园林心得（精选5篇）

第一篇：园林心得

复原的园林

——园林心得

如果我们要到一个地方，我们该怎么去呢？

当然是查到它的地址，然后找到相应的乘车路线，再对比自己的钱包，选择一条合理的途径去。比如我们要去拙政园，就要知道它在苏州古城东北街178号，然后，首先看看有没有直达苏州的火车之类（假定所有人都不想跟团去而想自己去转悠），查查住宿，门票，就可以直奔银行了。

所以，只要知道地址就可以了，剩下的，去哪里都是一套做法。

在现代，这变得异常容易。假如你买了去苏州的票，火车和飞机绝不会把你带到海南——当然，中途撂挑的可能性也不大，然后公交和出租的路线也无比精准，我们生活在这样一个精确而方便的时代。

在古代呢？

可能有人会说，拙政园在古代是私宅，不允许游览。好吧，先来掰掰它的历史。

唐朝时，这块地上的建筑，是大夫陆龟蒙之宅。元代的时候，变成了大宏寺。明代，御史王献臣官场失意，归隐苏州，将地买下，请大画家文徵明来设计园子，由此，拙政园诞生。在明朝剩下140年的大部分时间里，拙政园的性质就是个私宅，易主一次的私宅。

明清交接，后来江山易主，园子也命途多舛，公家占用的年份，比明朝不知多了多少。太平天国的忠王李秀成也曾在这里办公生活，1863年的李鸿章也曾占为己有。

然后，光绪年间，有一个人出现了，名叫张履谦。他接手了拙政园，虽然不完整，但在官方的记录里，这个人的作用被放到无限大。后来建国后1951年的修复，也大多是以这个时期的拙政园面貌来复原。

张履谦是个富商，他接手过来的时候，园子已经荒废的不成样子（实际上，大多数接手时都比较荒废吧，我想）。于是他请人来修建——注意，张履谦的修建，是以他自己的意志，借工匠之手，造出一个全新的拙政园，他心目中的拙政园（他可没我们这么强的文物保护意识呀）。

其实他所在的晚清，跟王献臣已经隔了三百年。皇帝都从正德换到了我们感觉上很近的光绪，拙政园在这三百年光阴里的兴盛或者惨淡，绝非一个物是人非就能形容。不知道现在的我们，谁还能对三百年这样的时间，有一个稍微清晰的概念？

在社会动荡的年代里，拙政园的命运，向来是不堪的。按动荡的程度来推断，清末到民国之于明末到清初，只有更加不堪。不堪到底。

翻过这不堪的一页，到了1951年，新中国建立，复原工作严肃地开展起来。那时的复原，真的事一丝不苟，并不是仪器如何精确，而是复原人的态度。而且，工匠的手艺也还在。果真，拙政园被复原了，依着记忆，依着画，依着书籍，张履谦时代的拙政园，被严肃地、一笔一画地复制了出来。

到此完了。

所以，拙政园并不是时时刻刻都是私宅，而且有很多的时间里，它被赋予各种公家的名头：驻防将军府、兵备道行馆、苏松常道署、忠王府、时疫医院、戒烟所、区公所、奉直会馆、国立社会教育学院教职员工宿舍……无论作为古代人还是现代人，都可以去游览。

古代，如果盘缠不吃紧，我们可以租上一个马车，慢慢地走到苏州，如果不是那么宽裕，只好自己步行。也幸好它是官署，容易找到，只不过没有现代这么精确而已。我们可以先去苏州，也可以经由杭州再去苏州，然后慢慢找，反正苏杭哪里都是好景色，本来嘛。

于是，我们找到拙政园了。

你要去看哪个时代的拙政园？假如要看张履谦的宅子，还不如停在现代，何必劳心费神。假如去的是明代，保不准能拜访到文徵明，看看真迹，或许还会觉得明朝时的更好。

想到这里，试想如果有文徵明画下的设计图纸传世，现在的拙政园，应该是另外一番模样了吧？什么小飞虹，什么荷风四面，都还没有。

所以，该困惑了，哪个才是真正的拙政园？

如果你可以选择去任何年代的拙政园，你要去到哪里？ 如果你去的不是晚清，那你去的地方还是不是拙政园？

想想吧，拙政园到底在哪里。当你看到“苏州古城东北街178号”，你还那么确定它就在那里吗？这就是我做拙政园的过程中，最大的感想，也是最深的困惑。

后来我想到了小时候做标本——成年人想起童年，都难免暗觉残忍，小时候不怕蚊虫走兽，也下得去手。把蝴蝶捉来弄死，然后用一根细细长长的针和一个板子固定，还要亲自打理它的尸体，张开它的翅膀——为了标本看起来如同生前展翅的时候一样，最后密封保存好，定期换药防腐。

对拙政园亦如此，把它曾经美丽过的一段时光复制下来，做成标本，定期换药防腐，对所有人敞开。

建筑0802

郭丽栋

第二篇：园林施工图心得

园林施工图心得（转贴）

一 总要求

施工图的设计文件要完整，内容、深度要符合要求，文字、图纸要准确清晰，整个文件要经过严格校审，避免“错、漏、碰、缺”。

施工图设计应根据已通过的初步设计文件及设计合同书中的有关内容进行编制，内容以图纸为主，应包括：封面、图纸目录、设计说明、图纸、材料表及材料附图等。

施工图设计文件一般以专业为编排单位。各专业的设计文件应经严格校审、签字后，方可出图及整理归档。

施工图的设计深度应满足以下要求：能据以编制施工图预算；能据以安排材料、设备订货及非标准材料的加工；能据以进行施工和安装；能据以进行工程验收；

在设计中应因地制宜地积极推广和正确选用国家、行业和地方的建筑标准设计，并在设计文件的设计说明中说明图集名称和页次。

本文中关于设计说明书和图纸应表达的内容、深度等要求，是考虑对园林景观工程通用而编制的。在进行一项园林工程具体设计时，应根据设计合同书的要求，参照本文对相应内容的深度要求编制设计文件；当工程项目中有本文未列入的内容时，宜参照本文对深度的要求，将其增加编入设计文件中。

二 图纸目录的编排

图纸目录中应包含以下内容：项目名称、设计时间、图纸序号、图纸名称、图号、图幅及备注等。

图纸编号时以专业为单位，各专业各自编排各专业的图号；对于大、中型项目，应以以下专业进行图纸编号：园林、种植、建筑小品、园林结构、给排水、电气、物了表及材料附图等；对于小型项目，可以以下专业进行图纸编号：园林、建筑小品及结构、给排水、电气等。

三 设计说明中应包含的内容设计依据及设计要求：应注明采用的标准图及其它设计依据。设计范围。标高及单位：应说明图纸文件中采用的标注单位，坐标采用的为相对坐标还是绝对坐标；如为相对坐标，须说明采用的依据。材料选择及要求：对各部分材料的材质要求及建议；一般应说明的材料包括：饰面材料、木材、钢材、防水疏水材料、种植土及铺装材料等。施工要求：强调需注意工种配合及对气候有要求的施工部分。用地指标：应包含以下内容：总占地面积、绿地面积、道路面积、铺地面积、绿化率及工程的估算总造价等。

四 园林专业

一）园林总图

园林总图部分应包括以下内容：总平面图、分区平面图、竖向设计图、放线定位图、铺装平面图、索引图等；对于简单小型工程，可不做分区平面图，并将竖向设计图与放线平面图合并，将铺装平面图与索引图合并。总平面图

总平面图中应包括以下内容：

（1）建筑物的编号，建筑物、构筑物、出入口、围墙的位置；建筑物及构筑物在总平面图中

采用轮廓线表示，采用粗实线；

（2）停车库（场）的车位位置，绿化、小品、道路及广场的位置示意；当有地下车库时，地下车库位置应用中粗虚线表示出来；小品中的花架及景亭应采用顶平面图在总平面图中示意；

（3）应用粗虚线将建筑红线表示出来；

（4）广场、小品及构筑物的名称；

（5）指北针，绘图比例；分区平面图

对于复杂园林工程，应采用分区将整个工程分成三至四个区，分区范围用粗虚线表示，分区名称宜采用大写英文字母或罗马字母表示。竖向设计图

竖向设计图中应包括以下内容：

（1）建筑物、构筑物的室内标高；

（2）场地内的道路（含主路及园林小路）、道牙标高，广场控制点标高，绿地标高，小品地面标高，水景内水面、水底标高；

（3）道路转折点、交叉点、起点、终点的标高；排水沟及雨水箅子的标高；

（4）绿地内微地形的标高；

（5）用坡面箭头表示地面及绿地内排水方向；

（6）指北针，绘图比例；

在竖向设计图中，可采用绝对标高或相对标高表示；规划设计单位所提供的标高应与园林设计标高区分开，园林设计标高应依据规划设计标高而来，并与规划设计标高相闭合；可采用不同符号来表示如绿地、道路、道牙、水底、水面、广场等标高。放线定位图

放线网格及定位坐标应采用相对坐标，为区别于绝对坐标，相对坐标用大写英文字母A、B表示；相对坐标的起点宜为建筑物的交叉点或道路的交叉点。

尺寸标注单位可为米或毫米，定位时应采用相对坐标与绝对尺寸相结合进行定位。

放线定位图中应包括以下内容：

（1）路宽大于等于4米时，应用道路中线定位道路；道路定位时应包括：道路中线的起点、终点、交叉点、转折点的坐标，转弯半径，路宽（应包含道路两侧道牙）。对于园林小路，可用道路一侧距离建筑物的相对距离定位，路宽已包含路两侧道牙宽度。

（2）广场控制点坐标及广场尺度；

（3）小品控制点坐标及小品的控制尺寸；

（4）水景的控制点坐标及控制尺寸；

（5）对与无法用标注尺寸准确定位的自由曲线园路、广场等，应做该部分的局部放线详图，用放线网表示，但须有控制点坐标；

（6）指北针、绘图比例；

（7）图纸说明中应注明相对坐标与绝对坐标的关系；铺装平面图

铺装平面图中应包括以下内容：

（1）铺装道路的材质及颜色；

（2）铺装广场的材质及颜色；

（3）道牙的材质及颜色；

（4）铺装分格示意；

（5）对不再进行铺装详图设计的铺装部分，应标明铺装的分格、材料规格、铺装方式，并应对材料进行编号。

其实我对施工图的制作知之甚少，希望会施工图的朋友多交流，相互学习！

第三篇：园林建筑设计心得

园林建筑设计心得与体会

不知不觉，又一个学期过去了，园林建筑设计这门课也学了差不多一年了。从刚开始的迷惘到对这门课的渐渐了解，从上学期的公厕、亭廊、主题公园到这学期的茶室、公园大门、园林小品。在这过程中也学到了不少。

刚接触园林建筑设计这门课就了解到了部分著名的园林，比如苏州的拙政园、杭州的西泠印社，以及外国的各种建筑等，对我们设计也有一定的参考。

园林建筑是建造在园林和城市绿化地段内供人们游憩或观赏用的建筑物，常见的有亭、榭、廊、阁、轩、楼、台、舫、厅堂等建筑物。园林建筑在园林中主要起到以下几方面的作用：一是造景，即园林建筑本身就是被观赏的景观或景观的一部分；二是为游览者提供观景的视点和场所；三是提供休憩及活动的空间；四是提供简单的使用功能，诸如小卖、售票、摄影等；五是作为主体建筑的必要补充或联系过渡。

中国的园林建筑历史悠久，在世界园林史上享有盛名。在3000多年前的周朝，中国就有了最早的宫廷园林。此后，中国的都城和地方著名城市无不建造园林，中国城市园林丰富多彩，在世界三大园林体系中占有光辉的地位，以山水为主的中国园林风格独特，其布局灵活多变，将人工美与自然美融为一体，形成巧夺天工的奇异效果。这些园林建筑源于自然而高于自然，隐建筑物于山水之中，将自然美提升到更高的境界。代表园林主要有苏州园林及圆明园。

中国园林造景的基本手法归纳为四句话：因地制宜、顺应自然、山水为主、双重结构、有法无式、重在对比、借景对景、引伸空间。

因地制宜是指造园时根据不同的基地条件，有山靠山，有水依水，充分攫取自然景色的美为我所用，这实际上也就是园林规划布局中的顺应自然。顺应自然的另一层意思是按自然山水风景的形成规律来塑造园中的风景，使园内景色富有自然天真的魅力。园林艺术的主要目的是创造(或者改造整理)山水风景美，使之更集中、更精练、更便于观赏。美丽的自然景色为园林创作提供了取之不尽的素材，但是造园并不是单纯地模仿自然，再现原物，而是以山水、花木和建筑等组景要素，经过艺术劳动，塑造出比自然风景更美的景色的实践过程。这就要求艺术家认真归纳总结自然山水美的各种不同形式和它们的形成规律，作为自己艺术创作的依据。植物布置因地制宜，顺应自然的另一个表现是不求品种的名贵和齐全，山野村落中一些常见树种，如榆、槐、杨、柳、银杏等都是园林的座上客。就是一些较低等的植物，如石上的青苔，罗网般缠绕在假山石峰上的络石，山脚石缝裂隙中长出的书带草，伏在地上生长的小灌木、箬竹，在园林中也是随处可见。它们既增加了山石景的自然情趣，又起到遮掩某些残留的斧凿之痕的“藏拙”作用，是造就园林自然活泼景致的很好辅助。

山水为主，双重结构：园林艺术是最终产品是立体的风景形象，毫无疑问，山水林泉等自然景物是它的主要部分。虽然有些城市的庭院小景，看上去全被建筑所包围，好像建筑在这些小景中占有很大的比例。其实不然，这时楼馆廊榭多半是一种背景，仅仅起到陪衬的作用，人们观赏的主要对象还是廊边墙前的石峰和花木。有了它们，这种建筑空间才能称之为庭院。因此，园林创作的第一步就是塑造山水地形。园林风景是否自然天真，是否有野趣，是否曲折变化，是否余意不尽，都与此有直接的关系。

有法无式，重在对比：因为园林是大自然风景美的缩影，其主要的形象特征便是多变。就以地形塑造来说，山可以有危峰、悬崖、平岗、小坡等；水可以有池、湖、溪、涧、泉、瀑等，而其他花草树木，亭台楼阁的种类和形式就更多了。这些千变万化的造园元素因为相互组合，搭配呼应的不同，就更使园林呈现出目不暇接、无穷无尽的图景。因而除了像因地制宜、顺应自然这样一些总的艺术原则之外，造园不可能、也不应该有固定的格式，这就是古人总结的“有法无式”的基本含义。在具体创作设计时，对这些法（艺术原则）的应用，也极为灵活多变，包含着丰富的艺术辩证法。这在园林布局结构中对比法则的应用上，表现得最为突出。对比展示了园林各个结构层次，各个景区，或者某些主题风景之间的矛盾联系。在园林总体结构设计时，常为造园家所采用的动静、曲直、大小、藏露、隐显、开合、聚散等艺术词汇，均是对比的活用。1.动与静；2.虚与实；3.曲与直；4.大与小；5.开与合借景对景，引伸空间。能否突破自身基地范围的局限，充分利用周围的自然美景，因地借景，选择好合适的观赏位置，延伸与扩大景观视野和深度和广度，使园内园外的风景成为一体，是中国园林布局章法的又一个重要原则。借景能扩大园林的空间感，把周围环境具有的自然美借入景内，同时也通过借景使人工创造的园林空间引伸出去，溶化在自然景色中，增添园林的自然野趣。借景方法有“远借”、“邻借”、“仰借”、“俯借”、“因时而借”等。

建筑是人们用土、石、木、钢、玻璃、芦苇、塑料、冰块等一切可以利用的材料，建造的构筑物。建筑的本身不是目的，建筑的目的是获得建筑所形成的“空间”。广义上来讲，园林也是建筑的一部分。中国传统的建筑以木结构建筑为主，西方的传统建筑以砖石结构为主。现代的建筑则是以钢筋混凝土为主。构成建筑的基本要素是建筑功能、建筑技术和建筑形象。构成建筑的三个要素彼此之间是辩证统一的关系。建筑功能：是指建筑物在物质和精神方面必须满足的使用要求。建筑技术：包括建筑材料技术、结构技术、施工技术。建筑形象：是功能与技术的综合反映。

园林建筑设计的构图规律有统一、对比、均衡、韵律。

园林建筑设计，其主要内容也是以自然山水为基本形式,通过山,水,植物,建筑四种基本要素的有机结合,构成”源于自然而高于自然”的美妙城市园林。园林建筑是指在园林中具有造景功能,同时又能供人游览,观赏.休息的各类建筑物。具有其明显的特征,主要表现为：

1)园林建筑十分重视总体布局,既主次分明.轴线明确.又高低错落;既满足使用功能是要求,又要满足景观创造的要求.2)园林建筑是一种与园林环境及自然景观充分结合的建筑.因此,在基址选择上,要因地制宜,巧于利用自然又融于自然之中.将建筑空间与自然空间融成和谐的整体,优秀的园林建筑史空间组织和和利用的经典之作.3)强调造型美观是园林建筑的重要特色.在建筑的双重性中,有时园林建筑美观和艺术性,甚至要重于其使用功能.在重视造型美观的同时.还要极力追求意境的表达,要继承传统园林建筑中寓意深邃的境界.要探索,创新现代园林建筑中空间与环境的新意.4)小型园林建筑因小巧灵活,富于变化.在我国古典园林中,建筑有着鲜明的特色,北京古典园林建筑色彩鲜艳,南方的宅院林则色彩淡雅.现代园林建筑其色彩多以轻快,明朗为主,力求表现园林建筑轻巧,活泼,简洁,明快的性格.在装饰方面,不论古今园林建筑都以精巧的装饰取胜,建筑商善于应用各种门洞,漏窗,花格,隔断,空廊等,构成精巧的装饰,尤其将山石植物等引入建筑,使装饰更为生动,成为建筑商得景的画面。

建筑设计首先应该明确为谁而建，一定要把自己当作真正的使用者来思考，想像自己在自己设计的房子里穿行想获得什么样的感觉，应该有什么样的想法。譬如公园，譬如茶室等等。每一个转角，走道，阶梯都应当是为一定目的而存在的。有些时候大体的思路一出来，很多细小的地方就自然出来了。其次建筑的设计应当满足基本的功能需要，包括使用，安全，和经济等。建筑不可能脱离人类而存在，只有掌握好人们生活的尺度才会设计出既实用又美观的建筑。建筑、景观、室内、公共艺术等领域，真正体现了现代教学“宽口 径、厚基础”的要求。还有就是多翻阅。收集别人的很多长处，在脑海里面多多整理，融进自己的想法。感性，是我们积累了很多印象，可能是书本的，也可能是实地勘测的。人有了经验，就有了表象。设计起步时，会选择表象。经过选择的表象成为意象。随着设计的深入，意象越来越

多，也包括理性的。表象与意象呈两条平行线发展，就达成意境，即理性与感性的融合。

第四篇：园林树木学学习心得

园林树木学实习心得体会

K171340421陈胤

实习是一次用自己的眼和耳去感受环境的机会，在实习过程中，我体会到：“知识无处不在”这句话的含义，同时通过提出与解决问题，增进了知识，加深了理解，纠正了自己的一些错误的认识。此次实习我们先后去了东升植物开发有限公司、州公安局、电力公司、华中药物园、华龙村和凤凰山。

行程第一站是东升植物园。我们再这里不仅学到的是书本知识还有以后的工作计划。该公司老板对植物园的功能包括，科学研究、对公众进行科 普教育和环保教育、野生植物的开发利用、生物多样性保护、珍惜濒危植物的迁地保护、引进并推广应用新的植物资源、种质保存等进行了一系列的解说。东升植物园令我们开了眼界，各种草本，乔木令我们不禁大呼植物品种之繁盛，造型各异、花色繁多，还有许多国家保护植物。馆外也有很多园林常见的植物，整座山都与植物融为一体。讲解的老师也相当幽默风趣，将科种特点介绍得生动易记。虽然很累，但也懂得了对于园林这样一个人文艺术兼顾的学科，实践相当重要，学理论是远远不够的，多看多想对 园林景观设计帮助很大。然后我们去了电力公司和州公安局，这一站主要是自主学习，以及华龙村和凤凰山都是自主学习，州公安局还是省级一级园林单位，园内很大，视野很开阔。各种植物都有标牌，标注了它的科属种，习性以及生长位置。老师带我们去华中药物园时，实在是让我们打开眼界，许多我们生活中的植物原来都是有药用价值的，一路不仅丰富知识，也放松了心情。感觉十分的惬意，最后实习完了以后，老师还带我们爬了药王庙，站在最高处观览众山，说的就是当时的我们，站在山尖上看，心境自然是不一样的。

通过参观东升植物开发有限公司、州公安局、电力公司、华中药物园、华龙村和凤凰山，认识园林植物，初步了解园林设计方法、园林花卉的名称、形态特征、生长习性等为以后的专业课学习打下坚实的基础。实习过程是辛苦而又甜蜜的，每天都体会到合作学习的重要性，集体和团队协作是成功的保证，虽然这只是一次短暂的实践活动，但也必须有各个成员之间的配合和默契才能将事情做得完美，学习是这样，今后面对更为复杂的工作和活动也应如此。也非常感谢老师们的辛勤付出，才使得我们的实习课程得到圆满结束。

第五篇：园林测量实习心得

十月国庆收假后，我们毕业班就受建筑工作网之邀，前往桂林进行为期一周的实习。走访了许多园林设计比较完

美的地方，从这些实例作品中，我们学到了许多在课堂上学不到的东西，受益匪浅。

桂林享有“山水甲天下”的美名，它的优美风景之所以文明中外，除了大自然的鬼斧神工，最主要的还是他别具

匠心的园林设计效果。天人合一，恰到好处，看似自然，却又胜似自然。

桃花江、漓江，主要是纯自然山水风景，江水蜿蜒曲折，明洁如镜，把岸边的景色结合起来作衬托，看微风拂过水

面，荡漾着倒影在水里的山石草木、蓝天白云，再加上一两只江上竹筏，又或者迷雾缭绕，这就成了美伦美焕的漓

江风情。桂林是典型的喀斯特地貌，山石岩洞千奇百怪，岩洞内结合人工给予的各种彩色灯光，打照在形状怪异的石笋石钟上，就形成具有较高的观赏价值。

桂林的四湖，被称为东方的威尼斯，采用的都是园林配景的手法，亭台楼阁、人像雕塑、或名花名草名庭，把园林

小品建筑完美地融入到自然风景中去。湖岸边林荫小道迂回曲折，九曲桥、玻璃桥、古溶双桥、凯旋门、日月双塔、知音台等都成了画龙点睛的美妙。

桂林这城市小巧而精致，它没有高耸雄伟的高楼大厦，但是它的房屋建筑却有它独具的特色。漓江大瀑布饭店，是

桂林夜景的亮点之一。采用人造瀑布，结合房屋、灯光以及音乐，造出这么一个大型的音乐瀑布夜景，即体现了它的商业价值，也造就了它独特的观赏价值。同样是一种物品，白天观赏是一种姿态，晚上又成了另一道风景。玻璃

桥、解放桥、丽泽桥等以及街道两旁婆娑的树影，在五彩缤纷的灯光点缀下，使得桂林的整个城市的夜色更加妩媚

风骚。

可以说，桂林的园林景观设计不仅具有较高的观赏价值，同时它还具有高尚的艺术价值和浓厚的文化价值。我们在校学习当中，很少把灯光放进设计当中，可以说我们的知识在这一方面是极其有限的，我们在一味的追求花草树木的优美造型姿态时，竟然常常把迷人的夜色忽略掉。这次来桂林，这一课算是给补上了。

愚自乐园位与桂林与阳朔之间的雁山区大埠乡，是一座以当代雕塑和洞窟艺术为主的大型地景艺术公园。它被誉为

人类雕塑艺术的博览苑。旨在以中国的传统美学精神涵融西方的现代视觉艺术，并配合桂林得天独厚的自然资源优

势，创造自然与人文高度结合的视觉地景工程。“保护自然，创造人文”是愚自乐园的建园理念，这个理念贯穿于

建园历程中的所有规划与建设。所以它整个园的建设以人工造景为主，结合自然风光，采用的都是国际级设计大师

门的园林建筑小品，作品的造型除了外形赏心悦目外，它内在的寓意更是赋予了人生的哲理，另人沉思或开怀。例

如园内作品“水火之间”出自波兰女艺术家芭芭拉.法兰德之手。作品的放置也有特别的要求，放置在湖边。这个

作品形状上既像水的波浪，又像燃烧着的火苗。走近了看还有点像女性的身体。作者将水与火这两种完全不相容的元素，将刚与柔两种完全不同的体验统一在共同的形式里，有她对生命、对宇宙的哲学理解。不仅有水与火的对立

统一，而且有实与虚的对应相生。这件作品从不同的角度看有不同的效果，走近看和在远处看感觉也不一样。它告

诉我们。看待事情要全面，不能一概而论。又如愚自乐园的第100件作品《理性与感性》，是愚自乐园的艺术总监萧

长正创作的。这件雕塑作品表达了萧长正总监的艺术理念。不少参观者对这件作品的第一感觉是像武器。萧长正总

监自己谈他的创作想法时提到，假如有一把利刃能划开天空，那么掉下来的除了重量之外，会是什么呢？这里的利

刃当然也是武器。只是，武器不仅仅是一种物质存在，它打开的也不仅仅是物理的天空。就像所罗门的瓶子，一旦

打开，人类心灵中的魔鬼就得以释放。所以，我们看到的这个雕塑时，它不仅呈现出一种物理意义的空间构成，而

且表达了灵魂意义上的心理空间构成。而如何平衡人类的理性与感性，在保守和泛滥的两端找到最佳点，不要过犹

不及，而要恰到好处，达到从心所欲又不逾矩的境界，已经成为当代人很关心的问题。

此时，我们发现，当代艺术的一个很重要的特点就是尊重接受者的体验，一件作品如果能激起接受者的想象，那么

作者是创造出来的作品就应该算的一件成功的作品了。

愚自乐园的艺术文化气息深深感染到我们这些即将走上社会走上岗位的毕业生，我们对这个飞速发展的社会了解得

少之又少，面对现在大学生的就业压力，我们或多或少的在自己的心中已经有了那么一点苗头了吧。不管前方的路

有多困难，我们都要看到它的两面性，勇于去面对去挑战。我们学园林做园林不仅要在学校努力学习，以后的每一

天我们还得继续努力学习，结合天时地利人和，制造美、创造美、完善美。只有这样我们才能更深一层次的提高自

我，提高我们的工作能力，提高园林领域的文化程度，这样，我们才能创造出更多的“桂林”来丰富我们的生活、美化生活。同时也感谢建筑工作网做主导的桂林之行。