第一篇：《茉莉花开》中的女性形象探析论文
由侯咏导演创作，章子怡、陈冲主演完成的电影《茉莉花开》是一部近距离关注女性生活、体现女性生存状态和生活态度的影片。在影片中，祖——母——孙三代女性的命运看似独立成章，实则互为因果、对比和递进。三位女性是现实中不同类型女性群体的缩影。在三代女性的生活中，都贯穿了“生育”母题这一安排。在中国传统思想观念中，生育是人生的头等大事，对于女人而言，生育是每位女性都必须经历的过程。没有孩子的女性，其人生也是不完整的，这一点在苏童的小说《妇女生活》中就有深刻体现。三代女性，面对不同的生育情况及生育态度，也蕴含了其女性主体意识显露的不同程度。从某种角度来说，这三位女性不同的命运也可以看作是女性一生的三个不同时期。
影片中第一个出场的女性角色是茉。从受众的角度看，她可以说是女性的少女懵懂期。在青春的年华中，她快乐、天真，并且充满幻想。她渴望有一天能够进入荧幕的世界。她出身于一个没落的家庭，经济的压力使她的独立更加迫切。在一场舞会中，她结识了孟老板，并且执着地爱上了他。孟老板帮她圆了明星梦，她的照片登上了《良友》的封面。可是，日本人来了，孟老板丢下她跑到了香港。茉没有钱付租金，只好回到母亲家生下女儿莉。茉的意外怀孕，让她的生活从此暗淡无光。可以说，茉是一个依附于男性的女性形象。在她的一生中，没有明确的生活理想，是在懵懂中度过的。她对男性的依附不仅体现在金钱上，更多的是精神上的依附。即使生下了莉，在她的意识中，莉是她失去幸福的根源。所以，在莉的成长中对母亲充满了怨恨。从女性主义角度出发，茉是一个缺乏女性意识的形象。她在懵懂中生下了莉，却没有一个母亲的意识。在她的意识中，生育是控制男性的武器，也是其想要操控男性欲望的体现。她认为，有了孩子，也许孟老板会回来，她是一个彻头彻尾依附于男权的女性。
女性的第二时期是莉。可以说，第二个时期的莉是成长的。在她的生活经历中，并没有获得母亲的爱，反而是遭到母亲的唾骂。莉在不断地反思母亲生活的失败，她认为母亲之所以生活地痛苦，是因为她把自己完全寄托于男性。于是，莉在自己的身上，开始学会有自己的思想、自己的主张和情感。她勇于追求工人出身的党员邹杰，并且不顾一切反对和他结婚。在莉看来，只要组成家庭，并且生育下一代，就可以获得幸福。但是，命运却跟她开了一个玩笑。在影片中，她的婚宴上唱起了《茉莉花开》这首歌，但是当结尾唱到“不发芽”时，婚宴上的观众哄堂大笑，这似乎也暗示着莉的悲惨遭遇——不能生育。这种命运的安排，流露出女性始终无法摆脱男权主义的中心。不能生育的现实把莉逼到了生命的绝境，她开始发狂，因为她失去了其欲望的能指，失去了其认为的幸福根源。她对于生育的认识依旧是被控制在男权主义思想之下的，因为不能生育而否定了一切。她是男权思想的牺牲品，只能任由男性来操控生育的结果，就是领养。显然，她无法接受，开始无忌地怀疑自己的丈夫，最终随丈夫离去。
女人的第三个时期就是花。花是女性的成熟期。花不同于茉与莉，她是一个顽强、敢于追求自己爱情的女孩。她靠起早贪黑地织毛衣供自己的恋人小杜上学，就算外婆阻止，她也顽强反抗。在她看来，外婆的一生就是依附男性世界的一生，一直就是一个梦。所以，当小杜去了日本，抛弃花时，花并没有哭泣，也没有像茉一样软弱。而是，坚强地选择分手，决然地生下孩子。花在雨中生子的一幕给观众带了巨大的冲击力。130 秒的雨中产子长镜头宣告了一个刚强的女性形象重新树立，在花的身上，我们看到了女性的成长，她敢于直面人生中遇到的所有困难，不偏执、不颓废、积极坚强地处理人生的问题，让我们感受到女性意识的觉醒。
《茉莉花开》这部影片见证了母女三代由女性依附到女性挣扎再到女性蜕变的过程。三个人命运的不同，表现了女性在历史变迁中自我意识的突破。女性不再完全寄希望于男性的拯救，而是开始实现自我救赎，从沉默到裂变，直到最后的突围，女性在这个过程中完成了自我意识的觉醒。
第二篇：聊斋中的女性形象论文doc
《聊斋志异》的女性形象
班级12汉语言
论文题目《聊斋志异》的女性形象
姓名毕玉雪
学号5号
聊斋中的女性形象
摘要：《聊斋志异》是中国著名小说家蒲松龄的的著作，在明末清初的志怪小说中成就最高，是我国古代文学史中的一颗璀璨的明珠。它是中国艺术成就能够与《红楼梦》相媲美的一部短篇小说集。蒲松龄接触到了封建社会晚期妇女生活的各个方面，塑造了各式各样的女性形象，这些女性形象都寄托着蒲松龄对爱情的美好愿望。
关键词：女性形象；大胆追求爱情；爱情观
《聊斋》的女性有的大胆追求爱情，对爱情坚贞不渝；有的被封建社会摧残侮辱，遭遇重重困难；有的对封建社会的“三从四德”视如无睹；还有的一身侠气，惩恶扬善，仗剑江湖。我将以这几种类型的女性加以分析。
一、大胆追求爱情的坚贞不渝的女性
1.白秋练
白秋练是洞庭湖里的一个鱼精，因时常听见少年慕生临舟诵诗，遂生爱慕之心。她不是个简单的鲤鱼精，她还知书达理，“颇解文字”。因为喜欢诗歌而偷听慕生吟诗，被发现后，“望见生，急避去”。她的性格非常内向，不同于《聊斋》的其他鬼魂，半夜三更到书生房里自荐枕席。后来相思成疾，竟达到废寝忘食的地步，却还是不肯迈出求爱的步伐。
她有着少女天真烂漫，活泼可爱的个性。慕生为她吟诗治病，她先是“嫣然微笑”，后，“不觉欢然展谑”，念过两遍便“揽衣起”，“再读，则娇颤相和”。这一举一动，一颦一笑把少女的心思表现得活灵活现。二人一见钟情后，海誓山盟，论及婚嫁。蟾宫告诉慕翁让他去提亲，慕翁不肯。蟾宫回到河北老家以后也因为思念秋练而生病看着蟾宫一天比一天消瘦，慕翁来到白媪家找到秋练。见秋练长得不错，但是怕秋练可能不贞，秋练把蟾宫的病治好以后，蟾宫告诉了秋练慕翁的想法，秋练出了一个计谋让慕翁同意他们结婚。婚后三四年，夫妻俩生了一个大胖小子。一天秋练哭着想回家慕老头就带着儿子、儿媳一起回楚地。回到楚地，却见母亲被放逐在洞庭湖南岸，被渔夫钓到。于是秋练告诉蟾宫实情，并让他出高价让渔夫放生，最后就会了白媪。原来龙王选妃，有人说秋练长得美，龙王便命令白媪将秋练找来。白媪说秋练结婚了，龙王不信将白媪放逐。
秋练让蟾宫去找真君求一个“免”字，蟾宫见到真君按秋练说的做，真君真的写了一个“免”字，这样秋练就不用再回龙宫了。
白秋练和慕生，双方有共同爱好（突出的表现在对诗歌的喜好上），又互相倾慕，才有了白秋练对心心相映的爱情生活的大胆追求，排除一切困难也要和相爱的人在一起。
二、被侮辱的女性
1.鸦头
“秋波频频，眉目含情，仪态娴婉，实神仙也”-----这便是鸦头。
鸦头是个误入风尘的少女，她容貌美丽，心灵纯洁。因为她不肯接客一再受到老鸨的毒打和侮辱，她认识了诚实的书生王文后，认为这个人可以托付终身，马上就机智的把握自己的命运。在王文眼里，鸦头美若天仙，出尘不染，又对他含情脉脉。王文拿着借来的钱求见鸦头，老鸨嫌少。鸦头突然一反常态，表示愿意接待王文，她伶牙俐齿的劝老鸨：你整天嫌我不做摇钱树，现在我乐意做了。我第一次接待客人，以后的日子可长着呢，不要因为王文给钱少，就放走财神。鸨母信以为真，鸦头获得了与王文见面的机会，马上就不失时机的改变自己的命运。她问王文，我本是个青楼女子，不能和你相提并论，“既蒙缱绻，义即至重”。你倾囊博此一夜之欢，明天怎么办？男子汉王文只知道流眼泪，想不出什么办法。弱女子鸦头果断决策，告诉王文：你不必伤心，误入风尘，过着风尘女子一般的生活很不愿意，早就想找个诚实可靠，实心眼的像您这样的男子托付终身。咱们今晚跑吧！鸦头和王文逃出虎口。王文说我家徒四壁，没有一样东西看得过去，该如何过日子？总有一天你也会离我而去。鸦头说：不用想太多，做小买卖也可以过日子。把驴子卖掉做本钱，开个小酒店。鸦头作披肩，刺绣小荷囊，过上了自食其力，淡薄自给的清贫生活。一年以后两天便已经不用干粗活，只是监督而已。
后来，鸨母知道了鸦头的下落，派另一妓女妮子来抓她回去。妮子骂鸦头跟人私奔，鸦头理直气壮的说：“从一者得何罪？”鸦头最终被亲自到来的鸨母抓回了妓院，关到幽室十几年。生下的儿子被丢掉，经常被打得变体鳞伤，天天饥火烧心，她仍然坚持不接客。最后儿子认祖归宗，她也被儿子救出，一家人得以团圆。鸦头出身低贱却为人清高，多次被毒打被侮辱，仍然不放弃对人间坚贞、纯洁爱情的追求，精诚所至，金石为开，她收获了满满的幸福，和儿子丈夫一家
人快乐的生活在一起。
三、野蛮女友型
1.婴宁
少女婴宁是一个狐狸精与人类所生的狐女，从一开始就受到封建社会的摒弃，但她一出场，就是笑容伴着鲜花，“捻梅花一枝，容华绝代，笑容可掬”，完全没有被遗弃孤儿的愁容。婴宁时时刻刻保持着笑容，让我们看到了一个个性鲜明的可爱动人形象。
众所周知，在封建礼教的重重压迫下，女子有所谓的“三从四德，行不露趾，笑不露齿”，然而婴宁却蔑视这些礼教的清规戒律，活脱脱的一个古代野蛮女友形象，一点儿没有大家闺秀亦或者是当时封建社会普通女子的风范。在我看来，她的蔑视完全是由于“不知者无畏”。这和她从小的生活环境有着密切联系。她生活在一个犹如世外桃源的地方，没有受到世俗气息污染的人间仙境，一切都是那么纯净，充满生机，朝气蓬勃。正是在这样的环境中，养育了一个纯真美丽的婴宁。笑，是婴宁的天性。王子服对婴宁也是一见钟情，通过自己的不断寻获找到的婴宁的住处。王子服将婴宁接到王府以后因为西陵青年事件被王母呵斥，婴宁发誓不再笑，以此扼杀了她的天性。婴宁求王子服将鬼母与秦氏衣服合葬，事成之后二人还经常前去拜祭。一年之后，婴宁为王子服生了一个儿子，这孩子颇有母亲的风范，也是见人就笑，一家人也算和和美美。
婴宁最后虽然被扼杀了爱笑的天性，但她也合了自己的心意，和王子服在一起。
四、侠女型
霍女
蒲松龄承认这样的女子：“难道是仙子吗？三次变换男人，这样的行为不能称之为坚贞。然而她让悭吝者倾家荡产，让荒淫者不得安宁，确实完全无心无肺之人。”
这女子，便是霍女。
霍女生的美艳绝伦，但行踪不定，没人知道她来自哪里。她一身侠气，劫富济贫。朱大兴是个贪图美色的吝啬鬼，霍女被朱大兴胁迫来到他的府上，朱大兴为满足霍女的需求，将家产挥霍殆尽。霍女见机逃往邻村，来到何大姓的家中。朱大兴前来要人，何大姓笨准备与朱大兴对簿公堂，其座上宾说霍女吃穿用度奢
华无比，即使千金人家也禁不起这样的折腾。何大姓于是把霍女还给了朱大兴。但是过了两天霍女又逃走了。霍女逃走投奔了一个穷书生，可是这次霍女好像忽然转了性，早早起身，操持家务，勤劳无比。黄生不禁对霍女暗暗动心。霍女将黄生带回到自己家中，想到自己未能给黄生生下一子半女，决定让黄生娶阿美做妾。阿美进门以后，霍女说要去南海离开了。黄生等了几个月都不见霍女回来，带着阿美回到了自己家。不久阿美便生下一子，与黄生过着幸福的生活。
霍女也许就是个仙女吧，她没有自己的爱情，却有情有义的帮助黄生，促成了黄生和阿美的美好姻缘。
以上的几个女子，由于生活在不同的环境里面，所以她们的性格都各不相同，但是她们的结局都比较完满，除了霍女，其他几位女子都收获了满意的爱情。
蒲松龄的爱情观
蒲松龄《聊斋志异》中那些追求爱情的女子，都是封建社会下普通人家的子女，或鬼或狐，她们“多具人情，和易可亲，忘为异类”。她们不用面对封建等级制度，可以大胆追求理想的伴侣和爱情，不必担心因为家庭背景悬殊所带来的压力，她们通过双方的不懈努力，突破重重困难，找到幸福的归宿!
蒲松龄构建于自己灵肉统一、平等、自由、知情、诚挚、坚贞爱情观基础上的这一个个美丽动人的爱情故事，还是让人感受到了世间真、善、美的存在，感受到真情的伟大，希望的可实现，理想的可触摸。
在现实生活中，我们常常童话般的爱情，但是这样的爱情是不牢靠的，没有基础的，也是虚无缥缈的。看过《聊斋》我们知道，世间的爱情是可以生死相依的，世间的爱情是可以填平所有鸿沟的，世间的爱情是可以感动灵魅仙凡的。现在的社会中没有封建势力的压迫，我们更应该努力追求自己的幸福，也许这一路上也会不平坦，会有坎坷，但是我们依然要坚守爱情，相信爱情的力量可以战胜一切，我们会和心爱的人终身相依，有情人终成眷属。
死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。
第三篇：茉莉花开观后感
茉莉花谢几度开
------解读<<茉莉花开>>
这是一部由苏童的小说<<妇女生活 >>改编的影片，导演将一首女性悲歌用一种悲悯隐忍的镜头缓慢流畅地记录下来。一个跨越半个世纪的普通家庭，三代女人对爱情与婚姻的执着与抗争，在那个繁华褪尽复而依旧的大都市，默默撑起一片天。
表现三个时代却有着近乎同样命运的三代人，对于导演来说是一种巨大的考验。怎样才能避免流于俗套，在情节之外发现真与美，导演作了另一番处理，看似重复却在不经意间演绎出了异样的情怀。
影片在下摇镜头拍摄窗台以及爬满白色墙壁的爬山虎中缓慢拉开帷幕。窗台的茉莉花依旧开得淡雅而繁盛，惹人不胜怜爱。搭在外面晾晒的衣服如茉莉的开落重复着不变的主题，即使窗台上的面容逐渐变换，清晰，模糊，它们也依旧随风飘扬。在这个满蕴着无限情愫的细节里，三代女性淡淡的哀愁与对生活依旧抱有希望的复杂情感表现得淋漓尽致。
不置可否，不论是描绘茉，莉还是花，在那个狭小的三十年代的阁楼中，都无法呼吸到属于她们的空气，这也昭示着命运的轮回，甚至已成为一种悖论。导演在多处叙事中，张驰有力，用富有表现力的镜头语言对其进行逐一阐述。长达两个多小时的影片中，雨夜似乎成为推动情节发展的“语言”或者可以称之为“道具”。茫茫夜雨中，孟先生在几许留恋的张望后永远地走了。他带走了所有的股金，也带走了茉的爱情与梦想。在茉撕心裂肺的哭声中，孩子成了他们爱情的陪葬品。这个雨夜伴着茉伤痛的泪水，冲掉了她一生的幸福，也冲掉了观众难以言说的同情与无奈。
莉其实本是可以追求幸福的，单就邹杰冒雨前来寻找妻子的行为，足以让这对夫妻幸福甜蜜得度过年轻的时光。但是单亲的家庭环境，婆婆的冷嘲热讽以及不能生育的残酷现实让这位如花的少妇神经错乱，时常怀疑丈夫与养女有染，最终导致邹杰卧轨自杀，自己离家寻夫。无情的大雨始终没有让浪漫像铁轨一样延伸到遥远到地方，它终究会在某个地方停止。它的终结是一个噩梦的结束也是开始。
剧中最具震撼力也是倾注了导演大量“笔”力的莫属影片接近尾声时，花在滂沱大雨中生子的情景。空旷的街道成为神圣的产房，落寞的雨夜敲打出生命的厚重，单薄的面孔承载了一个伟大母亲对生命和爱情的追求。此时，孩子已成为她对爱情唯一的坚守。一张布，一把刀，一个母亲，一个生命的诞生，没有任何镜头的运动，没有任何声音的渲染，只有耳旁的雨声一阵紧似一阵。在这里，所有的色彩与声音都为之退让。
影片名为《茉莉花开》，从简单处讲，茉、莉、花是祖、母、女三代偶然中又蕴含着必然的名字。但仅仅停留在这个层面上是不够的。为此，导演多次独具匠心地运用特写镜头对有关茉莉花的事物进行了一番再解读，增加了影片的表现力与渲染力。花开的理解以及影片结尾都看似花最终掌握了自己的命运，但细细品来，她何不是一种逃避。而逃避的结果会是怎样，她又能否保证自己的女儿不会走上自己的不归路？所以，茉莉花是否开，开得怎样，又是一个未知数。
不管影片对茉莉花开有着怎样的寓意，它都是较为成功地体现了茉莉花作为一种“意象”所传达的情感与理性思考。不难看出，在影片中多处着墨重色地渲染茉莉花情节，从最初孟先生送于茉的茉莉花香水直至最后从奄奄一息的茉的手中滑落的还剩下半瓶的香水，她对爱情的执着在生命的最后一刻都不曾放弃。初恋的痛是刻骨铭心的，初恋的被叛更让少不更事的茉为此心痛了一辈子。他的孟先生，小高，〈〈良友〉〉的海报，伴随着一连串无法挽回的定数终结了美好的梦魇。
长镜头的独特运用构成了影片的一大叙事结构。在母亲死后，茉抱着年幼的莉从理发师的手中抢回了本属于母亲的手表，然后愤愤地转身离去。茉抱着莉一直走，长跟后镜头定格处只有莉无知茫然的眼神，但观众可以感受到的却是茉柔弱的身躯里蕴含了辛酸无奈的泪水，她依旧往前走，但路在何方？我们却不得而知。或许前方的路早已洒满了泪水，但导演却不曾用一张特写的痛苦表情来描述，仅仅一个无声的镜头，足矣。
另外，导演在那栋经历了无数沧桑岁月与变故的小楼里，两次运用长镜头俯拍黑暗中长长的楼梯，使楼梯瞬间被压缩，有种难以呼吸的压抑，窒息感。而楼梯的上方是苦苦等待的花。她在等恋人的归来，没有幸福，包围她的只是无尽的黑暗与寂寞。影片结尾处，已是为人母的花回忆起自己小时候快乐的情景不禁开心地笑了。像一朵经历了风霜日晒最终盛怒开放的茉莉花，她淡雅的芳香吹散了人们心头的阴霾„„镜头定格处，那笑久远，永恒„„
三个女人一台戏，三个时代一曲悲歌。无论是三十年代那个纸醉金迷的大都市茉的天真无知，激情四射的红色年代莉无休止的疯狂，还是改革开放初那个更加坚强的花，我们应该感到欣喜。毕竟女性在慢慢成长中懂得了更加自强自立。软弱从来不是女性的代名词，女性的悲歌也不会永久唱下去。
送一句话给这部影片：茉莉花谢几度开，初夏深夜傲枝头。
编辑 | 删除 观《茉莉花开》
花痴的典范 发布于： 2010-09-21 16:24
这是我2007年写的一篇影评，说是影评，其实有愧，只不过是一次现代文学的作业而已，只不过是一篇影片简介而已。现在大四了，准备卖废品，又翻到了这个作业本，觉得还是打下来吧，毕竟是亲自写的吧。
“汇隆照相馆坐落在街角上，漆成橘红色的楼壁和两扇窄小的玻璃门充分显示了三十年代那些小照相馆的风格。……它就像一只打开的火柴盒子，被周围密集的高大房屋挤压得近乎开裂。……如果再注意后窗，还可以发现晾衣竿上挂着的女人的小物件和旗袍，没有男人的东西。”这是作家苏童在他的小说《妇女生活》中的第一段描写，这也是根据这篇小说改编的电影《茉莉花开》的故事所在地，只不过影片中的照相馆名叫“红旗”。“没有男人的东西”，那注定这是一场为女人谱写的戏，就像张艺谋与该片导演在影片拍摄之初所谈及的，《茉莉花开》是部描写女性心理的影片，因此片中的男人都应该虚化掉。影片从头至尾，那一个个男人不仅是红旗照相馆的过客，也是女人生命中的过客。
第一章 茉
茉，也就是小说中的娴，由章子怡饰演，是一个喜爱电影、憧憬过明星生活的少女，她有着清澈的眸子，姣好的容貌及身段，正是如此，她被影片公司老板看中，并很快试镜，开始拍电影了。涉世未深的茉陶醉于灯红酒绿，陶醉于公司给她租的精致的公寓，陶醉于那丝绸的睡衣和那“茉莉花”牌的香水，当孟老板拿着以她的相片作为封面的杂志出现在公寓门口时，她欣喜地让他进了门。当她在生日宴会上扭动着腰肢靡靡香甜地唱着那首《茉莉花》时，她发现自己怀孕了。因为恐惧，她拒绝做流产手术，而她的演艺事业也必会因此总结。孟老板携款出逃后，怀有身孕的茉不得不搬离租金到期的公寓，当她坐着黄包车回头最后望一眼那公寓小巧别致的阳台时，看见了当年那个风光无限的自己正冲着如今这个狼狈不堪的自己微笑着挥手告别，她是再也回不去了，然而她的心却也永远留在那里出不来了。之后影片里反复出现她看着当年以她位封面的那本杂志无限依依的申请，她总是执意叫她的女儿和孙女的男友“小高”，仅仅是因为他们长得像她年轻时崇拜过的影星高占非，她无法忘怀红极一时的那些日子，至死手中都攥着那半瓶“茉莉花”牌香水。
第二章 莉
莉，也就是小说中的芝，同样由章子怡饰演，是茉生下的女婴。芝的额上有一个红色的胎记，莉的潜意识里是对母亲的不信任和对自己的不信任，她渴望摆脱母亲却不得不和母亲生活在一起，她爱她的丈夫却疑神疑鬼怕失去他，她想有个孩子却偏偏不能生育……种种矛盾纠缠在一起形成了这个最艺术也最生活的角色。她婆婆的那句仿佛若不经心的台词“新娘子昨晚怎么哭了一夜”暗示了莉最终的性格悲剧。那挂总是放不下来的白色床帐，透过并不疏稀的纹理，每夜莉都在窥视着家中的一切：母亲、丈夫、养女……观众也从她眼睛里看见的一个个一闪即过的幻象中看清了她内心的压抑、恐惧。最终她逼死了丈夫，自己也走上了不归路。
第三章 花 花是一个善良而坚强的形象，她不像茉那样的虚荣幻象，也不像莉那样地压抑恐惧。她是新一代女性的代表，她独立且会保护自己，她在丈夫抛弃自己时尖锐地用《婚姻法》还击：“要离婚，还要看我想不想！”尽管没有丈夫的帮助照顾，她依然独自承受了外婆的去世和漫漫的妊娠期，她并不因为孩子的父亲是怎样的人而消极对待生育这件事情，当影片中花躺在干净的床上安闲地听着音乐，做着产前运动时，我轻轻地笑了，尽管一个人是那么的寂寞，那么的痛苦，但伟大的母爱似乎照亮了一切。影片的结尾与书中的情节出入较大，小说里的箫在生产过后接受了离婚，而电影中的花则独自一人在滂沱大雨中痛苦地生产，在大街上，在雨夜，用自己随身携带的医疗箱，她早就料到会是一个人，她什么都会为自己准备好，她不打算靠任何人，她独自承载着过去的痛苦和新生的喜悦，那一段生产的镜头让我深深的震撼，那是一个伟大的女人在重生，也是影片的一个华丽的谢幕。
一家三代的女性，她们只是这个社会的代表，正如苏童在文中所写的：“1987年的深秋，这一年许多青年妇女在打离婚，箫只是其中一个。”她们三个如洁白的茉莉花，带着清香盛开，一朵接一朵地调去，却一朵比一朵更美，她们向观众展示了中国女性近一个世纪的蜕变，在时代的感召下，中国女性必将以一种全新的面貌出现在世人面前。
第四篇：茉莉花开影评
茉莉花开 影评
本片开篇以植物的青绿色和灰色的砖瓦为本片奠定了冷色的色调，连茉的衣裙也是绿色，茉的母亲的旗袍是灰蓝色，使影片给人一种清冷的感觉。章子怡饰演的茉以一身绿色衣裙示人表现了她天真的性格，通过表现她爱看电影以及对演员高占非的喜爱足可看出。她的这种天真让她妄想做电影明星，最后反倒让自己成了大老板的玩物。十八年后的莉以橘红色的运动衫出现，以及社会氛围出现了橘色、红色等的暖色，加之篮球比赛的场景，显得十分富有活力和热情。社会背景也正处于社会主义建设的初期，此时的人们更是为国家建设攒足了力气，邹杰的发言振奋人心。莉莉的红衣、红裙也象征着她的热情、对爱情的追求。照相馆的名字也都改成了红旗，街道上更是飘扬着红色的大旗，革命事业正如火如荼。同时红色又象征着恐惧，就是莉莉的不安全感和疑神疑鬼的个性害死了丈夫邹杰。
第三章，花的部分就不再是单调的绿色或是红色。刚当兵回来的花一身绿色的军装并没有茉天真到无知的样子，反而多添了些活泼、抖擞的精神头。还是13年前的红旗照相馆却在车水马龙的新社会显得更温馨、有朝气一些。婚后的莉莉时而蓝色的毛衣，白色的衬衫，不一不表现出阿花对爱情的忠诚，独自生子的坚强。
本片以一家三代女性的爱情与婚姻为内容反映了不同背景及家庭等因素带来的迫害，不同的人生经历和人生观念所造就的命运。茉，身为小照相馆的唯一继承人，她却并不甘于现状，痴迷于看电
影。美丽的容貌让她受到孟先生的关注，成为当时红极一时的电影明星。她天真的以为上帝白白的赐予她一个骑士在身边让她美梦成真。也正是她的幼稚的想法让她被无情的现实所抛弃，一切的一切都在孟先生卷着全部股金逃到香港后所结束，怀孕的茉寂寞的回到唯一不会抛弃她的家，面对挺着大肚子的女儿，母亲的谅解或许是最大的心理安慰吧。可是她却漠视这一切，认为自己是世上最不幸的人，也真是她这种我行我素的生活方式使得她母亲一再受辱，最后走向死亡。失去母亲的茉才懂得母爱的珍贵。可惜她一辈子都沉浸在美梦中，到死都还宝贝着当初孟先生给她的花露水，期盼着孟老板能重新回到她身边。
本片人物中命运最悲惨的应该是莉了，就像那个时代背景一样，动荡不安。
莉，由母亲茉独自抚养长大。生活在文革时代的她，积极的面对生活，大胆的追求爱情，资产阶级的出身，不可能让她融入到普通的工人阶级的家庭中去。两个家庭的生活习惯的明显的差异让这个生于优渥的资产阶级的莉感受到非常的不自在。令莉更加痛苦的是不能为心爱的丈夫生儿育女。从小失去父爱的莉，极度缺乏安全感，她渐渐地开始不信任丈夫邹杰，怀疑他和母亲间的关系不纯，怀疑他和养女之间有染。最后通过她的一句“我要把你告上法庭”而把年轻的丈夫逼得卧轨自杀。为此莉离家出走。
花，是莉和邹杰的养女。以一身干练的军装出场,既利落又不失温柔的形象正是改革开放的新时代女性的象征。花作为新青年，有着新
青年的活泼、温柔、执着与坚强。活泼如她，是那个刚回到家和外婆看玩笑的她；温柔如她，是那个送丈夫上火车前万般嘱咐丈夫注意身体、少抽烟的她；执着如她，当小杜上大学时，默默坚守着这份感情的她；坚强如她，是那个在雨中独自顽强的分娩的她。
片中茉和莉都没能唱完那首《茉莉花》，也意味着她们的人生也将不会很完整，茉的无知使她荒废了自己的青春，到死都沉浸在虚幻的梦中。莉的猜忌毁掉了得来不易的爱情，一生都要活在痛苦之中。只有花认真的生活、努力的争取爱情，即使爱情离她而去，她也能坚持的走好人生的每一步。
生活在幸福时光的我们也应像花一样通过奋斗拥有绚烂的人生。
第五篇：茉莉花开观后感
茉莉花开观后感
姓名：刘加东
序号：247
学号：201205002145
班级：电商12-1
上课班级：大学生性健康1班
《茉莉花开》是一部反映一家三代女性的爱情与婚姻的故事，以独特视角展现了二十世纪中国的历史变迁和女人的命运。
茉、莉、花：三代女人三段传奇
感悟
作者的设计别具匠心，第一节的“孟”老板，不知道是作者成心，还是巧合，那时候他们的生活就像梦一样。我在茉莉花开落的轮回里看到了梦想、欲望、痛苦、绝望、幻灭，当然，也有许多希望。
茉：生于一个小康之家，父亲去世，由母亲带大。一个偶然的机会她被电影公司的孟老板看中，从此走入演艺圈，后来怀上了孟老板的孩子。抗战爆发后孟老板逃到香港，茉成了单亲母亲，也结束了短暂的明星生活。
茉这个人物分两部分，前部分就好像一场突发的梦，突如其来地——她碰到了孟先生、上了杂志封面、试镜了、拍戏了、然后怀孕了，所有的事都发生在一瞬间就是孟先生离开了，孩子出生了，她醒了，要面对现实了，过她醒后的生活，她不能再逃避。要生存，她首先面对的就是这个孩子，但作为一个曾经充满梦想的女孩，她很难面对这个翻天覆地的变化，她把生活的怨恨完全发泄到了女儿莉身上。
中年的茉一直生活在自己前半生的回忆里，她总是把那段生活浪漫化，总在想，如果不是战争爆发，自己会更辉煌。她就没在自己的现实中生活过，所以对自己的生活是很不上心。她从头到尾都没明白过来。她对自己女儿莉并不严厉，但只有母性那一点点的本能、一点点关心，有时会觉得女儿比自己年轻时土气，直到女儿失去一切、吃了亏时，她才表现出一点母性的本能，但也很淡。茉不是一个简单意义上的受害者，她与孟老板之间有很多一拍即合的东西，有互相吸引、互相利用的东西。也不能说这就不好或不对，两人在兴奋的过程中做了些事，不是谁成心要害谁。
莉：因为不喜欢这个家庭，所以中专毕业后急急地想找个男人嫁出去。但出嫁后她无法与丈夫邹杰的家人相处。在得知自己不能生育后，莉对生活彻底地失望了，后来甚至怀疑丈夫与养女有染，邹杰不堪忍受，卧轨自杀。
莉的内心其实一直想走出这个家庭，她对自己与母亲这种关系形成的原因似懂非懂，她从老客人那听说了一些，但不会去问，所以她不想融入这个环境中，想逃避离开，但没任何借口，最后在找到爱情的同时找到了这个出路。她忍受着对方艰苦的家境，只为了想有自己的生活和世界。但她内心长期的压抑来自邹杰和自己的家庭，于是她对任何事开始持怀疑态度，甚至怀疑丈夫与自己的女养有染，因为孤独怕失去丈夫，这种不正常的心态最终导致悲剧的产生，她丈夫自杀了。整个悲剧都是由她个人的原因造成的。
邹杰生活在上世纪５０年代，是那个年代很典型的一个年轻人形象。电影和原著最大的不同就是为邹杰“平了反”，邹杰并没有像原著所说的猥亵养女，一切都是莉的幻觉，邹杰自始至终都是一个心地善良的人。
邹杰和莉是在大学里认识的，邹杰那个时候是学生会的领导，一个很意气风发很阳光的人，和我以前的演的肖童有点像。但这个阶段在电影里只有两场戏，后来主要演的就是邹杰和莉婚后的生活。邹杰很简单很单纯，当初也是因为莉主动追他，他才喜欢上莉，在生活中我还没遇到这么主动的女生。他对莉的喜欢一开始就很简单，后来结婚了，他的感情就更多地带上了一种责任感。
后来莉不能生育，邹杰就安慰她说“事业第一，孩子第二”，实际上没有孩子对一个男人的打击也是很大的。最后莉精神分裂，诬陷邹杰猥亵自己的养女，实际上邹杰那时在厕所里，根本没和养女在一起，是莉自己的想象。
总的来说，邹杰是个悲剧人物，他痛苦的根源在于娶了莉，在婚后还被莉怀疑；另一方面就是那个时代的整个氛围，很压抑，被冤枉了也没有办法辩白，如果放在今天，邹杰有机会解释的话，他也不会自杀。我拍这部戏也拍得挺压抑的。
花：与外婆相依为命，从小学会独立生活，而生活环境的大改变，让她不再像上两代人那样孤独无望地生活。嫁给没有责任感的小杜后，她坚强地与生活抗争，发现对方有了外遇而自己却怀孕时，坚决地提出了离婚。
在花童年的时候她母亲失踪了，没有母爱，跟着外婆茉一起生活，她不大与外婆聊得来，但两个女人间有了爱，这不仅是老一辈与晚辈间的爱，也是发
自母性的强烈的爱。花是很独立、很坚强的女性，面对生活、爱情都很乐观，在发生感情危机时也能勇敢地面对，挑战生活最终还是为她赢得了家庭。
小杜的不忠、他的离家出走后来都是可以理解的了，不能以一个短的时间为标准来评价他的一些行为，他是一个理想主义者。小杜和花刚开始还是有一点爱情的，但是很关键的是他们不是像一般的恋人那样爱到深处去结婚，他们结婚的时候都是大龄青年了。而且两个人都有稳定的工作，条件也差不多，双方家长一商量那就结婚了，可以说他们是为结婚而结婚，这也给他们婚后的幸福埋下了伏笔。
小杜在婚后，你可以说他是不尊重妻子，他在外边偷情；他没有责任感，为了自己的所谓理想，抛弃妻子家庭一个人去外边闯荡；但如果设身处地想的话，也是可以理解的，因为他们结婚的时候也都不怎么成熟，后来经历了婚外情**，对生活对对方有了新的看法。其实小杜和花这一段拍的并不是很具体，不是说没有具体的人和事件，而是没有具体的感觉来形容。
走过茉和莉的悲剧，花重新给了我们希望和力量。虽然她痴心守候的爱情也曾经是个悲剧，但故事的结局是我们已经看到了曙光，女人掌握自己命运的曙光！茉曾完全依赖于一个男人，莉曾想牢牢抓住一个男人，花曾苦苦地痴等一个男人。当女人将生命里所有的希望寄托在一个男人身上时，她的幸福就像是枝头摇摇欲坠的叶子。所以当花开始自己新的生活，对着背叛者离去的背影轻蔑的笑，她的幸福便不再岌岌可危。爱情，向来可以使女人丧失理智，女人的悲剧常常开始于此。“茉莉花开”给所有的女人上了一课，原来爱情、梦想，都不可以超载。我们更要感谢花，教给那些“如花”的女人们，应该如何面对生活！
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