!

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它的价值何在，清朝古币鉴定。

近代的，不开门。

1、看铜质 我国历代古钱币大多数是以铜合金形式铸造的，因而合金的成份不同，钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质是不同的，又由于古代冶炼技术不同，各地区铸造的古钱也各不相同，每个朝代各有特点。总的来讲，用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色。清代、民-国时期，新疆、西-藏等地铸钱，用铜加少许锌铅，铸成后钱体呈红色。汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造，其特点是铜色青白中微带淡红。明嘉靖以后，开始向黄铜过渡，到天启年间，用黄铜铸市成为定制，钱币色泽较之以前发生了较大的变化。例如先秦时期的铸市主要是铜锡合金铸成的，铜质呈青红色，质地较硬挺;隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白，称之为白钱;乾隆五年以后，铸钱加锡。叫做青钱。可见，我国古钱铸造均有规律可循，古董鉴定《清朝古币鉴定》。

2、观锈色 今所见钱币，无外乎两种：一为发掘品，一为传世品。发掘品在地下埋藏了许多年，其表面都长满了铜锈色。传世品也因空气中氧化作用，表面有一层包浆。呈黑色或铜色。铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈。要经过几十年，甚至上百年的时间才能生成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因形成的颗位大小不同，呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红”、“栗子壳”等。出土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币里面，因为其分子结构稳定、紧密，所以真锈很不容易擦掉。而伪造锈色则不然，伪锈多在钱币表面，称作“浮锈”或“粉状锈”，比较轻浮，容易脱落，往往经碱水一煮，做上的假锈便不堪一击。发掘品伪锈作法有两种：(1)将伪品钱币放人醋酸中，埋入地下，迅速生成锈色;(2)将伪品放入盐囱砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中，把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上面粘锈。传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑、擦油、打蜡。传世真品黑得沉着、光滑，而伪品则漂涪发亮。绿锈的形成又有南北方的差别，地质带酸性的地区氧化程度也相应严重些。北方干燥，雨水少，不易干，则锈色坚硬。南方多雨水且潮湿，氧化层较松且多呈蓝绿相间二色。例如南宋钱币发行于南方，放出土于南方较多，受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色。如发现浅绿锈者，则此钱有问题。如果入土区域燥热，铜锈会呈红紫色，但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈混杂在一起，称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈，应属假-钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红。这种仿锈肤浅，明眼人一看便知是假。以上均为用锈色辨别古钱真伪的方法。

3、看铸市铭文 我国金属铸市的一大特点就是有铭文书写，可以说，每一种钱币文字的字体各有特征，不同时代的铸币铭文，有不同的书写风格。根据这些特征可检验是否为同时代的钱币。另外，在注重各种钱文特点的同时，还可找出钱文的演变过程和变化的规律。这些规律和特征可以作为鉴定古钱真伪的依据。先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是用大篆来书写的。秦汉时期，钱文书体属小篆范畴，如半两、五铢，但已有汉隶风格，其中莽钱为悬针篆。魏晋南北朝书体复杂。唐代钱币为八分隶书，唐代以后隶书盛行，五代十国主要为真、篆、隶三种。北宋钱币则有篆、隶、真、行、草。自南宋光宗绍熙以后至元、明、清，钱文均以楷书(真书)为主，间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家，铸市钱文又有蒙、满、回、党项(西夏)等少数民族文字。鉴定一枚钱币书体对不对，首先要看它是否符合当时的特点;第二步才看它是否符合本品种的特点。如：“益化”圜钱虽为先秦大篆，但它又同时有齐文字的特征，不同于同时期其它各国之圜钱文字;发现有东周、西周的圜钱，若其钱文是小篆书写，显然是伪品无疑;秦半两在古钱中颇负盛名，其钱体厚重，铜质精良，钱文隆起而雄伟，半两的“两”字中“人”字高耸，如发现钱文扁平者，一看便知是伪品;如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有错吴，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局，满文的书写绝不会出现错误，则所见之钱币必属伪品。

第三篇：威海古币鉴定

威海古币鉴定

本报讯(聊城晚报记者 赵景立)“在我家的老宅里发现这么多古币，让我有些吃惊，还引起县文化局相关负责人的重视，威海古币鉴定。为了让这些古币能体现其价值，我决定把它们全部捐献给文物部门。”11月5日上午，聊城市茌平县乐平铺镇张小村村支部书记张聚军见到记者后，对在老宅中发现大量古币的事情作了简单介绍。

现年48岁的张聚军说，小时候他经常听村里人说，他家的老宅有上百年的历史，老宅里肯定藏着好多宝贝，对此他一直半信半疑。直到上个世纪80年代，他的父亲在老宅里挖出了一些古币后，他才觉得自己家的老宅的确很神秘。几天前，张聚军再次来到老宅，发现老宅的北屋地面有些塌陷。他用铁锨把铺地的青砖扒开，准备重新修整一下。把青砖扒开后，他发现里面有一个用砖砌成的“槽”，“槽”里的泥土颜色发青。他用手扒了扒这些青色的泥土，“槽”里露出大量古币。

张聚军表示，他小时候也曾听长辈讲过一些祖上做布匹生意的事情，当时有好几代人从事这个买卖，生活比较殷实。他无法推测出是祖上哪一代人埋的。

得知张聚军家中老宅中挖出大量古币后，茌平县文化局局长仇长义让茌平文物管理所负责人和张聚军取得了联系，古董鉴定《威海古币鉴定》。双方见面后，张聚军决定把这些古币全部捐献给文物部门。

茌平县文物管理所所长孙建波表示，由于存放在地下时间比较长，很多古币出现了损坏，有的已经无法辨别是哪个朝代的了，但有一部分古币还是比较完好的。目前，他们正在对这些古币进行分类，但由于数量比较大，现在还没有看完。目前来看，大部分是清朝雍正、乾垄嘉庆及道光年间的古币。此外，还有多枚日本古币“宽永通宝”和宋朝的古币。

孙建波说，这些古币近30斤重，总数在2000枚以上。这些古币大部分是在清朝鼎盛时期流通的，是清朝经济文化繁荣的见证，有一定的收藏价值。而宋朝的那几枚古币，目前还不能进行鉴定。

4月6日，临朐县城新华路东段亿佰家购物中心二期工程施工过程中，发现大量古代钱币。清理中发现，这些古铜币属土窖藏币，目前已清理出数十斤之多。据专家鉴定，这些铜币有咸平元宝、皇宋通宝、皇宋重宝等十几种年号，年代基本上都是宋朝。

古钱币指古代货币。货币是商品交换的产物。中国是世界上最早使用铸币的国家。距今三千年前殷商晚期墓葬出土了不少“无文铜贝”，为最原始的金属货币。至西周晚期除贝币外还流通一些无一定形状的散铜块、铜锭等金属称量货币，这在考古发掘中也有出土。中国钱币创造和打破了中国世界纪录协会多项世界之最、中国之最。

第四篇：沈阳古币鉴定

沈阳古币鉴定

沈阳鲁园花卉古玩城

沈阳鲁迅公园(通称“鲁园”)，每天凌晨三、四点开始，很多人在交易古钱币，各个朝代，真的假的都有，很多内行(当然也有少数混场的)，沈阳古币鉴定。呵呵。134、257、258、272、273都到，但是如果太早了就得自驾车或自行车了

沈阳鲁园花卉古玩城是东北较有影响的文化市场，位于沈阳市商业繁华、环境优美的全国文明城区---和平区。南临鲁迅美术学院，西临鲁迅公园，构造了南湖地区“三鲁文化”特色。

沈阳鲁园花卉古玩城设施完备，环境幽雅。营业大厅建筑面积5000平方米，院内地摊万余平方米，并设有3000平方米的阳光大棚，能容纳千余个摊位。主要经营古玩字画、玉器、陶瓷、奇石、根雕、鲜花、绿植、草花、水族、木器、文-革物品、票证、徽章、钱币及各种杂项民俗收藏品。

二年来，沈阳鲁园花卉古玩城坚持“诚信为本、服务第一“思想理念，使中心从小到大，从弱到强，成为东北地区文化中心，在全国古玩行小有名气，古董鉴定《沈阳古币鉴定》。为打造沈城满足广大群众的文化需求，为广大古玩界和收藏界爱好者创造了无限商机，做出了重大的贡献，赢得了社会各界的广泛赞誉。

目前，营业大厅和户外地摊，人气日趋旺盛，每到周六、周日这里云集的全国各地广大古玩界和收藏界爱好者前来光顾，已形成集古玩、花卉、工艺品交易为一体的自由交易市常周一至周五地摊免费全天开放，大厅内设有冷暖空调，并提供饮水、早餐、午餐等服务项目。

沈阳鲁园花卉古玩城，地处沈阳市和平区三好街2号，这里商业繁华，交通发达，距沈阳新北站、沈阳客运站仅4公里，桃仙机场仅10公里，数十条公交线路交汇于此，乘246、273、257、297、265、134路车到鲁迅美术学院下车;乘车258到美领馆下车即可到达。

首先要充分认识中国现代贵金属币的特性。中国现代贵金属币，目前主要是以金、银为基材的现代币。金、银是非常软的金属，延伸性极好，抗氧化性能好。但由于中国现代贵金属币，采用了先进的镜面和喷砂工艺，钱币的镜面部分非常平整和光亮，容不得丝毫摩擦，就算用纯净的脱脂棉轻轻擦钱币的镜面，都会在镜面上留下一丝丝的拉痕。因此中国现代贵金属币决不能用固体物擦拭，更不能像一些书上说的用牙膏打磨，只能用液体的洗洁剂来清洗和用纯净水来冲洗。

一些钱币的保养和清洗的方法，只能使用在古币和近代银元的保养和清洗上，不能用在现代贵金属币上。

很多收藏者对中国现代贵金属币的特性不甚了解，无意中由于把玩和处理不当，毁了一些币。还有些投资者把金币当做黄金去熔化，制作首饰，这种消耗也会不断减少中国现代贵金属币的存世量。收藏者要像爱护眼睛一样爱护贵金属币。

第五篇：古瓷器鉴定方法

古瓷器鉴定方法

一)造型是鉴定瓷器的重要依据

清代无论在器形或种类方面均显著增多，并且制作精巧，古瓷器鉴定方法。其中以康熙时期创新之作独树一帜。琢器中如琵琶尊、马蹄尊、象腿尊、凤尾尊、观音尊、太白尊、苹果尊、杏叶尊、棒棰瓶、布布橙、倒载、柳叶以及凸腹花觚等都是前代少有的器形。雍正时期在器形的创作方面也是丰富多彩的，如双陆尊、三羊尊、虬耳尊、鹿头尊、络子尊、牛头尊、蒜口绶带如意尊、撇口橄榄瓶、太白坛、菊瓣盘等。尤其是所仿宋代名窑及永、成瓷器不仅胎釉、纹饰维妙维肖，而且在造型上更足以乱真。乾隆时期比较突出的造型有转颈瓶、转心瓶、转带瓶、花篮、扇子及书式印盒、书式金钟罩等。这一时期无论创新、仿古都达到了高-潮，所仿铜、石、漆、玉、竹、木器以及象生物品均十分相似。到了嘉庆、道光以后，则大多因袭旧制，很少见有创新之作。造型从精美蜕变为粗笨，已逐渐失去前期的优秀传统。例如玉壶春瓶的造型在康熙、雍正、乾隆三朝区别并不显著，以后渐渐变得笨拙，到同治、光绪、宣统时期竟变成短颈丰腹的矮粗形式，造型远不及以前那样精美秀丽了。

知道了元、明、清瓷造型的基本特点之后，进而还需掌握观察造型的方法。一般首先要注意口、腹、底三部分。很多同类的器皿乍看外表极为相似，仔细观察这三个部分，便可得出不同的结论。例如明代中期瓶、壶、罐一类的琢器造型，多在腹部留有明显的接痕，而清代以后制品由于旋削细致，此种接痕多不明显。如此所谓一线之差，往往在断代辨伪的工作中起着相当重要的作用。又如元代大盘盘身弧度较小而浅，明代永、宣大盘盘身弧度稍大而微深，前者底小，后者底大。特别是永乐造型，无论大小盘、碗多是器心下凹，器底心凸起，而且足内墙向外稍撇，较外墙约矮二分之一至四分之一。其他如明末清初许多民窑盘、碗底常有明显的轮状旋削痕(即所谓“跳刀”)，而在官窑瓷器中则极为少见。至于康熙大盘有些是双圈底，民窑三彩平底器物下面多有“麻布纹”，也是当时造型上比较常见的特征。文物工作者在鉴别新旧真伪时每以这些作为一部分依据。

有些时代接近或后世所仿前代的精品，由于纹饰画法和胎釉原料前后相似，常常很不容易区分。例如永、宣青花撇口碗多在碗里绘三层纹饰，碗外绘四层纹饰，而且乍看胎釉也大致相象，都是撇口圈足。然而如仔细加以对比，便会发现他们之间的重要区别在于碗腹下部收敛程度有所不同，即永乐碗腹较丰满，宣德碗腹微削。雍正时期所仿的成化青花撇口碗，也是在造型上存在着碗腹微削的缺点。这些细微的差别，是根据实物仿制时，因成型、烧窑等技术条件所限，或偶然忽略而造成的破绽(仿品的器形往往与真品器形或多或少都有所区别，因仿制时虽按真品原器制造，在未烧前与真器原形尽同，但经过高温烧成后，其形与真器原形在某些地方就有差别。这可能是由于原料的配制和提炼的精粗不一致，而经高温后纵横收缩膨胀的结果，为鉴别器形的关键)。至于有些仅凭传闻或只靠臆测而制成的仿品，如后世所仿的各式各样的所谓“永乐压手杯”之类，在造型上更是愈变愈奇(自嘉、万间开始越仿越大，甚至后来的已不成杯而变为大碗)，只要见过真的实物，自然就不致妄断臆测，古董鉴定《古瓷器鉴定方法》。

(二)不同时期具有不同的纹饰与色彩

陶瓷器上的纹饰同造型一样具有鲜明的时代特征，并且由于绘瓷原料与技术的不断丰富和改进，无论在题材内容及表现形式方面都有其不同时期的水平和特点，因而也成为划分时代、鉴别真伪的一条有力线索。

大体说来，瓷器纹饰的发展过程不外是由简到繁，由划印贴刻到雕剔描绘，由单纯一色到绚丽多彩。例如元瓷上惯用的变形荷花瓣(俗称“八大码”)图案，就是在晋瓷纹饰的基础上演变而来的，尤其元代青花、釉里红等釉下彩的出现，开辟了瓷器装饰的新纪元，打破了过去一色釉的单调局面。明、清以后各种色彩的发明更丰富了瓷器的装饰，而每一种装饰方法的出现都有其产生、成长、发展过程，因此也可据以推断器物年代的远近。如早期的青花、釉里红因为尚未充分掌握原料的特性，所以在元代制品中颜色美丽的较少，而且釉里红中常有色调灰暗或变为绛褐或灰黑色甚至流散的缺点。但大部分成熟的元代青花、釉里红纹饰布局都非常美观，图案不仅重视主次协调，而且惯用多层连续的花边纹饰，无论山石、花卉多在外留有一圈空白边线不填满色，形成一种独特的风格(至明代中期以后此种画法渐绝，虽间或采用，但为数不多。此外由于原料成分的限制，在画法上也各有不同的时代特征，如元末明初有些使进口青料的瓷器，虽以颜色浓艳渲赫一时，但色调极不稳定，很不适于画人物，因而在元代纹饰中画人物的较少，也有所谓“元代人少，永乐无人，宣德女多男少”的说法。至于成化斗彩，虽然色泽鲜明，晶莹可爱，却也受原料和技术的限制而有所谓“花无阴面，叶无反侧”的缺点，而且画人物不论男女老少，四季均着一单衣，并无渲染的衣纹与异色的表里之分。类似这些就表现为纹饰上的时代特征，往往为后世仿品所忽略，倘能加以注意，自然对于鉴别真伪会有一定的帮助。

另外，在施用的彩色方面也可以找到一些时代上的区别，如根据现在掌握的实物资料看，成化彩绘中没有黑彩，当时除用釉下钴画蓝线外，还用红、赭色描绘轮廓线。假如我们遇到一件釉上黑轮廓的成化彩瓷器，就应该怀疑它是不是真实可靠，因为黑轮廓线的应用最早不超过正德初期。其他如粉彩的出现，现知不会早于康熙晚期，当然也很难令人相信施有粉彩的仿明瓷器不是赝品了。

至于乾隆时期由于大量使用洋彩，并且吸取了西方纹饰图案的装饰方法，有些作品但求笔法线条精细与纹饰奇异，从而有部分花样失掉了固有的民族风格。这种瓷以乾隆中期以后的制品较多。其他如明代正德时期的官窑瓷器中多有用阿拉伯文字作装饰的。清代外销瓷器中也有画着西洋纹饰图案的，都是比较别致的一种装饰，具有鲜明的时代特征。

在用文字作为瓷器装饰的特点上，明、清两代制品仍有所不同。如明代瓷器有写梵文、经语、百福、百寿字的，而用大篇诗、词、歌、赋以及表、颂等作装饰文字的则是康熙时期的创作。例如“赤壁赋”、“腾王阁叙”、“前后出师表”、“圣主得贤臣颂”等，此种只有文字而无图画的器皿历朝很少仿制。明确这一点，对判断时代和辨别真伪的具体工作，也是很有参考价值的。