汉字在男性服饰设计的运用论文[精选5篇]

第一篇：汉字在男性服饰设计的运用论文

装饰，它主要是指人类社会生活中通行的美化物体与美化自身的艺术，也包含着这类艺术的设计、制作与应用之全部过程。[1]从现代艺术设计的角度来看，装饰就是一种设计。纵观汉字审美形式和内容的产生、发展，可以理解为是一种设计的历程，在此过程中，同时也产生、发展了汉字的装饰特性。在男装的审美上，除基本的服装形态结构外，其所产生的标识和象征的功能性往往通过一定的装饰设计手法来完成，如图案、色彩、配饰品、材料等。汉字这具有装饰特征的传统元素，在男装设计中最主要的作用，就是在装饰上的应用。它充当着表达男装产品设计风格的视觉媒介。在现代男装设计中，如何运用汉字符号元素来满足产品设计形式和内容的需要？就此问题，笔者阐述一下自己的观点。

1汉字装饰题材的选择

从符号学的角度，服装亦可视为一种符号，且是具有能指与所指关系的复杂的符号系统。从此种意义上讲，男装产品设计亦是一种符号设计。汉字亦是一种符号，也具有与之相同的能指与所指的关系。在现代产品男装设计中，造型、材质、图案、色彩、工艺等形式（能指）体现着社会文化思想、生活观念等内容（所指）[2]，这就要求设计形式必须符合内容的需要，即当两者的“能指”与“所指”都“指”向某一种风格时，男装和汉字传统元素都成为某一种风格的形式和内容的载体，两者必须协调一致。具体到某一种风格的男装产品设计中，只有在众多的汉字装饰题材中找到与之风格相契合的汉字元素，才能对此男装产品设计的整体风格起到强调、点缀、衬托等作用，使此种风格在一定程度上得到完善和强化。这亦是男装产品设计成功的必要因素之一。如果选择的汉字装饰题材风格与主题相悖，则会破坏或损坏设计主题，这恰恰是设计中的大忌。

籍此，首先要根据男装产品的设计风格来选择汉字装饰题材。古汉字是以图造型，以曲线的形式画出婉曲流畅的图型，就像儿童的简笔画一样，风格简洁、生动、形象、质朴，强调线的规律性、符号性和象形性的统一。书法艺术，在构成中讲究高度严谨的条理与比例，体现着严肃、庄重、理性的空间构成关系，追求在线的曲直对比中所形成的节奏感与韵律美。[3]这两者同属于线型艺术，黑、白、灰是其色彩构成，造型唯美，装饰意味强，文化底蕴深厚。与之相对应的是中式古典风格男装，其在设计思维上往往带有强烈的唯美主义倾向，以素色装饰图案为主，设计风格端庄高雅、精致、简洁大方、传统、保守，色彩偏爱黑、藏蓝、深灰等深色系；汉字图形基本上属于变体字的一种民间创作形式，往往借着谐音、影射、寓意、象征等手法来表达吉祥喜庆的美好意义，广泛被应用于民俗。而现代风格的中式男装和西式休闲风格的男装，其共同特征就在于其穿着的日常性和大众性，因而拥有着广泛的消费市场，两者之间有着不谋而合之处；现代汉字装饰字体承用了传统书法艺术的基本方法，又融合了字体设计、抽象绘画、图形设计和构成艺术等现代艺术形式，以书似画，亦书亦画，与传统的汉字艺术形式已大相径庭，使汉字图形极具现代精神风貌和个性魅力，甚至成为一种大胆的、反传统的、另类的装饰符号。这与前卫风格的男装在一定程度上有着共同之处，运用于男装上，是对前卫风格男装的最好诠释。

其次，在做某一种风格的男装产品设计时（具体到每一款），应选择与此种男装设计风格相符并在审美形式和内容上最具有代表性、最适合的汉字装饰符号元素，即因为古汉字中的每一个字，书法艺术中每一种书写体及其所包含的个人书写风格，汉字图形中每一种包涵吉祥寓意的装饰形式，其中风格相同或相近的汉字装饰符号非常多，有些让人眼花缭乱，应接不暇。例如，笔者在准备第十六届“中华杯”男装设计大赛《福》（如图1）系列作品时，就曾为此伤神费脑。当时已确定运用汉字符号做为装饰设计元素，但选择何种汉字符号元素才能最大程度地诠释作品的风格及其所包含的文化内涵？最终选中了“福”字。“福”字与其它汉字相比，最能涵盖中国传统文化内在的思想和精神。在中国人的心目中，有“福”才能有“喜、禄、寿”，才能百样吉祥，万事如意。传留至今，几乎家家户户逢年过节都要贴“福”字，甚至一年之中始终如一地把“福”字置于大门之上。据不完全统计，“福”字单独的书写体和带有“福”字的汉字图形就有几百个之多。[4]为此，笔者选择了“福”的古汉字体和南北方春节最常见的习俗———倒贴的“福”字作为作品的装饰元素，因为这两种汉字装饰元素经过设计整合，最体现《福》系列作品的风格，简约、休闲之中带有一丝复古的优雅，现代时尚之中体现着古人的睿智。

2汉字元素的装饰布局

在现代男装产品设计中，尤其是中式风格的男装，汉字是重要的传统装饰设计元素之一。无论是由古汉字，还是由书法艺术、汉字图形等所构成的装饰元素（以下简称汉字图案），装饰在男装不同的部位，在取得不同的视觉审美效果的同时，还向人们传递着一定的思想、情感。所以，一个高明的设计师要善于利用图案的装饰布局，使各设计元素（造型、色彩）有秩序地展现，从有条不紊的设计中获得和谐的美感。

随着时代的发展，装饰的部位逐步发展丰富起来，现代男装装饰的部位几乎不受限制，但装饰图案在男装设计中的整体布局仍然是关系到设计产品是否成功的关键因素之一。男装用于装饰设计的部位大致可分为：衣边装饰、胸背部装饰等。衣边装饰包括领部、袖口、底摆、腰带、襟边、口袋边、裤脚边、裤子侧缝、门襟等部位的装饰。在中国古代服饰中，除了织花、印花等满花形式外，衣边装饰是其主要的应用形式。从现代设计的角度讲，衣边装饰形式可增加男装的轮廓感、线条感，具有典雅、华丽、端庄的特点，使服装款式结构特点更突出。如图2，这是一款FENGFEI.Z品牌的男装针织外套，沿其领围、前门襟至衣下摆，呈线条状装饰着由古汉字组成的图案，此种装饰部位不仅使此针织外套轮廓分明，更重要的是作为衬衫（内）与针织外套（外）的“分界线”（中间层次），把男装的内外空间有序和谐地结合在一起，有对比，有层次。对于此套男装的整体风格，起到了事半功倍的作用和效果。中心装饰主要指对男装边缘以内的地方，如胸部、腰部、腹部、背部、臀部、腿部等进行装饰，处于人们的视觉中心，是男装的主要装饰部位，可以使用较大面积的图案，具有醒目、集中的感觉。胸背部位的装饰图案往往会在很大程度上对男装产品的设计风格起着决定性的作用。如图3，这是另一款FENGFEI.Z品牌的男装针织外套。两款风格接近（都是古汉字图案），可以说是系列化的设计，但装饰部位却截然不同，自然取得的审美效果也不相同。这一款男装针织外套，采用中心装饰的方法，使汉字图案大面积连贯地布满针织外套的前胸和后背，就像一幅书法作品，充满了中国传统文化的“意味”。另外，设计师还可根据男装不同的款式和风格的需要，综合以上两种装饰布局。以中心装饰为主，衣边装饰为辅，两者相互作用、相互衬托，更好地取得男装整体的艺术效果，做到功能与审美的统一，内容与形式的统一。如图4所示的FENGFEI.Z品牌的西服套装，西服的胸部装饰着书法艺术样式的图案（中心装饰），不仅集中了视觉审美效果，更体现了中国传统文化蕴涵于现代时尚之中设计理念和风格。内衬衫的前门襟部位装饰着同样风格的汉字图案（衣边装饰），与西服胸部的装饰相呼应，你中有我，我中有你，共同实现此款男装产品设计的形式和内容的和谐统一。

另外，运用以上装饰布局于男装产品设计时，装饰部位及图案切忌用得过多、过滥。如果一件男装用于装饰图案的部位过多过滥，非但起不到装饰的效果、作用和目的，反而会显得零乱、俗气，没品位，达不到设计的整体统一。

3汉字传统元素的创新设计

汉字传统元素由于其独特的审美形式和丰富的内涵，而被广泛运用于现代设计之中。在现代男装产品设计中，汉字以其新颖的视觉传达方式，发挥着“形”与“意”的双重功效。随着时代的发展，汉字的创新形式层出不穷。其主要体现在两个方面，其一是汉字在内容和形式上的创新，其二是汉字在装饰工艺手法上的创新。在撇开种种设计手段的前提下，汉字传统元素与现代男装在风格上实质上存在着一层相互交融或排斥的关系，即在表现形式、艺术风格上的互通或对立。相互交融体现在两者之间有着一定程度上的共性，相互排斥表明两者之间存在一定程度上的差异。虽然笔者在这里所指的是事物一般规律的普遍性，即有某种共性的两者，相互结合，能产生协调一致的审美效果，如吉祥文字图案常运用于现代风格中式男装和休闲、运动风格的西式男装。但并不排除存在差异性的两者之间相互组合的特殊性，如汉字书法艺术与现代装饰图案相结合，运用毛边加卯钉、绳等装饰手法和材质，并改变书法艺术字体固有的墨色为红色、蓝色、黄色、绿色等高度饱和色。籍此，高雅的书法艺术通过形式的设计转换，与前卫风格的男装产生审美共鸣。

在笔者看来，无论是“普遍性”还是“特殊性”，最终都需要设计师用艺术设计手法去处理和完善汉字装饰符号元素和男装产品设计风格之间的关系，使两者和谐地统一在一起，相互补充，相得益彰。这就需要对汉字传统元素在内容和形式上进行创新。在此创新设计的过程中，对汉字传统元素“形”的提取不能是简单地照搬照抄，而应是对传统汉字及其图形的再创造。这种再创造是在结合现代男装产品设计风格需求和时尚流行趋势的前提下，在深入领悟汉字及其图形“形”和“意”的传统文化内涵和哲学思想精神、充分认识来自现代西方的各种设计思潮的基础上，以现代的审美观念并结合当代的社会需求，对汉字传统元素加以高度概括，从中提炼出最有代表性的元素，并通过打散、反复、分解、重构等现代艺术设计手段，打破汉字传统纹样装饰上求偶、求稳、对称的格式，使传统汉字及其图形不再局限于单纯的适合、连续纹样或对称平稳的形式，而是呈现出均衡、对比的一种动态的审美艺术效果。同时，根据设计风格的需要，改变汉字元素传统色（墨色）为时尚色（流行色），使汉字传统元素获得新的“有意味的形式”。[5]即取其“形”，延其“意”，传其“神”，努力寻求传统与现代的契合点，创造出一种原创的、全新的、成熟的，既体现出中国传统文化的精髓又富有时代特色的汉字装饰图案。这也是现代男装产品设计对传统文化最重要的一个引申过程。

其次，汉字及其图形的装饰工艺手法与男装产品设计风格也是休戚相关的。汉字及其图形的传统装饰工艺手法主要是织绣工艺，这种传统工艺手法已不能满足现代男装产品设计的个性和风格的需求。这就需要在传统手工艺的基础上，运用现代艺术染整工艺，使汉字及其图形的装饰手法由单一性转向多样性，由二维平面转向三维立体。如在现代男装设计中，运用绗缝、填充等方法，使汉字纹样外轮廓呈现出高低起伏的立体感,随着光线明暗变化，表面还有类似浮雕的光影效果；运用布贴绣、镂空绣、线迹绣等现代装饰手法方法，使汉字装饰纹样既符合现代时尚的要求又具有浓郁传统民族文化的气息；还可以使用扎染、托印、转移压皱、即兴手工喷绘、涂鸦式绘制和拔色等新兴手工工艺，在男装上与扎绣、缝、包、染、喷、绘、拓、刷、雕、压等特殊工艺手法结合，创造出区别于工业印染审美特征的平面与立体或单色与多色交融的、具有丰富艺术表现力的新形象；[6]还可直接将报纸、杂志等印刷品中的汉字形式印染在男装产品上等较新颖的装饰手法，用于运动休闲风格和前卫风格的男装产品设计中，营造出新奇的视觉效果。遗憾地是在当今男装产品设计中，汉字及其图形的装饰工艺手法基本上以平面织绣为主，变化略显单一。

虽然中国汉字传统元素在新的技术与意识观念的冲击下不断地更新拓展，但其后的内涵与精神则是民族历史长期积淀的结果，是汉字传统元素的灵魂之所在。因此，我们必须努力寻找到汉字传统元素与现代男装产品设计的融合点，将现代男装产品设计理念与汉字传统元素的精神和内涵有机地结合在一起。只有这样，才能使中国男装产品设计在表现和诠释中华民族传统文化的形式和内容上，得到世界范围内广泛意义上的认同和全球性的销售市场，真正做到“民族的”才是“世界的”，从而才能真正产生世界一流的中国男装品牌。

第二篇：服饰图案在服装设计中的运用

中外图案赏析 课题名称：服饰图案在服装设计中的运用

姓名：袁文涛

学院：机械与汽车工程学院

专业：测控技术与仪器

班级：测控112

2012-11-5

自古以来，人们对物质文明和精神文明的追求几乎是同步的。人类生活中衣、食、住、行、用的 方方面面都离不开图案的装饰，尤其是服饰图案的运用最为突出。世界上千千万万的物品，五光十色的装饰，幽雅宜人的环境，都是先作图案的设计，然后根据图案的构想制作和加工完成的。随着现代科技的进步，生活水品的提高，人们对物质文明和精神文明的追求有了更高的艺术品位，图案的运用越加受到重视。

“图案”一词,英文为“design”。它主要是指现代工业的艺术设计活动中，对产品外观造型、色彩等的图案与设计。具体来说，是指实用美术、装饰美术、建筑美术、工业美术等方面，设计者根据用途、使用对象、造型、纹样、材料配置以及工艺处理，用图的形式表现的设计方案。所以，刚毅的图案，是指实用和装饰相结合的一种美术形式。狭义的图案是运用形式美的法则，对某种器物的造型、色彩、纹饰进行设计的图样。它可以是点、线、面的疏密排列，也可以是几个色快的组合。纵观历史可知，图案是随着工业生产、科学技术的发展而发展的。如服装上所用的不同质感的花纹面料；以图案装饰的各种服装；丰富多彩的服饰配件；室内陈设的地毯、挂毯，各种帘幕；色、味、形俱佳的佳肴与果品；建筑物上的浮雕；都市广场的雕塑；园林、草坪；各种家具与家用电器；各种陶瓷与瓷器器皿的造型极其装饰；商品或展品的摆台；书籍装帧；民间剪纸和邮票；各种标志、徽章等等，都有图案的表现，可见图案运用的范围之广。团聚有审美和使用两重属性。这两重属性必须通过一定的物质材料和生产工艺，使之成为产品才能得以实现。它潜移默化地陶冶着人们的情操，或鼓舞人们的斗志，或标志不同的职业。即使是抽象造型与色彩搭配的画面，也会传出赏心悦目的美感。这两重属性是区别于其他绘画艺术的重要特征。服饰图案是以美化服饰为目的。一般是指服装与服装相配套的附件、配件上的装饰。装饰图案可以两种形式出现，一种是织染图案，如各种纹样的服饰面料；另一种是与具体服装构成时，在统一构思下专门设计出的、与之配套的图案，如刺绣图案、编织图案、不同质感的面料图案、不同肌理效果搭配的图案。还有诸如利用装饰线、分割线、各种装饰工艺所体现的图案，与整体效果相映成趣的首饰及配件等等。后一类对专业服装设计者来说尤为重要。

一、服饰图案的类别

服装及其相配套的附属饰件，如帽、巾（头巾、围巾、手帕）、眼镜（太阳镜）、晴雨伞、手套、鞋袜等各种饰物统称为服饰。服饰图案可以按艺术形态、装饰手法、工艺形式和构成形式等四个方面内容进行分类。

服饰图案从艺术形态上可分为平面图案和立体图案两种形式。平面图案是指在平面上的装饰纹样。其表现特征是以装饰纹样为重点，包括纹样的造型、组织和色彩。他的表现特征是已具有三度空间的立体造型为重点，包括立体造型的形态、结构、装饰和色彩。如头饰、各种纽扣；以不同面料制成的立体体花、胸花、领结、穗带、花束等。另外，鞋、帽、包、袋、项链、腰带、首饰等也都属于立体图案。

服饰图案丰富多彩，式样万千，但就其装饰手法而言，不外乎是具象图案与抽象图案两大类。具象图案是以客观存在的自然物与人造物为素材，对物象进行艺术概括、加工，使之适合设计要求的纹样；抽象图案一般是指几何图案，包括平面构成和立体构成的几何形纹样。

按工艺形式分类，服务于服装的有印染图案、手绘图案、拼接图案、刺绣图案

等其中印染图案又有机印、圆网印、丝网印、直接印花、蜡染、扎染等。还有印刷图案、剪纸图案、漆绘图案、陶瓷图案、雕刻图案、景泰蓝图案、金属点缀图案、麦秸、贝壳镶拼图案等。我们可以借鉴这些图案中的精华，运用到服饰图案上。

按图按自身的构成形式可分为独立形和连续形两大类。

二、服饰图案的作用及意义

服饰的出现，同劳动工具的使用、群居生存的方式同等重要。服饰是人的第二皮肤，是人类美化形体、表现自我的艺术品。古代的先民们及现代某些地域有“美需要牺牲的精神”，以纹身的形式美化自己。还有一些现代派服装设计师，直接在模特皮肤上涂色绘图案。由此可见，服饰是人类最基本、最常见的审美对象。

服饰图案不但能起到美化人民生活的作用，而且还有着显著的标志作用。服饰图案的标志作用是社会组织细胞严密分化的结果，体现了社会群体的特殊意义。在我国漫长的封建社会中，服饰的不同，体现了“贵”、“贱”的阶级地位，成了封建等级制度的标志。如周朝的君臣用不同的十二章纹样的冕服；宋代用服色来分别官；明清两代又形成了带有“文禽武兽”（文官服饰为禽鸟类图案，武官服饰为兽类图案）图案的补子服等。不但中国服饰图案具有标志作用，在欧洲某些国家的民间服饰纹样也同样具有标志作用。如鸽子代表圣灵、百合花象征圣洁、橡树显示天主的神圣和永恒的力量等。在现代社会里，由于每个人在社会上的角色和作用不同，因此，服装也是千姿百态。在我国，某些特定的服装中，尤其是职业服装，服饰图案仍然具有很强的标志性。如军服、警服、学生服、学位服、运动服、睡服、泳装等。

服饰图案还有民族性的特点。世界上著名的服装设计大师都是从浓郁的民族文化中汲取营养，成长发展起来的。不同的国家、不同的民族在图案纹饰方面存在着差异性，这与国家的地理位置、习俗、气候条件、审美情趣等因素有关。服装的民族文化是对世界人民生活的美化。

风格是一个时代一个民族一个流派或一个人的艺术作品所表现出来的主要的思想特征和艺术特点。不同的服饰图案，应有不同的艺术风格。要创造服饰图案的艺术风格，除了运用不同的题材、材料及表现手法，使服饰图案风格的与要表现的服装款式相吻合。

在原始社会时期，图案典型的体现载体是彩陶。这些彩绘大体可分抽象和具象两大类。专家考证认为抽象的几何纹样是由鸟、鱼、蛙等具体的图形演变而成，极富装饰特色。青铜器图案以云雷纹为主要形式，还有饕殄纹、夔纹、蝉纹、鸟纹、蚕纹、羊纹、自然气象纹和几何纹；殷商时代，人们已经熟练地掌握了丝织技术,织出了许多精美瑰丽的丝绸；秦汉时期，纹样的疏密、层次的虚实，布局得当，明暗对比强烈。唐代时期图案富丽堂皇，颜色艳丽，以禽兽纹样区分文武官员，典型的带表纹样是宝相纹和龟背纹；宋代的整体装饰风格显得比较拘谨和保守，代表纹样是紫地鸾鹊纹缂丝图案等。世界服装史是由各国人民所共同创造的。我们把眼光移位到其他国度去参考与品位，博采众长，兼收并蓄，是十分必要的。

三、服饰图案的设计

图案一般是由图案的形象与塑造、图案的构图或布局、图案的色彩三个部分构成。而在这三者之中，图案的形象是一切的基础，是图案设计的起始点。如果没有一个好的形象存在，无论构图和色彩如何美观与华丽，都谈不上是一幅好的图案作品。这就如同建筑一栋高楼大厦，必须要打好牢固的地基，然后才能谈到向更高层次的发展。

服饰图案造型的途径一般是通过生活写生，依据生活中的花卉、动物、人物、风景、以及其他实物，结合不同的表现手法，源于生活又高于生活。

服饰图案不仅要设计绘制出来，而且要通过工艺手段和具体材料制造出来。我们写生所搜集到的素材，虽然经过了艺术概括和取舍，但仍达不到图案形象的审美或工艺制作要求，必须将它进一步提炼、加工为装饰形象，以适应实用、经济、工艺制作的特点。

图案的构成是在符合用途和制作工艺的前提下将写生及其他收集来的素材，经过处理组成的完整图案。图案的构图形式是通过一定的格式来体现的。每种格式的不同，图案的内部组织、外部形态以及应用也各有特色。图案构成的格式变化多样，可归纳为很具代表性的独立形构图和连续形构图两大类。

服饰的图案设计是一门综合性很强的学科，涉及到政治学、经济学、美学、人体工程学、商品学、市场学、美术史、服装史等多方面知识。服饰图案设计的原则是实用、经济、美观，三者之间相辅相成，互为因果。只讲究美观，却无法穿用，是毫无价值的服饰；而只图经济，却缺少美观，也会无人问津。因此，设计者在设计服饰图案时，应根据穿着对象、时间、场合、地点的不同区别对待。还要根据款式，心理需要以及不同工艺，设计出不同风格的服饰图案。因此能设计出好的服饰图案，需要设计者有广泛的知识与阅历。

第三篇：绿色环保服饰论文

绿色环保服饰

在当今社会发展的今天，高科技已经把我们带进了划时代的领域。工业革命时大力发展经济，没有考虑到对环境的影响,而造成各种自然灾害。作为21世纪，我们应实行可持续发展战略，生产制造绿色产品，发展节俭环境友好型经济。因此，我们要推出——绿色服装。

绿色服装----是欧美国家20世纪90年代初提出的一种设计理念。它从环境保护出发，旨在通过设计创造一种无污染、有利于人体健康的生态环境。这里着重讲讲绿色服装的设计、选材与开发。

一、设计特点：

绿色服装设计必须充分考虑它在服装纤维原料选择、面料选择、服装结构工艺设计、生产加工、包装设计等方面的生态特点:

1.延长产品的生命周期，因为它考虑到了产品使用后的回收处理和再生利用。

2.从源头上减少了废弃物的产生，有利于保护环境，维护生态平衡。

3.其构成材料得到充分利用，减少了对材料资源及能源的浪费，可以防止地球上资源的枯竭。

4.将产品的废弃物产生消灭在萌芽状态，降低了废弃物数量，缓解处理垃圾的矛盾。

二、材料选择：

1.选用天然纤维面料。

天然纤维以其良好的吸湿、透气、纯天然、安全、生物相容性深受消费者的青睐。包括纯棉织物、麻织物、毛织物、丝织物等。

2.选用新型生态环保型面料.3.采用天然无毒辅料。

服装辅料对于服装的造型、实用性、档次等各个方面都起着重要作用。

4.原生竹纤维面料。5.虾蟹壳面料6.大豆蛋白纤维面料

7.霉菌丝面料。8.菠萝叶纤维面料。9.海藻纤维面料。

10.蛛丝面料。11.牛奶蛋白纤维面料。12.食品人造面料。„„

三、绿色新品：

1）怡情服装、防弹服装

2）防雨服装、仿生服装

3）防寒服装、抗菌服装

4）青苗服装、减肥服装

总之，对服装产品进行绿色设计与开发，要了解材料对环境的影响，如选用无污染、无毒的纤维、可降解或可回收利用的材料，才能生产出功能新颖、拥有市场潜力的绿色服装来。

1.怡情服装。

它采用含有微型香水囊的牛奶蛋白纤维面料制作，香水囊可以织入布料的纤维中，也可以用树脂粘到布料上。人体皮肤的热量使香水慢慢地穿过半透气性的囊壁散发开来，令人怡情养性。

2.防弹服装。

在美国南部和许多拉美国家，生存着一种叫作“金眼”的蜘蛛。它体形较大，素以结网黏捕飞鸟而著称。近年来，美国对这种蜘蛛进行了大量研究，发现它的丝有着非常好的力学性能，抗张强度和弹性俱佳，是制作防弹衣物极为理想的材

料，用它制作的防弹衣，重量将更轻、防弹性能将更好。

3.防雨服装。

制作这种服装的菠萝叶纤维具有抗水性能，又采用高强纤维和新的染色技术，使服装经久耐穿，色彩保真度好。

4.仿生服装。

这种服装采用具有松塔和鹿角等生物的属性而制作，穿上这种服装，可以抗风雨甚至防子弹。由于松塔能有效地对付潮湿，当大气湿度下降，松塔的鳞状叶子便会自动张开进行“呼吸”。利用类似松塔结构的人造纤维系统组成新的纤维结构，能适应外界自然条件的变化。

5.防寒服装。

根据北极熊毛的结构，美军科学家研制出一种人造中空霉菌丝纤维面料，这种纤维中间都是空的，重量轻、弹性高、保温好。用它制作的防寒服装由此也问世了。

6.抗菌服装。

目前，美国研制出一种防臭、抗菌的超级服装。它采用了蜂窝型微胶囊——种与虾蟹壳面料纤维面料结合在一起、含有对人体有益物质的微型球形薄膜。这种胶囊含有一种在常温下通过溶解储存热能，然后在温度下降时通过结晶释放热能的物质。许多能散发出香味和防臭的服装都含有微胶囊。织物涂上这种胶囊后，能释放出香水或起中和臭味作用的化学物质。

7.青苗服装。

芝加哥一商人制出一种奇趣的青苗服，它是在一件廉价旧衫上喷一层胶粘剂，然后撒上常年裸麦种子，再罩上一层起保温作用的透明胶布。每天晒两次，经过12天，一件呈嫩绿色的新奇衣服便脱颖而出。它常被在舞会、电视、电影中穿用。

8.减肥服装。

这种由保暖牛奶蛋白纤维和多孔霉菌丝纤维构成的衣服，当肥胖者穿上它时，暖纤维能使人体发热出汗，而多孔纤维能吸收热量将汗蒸发，在这一蒸发过程中就消耗了人体大量脂肪，从而达到了减肥目的。

四、关于环保主题服饰展：

由中国环境文化促进会主办的“绿色中国．环保主题服饰展”于6月4日晚在北京举行，这是迄今为止国内规模最大、水平最高的环保服饰展，也是主办方首次尝试将时尚与环保相结合。本次展出的所有服饰均由废弃易拉罐、塑料绳、光盘等制成，展出不仅将时尚、环保与百姓生活紧密结合，还通过这一化腐朽为神奇的过程，诠释了环境文化，将环保推到时尚前沿。服饰展中畅想篇为大家带来草原鲜花系列、中国龙凤系列、胡杨林系列、雪山系列、海洋系列、花鸟鱼虫系列等服饰。

农业文明为人类生产了食物，满足了人们生存的需要；工业文明为人类创造了财富，满足了人们越来越多的物质需求；而生态文明将使人类生活在更安全、美好的环境中。新世纪的今天，我们需要的是更多的绿色，我们要与自然和睦相处，和谐是最高层次的文明。而绿色环保服饰的发展正符合时代的要求，与时代的脉搏一起跳动着。。

第四篇：面试服饰礼仪论文

每个人都要经历至少一次面试，面试服饰礼仪是人们在交往过程中为了相互表示尊重与友好，达到交往的和谐而体现在服饰上的一种行为规范。下面是小编收集整理的面试服饰礼仪论文，希望对您有所帮助！

摘要: 面试，就是当面考试。懂得礼仪的人能在面试时给招聘人员留下好的印象，从而为自己加分，增加面试通过的可能性。礼仪常识要求求职者在面试的过程中自信、乐观，符合礼仪要求，履行礼仪规范，只有这样，才能更加顺利地击败对手，成功求职。对于求职者而言，其服饰除了要符合一般社交场合服饰的共同要求外，更要注重和突出服饰的职业特点，使你的着装打扮与你应聘的职位相称，给人一种鲜明的职业形象的感觉。

[关键词]:面试，服饰礼仪，求职者

着装体现着一种社会文化，体现着一个人的文化修养和审美情趣，是一个人的身份、气质、内在素质的无言介绍信。从某种意义上说，服饰是一门艺术，服饰所能传达的情感与意蕴甚至不是语言所能代替的。在不同场合，穿着得体、适度的人，给人留下良好的印象，而穿着不当，则会降低人的身份，损害自身的形象。因此面试的时候，你的穿着打扮应给人一种鲜明的职业形象的感觉。在求职过程中，面试礼仪对男、女士的着装原则有着不同的要求。

一、男士面试服饰礼仪

1、西装要笔挺。

在现代社交活动中，多数人认为“西装革履”是现代职业男士的正规服饰，就求职面试活动而言，穿西装也是最为稳妥和安全的，因此，西装一般成为许多求职者的首选穿着。然而，穿西装也有许多讲究：

（1）颜色的选择。求职者最好穿深色的西服，灰色、黑色和深蓝色都是不错的选择，它们给人以稳重、可靠、干练的感觉。

（2）面料的选择。最好选择天然织物做的衣服。人造织物的光泽和质地给人一种廉价的感觉，通常不如天然织物做的衣服那么有吸引力。

（3）西装要得体。求职者要根据自身的气质、体型来选择适宜的着装。体瘦的人，最好选择米色、鼠灰色等暖色调的西装，这样会显得较为丰满和强壮。体胖的人可穿深蓝、深灰、深咖啡色等西装，这样会显得比较苗条。

男士西装十忌：

（1）忌西裤短，标准的西裤长度为裤管盖住皮鞋；

（2）忌衬衫放在西裤外；

（3）忌衬衫领太大，领脖间存在空隙；

（4）忌领带颜色刺目；

（5）忌领带太短，一般领带长度应是领带尖盖住皮带扣；

（6）忌不扣衬衫扣就打领带；

（7）忌西服上衣袖子过长，应比衬衫袖短1~2cm；

（8）忌西服的上衣、裤子口袋内鼓鼓囊囊；

（9）忌西服配运动鞋；

（10）忌皮鞋和鞋带颜色不协调。

2、衬衫要理想。

衬衫必须是长袖的，有些衬衣的袖口上有简单的链扣，给人以格外注重细节的感觉。衬衫应当是白色或淡蓝色，不带图案或条纹。印有交织字母的衬衫对你可能有利也可能不利，有些面试者会认为这代表个性、成功以及自信，而其他人则可能认为这是炫耀，甚至有点粗俗。最安全的办法就是避开印有交织字母的衬衫。跟西服一样，衬衫的最理想布料也是天然织物，要穿那些经过精心缝制、专业洗涤、中度上浆（挺括）的全棉衬衫。

3、领带要选好。

领带的面料选用100%的纯丝即可。不要使用亚麻或毛料，前者容易缩水，后者显得太随便。合成织物显得廉价，而且打出的结也不美观。如果穿白色或浅蓝衬衣，就比较容易挑选与之相配的领带；领带应当为西服增色，且不能与西服的图案有任何冲突；领带的宽度随衣服款式的不同而不同，穿西服时，安全的着装规则就是领带宽度要接近西服翻领的宽度。传统的图案如立体形、条纹、印花绸以及不太显眼的螺旋纹布等都是可以接受的。行政主管们一直喜欢立体宽条纹，因而这种布料被称为“权力条纹”。不过，要避开带有圆点花纹、图画（如动物、猎狗的头等）、体育形象（如马球棍和高尔夫球棒等）以及设计者的徽标的领带。很多面试人员认为徽标尤其令人讨厌，它使人缺乏安全感，好像需要设计者的认可才能证明你的着装品位。

4、皮鞋要擦亮。

注意是使你的鞋面保持锃亮，鞋跟要结实，破旧的鞋跟会使人显得疲软而萎靡，系带的皮鞋一定要检查鞋带是否干净且系紧了。松开或未系道德鞋带会给你你带来不安全感甚或会将你绊倒。另外，切勿把黑鞋与棕色西装搭配，这样会十分不协调。

5、袜子要够长。

如果你选择的是一双鞋面较低的无带鞋，这些对你尤其重要。无论如何，袜子的颜色应当和西服相配。通常应选蓝、黑、深灰或深棕色，不要穿颜色鲜亮或花格的袜子。袜子要够长，使你在叠起双腿时不至露出有毛的皮肤，这样十分不雅观。而且要有足够的弹性，使它们不至于从腿上滑下或缩成一团。

6、头发要干净、自然。

求职者去应聘时要精心梳理，保持头发整洁，不要给人油光发亮、湿淋淋的感觉；发型简单、朴素、稳重大方，不要留鬓角，最好不要留中分头；头发也不能压着衬衣领子；胡须最好刮干净，不要留人丹胡、络腮胡。

7、外套要便捷。

厚重的上衣已经逐渐被轻便的新式样代替了，因为它几乎适用于所有场合且耐用。另外，人们潜意识中往往对浅色上装的人投以更深的信任。如果你好好注意一下便不难发现在电影里扮演正面角色的男人出场上衣一般是浅色的，反之，反面角色一般是深暗色。因此，假如你要买去面试的上装，请选择浅色调，以示你是一位值得信任的人。

8、公文包要简单。

简单细长的公文包是最佳选择。避免携带任何会使人想起推销员的皮包，还要注意看看包带或扣是否好使，把包拉上，看看是否能开合自如。当然，别忘了把必备的简历等资料装进去。

9、注意手和指甲。

手是人体中活动最多的部位之一，也常常是人们目光的焦点，因此，在面试人看你之前，先看看你的手，务必使其洁净而不要留长指甲。

10、小饰物要简单适宜。

（1）皮夹。一个小巧的钱包不易使口袋鼓起变形。但钱包里的东西应是必需品。千万不要把各种信用证、家庭生活照等塞在里面。

（2）手表。一块手表不仅是为了计时用的，而且应是一件装饰品，在你支付能力范围内选择高质量的并和你的衣服相配的名牌。另外，也不应戴米老鼠之类的手表。

（3）手帕。放一块折叠雅致的手帕在你的西装上部的小口袋中，不仅可增加一个男人的情调，而且还可在出现尴尬局面时用它做掩饰。

（4）项链、装饰别针、手镯、耳环等饰物都是男性求职者面试时十分忌讳的。

11、注意个人卫生。

身上的怪味应清除。面试时，求职者和面试官的距离一般不会很远，如果你身上散发出汗臭味、腋臭味、烟味等怪味，面试官闻到了肯定会很厌恶，这也会影响面试效果。因此，面试前务必把身上的怪味清除掉。

二、女士面试服饰礼仪

女士着装以整洁美观、稳重大方、协调高雅为总原则，服饰色彩、款式、大小应与自身的年龄、气质、肤色、体态、发型、和你拟聘职业相协调、相一致。

1、服装的选择要得体。

女士选择西装的时候要注意颜色，黑色、深蓝、灰色等稳重的颜色是比较理想的选择。款式不要过于前卫，宜保守传统，保守的穿着容易被视为有潜力的候选人，会比穿着开放的求职者更容易被录用。

2、鞋子和丝袜与整体相协调。

鞋子的款式不应花哨，颜色与套装相搭配。丝袜的颜色选传统常见的，比如黑色、肉色、深灰色等，但必须与整体保持和谐。不要穿鲜艳的颜色。

3、配饰挑选得当。

（1）公文包是首选。选择的包应该是和整个穿着相配的，不要太大，中等或小型尺寸即可。

（2）帽子。不管你是否戴帽子，对此你必须持谨慎态度。假如你想要你的帽子与你全身很相配，就请选择一顶既无饰边也不艳丽却很雅致的帽子。一般有面纱的松软宽边的法式帽子在生意场上易使人心烦。

（3）首饰。选择尽可能简单的饰品，面试属于正式交往场合，不应戴手链、脚链；一只手只带一个戒指，而且不要戴形状奇特的戒指，不然不方便握手，也会留下不好的印象；也不要戴太多耳环，简洁的耳钉就可以带来不凡的效果。

（4）眼镜。眼镜会使一些人外表增色，也有可能使一些人显得不协调。尽量选择适合自己的镜框，式样宜新为好。另外，千万不可戴太阳镜（护目镜）去面试，当然更不能戴反光镜。

（5）丝巾。丝巾飘逸清秀的特点最能烘托出女性的美，但选择丝巾时一定要注意与衣服的协调搭配。如花色丝巾可配素色衣服，而素色丝巾则适合艳丽的服装。

4、发式要适宜。

在选择发型之前，应该先分析研究一下自己的脸型，有了彻底的了解后，才能选择出最适合脸型的发型。一般来讲，掌握以下几个原则即可：

（1）高额头、低额头。如果你的脸型属高额头，发梢应向下梳，做刘海或波浪，让你的头发遮盖一部分前额；若是低额头，发梢应尽量离开前额往上梳，如果你偏爱刘海，必须要短，避免使额头看起来更低。

（2）宽额角、窄额角。宽额角，发梢应从两边向中间梳，用波浪遮掩住太宽的额角。对窄额角的年轻女士来说，情况正好相反，头发应沿两边向后梳，如果你做了刘海，则发卷不要让它延伸至太阳穴前。

（3）高颧骨、低颧骨。高颧骨，两鬓的头发往前梳，超过耳线，盖住颧骨，刘海不妨略长些，但不可梳中分式。至于低颧骨的年轻女士，两边的头发应往后梳，不要遮耳线，两鬓可以做发卷，以中间分开更好。

（4）大鼻子、小鼻子。大鼻子，头发应梳高或向后梳，避免中分，因为中分会使你鼻子显得更大，最好不要蓄刘海。小鼻子的年轻女士头发绝不要往上梳，应让刘海下垂，遮住发线，但刘海不可留得过长。

（5）突下巴、缩下巴。突下巴，两边及额前的头发，都应该往上梳，让发线显露出来，脑后微微往上梳。缩下巴，额前和两鬓的头发，都应向前梳，宜盖刘海和波浪，脑后头发要低而丰满。

（6）粗短颈子、细长颈子。粗短颈子，要把头发梳起，永远不要让头发遮盖发线。细长颈子，头发要向后梳，避免选择较短的发式。

6、化妆要淡而美。

对于女性求职者，化妆要坚持素雅清淡的原则，不可浓妆艳抹。

（1）嘴唇。嘴唇是脸部最富色彩、最生动的地方，也是最吸引人的部位，所以无论如何要使嘴唇显得有润泽感。年轻女士宜用紫色口红，避免用大红或橙红，过于刺目的嘴唇会给人以血盆大口的印象，使面试官唯恐避之不及。唇线不可画得太深，那样会使你的嘴显得突出而虚假。

（2）眼睛。眼睛是心灵的窗户，因此，眼睛在面试时的作用是举足轻重的。为了使眼睛在面试时能动人而传神，面试之前就应稍加修饰，例如女士可以描一描睫毛，使之更加妩媚。眼睛小的，可以在眼睛四周轻轻地描上眼圈，但不能描得太黑太深，不要露出修饰的痕迹。单眼皮者也未必一定要去拉双眼皮，有的单眼皮传达出的眼神更坦率、更亲切。如果你有近视、斜视和眨眼之类的毛病，就有必要戴上一副眼镜去面试，不要让眼睛的毛病贻误了取胜的机会。

（3）鼻子。你可以在鼻梁上略施淡粉，因为面试时如果灯光太亮，会使鼻子出油发亮，如果天气太热，鼻梁上也容易出汗。有粉刺鼻、酒糟鼻和鼻炎者，最好提前到医院去诊治，以免妨碍面谈的效果。鼻毛长的人，面试前要格外注意修剪。另外，鼻端上或眼角内不要留有污秽物。

（4）香水。选择香水要与自身的气质相配，香味宜淡，闻上去要给人以舒畅的感觉。

7、注意手和指甲。

女人的手通常是其气质外观的一个方面。为充分显示其魅力，应保持干净，指甲应修剪整齐，不留长指甲、不涂艳丽的指甲油。

三、总结

每个人都要经历至少一次面试，面试服饰礼仪是人们在交往过程中为了相互表示尊重与友好，达到交往的和谐而体现在服饰上的一种行为规范。“衣着”在与未来雇主会面时所占的重要性，虽然很少有人愿意承认，但是，一个人在别人心目中的印象确实受其穿着的影响。要强调的是，你的衣着必须能够衬托出你的 气质、体魄、肤色、发型与个性。作为求职者始终不应忘记的是，你着装打扮最终是要为推销自我而服务的。

第五篇：徽州建筑符号图形在现代汉字字体设计中的运用

中图分类号：j59 文献标识码：a 文章编号：1673-2596（2015）02-0189-02

徽州建筑受到徽州文化和当地地理气候因素影响，形成了富有特色的徽派建筑风格，是我国封建社会晚期遗留下来的宝贵文化财富。建筑多倚山筑室，择水定居，因地制宜，遵循中国古代天人合一的哲学理念，经过长期的发展，形成了一系列具有徽州特色的特征符号。建筑外观宛如水墨晕染的黑白色调，马头墙、天井、坡屋面的传统建筑形式，美轮美奂的徽州雕刻装饰，这些久经传承的古徽州建筑式样符号被设计师大量引用、提炼、创新应用到建筑设计、室内设计、视觉传达设计等设计领域。

文字是人类传播信息、记录语言的书写符号，是将语言这种听觉符号准确转换成人类可以认知的视觉符号的重要媒介，使人类的语言、思想得以传播、继承。而汉字这个表意的文字符号系统，本身的结构、造型就具有视觉图形的意义，汉字造字仿自然万物之形，将具象的物形提炼抽象化后融合在汉字方方正正的字体结构中。字体设计是现代视觉传达设计中的重要组成元素。当今信息高度发展，国际交流愈加频繁，信息交流更加依赖简洁图形传递。这样一个读图时代，汉字字体设计也有了新的形式和发展趋势。

黑格尔说过：建筑是用材料造成的一种象征性的符号。“四水归堂”的天井，“五岳朝天”的马头墙以及遍布建筑内部精美的木雕、砖雕、石雕艺术，都已成为徽州特有的地域建筑图形符号，是徽州建筑文化的体现。汉字起源于绘图，具有图案设计的特征，这使徽州建筑图形应用到汉字字体设计中成为可能，本文通过分析徽派传统建筑中的马头墙和砖雕中的装饰图案来研究徽州传统图案与汉字字体设计的结合方法。

一、徽派建筑元素马头墙

马头墙，又称封火墙，是徽派建筑山墙所采用的建筑形式，特指高于两山墙屋面的墙垣，远看一堵堵风火墙高耸云天，像似奔马昂首嘶鸣，故称马头墙。马头墙高低错落，一般为两叠式或三叠式，高出屋顶，成为临近建筑高低、进退的过度，同时也可隔离火灾。明朝晚期，村庄建筑越来越密集，所以将马头墙加高增多，有的甚至多至五重山墙，状如屏风，俗称“五岳朝天”。

（一）马头墙的实用功能

马头墙是徽派建筑的重要特征，在设计之初作为防火措施的建筑构件使用。因徽州多山多树，建筑中多采用砖木结构，砖木结构最大优点是承重与围护构件分离，但是这种木制建筑，最大的缺点是防火性能差。徽州村落建筑密集，一旦发生火灾，大火可能会蔓延到整个村落，建在相邻两户建筑之间的马头墙，可以在相邻建筑发生火灾的情况下，隔离火源，避免火势蔓延。

此外马头墙高大坚固，覆盖面广，夏季可遮挡烈日暴晒，冬季可挡住寒风吹入室内，在寒暑换季中起到一定的降暑御寒的调节功能。

（二）马头墙的艺术装饰功能

马头墙不仅具有实用价值，经过古代设计师的精心设计也具有很强的形式美感。徽州建筑色彩质朴简淡，白墙黑瓦，与徽州地区的青山绿水互相映衬，构成一幅静谧恬淡的水墨画。马头墙线条流畅，时?m时纵，起伏跌落，与屋顶形成黑、白、大、小、横、竖的对比，组成变化多样的格局，具有很强的韵律感，犹如“万马奔腾”，为原本恬静的山村增添几分生趣动感。

（三）现代图形设计中的马头墙元素

从几何学意义上讲，马头墙形象可以归纳为“一”字的线条形象，与屋顶坡面、建筑墙面以及墙面上小小的窗口组成了徽州建筑特有的点线面构成方式。几何学意义中的点与线是不存在，点只是表示位置，不具有大小、形状的意义。线只是点的运动轨迹，可表示长度而没有宽度和厚度。但作为造型元素使用，点与线必须具有了物质化的意义后，才能变为可视的形，为眼睛所感知，达到视觉传达的目的。

在2010年的安徽世博馆的标志设计中，设计师选用了徽州建筑中“五岳朝天”的马头墙形象配合徽州民居中常见的门罩，利用简练的线条勾勒出整体外观，配合大气的书法字体，展现出安徽的地域建筑特征和深厚的文化底蕴。

二、徽州建筑装饰中的砖雕

（一）风格多变的雕刻艺术

与徽州建筑外观的朴实、简练相比，徽州建筑内部的雕刻装饰则显得精巧多变、华丽壮观。徽州古建筑雕饰以木雕、砖雕、石雕见长。砖雕，是徽州三雕中最具魅力的种类，工艺精细，雕刻工整，主题突出，层次多变。主要见于门罩、门坊、影壁、八字墙、马头墙等处，其中门罩是徽州砖雕重点装饰的地方。

砖雕一般采用特殊技艺烧制的青砖为材料，由于质地松脆和功能性等多方面原因，不可能像具有韧性的木雕能够精雕细凿，多采用镂空或浮雕的方法。但青砖材料造价低廉，使工匠敢于自由创造，也使砖雕相对木雕、石雕有着更加随意多变的风格。

（二）徽州砖雕图案

徽州砖雕图案内容很广泛，人物、山水、花鸟、走兽、戏剧、生活场景、八宝博古、几何形体、文字、吉祥图案等，这些传统图形多蕴含着吉祥如意、平安多福的美好意蕴，百姓用借形、借音、表号等手段，来寄托对福、禄、寿、喜、财等的期盼。字体设计师在提取运用这些传统图形时，要建立在对传统吉祥图案深层含义深刻理解的基础上，进行抽象化的提取、概括，运用传统与现代互相借鉴结合的方式，创作出既带有传统徽州文化特征，又符合现代审美需求的图形文字设计。

三、徽州建筑符号与汉字字体设计的结合（一）图字结合

图字结合的字体设计方式是现代字体设计中常见的方法，在文字标志、包装字体、字体招贴海报中常常见到。徽州砖雕中吉祥文字图案也常见到这样的文字装饰方法，吉祥文字图案以文字的寓意为主导，由各种图像组合成吉祥的装饰艺术图案。常见到的吉祥文字与图案有双喜纹、寿字纹、福字纹等等。例如《五福捧寿》中，蝙蝠的“蝠”与吉祥意义的“福”同音，借用蝙蝠象征“福”装饰寿字，寄托了福寿安康的美好意愿。这些吉祥文字雕刻图案，注重装饰的形式美与字图内在寓意结合的方法，可为现代字体设计所借鉴。图字结合的字体设计方法，文字的笔画、结构都未做大的变动调整，注重文字字体形式风格与装饰图案的形意切合，强调字图和谐搭配、具象和抽象相结合的方法传达信息。是一种“半文半图”的字体设计方法。例如安徽旅游形象标志，就是用传统写意的手法，用简练的笔触勾勒出黛瓦粉壁的马头墙图形配合书法体写成英文和汉字，文化意味浓厚，写意的黑白马头墙图形与彩色字体搭配呼应，不失美感，又较好的体现了安徽地域文化特色。

（二）文字的图案化

图字结合的字体设计方法，仅仅停留以图饰字的单一形式中，字体笔画基本不作修改，因此不能满足现代设计追求形式多样化审美要求。字体设计，更应从文字本身构成设计，创造更为丰富的创意图形字体。

1.文字局部图形化设计。在字体设计中可以将文字的个别笔画用图形替换，原笔画被置换为与文字字义相关的图形，达到强化突出的目的。使原本抽象造型的方块字具象化拥有了图形传播的功能，能一目了然的传达文字信息。徽州建筑砖雕中，有着丰富的图案造型，祥云就是砖雕中常见的装饰纹样，在众多的字体标志设计、包装字体设计中，常见到设计师采用云纹替换文字笔画，来渲染企业文化内涵，提升品牌气质。这种字图同构的设计方法使文字更能形象直观的体现字义，传达文字感情。

2.文字整体图形化设计。文字是从象形文字发展而来，汉字起源之初就是图形。文字的整体图形化设计，可借助“六书”的汉字造字理论，其中象形、指事、会意是汉字字体设计最为核心的方法。象形就是对现实事物的直接性描摹，具象的文字与事物图形结合，简明易懂。如“日”“月”；会意是在象形的基础上，加入抽象的符号，一般加在表示具象概念的象形文字中。例如在“刀”字中加入一点成“刃”，使原文字具有了新的意义；会意则是两种以上的图形组合表示新意义的造字方法。如“从”字就是一个人跟着一个人，表示跟从的意思。

徽州传统图形繁复、细腻、精美，设计师在将徽州图形运用到字体设计中应在保持图案原有寓意的基础上进行精简，去除不必要的细节，再运用到字体的笔画搭配设计中。上文中提到，徽州砖雕吉祥图案中丰富的图形元素为字体设计提供了众多的素材。除了图案的主体部分，吉祥图边缘装饰的连续纹样往往也带有吉祥的寓意。表示富贵的钱纹，祈祝长寿安康的“寿”字纹，而云纹、回纹、卷草纹、盘长都可表示富贵绵长。这些图案常常作为徽州雕刻中边框或者装饰图案使用，有极强的装饰特征。这些装饰纹样线条化的几何特征，可很好的运用到方型框架的汉字字体设计中。

图中笔者借用了砖雕中方直简练的万字纹和回形纹，根据字体结构将纹样和字体笔画按照一定的比例结合在一起，使文字具有了砖雕的装饰意味，并且较好的保留了字体本身的识别性，达到了字中有图、字中有意的创意效果。

在世界文化多元化的今天，重视对传统文化的保护、创新，使民族文化复活再繁荣显得尤为重要。徽州建筑符号以其独特的文化性、地域性艺术性特色决定了其在现代设计中的珍贵意义。我们在对徽州建筑符号进行提炼设计时，必须以对徽州文化的深入研究和深刻理解为前提，才能设计出真正具有生命力和创新意义的现代徽州图形形式。

汉字作为中国文化传承发展重要载体，同样具有深厚的文化底蕴。新时代的汉字字体设计充满了实验性、趣味性。将徽州图形符号与汉字结合的图形化字体设计方法，必定会产生出既拥有创新的视觉效果，又包含传统文化意味的汉字字体设计形式，使汉字不仅可以“读”出来，还可以“看”出来，变字为图，提高汉字设计的传播效率和文化影响范围。