平面视觉元素在网页设计中的应用价值分析论文（共五则范文）

第一篇：平面视觉元素在网页设计中的应用价值分析论文

1.平面视觉元素

文字、图形、图像与颜色等平面设计的构成元素。设计之所以为设计，在于其创造性地组合、分离、叠加、重复等手法的运用。元素是素材，也是整个设计的基础所在。

各元素的运用手法不同，其作用也大有差别。但一般来讲，我们认为文字是信息概括能力最强的形式，而图片则是追求视觉冲击的最佳方式。

2.网页设计

平面设计是一个较大的概念，其中就包含了网页设计。顾名思义，网页设计是针对网页的需求而进行的设计，包括功能设计、形象设计以及信息设计等内容，其目的还是在于实现网站的某些功能，同时提高美观性。

平面视觉元素在网页设计中

1.网页设计中使用平面视觉元素的问题示范

(1)板式编排上

编排是一个整理、再构的过程。目前许多网页中，各种元素要么无序堆叠，要么过于单薄，无法形成元素间的配合。此外，编排能够起到建立网页级别的作用，只需要通过在编排上的区分就可实现。但在现实中，许多网站设计者都忽视了这一作用。一级、二级、三级的素材混合使用，提高了浏览者收集信息的成本。

(2)文字排列上

作为网页信息的主要载体，有时候需要对文字做加粗、加大、加下划线等处理，同时，还有对文字加链接的情况。这样的设计可能会分散浏览者的注意力，而且破坏了文字板块与板块间的平衡关系。此外，有网站为了在一个页面上实现更多的信息传递而大幅堆叠文字元素。造成整个网页看起来密密麻麻，非常厚重，这是一种十分考验浏览者耐心的做法。

(3)色彩搭配上

红配绿固然难看，但却有较强的视觉吸引力。因此，色彩的搭配中的和谐与冲突是一门富有哲学意味的学问。目前我国的某些网站，为了在色彩搭配上“不出错”而大幅度使用同色系、同色调的颜色搭配，如只有暖色调的网页和冷冷清清的冷色调网页。二者都不能有主有次地吸引浏览者的目光，反而会造成视觉审美疲劳，无心看下去。同样的道理，太过丰富的色彩搭配容易喧宾夺主，过犹不及。

2.平面视觉元素在网页设计中的正确运用

(1)按需设计网页版面

网页版面的设计依据应该是该网页的级别、应当突出的重点信息等需求。因此在设计网页版面时，需要根据信息的内容特点来制定色彩搭配、板块大小和形状特征等元素内容。不应毫无目的地随意设计。

(2)文字设计尽量简洁

文字在网页设计中的信息承载功能无可替代，但不合理的文字排版很容易干扰浏览者阅读网页。因此，不宜使用过度的艺术字和复杂的字体花样。同时文字所占的板块也不宜过密，最好使用图片等元素进行间隔。

(3)色彩搭配注重整体性

根据整体风格设计配色的主色调，如科技类网站最好使用冷色调为主，而情感类网站则需要更多暖色。在确定整体的色彩选择后，在比较重要的局部可以用另一种颜色来进行区别，以突出重点。同时还能制造出画面冲突，增加视觉上的刺激性。平面视觉元素在网页设计中形成的价值

1.提升美感，赋予网页艺术性

平面视觉的各元素通过彼此之间的搭配、对立形成一幅整体和谐，局部冲突的画面，这样的网页更具艺术性和美感，能够提升浏览者的观看体验。

2.吸引浏览，实现网站建设价值

一个美丽的网页往往能吸引更多的用户进入浏览，并且增加他们在网页上的滞留时间。从而提升了网页点击率、滞留时间等指数。注意力经济时代中，只有有人看的网页才有价值，只有吸引更多地浏览才能给网站创造价值留下空间。

3.激发需求，促进人才全面发展

平面视觉元素是由设计人员来应用的，且对设计人员提出了较高的技术要求。网页设计中，设计人员需要熟练使用包括AE、CorelDRAW、Photoshop在内的各种软件。同时，还需要设计人员有较高的艺术涵养。因此网页设计刺激了对人才的需求，从而刺激了社会需求和设计专业的教育发展。

第二篇：平面构成在网页设计中的运用

平面构成在网页设计中的运用

易 星

目前，中国互联网的发展已经形成相当规模，据中国互联网网络信息中心（CNNIC）报告显示，预计中国网民数量在未来5年后将要超过美国，互联网已是继报纸、广播、电视等之后的第六大媒介。

随着互联网的发展，各类网站有如雨后春笋般。然而，有的站点日访问量高达几千万人次，而有的站点访问者寥寥无几。究其原因，访问量大的站点，除资源丰富外，网站的策划和精美的外观也是吸引访问者的重要因素。所以将美的形式规律和平面构成的手法结合到网页设计中，是当前网页设计的重要理论依据。

一、当网页设计遇上平面构成

（一）了解网页设计

网页有如门面，小到个人主页，大到政府及国际组织等，是构成一个网站的最基本单位。而网页实际上只是一个纯文本文件，它通过各种标记对页面上的元素进行描述（如颜色、大小），网页上传到互联网之后再由用户的浏览器对这些标记进行解释并生成页面，于是便有了现在千姿百态、百花齐放的互联网络。

打开一个网站，首先映入眼帘的是该网页的界面，如按钮的摆放、文字的组合、色彩的应用等等，这些都是网页设计的范畴。其实在网络刚兴起时，没有太多视觉设计的概念，很多网站都是程序员用HTML语言设计出只有功能取向的网页，那时候网页无法一边写一边观看，只能写好后到浏览器上执行，所以程式设计常常无法和基本的美观结合在一起。然而，在一个个可视化的网页编辑器相继问世，特别是许多平面设计师投入网页设计的行列后，整个网页视觉设计的行业起了重大的变化！

随着这几年网络的飞速发展及人们对美的不断追求，网页设计逐渐受到人们的重视，形式了一门新兴的学科。简单的讲，网页设计就是从审美入手，结合平面设计的特点，运用平面构成中的基本形式到网页中，让网页更加富有美感。例如将平面构成中的节奏与韵律、骨格与肌理溶入到网页中，会使内容繁多的页面更加有条理、主次分明，因此对平面构成的掌握与了解是关系到网页成功与否的重要基础。

（二）了解平面构成

艺术设计是人类文明的重要部分，涵盖了当代人类生活的各个领域。构成是一个近代造型概念，含义是指将不同或相同形态的几个单元重新组合成为一个新的单元，是以研究视觉语言的特性、构成原理以及审美规律为目的，重在研究和分析视觉的形态、空间、运动、比例等因素的变化和形式。

平面构成的认识源于自然科学和哲学认识论的发展，是建立在量子力学基础之上的微观认识论，这种由宏观到微观认识的深化，逐渐影响了造型艺术的发展。构成观念早在西方绘画中就可见其影子，如立体主义绘画、俄国的构成主义、荷兰的新造型主义，到后来的德国包毫斯设计学院的不断完善发展，形成一个完整的现代设计基础的教学体系，奠定了构成设计观念在现代设计应用中的地位和作用。二十世纪七十年代以来，平面构成作为一门设计基础课程，已广泛应用于工业设计、建筑设计、平面设计等领域。

（三）何为网页平面构成

平面设计在网页设计中占有相当大的比重，而平面设计的重要理论基础则是平面构成，所以说，平面构成也是网页设计的重要理论依据和知识基础。

在一堆杂志中，人们往往会拿起色彩丰富、图片艳丽、结构清晰的那本。同样，一个布局合理、重点突出、富有美感的网页，它不但能吸引用户点击，更能够完美表达网页的创意思维。所以，平面构成的出现，不得不让我们对单调、乏味、缺乏美感的HTML页面进行反思，为了拓展网页设计的艺术视觉，丰富网页设计的思维及表现手段，我们引进了网页平面构成的理论，这有点类似于传统平面设计中的构成理论，一般包含风格策划、页面构图、布局与色彩等方面，我们不妨将平面构成理论作为网页设计的理论指导，即“网页平面构成”。把网页设计看成是平面设计的一种审美方式的延伸，而点线面作为平面构成中的基本元素，在网页中巧妙地互相穿插、互相衬托、互相补充构成最佳的页面效果，完美表达设计意境。因此，网页设计作为一种视觉设计，特别讲究编排和布局，虽然主页设计不同于平面设计，但它们有着许多相近之处，如：对比、渐变和节奏美、韵律美，图/底关系或通过文字与图形的组合形成空间上的立体感。所以，灵活运用平面构成中的各种手法，通过页面各元素之间的有序排列使浏览者达到某种共鸣产生一种和谐的美感。

平面构成是一种设计语言，已为当今社会各个艺术设计领域所应用，它以一个全新的造型观念，给我们的网页设计注入新鲜的血液。

二、为网页设计注入新的血液

（一）人性化的网页设计与策划

“人们总以为设计有三维：美学、技术和经济，然而更重要是第四维：人性。”------美国设计师普罗斯

人类的艺术设计是一种审美活动，设计的任务是要实现设计者或用户的意图。网页设计是指设计师将客户要表现的主题和达到的效果，组合页面元素，通过艺术手法创造出符合大众审美观的界面。开始进行网页设计前，需要做很多调查，如客户的需求、站点的性质等，这些要求的不同设计出的网页也会不同，用现在最时髦的话来讲就是更具有人性化。

在网络的虚拟世界，互联网提供了天下大同的机会，充斥着无数站点，然而大多数网站的设计都缺乏灵魂和主旨，页面结构都比较松散、混乱，其原因就在于缺乏有效的策划。因此要想使你的网站从那些数不清的站点中脱颖而出，就必须对整个站点作好统筹规划，对所有的内容进行斟酌，再合理组织页面结构与色彩。

首先，了解一下同类站点的风格、特色，吸取他们的长处，找出自己的优势，做好市场调查，明确自己网站的主题、规模、主要特色及主要受众目标，再确定整个网站的整体风格。其次，网页的制作，设计者先要在纸上用笔画出大概的设计草图，等待客户确认后，才用计算机绘图软件画出平面效果图（色彩与页面结构），之后才能投入实际的制作。

（二）网页平面构成手法

平面构成是一种视觉形象的构成，其形态的抽象性特征和产生不同视觉引导作用的构成形式，组成严谨而富有节奏和动感的画面，营造一种秩序之美、理性之美和抽象之美。其构成形式主要有重复、近似、浙变、变异、对比、集结、发射、特异、空间、分割、肌理及错视等等。它的研究对象主要是在平面设计中，如何构造形象，怎样处理形象与形象之间的关系，如何掌握美的形式规律，并按照美的形式法则，构成设计所需要的图形。

平面构成中最基本的形态要素是点、线、面，其构成要素有大小、方向、明暗、色彩等，以这些基本要素为条件，加以组合构成，便会创造出无数理想的抽象造型。

网页上的所有元素都可以看作构成的基本要素。在一幅成功的作品里，需要点、线、面的共同组合来构造整个页面。通过三者的组合，可以突出页面上的重要元素，突出设计的主题，增强美感，让访问者在感受美的过程中领会设计的主旨。

1、构成的基本元素点、线、面及其在网页设计中的运用

在页面构图中凡是表现视觉图形或文字，都可以简化或趋近于点、线、面的视觉感受。网页版面中的各种视觉元素正是以点、线、面的形式相互依存、相互作用，组合成各种视觉信息，形成千变万化的视觉空间和感受。因此，只有协调处理好点、线、面之间的相互关系，才能设计出最佳视觉效果的网页。

（1）点的运用

点是可见的最小的形式单元。在网页中，点是相互比较而言的，任何一个单独的细小的形象都可称之为点：按钮、字符、小色块等等。在网页中合理的安排点的布局，或者在页面设计中将某些视觉形象进行点化处理，并运用恰当的构成手法进行版面布局，不但可以协调画面，甚至可以起以画龙点 睛的作用。图1为个人主页，所以在形式上比较轻松活泼。网页中大面积的空白与中间的四个点形成强烈的对比，而且在点的处理上采用传统的中国水墨画的手法，更富有意境。在点的位置安排上也体现了一种节奏与韵律，形成视觉上的跳跃。

图１．点的运用（来自www.xiexiebang.com）

由这两个典型的例子可以看出，无论是什么样的法则都源自设计者本能的审美观的驱使，再应用到实际当中，当然在设计时不必十分刻意追求什么法则。应该从日常生活中，从自然界的事物中观察美的规律，培养构图的艺术美感。

（五）网页色彩构成

1、色彩的基础知识

“接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。”-------杨万里

每次读这首诗，闭上眼睛仿佛就能看到：碧波万顷，微风吹拂，满塘荷叶轻轻摇曳，艳阳下的荷花鲜红欲滴。这句诗里的“碧”、“红”其实就是色彩。所以色彩对我们来讲是不陌生的，因为我们生活的世界中无处不存在着色彩。色彩以一种特别的方式传达信息，这些信息会影响观看者的心理和感受，左右他们的判断和选择，色彩对于设计而言实在太重要。

首先熟悉一下色彩的基本概念，三原色——红、黄、蓝，三间色——橙、绿、紫，三种间色互为“补色”。将图10中圆环中的任意一种颜色和黑色、白色、灰色按照不同比例混合就可以得到更多的颜色。例如，当色彩RGB值为（0，0，255）时为纯蓝色，饱和度100%。随着饱和度的逐渐降低，颜色会越来越接近灰色。

2、色彩心理

色彩，在不知不觉中作用于人的心理，据说伦敦泰姆士河附近有一座黑色的桥，它因每年在桥上自杀的人数惊人而著名，后来人们将 它改成了绿色，自杀人数剧减。有专家分析，如果将它改成粉红色、天蓝色等更明亮的色彩就可能使自杀人数将趋于零。图10．色环

当你看到色彩时，首先会勾引起对生活的联想与情感作用。蓝色来自天空和大海，它给人一种心胸开阔，文静大方的情操。绿色是大自然的颜色，它能令人充满青春活力。黄色饱含智慧与生命力，让人显得年轻有朝气。看到白色，使人觉得纯洁可爱，而紫色却有着神秘高雅的感觉，这些对于网页设计而言特别重要。我们经常说“第一印象最重要”，用户在访问网站时的第一印象实际上是来自整个网页的色彩！

所以色彩具有一定的含义和感情上的象征作用，人类确实存在色彩联想的共通性。在炎热的夏天人们更容易接收蓝色的“百事可乐”，而在较为冷的天气喝红色的“可口可乐”人是不是更多一点。在我们谈到这种象征印象时，不能过于主观、片面地看问题，人们对色彩的联想是相对，不同的色彩组合在一起也会起到不同的效果。

3、合理搭配色彩

色彩是艺术表现的要素之一。在网页设计中，设计师根据和谐、均衡和重点突出的原则，及色彩对人们心理的影响，合理地加以运用。将不同的色彩进行组合、搭配来构成丰富的页面。单纯的颜色 并没有实际的意义，和不同的颜色搭配，它所表现出来的效果也不同。比如绿色和金黄、淡白搭配，可以产生优雅，舒适的气氛。蓝色和白色混合，能体现柔顺、淡雅、浪漫的气氛。红色和黄色、金色的搭配能渲染喜庆的气氛。但也要考虑到网页的适应性，应尽量使用网页安全色。不同网站应当使用不同的色彩方案，与站点的主题相吻合的色彩方案决不仅仅可以让网站 “更加好看”，更重要的是在访问者心目中建立对这个网站的感性认识。所以，色彩方案的选择决不能草率，是网站建设的第一步。

按照色彩方案中色彩使用方式的不同，可以将色彩方案划分为几种常用类型，单色方案、相似色方案、对比色方案等。

（1）单色方案，是指在网页设计中使用一种基本颜色，通过调整这种基本颜色的灰度和亮度来得到更多的颜色。单色方案是一种比较稳重的方案，或者说比较保守的方案。给人整洁、经典的感觉，商业网站也比较适合使用此种颜色方案，使访问者容易建立对网站的信任感。

（2）相似色方案，在色彩圆环上彼此相邻的几种颜色构成的配色方案就是相似色方案。例如橙色、橙红色以及橙黄色就可以组成一个相似色方案。通常，相似色配色方案可以给人非常协调的感觉，因此在网站设计中非常实用。典型的运用方法就是，用一种颜色作为页面背景，而另外一种在颜色环中与其相邻的颜色作为前景色。

（3）对比色方案，把一个颜色和它补色的左右边的色彩配合起来，可以得到强烈的视觉效果。运用这种方式容易塑造活泼、运动的网页效果，在设计时要注意主体色彩的运用，即以一种或两种色彩为主，其他色彩为辅。

4、色彩构成在网页设计中的细节体现

-----中国移动网与MTV网之色彩比较

图11．中国移动网（来自www.xiexiebang.com）

图12．MTV网（来自www.xiexiebang.com）由两幅图比较可以看出，企业的不同性质决定了网页的用色，首先，中国移动是一家面向全国用户的大型企业，他所服务的对象决定了网页用色必须考虑到所有用户的接受能力，必须稳重大方，可以看出整个界面采用冷静开阔的蓝色调，但是页面色彩却不单调，当用户将鼠标移动到导航栏上，蓝色的横线变成了明快的翠绿色，就这一点小小的细微动作却增强了用户的交互性。但整体而言，色彩还是比较单一，稳重有余而活力不足，作为一家年轻的企业，应该要有年轻人的活力。所以在大片的蓝色中夹杂了鲜艳的橘红色作为点缀，立刻整个页面就会显得比较活泼，再用渐变色丰富了色彩的层次。整体来看是一个比较成功的功能与美感并存的企业网站。

另外再来看看第二幅图，感觉立即不一样了，全黑的底与白色的文字形成视觉上的冲击力，而页面中间被等分成四块，分别用了淡、浅、深三种灰色引起视觉上的分割。并且在色彩上明显比第一幅图丰富，有桔色、黄色、绿色、青绿色、紫色等等。这是一家以娱乐服务为主的网站，他所面向的用户是以年轻人为主，符合潮流，走在时尚前沿。在用色上也大胆出位，全黑色的底，象征年轻人的叛逆与不羁，以及时尚感较强的紫色和青绿色的搭配更能吸引人的视线。

在细节上的设计与处理最能体现一个网站是否成功，可以看出来两个网页都是比较注重在这方面 的用色，总的主色调不变，以丰富多彩的小色块点缀，起到画龙点睛的作用。所以一幅比较成功的网页在色彩的设计上也要独具匠心，充分合理的利用细节，结合色彩的感情，才可以使作品具有更加深刻的艺术文化内涵，才能够让网页设计的个性创造和审美意识得到淋漓尽致的展现，设计出的网页会更加富有生命力。

三、不同审美文化中的网页设计

（一）文化背景对网页设计的影响

美学(Aesthetics)，德文原义为“感性学”，是一门研究人类审美活动的学科。“审”者，看也。通俗地说，就是人们对现实生活中各种美好现象的感受和欣赏，是人类最基本的精神文化活动，因而也最通俗、最具大众化，在东西方都有着极为悠久的历史。

21世纪是一个经济飞速发展的时代，是一个时时事事讲求审美格调的时代，其实审美就是一个民族精神世界的流露。中国的审美观是中国人的人格、修养、品行、文化、艺术的高度统一的综合表现。具有时代的、民族的和阶级的烙印。也就是说不同时代、不同民族和不同阶级在文化艺术审美格调的追求上有着不尽相同的倾向和标准。且不说汉代人如何会在卢浮宫不屑一顾；古希腊人如何会在故宫拂袖而去，就是同为中国的唐汉两代对美的欣赏都不一致。所以说，各国的地域环境、气候条件、经济情况、人文思想不同所形成的审美观也会不同，从网页设计方面来看，各国都有自己的特色。

1、欧美风格的网页设计

欧美国家进行工业化比较早，经济相对比亚洲发达。美国早在二十年代就已经是世界上工业化程度化最高的国家，特别是二战后，更成为世界上的经济大国。随后进入90年代，计算机业迅速发展，高度的工业机械化对其网页设计也有一定影响，除注重实用性之外特别在细节元素上的处理更显精致，网页的艺术表现更是别具一格，其中肌理的表现形式独具特色。另外，美国是一个移民国家，有着一个多元化的社会，其短暂的历史，自由的人性，在网页设计中表现出丰富的幽默感与创造性。图13中所示：整个网页由机械化式的线条相互组合构成，刚强有力，将金属的质感充分的表现出来。

图13．欧美网页中肌理的表现形式（来自www.xiexiebang.com/fr）

德国则不同，气候干燥而寒冷，地形复杂多山的自然环境造就了严肃的德国人，因而，德国设计更加体现其科学性和逻辑性，德国网站设计也充分体现了 “实用”和“简洁就是美”的观点，如图15所示。

图15．简单实用的德国网页（来自www.xiexiebang.com）20），对字体、字型及字号的选择除要符合审美标准 外还要考虑到显示屏的大小，及整个页面结构的把握，是借助框架（也叫骨骼）或是其他，以及如何更有效的在手机上使用多媒体技术，使得网页艺术设计的表现力更加丰富。

在未来，网页的显示模式将会发生翻天覆地的变化，不论是在电脑、手机、手表抑或是电视上，我们看到的网页对美的追求会更加彻底，平面构成中的重复、变异、韵律、连续以及图/底关系处理等，是任何一种设计的基本原理，尽管处于不同文化背景中的设计师在运用这些视觉构成元素时都不经相同，但是，所有的文化都涉及到这些视觉基本要素，都离不开形式美的法则。美与技术并存将会在未来完美体现，所以，在未来网页设计将真正走进每个人的生活，设计将会不再不拘于形式，更加的灵活，看重的是网页设计的灵魂。因而，平面构成也就必然成为网页设计的重要基础。

五、主要参考资料

①．毛溪，2003．平面构成(第一版)．上海：上海人民美术出版社，122． ②．李凇，2000．中外美术对谈录（第一版）．中国工人出版社，2 ③．姜伟，2004．网页美工传奇（第一版）．机械工业出版社，2 ④．徐希景、陈笋，2003．网页平面构成的创意手法分析．福建商业高等专科学校学报，47 ⑤．刘永翔、唐良瑞，2004．网页设计中的视觉构成分析．北京工商大学学报，58 ⑥．杨萍，2005．抽象形、空间、肌理——平面构成在教学实践中的思考．黔南民族师范学院学报，78 15

第三篇：中国传统元素在设计中的应用

中国传统元素在设计中的应用

中国传统文化种类繁多，内容丰富，其历经时间的沉淀，几经建构一解构一再建构，绵延不绝，生生不息，积累了大量丰富多彩的艺术表现手法和表现形式。如:新石器时代自然和谐的彩陶、商周雄浑神秘的青铜器纹饰、战国时期灵巧多变的器皿，以及逸笔草草的国画笔墨、板刻结圆的装饰图案、造型夸张的民间剪纸、色彩强烈的木版年画等等，都充分体现了或恢弘或灵巧，或简约或精致，或工整或粗放或热烈或娟秀，或质朴或奢华等多种手法。许多元素随着时间的推移、历史的变迁，科技和工艺的不断演进经久不衰，从而形成了中国特有的传统元素。这些传统元素凝聚了中华民族几千年的智慧精华，也传承了华夏民族特有的艺术精神。

中国的传统文化是中国五千年的历史沉淀，代表着中国人民的智慧。很多人意识到中国传统元素具有很大的商业价值，近年来中国的传统元素在社会的各个领域中得到广泛的运用。比如广告的设计，企业标识的设计，产品包装的设计，建筑风格的设计等。在这些领域里，传统文化备受青睐。

㈠传统元素在广告设计中的应用

在这个广告满天飞的时代，如何让自己的广告在众多广告中脱颖而出，不仅仅是需要创意来抓住受众的眼球，而且还需具有一定的历史沉积来提升企业的内涵。传统文化的运用是好的广告创意和设计的灵感来源。随着人们对传统文化的认识不断地加深，传统文化在社会上发挥的作用的不断加强，人们对传统文化也越来越重视，传统文化在广告设计这一领域的运用也不断的增加！

中国传统元素不仅在广告的平面设计中都得到广泛运用，如海信电视的平面广告，把海信电视的超薄概念与中国传统画的形式相结合，很好的诠释了海信电视的超薄诉求。而且在广告文案的创作上也是大力借用中国的传统文化。如孔府家酒抓住家对中国人的特殊感情而创作的广告语——“孔府家酒，叫人想家”，这一广告语是家喻户晓的，它是中国酒类广告的经典。这则广告语虽然只有很短的八个字，但是里面蕴含的意义却是非常强烈、真挚的，使无数人心动，引起了无数人对家的眷恋。从而加深了对孔府家酒的影响。此外在广告形象的选择上也利用了中国的传统元素。“百年润发”电视广告堪称具有中国特色的经典之作。这则广告以京剧作为背景音乐，并出现了京剧脸谱和练京剧的画面，有一种浓厚的文化气息。我想这则广告之所以能够打动很多人，被人们奉为经典，感动人心灵的绝不仅仅是周润发精湛的演技，还有广告里所蕴含的中国传统文化因素。因为这些东西已经在我们的心里扎根发芽，与它有关的东西都会触动我们的心灵。广告主也正是抓住了这样的情感，与受众沟通，达到广告的目的。

只要正确把握中国传统元素的意义，找到传统元素与产品的契合点，利用中国传统元素设计广告能给企业带来意想不到的效果。

㈡中国传统元素在标志上的应用

中国传统元素是东方文化乃至世界文化的宝贵财富，不管是题材、内容还是形式，它都是其他艺术形式难以替代的。这一切无不为现代标志设计提供着丰富的表现形式和图式语言。中国传统元素的利用在这一领域的应用也最为广泛。如2008北京奥运会会徽的设计就是利用了印章。印是一种权力，也是一份职责，既是郑重的约定，又是对诚信的承诺。因此，2008北京奥运会会徽选择中国传统文化符号一印章，作为标志的主体图案，这在整个奥林匹克会徽设计史土是一个重大的突破和创新。以古老的印信寓意著有数千年诚信传统的华夏古国的庄严承诺:世界给我以信任，我给世界以辉煌!这个标志名为“中国印·舞动的北京”，会徽印信中的篆字京，代表青春焕发的古都北京，正以她开放的胸襟和吸纳万方、融汇古今的文化凝聚力，欢迎世界各族人民的到来。印信的阴文又将“京”字形幻化为一个飞奔撞线、舞动著迎接胜利的运动员形象，充分体现了奥林匹克更快、更高、更强的宗旨，强调了以运动员为土体和健康向上的精神，充满动感与活力。这个标志把中国文化和奥运会的精神表达得淋漓尽致。整个造型体现了力与美的高度结合，神在象外，象在言外，言在意外。在运动中传达出人类体魄和精神的双重之美，是体育精神的完美拴释。这一会徽的设计同时不仅体现的是奥运会的精神，也是中国传统文化与现代社会的结合，发扬了中国的传统文化。

在标识的设计上有很多是利用中国传统吉祥元素的，如香港凤凰卫视的台标就成功地借鉴了中国传统的凤凰纹样，并采用中国特有的喜相逢的结构形式，一凤一凰振翅高飞，铿锵和鸣，将媒体的特点，以及品牌立意高远的王者精神表达得淋漓尽至。用两只飞翔盘旋的凤凰形象代表两种不同文化的互补和交融，体现了融汇东西、荟萃南北的文化观念，具有明显的华夏文明的烙印

㈢中国传统元素在包装设计上的应用

包装设计是一种视觉传达设计，放眼全球，成功包装作品的冲击力正是源于其独特的视觉语言。在我国，随着信息化数字化时代的到来，人们的审美观念和价值取向都发生了很大的变化，以人为本的设计成为了一种趋势。我国的设计师在包装设计方面更加注重人性化设计，做出了一些可喜的尝试，并传达出富有民族特色和时代感的审美内涵。因此，我们应加强包括设计理论与教育方面的研究和探索，并从实践中总结成功经验，更好地将中国传统元素运用到包装设计中。

历年的中秋节，月饼是其中的重头戏。商家不能在月饼上突破，就选则在月饼的包装上。很多月饼昂贵的价格不在于产品的原料有多么贵，而在于产品的包装的精致和奢华！纵观市场的月饼的包装，大部分的包装是利用中国的传统的剪纸艺术。剪纸艺术我国的民间剪纸造型简练，内容丰富,与镂空的点、线、月牙纹、锯齿纹形成对比，产生美的节奏，和谐的韵律，多以表达吉祥、美好的寓意。既能升华产品，又能传达浓浓的中国传统气息，增添节日的氛围。

不仅是剪纸，刺绣，陶瓷与泥塑陶瓷艺术等一些中国传统元素设计在包装上是广泛的应用。如步步高的青花瓷手机，爱国者的哥窑相机等。，利用中国传统元素来包装产品，不仅使产品产品更加美观，而且现代科技与传统元素的结合也提高了产品的档次。为了迎合当代消费者的需求, 利用现代的材料有意去仿造传统材料进行包装设计, 或者用特殊生产工艺对包装材料进行加工使之具有传统材料的质地特征。如用玻璃模仿竹桶、葫芦的造型；运用烫金、镂刻技术将图案与纹样体现在包装上等等。福建名产“铁观音茶”包装盒,采用大面积烫金凹凸工艺,观音佛像映在金碧辉煌之中,深受顾客喜爱。“酒鬼酒”的包装设计, 用陶瓷来模仿麻袋的质地, 这是设计家实地了解和熟悉了用麻、丝、兽毛等纤维，并从中得到启发设计出的，其外部造型线条柔和，而瓶中央的红色方块上的“酒鬼”而字雄劲有力，具有浓厚传统民族特色而又不失强烈现代感。

㈣中国传统元素在城市建筑设计上的运用

建筑设计是体现一个城市或一个国家水准的重要标志之一。优秀的建筑设计是代表着一个民族的文化。一种建筑代表着一个地方，说到胡同儿就能联想到北京，看到吊脚楼就知道到了湘西，看到围屋就知道是客家人居住之地„„，可是这些富有民族特色的建筑却不断的消亡，取而代之的是千篇一律的水泥钢筋混合物！

随着人们对于传统文化的认识的不断加深，人们对于传统建筑符号在现代建筑设计上的应用也不断增加。如2010年上海世博会中国馆的设计。中国馆在建筑设计上以“城市发展中的中华智慧”为主题，由于形状酷似一顶古帽，因此被命名为“东方之冠”。

“东方之冠”的构思主题，表达中国文化的精神与气质。国家馆居中升起、层叠出挑，成为凝聚中国元素、象征中国精神的雕塑感造型主体——东方之冠；地区馆水平展开，以舒展的平台基座的形态映衬国家馆，成为开放、柔性、亲民、层次丰富的城市广场；二者互为对仗、互相补充，共同组成表达盛世大国主题的统一整体。国家馆、地区馆功能上下分区、造型主从配合，空间以南北向主轴统领，形成壮观的城市空间序列，形成独一无二的标志性建筑群体。以和谐为核心，展现中国古代科技智慧和现代科技的飞跃发展，中国城市文明的进程，展示中国庄重详和的国家形象。

利用中国传统元素的设计构想不仅增强文化的历史感，也有利于现代设计理念的延伸。对传统古文化元素加以改造提炼和运用，使其更具有名族性和时代性。如何深入了解和应用传统文化元素，为设计增加附加价值很值得我们研究。有位设计大师曾说的“5000年的文化底蕴，使中国传统元素这个大品牌有着永恒、智慧、神秘、工艺精湛以及无与伦比的创造力。这一系列富有诱惑力的价值，在“现代”的中国发展中却有渐渐磨灭的倾向。”这提醒着我们，重新审视自己的传统文化血脉。也提醒着我们中国传统元素的设计价值是不可估量的。

第四篇：抽象元素在饮料包装设计中的应用

引

言

目前世界上现代包装设计的显著特点就是采用抽象的设计手法来包装商品。这样设计出来的包装就更加的具有现代美了，而抽象图形强烈的形式感是很容易让人们所接受，有些商品即使可以运用具象图形表现，但是人们为了追求在包装视觉效果上能够表现出现代美感和差异，往往设计者也会采用抽象设计手法。通过浏览国内外不同的设计网站，我发现对于包装设计的表现形式越来越多元化，概念化，而抽象元素在包装设计中巧妙生动的结合使我眼前一亮，在我们的视线当中已经越来越多不为常人所接受的表现形式出现，还具有不同于常规的特殊立体感、几何形态感、不规则色块感等等，这种抽象语言的采用，以某一种象又不象视觉效果，特殊视觉效果就被体现创造出来了，这样就能够表达出商品内涵的可视观感觉。

一、饮料包装设计中抽象元素研究意义与价值

伴随着各式各样饮料类型的出现，饮料包装工业发展迅猛，抽象元素在饮料包装设计中的运用也越来越多，逐渐由抽象代替具象，成为产品表达自身特点的一种独一无二的方式，这正是抽象所散发的魅力。如今，国外饮料包装设计发展迅猛，表现形式不断丰富，创意手法新颖，引领包装设计领域的新思潮，其中，抽象元素越来越多的出现在国外优秀产品包装设计中，用独特的设计语言诠释产品理念。现在国内的饮料包装中如芬达、雪碧等饮料包装通过整体的色彩表现和概括简化的抽象图案设计，很直观，有效的传达给受众它所反映的信息。但国内的包装在运用抽象元素的思维与手法上还不够大胆，创新，这是与国外饮料包装设计的差距。国内在推进产品包装设计革命的道路上还比较缓慢，需要有更多优秀设计师的共同努力争取达到国际设计水准，将抽象元素，这种独特的表现方式传遍世界。

包装商品设计抽象手法的运用，已经是成为目前世界包装设计中一个显著设计特点了。通过浏览国内外不同的设计网站，我发现对于包装设计的表现形式越来越多元化，概念化，而抽象元素与包装设计巧妙生动的结合使我眼前一亮。

在不断进步的社会中，饮料在人们的生活中已成为了必需品。饮品包装的发展直接关系到饮品的销售、商家利益、消费者利益等各个方面。目前我国市场上的饮品包装造型的改进依然没有停止，其造型设计仍然存在着进一步开发的空间。现有的包装造型，很多在形式结构上已经有比较丰富的类型和变化，但是也有部分品牌的包装容器造型没有太多的变化。在造型形态的设计上许多同种的产品都趋于模式和雷同化，形象的个性化设计是不同种类产品缺乏造型形态共同之处。这篇论文主要是以饮料包装的造型形态为研究的对象，在中国当代的包装设计发展的过程当中，尤其是在多元的文化时代和信息的文化时代影响之下，通过对饮品包装造型形态的搜集、整理与分析，寻找设计规律，从而探索创新造型形态，满足人们日益改变的审美观、价值观，提高以包装设计为文化载体的信息传播能力，希望这篇论文能够在设计公司和包装教学方面起到一定的借鉴意义。此外，我们还可兼带从色彩设计原则等方面去探索，设计出更新的包装形态。

二、饮料包装设计中色彩与图形之间的搭配

2.1包装设计当中色彩的作用

首先，能够迅速被人所感知的元素就是色彩元素了,因它有着强烈的视觉冲击力。然而图案与文字物品不是包装给人们的第一印象,被人们感知的第一印象恰恰是的色彩。所以商品包装设计色彩是能够影响到消费者的心理的,好的商品包装色彩设计是可以把消费者购买欲望激发出出来的,相反的,则是会降低消费者的消费欲望。

其次,色彩具有的功能就是识别和记忆。在市场上使人目不暇接琳琅满目的商品中,包装中色彩的不同能够使消费者的心理产生不同的联想和感受,因此独特色彩的包装设计是能够把商品功能与内容充分表达出来的，使消费者能够简单具有对商品识别的能力。例如,在果汁饮料类的商品包装设计当中,通常会运用到橘红色、黄色和嫩绿色等类似水果的鲜明色彩,它能够让商品看起来赏心悦目，同时吸引住消费者的眼球。

再次,则是色彩有利于企业品牌形象的树立。商品包装中可以采用在同一个品牌的色彩设计中进行同色系商品的包装设计,这样有利于推广商品的整体形象,而且还加深了消费者对商品的视觉印象,能够在商品的品牌的形象上树立来吸引消费者的眼球,所以让消费者对企业商品的产生规模化、统一化印象得以加深,就更好地树立了企业的大众形象,因此在商业的激烈竞争当中能够使企业处在比较优势的位置。

产品的色彩设计一直被认为是在商品的销售中最主要的因素，而在现代的设计中来看优秀包装仍然是商品主要的组成部分。色彩是能引起消费者对产品情感地呼应的，色彩不同对于消费者来说有它不同含义的。

从比较上来说，结构造型在包装的设计中可以向消费者直观地传达信息，包装的造型特是色彩在设计中所要根据，结构造型不仅可以使品牌在包装上易于辨认，而且还能够迎合高层次消费者的心理需求。所以在仔细的观察那些在包装设计取得成功的案例中，从整体来看特殊造型是能够支持品牌定位的。结构造型是可以传达关于品牌的很多信息的，结构的合理性对消费者来说是意味着可靠与安全的。品牌成败的关键因素是取决于文字与色彩的，而仅仅把图文信息印刷在标签或着广告上，这样消费者是未必相信的，如果能够把这些信息都附加于包装设计的造型和结构上，那么他们对消费者的影响力就会上升到完全的不同的层次。

2.2饮料包装中色彩的对比运用

如果运用两种以上的颜色在同一画面上的话，是要通过它们的深浅、厚重与反差的手段，以此来让它们产生类比性的协调视觉效果，这就是我们通常所说的对色彩对比的运用。

图1

大面积的浅色是我们在包装设计上常用的是作为铺垫的色彩对比，深色则是用来进行构图，这样图案所要表达的意思就突出了，例如一些饮料的在进行包装设计时通常是用大面积绿色或者红色作铺底，然后用金黄色或者白色进行构图，如果想让他的主体突出的话，我们可以用一些素雅的颜色来作为它的底色，或是用一些较深的颜色来作图案。而在现在的包装中，一些比较清爽色彩被作了包装主题的logo或是slogan。这在一些品牌的饮料包装中时比较常见的包装形式。（如图1）

另外的是通过色彩的反差，比如一些冷暖的反差和明暗的反差，又如一些蓝色和红色的对比，轻重、动静的反差，比较深的颜色和较淡雅的颜色之间的对比等表现整个包装的主题。我们饮料包装设计过程中十分重要的一个问题就是一定要把握好色彩自身的对比关系，通过这样不同的色彩图案进行巧妙的组合，这样组合设计出来的东西更能够令人耳目一新。

2.3饮料包装中色彩的搭配运用

色彩在饮料包装设计中是最能吸引顾客的，好的包装色彩搭配，能够使消费者在看到产品以后由心的感觉赏心悦目，这样就更好的引起了消费者的注意和购买欲望。包装设计色彩的本身属性对商品来说是很直接的关系，然而色彩的本身也有着它自身的属性。所以一些抽象元素在包装设计的运用上就要更加的慎重了，在设计上要力求少而精，质朴又自然，简洁又明快，我们要把消费者的习俗和他们欣赏习惯都考虑在内，同一种的饮料商品在不同的系列中我们也要考虑到它的场合、档次、特性和品种，继而可以选择运用不同的抽象色彩。在饮料商品的定价当中，每以个系列的饮料包装对色彩的搭配都有区分档次的功能，消费者在购买商品时，本能的就要借助包装设计上面的色彩，来区分出自己想要购买的是那一个系类的商品。如已经成为全球商标将成为一系列“微笑”的百事可乐中的蓝色和红色，中间的白色带弧形会因不同的产品而有着不同的角度，90年代中期以后，百事可乐为再的次挑着战市场领先者的地位，用“红色”来包装的可口可乐，在1996年，决定放弃百事可乐所代表视觉形象的红、白和蓝三色包装色调设计，而是在包装上改换其他的岩石，它的色彩统一的被换成了“蓝色”调，这样就进一步加深了消费者对百事可乐视觉的印象，让它包装设计的主体风格也在人们心中奠定了地位。百事可乐的包装采用了一贯的蓝色形象，并从不轻易改变。如图，这样的设计正是负荷率消费者对商品包装色彩搭配的生理和心理特点，而才使消费者做出迅速的反应来决定购买商品的意愿，这样也更好的提升商品的销售。

三、如何提升饮料包装设计中抽象元素的情感表现性

抽象概念不是每个消费者都在心目中装着的设计感知，在看到一某项设计时，消费者的第一时间的反应是很视觉话的，他们不会过多得去考虑在设计过程中所运用了怎样抽象的元素。产品的包装设计不只是要达到视觉效果的，它还要有自身的功能性与实用性，包装设计不能像抽象画那样可以不顾及大众感觉，只求达到的视觉冲击力，产品的包装设计是要求能够被大众感知的，不能被人们感受的设计它预示的结果就是失败。

3.1包装设计的新颖性

喜新厌旧是人们的心理特性的一个通病，无论哪款饮料都必须的在不停地变化或者加添配方，在它的包装设计上也是这样来要求的，这样的才能够适应消费者的需要。哪怕是个名牌产品，在包装和配方这方面也不可能永久的一成不变，只是他们改变的过程相对的较长罢了，如果我们要对商品的包装进行改造是必须要在保留品牌原有风格之上的。例如可口可乐的包装设计，它是要求在保留可口可乐全部的设计图案以及主要设计要素的，在改造的同时不仅要很好的表达新产品，而且又要使新老产品相互之间能有所联系。而现在所形成的一种趋势就是一成不变的商品，也是在不停地进行翻新包装的，不然就无人来光顾，最终会被社会淘汰。

3.2包装设计与产品内容的一致性

然而包装内的饮科，对消费者的要求来说质量要可靠、货色要正宗，同包装上的保证和宣传是要一致的。消费者因其自身原因，要求饮料要有不同的口感，比如怕肥胖的一些人群，在选择所喝得饮料时就带有这样的心理，针对这一类的消费者，我在设计饮料包装时就会表明，不含糖或含糖少等，宣传这个牌子饮料饮用后是不会增加体重的，因此，包装设计上要体现出口感特色。

3.3商品的包装设计要符合时代特征

在现在这个已绿色环保倡导的时代，人们对产品的包装设计的要求就更高了，现代人们所要求的商品包装是要具有及能省空间，即要省时间又要很容易的开启，我们既要从不同的容量上来满足消费者的不同需要，更要从包装设计着手，再设计是要标识明确、容易识别，最好是可以妥善的运输、保存而起不渗漏等特点。饮料包装的发展趋势之一就是要既经济又环保，这也是消费者在观念上的新认识。用一些可回收再利用的环保材料对商品进行包装采用，这样更能够获得消费者认可。包装设计的图案要求要有一些比较鲜明的设计元素在里面，比如一些抽象的图案和传统元素，这是消费者在视觉上面的要求。

所以，在包装设计当中恰当的运用抽象元素，这种元素是能够让消费者体会到的，虽然在大多时候，抽象元素并没被消费者意识到对他们产生的设计有影响，但是这种影响却是客观存在的。消费者在设计中面对抽象时，不能够很好的理解设计的本意对此感到新鲜和兴趣，同时又不会完全脱离事物其本来面貌。这正是人们在设计中体会到的乐趣。

抽象图形在运用到包装设计时除给消费者现代装饰性美感之外，还能够创造出一种效果含蓄且意境丰富的效果，让我们可以产生一种与商品相关的联想，还能够成功得表达出商品的内涵和意义。

结

语

现代生活，人们的工作、生活紧张忙碌，社会环境繁荣、嘈杂，因而人们的心理要求调节，在精神上追求安定、清净，同时人们的审美水平在不断的提高，特别是富有时代感的年轻人，追求时尚、新潮，不满足那些司空见惯、陈旧的艺术形式。抽象的艺术形式，单纯简洁，面貌新颖，给人一种大胆、崭新的艺术趣味，可以说，现代包装设计中大量的采用抽象的表现形式，是客观的科学技术和时代精神的反应。在这个审美和艺术辉煌的现代，我们的设计必须能够跟得上时代发展的节拍，运用现代化的一些表现手段、技术，设计出适合当代人们的包装设计。

参考文献

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[2]《包装设计》林正扬，广西美术出版社，2003-23-26；

[3]《包装色彩设计》尹章伟等，北京化学工业出版社，2005-8-20；

[4]《解读抽象》本社，上海书画出版社，2007年7月第一版；

[5]《消费心理学》李丁，中国人民大学出版社，2001年；

[6]《抽象派绘画大师》[法]米歇尔

瑟福，广西师范大学出版社，2002年12

月第一版；

[7]《抽象派绘画史》[法]米歇尔

瑟福，广西师范大学出版社，2002年12月

月第一版；

[8]《当代抽象艺术（清华美术）》张敢，清华大学出版社，2011-1-1；

[9]《现代设计元素：包装设计》游力，广西美术出版社，2006年

致

谢

感谢在青岛滨海学院学习期间各位老师对我的知识传教。经过四年的学习，让我学到了很多实用的专业知识，并能够运用到具体的实践里来。感谢指导老师王慧卉老师对我的细心指导与严格要求，才会让我顺利地完成毕业设计。

感谢四年里一起生活学习的同学们，在制作毕业设计中，同学们之间的相互沟通给予了我很大的帮助。

另还要感谢滨海学院第二图书馆所提供的参考书籍，让我有充裕的辅助资料来完成我的毕业论文。

第五篇：中国元素在VI设计中的应用

摘 要

VI设计，是一种企业文化的载体，是现代企业必不可少的组成部分。VI设计应该与企业文化、地域文化、人文因素等相融合，衍生出一套与现代企业相适应的设计形式。

现代VI设计的形式日益多元化，但在多元化的同时，也致使VI设计失去了一些独具优势的文化因素，设计风格雷同，形式西方化。目前，在我国的一些现代VI设计中已经很难找出具有地域性和人文性的设计元素。而这些棘手的问题却是现代中国企业所忽视的。

本论文结合VI设计中存在的问题进行讨论，以中国元素为研究主线，探讨中国VI设计中缺少的重要要素，提出针对国内VI设计现状的改进方案。文中以对新悦汇量贩KTV的VI设计进行研究，从而进一步说明中国元素在中国企业VI设计中的特殊地位。

关键词：VI设计；现代企业；西方化；中国元素

目 录

摘 要.......................................................................................................................................1 目 录.......................................................................................................................................2 第一章 引言............................................................................................................................4 1.1 选题背景...................................................................................................................4 1.2 选题意义...................................................................................................................4 第二章 VI设计概述.................................................................................................................6 2.1 VI设计简介...............................................................................................................6 2.2 VI设计发展历程........................................................................................................6 2.3 VI设计的作用与意义.................................................................................................7 2.3.1 VI设计融合中国元素的意义............................................................................7 2.3.2 VI设计融合中国元素的特色............................................................................7 第三章 现代VI设计存在的问题调研与分析.............................................................................9 3.1 国内与国际VI现状分析.............................................................................................9 3.2 VI设计存在的问题探析.............................................................................................9 3.2.1 主要问题陈述..................................................................................................9 3.2.2 问题探析.........................................................................................................9 3.3 VI设计融合中国元素的美感分析..............................................................................11 3.3.1 色彩效果........................................................................................................11 3.3.2 图形视觉分析.................................................................................................12 3.3.3 中国元素的美感分析......................................................................................12 3.4 中国元素运用于现代Ⅵ中的不利因素........................................................................13 3.4.1 文化的差异不容易被理解...............................................................................13 3.4.2 图案的表现力度不够......................................................................................13 3.4.3 现代气息不够.................................................................................................14 3.4.4 传统元素在VI中的表意是否准确完整............................................................14 第四章 VI设计常见问题的解决办法探析................................................................................15 4.1 VI设计遵循的原则...................................................................................................15 4.2 VI设计问题的解决办法............................................................................................15 第五章 新悦汇量贩KTV VI设计赏析......................................................................................16 5.1 设计理念..................................................................................................................16 5.1.1 企业背景........................................................................................................16 5.1.2 创作理念........................................................................................................16 5.2 中国元素创意切入点选择..........................................................................................16 5.2.1 以历史文化及地域特征为切入点.....................................................................16 5.2.2 以象征物、吉祥物为切入点............................................................................16 5.2.3 以企业、项目的名称为切入点........................................................................17 5.2.4 以企业、项目的功能作用或愿望理想为切入点................................................17 5.3 设计方案分析...........................................................................................................17 第六章 新悦汇VI设计表达与应用..........................................................................................19 6.1 基础要素系统展示....................................................................................................19 6.1.1 标识及应用环境.............................................................................................19 6.1.2 字体应用与辅助图形......................................................................................20 6.1.3 标志字体组合及错误应用范例........................................................................21 6.2 应用系统展示...........................................................................................................21 6.2.1 卡片应用........................................................................................................21 6.2.2 办公用品应用.................................................................................................22 6.2.3 服装服饰........................................................................................................24 6.2.4 交通工具........................................................................................................25 6.2.5 企业环境标识.................................................................................................25 结 论......................................................................................................................................27 谢 辞......................................................................................................................................28 参考文献................................................................................................................................29

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第一章 引言

1.1 选题背景

VI即Visual Identity，通译为视觉识别系统，是CIS系统最具传播力和感染力的部分。是将CI的非可视内容转化为静态的视觉识别符号，以无比丰富的多样的应用形式，在最为广泛的层面上，进行最直接的传播。设计到位、实施科学的视觉识别系统，是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。

当中国以前所未有的步伐加入全球一体化的大潮，当疲惫的世界经济开始步履蹒跚时，中国经济却以让全世界惊异的速度向前发展。2006年，中国的外汇储备已经超过一万亿二千美元，成为世界之最，甚至影响着美元的命运。再加上一系列事件，如六方会谈中国所起的作用、中非论坛、中国企业并购国际品牌、中国移动的品牌含金量居世界第四、中国170类产品居世界第一等等，都标志着中国已经闪耀于世界舞台。从文化方面看，孔子学堂掀起的国学热遍及全世界，这一切都让中国人开始扬眉吐气。可是在这些可喜现象的另一面，我们也看到了严峻的事实，中国虽已有170类商品产量居世界第一，却没有一个世界级出口品牌。与世界相比，我们的现实优势还停留在低廉的劳动力与低值消耗的资源中，仍然处在世界经济价值链的低端。那么，在中国的国家形象越来越被世界所接受的今天，中国的企业应该有何作为?中国的广告创意人应该有何反思？中国的品牌拥有什么价值才能变得不可取代？ 1.2 选题意义

长期以来，国内的VI设计过于呆板和程序化。有人认为做VI，只要标志设计出来工作就完成了一半，很多公司的VI设计手册除了标志和一些基本元素不同以外，应用部分千篇一律，很多都是单调的延续和重复，缺乏个性和新意。目前，在我国的一些现代VI设计中已经很难找出具有地域性和人文性的设计元素。而这些问题却是现代中国企业所忽视的。

正如“中国元素”的首倡者、梅高广告董事长高峻先生所言，“20年前我们学习西方是应该的，但是现在还在学习他们，则是值得反思的事情”。在中国企业开始实施国际化发展的今天，这句话的重要意义不言而喻。中国企业需要走出去，中国企业正在走出去。“中国元素”让我们站在民族角度，重新认识和挖掘中国传统文化的精华并进行现代化应用；“中国元素“告诉我们一条使中国品牌自立于世界品牌之林的道路，它既是一次中国企业界和广告界的集体反思，也是对民族精神的寻找和民族自信心的一种重建。

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而VI作为企业或项目品牌的外在形象，浓缩着企业或项目品牌的特征、信誉和文化，代表其品牌的核心价值。五千年的文化底蕴赋予了“中国”这个大品牌突出的气质形象——智慧、神秘、工艺精湛、有着无与伦比的创造力。这一系列富有诱惑力的价值，在现代中国企业界却少有得到传承和发扬。这一切足以警醒如今大谈国际化的企业家们，重新审视自己的文化血脉，在传统中挖掘“中国元素”，让“中国元素”成为企业和品牌的支撑点。

中国的品牌如何走向世界？这正是“中国元素”创意的动力与使命！本文以此使命为出发点，就中国元素在现代VI设计中的运用做深入地探究和论述，希望能为“中国元素”发扬光大、为中国的品牌傲立于世界前沿略尽绵薄之力。

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第二章 VI设计概述

2.1 VI设计简介

VI设计即Visual Identity，通译为视觉识别系统，是CIS系统最具传播力和感染力的部分。是将CI的非可视内容转化为静态的视觉识别符号，以无比丰富的多样的应用形式，在最为广泛的层面上，进行最直接的传播。设计到位、实施科学的视觉识别系统，是传播企业经营理念、建立企业知名度、塑造企业形象的快速便捷之途。

在品牌营销的今天，没有VI设计对于一个现代企业来说，就意味着它的形象将淹没于商海之中，让人辨别不清；就意味着它是一个缺少灵魂的赚钱机器；就意味着它的产品与服务毫无个性，消费者对它毫无眷恋；就意味着团队的涣散和低落的士气。

VI，就是“中国元素”的首倡者梅高创意咨询有限公司董事长高峻先生提到的“洋人的东西”，而“中国元素”一就是我们一直以来忽视的“身边的”。VI全称Visual Identity System，即“视觉识别系统”，是从20世纪80年代开始引进中国的，是个舶来品。它包括企业标志、标准字、标准色、标准规范、使用方法、事务用品、广告设计、传播媒介、制服、交通工具等等，是“企业识别系统”（CIS，即Corporate Identity System，简称CI）的一部分；此外，一些大型晚会、会议、活动、项目等都会有相关的ClS策略，这也使得VI的应用更为广泛。2.2 VI设计发展历程

最早将CIS作为一个系统而列入企业营运活动之中的，可追溯到1914年，德国著名设计师彼得·贝伦斯为AGE公司设计的电器商标，并成功应用于各种经营活动，成为CIS最早的雏形。

1955年，美国IBM公司率先将企业形象识别系统作为一种管理手段纳入企业的改革之中，开展了一系列有别于其他公司的商业设计行动。

1970年 可口可乐公司导入CI整合，革新了世界各地的标志，采用了统一化的识别系统。广告设计采用红底白字，书写流畅的白色字母在红色的衬托下，呈现出悠然的跳动状态，十分引人注目。由字母的连贯性形成的白色长条波纹，给人以动感，充分体现了液体的特性，整个设计充满诱人的活力。公司内部加强其质量管理，改进和加强了可口可了在全球的推广。至此，现代VI发展而成。

自20世纪80年代VI引进中国以来，广告人、设计师和艺术理论研究者们在中国元素、现代Vl设计及二者结合的问题上，不断进行设计实践和理论探索，已经取得了一些有价值的成果。80年代后期，中国涌现出了第一批现代设计师和广告创意人，他们是将中国

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元素运用于设计中的倡导者和实践者。其作品大多结合西方设计理念，充分利用传统文化元素进行创意。如香港的靳棣强先生和陈幼坚先生，两位大师均在设计作品中将中国传统元素和现代风格技法巧妙结合运用，既淋漓尽致地表达了华夏文化博大精深的内涵韵味，又让作品洋溢着现代的时尚气息；两位的创作作品屡获国际设计大奖，蜚声海内外，成为华人设计界的骄傲。陈绍华先生设计的北京2008申奥标志，将中国的武术文化、汉字文化融会贯通，更是堪称中国式VI的经典之作。2.3 VI设计的作用与意义

VI设计在明显地将该企业与其他企业区分开来的同时又确立该企业明显的行业特征或其他重要特征，确保该企业在经济活动当中的独立性和不可替代性；明确该企业的市场定位，属企业的无形资产的一个重要组成部分；传达该企业的经营理念和企业文化，以形象的视觉形式宣传企业；以自己特有的视觉符号系统吸引公众的注意力并产生记忆，使消费者对该企业所提供的产品或服务产生最高的品牌忠诚度；提高该企业员工对企业的认同感，提高企业士气。2.3.1 VI设计融合中国元素的意义

在竞争的信息时代，中国元素在VI设计中的富有时代感的运用，最能体现一种民族自豪感。因此任何含有中国元素的VI设计，都应该符合现代的审美特征。同时我们也要意识到，“文化本身的积淀性、扬弃性，完全不同于科技的革命性和创新取代性。科技以不断推翻陈说、标新立异而高歌猛进：而文化却不能完全丢掉自己立足其间的历史和传统，相反，它步步退却(寻根)，不断返回存在的本源去发现生活的意义。”传承是本原，现代传播和设计理念是提供超越的工具，是透过传统形式把握其精神之真，将传统元素注入新的设计理念和设计方法使其产生新交体、新样式，并将其内涵在设计中自然流露，达到同国际间对话与交流的目的。VI设计为中国元素的这一变化创新提供了平台，而现代设计理念也为中国元素注入了生机。2.3.2 VI设计融合中国元素的特色

在现代标志设计中，中国的造型艺术承袭了中国传统美术观。它有别于西方强调形象性、生动性的审美趣味，多不重“写实”重“传神”，在意境上追求“大巧著拙”的浪漫飘逸境界。它是具体的，又是抽象的；它是绘形的，又是入神的；它是确定的，又是未定的。作品的意趣具有多义性和模糊性的审美效果。近年来，将中国传统文化元素融合于现代标志设计，备受设计师们青睐。

申奥标志的成功就是最好的例范：五星，五环，象形的中国结，以及与中国传统文

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化精髓——太极拳结合，使得标识如行云流水般生动和谐。作品在体现现代设计观念的同时，也折射出了本民族的审美价值取向和历史文化特征。充分展示了传统文化理念与现代标志设计紧密结合的艺术魅力。

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第三章 现代VI设计存在的问题调研与分析

3.1 国内与国际VI现状分析

南欧的VI设计，最出彩的当属意大利。意大利人把设计当作一种文化来看待，不单纯把它看为赚钱的工具，这种理念是我们应当学习和借鉴的，如果只是把设计当设计、把设计当赚钱的工具，就会走上歧途。小批量和高品位是意大利设计的优势，这体现在那些别具一格的家具、汽车、鞋等VI 设计上。

美国的VI设计体系与欧洲体系是泾渭分明的。欧洲的VI设计是先由理念切入，然后有明确的设计目标。美国则是做完设计之后才加以总结，与欧洲弥漫着社会民主气息的设计完全不同。美国VI的设计起源于商业，加之没有社会意识形态为依据，曾经一度跟着市场走。美国虽然缺乏社会思辨，却是非常注重实用并且十分强大的经济动物，它以雄厚的经济实力兼收并蓄、容纳各种积极因素，令自己的设计很快就取得了领先的地位。

1933年，包豪斯关闭之后，包括格罗佩斯、汉斯•迈耶(HannesMeyers)、米斯•凡•德洛(MiesVanderRohe)在内的500多人移居美国，并对美国的设计以及其他一些方面产生了积极的影响。他们的到来使以往没有理论基础的美国VI设计有了主心骨——设计的伦理、思想意识、教学体系。这些都为美国设计的飞跃埋下了伏笔，经过一段时间的演变发展，国际主义VI设计风格诞生了，它是美国的商潮同德国的理念结合的产物，这种风格逐渐波及世界各地，并且产生了广泛影响。

我国的VI设计与VI应用还只是起步阶段，与欧美比是如此，与我们的邻居日本、韩国相比，我们也相对落后。当然，现在落后不代表会一直落后，我们需要向先进的国家学习，然后吸取自己的养分，融合我们自身的悠久历史与文化，一定也可以做得非常好。

3.2 VI设计存在的问题探析 3.2.1 主要问题陈述

对该企业的视觉定位模糊不清，让人觉得似是而非或产生不正确的联想；视觉效果与企业经营范围和理念乃至企业文化的精髓相去甚远甚至背道而驰；设计师的平面设计功力不足，作品缺乏内在的逻辑性和外在的美感；过于追求时尚，缺乏长久的生命力；复制别人和自我复制；西方化过于严重，摒弃了我国自身的悠久历史文化的要素。3.2.2 问题探析

举几个例子。有一次，一位刚刚来到中国的外国平面设计师问，是不是中国所有

陕西职业技术学院计算机科学系学生毕业论文 的银行都是联营的，因为她在中国见到的几家银行的标志设计中都有外圆内方的影子！我们在对这位国外同行对形象的敏感表示佩服的同时也对我们的设计师的灵感匮乏而感到尴尬。

好不容易中国的银行里出现了象“广东发展银行”这样终于跳出了孔方兄的异类，可定睛一瞧，该银行的标准字体设计“广东发展银行”六个字居然没头没脑地使用了一般仅在正文排版时才使用的笔划细细的标准楷书！这不仅使得该标志设计中的标准字体设计与其左边的圆形标识的关系严重失衡，而且令银行应该持有的那种可靠、稳健、持重的形象荡然无存！“泰康人寿”的标志也存在类似的问题：把一个本来非常稳定的正方形旋转45度后“立”了起来，制造出这样不稳定的意向难道对该公司所从事“保险”业的行业特点有任何积极的视觉帮助么？

如果就个案而言，“中国电信”、“中国移动”和“中国邮政”的标志都称得上是上乘之作。但是，（或许是由于它们都是出于同一家设计公司之手）它们在结构、字体、甚至（前两者的）颜色上的极其的相似性使得它们同时丧失了VI设计中最宝贵的品质——个性。抄袭自我者有，抄袭他人者更是不乏：国内有一个小有名气的运动鞋品牌，其产品标志简直就是干脆把Nike和Adidas两家的标志合二为一！

现代VI设计日益多元化，玲琅满目的设计让人目不暇接，但在日益多元化的今天，在我国企业的VI设计中很少能够见到体现地域文化要素的设计，这是中国企业和中国设计师值得思考的。

企业形象的塑造与传播应该依据不同的民族文化，美、日等许多企业的崛起和成功，民族文化是其根本的驱动力。美国企业文化研究专家秋尔和肯尼迪指出：“一个强大的文化几乎是美国企业持续成功的驱动力。”驰名于世的“麦当劳”和“肯德基”独具特色的企业形象，展现的就是美国生活方式的快餐文化。

中国有着五千年的悠久历史，中国文化博大精深，而在现代企业VI设计中展现出来的中国元素屈指可数。有些设计师与企业家盲目的崇洋媚外，摒弃中国的传统文化，还有一些设计师与企业家使用一些重复使用率较高的中国文化元素，造成人们审美疲劳，使广阔的中国元素显得过于狭窄，这都是造成VI设计西方化的主要原因。

塑造能跻身于世界之林的中国企业形象，必须弘扬中华民族文化优势，灿烂的中华民族文化，是我们取之不尽，用之不竭的源泉，有许多我们值得吸收的精华，有助于我们创造中华民族特色的企业形象。

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3.3 VI设计融合中国元素的美感分析 3.3.1 色彩效果

色彩在VI设计中的有极其重要的使命。色彩四处留情，丰富了整个世界，它也融入我们的生活中，我们用来表达个性，表达情意。如果这个世界上失去了色彩，物体的存在将只是形体，而不再有灵魂。所以生活在多姿多彩的世界里，色彩对于人们是非常重要的。它是一种语言，用来告诉人们，也来吸引人们，色彩＝语言（信息）色彩具有感情。当看到某一色彩时，使人联想到该企业的企业文化与企业性质，甚至判断企业所属的地域。

伟大的导师马克思曾说过：色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。在美学中也常有“远看色彩近看花、先看颜色后看花、七分颜色三分花”的说法。色彩是一种世界性的语言，也是商品最重要的外部特征，决定着产品在消费者脑海中是去是留的命运，而色彩为产品所创造的低成本高附加值的竞争力更为惊人。产品同质化趋势日益加剧的今天，很多品牌用色彩作为营销手段使品牌第一时间“跳”出来，快速锁定消费者的目光。而在市场竞争中，只有得到消费者认可的色彩语言才能淋漓尽致地表现品牌的思想，使色彩成为品牌思想的“传话筒”，品牌被消费者和市场接纳才可能变成现实。由于色彩在品牌竞争中独到的传达作用、识别作用与象征作用，可以毫不夸张地说，色彩不但具有塑造品牌个性，提升品牌形象的功能，而且有着不可低估的市场拉动力。

因此，色彩作为一种先声夺人的传达要素，在现代VI中的作用更是不容小觑．汲取传统色彩，除了可以创造产品的“差异性”，也可以进一步凸显中国元素，张扬华夏文化。

传统的“色彩”，是一个民族世代相传的、具有鲜明艺术代表性的色彩．我们的祖先很早就提出了中国“原色”——“五行五色”说，并形成了中华民族独有的色彩原色观念，有所谓“色不过五，五色之变，不可胜观也”。阴阳五行说中所谓的“五色”，由黑、白、红、青、黄构成。中国传统图形元素中对“色一的运用(如宗教壁画、民间年画、中国服饰、京剧脸谱等)VI设计取之不尽、用之不竭的设计源泉。中国京剧的脸谱，基本上是利用五色原理来创作的。京剧中的人物，大胆使用鲜艳的原色，强调夸张对比，是中国传统色彩中的杰出代表。

中国民俗以红色为一切吉、喜、庆典的象征，具有代表国家、喜庆、文化传统的特点，并成为中华民族的象征，国旗、国徽的设计均以红色为主色。这使得红色也成为了典型的中国元素，成为了中国的代表符号。以2005年5月北京《财富》全球论坛为例，陕西职业技术学院计算机科学系学生毕业论文

主办方为了表示对北京的重视，特地将论坛VI传统的蓝色换成富有中国特色的大红底色。此外，根据“五色”的思想，黄为土，土居中央，所以天子为黄，确立黄色为正色，皇帝着装为黄色，因此VI中凡有龙形标志的大多以金黄为主色调。现代的VI设计借用这些具有象征性的色彩，也能够传达出具民族代表性和传统文化性的深刻内涵。需要注意的是，在进行VI设计时我们对于传统色彩的认识和运用不能仅仅停留在对现象的描述上，还必须对蕴涵在其中的观念性的涵义及文化历史内容予以领悟，同时也要意识到随着国际交往的频繁，传统色彩观在一定程度上会随之变化，这就需要从变化的传统中汲取营养，结合现代设计意识，扩展VI设计的空间。3.3.2 图形视觉分析

现代VI设计具有自身的“视觉语言”，首先是VI标志的形态美感，运用形态要素“点、线、面、体、空间、肌理”等，再用构成要素“形式、节奏、韵律、对比、调和、变化、统一”等形式美感来展示VI设计的形态美。

中国传统图形虽然是已经经过对自然形象取舍加工变化的图形，但其中还是有不少图形结构繁复、形式陈旧，不符合现代审美的需要。中国传统图形与现代图形相比，比较平面化，主体不够突出，也不如现代图形精简。因此，将中国元素运用于VI时，要注意将其提炼、概括和主体强化。以顺应现代设计发展的潮流。另外一些心理实验表明，简单轮廓的画面有跨文化直接认知的价值。将中国元素通过VI以更加简洁的造型示入，也能对不同文化圈的人们造成强烈的信息冲击波。3.3.3 中国元素的美感分析

中国元素在设计上的表现，和美学里追求“尽善尽美”的特征在实质上是一致的。“尽善尽美”是孔子在《论语·八佾》中提出的：“子谓韶，尽美矣，又尽善也。”“美”是对艺术的审美评价和要求，“善”是对艺术的社会道德伦理规范和要求。很多中国元素不仅构图讲究尽善尽美，而且在图形表达的象征意义上尽善尽美，如“加官进爵”、“福寿延年”、“五子登科”、“三元及第”，这些无不体现当时世俗社会的美好愿望。虽然图形表达含蓄，但正是源于对“美”和“善”的追求，使得中国元素虽植根民间，却源远流长，生生不息。

通过对中国元素中众多传统图案的观照、体验和领悟，笔者试图透过其形式现象发现其艺术审美规律，大体可以归纳为如下几个美学特征：

第一，讲究精神上的愉悦：即精髓、气势、神采的生动，自然流畅的美感。“神似”大于“形似”的审美观念就是其体现。

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第二，追求理想浪漫的境界：即扩展艺术的自由空间，突破自然的束缚，将分散于各处的美好事物集于一身。比如瑞兽麒麟，就是多种动物的组合。理想浪漫，是中国元素所具有的最普遍的精神特征。

第三，委婉含蓄：中国元素的美常常尽在不言中，或者不言而喻，这充分反映了中国人偏爱含蓄、不喜直露的性格特征。谐音、象征、暗喻是常用的手法。作为中国文化的传播载体，中国元素兼具哲学和美学气质，它是现代VI设计取之不尽、用之不竭的思想和艺术源泉。更全面更深入地了解中国元素，既有助于现代VI设计的发展，也为我们打造中国式VI、成就中国品牌奠定坚实的基础。3.4 中国元素运用于现代Ⅵ中的不利因素

一直以来，中国元素虽追求“尽善尽美”，但它毕竟不是“十全十美”的。客观看待传统中的一些自身缺陷，我们不可避免地考虑到，将中国元素运用于现代VI设计中，也存在着诸多的不利因素。3.4.1 文化的差异不容易被理解

中国元素具有强烈的地域性，这给当前企业国际市场的开拓带来很大的不便。在不同的背景下，中国传统文化背景的人可能很容易就能理解标志的含义，但是其他文化背景下的人可能很难理解。例如，蝙蝠在中国传统图案中是“福”的象征，但是在西方文化下却是邪恶的化身。这种文化背景不同带来的差异，使得我们在考虑将中国元素融入现代VI设计的过程中，多了一份全盘审视和细心斟酌的工作任务。我们必须深思熟虑，小心谨慎，既能做到用国际化视觉语言形式表达传统文化内涵，又须让传统中国元素易于被其他文化背景下的人们所理解和接受，不会产生误读和不良情绪。

另外，如今的互联网事业迅速发展，由于网络传播以拉丁文为基础，而中文域名后缀还没有开放使用，汉字图形标志在互联网上的使用还很不便，致使一些企业常采用多种Vl呈现企业或品牌形象。如联想集团在国内以中文“联想”作为其VI核心，但在国外市场则以“LENOVO”一作为VI主打。3.4.2 图案的表现力度不够

除文化差异外，有时由于图形本身的特性，会表现出设计的力度不够。VI由于其特性，应该具有极强的冲击力和视觉感染力，所以仅仅利用图案而不依靠其他的材料来设计是远远不够的。如2008奥运会会徽，采用书法和印章的形式，此标志虽然兼顾了文字说明和图案表现的优点，但是缺少力度、没有激情，又受到字体结构的限制，不免在图形表现上缺乏很强的运动感和力度；文化氛围虽浓烈，但图形张力不够。而大家熟悉的

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申奥标志取材于中国结和太极推手人，经过创作者的巧妙构思和精心描绘，这些古老的元素立刻变得活力四射、神形兼备，成为奥运会历史上非常出色的设计作品之一。3.4.3 现代气息不够

日本的平面设计师永井正一在中国考察时曾表示过担心，“当我观看中国的现代设计时，我觉得你们对于传统艺术过于珍惜，以致于直接将图案应用于设计。”这其实说明我们当今的设计仍然是简单的对传统文化的照搬、模仿、转化，还没有达到“润物细无声”的境界，VI的设计也是这样。中国元素要很好地运用于VI，就要加进新的养料，就必须走到今天的生活感受中，寻找与生活真实相沟通的感觉，探索当代社会中人的潜在心理，注入现实关怀，创造出能充分展示当代人心理的视觉语言，寻求超越既定图式中的传统意味，而进行新的解释与创造。我们应以符号学为方法论，理清传统元素所具有的象征意义，从深入分析图案符号的表意结构入手，将其从原背景中分离，使之具备有新的意义，创造中国元素在VI中新的结构化的表达形式，从而满足现今社会信息化的要求，使人们借助中国式VI这种物化形式将民族文化加以传承。3.4.4 传统元素在VI中的表意是否准确完整

VI设计是方寸之间的精巧工作，越是简单抽象的形态，越有可能产生多种理解，从而被赋予多重含义，产生丰富的意义外延，同时也造就VI含义的不确定性，致使人们对一些VI产生误读。因此在进行VI设计时，应注意从素材、形态、色彩、图底关系、各部分联系、历史文化渊源等多方面加以综合考虑，及时剔除可能出现的不良解读方式及其引申的歧义，确保中国元素表意的准确完整。

玄奘《楞严经》中说：“万法唯识。”一切皆依人而言，中国元素、传统文化也要看每个人如何运用它。我们只有虑及传统吉祥观的影响，多多借鉴传统吉祥符号的创作手法，避免传统元素在现代化运用中的不利之处，以此为基点再将中国元素进行符号化、差异化和信息化，以融入现代Vl设计中，才能进一步将中国元素打造成具有当代形式特征的视觉符号语言，完成传统元素语义的转换和中国式VI的惊艳亮相。

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第四章 VI设计常见问题的解决办法探析

4.1 VI设计遵循的原则

VI的设计不是机械的符号操作，而是以MI为内涵的生动表述。所以，VI设计应多角度、全方位地反映企业的经营理念。

a风格的统一性原则 b强化视觉冲击的原则 c强调人性化的原则

d增强民族个性与尊重民族风俗的原则

e可实施性原则：VI设计不是设计师的异想天开而是要求具有较强的可实施性。如果在实施性上过于麻烦，或因成本昂贵而影响实施，再优秀的VI设计也会由于难以落实而成为空中楼阁、纸上谈兵。

f符合审美规律的原则 g严格管理的原则。4.2 VI设计问题的解决办法

现代中国VI的设计主导权不在设计师手里，而是在企业家手中。不能否认，企业家们作为企业的经营者或创始人比设计师们更加准确地把握着企业的理念。然而在企业的决策者的头脑中，这些理念都是以文本或是模糊文本的格式存在的。企业的决策者之所以要请设计师来进行设计，无非是要将文本格式的企业理念视觉化。设计师工作极具专业性。企业家们一般不会对一个技术专家提出的技术方案指手画脚，因为弄不好的话会贻笑大方；那为什么要对一个设计方案品头论足呢？

我认为一个成熟的企业家应当清醒地意识到： VI的设计绝不是可有可无或是为企业涂脂抹粉、装点门面，它的意义在于将文本格式的企业理念，最准确有效的转化成易于被人们识别、记忆并接受的一种视觉上的符号系统；与文本格式的系统中存在有语法、修辞、等规则一样，在视觉格式的系统里，也有着自己的独立的法则和规范，不是任何未经训练的专业人士都可以玩的简单游戏。VI又是个民族文化的传播方式，可以承载很多地域文化要素，有了民族要素，VI才会流传的更久远。

当企业家和设计师对这些问题足够重视，存在的问题便会迎刃而解。

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第五章 新悦汇量贩KTV VI设计赏析

5.1 设计理念 5.1.1 企业背景

“新悦汇”是陕西新悦汇文化产业投资管理有限公司旗下量贩KTV行业的子品牌。我们秉承“音乐汇聚愉悦,音悦营造空间”的使命，遵循“连锁经营，永续发展”的经营理念，为消费者提供安全、科技、时尚、愉悦的空间，得到广大消费者的青睐。“新悦汇”锦绣店单店总投资额1500万，营业面积5000平方米。至今已经发展成为北城量贩KTV的领军企业。5.1.2 创作理念

首先，应该认识到VI设计是一种艺术表现形式，是一种文化，因此，在VI设计中，我们应该把这种意识贯穿始终，遵循艺术表现形式的共性与个性。色彩的选择上要做到含蓄与彰显充分结合，造型语言上要大小得当，横竖交错生辉。

其次，设计创作要与企业负责人共同参与，尊重企业负责人的想法。在尊重客户的基础上，进行类别艺术加工，归纳和升华，是应该起到一个引导设计的作用。

最后，结合目标企业：该企业是以量贩KTV为主的服务型企业，应体现出服务型企业积极向上的感觉，要有一定的锐度感来体现企业性质，在体现以上的同时，应展现出一个中国企业标志中应该具有的中国元素。5.2 中国元素创意切入点选择

5.2.1 以历史文化及地域特征为切入点

VI设计项目存在于不同的国家和地区，有着不同的文化背景和地域特征，这些也为VI设计提供了不同的思考角度和创意源泉，给VI设计注入了特定的环境和文化背景，具有了不同的地域文化特征。因此，中国本土的VI设计，以中国传统文化或当地地域特征为切入点，将中国元素的特点、气质、品格、神韵注入VI设计中，可以使得VI兼具国际性和民族性、时代感和亲切感。5.2.2 以象征物、吉祥物为切入点

VI创意的思路可以从本国、本地区、本企业或本项目的象征物、吉祥物等方面去考虑，借用具体的物象去代表某事物或某项目，表现某种特殊的意义。将中国元素运用于VI设计，其实也就是寻找某一中国元素的象征作用，让其得以在VI中传达特有的中国文化内涵。我们可以借鉴传统吉祥符号的艺术特征和表现手法，其丰富的象征和寓意可作为我们进行VI设计的参考，这些在前文已经作了详细地阐述。在具体进行VI设计时，陕西职业技术学院计算机科学系学生毕业论文

选取合适的象征物和吉祥物进行解构和重组，无疑是VI创意构思的一个很好的角度。5.2.3 以企业、项目的名称为切入点

VI设计本身的标识性要求我们，VI要主题突出，易于识别。因此设计一个具有主题性和易识别的VI，当然可以考虑将企业、项目的名称作为图形，进行形式技巧上的提取和再造。中国本土企业在进行VI设计时，应当适当兼顾其名称(包括中文汉字、拼音字母和英文译名)和中国元素的同构。

1）汉字和书法的结合；

2）汉字和其它文字、图案等的组合； 3）拼音或英文字母的形的再造。

5.2.4 以企业、项目的功能作用或愿望理想为切入点

现代VI是企业、项目MI的外在化呈现，它似远古的图腾，是将企业或项目的功能作用、人们的美好愿望、所期盼达到的境界以及更多内心体悟，以视觉化的形式予以凝结。

5.3 设计方案分析

图5-1 设计方案

方案（图5-1）设计构思：

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标志思路来源于传统的话语框，棱角分明的设计字体与圆润动感的话语框组合而成不同大小话语框的疏密组合，寓意KTV的经营宗旨理念在于交流、对话、歌唱、欢乐。色彩采用时尚的中国红，符合不同年龄阶段的受众品位。阴影高光的处理显得富有层次感，旨在代表不同的客户群，中又有水晶圆球，立体通透，寓意企业与消费者的良好互动。

配合英文“feeling music 感觉音乐”的组合，时尚而国际感，“feeling music 感觉音乐”也是对本项目理念和精神的提纯，比较符合大众和消费者的心理感知。

整个标志简洁时尚，富有动感，既符合不同受众的欣赏口味，又具有时尚的国际感，也很好的体现了企业的经营宗旨以及理念

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第六章 新悦汇VI设计表达与应用

6.1 基础要素系统展示 6.1.1 标识及应用环境 6.1.1.1 标识

图 6-1 标志标准制图

标志整体感觉简约而不简单，朴实而不虚华，与企业低调务实的企业风格相适应，与质朴勤劳的企业员工相衬。6.1.1.2 标识应用环境

图6-2 企业标志应用环境

标志应用环境范围较广泛，纯黑与纯白应用标准制图以及反白标志，在75%以上灰度时应用反白效果。

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色彩红色调色的应用随意性较大，依据不同的环境选择对应的色彩搭配。6.1.2 字体应用与辅助图形

图 6-3 标准字体

图6-4辅助图形

字体以较高的识别性为宗旨，比较简单，较易识别；辅助图形为标志中的提取元素，起到一定的装饰作用。

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6.1.3 标志字体组合及错误应用范例

图6-5标准组合与错误组合应用范例

6.2 应用系统展示 6.2.1 卡片应用

图6-6 名片应用

名片部分运用标志图案的底纹，带有一点现代时尚气息，有不实地古典美和现代设计理念相结合。以简检的版式风格，给人以大气、整洁的的视觉享受。

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6.2.2 办公用品应用

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图 6-7 办公用品

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企业办公用品的色调以企业的主色调红色为主，简单干练，有较高的企业识别性；用专用的信签，信封，表示对客人的尊敬，永远把客人放在第一位，把专用的信签，信封给客户，也体现了本公司专业和对细节的追求，愿为客户把握好每一个细节，让客户认可我们的细心；员工工作牌的设计以简洁大方为主，突出本公司的标志，让人一目了然，也突现了规范和统一，它更能展示每位工作人员的亲和力。6.2.3 服装服饰

图 6-8 服装服饰

服装的统一是企业的整体形象的重要部分，统一服装让人在视觉上有更强的冲击力，更能显示出企业的档次。

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6.2.4 交通工具

图6-9 交通工具

交通工具能起到企业广告的作用，所以识别性要强，因此，以企业的主色调为主颜色，加以辅助图形进行装饰，有较高的识别性，且美观大方而又不显凌乱无序。6.2.5 企业环境标识

图 6-10 企业环境标识

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企业环境标识颜色以企业主色调红色为基色，通过对标志以及辅助图形的各种排列组合，展现出各种样式的识别性；指示牌在企业中也是一个不可缺少的一部分，它是灯塔一样给人指明方向，它的设计也要突出企业的形象，设计必须大方得体，简洁明了，在设计上采用企业的标准色，体现出统一的企业形象，材质上采用不锈刚材料，体现出档和气派。企业内部指路牌轮廓为钻石轮廓，展现出企业性质；企业大门为大理石墙壁上镶金色标志及企业简称，展示严肃大气的感觉。

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结 论

通过这次的毕业设计，使我明白VI设计的影响之大。它让我明白，要真正做好一个设计并不是会运用这个软件就能成功的。它是与其他事物有着密切的联系的，是将具体的事物、事件、场景和抽象的精神、理念、方向通过特殊的图形固定下来，使人们在看到设计的同时，自然的产生联想，从而对设计作品产生认同。也让我知道，要做好设计必须对色彩、图案等方面得有一定的基础。还要收集相关的资料，也要结合现实的社会环境，不能凭空想象。所以让我想到VI设计的好坏也影响到现代的企业的发展，实施VI战略是企业信息传播的系统工程。这次将现代VI设计与中国元素相结合的尝试，希望能为“中国元素”发扬光大、为中国的品牌傲立于世界前沿略尽绵薄之力。

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谢 辞

毕业设计的完成也意味着我们大学三年的结束，心中充满了感恩之情。感谢老师们对我们的循循善诱的教导和不拘一格的思路给予我无尽的启迪，感谢同学们在生活和学习中给予我的帮助和指导。

首先感谢的是我论文指导老师在毕业设计过程中，用科学的态度和严谨的作风时刻激励着我，从课题的选定到最终完成，她付出的汗水和心血比我们多。此外再次感谢动漫设计与制作专业所有老师在大学三年里面传授予我的知识，让我得以完整地完成此课题。在此对老师们表示最诚挚的谢意和崇高的敬意。

同时，感谢动漫设计的各位同窗，在学习生活中的帮助，感谢所有人，谢谢。

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参考文献

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