第一篇：新华社记者笔下的共产党员
新华社记者笔下的共产党员
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目 录
01
县委书记的好榜样——焦裕禄 1966年2月7日穆青、冯健、周原
02
为了周总理的嘱托—记农民科学家吴吉昌 1978年3月14日穆青、陆拂为、廖由滨
03
蒋筑英——知识分子的一个榜样 1983年2月16日文教
04
“两弹”元勋邓稼先 1986年6月24日顾迈南
05
热血铸长城——记沈阳军区某团原参谋长苏宁 1993年2月28日王和平、黄明松
06
领导干部的楷模——孔繁森 1995年4月6日何平、朱幼棣、陈雁
07
人民科学家钱学森 2001年9月24日曲志红、孙承斌
08
呼和浩特市委书记的493天——追记党的好干部牛玉儒 2004年11月24日汤计、张云龙、曲志红、余英杰
09
索玛花儿为什么这样红——记优秀共产党员、木里县马班邮路乡邮员王顺友 2005年6月2日张严平、田刚
一个共产党人的一辈子——追记云南省保山市原地委书记杨善洲 2011年1月29日张严平、杨跃萍
第二篇：2014红枫大学生记者节 新华社记者帅才 发言稿
新闻专业学生如何成长为一名合格的一线记者？
大家好。我是新华社记者帅才，新华社一名一线记者，做过的调研报道包括谁在蚕食900亿医保资金？湖南武冈副市长自杀案调查、湘潭产妇手术台死亡事件、湖南6.4伤医案、湖南体操学校正副校长猥亵女运动员事件等。今天我想讲讲，如何从一名新闻专业的学生成长为一个合格的一线记者？
这是一个纷争的时代。各种立场，各种利益，各种人群，借助各种媒介，发出各种声音。人们努力提高音量，仿佛不盖过对方，这世界就听不到。
新闻永远是遭遇战。你必须在采访中学会采访，写作中学会写作。正如每一部行业剧都需要一个新人来引出剧情，一个新记者也有可能成为纷争时代最好的记录者。新人最大的长处是，充满热情，没有成见，像一张白纸，可以朴素、清晰地拓上时代的印记。
新入职的记者，被抛在了时代的种种纷争面前，如何从一名新闻专业的学生成长为一个合格的一线记者？
准备工作一：认识记者的工作性质。二十四小时工作制。因为记者工作的特殊性，我们的工作实际上是24小时工作制，随时准备要出动，是体力与劳力的高强度结合，神经常是处于高度的活跃状态，如果不热爱这份工作，那么这些挑战很难得到破解，慢慢这个工作就会成为包袱。
准备工作二：完成角色转变，身份定位。以前做学生时，环境比较单纯，生活、学习的主要场所是在校园里面。而做记者，接触形形色色的人，我们要学会和不同的人打交道。
作为新人，我们不要害怕跟前辈请教，不要害怕和外界交流，做记者会不会写文章是次要的，走出自己的世界，去了解外面的世界更重要。
采访之前，先定好自己的位置。不要把记者看得太高，也不能看低自己。记者和采访对象是在一个平等的位置，无论是采访官员还是学着，记者和对方都是平等的，不因为对方官位高低和地位高低，而出现自己定位的失衡。
切入主题：如何做一名合格的一线记者？
一.学会学习，学会提问，重视采访，适应拒绝，懂得变通。
在碎片化的时代，很多人早上起来第一件事就是刷微博，刷微信，很多人获取信息都是通过这些新媒体，媒体有大量的时间、精力都花在互联网和自媒体上。在碎片化时代，我们的信息源要多样，可以利用微博微信，但不能不经核实就随意采用微信、微博上的信息。
学习是记者一辈子的事情，每一天的太阳是新的，每一天的新闻也是新的，作为记者，我们不要在互联网时代成为新闻快餐的制造者，让自己的思维也“碎片化”、“零碎化”。
对于我们的国情、省情、民情都要了解，要建立自己的知识体系，学会对互联网上海量的信息进行去伪存真、去粗取精，而不要被互联网所左右自己的思维方式，改变自己的阅读习惯。
第二点，采访。人家都说，新闻是七分采访三分写作，采访到位，新闻就完成了一大半。而成功的采访离不开提问。
怎么问？正问不行就反问，疑问不行就设问，你问不行就她问。学会采访的第一步，学会主动和人交流，学会和人聊天，习惯拒绝，不要害怕拒绝。
对于记者而言，你掌握的是一个话筒，通过这个话题，你可以传递很多人的声音，如果有人拒绝通过你这个平台你这个话筒传递声音，你可以尊重他的选择，但是在很多事情面前，言与不言，说与不说，都已经反映对方的态度。有的时候，无声也是一种声音。
有一次湖南某地发生了学生集体中毒事件，有近百名学生食物中毒。当时我通过当地政府和疾控部门两个渠道获得信息。通过当地宣传部门拿到了当地政府官员的电话。如果这么问：请问你们那发生了学生食物中毒事件吗？对方说，这个事情正在开紧急会议处理。现在不方便接电话。然后电话一挂，采访就over了。
这个时候，可能采访就要中断。你也可以这么问，你好，我是新华社记者，网传你们这里发生学生中毒事件，很严重，有几百个学生中毒啊？这个是谣言吗？你们官方要辟谣啊！激将法管用，对方一听急了，立马告诉我，你不要相信啊，只有90几个啊，不到100人啊。多少学生中毒，多少学生住院了，多少学生经过救治没事了，当地又是如何采取措施善后等。
有的时候和官方打交道，他们在说官话时，你不能说官话，首先，多渠道的获取资料，当发现他们在拖延时，基本上可以视作是拒绝，要换一条路走。
有一位老记者曾跟我说，有时候记者面临的采访阻力越大，这一条新闻价值就可能很大。有时候，做新闻就像钓鱼，有些人钓到小鱼，有些人钓到大鱼，但钓大鱼的过程，并非一帆风顺。
在纷繁复杂的事情面前，盘根错节的利益关系，众说纷纭相互指责的谜团面前记者要做到的并非告诉读者谁对谁错，而是客观、平衡地反映涉事方的观点、立场。
二．学会加工新闻素材，重视新闻背景，新闻背景也是新闻，有时还很重要。
举个例子，前阵子，湖南岳阳发生了对犯人公捕公判的事情，让犯人带上牌子，坐上囚车，游街示众。县委县政府四大家的领导组织学生、老师、数千人观看了公捕公判，这件事在网上曝光之后引起了很多人的议论。不少人说损害了犯罪嫌疑人的人权。有时候我们做这样的报道不能就事论事，而要放在一个大背景下，那么华容发生这样的事情的大背景是什么呢？
其实在基层这样的事情很多，在法制清明的今天，我们口口声声说要依法治国，但一些地方执政者缺乏基本的法治思维，不少领导干部有“人质思维”而且习惯于将领导思想凌驾于法律之上，让一些领导干部出现了权大于法的错误思想，导致“知法者不敬法”、“执法者不守法”的现象频频出现。
记者当时在做这篇稿子时，并没有简单将板子打在地方政府这次事情的做法上，而是将这次事件放在了依法治国的时代背景下，分析目前基层法治精神缺失的原因在哪，提出依法治国首先是领导干部要讲法，树立法治思维。
三、突发事件如何自我保护
对于突发事件、重大事件，新记者很难把握。对于自己把握不好的地方，宁愿说模糊一点，比如发生游行集会，有千号人，你就说几百人，近百人，就说几十人。对于突发事件，报道要及时，字数别写多了，尽量模糊一点，我们国家对于一些安全事故等有明确的界定，很多地方对于这些事情非常介意。事故的严重程度应该是按照伤亡人数来界定的。具体几种： 1.死亡事故：一次死亡1人以上的事故。
2.重大伤亡事故：一次死亡3-9人的事故（含3人）。3.特大伤亡事故：一次死亡10人以上的事故。
近期国务院近日对沪昆高速湖南邵阳段“7.19”的特别重大事故调查报告作出批复，认定是责任事故，对嫌疑犯罪责任人追究刑事责任，对长沙市长胡衡华、副市长何寄华等72名责任人分别给予党纪、政纪处分。
为什么我们经常看到一些地方瞒报或者少报事故死亡人数，因为这个牵涉到事故性质的认定，对于重大责任事故，一般地方施行领导干部一票否决制。所以很多地方领导干部很介意这个事情，作为新闻媒体，我们有责任客观地反映事情，但不能让对方抓到小辫子。
对于不确定伤亡人数的重大突发事件，我们先核实，核实后报道，不清楚的地方先做模糊处理。我跟大家讲一个最近新华社发的一条号称最模糊的新闻。前阵子，云南发生地震。我们的记者一开始不确定具体是云南哪里发生了地震，地震局一开始也搞不清。
这个记者写了一句话新闻，距离某城市东南方向传来一声巨响，响声整个城市都能听得见。地震具体的地点、伤亡情况在记者随后的报道中慢慢呈现出来，这就是媒体的有机运动。
在报第一条快讯的时候不要想着把事情全部说清楚，虽然说新闻有几大要素，但是缺要素的新闻我们经常看见。记得一点，缺要素也不能缺心眼。
一般，在突发事件上，官方不会主动给说法，你要巧妙的问，通过官方信任的人去问，最好是慢慢把自己培养成他们信赖的人，培养自己的“线人”。下面我们说说记者交朋友，培养线人。
很多记者采访，习惯找当地宣传部门，宣传部门能给你一些信息，但并非核心信息。热点新闻事件是个点，这个点周围有无数个圈，只有圈内人才有可能获得最核心的事实。要接近这个点，你就要成为圈内人。线人怎么培养？有可能是你的亲戚朋友同学，有可能是你在社会上发展起来的通讯员。
四、批评报道怎么做
做有影响力的记者，主要还是靠报道，做监督报道记得有一点，不要主观。比如，我们做医疗纠纷报道，不要纠结于医患之间谁对谁错，是不是医疗事故永远不是媒体说了算的，你不要去下定论，这就是我们经常说的不要自大地进行“媒体审判”，你不是公检法机关，你没有权利这样做。
在医疗纠纷面前，我们要讨论的是目前医患关系紧绷的原因是什么？为什么会这样。不要纠结于是不是医疗事故这种事情。而且医患的声音、观点都要平衡，一方不平衡，你报道出来，就准备被另一方骂。
一是正确对待破与立，增强社会问题报道的建设性。不破不立，破与立是对立统一的关系，我们做负面报道不是为了做负面报道而做，而是为了推动事情解决，推动社会进步而进行舆论监督，换一句话说，是为了让我们生活的社会更加美好。所以不要在开展批评报道时，总想着下手越狠越好，越解恨越好，越过瘾越好，甚至成为社会情绪的宣泄渠道。做监督报道，一方面要客观准确报道事件，一方面要入情入理分析历史和现实、主观和客观的原因，没有简单的推断，没有武断的结论，更不要扣吓人的戴帽子。
需要注意一点，这是一个商业化的社会，很多人也有把新闻当成商品进行交易的冲动，也就是有偿新闻。我们要守住一个原则，新闻里没有黄金屋，也没有颜如玉。不要做人家的枪手，收了一方的钱，去做其竞争对手的负面报道。新闻行业如一艘大船，大船航向何方，这不是记者可以把握的，但我们自己要有清醒的头脑，不要成为第二个陈永洲。二是正确对待点与面，全面准确真实反映社会问题的状态。一些新闻报道局限于典型，不能反映社会问题，不能反映典型所具有的普遍性。点小面大，分析大而无当，报道显得苍白无力。报道如何以小见大，以点带面，是门功课。
三是正确对待情与理，增加问题报道的震慑力。很多时候，一些事情很矛盾，又很真实，不能一概而论。我来举个例子。前阵，湖南发生白血病人集结上访事件。治疗慢粒白血病的药“各列卫”（又名甲磺酸伊马替尼）价格高昂，一盒价格在2.4万元左右。我国多数省份没有将白血病治疗药物纳入医保范畴，病人不能享受医保报销，一些病人不堪重负，有人通过非法手段通过网络购买印度生产的低价仿制药“A货”各列卫。国内有人专门从印度购买山寨各列卫，再贩卖给国内的白血病人，这种山寨各列卫售价在600元人民币左右。去年，46岁的无锡白血病人陆勇（网民太湖一帆）在网上购买印度仿制各列卫被公安局逮捕。他借用其他白血病人的身份证办理信用卡，并用信用卡从印度医药公司进行买药物给国内的白血病人。公安机关以“销售假药罪”、“妨碍信用卡管理罪”将其逮捕。经调查发现，陆勇购买的仿制药并不是真正意义上的假药，而是未在国内登记备案的，不允许大量流通的药。
患者通过陆勇只要600元就能获得仿制药，因为帮病友买廉价的药品，陆勇在全国白血病患者中影响力很大，数千白血病人加入了他建立的五个白血病QQ互助群。目前，陆勇的案子还没有宣判，他也因为一身疾病问题被取保候审。
在这个事情上，不要简单批评陆勇，也不要义愤填膺地指责体制。我的落脚点放在目前白血病人医疗上面临的难题，通过采访病人，医生、药企、专家，提出有利于缓解病人经济负担的建议。这个事情我走了内参的形式，上报给中央。有没有办法将湖南白血病人的药物费用纳入医保和新农合，我们一起期待。
有人说，新闻是易碎品，是精神领域的快速消费品，我觉得不尽然，新闻记者可以在纷繁的表象下面，探寻到最真实的时代脉动，我们是新闻记录者，也是历史记录者，只有快餐式的新闻才是快递消费品，而深度报道、调研报道可以成为不朽的作品。
作为一名一线记者，我们需要尽量不带偏见，一直充满善意，倾听各方群体的声音，因为贴近倾听，就有可能听到声嘶力竭争辩里的潜台词，听到被挤到一旁、抢不到麦克风的势单力薄者微弱的心声。
五、下面，我们接着谈谈调查研究报道
怎么做？
一是找准调查定位，社会包罗万象，新问题、新典型层出不穷，我们可以广撒网，选定的调研题材可以广一些，入行头几年，可以多搜集素材，活跃思维，广交朋友，培养独立调查的能力。很多入行的记者头几年的都是什么报道都做，什么行业都涉及，是万金油似的记者，绝大多数记者是慢慢转型为专家型的记者的。
二是建立一个调研基地。如调研农业问题可往洞庭湖区跑，比如益阳南县、沅江、资阳、常德汉寿、津市、桃源、岳阳的华容、汨罗、岳阳县等。洞庭湖是历史上有名的鱼米之乡，这里完全可以作为中国传统农业的代表。如果研究扶贫问题，就可以到武陵山区调研。这些地方你去多了，和当地人打交道多了，你的认识就更深刻了。
三是要走出去，就如那句电影台词所说，你连世界都没有观过，哪来的世界观。衡量我们身边发生的事情，有没有新闻价值，往往要放在世界的坐标上决定。调查研究中，不管是把握问题还是分析原因或者寻找对策，我们应该放在全国、甚至世界范围内寻找咨询和参考。
比如调研征地问题时，我们可以用比较法，看看国外是怎么解决征地问题的。调研湖南的征地问题时，也可以对比上海江苏等地改革征地制度的尝试，这有助于记者从整体上把握对问题的看法。
下面我们谈谈专家型记者。其实专家型记者没什么高深的，比如我做了5年跑卫生的记者5年跑体育的记者，现在就是跑口记者里的熟练工，再做个五年、十年，不断累计积累，就可能成为专家型的记者。
我们可以借鉴社会学、现象学、分析学、经济学等一切有益的理论与知识来分析问题。现在一些有影响力的媒体招聘记者，要求的专业都是很经世致用的，很多招聘经济专业、法律专业、英语专业的。作为新闻专业的学生，如果我们想做财经记者，就要学习基本的财经知识，不懂博弈，我们今天就很难写出深度经济报道。如果不注意提升知识修养，自己就随时可能被更优秀的人替代。
现在很多搞新闻的不是学新闻的，很多学新闻的转行做别的，这个现象比较普遍。因为新闻行业的门槛比较低，但要做好却不容易。
新闻行业，除了需要万金油似的记者（就是杂家），更需要专家型的记者，对一个报道领域很精通的记者，比如湖南是农业大省，我们需要懂农业的专家型记者，湖南是两型试验区，国家在长株潭城市群和武汉城市圈探索两型试验，对中部地区发展寄予厚望，我们需要研究两型社会的记者。我觉得新闻专业的学生，要研究下自己未来的报道方向，看看自己什么方面感兴趣，什么方面有优势，尽早确定自己的报道领域，为成为专家型记者做准备。
养兵千日，用兵一时。建立自己的知识体系很重要。调查研究实际上是积累的功夫。积累既有新闻线索的积累，也有素材的积累，更有观点的积累与更新。不积跬步无以至千里，不积江河无以成大海。我们从入行起，就可以建立自己的数据库，可以多到基层，搜集第一手材料。给大家一个小建议，采访人家后记得留一下采访对象的联系方式，可以继续保持联系。现在自媒体很发达，有事没事加个微信，聊聊天，熟悉熟悉，以后采访就更方便了。
六、最后分享一点感悟，请大家指正批评。
得失很重要，但相比于成长来说，不是最重要的。大家都知道，之前南方报系的一些事情，还有最近又有几家报刊因为一些事情被停刊，现在的媒体和医院一样，很多都是自负盈亏，我们干记者的要想明白一些事情，什么事情做得，什么事情做不得，优秀做不得的事情你一定不要做。
听说，以前记者聚会，要么聊报道，要么聊影响。现在聚会，要么聊收入，要么聊考核。这反映什么问题？是不是记者越来越功利，往往一个行业的生存状态可以折射出现在社会的生态。
我们现在聊这些，并不代表我们不热爱新闻，不满腔热血，只不过人人都要吃饭，不尊重记者劳动的媒体活不长，不尊重医生劳动的医院也没有前途，很多老记者感慨现在干不动了，不能再做一线记者，其实我觉得，正常的状态是记者和主持人一样，应该是越老越吃香的。
我们做记者的，以后要做记者的，要想明白一个问题。我们入行的头几年，可能从金钱上拿的很少，付出又很多，但这个时候一定要坚持住，为什么？大家听过一个故事，关于苹果树的故事。一颗苹果树，终于结果了。
第一年，它结了10个苹果，9个被拿走了，自己得到1个。对此，苹果树愤愤不平，于是自断经脉，拒绝成长。第二年，它结了5个苹果，4个被拿走了，自己的到了1个。“哈哈，去年我得到了10%，今年得到了20%，翻了一番”这颗苹果树心里平衡了。但是，它还可以这样：继续成长。譬如，第二年，它结了100个苹果，被拿走了90个，自己得到了10个。很可能，它被拿走99个，自己得到一个。但是没关系，它还可以继续成长，第三年结1000个果子。其实，得到多少果子不是最重要的。最重要的是，苹果树在成长！等苹果树长成参天大树的时候，那些曾阻碍它成长的力量都会微弱到可以忽略。不要太在乎果子，成长是最重要的。
我们这代年轻人，很多都是成长在4+2+1的家庭，从小得到了长辈很多关注，被寄予了很多希望。但是随着教育产业化，学校越来越多，大学生越来越多，研究生越来越多，好像找工作也没那么好找了，找着的工作也没那么好了。很多人都在丰满的梦想和骨干的现实中挣扎，作为一名85后人，我也挣扎过，走新闻这条路，谁没有歇斯底里地崩溃过？但是，坚持脚踏实地，坚持就有收获。
做记者这行，看到芸芸众生、社会万象。我们每天到处在接触新事物的亢奋中。可以说生活有多宽阔，新闻就有多宽广，社会有多深奥，新闻就有多深奥。记者是勤奋者的职业，不勤奋，就当不好记者。总结了几勤，与你们分享，一是脚勤，脚底板下出文章，一个好记者要脚踏实地，深入实际，二是眼勤，多看多观察，三是手勤，多记多写多改，四是口勤，打破砂锅问到底，五是脑勤，多思考，把采访来的东西提高到理论高度。
对于85后年轻记者来言，未来是新的，我们和创新联接在一起，见证了自媒体的兴起，社交媒体的发达，媒体融合时代的来临，我们看到传统媒体争相试水融合发展，在互联网扩充自己的传播力、公信力和影响力。我认为，媒体的竞争最终是渠道的竞争，更是内容的竞争，而作为内容提供者、观点提供者的记者而言，我们迎来的是一个最难的时代，也是一个最好的时代。
作为一名曾经的新闻专业学生，我今天很高兴也很荣幸，能和你们在一起交流。期待未来与你们并肩，向你们学习！
红枫大学生记者节 新华社记者帅才 发言稿
校团委团刊编辑中心新闻采编部 整理
2014年12月13日
第三篇：浅论莫里哀笔下的
浅论莫里哀笔下的“伪君子”
【绪论】
莫里哀（1622——1673），法国古典主义时期最著名的喜剧作家，也是世界戏剧史上与莎士比亚共同彪炳千秋的伟大戏剧家。他出生在宫廷裱糊师家庭，从小酷爱戏剧。一生共完成喜剧37部。《伪君子》为其中期的代表作之一。《伪君子》写伪装圣洁的教会骗子答尔丢夫混进商人奥尔恭家，图谋勾引其妻子并夺取其家财，最后真相败露，锒镗入狱。剧作深刻揭露了教会的虚伪和丑恶，答尔丢夫也成为“伪君子”的代名词。其剧作在许多方面突破古典主义的陈规旧套，结构严谨，人物性格和矛盾冲突鲜明突出，语言机智生动，手法夸张滑稽，风格泼辣尖利，对世界喜剧艺术的发展有深远的影响。同时答尔丢夫作为伪君子的代表，他的很多性格是伪君子所共有的，通过对达尔丢夫的分析，进而提炼出伪君子共有的部分特征。
【本论】
一、狡猾的欺骗者
达尔丢夫作为伪君子，他首先是一个欺骗者，结合文章的内容分析他的欺骗技巧。
二、聪明的诡辩者
欺骗别人总有露出破绽的时候，这时诡辩技巧对他的继续欺骗至关重要，结合文章内容分析他的诡辩技巧。
三、恶毒的伪善者
伪君子一类人，伪善是他们最大的特征，他们之所以要欺骗别人，总是为了特定的目的，而且总是特别狠毒，结合文章内容对他们的伪善的恶毒之处进行分析。
【结论】
总之“伪君子”并不是特指答尔丢夫一个人，而是指具有相同状态的一类人。他们贪婪、狡猾而又凶狠；他们是狡猾的欺骗者、聪明的诡辩者和恶毒的伪善者。通过这一形象，莫里哀深刻地揭露了教会和贵族上流社会的伪善、狠毒、荒淫无耻与贪婪，突出地批判了宗教伪善的欺骗性和危害性。
第四篇：金庸笔下爱情（范文）
金庸笔下，那五种不完美爱情
摘要 : 鲁迅先生说，悲剧就是把有价值的东西撕碎给人看。也许正是受这种传统理念的影响，金庸笔下的爱情，但凡经历悲剧的打造，就变得悲情丛生，震撼人心。金庸作品虽然多“侠”，却处处辜负女人。
问世间情为何物？直教生死相许。
金庸作品侠和义的背后，爱情可谓最是唯美动人。“人生匆匆数十载，唯一不变的唯有一个情字。”犹记神雕侠侣结尾两鬓已斑白的杨过如此感慨。
杨过和小龙女最终做了神仙眷侣，也许他知道，也许他不知道，也许他装作不知道，程英和陆无双为他负尽青春抛尽韶华，公孙绿萼为他刹那芳华无悔殉情，他们背影远去的尽头，还有一个情窦初开的郭襄为他呓语：“相思相见知何日？”从此，为他天涯思君，念念不忘„„
“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，金庸作品，如果算上短篇《越女剑》是为十五部，但其笔下的爱情却有千般形态，引人万般思索。细读每一部，爱情的描写，不是只有两情相悦、郎情妾意，更多的时候是“落花有意流水无情”。这些爱情的主人公们，或为爱孤独一生，或为爱牺牲成全，或为爱青灯古佛，最终的结局大多总是令人神伤的，那些悲剧的爱情和错爱，总是让人为之心疼而又心酸。
单恋——相忘江湖梦平生
情生痴，痴生怨，怨成仇。我无从得知，金庸的内心究竟受过怎样的一种情感煎熬，可以如此洞彻世间之情。有人说，是因为夏梦。夏梦，原名杨蒙，是1950-1960年代香港长城电影制片公司首席女演员，名冠当时“长城三公主”之首。
甫时的香港，她是公认的唯一一位可与奥黛丽.赫本相媲美的女明星，姿艳绝代, 容华无双，清丽卓伦„„外形艳而不媚，贞静平和，娴雅大方，兼之身材高挑。“上帝的杰作”是人们赋予她的美誉，也曾是金庸心中最美好的那个女子，他曾说：“西施怎样美丽谁也没见过，我想她应该长得像夏梦才名不虚传„„生活中的夏梦真美，其艳光照得我为之目眩；银幕上的夏梦更美，明星的风采观之就使我加快心跳，魂儿为之勾去。”但人间事常难遂人愿，金庸虽仿唐伯虎入华府之故事，委身长城做一名小编剧，但夏梦早已名花有主，恨不相逢未嫁，最终未能携手。
三毛说：“金庸小说的特殊之处，就在于它写出一个人类至今仍捉摸不透的、既可让人上天堂又可让人下地狱的‘情’字。而不了解金庸与夏梦的这一段情，就不会读懂他在小说中‘情缘’的描写。” 金庸作品中的爱情，在俠之大义下，或离别，或悲伤，或牺牲，或错爱，即使圆满结局，依然未必与幸福同等。
“如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子？”，除了无言的退出离开，以远望的姿势成全祝福，还能去做些什么呢。也许这世间，并不是所有的人是想爱就可以去爱的。正如《射雕英雄传》中杨康身中剧毒对穆念慈大吼：“你不要对我这么好！我从来没有真心爱过你！我以前根本就是玩弄你，利用你，你走开！我不想再看见你！”只一瞬间的落寞，一瞬间的痛楚，穆念慈泪流成行：“我知道，你从来没有真心爱过我，不只你一个人说我蠢，可是一颗心给了你，我又有什么办法呢？”
爱情的世界里，这些单向的苦恋，在金庸的笔下，也成为另一种灿烂的烟火。即便如此，穆念慈对杨康依然选择“我是宁可改我生命，痴心也不愿改。”
说到单恋，有人说，这其中不可不提的有“情书”之称的《神雕侠侣》，“一见杨过误终身”，貌比芙蓉心似草的郭芙，敢爱敢恨凌厉泼辣的陆无双，蕙质兰心温润如玉的程英，娇羞善良痴心不悔的公孙萼，鬼灵精怪人见人爱的郭襄。在这一场单向爱情的变奏曲中，杨过占有绝对的主导地位。不可思议的是，这些女子明知杨过心中只有小龙女的位置，也依然无怨无悔：陆无双和程英相伴终老，将一生的痴心付与了杨过；公孙绿萼不惜自杀殉情；郭襄最后青灯古佛；郭芙人到中年才发现挚爱杨过，可谓因缘错合。
《雪山飞狐》中那个深谷幽兰般女子——程灵素。如此聪慧，却无法挽救自己的爱情。犹记全书的末章胡斐身中碧蚕毒蛊、鹤顶红、孔雀胆三种剧毒，“恨无常”一节中程灵素绝世：她慢慢站起身来，柔情无限的瞧着胡斐，从药囊中取出两种药粉，替他敷在手背，又取出一粒黄色药丸，塞在他口中，低低地道：“我师父说中了这三种剧毒，无药可治，因为他只道世上没有一个医生，肯不要自己的性命来救活病人。大哥，他不知我„„我会待你这样„„”
在胡斐的心中，也许一直以妹妹相待。直至程灵素依偎在他身边含笑而逝，以己之命、换他之命时，胡斐才想起了程灵素对他的无数个好来。当他回想起王铁匠的那首情歌：“小妹子对情郎——恩情深，你莫负了妹子——一段情，你见了她面时——要待她好，你不见她面时——天天要十七八遍挂在心！”
而他自己所言，他天天十遍八遍挂在心上的是另一位叫做袁紫衣的姑娘。当时他满心满眼只有袁紫衣那容光照人的身影，何曾注意过身边那个一直叫着她大哥的女孩？程灵素与胡斐之间，永远只有牺牲。
“很凄凉，很伤心，可是干净利落，一了百了。”她说过，什么下场都无所谓。一如她的名字，异常别致文雅，选自两本医书《灵枢》《素问》。
年轻的时候不懂得，但懂得的时候已经不年轻。世间情大多是这样，当一颗美好的心灵在对你的心灵默默呼唤时，有多少人能够听到，又有多少人会去关注呢？胡斐不明白，因为那时的他还太年轻，年轻的只看见了袁紫衣照人的容貌还有那年少时必须要有的，可意会不可言说的爱情的感觉。
所以，他不负天下人，却负了灵素一人。“如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子？”，《白马啸西风》结尾可谓将这种单向爱情的境界上升到了命运的层次。也许，对待单恋这样的难题，金庸心中最好的解法或许就是像李文秀那样，退出离开，以远望的姿势成全祝福，正如他遥远的祝福远渡重洋曾经心爱的人儿夏梦。
▉▉金庸的梦中情人夏梦
多恋——情多总为罪红颜
三宫六院，七十二妃，想必，能得到天下的如花美眷，是众多男性心中的一个梦想了。提到多恋，金庸迷们首先想到的恐怕是韦小宝和他的七个老婆，但在我看来，杨过和张无忌算是多恋的典型。
《倚天屠龙记》的结局处，周芷若绑架赵敏，曾这样问过张无忌，在小昭、蛛儿、赵敏和她四个人中，他真正爱的人是哪一个。张无忌一时感慨万千，女人们为了他明争暗斗，自己一直难以取舍，在被动之中游走，想起自己也曾扪心自问，梦娶四美，然而世事变迁,小昭远赴波斯做了教主，表妹蛛儿逝世，芷若误入歧途，只有赵姑娘一直陪在自己身边。
周芷若手段耍尽逼他成亲他便成亲，赵敏逼他逃婚他也就跟着赵敏走了，赵敏放弃荣华富贵对他不顾一切他便半推半就地接受了，自己始终无法正视自己的情感。最后，面对周芷若的追问，他终于找到心底的那个答案，对周芷若，他是一向敬重，对蛛儿，他是心生感激，对小昭，他是意存怜惜，但对赵敏，却是刻骨铭心的相爱。
而《神雕侠侣》中，杨过从一介顽童，到最后心有所属小龙女，但在和小龙女别离后的十六年中，他始终都在找寻。这十六年中，杨过身边出现的女子可谓百媚千红，并且对他死心塌地。然而，终因杨过的无心挑逗，最后无一例外全部成为他和小龙女爱情的陪衬。她们越是痴心不悔，就越是看出杨、龙二人的坚贞。然而，杨过真的是未曾动过痴心吗？世上没有无缘无故的爱。反过来看，如果没有杨过的嘻嘻哈哈相公自居，无双不会一直心有牵念，如果没有杨过的绝情谷一番甜言蜜语，公孙绿萼不会对其瞬间一往情深，而后，当杨过发现她们爱上他时，他又坚定的表明心中早有所属。当然，杨过赢得的爱情肯定不止这些表面，能称之为神雕大侠，身上亦正亦邪的因子，才是令女子们前仆后继的理由。
再来看看《鹿鼎记》中的韦小宝。有人说，韦小宝是无赖中的至尊，痞子中的王者，手段多端，花样百出，作为他的情敌的郑克爽倒足了霉头，最后乖乖地把阿珂押给了韦小宝，还欠下若干银两，可谓是人财两空，欲哭无泪。阿珂终于、也是不得不嫁给了韦小宝，而且还不是他唯一的老婆。韦小宝看上的女人一个也没有跑掉。正如韦小宝发狠所言，“总而言之，你奶奶的，我今生今世娶不到你臭小娘为妻，我是你郑克爽的十七八代灰孙子。我韦小宝是王九蛋，王八蛋加一蛋。老子一辈子跟你泡上了，耗上了，阴魂不散，死缠到底。就算你嫁了十八嫁，第十九嫁还得嫁给老子。”碰到韦小宝这样的人，女人怕是无招可施，男人只能暗自垂首顿胸了。
除却这些吸引眼球的男主人公，《天龙八部》中处处惹相思的段正淳，但是此人的爱情与之前几人大有不同。无论是刀白凤还是王夫人，无论是甘宝宝还是秦红棉，段正淳到处留情，却也真真心心对待每一个爱过的女子，而到故事的结尾，无论之前情人们如何明争暗斗、又如何想要加害段正淳，她们却都甘愿一一为他而死。这样的结局，正如诗中所言，牡丹花下死，做鬼亦风流了。
虐恋——别恨人间爱两难
其实，每每看到《神雕侠侣》之时，我一直不解，金庸为何要让杨过断臂，小龙女失贞，或许，这才像断臂维纳斯一样，是残缺的圆满。
“这次是我真的决定离开，远离那些许久不变的悲哀，想让你忘却愁绪，忘却关怀，于是我守着寂寞不能归来„„”小龙女和杨过冲破礼教束缚终在一起，可是一次一次面对离别，小龙女和尹志平之间的误会，而后的悄然离开，到最后的决意转嫁，最后情花剧毒的折磨，断情崖的十六年不能相见，杨过已是两鬓斑白，小龙女青春永驻，两人经历生死虐恋依然矢志不渝，或许正如杨过对龙儿所说，“人，还是情深些好，否则，我们怕是今生今世都不能再见了。”
《倚天屠龙记》中，纪晓芙是个令人敬佩的女子。她诚实，不肯说谎。早由父亲配与武当六侠殷梨亭为妻，后被杨逍劫持失贞，宁愿被师父打死，也不肯加害杨逍，并为女儿起名不悔，足见其爱的诚实决绝。《碧血剑》中温仪遭遇虽与纪晓芙相似，但她的故事却显凄凉，一如她教温青青唱的曲子：“从南来了一群雁，也有成双也有孤单。成双的欢天喜地声嘹亮，孤单的落在后头飞不上。不看成双，只看孤单，细思量你的凄凉，和我是一般样，细思量你的凄凉，和我是一般样。”
《笑傲江湖》中，任盈盈和令狐冲历经劫难，似乎幸福相守，但是，小说第三十六回中，岳灵珊被害，令狐冲心中一沉，似乎整个世界忽然间都死了。我们常说，哀莫大于心死。心似乎忽然间都死了，足见令狐冲对小师妹岳灵珊的挚爱。任盈盈对他来说，或者可以说是可以结婚的人，因为，任盈盈足够爱他。
这世间，所爱的人不爱自己、爱自己的人不是所爱的人，令狐冲与岳灵珊、任盈盈的凄凉是一样的。或许，被爱总是比爱人要容易的多，所以，在沧桑看尽之后，择一良人相守，无须尽想爱与不爱，未尝不是爱情的另一种选择。
畸恋——因爱生恨反成仇
“只是我还放不开，对你太依赖”，爱情的世界里，不是所有的人，都可以为爱牺牲，成全爱的伟大。也不是所有的人都会微笑放手祝福，放对方和自己一条生路。世界之大，有因爱成全的人，就有为爱癫狂的人。金庸的作品，对这类成魔成痴另类爱情的精彩描写，也让我们直面唯美爱情之后的变态和扭曲的灵魂。
《神雕侠侣》开篇，便是李莫愁吟诵元好问那首“问世间情是何物，直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去。”
古人说，“生者可以死，死者可以生”。遥想双雁，“天南地北” “几回寒暑”中双宿双飞，相依为命，一往情深。但其中既有欢乐的团聚，又有离别的辛酸，那个叫做陆展元的男人，扭曲了李莫愁曾经纯情的小女儿灵魂。爱极成痴，痴极生恨，李莫愁不懂得成全，更做不到放手。她为他公然背叛师门，幻想了多少种生活的方式，幻想了怎样做一个贤妻良母。然而，一句，相公，她是谁？所有的仇恨就在这句话上产生，李莫愁痛不欲生。
这个女子是可悲的，更是可怜的。想当初她和陆展元你侬我侬、忒煞情多之时，也是百般娇羞，温顺善良。即使后来狠辣无情之后，她对郭襄无微不至的照料，柔情无限地抚她入睡，以平常用作杀人武器的尘拂为她驱赶蚊子，甚至想要用自己的命换取郭襄活下去。可能就此看出，她心中尚有爱，也尚有情，只是为爱，她实在不懂得放生。她杀人全家，双手染满鲜血，不见自己的凶残，只为自己相思无着落而黯然销魂，到最后，只落得身中情花剧毒，默然挺立在熊熊烈火之中，而后传出一阵凄厉的歌声：“问世间，情是何物，直教以身相许？天南地北„„”凄然而绝。
同样让人感叹的还有《碧血剑》中为情成魔的何红药。如果没有金蛇郎君所谓的“薄情寡幸”，也许何红药会选择一心人、白首不相离。何红药美艳不可方物，但拥有太多的人，容易高傲，更容易自负。我待你好，你就必须像我一样。但这世上永远没有这样一个规定，你爱我，我就必须爱你。《侠客行》中最终走向自我毁灭梅花拳掌门梅芳姑亦是殊人同路。让我们重温这一段对话：
“芳姑，我明明白白的再跟你说一遍，在这世上，我石清心中便只闵柔一人。我石清一生一世，从未有过第二个女人。你心中若是对我好，那也只是害了我。这话在二十二年前我曾跟你说过，今日仍是这样几句话。梅芳姑冷笑道：‘想来针线之巧，烹饪之精，我是不及这位闵家妹子了。’”
石清仍是摇头，道：“内子一不会补衣，二不会裁衫，连炒鸡蛋也炒不好，如何及得上你千伶百俐的手段？”梅芳姑厉声道：“那么为什么你一见我面，始终冷冰冰的没半分好颜色，和你那闵师妹在一起，却是有说有笑？为什么„„为什么„„”说到这里，声音发颤，甚是激动，脸上却仍是木然，肌肉都不稍动。石清缓缓道：“梅姑娘，我不知道。你样样比我闵师妹强，不但比她强，比我也强。我和你在一起，自惭形秽，配不上你。” 梅芳姑出神半晌，大叫一声，奔入了草房之中自寻短见，后又“残害”石清夫妇幼子，令他们伤痛余生。
后来金庸在书的后记中写道：“在《侠客行》这部小说中，我所想写的，主要是石清夫妇爱怜儿子的感情，以及梅芳姑因爱生恨的妒情。”
爱了怕了，痴了恨了，这世间的爱，多是有爱故生忧，由爱故生怖，若离于爱者，无忧亦无怖。金庸先生要告诉我们的恐怕是，爱到不能爱时，聚到终须散时，我们需要做的就是——放手。给自己生路，给对方生路。
绝恋——生死无憾尘缘叹
鲁迅先生说，悲剧就是把有价值的东西撕碎给人看。也许正是受这种传统理念的影响，金庸笔下的爱情，但凡经历悲剧的打造，就变得悲情丛生，震撼人心。
犹还记得，萧峰阿朱雁门关外互表心扉：“阿朱，你对我这么好，不以我是契丹贱种而厌弃我么？”
阿朱道：“汉人是人，契丹人也是人，哪有什么贵贱之分。我„„我喜欢做契丹人，这是真心诚意，一点也不勉强。”
“阿朱，你以后跟著我打猎放羊，是永不后悔的了？” 阿朱道：“便跟著你杀人放火、打家劫舍，也不后悔。跟著你吃尽千般苦楚、万种熬煎，也是欢欢喜喜。”
萧峰道：“萧某得有今日，别说要我重当丐帮帮主，就是叫我做大宋皇帝，我也不干。从今而后，萧某不再是孤孤单单、给人轻贱鄙视的胡虏种，这世上至少有一个人„„有一个人„„”一时不知如何说才是。
阿朱接口道：“有一个人敬重你、钦佩你、感激你，愿意永永远远、生生世世，陪在你身边，和你一同抵受患难屈辱、艰险困苦。”
最后，爱情辗转，阿朱面带微笑永远的躺在了爱人的怀里，若干年后，贵为大辽南院大王的萧峰面对辽主耶律洪基的重金与美女的诱惑，丝毫不为心动，反而黯然心道：“我既误杀阿朱，此生终不再娶，阿朱就是阿朱，四海列国，千秋万载，就只一个阿朱。岂是一千个、一万个汉人美女所能代替得了的?皇上看惯了后宫千百名宫娥妃子，那懂得‘情’之一字?” 萧峰的生命，从此没有爱情。
但爱情是从来不讲道理的。金庸作品多“侠”，能称上英雄的，恐怕也只有重情重义的萧峰了。自古美女爱英雄，阿紫爱上萧峰如果说是情理之中，那游坦之爱上“狠毒”美貌的阿紫也是意料之外了。阿紫敢爱敢恨，极端的个性，伤害了自己也伤害了游坦之。但阿紫无怨无悔，游坦之亦是心甘情愿。两个人都不惜毁灭自己，包括尊严、仇恨，甚至生命。
再来说说香香公主。我到现在不明白，陈家洛到底爱的是谁，他优柔寡断的个性，失去了两个爱他的女人。一个香消玉殒，一个远走天涯。陈家洛有块玉，上面刻着，“刚极易断，情深不寿，”最后他和香香公主的爱情也一语成谶。当她发现乾隆出尔反尔，要加害陈家洛时，不惜以自己的鲜血和生命为陈家洛示警，最后化蝶一幕，将爱情升华为凄美的人间绝唱，让人一次次为之动容，潸然泪下。
“问世间，情是何物？”问李莫愁，她未必答的出，问杨过，他估计也未必答得出，问萧峰，问段誉，问虚竹，甚至问已过百岁的张三丰，他依然未必答得出。因为，世间有多少人，就有多少种爱情，我们唯一能做的，就是在爱的时候好好爱，爱到终须散的时候，好好活。
第五篇：新华社记者郭玲春会议报道及特点
标新立异，道别人所未道——这是郭玲春的追求。
新华社记者郭玲春，常常以她颇有特色的新闻作品向社会发言，她用鲜明的创新精神，走出了一条成功之路。继《金山同志追悼会在北京举行》获1982年全国好新闻奖后，她 采写的《全国优秀新闻工作者表彰大会在京开幕》又获1984年全国好新闻消息一等奖。同 一个作者，写的都是会议新闻，一个是表彰大会，一个是追悼大会，内容、场面、气氛迥 然不同，但却都为读者所欢迎，为新闻界所首肯，这是偶然的巧合吗？显然不是。其中是 内在联系就在于，审美信息的巧妙运用，使作者有了写作成功的法宝，创新与成功有着必 然的联系。按郭玲春自己的话来说：“也许，我唯一的长处，大胆！”4好一个大胆！大胆 者，勇于创新也。让我们仅举她写的几篇消息的导语吧：
其一：“以新闻报道为己任的三百五十余名记者、编辑、播音员，今天成为被报道的 新闻人物。这些常年活跃于社会各阶层，反映人民群众的成就、愿望和呼声的新闻群英荟 萃北京，参加建国三十五年来首次举行的全国优秀新闻工作者表彰大会。”与“新闻人物 ”这个词无缘的新闻记者，而今受到党和人民的表彰，自己成为新闻人物，这是事物发展 的一个本质变化，是一个观念的变化，再也没有比抓住这个特点来写导语更能和这样一个 表彰大会相称的了。导语接下来的两句，更深一层地道出了这次表彰大会的特色，突出了 新闻工作者的特质。整段导语既包含了消息必备的要素，又摆脱了通常的八股格式。其二：“在全国有影响的刊物《人民文学》，今天下午庆祝创刊三十五周年时，既畅 谈成绩，又把它在三个时期所经历的曲折与失误，公之于众。主编王蒙说：„我们只想说 明，国运兴，文运也兴。刊物的命运是和国家的命运连在一起的‟。”这声音回荡着历史 感，昨天与今天的对比，国运与文运的关系，记者把事实升华为一种令人思辩的哲理。导 语紧紧抓住这一点，新闻的思想提高了，主题深化了，新闻具有了生命。
其三：“没有人为他主持这最后的仪式，也没有人为他致悼词，只有他的家人，他亲近的朋友和弟子，今天在八宝山公墓一个朴素的灵堂里，向他——中国著名的文学家沈从 文先生告别。……人们将一株月季放在他的身边，淡淡的色彩和一缕清香，正如他令人怀 念的一生。”这里，我们不准备做更多的评价，许多大报在一版全文发表了这条消息，有 的报纸还将以上这段导语的一部分作为副标题，足见编辑们看了这叩人心扉的文字后拍案 叫绝的神情。
这些导语给人留下了深刻的印象，它们没有一条是不可理解的，同时又没有一条不是 创新的，在可理解性和独创性之间，郭玲春同志执著地追求它们组合的最佳化，用丰富多 采的审美旨趣开拓报道空间，借变化多样的手法传达信息，显示出一个进入成熟阶段的记 者的丰厚功底。
郭玲春同志成功的奥秘何在？她自己说得好：“新闻，要永远给人以新的感觉，包括 内容到形式，某种样式多了，我就不写，我看报，若发现自己的报道在形式上和别人的类 似，我就感到不安，对自己产生不满。”5这是一种多么可贵的创新精神，一种何等难得的 美学追求！一个有出息的记者，不但不能重复别人，跟在别人后面亦步亦趋，甚至不能重 复自己，他（她）应该不断形成自己自我的写作个性，又不断地用新的质冲击甚至破坏这 个个性，形成一种与先前个性有内在联系的新的个性。郭玲春正是这样。读她近年来的新 闻作品，觉得几乎每一篇都打上了她写作风格的印记，每篇又都自有特色。她的新闻作品 所来源的事实，决非她一个人所能“垄断”，人人心中所有，但笔下所无，这就有了新意 ；她孜孜不倦地在自己所报道的范围内筛选精英，取得了令人瞩目的成果而蜚声新闻界； 她付出了加倍的劳动，也加倍地赢得了读者；她的成功和出名，根本原因就在于勇于探索，不断创新。
散文式新闻
穆青同志说：“我们的新闻报道的形式和结构也可以增加自由活泼的散文形式，改变那种沉重的死板的形式，而代之以清新明快的写法。只有在这方面有所创造有所突破，也许才能真正对八股式的新闻作点改革。”
散文式新闻的明显特点是：段落松散与节奏明快，行文流畅自然、生动活泼，而又寓意深刻。它同样需要符合“用事实说话”的新闻报道原则。
散文式新闻在写作技法上讲究：善于用形象化的白描手法去刻划新闻事件的特征，新闻人物的个性；采用情景交融的散文笔调，富有美感与表现力；抓住生动感人的细节，从细节描写中以小见大；还可在描写、记叙事实的基础上，加以精辟、切中肯綮的议论，夹叙夹议，叙议结合。
散文式”新闻作品文字优美，情景交融，它是一篇新闻，却有诗的语言；它在叙述事实，却揉合着深情。能使受众加深印象，难以忘怀，能激发受众情感，打动受众心弦。
1、散文式新闻的语言。散文式新闻作品对语言要求很高，应该比小说多几分雕饰，比诗歌多几分清淡，简洁而潇洒，朴素而优美。可说介乎浓妆与淡抹之间，即用简约的文字表达丰富的内容，以小的篇幅给人以大的信息量。
2散文式新闻的结构。
那么什么是散文式新闻呢？散文式新闻是吸收了散文与新闻的优势而形成的一种新闻体裁。说它是新闻，是因为它所反映的内容必须是客观真实的，不能有半点的夸张，不能有丝毫的“合理想象”和“主观发挥”，而且要有时效性。说它是散文式新闻，是因为它的表现手法比较松散、自由，不那么规格，实际上是用散文的笔法写新闻，把新闻写得生动活泼，清新明快，富有文采。
二、散文式新闻的特点
鲁迅曾经说过：“散文的体裁，其实是大可以随便的，有破绽也无妨。”用散文形式来写新闻，当然也可以形式灵活多样，特色各具千秋。那么，散文式新闻有什么特点呢？概括起来主要表现在四个方面。一是内在的本质。散文式新闻往往是抓住一个问题、一条经验、一个人物、一个事件、一个侧面，用形象的手法来加以表现，这样写出来的新闻，才能有散文的味道。二是生动的细节。散文往往用细节来表现人物或事件，写散文式新闻也可借鉴这一点，在细节上做文章，用细节展现一种意境。三是深刻的议论。散文式新闻不仅仅局限于用事实说话，还常常通过各种事实，发表深刻的议论。但这种议论应当是精辟的、切中要害的，不是不着边际的泛议。四是新颖的文采。散文式新闻从语言文字和表现形式来看，应该是新颖的、美丽的、多彩的。有些新闻往往语言呆板、枯燥无味，散文式新闻语言优美，生动活泼，时而叙述，时而抒情，时而议论，时而描写，具有较强的艺术魅力。
新华体
新闻稿的中外结合体形式叫新华体
就是先把事件中最重要的部分在导语中简明地体现出来。
其次，在第二段进一步具体阐述导语中的这个重要部分，形成支持，不至于使受众在接受时形成心理落差。因而，第二段实际上是一个过渡性段落。
再次，按照事件发展的时间顺序把“故事”讲下来。
新华体的公认特点是：消息简洁，文字精炼、篇幅短小；善于用事实解释事实，很少空发议
论；层次清晰，尽量做到一个事实一段，消息中段落过渡自然；稳健中见权威，该快则快，该慢则慢，注重通稿的信誉；善于抓大问题、关键性问题，重大事件的报道多有令人耳目一新的角度，主题开掘深刻。
有关追悼会的消息写作，几乎行程一个固定模式。但郭玲春报道金山逝世的消息却突破了老框框：
新华社北京1982年7月16日电鲜花、翠柏从中，安放着中国共产党党员金山同志的遗像。千余名群众今天默默走进首都剧场，悼念这位人民的艺术家。
这里，作者仅用52个字就把一个最重要的新闻事实交代出来了。作者一反陈规，用描写式导语报道名人逝世。这是比较少见的。
有些新闻事实本身有些抽象枯燥，但郭玲春却能从普通事实中提炼出新的意境。
全国优秀新闻工作者表彰大会在北京开幕，议程无非是领导做报告，宣读贺电，老实说，实在写不出什么新意；而郭玲春笔下却出现了新颖奇异的构思：
新华社北京11月28日电以新闻报道为己任的350余名记者、编辑、播音员，今天成为被报道的新闻人物。这些常年活跃于社会各阶层，反映人民群众的成就、愿望和呼声的新闻群英荟萃北京，参加建国35年来首次举行的全国优秀新闻工作者表彰大会。
这条消息的导语写作，确实出手不凡，构思奇巧，发人沉思。尤其是“今天”这个确切的时间词语构思得极妙。它既是与“过去”相呼应的对比，又是发电稿的时效表述，可谓一语双关，寓意深长。
郭玲春还十分注意导语与结尾的互相呼应
福建闽侯人，1940年出生于上海，1964年由复旦大学中文系文学专业毕业后到文化部工作，直到1971年墨彩和丈夫一起调到新华社，先后任编辑、记者、主编等职，被评为高级记者，1992年任新华社香港分社记者。由于郭玲春数次以会议新闻获全国好新闻奖，同行们都戏称她为“会议记者”，而他自己也声称，作会议记者是她的自愿行为。
郭玲春的会议报道范围很广，有展览会、颁奖会、座谈会、纪念会、新闻发布会、追悼会、庆功会……报道的会议也有大有小，小到几个人参加的小型讨论会，达到全国人民代表大会。在这大大小小的会议报道中，郭玲春凭借自己深厚的文学功底和孜孜不倦、探索创新的精神，在写作中形成了与众不同的风格，打破了以往“新华体”的会议报道模式，开辟了一条别具一格的会议新闻写作的新途径。
郭玲春会议报道的成功与她细致的观察、深入的采访时分不开的，她每次参加会议，表面上轻轻松松，实则全身警戒，眼观六路，耳听八方。每篇材料，每句发言，乃至每一声感叹她都用心捕捉。她不仅观察着大背景，也不放过每一个小的细节。郭玲春在报道中沉淀着她的思考，而不是单纯的就会议本身而报道会议。这是她报道的一个突出特点。她不甘为“新华体”所束缚，而创造了审美感极强的“郭体”会议报道形式。她注重会报道的导语。特写式的导语、对比式的导语、设问式的导语……都被她运用得巧夺天工。对报道的结构，郭玲春也是精心安排的。
郭玲春会议新闻的另一个吸引人的地方在于有文学味道，富于感情。她新颖的写法给新闻写作带来了一股春风。郭玲春很善于把“我”写进新闻里，常常在新闻里“不加掩饰地表露自己的倾向”。“我”的登堂入室增加了新闻的文学味道，嵌入了散文的特征。
郭玲春虽被称为“会议记者”，但她也写了许多通讯、特写、评点、随笔等文章，而且形式与内容和谐一致，写得有声有色。郭玲春的成功更在于她一次次突破自我。郭玲春自己曾有个比喻：我们就像春蚕吐丝，作茧自缚，而我们现在要走的第一步是挣脱它，就是解放自己。她自己正是在前进的路上一次次地实现自己的理想，一次次超越自我，使自己紧跟时代的步伐。
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