触点营造在空间设计中的应用探究（最终5篇）

第一篇：触点营造在空间设计中的应用探究

触点营造在空间设计中的应用探究

段文娟

摘要：室内设计是一门综合学科，空间的触点营造是室内设计必不可少的元素。空间的触点营造设计可以影响到人的感官体验、情感体验、思考体验以及行动体验。通常设计之中应用比较广泛的是感官体验，它是指通过触点设计的营造，来激发人们视觉、听觉、嗅觉、触觉以及味觉的互动，让人们在这个过程中，获得愉悦的体验。本文对空间的触点营造设计的内容进行分析和探究，以供相关人士参考。

关键词：触点营造设计；感官设计体验；空间设计手法

1引言

自从人类有了建筑活动，室内就是人们生活的主要场景，并开始对室内环境有所要求，随着社会的进步和发展，室内环境的要求也在不断的创新，室内设计的任务就是综合运用技术手段，考虑周围环境因素的作用，充分利用有利条件，积极发挥创作思维，创造一个既符合生产和生活物质需求，又符合人们生理，心理要求的室内环境。

2室内行业发展概况

首先我们来总结下室内设计的过去与现状。室内设计行业的发展日新月异。十多年前，基本都是整体设计，一个项目硬装与软装是不分的，全都是由装饰公司和设计公司一起来做，这样在业内的人员分工、装饰资源、人员素质以及甲方要求等方面都截然不同。随着这个时代的发展，室内设计市场也在成长与改变，开始有了精细的市场划分，比如策划设计、产品设计等等。从设计师队伍来讲，也有方案、施工图、效果图等专业设计人员的划分。另外，现在的资源比以前更多更广了，比如现在深圳就有全国前三位的软装配饰市场，家具采购。

所以现在的话，设计师还是相当幸福的，可选的资源还是比较多的。然后在人员素质这方面，设计师能够更为积极自主的去提升自己，包括设计师的价值、高度以及在文化传承方面等等。虽然甲方市场对设计的理念、功能、价值、意义等等这些方面的期待值会变得比以前更高，但是这些改变又能够赋予室内设计人员更多的机会，只要我们踏踏实实去把设计专业研究透，机会还是非常多的。

3设计空间触点营造的四种设计体验

室内设计是一门综合学科，越接触得深入越会发现有更多的知识值得去发现与研究。下面详细介绍一下触点营造在空间设计中的具体表现方式以及作用：

空间的触点营造设计可以影响到人的感官体验、情感体验、思考体验以及行动体验。通常设计之中应用比较广泛的是感官体验，它是指通过触点设计的营造，来激发人们视觉、听觉、嗅觉、触觉以及味觉的互动，让人们在这个过程中，获得愉悦的体验。

室内设计中，视觉设计一般可以体现在色彩、风格、造型、氛围等表现形式上。法国人有一句经商谚语：即使是水果蔬菜，也要像一幅静物写生画那样艺术地排列，因为商品的美感能撩起顾客的购买欲望。

听觉设计是用美妙或独特的声音，吸引人们的听觉关注，并在参观者的心目中形成独特的声音。设计时，不同的空间与主题可以切换不同的声音来增添空间的情感。

嗅觉设计，是指特定气味来吸引人们关注、记忆、认同以及最终形成印象与记忆。在室内设计中起到很强的识别与潜在价值。在人类的感官中，嗅觉是最敏感的，也是同记忆和情感联系最密切的感官。

触觉设计，通过在触觉上为人们留下难以忘怀的印象与体验。通常采用温度、材质、质感来进行设计表现。其中，触觉是五种感觉之中最本质的也最直接的。

味觉设计，人会把气味与特定的经验或物品联想在一起，淡淡的香味如同标签一样，让人们一闻就想起特定的品牌。例如：在商业设计中，会经常用到品尝区等互动方式来实现。

情感体验设计，是什么意思呢？是通过一些设计元素，让人们产生心理上的共鸣，可以释放内心的情绪的方式。

思考体验设计，讲究的则是以创意的方式引起人的惊喜和兴趣，并且达到引发参观者思考、讨论的目的，这样可以让设计的空间在人们心目中留下更加深刻的印象。

而行动体验设计，说的是通过精心的设计，让人们不自觉的与空间互动，从而丰富空间的作用与价值。

上述的四种体验设计中，目前感官体验所占的比重是最大的，而在感官体验设计中，视觉体验又是室内设计行业里运用最为广泛和最为成熟的，这也说明我们需要花更多的时间与精力对其它方面的体验设计进行发现与研究，这样才能做出更多原创与创新的作品。

4设计空间触点营造的表达方式

经济成长和国际化的发展，海外建筑师的涌入，中国建筑法的实施，人民生活质量的提高，设计空间触点营造是新空间设计的一个大的新的发展机遇。

例子：2017八月份会展中心“十雅谈”展会中，代表作品：“承启诗韵”。主题是对民间传统艺术进行传承、创新及体验。针对这次会展案例，我们探究一下触点设计在室内空间中的运用。

先看看“承启诗韵”展厅设计的整体图。墙画的构图、桌椅的造型以及手工艺花的设计，首先是通过视觉来向参观者表达第一印象的，它们本身必需具有美感，相互之间能够达到和谐，才能让观者产生很好的视觉体验，从而产生进一步了解空间的意图和心情。这就体现了视觉体验在空间设计中起到的重要作用。展厅增加了契合空间风格的古筝音乐以此来丰富人们的感官体验。通过对人们的听觉刺激，来加强人与空间的精神层次的交流。同时空间能够得到立体式的展现。为了丰富人们的感官体验，展厅还增加了契合空间风格的古筝音乐，通过对人们的听觉刺激，来加强人与空间的精神层次的交流。同时空间能够得到立体式的展现。

触觉，也是人们感官体验中也是相当重要的一部分，有时我们可以通过打造有意思的触

觉体验来增加人们的参与感与新鲜感。比如展厅的墙面，灵感是来自于对雪山鸟瞰画面的印象图，通过宣纸的褶皱来体现山脉的起伏。同时制造出墙面的凹凸肌理感，一改人们心目中对墙面的那种平坦、光滑的印象，同时引发参观者思考与兴趣。

当然，这只是本次展厅设计的应用，触觉体验的设计思路还可以值得我们去深入的思考和发掘，在空间设计中能产生非常大的价值。在古代，山水通常是人们寄托心志情感的载体，而现代山水画依然能够让人们产生对生活、事业充满亲情、雄心壮志的情感，因此我们将山水画作为其中一个情感触点并加以运用。在空间的氛围营造中，采用了动态的泡泡，伴随着雅致的背景音乐，让人们产生浪漫、有趣的情感体验，除了感官、情感体验营造，我们在空间设计中，还应该注重对思考体验的打造，通过现代科技与工艺，制造空间的神秘感，这种神秘感通常能够引起人们的好奇与思考。正如我们展厅中的白云灯及手工艺花。最后一点要说的是空间设计中的行动体验的打造，我们可以通过设计，来增加人们与空间互动的契机，从而提升空间的独特性和人气。

5结语

综上所述，随着时代的快速发展，人们对居住环境的要求也越来越高，越来越精细。设计空间触点营造为室内设计增加了丰富的色彩，为人们的生活和居住要求提供了不同的感受。促进了室内设计事业的发展。

参考文献：

[1]李冬,张菲菲.景观设计的留白———避免乡村景观的城市化[J].河北建筑工程学院学报,2008(03).[2]宁晓江,董朝哲.住宅设计原理———“住”的思考[J].河北建筑工程学院学报,2010(04).[3]张敏,李春涛,金莹莹,邓艳,朱巧玲,蒋雯,王情情,徐福荣.现代居室的入户花园[J].河北农业科学,2009(05).

第二篇：美术空间营造在梅州客家建筑围龙屋中的应用

美术空间营造在梅州客家建筑围龙屋中的应用

嘉应学院 曾丽舞

摘要：梅州客家建筑围龙屋采用中原汉族建筑工艺中最先进的抬梁式与穿斗式相结合的技艺建造围龙屋，其外观呈方形与半圆形结合,层层叠叠,宛如一条盘缠的巨龙,故民间称之为“围龙屋”。围龙屋的设计与建造融防卫性、实用性、观赏性于一身，被中外建筑学界称之为中国五大特色民居建筑之一。围龙屋巧设“虚”“实”对称构造形成朦胧美，巧组外部空间群体展现形式美，巧组外部空间群体展现形式美，充分展示了美术空间营造在梅州客家建筑围龙屋中的应用，充分显示出客家先民高超的建筑智慧和技艺。

关键词：美术空间营造 围龙屋 梅州客家 建筑

梅州客家建筑围龙屋构造的形成始于唐宋，盛行于明清,是中华民族、乃至世界人类文明的珍贵文化遗产。客家人采用中原汉族建筑工艺中最先进的抬梁式与穿斗式相结合的技艺，选择丘陵地带或斜坡地段建造围龙屋。围龙屋主体结构一般为“一进三厅两厢一围”，建筑材料有沙、石、土、瓦等。普通围龙屋大多占地8亩至10亩，大围龙屋的面积则在30亩以上。建好一座完整的围龙屋往往需要五年至十年，甚至更久。屋内分别建有多间卧室、厨房、大小厅堂及水井、猪圈、鸡窝、厕所、仓库等生活设施，形成一个自给自足、自得其乐的社会小群体。

围龙屋大多建在丘陵缓坡上，依山伴水。这主要是因为梅州山多田少，客家人不想让住宅占用太多的耕地，所以充分利用了临近地段的山地，做到了因地取舍与回归自然的统一。围龙屋与北京四合院、陕西的窑洞、广西的“杆栏式”、云南的“一颗印”并列一起，被中外建筑学界称之为中国五大特色民居建筑。客家人采用中原汉族建筑工艺中最先进的抬梁式与穿斗式相结合的技艺建造围龙屋，其外观呈方形与半圆形结合,层层叠叠,宛如一条盘缠的巨龙,故民间称之为“围龙屋”。其设计与建造，融防卫性、实用性、观赏性于一身, 充分显示出客家先民高超的建筑智慧和技艺。如今，客家人已经走出封闭的围龙屋，走出狭窄的山门，走向辽阔的世界，而围龙屋则在美术空间营造方面为后人留下了无限的遐想空间。

一、巧设“虚”“实”对称构造形成朦胧美

对称是美的,是重要的美学要素,也是现实和建筑艺术中最常见的一种美的形式。梅州建筑围龙屋在结构上既强调严格的实实在在的对称,呈现出严肃、传统的伦理道德思想，同时又讲究虚实相映，别具一格。

梅州建筑围龙屋四周封闭,前门为主要出入口,有些还带有炮角楼。在建筑上的共同特点是以南北子午线为中轴，东西两边对称。其主体建筑为堂屋，呈方形，是整个建筑群的中轴建筑。堂屋一般分为三堂，堂与堂之间以天井相隔。上敞堂为祖公堂，后墙正中设摆放着祖先牌位的神龛，是最为神圣之处；中堂宽敞，为议事或喜、丧活动的场所；下敞堂进深小，呈长方形，为门厅。各堂之间一般都有雕刻精细的木屏风相隔。雕刻艺术性较强，色彩绚丽，造型生动，富有客家民间工艺特色。中、中、下堂及上下天井侧厅均饰蝙蝠、大象、麒麟、凤、牛、鹿、奇花异草等吉祥物木质通雕屏风，制作精美，装饰性强，色彩典雅庄重。堂屋两边则是相对称的衬祠，一般以巷径隔出明间、次间、梢间和尽间。堂屋两侧为横屋，后面建半月形的围屋连结横屋，半月形内为花头。有二横一围龙，四横二围龙„„最大规模的为十横五围龙。上堂与厢房之间一般设立通廊，厢房之间则辟亦纵向式上、下天井，整屋有机联成一体，而又宽敞明亮。围龙屋多依山而建，前低后高，突出中轴堂屋，左右对称，蔚为壮观。完整的客家围龙屋建筑门前都有一个半圆形的池塘,叫“半月塘”。倒影在“半月塘”里的围龙屋建筑呈现出虚虚实实、若隐若现的上下、左右的“虚”对称。“实”与“虚”的对称,不仅成功地完成了建筑的使命,满足着人们的生活需求,又展示其空间的神圣,建筑的对称性也与水色营造出更多的朦胧美。

二、巧组外部空间群体展现形式美

客家围龙屋整体上呈现为向心性的空间布局,既注重内部空间的功能性和通透性,也强调外部空间群体组合的形式美。

池塘的出现正是围龙屋强调外部空间群体组合的点睛之笔。池塘它具有蓄水、养鱼、防火、抗旱、调节气候等作用。池塘之水是宗族藏风聚气之处，俗谓水主管“财”，有水才有财即指此。从高处俯瞰，围龙屋建筑被禾坪分作两个半圆，一为屋舍，一为池塘，屋舍和池塘一实一虚，一静一动恰好组成一个对称的“太极圈”，不能不让人深深折服于设计者的匠心独运。

天井则是围龙屋的一种风格，也是保留、承传中原古风的一种表现。大大小小的天井，弥补了住宅外围封闭和少开窗、开小窗的不足，同时又是“接受和积蓄”太阳辐射能的窗口，具有透光防寒、通风换气的作用。根据重庆建筑大学陈启高学者的分析与推断，天井中的水井能溶解空气中的不良成分，使氧气含量比住宅外的自然含氧量高10%左右，令空气更新鲜。

三、巧定围屋整体朝向追求和谐美

梅州客家围龙屋建筑结构天人合一，与自然相融，是客家人对天、地、人和谐共处独一无二的美好设计。

客家人普遍崇信风水，特别讲究地理方位，客家地区的大多数传统聚落一般都是是屋前有风水塘、屋后有风水林。他们讲究风水，实际上就是讲究房子的座向，比如房屋大门的朝向、房间内部的布局等等，均极有讲究。这是他们追求人与自然和谐美的体现。

梅州客家地区有句俗谚：“在生勿住向北屋，死后勿葬向北坟。”这是围龙屋主人建筑居所选择座向的基本原则。而且，民间认为，理想风水的空间模式为：“左青龙，右白虎，前朱雀，后玄武”，即是西北高东南低。这种地理向势的特点是，到了冬季，屋后小丘有挡住西北风的作用，再加上一层一层围屋的保护，可以御寒。到了夏季，东南向开阔，东南风通过“八横”，空气流畅，凉风徐来，通达各家。

另外，梅州客家围龙屋的内部构造与布局也十分讲究。其中不仅有卧室、澡堂、书房、厨房，还有楼阁。每层楼阁的四壁上都开有小方窗，它主要是防御外敌入侵的嘹望孔、射击孔，便于用土枪、土炮、弓箭等武器抗击来犯之敌。围龙屋如此设计，与当时客家人的处境有很大的关系：客家南迁入偏僻山区，受当地人的排挤和欺侮，为了一致对外，他们不得不聚族而居，不得不建造有防御功能城堡式的住宅。所以，这同样是客家人爱好和平，追求和谐美的一种体现。

总的来说，客家围龙屋是一个相当庞大的家庭建筑群落,是客家文化在民居建筑方面的集中体现,是客家人在特定社会背景、特定历史环境、特定生存心理状态、共同审美追求下产生的独特民间建筑形式。客家围龙屋的空间美,反映了客家文化的独特性,也体现了儒家文化及其习俗信仰、审美趣味对客家人的深刻影响。

参考文献：

1、王益政，美国木结构住宅成本与效率[J]，陕西建材，2002（06）

2、肖熙，应用最优性条件的结构可靠性半概率分析法[J]，上海交通大学学报，1988（02）

3、社区营造视角下的梅州客家古村落保护与更新策略研究，黄璐，华南理工大学，2012.06.014、近十余年来我国客家围龙屋研究综述，贺小利，甘萌雨，赣南师范学院学报，2013-03-265、历史文化村镇评价体系研究，张艳玲华南理工大学，2011.06.01

第三篇：《探究“空气占据空间吗？”》教学设计

小学综合实践《探究“空气占据空间吗？”》教学设计

大闸小学 廖华

一、探究目的

希望通过调查空气占据空间这一现象，经过调查与实验操作，探究科学原理，认识这原理运用在生活中的更多事例，能让提高科学探究能力，动手操作能力。

二、学情分析

在实际的教学中，在尊重教材编写意图的基础上，我增加一个魔术表演的模块，让学生提前认识“占据空间”这个概念，再展开教学。

三、教学目标

知识与技能目标：

1、通过一系列活动，让学生认同空气和其他物质一样，能够占据空间。

2、让学生利用课余生活，收集发现身边的事例。过程与方法目标：

通过动手实验操作，能进行预测和解释。情感态度与价值观：

培养与他人合作的良好习惯，养成仔细观察，主动探究的良好习惯，形成尊重事实、实事求是的态度。

四、教学重、难点

1、引导学生在探究实验的过程中，证明空气占据空间。

2、用实验方法证实空气确实占据空间，能进行预测和解释。

五、教学准备

水槽、有颜色的气球、杯子、纸巾

六、教学过程

一、激趣导入《魔术表演》

（师表演）（生观看）通过魔术表演让学生初步理解空气占据空间。

二、揭示主题《探究“空气占据空间吗”》

（师）同学们，生活真奇妙，细心观察会发现好多有趣的东西，课前，我们班的同学就发现了一个现象，今天我们就跟着他们（地球2组）走进课堂，探究生活中的奥秘。

掌声有请地球2组为我们启动课堂

（地球2组）PPT展示课前观察与发现（调查报告）

师出示课题《探究“空气占据空间吗”》

三、进入课题

1、（师）思考使我们不断前进！行动让我们获得成功！

空气真会占据空间吗？今天咱们一起来验证一下。下面，廖老师给请大家做一个实验，实验过程中，同学们要仔细观察与探究其中的科学原理，实验后请小组来给大家分享学习收获。实验一：纸巾会湿吗？

1、探究“空气占据空间”原理，师生做实验纸巾会湿吗？

2、学生操作，亲自验证原理，教师适当点拨指导。（1）独立自学：根据实验要求填写猜测效果。

（2）互学讨论：按老师要求操作实验，为什么纸巾不会湿？

（3）展学汇报

（4）对比纸巾会湿和不会湿的实验。（视频后小组反馈）

2、师生共同小结实验，学习科学原理。实验二：吹气球比赛

1、学生进行吹气球比赛。质疑：为什么气球在瓶子中吹不大？

2、展学汇报：瓶子内的空气占据了空间，所以气球吹不大；

3、思考：把瓶子里的气球吹大的方法

4、学生验证给瓶子打洞，气球能被吹大。

5、师小结

三、拓展延伸

实验证明空气会占据空间的，那么“空气占据空间”生活中的运用还有哪些呢？（事例）

1、生展示课前搜集的事例（图文结合）

2、师展示学生收集的事例（视频）

四、总结谈收获

第四篇：浅谈空间在园林景观中的应用

浅谈空间在园林景观中的应用

摘要：本论文从空间的角度出发，通过现代审美及现代社会需求，分析现代广场空间特色，并探讨其在现代景观空间中的运用，城市广场的建设，不仅丰富了城市空间，更重要的是为市民提供了宜人的户外绿色空间，满足了人们休憩、娱乐、交流的需求。广场是为人服务的,广场空间与人的活动息息相关。

广场空间的研究,从点、线、面、体等空间要素及空间的组合变化入手,更重要的是从人的自身尺度、心理感受出发,进一步分析广场空间设计的得与失,将会有助于进一步分析空间的结构变化,对今后的理论及实践都有指导意义。首先、城市广场空间由底面、边界和广场中的构筑物三部分组成。底面可以看作是地表,边界是指突出于底面并围合底面的实体,它可以是建筑,也可以是树木、路灯或其它实体元素。而广场中的装饰物或其它功能性小品则可以看作是广场中的构筑物。其次、广场空间构成的物质要素和精神要素是衡量广场空间的重要指标。物质要素主要包括广场的尺度、形态、围合、肌理、高差等,精神要素包括广场的使用和文脉,这些都对广场的空间品质有着很大的影响。物质要素决定广场空间的形态、空间的划分、高差变化、空间的构成方式及特点、与城市公共空间的关系等等。精神要素虽然是一种隐性要素,不能够真实的被感知,但是它们以其特有的方式影响着广场空间,是广场中不可忽略的要素。通过对各要素的深入分析,找出它们与广场空间的关系,为研究世园会入口广场，及其里面的各个空间之间的内在联系。

本论文将从以下几方面进行论述，一.空间的形态生成与组合形式，二.空间的类型与空间组合，三.空间构成的形式及形式美规律。通过以上三个方面来对世园会入口广场及园中建筑的空间进行论述。并且谈论学习空间组合在园林设计中的应用，通过自己的实践调研，将做如下的分析：

一：空间的形态生成与组合形式

空间形态是由空间、形体、轮廓、虚实、凹凸等各要素构成，这些要素和实用功能是紧密联系的。功能作为人们构建空间环境的首要目的，而空间形式，形态是由功能的客观存在而存在。当然，不能说环境空间形式形态完全是由功能所决定，但环境空间的形式形态必须适合与功能要求。如西安世园会主入口大门广运门

广运门是2011西安世园会主入口，位于园区东北部，横跨60米宽的世博大道，高峰期每小时可通行2万多人。由踏步、水景、方块式园艺花卉造型组成的坡道把上下之间联系起来，与长安花谷浑然一体，以其恢宏的气势形成强烈的震撼效果。步行大桥横跨世博大道，其设计概念紧扣西安园艺博览会的主题，总平面布局始于吸纳源自停车场人流的动线，进出人流各自分开。大门作为整个景观园区的起点，运用植栽，水景等反映绿色园艺色彩的设计元素贯穿其中，桥上设植物廊架，有绿色植物攀爬其上，垂直绿化并提供遮阳。根据建筑的使用要求，也充分考虑了残疾人的通行需求。建筑结构为钢筋混凝土结构，但是材料选择上以自然的木材及地域性的花岗岩为点缀，中国元素亦巧妙的穿插其中。利用空间相互穿套的功能形式直接连通的多空间形态，这样就不存在专供交通连接用的空间，关系紧密，并且具有明确的程序性和连续性，形成虚空间如图

二．空间类型与空间组合

空间功能和空间设计的多样性，决定了空间类型的复杂性和丰富性，空间是由实体的界面围合而成的，不论是室内空间还是室外，尽管室外空间的围合体通常并不像室内那样具有六面实体，但是通过地面的平面实体造型，立面的柱、墙、植栽或水体等不同界面实体围合分割组合的，如图所示，玻璃和地面把空间一分为二

墙面是空间围合体的主要因素之一，在空间组合中，墙是空间形态构的侧界面，一般以垂直形式出现。采用墙面进行空间分割，利用各种元素去处理墙体的虚实对比 如图所示这样的处理不仅在建筑上成为重要的因素，他作为空间用，同时在园林景观空间上的处里也常见 ,左面的图片是一个安静休息，区，它的地面是由条石铺装，周围是用树木和墙围合而成，给人们营造出不同的感觉，形成半开敞空间，与外界的关系较密切，当人们右面的空间走到左面的空间是，必然还会形成强烈的对比作用，使人们感到顿时豁然开朗。

不同形状的空间会给人们不一样的感觉，设计者利用功能特点，适当的变换空间的形状，从而借两者的对比比作用以求得变化。空间的重复与变化在会给人们营造出不的感受，西安世园会遗址公园共有四个门，每个门前的广场在空间的处理上不相同如图锦绣门的空间和广运门的与众不不同，在入口我们会 看见如图所示的空间，它的形成给游人们提供了乘凉的地方，同时也是一件供人们欣赏的艺术品。

三.空间构成的形式及形式美规律

形式的属性有形状、空间、尺度、质感，位置，要创造美的空间，就必须遵循形式的法则，形式美的规律空间的多空间形态。主体空间十分突出，主从关系分明，辅助空间直间依附于主体空间，二者联系紧密。如长安塔在空间上二者共同为游人服务。空间设计以人为主，具有创造性和现实性。也体现了空间形式美的规律，变化与统一、对称与均衡、重复与渐变、主从与重点、韵律与节奏、比例与尺度。

1.变化与统一

在重复和类似中加入不同的元素，所产生变化的度和质的改变是由加入不同元素的多少而定，且不能影响特征和整体性。如世园会的园林空间风格，都是用植物与建筑营造。但变化的风格给人们不同的感觉。统一是构成美的特征，是和谐的整体，是一种完整的感觉。如世园会的霸上人家就做到这一点，大空间统一，小空间不断变化。充分体现统一多样性。

2.对称与均衡

对称是一种控制重复图形在构成中位置和方向的特殊规则，均衡可以通过对称、非对称或中心配置实现。如欧陆风情。两侧是欧洲园林建筑。中间是用是水池，水池两边列植圆柏，在对称中体现了均衡。

3.重复与渐变

重复是在一个设计中多次使用。可创造视觉和谐感。渐变也在园林中广泛应用。如图房子的重复，与地板铺装的渐变及重复，这样就不会给人视觉上的疲劳感。4.主从与重点

在设计中，一定要做主从处理，这样才能使之成为有机的整体。一个空间要有一个主体。才不会使整体平淡无奇。世园会以水体为构图中心。其他空间围绕主体空间，之间既联系又有区别。

5韵律与节奏

有规律的重复出现或有秩序的变化。并从中体现出的条理性。重复性和连续性具有的韵律美感和节奏美感。韵律美形式和规律在空间构成和创作中广泛应用。世园会天津馆充分利用这一点。创造出美轮美奂的意境。

6.比例与尺度

在空间设计中，应好好考虑空间分割比例与尺度。充分利用形式美法则。在形式艺术上来唤醒人们的思想感情，让人们融入到景中，有种回归自然的感觉。在世园会遗址公园的陕西省各市的展馆应用小空间，创造出不同地域文化的代表。四.分析植物在空间中的应用

植物在空间上可以形成开敞空间，半开敞空间，封闭空间，世园会遗址公园，应用植物的丰富多样性营造出不同的空间，是园林设计的一个重点，不同的形状和材料，其形式也是多种多样的，这些构成要素和形式既表达了空间的品质和功能，同时也是一种空间到另一种空间的延展，在未来城市发展中，植物构成空间的形式也会越来越受人关注.在现代的大多数城市中，虽然硬质景观占有绝对优势，但是一个追求优质景观的园林，更应单注重软质景观的规划与设计，而不应把它当成硬质景观的点缀。因为植物既可以美化环境又可以给变局部的小气候，还可以构成不同形式的空间，能给人一种安全性和私密性，是人亲近自然，同时还能在园林植物配设计中利用有限的面积营造出多种形式的空间，从而创造出良好的环境和居住空间，因此，植物构成空间在将来的景观设计中一定会发生重要的作用。

五．参考文献

1.薛健著.景观与环境设计丛书-绿化空间与景观设计

山东科学技术出版社，2005

2.段邦毅著.空间构成与造型

中国电力出版社

3.彭一刚.空间组合论.北京：中国建筑工业出版社

2005

浅谈空间在园林

景观中的应用

系别：建工系

班级：园林1001

姓名：邵立梅

学号：1045081031

第五篇：自然光在展示空间设计中的应用论文

一、自然光在展示空间中物理层面应用实例

在世博会类的各个展馆设计中，经常可以看到将自然光引入到展示空间的实例，如2015世博会德国馆和法国馆的设计都是尽量利用自然光来照射展示环境。德国馆使用的是半透光的薄膜材料，即可以在展示空间中引入自然光，又避免了阳光的直接照射。法国馆的设计是采用用木质格栅的屋顶与墙壁，既能引入自然光，木质格栅的倾斜角度来也可以用来遮阳，避免阳光直射。

两个展馆的展示空间设计中利用自然光进行采光，即节约常规能源的消耗，又可以实现人与自然的交流。

二、自然光在展示空间中心理层面应用实例

自然采光也可以传递设计主题思想，体现感情色彩。图4是赫尔佐格和德梅隆事务所设计的位于美国长岛的新帕里什艺术博物馆，该博物馆内部展示空间设计简约自然。屋顶上设有朝北的天窗，简洁的内部结构形态，裸露的的未经处理的木质屋顶与白色的墙壁，配以柔和的自然光线，使整个展示空间显得明亮而又原生态感十足，即吻合当地本土建筑的风格，又营造了照度良好的观赏空间。再如让努维尔设计的位于阿联酋的卢浮宫阿布扎比分馆，卢浮宫阿布扎比分馆非常重视自然光的利用，整个内部空间明亮通透。

在博物馆建筑的正上方，让努维尔设计了一个具有传统阿拉伯建筑特色的大穹顶。直径达180米的穹顶参考了阿联酋当地一种十分有效的使用棕榈叶编制而成的传统被动式降温屋顶的做法，采用两层金属结构交错而成，自然光可以透过金属网格的间隙进入到建筑内部，自然光通过网格洒落的光，如洒落的阳光雨般，创造出奇幻的视觉效果。

在这个展示空间中，光的作用不仅仅是用来照明，更多的是传递一种设计主题思想，营造一种静谧、安宁的气氛。在这个展示空间中，光与影相结合，随着时间的流动不断的发生变化，人处在这个展示空间中，自然而然的会感受到心灵的安静，仿佛可以和大自然对话。光在这里传递了无法用语言文字表达的设计内涵，即创造着空间氛围，又暗喻着人与自然间的交流。

三、自然光与美学法则的结合展示空间设计中，可以利用自然光来进行创作，产生丰富变化的视觉效果，利用光的强度、大小、形态来烘托展示空间，塑造空间氛围，达到想表现的视觉效果。

光本身通过设计，可以表现出点、线、面的自由变化形态，借助构成的原理和手法，可以形成一定的秩序，表达一定的审美。自然光通过设计也能够形成一定的虚实韵律变化，恰当的利用自然光的韵律变化可以使展示空间的设计主题更加突出深刻，表达出设计者一定的感情色彩和设计内涵。经过设计符合美学法则的自然光是人们进入展示空间后会立刻感受到的视觉符号，自然光能使展示空间富有变化并且气质独特。

自然光的形态可以实现单凭展品、展项难以表达的效果，既能帮助表达展示设计的内容，也能形成强烈的视觉效果，增加了视觉趣味，也体现了鲜明的主题与形象感，吸引参观者。