第一篇：艺术赏析概要作业1解答
艺术赏析概要作业1解答（第一章、第二章、第三章）
一、判断题
1.审美需要、兴趣和感受的一致性，是以有差别的审美需要、兴趣和感受为基础的。
（√）
2.体现了各种艺术的特殊本质的一般本质,对非艺术来说,它自身也是特殊的。（√）
3.熟知的美学知识不能替代心领神会的审美感受，但前者可能增强而不是妨碍审美能力的提高。
（√）
4.艺术欣赏在本质上是对审美对象的提高。
（×）
5.如果把艺术等同于现实，那就失去了从艺术家的创造和欣赏者的再创造中所取得的乐趣。（√）
6.欧洲园林被尊为“世界园林之母”。
（×）
7.山西应县释迦塔和上海龙华塔都是楼阁式木塔。
（×）
8.印象派的主要贡献是绘画内容方面的革新。（×）
9.许多超现实主义画家以画自己的梦境和以无意识的手法作画来表现潜意识。
（√）
10.形体在绘画中不仅指具体物象的形貌，而且指这种形貌所暗示的情感倾向特征。
（√）
二、填空题 艺术欣赏者接受作品的内容，不是一种简单的机械的活动，而是一种有其特殊复杂性的精神活动。
2.陶纺轮等原始工艺的审美属性表明,审美对象自身体现着审美主体的需要。
3.艺术美学不只要掌握各门类艺术的共性，而且要掌握各种艺术的个性。4.王朝闻说：“有一千个《红楼梦》的读者，他们心目中就有一千个王熙凤或别的人物。” 5.建筑具有物质和精神双重性意义,后者即体现为普遍的形式美和建筑艺术。
6.雅典帕提侬神庙的浮雕极为精美，涂着金、蓝和红色，在灿烂阳光照耀着的白大理石衬托下，特别鲜丽明快。
7.哥特建筑是宗教思想与本质上原理宗教的市民思想的奇妙混合。
8.罗马圣彼得大教堂是文艺复兴时期建筑艺术最杰出的代表，也是世界上最大的教堂之一。
9.天坛各主要建筑都使用圆形平面，既寓意于天，造型上也取得呼应。
10.中国园林与欧洲园林相比较，前者称为自然式，后者称为几何式。
11.绘画中壁画往往与雕塑、建筑相关联,服务于建筑整体的构思, 构成综合性的环境艺术。
12.在西方艺术史上，常用“巴洛克”这个词来概括17世纪绘画的时代特征。
13.如果说印象派作品类于无标题音乐，给人以轻松、诗意的愉悦，那么，俄国列宾及一大批描写现实的画家的作品，则以主题深刻、文学性强取胜。
14.中国画中的诗文是画的有机部分。何处该以诗文填补,都在画家经营运思之中。画论称之为补画。
15.海派画家任颐的《木兰从军》、《女娲补天》等作品，以其主题思想的鲜明和人物气质的饱满开创了人物画的新面貌。
三、选择题
1.宗白华对（C）的欣赏,不仅分析了它的造型,而且指出它“显示了春秋之际造型艺术要从装饰艺术独立出来的倾向”。
A.青铜器物架
B.司母戊方鼎
C.莲鹤方壶 D.彩漆动物座屏
2在各种艺术中,就其文学性因素而论,（B）对情感的表现是比较间接的。A.音乐与绘画
B.写实性绘画与雕塑
C.雕塑与舞蹈
D.舞蹈与音乐
3.欧洲中世纪哥特教堂体现了(D)
A.封建皇权的至高无上
B.人对柔美的追求
C.人和大自然的亲切融合 D.神权在生活中的绝对地位.4.紫禁城午门之前的太庙和社稷坛,显示了（D）。
A.皇权和族权对神权的拱卫
B.神权对皇权和族权的庇护
C.族权对皇权和神权的依赖
D.族权和神权对皇权的拱卫
5.法国伟大作家雨果称建筑艺术的杰出作品为（A）。
A.“石头的史书”
B.“凝固的音乐”
C.“颠峰性的艺术成就”
D.“具有双重性的造型艺术”
6.印象派这一名称,来源于(A)的同名作品。
A.莫奈
B.马奈
C.凡•高
D、高更
7.（B）是理性抽象主义绘画的代表人物。
A.蒙德里安
B.康定斯基
C.毕加索
D.凡•高
8.中国绘画史上的“元四家”指的是（D）四位元代画家。
A.王蒙
李珩
盛懋
倪瓒
B.倪瓒
王冕
赵孟頫
黄公望 C.黄公望
王铎
唐棣
吴镇 D.吴镇
倪瓒
黄公望
王蒙
四、简答题
1.应该怎样理解艺术欣赏中的“再创造”？
艺术欣赏中的“再创造”是指欣赏者由于艺术形象的诱导,结合自身生活经验,发挥想象, 丰富或提炼艺术形象。“再创造”可以从艺术形象是欣赏者发挥想象的客观基础,欣赏者的审美活动是主动的,与艺术家的创作各有特点等方面加以理解。
2.为什么艺术欣赏是整个艺术活动的中心环节？
参见教材第11页。
3.艺术家的创作个性和时代特色是怎样融合在一起的，谈谈艺术风格的形成。
艺术风格即优秀艺术作品中所体现的艺术家独特、鲜明的个性特征。艺术风格包括艺术语言的运用、艺术形象、意蕴的形成等方面。
艺术生产作为一种特殊的精神生产，必然要在艺术作品上留下艺术家个人的印记。艺术家作为艺术生产的创作主体，他的性格、气质、禀赋、才能、心理等各方面的种种特点，都很自然地会投射和熔铸到他所创作的艺术品之中，通过创造性劳动使主体对象化到精神产品之中。
艺术风格的形成更离不开艺术家独特的人生道路、生活环境、阅历修养和艺术追求。正因为如此，艺术在创作过程中，从题材的选择到主题的提炼，从艺术结构到艺术语言，都体现出鲜明的创作个性。也正因为如此，艺术家从艺术体验到艺术构思，直到艺术传达和表现，始终具有自己独特的审美体验、构思方式和表现角度，从而形成自己的艺术风格。
由此形成艺术家创作风格多样性的特点。
同时，我们可以看到，每个时代的艺术也常常具有某些相似之处，形成艺术的时代风格。
从某种意义上讲，艺术的时代风格，体现出艺术风格的一致性，它与艺术风格的多样性一道，共同形成了辩证统一的关系，使艺术风格既有多样性，又有一致性。艺术风格的多样性与一致性，往往互相联系、互相渗透，呈现出十分复杂的现象。
4.试比较建筑艺术的艺术语言与绘画、雕塑、音乐的艺术语言右和异同。
①建筑、雕塑、绘画都是造型艺术，但雕塑、绘画是“纯艺术”，建筑则具有双重属性，而其首先又是物质性的，其次才是精神性的。
②建筑与绘画、雕塑相比，客观存在的体量大得多，体量的巨大是建筑与其它造型艺术的显著区别。
③建筑与绘画、雕塑同属造型艺术，不同之处，绘画无中空空间；作为立体造型的雕塑，它在多数情况下也不具有中空特征。建筑有中空空间，四面墙壁、地面、天花板围成空间，或许多建筑组成庭院、广场，空间是建筑独有的艺术语言，空间有巨大情绪感染力。
④建筑和雕塑是立体造型艺术，欣赏者可以从不同的角度，甚至可以结合周围的环境来一并欣赏。绘画是一门运用线条、色彩、和形体等艺术语言，通过构图、造型和设色等艺术手段，在二度空间，也即平面上塑造静态的视觉形象的艺术。绘画艺术以其实体的平面性而有别于雕塑和建筑。
⑤建筑是表现艺术，重在创造出某种情绪氛围、激发出欣赏者的相应情感来。传统绘画与雕塑则多为写实性作品；现代派绘画与雕塑作品从描绘外部世界转为表现内心世界，具有了“建筑的意味”。
⑥建筑和音乐同为表现艺术，但建筑是视觉艺术，音乐是听觉艺术；建筑是空间艺术，音乐是时间艺术。建筑被称为凝固的音乐，这说明建筑 虽为空间艺术，暗含有时间艺术的节奏和韵律。
5.比较西方古典绘画与现代派绘画的特点。
我们一般把文艺复兴时期到19世纪70年代的西方绘画称为古典绘画，即造型基本上是写实的，作品很完整，其美学倾向是典雅与和谐。现代派绘画是背离传统、背离写实的前卫性探索，与传统绘画相比，现代派绘画的特征为：
第一，从描绘外部世界转为表现内心世界；
第二，艺术形式作为绘画的主要内容受到高度重视；
第三，美的标准发生了变化，统一的、和谐的美的共同标准被多样化的、个性化的美感取代了；
第四，纷繁的绘画流派各有自己的艺术主张。
6.为什么说《荷花双鸟》可称为明代画家朱耷的自画像？
参见教材第50页。
五、分析与论述
1.为什么说在欣赏艺术作品时，欣赏者既要以身临其境的心态去感受作品，又需要与作品保持一定的审美距离？
答案要点：
（1）艺术与生活的关系来看，艺术源于生活，是对生活的反映。
（2）这种“反映”不是“模仿”、“复原”，而是对社会生活加以主观化、情感化与理想化，是一种精神产品。
（3）艺术欣赏是人们精神的需求，审美的需要；如果把艺术等同于现实，那就失去了从艺术家的创造和欣赏者的再创造中所取得的乐趣。
2.对比欧洲、阿拉伯及中国的园林特点与风格，谈中国园林独特的自然美与人文美。
答案要点：
中国园林：“自然式”——诗情画意、崇尚自然，步移景异。北方皇家园林规模宏大，豪华富丽；南方私家园林设计精巧，风格雅致。
西方园林：“几何式”——构图布局均衡对称、井然有序，崇尚人工美。阿拉伯园林：十字形道路交叉处的水池为中心的格局。中国园林艺术的自然美与人文美体现在：
中国古典园林分为北方大型皇家园林和江南小型私家园林。前者如北京的圆明园、颐和园、承德的避暑山庄等。后者如苏州的拙政园、网师园、西园、留园，扬州的何园、日涉园，上海的豫园等。前者气魄宏大，富丽堂皇；后者精巧别致，饶有情趣。共同追求一种“诗情画意”，将自然美与建筑美有机融合在一起，将山水、花木和亭台、楼阁、厅堂廊榭巧妙地结合起来，注意从诗词文赋中吸取精华，追求情景交融的意境美，具有独特的艺术风格。
①利用自然美：为了达到诗情画意的效果，中国园林有巧妙的构思、耐人寻味的形式。用水池、假山、花草、树木营造自然环境；讲究亭、台、楼、阁廊、榭建筑形式美、与自然环境协调。
②中国园林艺术深深植根于民族文化的沃土，具有浓郁的民族风格和民族风采。大量采用、楹联、匾额、碑刻等，营造文化氛围。
③含蓄深沉、平易精微，风景美、艺术美、文化美融为一体。中国园林的美学思想——借景、分景、隔景，通过布置空间、组织空间、创造空间、扩大空间的种种手法，丰富美的感受，创造了艺术意境。园林设计，常常突出幽深曲折的特点，一般全园分隔为若干小景区，从而达到小中见大变化多致。做到有层次、有变化、虚实相生、曲折含蓄，咫尺山林韵味无穷，时而隐蔽，时而开朗，让人回味无穷，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的雅趣，在有限的环境中创造出无限的意境来。
3.比较雅典帕提侬神庙、法国巴黎圣母院、罗马圣彼德教堂的建筑特点，谈谈文化对建筑艺术的影响。
由于建筑与人类生活的密切联系，巨大的艺术表现力量以及它与人类文化的深刻的同构对应关系，杰出的建筑艺术作品都是文化的最鲜明、最深刻也是最长久的体现。
西方文明对神灵的崇拜、对宗教的敬畏深深影响了他们的建筑艺术，突出建筑本体、风格多样变化和直指苍穹的艺术造型等个性特征在西方宗教建筑上表现得非常充分。从最早的多神教神庙到后来的基督教和伊斯兰教的教堂和礼拜寺，以及文艺复兴以后的宗教建筑，几乎无不如此。
（1）《雅典帕提侬神庙》单纯、明朗和愉快的风格，是建立在雅典民主政治的基础上；也是建立在古希腊人对神的认识上。古希腊神人同形同性，神具有人的特点，包括弱点，只是比人具有更大的魔力罢了。
（2）《巴黎圣母院》是中世纪建筑艺术最高成就——哥特式建筑的早期代表。哥特式建筑是欧洲中世纪的宗教精神的集中体现。平面是横臂很短的“拉丁十字”，象征耶酥受难的十字架。尖拱、高窗、壁墩和竖高的雕像都统一在向上的动势之中，渲染着上帝的崇高和人性的渺小，从各个方向的彩色玻璃窗射进来的迷离光影也增加了宗教的神秘氛围。
（3）《罗马圣彼得教堂》的集中式平面和穹窿屋顶，是利用古罗马“异端”建筑，创造出新的风格，以取代中世纪宗教建筑典范——哥特式教堂。它以其单纯、简明的造型逻辑和昂扬、健康、饱满的气质成为文艺复兴兴盛期建筑艺术的杰出代表。文艺复兴时期，人文主义已经有了很大的声势，才会产生圣彼得教堂，但这时的基督教并没有根本动摇，所以本质上与神学背道而驰的人文主义还得附丽在教堂上才得以体现。
由上可见，建筑的文化内涵表明，建筑艺术风格的形成和发展不只是物质因素的作用，同时可能是，甚至更主要的是精神文化因素促成的结果。欣赏建筑艺术时，我们要时刻把产生它们的时代的、民族的、地域的文化土壤联系起来，这样就会产生更深刻的感受。
4.举例阐述北宋、南宋、元代山水画的不同审美特点。
答案要点：
整体性的生活──人生──自然境界,正是中国山水画表现的审美理想。这一特色完整地表现在客观地整体地描绘自然的北宋山水画中,构成了中国山水画的第一种艺术境界。例如范宽《溪山行旅图》（分析略）。
南宋山水画创造了中国山水画的第二种艺术境界:诗意的追求和细节真实同时并举;同时, 对称走向均衡,空间更具意义,以少胜多、以虚代实、以白当黑……中国艺术的意境美在这里得到进一步的发展。例如马远《踏歌图》（分析略）。
元代是山水画发展的第三个高峰。元代山水画以文人画为代表，他们的山水画创作是我与物接，物由我现，物化为我的过程。最典型的是倪瓒的《渔庄秋霁图》（分析略）
艺术赏析概要作业2（第四章、第五章、第六章）
一、判断题
1.希腊雕塑多以夸张大胸肌、三头肌来表现力士；我国雕塑则多以夸张颈部和腹部的运动来表现力度。（√）
2.湖北武当山环境艺术的主题是歌颂代表南方的大神——真武大帝。（×）
3.罗丹的《思想者》是“地狱之门”这件作品中的核心人物，但它并未反映出作者的主要思想。（×）
4.乌桐的《伏尔泰像》是市民反侵略的象征。（×）
5.对实用美术的欣赏首先要看它的使用功能。（√）
6.西周前期的利簋是装用品的器物。（×）
7.青铜器用模子铸成，主要有蜡模铸法和泥模铸法两种。（√）8.浙江东阳的竹编多取材于家禽家畜，其造型注重性、态、神。（√）9.彩陶成就最大的是长江流域的仰韶文化和马家窑文化。（×）10.北魏时发明的白瓷，为后来的各种彩绘瓷器的发展打下基础。（√）
11.书法的结构是指作品的整体布局。（×）
12.书法是表现艺术而非再现艺术。（√）
13.中国四大楷书家是颜真卿、柳公权、欧阳修、赵孟頫。
（×）
二、填空题
1.罗丹说：“假如在傍晚，把你的雕像放在窗台上，你从窗内看出去，你见到一个立体的轮廓，这就是影像。”
2.在雕塑的方圆结合中，我国往往以方为主，而古希腊则往往以圆为主。
3.北魏云冈石窟第20窟的释迦趺坐大像，是我国早期佛教艺术最具代表性的杰作之一。
4.湖北武当山的环境艺术将山岳、河流、建筑、雕塑组成一个有机的整体，并以雕塑作为最后的点睛之笔。
5.乌桐的《伏尔泰像》刻划一位睿智的哲人，以高度敏锐的观察力不知疲倦地批判着、鞭挞着一切不合理现象。
6.用蚌壳作为镶嵌装饰，是周代漆器工艺的一种非常流行的手法。
7.宋代瓷器出现百花争艳的局面,而影响最大的是“五大名窑”的产品,“五大名窑”指的是汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑。
8.宜兴紫砂陶有“世间茶具称为首”的美誉。宜兴紫砂陶
9.商周时代的玉器,主要用于祭祀和礼仪,简称为礼玉。
10.书法是以汉字为基础，通过点画运动来表现一定情感、意蕴的艺术。
11.书法创作中的计白当黑，就是把空白作为一种表现因素, 它和点画具有同等美学价值。
12.包世臣认为：“《兰亭》神理在„似奇反正，若断还连‟八字。”
13.在黄庭坚的画论、诗论、题跋中显示了一个重要特色,就是追求不俗的个性。14.“囊括万殊，裁成一相”是唐代张怀瓘论述书法的著名观点。
15.在我国古代的书法鉴赏理论中，苏轼最初以“意态”二字来评价书法作品。
三、选择题
1.在雕塑史上,对眼睛的刻划达到空前绝后成功的,当数(C)。
A.罗丹
B.米开朗基罗
C.乌桐
D.布朗古希
2.雕塑艺术大师（A），以接近几何体的构成表达极为概括的抽象的思想, 开辟了现代雕塑的新路。
A.马育
B.乌桐
C.米开朗基罗
D.罗丹
3.(B)完成了由原始瓷器到瓷器的飞跃。
A.秦代
B.汉代
C.唐代
D.明代
4.“薄如纸、明如镜、声如謦”，是人们对我国（C）的赞誉。
A.陶器
B.玉器
C.瓷器
D.玻璃器皿
5.不属于陶瓷装饰的是（D）。
A.胎装饰
B.釉装饰
C.彩装饰
D.贴花装饰
6.（A）更强调迅速抓住观者的视线和购买者的心理,达到宣传、推销的效果。
A.广告招贴与商品装潢
B.服装与纺织品
C.家具与室内陈设品
D.漆器与竹器
7.古代著名书法家(B)，在强烈的感情驱使下尽情挥洒，开拓了一派狂放浪漫的书风。
A.王羲之
B.张旭
C.黄庭坚
D.颜真卿
8.（D）发现了“屋漏痕”的自然效果，在书法中自觉地运用它来丰富线条的韵律。
A.黄庭坚
B.张旭
C.王羲之
D.颜真卿
四、简答题
1.你是怎样欣赏布朗古西的《空间之鸟》的？
《空中之鸟》是罗马尼亚现代雕塑家布朗古希的代表作之一。他是在19世纪末在雕塑界具有划时代意义的大师。他的《空中之鸟》抛弃传统雕塑的写实手法，删去了那些被作者认为是多余的细节，只留下那必不可少的“基本形态”——流畅、飞动、形体本身的美感，以使它带有普遍的象征意义。作者以极抽象、极纯粹的造型语言在雕塑领域里开创了一个崭新的时代。
2.简述装饰美术的欣赏方法。
①看装饰美术的主题思想、立意有无新意；构图、色彩是否符合形式美法则；
②如果是利用牙、玉、木、石等材料作的欣赏品，还应看它在材料的运用上、选择上是否巧用原料，巧用俏色，雕刻的技法上是否运用得巧妙；
③如果是年画一类比较长期欣赏的作品，还应看它的题材内涵、构图等丰满程度；
④如果是商品包装装潢、广告招贴，还要看它能否使观众在很短的时间内，一目了然地看清宣传意图。
3.你是怎样理解“书为心画”的？
要求：不一定按照书上的观点，只要发表自己的意见，言之有理即可。
五、分析与论述
1.举例分析我国魏晋时期佛教雕塑与唐代雕塑的异同。
答案要点：
魏晋时期佛教雕塑体现的是中国艺术与印度艺术的交融。以北魏云冈石窟造像为代表。而昙曜五大窟造像，是北魏前期的代表作品。它具有印度样式、西域样式以及北魏统治者鲜卑民族强悍尚武民风的融合气息。
唐代雕塑实现了外来艺术民族化，龙门奉先寺卢舍那大佛是其代表；宗教艺术世俗化，敦煌盛唐彩塑菩萨是其代表。
2.通过比较，简单分析书法与绘画、音乐、建筑或舞蹈等其他艺术门类的联系与区别。
答案要点：
书法与绘画的密切关系：人们常说“书画同源”，可见二者的血缘关系，书法与中国画都是用毛笔进行线条造型，相通之处自不待言；书法像音乐一样，具有鲜明的节奏和韵律，有着音乐的美感；书法像舞蹈一样千姿百态，飞舞跳跃，它的线条和形体犹如优美的舞蹈；书法像建筑一样，具有丰富多样的形体和造型、具有整体的力度和气势。
艺术赏析概要作业3（第七章、第八章、第九章）
一、判断题
1.小提琴、大提琴、中提琴和扬琴都是西洋乐器。（×）
2.音乐作品中最突出、最富有乐思特征的部分便是它的主题。（√）
3.俄国作曲家穆索尔斯基《图画展览会》的图画之四，是表现“雏鸟的舞蹈”。（×）
4.《紫竹调》、《喜相逢》是四句基本曲调多次变形出现构成的作品。（√）
5.空间与时间的相互依存、相互构成,是建筑艺术和舞蹈艺术美学特征的重要标志。（×）
6.对于舞蹈情绪意境美的欣赏,既要对形式美有较敏锐的感觉, 又要有主体积极投入的心理冲动。（√）
7.《雀之灵》是傣族舞蹈家刀美兰创作并表演的女子独舞。（×）
8.观众欣赏戏剧是与演员所扮演的角色进行现场直接交流，而这种交流是以情景为媒介的。（√）
9.在《贵妇还乡》中对伊尔形象的塑造，主要是将他置于尖锐的戏剧冲突中来展现心理历程。（×）
10.戏剧艺术的动作是以再现性语言为基础，同时又具有揭示行动主体的心理活动的一面，因此，戏剧艺术是综合性的艺术，而飞单纯的再现性艺术或表现性艺术。（√）
二、填空题
1.歌剧《威廉•退尔》的主题，是歌颂瑞士的民族英雄威廉•退尔带领山区人民反抗奥地利暴政的斗争。
2.《大海》（副题为“三首交响素描”）是法（填国籍）印象派作曲家德彪西的作品。
3.《海燕》是作曲家秦咏诚“读高尔基同名散文诗有感”而写的声乐协奏曲。
4.交响组诗《舍赫拉查达》取材于阿拉伯民间故事《天方夜谭》。
5.《图画展览会》是俄国作曲家穆索尔斯基根据他参观展览会得到的印象写成的一部独特的钢琴套曲_。
6.交响音乐中在真正的再现部出现之前,要再现的音乐主题先在其它调性上出现, 叫做假再现。
7.贝多芬集古典音乐精华之大成，被尊为“一代乐圣”。
8.《中华人民共和国国歌》原名《义勇军进行曲》，是电影《风云儿女》的主题歌。
9.舞蹈的结构一般分为线型结构与块状结构两种样式。
10.舞蹈的内容情感思想在一定的空间中展现，又在一定的时间中流动。
11.三人舞《金山战鼓》以南宋名将梁红玉擂鼓战金兵的故事为背景,热情地歌颂了这位大义凛然的巾帼英雄。
12.“诗心、乐性、舞体”这六个字可以概括舞蹈的特征。
13.所谓戏剧艺术的语言，主要是指演员表演艺术的表现手段。
101.观众与演员之间的现场直接交流，观众之间的现场相互影响，构成戏剧欣赏的基本特征,也是戏剧艺术特有的魅力之所在。
14.情境是戏剧作品的中心问题。
15.戏剧演出的舞台法则,要求结构以大实大虚、虚实结合为原则。
16.在表演艺术中,内心独白原指演员对角色进行设身处境的体验时一种无声的言语过程,它只是通过演员的姿态、表情传达给观众。
三、选择题
1.一般认为，贝多芬的顶峰之作是（A）。
A.《第九（合唱）交响曲》
B.《第三（英雄）交响曲》
C.《第六（田园）交响曲》
D.《第五（命运）交响曲》
2.《鳟鱼五重奏》（作品第114号）是曲作家（D）的作品。
A.舒曼
B.勃拉姆斯
C.帕格尼尼
D.舒伯特
3.（C）首次使用“交响诗”这一名称后,它便成为许多作曲家颇为喜爱的一种音乐体裁。
A.贝多芬
B.莫扎特
C.李斯特
D.柴可夫斯基
4.(D)是属于“线型结构”这种舞蹈结构样式的。
A.《丝路花雨》与《无字碑》
B.《秦始皇》与《文成公主》
C.《无字碑》与《小刀会》
D.《玉卿嫂》与《宝莲灯》
5.既流动持续,又有形可见,这便是(A)的区别。A.舞与诗、乐
B.诗与舞、乐 C.乐与诗、舞
D.舞与诗、画
6.《雀之灵》与《残春》都是（B）。
A.女子舞蹈
B.独舞
C.男子舞蹈
D.舞剧
7.戏剧作品的中心问题是（C）。
A.塑造舞台形象
B.场面
C.情境
D.演员的表演艺术
8.（C）是欣赏戏剧的一个重要的价值标准。
A.丰富性
B.情节曲折
C.真实性
D.感染力
四、简答题
1.简述回旋曲式的结构原则及其优点。
回旋曲式是一种多段体的曲式，它的结构原则是：一个相当完整的、独立意义较强的部分，多次出现，每次反复之间插入一个性质、结构、特点不同的部分。这种结构的特点，决定了它擅长于表现民间风俗性的生活场景，群众性的歌舞、活动场面等。回旋曲式的结构原则，具有把纷繁的内容组织在一个作品之中，并使之得到充分而集中的表现的巨大威力。
2.比较舞蹈语言、戏剧语言，谈谈不同的舞台效果。
请同学们发表自己的独到见解，归纳完成。
3.简谈戏剧艺术的表现手段。
戏剧艺术的手段（即演员表演艺术的表现手段）是以再现性的语言为基础，逐步探索、拓展了多种主观表现性的语言。
作为戏剧艺术的表现手段，动作的内涵不仅限于形体动作，还包括言语动作、静止动作等等。在戏剧艺术中，由这些成分构成的“动作”具有双重的本性：首先它们是对人的行动的摹仿；同时，作为戏剧表现手段的动作的各种成分，还应该揭示行动主体的心理活动内容。
五、分析与论述
1.怎样理解“音乐是声音的艺术”？联系音乐作品的实际，谈谈音乐中的声音同自然界和社会生活中的声音有何不同，又有何联系。
请同学们参看教材，归纳完成。
2.以小提琴协奏曲《梁山泊与祝英台》为例，谈谈“奏鸣曲式”的结构特征、表现特征和一般的通用范围。
答案要点：
“奏鸣曲式”的结构原则是“呈式——发展——再现”。呈式部包括主部主题和副部主题。如“梁祝”“草桥结拜”是呈式部。呈式部的主部主题充分陈述了男女主人公相互倾慕、喜悦激动的心情；副部主题则带有嬉戏的特点。“梁祝”在主部主题前有前奏，后有华彩乐段。发展部手法更复杂、更丰富——主题材料的分解、展开，调性的频繁转移等。“梁祝”的“英台抗婚”、“楼台相会”、“哭灵投坟”为展开部。再现部副部向主部靠拢——调性服从成为一种公认的有效形式。“梁祝”的“化碟”是再现部。
“奏鸣曲式”的表现特征是：长于表现深刻的富有哲理性的思想和内心感受。如“梁祝”呈式部华彩乐段细致地刻画了祝英台爱恋着梁山伯却又无法表白的复杂心情。
“奏鸣曲式”一般的通用范围：长于表现有矛盾冲突和戏剧性的斗争生活内容。“梁祝”“抗婚主题”。
3.举例说明“情境”的构成及其在全剧中的地位和作用。
（1）要求结合实例分析指出：戏剧情境由人物生存与活动的时空境、对人物直接发生影响的事件和有定性的人物关系所构成，它不仅是剧中人物生存的特殊世界，以及人物生存的条件，同时也是使人格（个性）凝聚成具体的动机并导致行动的一种刺激力和推动力，——而恰恰是动机与行动集中表现了剧中人物的人格（个性）；这种相互推进的逻辑关系既体现在剧本的创作中，也贯穿在演员塑造人物形象的过程中，此外，观众也以情境为媒介，与演员所扮演的角色进行现场的直接交流，因此，我们说戏剧情境是戏剧作品的中心问题。
（2）举例略。
4.试选一个你熟悉的话剧中的人物形象进行赏析。
请同学们任选一个自己熟悉的话剧人物完成本题。
艺术赏析概要作业4（第十章、第十一章、第十二章）
一、判断题
1.戏曲的综合性特征完全打破了西方戏剧“三一律”的结构形式。（×）
2.戏曲具有高度的综合特征，能在表演过程中把不同的艺术有机地融为一体，这是其他戏剧形式所没有的。（√）
3.皮黄腔系剧种的主奏乐器是胡琴。（√）
4.当摄影者将物体中的曲线结构提炼得清晰有序时，不但能鲜明地表达事物的特征，而且具有优美动人的视觉形式。
（√）
5.摄影全景范围的大小总是与主体无关，不是与主体对象的大小相对而确定的。（×）
6.摄影中色彩的三种属性是色别、明度和饱和度。（√）
7.1900年以来,电影由于具有了自己独特的语言而成为一门独立的艺术。（×）
8.《这里的黎明静悄悄……》将现在时（战争）处理为黑白画面，跟过去时（和平）的彩色画面作对比，强烈表达了女战士们对美好生活的眷恋之情。（√）
9.就像故事片塑造人物一样，每部科教片也要找到它所介绍的知识的性格。（√）
二、填空题
1.戏曲熔歌、舞及其它艺术形式为一炉，以唱、做、念、打为表演的艺术手段。2.据不完全统计,布及全国的戏曲剧种有310多个。
3.同是上马,正如阿甲先生所形容的,武生是跨马,文生如跨犬背,旦角则如跨龟背。
4.戏曲的虚拟受到“以神制性”的制约，人们通常把这种规范化的制约称为戏曲的程式化。
5.武生名角杨小楼有“活子龙”之称，盖叫天有“活武松”之誉。
6.影调是指画面上的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。
7.黑白摄影能表达色彩的明度变化,而不能表达色彩饱和度的不同。
8.在摄影的表现手法上，对画面主体的处理有两种，一种是直接突出，另一种是环境烘托。
9.视觉残留的影象的色彩，往往不是原来的色彩，这种色彩的变化叫色幻觉。
10.从声画同步到多种形式的声画对位，在各国电影艺术家手中创造出更为全面的视听综合、时空复合的银幕形象。
11.一部成熟的电影，必定有自己的蒙太奇规范，其中包括时空流程、和叙述角度镜头风格等。
12.意大利著名摄影艺术家斯托拉罗指出：“拍一部电影要按照最适合这部特定的影片，和它所包含的思想方式去用光。”
13.按结构形式和叙述风格特性来分类,影片可分为戏剧式影片、散文式影片、诗电影、心理片等。
14.美国西部片与中国西部片主要反映黄土高原的内涵不同，其特点是牛仔、枪和马（货马车、小镇、惊险故事等）。
三、选择题
1.（C）是欣赏戏剧的一个重要的价值标准。
A.丰富性
B.情节曲折
C.真实性
D.感染力
2.(B)中丫环春兰虚拟搓麻线、纳鞋底的表现极为传神,能起到以虚代实的作用。
A.蒲剧《挂画》
B.京剧《花田错》
C.荆州花鼓《站花墙》
D.汉剧《柜中缘》
3.川剧是属于(C)的剧种。
A.昆腔腔系
B.皮黄腔系
C.高腔腔系
D.梆子腔系
4.（D）这两出京剧的表演都以武打取胜。
A.《二进宫》和《柜中缘》
B.《辕门斩子》与《十八罗汉斗武空》
C.《四进士》与《三岔口》
D.《雁荡山》与《火烧裴元庆》
5.（B）不注重笔墨的工细，二追求神韵的表达，具有写意的特征。
A.风光照片
B.剪影照片
C.人物照片
D.静物照片
6.（B）以黑白两极调子来表现现代建筑的美，在我国当代摄影者中独树一帜。
A.郑鸣
B.杨晓利
C.丁爱民
D.简庆福
7.(D)的拍摄画面虽顺手抓来,却具有时代气息和戏剧性的人间真像。
A.吴印贤《白求恩大夫》
B.路易斯•海因《童工》
C.丁爱民《喜迎门》
D.郑鸣《倒闭后的滋味》
8.欣赏电影最主要应欣赏（D）。
A.电影的综合艺术
B.电影的表演艺术
C.电影的摄影艺术
D.电影的导演艺术
9.《虎！虎！虎！》和《现代启示录》都是(D)。
A.历史片
B.灾难片
C.惊险片
D.战争片
四、简答题
1.构成戏曲流派的核心是什么？
参见教材第172页。
2.欣赏摄影作品可以从哪些方面入手？你自己的作品注意了哪些问题？试分析。
欣赏摄影作品可以从作品的内容、作品画面的构图美以及作品的技术技巧等方面入手。举例分析略。
3.蒙太奇的基本心理原理是什么？
蒙太奇是人们从建筑学中借来的词汇，它是电影声音、画面分切与组合规律的代称。蒙太奇决定着一部影片内容的取舍、结构和节奏的安排。
作为电影的叙事方式，蒙太奇变化无穷。它的原理首先来自我们在日常生活中观察事物的习惯。正如电影理论家林格伦指出的：“蒙太奇作为以表现周围客观世界的方法，它的基本心里原理是：蒙太奇重现了我们在环境中随注意力的转移而依次接触视象的内心过程。”
人的意识活动，除了观察和认识的一般过程，还有联想、比较、想象、幻觉、记忆、错觉等，通过各种各样的蒙太奇手法，同样可以一一再现于银幕。同时，每一部影片的叙事形式中，还必然包括着创作者让观众按照他的意图去理解故事、接受感染而作的主观导向。这种导向的分寸感和鲜明度因片而异，而导向的体现就存在于蒙太奇技巧之中。
4.试以电影艺术为例,简述判断导演艺术的标准。
判断导演艺术的标准有两个：一是完整，即高度的艺术和谐感；二是个性，即鲜明的艺术独创性。举例略。
五、分析与论述
1.戏剧和戏曲有什么区别，戏曲在塑造人物形象时，戏剧在表现人物性格时各自的表现手法有哪些？
戏剧艺术与戏曲艺术的区别可以这样理解：
广义上讲戏剧包括话剧、中国戏曲、歌剧、舞剧。本教材所谈戏剧，主要指话剧。话剧在欧美各国通常就被称为戏剧。
戏剧与戏曲在表现与再现、时空建构、表演方式、戏剧结构等方面有各自不同的特色。
戏曲重写意，戏剧重写形；（虚拟性与写实性）
戏曲抒情性程式化表演与戏剧表演的表演理论、体验理论；
戏曲丰富的表现手段与戏剧的时空限制、戏剧性冲突、戏剧动作。
具体讲：
（1）话剧注重再现生活，舞台大多是写实和具象的，包括布景、化妆、灯光、效果、道具等都力求真实，创造出使观众仿佛身临其境的舞台气氛，在舞台上形象地展现出社会生活环境；戏曲则注重表现生活，戏曲的舞台美术基本上是写意和抽象的，戏曲的布景和道具都很简单，全凭演员的虚拟表演来表现，演员手中的一根马鞭，可以让观众想象到剧中人物正扬鞭策马，疾飞如奔，演员手中的一只船桨，仿佛使观众看到了大江中一叶扁舟正破浪前行。
（2）话剧注重写实，戏曲注重写意。话剧艺术是一种建立在体验基础上的舞台表演艺术，演员对于角色必须有深切的体验，不管是本色表演还是性格化表演，话剧演员都必须从客观现实生活中找到创造角色的依据、塑造出真实、生动的人物形象。戏曲艺术作为一种表现性艺术，它是将生活中的动作加以变形和夸张，形成戏曲表演艺术特有的唱、念、做、打的程式和手、眼、身、步的身段来表现。
（3）话剧的戏剧性冲突在特定的场景中表现，而且是用对话来表现行动，戏曲则要凭借剧中人物的唱、念、做、打表现自己的感情和内心世界。戏剧动作带有更强的外在实体性，而戏曲在完成内心动作向外部动作转化的过程中，则更多地流连徘徊于内心活动之中，侧重于内在情感的尽情抒发，戏剧冲突多在内心活动中展开，并不过多地强调外在的面对面地进行，很多戏都在内心冲突最激烈的场合、情感抒发最浓烈的地方形成高潮。
在塑造人物形象方面，戏曲常用一些动物神态丰富人物形象，借助动物形态、神态、取其精神加以提炼并融入人物形象的塑造之中。如，采用虎型步，以显示体形的魁梧和性格的勇猛；吸取鼠的动作特点，表现人物动作上的迅速滑脱，性格上的狡黠多疑；取孔雀伫立时的姿态表现旦角的文静庄娴；取蝴蝶展翅形态表现人物体形轻盈飘逸等等。这方面，戏剧则更多地是展示舞台人物形象自身所应具有的美，并用人物在特定场合下所应有的动作来刻画人物，再现人物。
2.试比较故事影片中的表演与话剧的舞台表演有什么异同。
（1）故事片中的表演与话剧的舞台表演一样，都是演员按照剧本规定的情境和角色的思想感情，运用语言和动作创造角色形象，并与编剧、导演、音乐、美工等密切合作，体现剧本的内容和主题。
（2）由于舞台表演是在剧场的舞台上完成的，为了使直接面对的观众能看得清、听得真，故要求演员语言和动作的表演幅度大，有所夸张和强调；而故事片中的表演则是在逼真的生活场景中进行的，故要求演员语言和动作的表演生活化，更加逼真和自然。
（3）由于舞台表演是在规定的有限时间里集中完成的，故必须按照人物思想感情的发展线索进行表演，一气呵成，才能塑造好角色形象；而故事片中的表演则是在长时间里分若干拍摄镜头完成的，故演员的创造就成为零散的、非顺序的、随时变换幅度的表演形式。
3.以《童工》为例,说明欣赏人物摄影应注意哪些因素。欣赏人像摄影应重视以下因素： ①神情，特别是眼神。童工表情疲惫、痛苦，向观众射来失望而悲哀的眼神。②手势。女孩一手扶着窗台，一手扶着机器，正面对着镜头，像是直接向观众诉说童工的悲哀和痛苦。
③姿态。被拍摄人物的正面拍摄，使观众正面看到这幼稚瘦弱的女孩，是这样被资本积累时期的大机器生产所束缚，夺取了天真的童年，成了机器的附庸。
④环境。机器和墙壁所形成的“V”字形像一把巨大的钳子把她牢牢地控制住，使她成了机器的附庸。
⑤细节。童工两只袖口卷起，表示她一刻也未脱离繁重的劳动。
4.试在本课程所包含的艺术门类中，分析一件你所喜欢的艺术作品。阐述清楚你喜欢它的原因。
略。
5.绘制一张图表，将教材涉及到的11个艺术门类的语言特征进行归纳，寻找规律性的东西。
略。
第二篇：西方艺术赏析_在线作业_2
西方艺术赏析_在线作业_2
交卷时间：2016-02-16 08:45:19
一、单选题
1.(5分)《无名女郎》的作者是（）。
得分：5 知识点：21 俄罗斯巡回画派风俗画与历史画赏 展开解析 答案A解析 A.克拉姆斯柯依 B.伦勃朗 C.列宾 D.苏里柯夫
2.(5分)下列不属于彼罗夫作品的是（）。
A.《送葬》 B.《不相称的婚姻》 C.《贵族的早餐》
得分：5 D.《少校求婚》
知识点：20 俄罗斯巡回画派前的艺术欣赏 展开解析 答案A解析
3.(5分)不属于梵高作品的是（）。
得分：5 知识点：19 后印象派艺术赏析 展开解析 答案A解析 A.《桔子和苹果》 B.《向日葵》 C.《阿尔的卧室》 D.《星夜空》
4.(5分)下面哪一幅不是勃鲁盖尔的作品？（）
A.《盲人的寓言》 B.《农民的婚礼》 C.《绞刑架下的舞蹈》
得分：5 D.《阿尔诺芬尼夫妇像》
知识点：11 北欧文艺复兴艺术赏析 展开解析 答案D解析
5.(5分)修拉借鉴了埃及艺术创造出的作品是（）。
得分：5 知识点：18 新印象派艺术 展开解析 答案D解析 A.《大湾岛的一个星期日的下午》 B.《女模特》 C.《向日葵》 D.《舞蹈》
6.(5分)《格尔尼卡》的作者是（）。
A.康定斯基 B.毕加索 C.马蒂斯
得分：5 D.蒙克
知识点：23 西方现代派艺术 展开解析 答案B解析
7.(5分)《1808年5月3日的枪杀》的作者是（）。
得分：5 知识点：15 浪漫主义艺术欣赏 展开解析 答案C解析 A.透纳 B.德拉克罗瓦 C.戈雅 D.热里柯
8.(5分)安格尔的代表作中被称为古典美的典范是（）。
A.《劫夺萨宾妇女》
B.《处死自己儿子的布鲁斯特》 C.《贺拉斯兄弟的誓言》
得分：5 D.《泉》
知识点：14 古典主义艺术欣赏 展开解析 答案D解析
9.(5分)与浪漫主义相对的是（）。
得分：0 知识点：15 浪漫主义艺术欣赏 展开解析 答案B解析 A.后现代主义 B.古典主义 C.现实主义 D.自由主义
10.(5分)绘画题材大多选取动物的原因是（）。
A.因为是神让他们画动物 B.因为当时只有动物
C.因为当时是狩猎社会，狩猎的对象是动物
得分：5 D.因为动物很渺小
知识点：3 史前艺术欣赏 展开解析 答案C解析
11.(5分)下面不是达维特的作品的是（）。
得分：5 知识点：14 古典主义艺术欣赏 展开解析 答案B解析 A.《贺拉斯兄弟的誓言》 B.《劫夺萨宾妇女》 C.《马拉之死》
D.《处死自己儿子的布鲁斯特》
12.(5分)下列不属于现实主义主要特征的是（）。
A.重想象 B.重批判 C.重典型
得分：5 D.重现实
知识点：16 现实主义艺术赏析 展开解析 答案C解析
13.(5分)毕加索属于现代派艺术中的（）。
得分：0 知识点：23 西方现代派艺术 展开解析 答案A解析 A.立体主义 B.超现实主义 C.野兽派 D.表现主义
14.(5分)乔托的作品是（）。
A.《巴黎圣母院》 B.《圣三位一体》 C.《犹大之吻》
得分：5 D.《胜利女神》
知识点：6 文艺复兴艺术 展开解析 答案C解析
15.(5分)《发舟西苔岛》的作者是（）。
得分：5 知识点：13 洛可可艺术欣赏 展开解析 答案A解析 A.华托 B.委拉斯开兹 C.弗拉戈纳尔 D.鲁本斯
16.(5分)拉斐尔画的圣母像真实反映了（）。
A.艺术家的想象 B.现实生活 C.统治阶级
得分：5 D.宗教故事
知识点：9 拉斐尔与文艺复兴 展开解析 答案B解析
17.(5分)《夜巡》作者是（）。
得分：5 知识点：12 巴洛克艺术欣赏 展开解析 答案D解析 A.鲁本斯 B.卡拉瓦乔 C.贝里尼 D.伦勃朗
18.(5分)下面哪幅是中世纪的作品（）。
A.《拉奥孔》 B.《胜利女神》
C.《蒂奥多拉皇后和她的侍从》
得分：5 D.《西斯廷圣母》
知识点：5 中世纪艺术 展开解析 答案C解析
19.(5分)达芬奇跟他的老师委罗基奥第一次合作也是最后一次合作的作品是（）。
得分：5 知识点：7 达芬奇与文艺复兴 展开解析 答案B解析 A.《带花的圣母》 B.《基督受洗》 C.《大卫》 D.《蒙娜丽莎》
20.(5分)印象派最根本的特征是（）。
A.表现自然界中的光和色 B.表现人物的神情与姿态 C.求真写实
得分：5 D.反对求真写实
知识点：17 印象派艺术欣赏 展开解析 答案A解析
第三篇：西瓜种植方案解答概要
西瓜种植方案解答概要
张
三、李四和王五种植西瓜的数量分别为qz、ql与qw个，引进01变量
个,1,张三的种植数量超过25000 xz0，张三的种植数量不超过25000个,个,1,李四的种植数量超过20000 xl个,0，李四的种植数量不超过20000个,1,王五的种植数量超过20000 xw0，王五的种植数量不超过20000个,个,1,三人的种植总数量超过75000 y个.0，三人的种植总数量不超过75000则张
三、李四和王五的种植成本分别为
Cz0.5xz0.55(1xz)，Cl0.5xl0.55(1xl)，Cw0.5xw0.55(1xw)，西瓜的市场价格
qqlqwp3z(1y).25000张
三、李四和王五种植西瓜的利润分别为
Ez(pCz)qz，El(pCl)ql，Ew(pCw)qw.（1）建立如下的目标规划模型
maxEz(pCz)qz，maxEl(pCl)ql，maxEw(pCw)qw，xzqz25000(1xz)75000xz，s.t.2500020000xlql20000(1xl)75000xl，20000xwqw20000(1xw)75000xw，75000yqzqlqw75000(1y)225000y，Cz0.5xz0.55(1xz)，Cl0.5xl0.55(1xl)，Cw0.5xw0.6(1xw)，qqlqwp3z(1y).25000xz,xl,xw,y0或1，qz,ql,qw0.求解上述目标规划时，把三个目标函数都转化成约束条件，目标函数为三个目标函数下界的最大值，即求解如下的数学规划
max，s.t.(pCz)qz，(pCl)ql，(pCw)qw，25000xzqz25000(1xz)75000xz，20000xlql20000(1xl)75000xl，20000xwqw20000(1xw)75000xw，75000yqzqlqw75000(1y)225000y.Cz0.5xz0.55(1xz)，Cl0.5xl0.55(1xl)，Cw0.5xw0.6(1xw)，qqlqwp3z(1y).25000xz,xl,xw,y0或1，qz,ql,qw0.求解上述数学规划，求得张
三、李四和王五的西瓜种植数量分别为9993个，9993个，10415个；三个人的收益分别为12330.96元，12330.96元，12330.94元。
计算的Lingo程序如下 model: sets: person/1..3/:q,x,c,e;endsets max=sigma;@for(person(i)|i#le#2:c(i)=0.5*x(i)+0.55*(1-x(i)));c(3)=0.5*x(3)+0.6*(1-x(3));p=(3-@sum(person:q)/25000)*(1-y);@for(person:e=(p-c)*q);@for(person:e>sigma);25000*x(1) maxEz(pCz)qz s.t.25000xzqz25000(1xz)75000xz，75000yqz99931041575000(1y)225000y.Cz0.5xz0.55(1xz)，q999310415p3z(1y).25000xz,y0或1，qz0.求得张三的种植数量为qz25001个，它的收益为17091.97元。（3）若李四与王五知道了张三的上述“计谋”，因此，根据他们自己的种植量qlqw，就可以推算出张三的种植量,从而推算出市场价格以及自己的利润。问题转化为已知张三的种植数量qz25001，确定李四和王五的种植量ql，qw使总利润最大。 建立如下的数学规划模型 maxElw(pCl)ql(pCw)qw，s.t.20000xlql20000(1xl)75000xl，20000xwqw20000(1xw)75000xw，75000yqzqlqw75000(1y)225000y，Cl0.5xl0.55(1xl)，Cw0.5xw0.6(1xw)，25001qlqwp3(1y).25000xl,xw,y0或1，ql,qw0.计算的Lingo程序如下 model: sets: person/1..3/:q,x,c,e;endsets max=@sum(person(i)|i#gt#1:e);q(1)=25001;x(1)=1;c(1)=0.5*x(1)+0.55*(1-x(1));c(2)=0.5*x(2)+0.55*(1-x(2));c(3)=0.5*x(3)+0.6*(1-x(3));p=(3-@sum(person:q)/25000)*(1-y);@for(person:e=(p-c)*q);@for(person(i)|i#ge#2:20000*x(i) 计算得李四的种植量为20000个，王五的种植量为0时，双方的总利润最大为13999.20元。这种情况下，双方可以共同经营李四的西瓜种植，将来双方均分收益。 （4）若三人合作时，三个人可以一起合作经营西瓜的种植，将来平均分配收益。将来如下的数学规划模型 maxEzlw(pCz)qz(pCl)ql(pCw)qw，s.t.25000xzqz25000(1xz)75000xz，20000xlql20000(1xl)75000xl，20000xwqw20000(1xw)75000xw，75000yqzqlqw75000(1y)225000y.Cz0.5xz0.55(1xz)，Cl0.5xl0.55(1xl)，Cw0.5xw0.6(1xw)，qqlqwp3z(1y).25000xz,xl,xw,y0或1，qz,ql,qw0.计算的结果为只要三个人合作生产31250个西瓜，总的收益为39062.50元。 计算的Matlab程序如下 model: sets: person/1..3/:q,x,c,e;endsets max=@sum(person:e);@for(person(i)|i#le#2:c(i)=0.5*x(i)+0.55*(1-x(i)));c(3)=0.5*x(3)+0.6*(1-x(3));p=(3-@sum(person:q)/25000)*(1-y);@for(person:e=(p-c)*q);25000*x(1) 弹力作业及解答 1－1.选择题 a.下列材料中，属于各向同性材料。 A.竹材； B.纤维增强复合材料； C.玻璃钢； D.沥青。 b.关于弹性力学的正确认识是。 A.计算力学在工程结构设计的中作用日益重要； B.弹性力学从微分单元体入手分析弹性体，因此与材料力学不同，不需要对问题作假设； C.任何弹性变形材料都是弹性力学的研究对象； D.弹性力学理论像材料力学一样，可以没有困难的应用于工程结构分析。 c.弹性力学与材料力学的主要不同之处在于。 A.任务； B.研究对象； C.研究方法； D.基本假设。 d.所谓“完全弹性体”是指。 A.材料应力应变关系满足胡克定律； B.材料的应力应变关系与加载时间历史无关； C.本构关系为非线性弹性关系； D.应力应变关系满足线性弹性关系。 1－1.a.D.b.A.c.B.d.B.2－1.选择题 a.所谓“应力状态”是指。 A.斜截面应力矢量与横截面应力矢量不同； B.一点不同截面的应力随着截面方位变化而改变； C.3个主应力作用平面相互垂直； D.不同截面的应力不同，因此应力矢量是不可确定的。 2－2.梯形横截面墙体完全置于水中，如图所示。已知水的比重为g，试写出墙体横截面边界AA＇，AB，BB’的面力边界条件。 2－3.作用均匀分布载荷q的矩形横截面简支梁，如图所示。根据材料力学分析结果，该梁横截面的应力分量为 试检验上述分析结果是否满足平衡微分方程和面力边界条件。 2－4.单位厚度的楔形体，材料比重为g，楔形体左侧作用比重为g1的液体，如图所示。试写出楔形体的边界条件。 2－5.已知球体的半径为r，材料的密度为r1，球体在密度为r1（r1＞r1）的液体中漂浮，如图所示。试写出球体的面力边界条件。 2－6.矩形横截面悬臂梁作用线性分布载荷，如图所示。试根据材料力学应力解答 推导挤压应力sy的表达式。 2－1.a.B.2－2 2－3 2－4 2－5 2－6 3－1.选择题 a.切应力互等定理根据条件 成立。 A.纯剪切； B.任意应力状态； C.三向应力状态； D.平面应力状态； b.应力不变量说明。 A.应力状态特征方程的根是不确定的； B.一点的应力分量不变； C.主应力的方向不变； D.应力随着截面方位改变，但是应力状态不变。 3－2.已知弹性体内部某点的应力分量分别为 a.sx=a,sy=-a,sz=a,txy=0,tyz=0,tzx=-a； b.sx=50a,sy=0,sz=-30a,txy=50,tyz=-75a,tzx=80a； c.sx=100a,sy=50a,sz=-10a,txy=40a,tyz=30a,tzx=-20a； 试求主应力和最大切应力。 3－3.已知物体内某点的应力分量为 sx=sy=txy=0,sz=200a,tyz=tzx=100a 试求该点的主应力和主平面方位角。 3－4.试根据弹性体内某点的主应力和主平面方位写出最大切应力，以及作用面的表达式。 3－5.已知弹性体内部某点的应力分量为 sx=500a,sy=0,sz=－300a,txy=500a,tyz=－750a,tzx=800a 试求通过该点，法线方向为平面的正应力和切应力。 3－1.a.B b.D.3-2.a.s1=2a,s2=0,s3=-a,tmax=1.5a b.s1=99.6a,s2=58.6a,s3=-138.2a,tmax=118.9a c.s1=122.2a,s2=49.5a,s3=-31.7a,tmax=77.0a 3-3.3-4.3-5 4－1.选择题 a.关于应力状态分析，是正确的。 A.应力状态特征方程的根是确定的，因此任意截面的应力分量相同； B.应力不变量表示主应力不变； C.主应力的大小是可以确定的，但是方向不是确定的； D.应力分量随着截面方位改变而变化，但是应力状态是不变的。 b.应力状态分析是建立在静力学基础上的，这是因为。 A.没有考虑面力边界条件； B.没有讨论多连域的变形； C.没有涉及材料本构关系； D.没有考虑材料的变形对于应力状态的影响。 4－2.已知弹性体内部某点的应力张量为 试将上述应力张量分解为应力球张量和应力偏张量，并求解应力偏张量的第二不变量。 4－3.已知物体内某点的主应力分别为 a.s1=50a,s2=-50a,s3=75a； b.s1=70.7a,s2=0,s3=70.7a 试求八面体单元的正应力和切应力。 4－4.已知物体内某点的应力分量 sx=50a,sy=80a,sz=-70a，txy=-20a,tyz=60a,tzx=a 试求主应力和主平面方位角。 4－5.已知物体内某点的应力分量 sx=100a,sy=200a,sz=300a，txy=-50a,tyz= tzx=0 试求该点的主应力、主切应力、八面体切应力和主平面方位角。 4－1.a.D.b.D.4－2 4－3 a.s8=25a,t8=54a; b.s8=0,t8=70.7a; 4－4.4－5.5－1.选择题 a.下列关于几何方程的叙述，没有错误的是。 A.由于几何方程是由位移导数组成的，因此，位移的导数描述了物体的变形位移； B.几何方程建立了位移与变形的关系，因此，通过几何方程可以确定一点的位移。 C.几何方程建立了位移与变形的关系，因此，通过几何方程可以确定一点的应变分量。 D.几何方程是一点位移与应变分量之间的唯一关系。 5－2.已知弹性体的位移为 试求A（1，1，1）和B（0.5，－1，0）点的主应变e1。 5－3.试求物体的刚体位移，即应变为零时的位移分量。 5－4.已知两组位移分量分别为 其中ai和bi为常数，试求应变分量，并且指出上述位移是否满足变形协调条件。 5-5.已知弹性体的位移为 其中A，B，C，a，b，c，a，b，g 为常数，试求应变分量。 5－1.a.C.5-2 5-3.5－4 5－5 6－1.选择题 a.下列关于“刚体转动”的描述，认识正确的是。 A.刚性转动描述了微分单元体的方位变化，与变形位移一起构成弹性体的变形； B.刚性转动分量描述的是一点的刚体转动位移，因此与弹性体的变形无关； C.刚性转动位移也是位移的导数，因此它描述了一点的变形； D.刚性转动分量可以确定弹性体的刚体位移。 b.下列关于应变状态的描述，错误的是。 A.坐标系的选取不同，应变分量不同，因此一点的应变是不可确定的。 B.不同坐标系下，应变分量的值不同，但是描述的一点变形的应变状态是确定的。 C.应变分量在不同坐标系中是变化的，但是其内在关系是确定的。 D.一点主应变的数值和方位是不变的。 6-2.已知物体内部某点的应变分量为 ex＝10-3，ey＝5×10-4，ez＝10-4，gxy＝8×10-4，gyz＝6×10-4，gxz＝-4×10-4 试求该点的主应变和最大主应变e1的方位角。 6－3.平面应变状态下，如果已知0o，60o和120o方向的正应变，试求主应变的大小和方向。 6－4.圆截面杆件两端作用扭矩，如图所示，其位移分量为 u=-j zy+ay+bz+c v=j zx+ez-dx+f w=-bx-ey+k 设坐标原点O位移固定，试按照下列转动位移边界条件分别确定待定系数a,b,c,d,e,f 和k。 a.微分线段dz在xOz和yOz平面内不能转动； c.微分线段dx和dy在xOz平面内不能转动。 6－5.等截面柱体，材料比重为g，在自重作用下的应变分量为 其中为材料弹性常数，试检验上述应变分量是否满足变形协调条件和边界条件。 6－1.a.A b.A 6-2.6-3.6－4 6－5 6－6.7－1.选择题 a.变形协调方程说明。 A.几何方程是根据运动学关系确定的，因此对于弹性体的变形描述是不正确的； B.微分单元体的变形必须受到变形协调条件的约束； C.变形协调方程是保证所有弹性体变形协调条件的必要和充分条件； D.变形是由应变分量和转动分量共同组成的。 7－2.如果物体处于平面应变状态，几何方程为 试证明对于单连域物体，位移的单值条件为应变分量满足变形协调方程。 7－3.已知物体某点的正应变分量ex，ey和ez，试求其体积应变。 7-4.已知物体某点的主应变分量e1，e2和e3，试求其八面体单元切应力表达式。 7－5.已知物体变形时的应变分量为 ex＝A0+A1(x2+y2)+x4+y4 ey=B0+B1(x2+y2)+x4+y4 gxy＝C0+C1xy(x2+y2+C2) ez=gxz=gyz=0 试求上述待定系数之间的关系。 7－6.已知椭圆截面柱体在扭矩作用下产生的应变分量为 试证明上述应变分量满足变形协调方程。 7－1.a.B 7－2.7－3 7－4.7－5 8－1.选择题 a.各向异性材料的弹性常数为。 A.9个； B.21个； C.3个； D.13个； b.正交各向异性材料性质与下列无关的是。 A.拉压与剪切、以及不同平面的剪切变形之间没有耦合作用； B.具有3个弹性对称面； C.弹性常数有9个； D.正交各向异性材料不是均匀材料。 8－2.试推导轴对称平面应力（sz＝0）和轴对称平面应变问题（ez＝0）的胡克定律。 8－3.试求体积应力Q 与体积应变q 得关系。 8－4.试证明对于均匀材料，独立的弹性常数只有21个。 8－5.试利用正方体单元证明，对于不可压缩材料，泊松比n＝0.5。 8－1.a.D.b.B.8-2 8-3 9－1.选择题 a.对于各向同性材料，与下列性质无关的是。 A.具有2个弹性常数； B.材料性质与坐标轴的选择无关； C.应力主轴与应变主轴重合； D.弹性常数为3个。 9－2.试利用拉梅弹性常数l和G表示弹性模量E，泊松比n和体积弹性模量K。 9-3.试利用应力转轴公式和胡克定律推导轴对称问题的胡克定律。 9－4.钢制圆柱体直径为d =100mm，外套一个厚度d=5mm的钢制圆筒，如图所示。圆柱体受轴向压力F = 250kN作用，已知钢的弹性模量E =210GPa，泊松比n=0.3，试求圆筒应力。 9－5.已知弹性体某点x 和 y方向的正应力为 sx=35MPa，sy=25MPa，而 z 方向的应变 ez=0，试求该点的其它应力分量 9－1.a.D.9-2 9-3 9－4 9－5 10－1.半无限弹性体表面作用集中力F，试用应力函数 求解应力和位移分量。 10－2.圆柱体的侧面作用均匀压力，两个端面作用均匀压力，如图所示。试用应力函数 j f =C1r 2z+C2 z3求解圆柱体的应力分量，并且计算圆柱体的体积改变。 10－3.半无限空间物体，材料的比重为g，在水平表面作用均匀分布的压力q，如图所示。试用位移法求解半无限体的应力和位移。 10-4.设函数j f =axy3 + y f1(x)+ f2(x)可以作为求解平面问题的应力函数，试求待定函数f1(x)和f2(x)。 10－5.单位厚度的杆件两端作用均匀压力p，在y=±h的边界为刚性平面约束，如图所示。已知杆件的位移为 试求其应力分量。 10－1 10－2 10－3 10－4 10－5 11－1.选择题 a.弹性力学解的唯一性定理在条件成立。 A.具有相同体力和面力边界条件； B.具有相同位移约束； C.相同材料； D.上述3条同时成立。 b.对于弹性力学的基本解法，不要求条件。 A.基本未知量必须能够表达其它未知量； B.必须有基本未知量表达的基本方程； C.边界条件必须用基本未知量表达； D.基本未知量必须包括所有未知函数。 c.下列关于弹性力学基本方程描述正确的是。 A.几何方程适用小变形条件； B.物理方程与材料性质无关； C.平衡微分方程是确定弹性体平衡的唯一条件； D.变形协调方程是确定弹性体位移单值连续的唯一条件； d.关于弹性力学的叠加原理，应用的基本条件不包括。 A.小变形条件； B.材料变形满足完全弹性条件； C.材料本构关系满足线性弹性条件； D.应力应变关系是线性完全弹性体。 e.下列关于应力解法的说法正确的是。 A.必须以应力分量作为基本未知量； B.不能用于位移边界条件； C.应力表达的变形协调方程是唯一的基本方程； D.必须使用应力表达的位移边界条件。 f.弹性力学的基本未知量没有。 A.应变分量； B.位移分量； C.面力； D.应力。 g.下列关于圣维南原理的正确叙述是。 A.边界等效力系替换不影响弹性体内部的应力分布； B.等效力系替换将不影响弹性体的变形； C.等效力系替换主要影响载荷作用区附近的应力分布，对于远离边界的弹性体内部的影响比较小； D.圣维南原理说明弹性体的作用载荷可以任意平移。 11－2.设有半空间弹性体，在边界平面的一个半径为a的圆面积上作用均匀分布压力q，如图所示。试求圆心下方距边界为h处的铅直正应力，并计算圆心处的沉陷。 11－1 a.D b.D c.A d.D e.A f.C g.C.11-2 12－1.悬挂板，在O点固定，若板的厚度为1,宽度为2a，长度为l，材料的比重为g，如图所示。试求该板在自重作用下的应力分量和位移分量。 12－2.等厚度板沿周边作用着均匀压力q，若O点不能移动和转动，试求板内任意点的位移分量。 12－3.已知直角六面体的长度h比宽度和高度b大的多，将它放置在绝对刚性和光滑的基础上，在六面体的上表面作用均匀压力q，试求应力分量与位移分量。 12－4.单位厚度的矩形截面梁，在x=c 处作用着集中载荷F＝1，如图所示。试写出该梁上下两个面上的边界条件。 12－1 12－2 12－3 12－4 13-1.选择题 a.下列关于应力函数的说法，正确的是。 A.应力函数与弹性体的边界条件性质相关，因此应用应力函数，自然满足边界条件； B.多项式函数自然可以作为平面问题的应力函数； C.一次多项式应力函数不产生应力，因此可以不计。 D.相同边界条件和作用载荷的平面应力和平面应变问题的应力函数不同。 13-2.简支梁仅承受自身重量，材料的比重为g，试检验函数 j f =Ax2y3+By5+C y3+Dx 2y 是否可以作为应力函数，并且求各个待定系数。 13－3.建筑在水下的墙体受水压，轴向压力F和侧向力F作用，如图所示。已知墙体的端部与水平面等高，水的比重为g，侧向力与水平面距离为2h，设应力函数为 j f =Ay3+Bx2+Cxy+Dx3y+Ex3 试求y =3h墙体截面的应力分量。 13－4.已知如图所示单位厚度的矩形薄板，周边作用着均匀剪力 q。试求边界上的并求其应力分量（不计体力）。 13－5.已知函数 j f =A(x4－y4) 试检查它能否做为应力函数？如果可以，试用上述应力函数求解图示矩形薄板的边界面力。 13－1.a.C.13-2.13-3 13-4 13-5 14－1.矩形截面柱侧面受均布载荷q的作用，如图所示。试求应力函数及应力分量（不计体力）。 14-2.如图所示悬臂梁，承受均布载荷q的作用，试检验函数j f =Ay3+Bx2y3+Cy3+Dx2+Ex2y 能否做为应力函数。如果可以，求各个待定系数及悬臂梁应力分量。 14－3.矩形截面柱体承受偏心载荷作用，如果不计柱体自身重量，则若应力函数为 j f =Ax3+Bx2 试求： a.应力分量和应变分量； b.假设O点不动，且该点截面内的任意微分线段不能转动，求其位移分量； c.轴线的位移－挠曲线方程。 14－4.已知悬臂梁如图所示，如果悬臂梁的弯曲正应力sx 由材料力学公式给出，试由平衡方程式求出sy 及txy，并检验计算所得的应力分量能否满足应力表示的变形协调方程。 14－5.三角形悬臂梁，承受自重作用，如图所示。已知材料的比重为g，试确定应力函数及应力分量。 14－1 14－2.14－3 14－4.14－5 15－1.选择题 a.下列关于轴对称问题的叙述，正确的是。 A.轴对称应力必然是轴对称位移； B.轴对称位移必然是轴对称应力； C.只有轴对称结构，才会导致轴对称应力； D.对于轴对称位移，最多只有两个边界条件。 b.关于弹性力学平面问题的极坐标解，下列说法正确的是。 A.坐标系的选取，从根本上改变了弹性力学问题的性质。 B.坐标系的选取，改变了问题的基本方程和边界条件描述； C.对于极坐标解，平面应力和平面应变问题没有任何差别； D.对于极坐标解，切应力互等定理不再成立。 15－2.厚壁圆筒内径为a，外径为b，厚壁圆筒内承受内压pi作用，外面施加绝对刚性的约束，如图所示，试求厚壁筒的应力和位移。 15－3.已知曲杆的截面为狭长矩形，其内侧面与外侧面均不受载荷作用，仅在两端面上作用力矩M，如图所示。试求曲杆应力。 15－4.已知厚壁圆筒的内径为a，外径为b，厚壁圆筒只承受内压pi作用，求厚壁圆筒在内压作用下内径的增加量。如果厚壁圆筒只承受外压pe作用，求厚壁圆筒在外压作用下外径的减小增加量。 15－1.a.B.b.B.15－21 15－3 15－4 16－1.已知厚壁圆筒在r =a的内边界上被固定，在r =b的厚壁圆筒的外壁圆周上作用着分布剪力t0，如图所示。试用应力函数j f =Cq，求解厚壁圆筒的应力和位移。 16－2.矩形横截面的曲梁，一端固定，自由端处承受集中力F和力矩M的作用，如图所示。设应力函数 j f (r,j)= f (r)cosj 可以求解该问题，试求出M与F之间的关系，并求曲梁应力。 16－3.已知应力函数j f (r,j)= a0lnr+b0r2+(a1r2+a2r-2+b1)cos2j 试求相应当应力分量和位移分量。 16－4.已知圆环的内半径为a,外半径为b，套在刚性轴上，轴与环之间的套合压力为p。设圆环的变形是弹性的，其材料的比重为g 。试求当轴旋转时，使得轴与圆环之间压力变为零的角速度w。 16－5.将内半径为a，外半径为b的圆环套在半径为（a+d）的刚性轴上，设环的变形是弹性的，环的材料比重为g 。试问当旋转角速度w 为多大时，环与轴之间的套合压力将减小为0。 16－1 16－2.16－3 16－4.17－1.无限大板在远处承受均匀压力p的作用，内部有一个半径为a的圆孔，如图所示。试用应力函数方法求解板的应力。 17－2.矩形薄板受纯剪作用，剪力强度为q。设距板边缘较远处有一半径为a的小圆孔，如图所示。试求孔口的最大正应力和最小正应力。 17－3.无限大板在远处承受均匀拉力p的作用，内部有一个半径为a的圆孔。试用叠加法求解板的应力。并且将距离孔口比较远处的应力与厚壁圆筒解答作一比较。 17－4.在内半径为a，外半径为b的厚壁圆筒上套合一个内半径为 （b-d）、外半径为c的厚壁筒，如两筒的材料相同，试问外筒加热到比内筒温度高多少度时，可使外筒不受阻碍的套在筒上，并求出冷却后两筒之间的压力。 17－1 17－2 17－3 17－4 18－1.内半径为a，外半径为b的圆环板，在r =a 处作用有均匀压力pi，在r =b 处作用有均匀压力pe。试用复位势函数j f(z)=Az y (z)=B/z 求解圆环的应力和位移。 18－2.已知复位势函数j f (z)=Cz2 y (z)=2Cz3 其中C为常数，试求上述复位势函数对应的应力状态。 18－3.设复位势应力函数j f(z)=Az ln z +Bz y (z)=C/z 试用上述复位势函数求解图示曲梁的纯弯曲问题。已知曲梁的内半径为a，外半径为b。 18－4.已知开口圆环的内半径为a，外半径为b，圆环在外部因素的影响下由封闭错动一个很小的角度a。设复位势应力函数 j f (z)=Az ln z +Bz y (z)=C/z 试用上述复位势函数求解图示圆环的錯位问题。 18－1.18－2 18－4.18－3 19－1.已知复位势函数为j f (z)=2ik(z3-3az2) c (z)=-ik(z4-2az3+12b2z2) 其中，a，b，k均为实常数，求解对应的应力状态。 19－2.无限大板内一点O作用有集中力F，如图所示。试用复位势函数 j f (z)=Alnz y (z)=B(1+lnz) 求解板的应力和位移。 19－3.厚壁圆筒的内径为a，外径为b，在厚壁圆筒内壁和外壁分别作用均匀分布剪力q1和q2，如图所示。试用复位势函数 j f (z)=0 y (z)=B/z 求解厚壁圆筒的应力和位移。 19－4.已知复位势函数 j f (z)=（A1＋iA2）z4 y(z)=(B1+iB2)z4 其中A1，A2，B1，B2均为实常数。试求对应的应力和位移。 19－1 19－2.19－3 19－4.20－1.无限大板在无穷远处承受双向均匀拉伸载荷q的作用，板的中心有一个椭圆孔，如图所示。已知椭圆的长轴和短轴分别为a和b，试求孔口应力。 20－2.无限大板在无穷远处承受均匀剪力q的作用，板的中心有一个椭圆孔，如图所示。已知椭圆的长轴和短轴分别为a和b，试求孔口应力。 20－3.半径为a的圆形板，承受一对径向集中力F的作用，如图所示。试求径向力作用线的应力分布。 20－1 20－2.20－3 21－1.无限大板在无穷远处承受均匀拉伸载荷q的作用，板的中心有一个椭圆孔，已知椭圆的长轴和短轴分别为a和b，椭圆的长轴与载荷作用线的夹角为b，如图所示。试求孔口应力。 21－2.无限大板的内部有一个椭圆孔，已知椭圆的长轴和短轴分别为a和b，椭圆孔的周边作用有均匀分布的压力载荷 p，而无穷远边界应力为零，如图所示。试求板内的应力。 21－3.无限大板在无穷远边界作用有均匀分布的载荷s，板的内部有一个长度为2a的裂纹，裂纹面与载荷作用线夹角为a，如图所示。试求a＝90o和a＝45o时，裂纹两端的应力近似解。 21－1 21－2 21－3.22－1.选择题 a.下列关于柱体扭转基本假设的叙述中，错误的是。 A.横截面的翘曲与单位长度扭转角成正比； B.柱体扭转时，横截面上任意线段在坐标面的投影形状和大小均不变； C.柱体扭转位移与横截面的位置坐标无关； D.柱体扭转时，横截面形状和大小不变。 b.根据扭转应力函数在横截面边界为零的性质，不能求解问题。 A.圆形横截面柱体； B.正三角形截面柱体； C.椭圆形截面柱体； D.厚壁圆筒。 c.下列关于柱体扭转应力函数的说法，有错误的是。 A.扭转应力函数必须满足泊松方程； B.横截面边界的扭转应力函数值为常数； C.扭转应力函数是双调和函数； D.柱体端面面力边界条件可以确定扭转应力函数的待定系数。 22－2.试证明函数 j f =m(r2- a2)，可以作为扭转应力函数求解实心或者空心圆形截面杆件问题。 22－3.受扭矩作用的任意截面形状的杆件，在截面中有一面积为S1的孔，若在内边界上取j fS1 =const,外边界上取j f =0,试证明：为满足边界条件，则 22－4.试证明：按照位移法求解柱体扭转问题时的位移分量假设u=-j zy v=j zx 在小变形条件下的正确性。 22－1.a.D.b.D.c.C.22－2.22－3.22－4 23－1.选择题 a.下列关于薄膜比拟方法的说法，有错误的是。 A.薄膜作用均匀压力与柱体扭转有类似的微分方程； B.柱体横截面切应力方向与薄膜等高线切线方向一致； C.由于薄膜比拟与柱体扭转有相同的微分方程和边界条件，因此可以完全确定扭转应力； D.与薄膜等高线垂直方向的切应力为零。 23－2.已知长半轴为a，短半轴为b的椭圆形截面杆件，在杆件端部作用着扭矩T，试求应力分量、最大切应力及位移分量。 23－3.试证明函数 可以作为图示截面杆件的扭转应力函数。求其最大切应力，并与B 点(r =2a,j =0)的切应力值进行比较。 23－4.试证明翘曲函数j f (x，y)=m(y3-3x2y) 可以作为图示正三角形截面杆件扭转应力函数，并求最大切应力。 23－1.a.C.23-2.23-3.23－4 24－1.选择题 a.根据矩形截面柱体推导的开口薄壁杆件扭转切应力，问题的分析基础与 描述无关。 A.开口薄壁构件是由狭长矩形组成的； B.组成开口薄壁杆件的各个狭长矩形的扭转角相同； C.组成开口薄壁杆件的各个狭长矩形承受的扭矩相同； D.组成开口薄壁杆件的各个狭长矩形承受的扭矩等于外力矩。 24－2.图示各个开口薄壁杆件，承受到扭矩均为T = 5Nm，试求最大切应力。 24－3.薄壁杆件承受扭矩T的作用，若杆件壁厚均为d，截面如图所示。试求最大切应力及单位长度的扭转角。 24－4.薄壁杆件承受扭矩 T的作用，若杆件壁厚均为d，截面如图所示。试求最大扭转切应力及单位长度的扭转角。 24－5.薄壁圆管半径为 R，壁厚为d，如图（a）所示。如果沿管的母线切一小的缝隙，如图(b)所示。试比较这两个薄壁管的抗扭刚度及最大扭转切应力。 24－1.a.C 24-2 24-3 24-4 24-5 25－1.两个直径均等于d的圆柱体，受到一对集中力F＝100kN的作用如图所示。已知两个圆柱体接触区域的最大应力s =800MPa，弹性模量E＝200GPa，试确定圆柱体的直径d。 25－2.火车的车轮与轨道的接触如图所示。已知车轮到半径R1＝500mm，轨道的曲率半径R2＝300mm，车轮对于轨道的接触压力为F=5kN，材料的弹性模量E＝210GPa，泊松比n＝0.3。试求最大接触应力。 25－3.已知集中力作用于半无限弹性体的表面O点，试证明半无限弹性体的应力分布特征为：通过O点的所有圆球面上，各个点的主应力相等，均为 其中，d为圆球直径。 25－1 25－2 25－3 26－1.已知厚壁圆筒的内径为a，外径为b，温度变化为轴对称的，设内壁温度为T1，外表面温度为T2，如图所示。试求此时温度分布的规律。 26－2.周边自由的矩形薄板条，其厚度为1，高度为2h，如图所示。试按如下温度变化规律求出板中的应力。式中T0,T1,T2均为常数。 26－3.已知半径为b的圆板，在圆板中心有一个能够供给强度为W的热源，在边缘r =b处，温度T =0。试求圆板的熱应力sr，sj 及位移u,v的表达式，并分析r =b处的位移。 26－4.已知薄板厚度为d，上下表面的温差为T，温度在板厚度d 方向按线性变化规律.设D为板的弯曲刚度，其表达式为 求此时板中最大的应力smax。 26－1 26－2 26－3.26－4.27－1.矩形薄板，三边固定，一边承受均匀分布压力的作用，如图所示。设应力函数为 试用能量法求应力分量。 27－2.试对两端简支，两端固定，一端固定另一端自由，以及一端固定另一端简支的四种静定梁基本形式，选择典型的挠曲函数求解。 27－3.同一弹性体的两种受力状态，如图所示。设AB的长度为l，试求： 1.物体在静水压力q作用下的应变分量； 2.物体在一对等值反向的压力F作用下的体积变化。 27－4.假设在线弹性体中某一单元有应力sx1，sy1,其余应力分量为零。试证明，无论由那种加载过程达到这种应力状态，单位体积的应变能均相同。 27－1.27－2.27－3.27－4.28－1.悬臂梁在自由端承受集中力F 和弯矩 M的作用，如图所示。设跨度为 l，抗弯刚度为EI 。试用最小势能原理求解以挠度表示的平衡微分方程及边界条件。 28－2.简支梁跨度为l，承受均匀分布载荷q的作用，如图所示。试用里茨法与伽辽金方法求此梁的最大挠度。 28－3.试用虚位移原理求图示简支梁的挠曲线，并求解跨度中点处的挠度（忽略剪切变形的影响）。 28－4.简支梁在横向载荷F1 和轴向压力F的共同作用下，设挠度函数为 试用虚位移原理求梁的挠曲线，28－1 28－2 28－3 28－4 29－1.图示一端固定一端自由的压杆，设压杆的长度为l，抗弯刚度为EI 为常数。试用里茨法求临界载荷。 29－2.简支梁跨度为 l，承受均布载荷q的作用，抗弯刚度 EI为常数，设 试用虚位移原理求梁的最大挠度。 29－3.两端固定的梁，跨度为l，承受均匀分布载荷 q的作用，梁的抗弯刚度 EI为常数，设挠度曲线函数为 试用里茨方法与伽辽金方法求梁的最大挠度。 29－4.阶梯状变截面简支梁作用集中力F，如图所示。设挠度曲线函数为 试用里茨法求梁的最大挠度。 29－5.图示矩形薄板，a、b 属同一量级，其两端承受按抛物线分布的拉力，设应力函数为 试用能量法求应力分量。 29－6.矩形薄板三边固定，第四边上的位移给定为 假定位移函数为 试用里茨法求解。 29－1.29－2.29－3.29－4.29－5 29－6.30－1.矩形薄板的边长分别为a和b，四边简支，薄板的两个对边分别作用均匀分布弯矩Ma和Mb，如图所示。已知薄板的抗弯刚度为D，试求薄板的挠度函数。 30－2.矩形薄板的边长分别为a和b，四边简支，薄板的一个对边作用均匀分布弯矩M0，如图所示。已知薄板的抗弯刚度为D，试求薄板的挠度函数。 30－3.矩形薄板的边长分别为a和b，四边简支，薄板作用静水压力横向载荷，如图所示。已知薄板的抗弯刚度为D，试求薄板的挠度。 30－4.矩形薄板的边长分别为a和b，试证明挠度函数w=C(x2-a2)2(y2-b2)2 满足矩形薄板四边固定约束边界条件。并且讨论上述挠度函数对应的薄板横向载荷。 30－5.矩形薄板的边长分别为a和b，四边简支约束，作用横向载荷 试证明挠度函数 满足薄板边界条件和基本方程。并且求解薄板的挠度和应力。 30－1 30－2.30－3.30－4 30－5 我对中国山水画的理解兼对《千里江山图》的赏析 真蛋疼有所好转 摘要：本文首先总体的分析了中国古代山水画的特点，然后对北宋著名宫廷画家王希孟进行了简要介绍和其代表作《千里江山图》的详细解析，重点分析了画中所包含的种种独特的绘画技巧、表现风格以及其画中波澜壮阔之景中所表现的意蕴以及其中所表现的大自然的鬼斧神工之美，揭示出作者对于山水画自己独到见解，以及本画对于后世所带来的种种积极的影响和在历史之中的重要意义，并最终引伸出中华民族整体上对于美的感受与观念同属抒发自己对中国山水画的见解，同时表达出我在其中的所思所感。 关键词：千里江山图 宋代山水画 绘画技巧 青绿山水画 王希孟 正文：众所周知，中国的山水画起源于魏晋南北朝时期，也称山水，其主要内容是对于山川景物的描绘，但其中也并不是毫无他物，往往还会夹杂着人与建筑等，同时，和西洋画注重追求立体块面不同的是中国山水画和中国画一样偏向于对平面与线条的刻画，不在于形体上多么的生动形象，而在于气韵上的传神。随着时代的发展和中国画绘画的演进，在五代和北宋时期，中国古代的山水画开始日趋成熟，逐渐开始登上了中国画的舞台中央，形成了一种重要的绘画科目。在绘画的风格上，中国山水画青绿山水、金碧山水、水墨山水、浅绛山水、小青绿山水、没骨山水等。中国山水画十分讲究情趣美，它始于其他各种民间姊妹艺术，包括笔墨的情趣美、造型的情趣美、构图的情趣美，此外，中国山水画还具有一定的抽象性给了这种情趣美以很大的挖掘潜力和展示空间，而这也恰恰是山水画魅力之处和画家们追求的目标。此外，中国山水画同时也是是一种比较人性化的绘画，画家往往会将自己亲身经历过的自然山水以及胸中的理想意气还有心中那个真正的自我通过纸上笔墨的方式加以含蓄地表达出来，所以山川给了画家以灵感以灵魂，而伟大的画家们又在此基础上创造出了了山水之理并在此基础上创造了山水之美，永恒之美。我想，中国山水画之美也正是源于此吧。 在中国山水画的历史发展之中，青绿山水画的出现是一个重要的节点。它是早期山水画发展的标志。从中国画在古代被称之为“丹青”就可得知。所谓青绿山水画，就是在中国画中以浓重的矿物颜料石膏和石绿为主的绘画作品，它的形成与兴盛是早期山水画发展的标志。而在这之中尤以北宋宫廷画家王希孟的《千里江山图》被后世人所称颂。 一、北宋宫廷画家王希孟 宋代是一个中国山水画形成和大发展的时期。在这个文化繁荣的朝代之中涌现了许多有名的画家，如马远、张择端、李成等人，但其中有一位画家却可以称得上是一个异类,因为他的一生十分短暂，但是却因为一幅画他却被世人所敬仰和膜拜，他就是北宋著名宫廷画家王希孟。 王希孟，北宋（1096—约1121）时人，工山水，作品罕见；可以称得上中国绘画史引史上仅有的以一张画而名垂千古的天才少年。他十多岁入宫中“画学”为生徒，初未甚工，宋徽宗赵佶时系图画院学生，后召入禁中文书库，曾奉事徽宗左右，但宋徽宗慧眼独具：“其性可教”，于是亲授其法，经赵佶亲授指点笔墨技法，艺精进，画遂超越矩度；徽宗政和三年（1113）四月，王希孟用了半年时间终于绘成名垂千古之鸿篇杰作《千里江山图》卷，时年仅十八岁，此外再没有关于他的记述，不久就早逝。王希孟的《千里江山图》为中国十大传世名画之一，是王希孟唯一传世的作品，现藏故宫博物院, 是我们迄今见到的最大的一幅青绿山水画卷。 二、对《千里江山图》的解析 北宋著名画家王希孟的《千里江山图》，现藏于北京故宫博物院。这幅大青绿的山水名作，长1191.5厘米，高51.5厘米，后有北宋权相蔡京的题字，前有乾隆皇帝的题字。 首先，《千里江山图》是一幅十分具有代表性的北宋年间的青绿山水画，全面地继承了自隋唐以来青绿山水的表现手法，重点突出石青石绿的厚重之感，以及青绿之间的那种苍翠的效果，使画不仅面爽朗而且富丽。在水、天、树、石间的刻画描绘上，则用掺粉加赭的色泽加以渲染。所以在整体上看《千里江山图》颜色浓丽，尤以青色和绿色较为突出,放眼望去，整幅画青绿相见，山峦起伏，树木郁郁葱葱，远处江水浩荡，浩渺天际，融南、北方景物于一体。作者王希孟在整幅画的构图上充分利用传统的长卷形式所具有的多点透视的特点，他将整幅十余米的长卷分成了六个部分，其中的每部分均以山体为主要表现对象，各部分之间有的以长桥相连，或以流水沟通，使各段山水既相对独立，又相互关联，巧妙地连成一体，达到了步移景异的艺术效果。《千里江山图》这幅画主要表现了绵亘的山势，幽岩和深谷，高峰和平坡，流溪和飞泉，水村和野市，渔船和游艇，桥梁和水车，茅蓬和楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的各种各样的活动，内容丰富精彩，引人入胜。按照归纳可以分为五个小的场景：开卷的第一个场景主要是高耸的山峰和山下的座座村庄以及波浪起伏的一汪江水，凸显自然的雄浑；第二个场景则以水为主，悬崖山路九曲盘旋,山间瀑布, 挂挂溅泻,一座大桥横跨江面；第三个场景从大桥开始，主要描绘附近的村庄以及人物活动，意在表现生活的热闹；第四个场景表现出结构渐变曲折, 山势从平坦又转向险峻,但人依然生活在其间；最后一个场景以平远景色为主，表现了一片繁华茂盛的江南风。在整幅画的构图上面，可将其大体的分为上下两个部分，同时又十分强调高低和远近的对比。空旷自由的天空与地面上层峦起伏的厚重山脉的对比；高耸入云不见腰的顶峰与低矮娇小细腻精巧的房屋对比；以及近处波涛汹涌的江水与远处忽隐忽现的树木的对比。这些无不体现出全卷浓郁厚重与轻淡空灵、严紧与疏松等不同节奏韵律之感，同时也深刻细腻的体现出了大自然的鬼斧神工和大好河山的壮丽精妙之美。此外，整幅画整体上从左端起直到画末，先是几座耸立的小山峰，然后而来的则是广阔的江面以及平整低矮的山脚平地，其后高度迅速提升，直冲云霄，层层峦峦，气冲斗牛直达高潮，给人以跌宕起伏汹涌之感。着眼于细处，则是连绵的丘陵，层峦的崇山，移步换景，岗阜幽壑、飞瀑激流、树丛竹林以及人类所创造的景物：亭台水榭、寺观庄院、村落水碾等等，以及数也数不清的各行其是的众人，它们看上去是那么的繁复而又融洽，由此可见作者王希孟对于景物的理解之深刻。最后，再讲到整幅画在笔法运用上所达到的境界和取得的造诣：全图刻画工细，特别是在水面的刻画描绘上，满勾峰头纹，没有一笔一划是懈怠的。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。用娴熟的笔法表现出了石青石绿两种矿物质颜料的厚重，苍翠画轮廓，色彩或浑厚或轻盈，同时以赭色为作为衬底，使画面层次分明，看上去就仿佛是宝石一般，光彩夺目。在这些景物之间又间以没骨法画树干，用皴点画山坡，极大的丰富了青绿山水的表现力，达到了鲜艳而不媚俗的艺术效果，各处小景虽然不似金碧山水那样勾金线，但是整幅画串联起来却依然感觉满幅富丽堂皇。 三、艺术成就 《千里江山图》在整体上还是一幅青绿山水画，但是它在绘画的技法上对李思训的“线”法加以发展和改变。同时也因此对传统的青绿山水画作出了较大的改变，开始注重山川岩石的层次之感，已经不再像之前的隋唐青绿山水画那样简单的意在“填充色彩”，而是借鉴了传统水墨山水画的写实技法，这对于青绿山水画来说着实是一个大突破，从而使青绿山水画在浓妆艳抹之外又多了些许自然真实的意味。所以，这一幅《千里江山图》在中国古代的山水画中特别是青绿山水画之中是十分具有代表性和开创性的作品。诚如江山蔡京的诗句所说：千里望无垠，元气淋漓运以神。这是一幅将江山景物描绘的淋漓精致的中国山水画绘画史上的巨作，是中国青绿山水画乃至中国山水画史上独一无二的顶峰之作。 四、对后世的影响 正是由于《千里江山图》在绘画技巧以及创作形式上种种发展和创新，可以说它是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水画坛上的一幅扛鼎的力作，代表了当时山水画的巅峰，同时也深深的影响了后来的一大批画家。就如同南宋的赵伯驹、赵伯受其影响在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿柔美”的新风格。马远、夏圭等则是在青绿山水章法布局上，能别开生面，创造出边角取景法，使山水画产生新的意境。刘松年是受其影响，水墨山水再着石青与石绿等色，创有小青绿山水，诸如此类等等。所以说，王希孟的这一幅《千里江山图》对后世的影响还是不可谓不大的，它既继承了自隋唐以来青绿山水画的发展与积累成果，同时又继往开来另辟蹊径，在原有的基础上加以继承和改进从而形成了自己独有的风格与气韵，继而影响了之后数百年的中国山水画的格调与方法，可以说是起到了一个承上启下的十分重要的衔接作用，在一定程度上推动了中国山水画乃至中国画的传承与发展，使中国山水画逐渐成为中国画之中最为耀眼的一颗明星。 五、总结体会 纵观传统历史，中国山水画作为我们历史传统的一个重要组成部分确实具有我们值得思考和学习的地方，它往往可以当作我们漫漫历史长河的一个缩影和见证，所以作为当代大学生的我们，应当秉承传统，立足现实社会，发扬时代精神，把对自然和生活的热爱融入到对生活学习乃至于中国传统山水画的学习和创作之中去，使我们的人生更加富有朝气，富有活力，同时也可以使得中国的山水画得到更好的保护传承和发展，使其焕发出勃勃生机，使我们的人生更加充满朝气，前途更加光明。 词条： 丹青：民间称画工为“丹青师傅”。也泛指绘画艺术。李思训：唐代杰出画家。字建睍，一作建景。大小李将军：唐朝画家李思训、李昭道父子。 参考文献： ①、许俊 从传统走来·当代国画名家解析历代国画大师———许俊解析王希孟 ②、张小祥 论中国青绿山水画 ③、郑瑞利 浅析王希孟《千里江山图》的色彩语言 ④、王元元 《千里江山图》的艺术价值 ⑤、百度百科以及网络资料第四篇：弹力作业及解答
第五篇：艺术赏析
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