关于脚本写作的小剧本

第一篇：关于脚本写作的小剧本

影视脚本写作作业

最后，纪念

学 院：文学院 班 级：1105班 学 号：1111020116 姓 名：李鹏鸽 ●

《最后，纪念》片段

大纲片段：

2011年的夏天，六月份，高考过后。全国的高中毕业生都各自安然，那些上过课的教室都是一场场打过了仗的战场，但再也不是硝烟弥漫。这里是见证过学生奋斗的战场，是有着腐朽气味的青春经历。在某高中有一群复习班的孩子，他们曾经在一起消磨过时光，这群人有的沉稳温和，有的放荡不羁，有的疯癫狂野，有的温润如玉，性格反差极大，但是他们是怀揣着同一梦想来到这里的，他们是有着同一信仰的人。现在的他们终于可以重拾曾经的笑容。他们聚在一起讨论着高考过后的轻松，高考过后的惬意，却也有着高考过后的即将离别。轻松的空气中带着的是些许淡淡的忧伤。在最后的时光，他们进行了最后的纪念。一路上的插科打诨，一路上的拌嘴打闹。在游玩的山上，在出发的公交车上，在熟悉的校门口，以及最后神秘的聚餐，哪里都是他们的身影与欢笑，以及他们内心的最深感触。

这一段大纲的具体分场景剧本：

1、学校教室日内

教室的桌子上零散的摆着些本子，在黑板上是乱七八糟的写着些东西，数字，汉字，英语什么都有，但是就是在黑板的正中央写着“那是一种信仰”几个字，仿佛他们的曾经以及未来都是一种信仰。同学们都是几个几个的坐在一起，甚至有些人还是手舞足蹈的，都是乐呵乐呵的。与这些不协调的是在教室的角落里坐着一个安静的男生。他手撑着下巴看着窗外，不知道在想些什么。突然，他走到了讲台上。

他说：“同学们，作为咱们班的班长，我提议咱们班进行最后的一次纪念。” 一男生说，“那怎么纪念啊!”

（地下乱乱的说什么的都有。）

班长笑了笑说，“我们只要在一起，什么样的纪念都是回忆。“ 一个女生说：“那我们就做最简单最平凡而又特麽有意义的事情。” 说完后，同学们你看看我我看看你，很默契的笑了。

全班齐声说：“爬凤凰谷！”

班长调皮的说：“那就明天七点学校门口见，不见不散哦，都各自准备好水和粮食。!还有，给大家说一声，我还給大家准备了意外惊喜。” 一女生说：“什么啊?现在不能说哪？”

班长说：“说了还算什么意外！”

男生说：“不会告诉我们说其实我们是有‘班嫂’（班长女朋友）吧!” 一女生说：“哇„„是谁这么有幸啊！”

班长说：“别瞎说，这个真没有！到时候就知道了。”

2、校门口日外

校门口聚了些男生，可就是没有一个女生。

男甲：“你们说，这些个女生现在怎么这么能睡啊，咱们上学那会儿一个个

起的比太阳都早。这出去玩丫，好磨叽的啊。”

男生乙：“这就叫知人知面不知心啊„„哈哈。”

班长：“得了吧你们，就来这么早一次就得瑟。”

女生们姗姗来迟来迟，到了校门口。

刚刚说过话的男生甲：“亲爱的女同志，你们是不是约定今儿出嫁啊，在闺中上妆待嫁啊!”

女生甲：“女生就是事多，怎么着？我们还就不早到。”

男生丙说：“我算是明白为什么是小人与女子（着重强调）难养也。” 女生乙说：“客气客气！”

另一个男生看起来又要说话，班长制止了他说：“人到齐了，咱们就走吧，要不你们又不知道贫到什么时候了。”

3、公交车站日外

趁等公交车的时候，同学们又七嘴八舌的说了起来。

“一会坐上车的时候，我们女生坐座，你们男生就站着，这就是现代人的美德。”

“恩„„这是何时加的美德啊，我怎么不知道。女生就是女生，小气的。” “不是你们说的嘛，唯小人与女子（强调）难养也。我们除了是女子，还更是小人。既然难养，就难养到底呗!”

众人一阵哗然大笑，谁也没有把这座位的事当真。他们只是在说笑，谁心里都明白男生在什么时候都是处处让着女生的。

4、公交车日内

公交车因为他们的出现热闹了起来，车内沸腾起来。因为是早上，车上的认并不多。

男生殷勤的说；“美女们，请你们上座，我们乐意为您效劳。”男生指着身边的空座位。

他身边的女生头一抬，“好的，小李子，伺候哀家上座！”

“哈哈哈„„”车内笑声一片。

“原来咱们班李＊＊是太监出身哦!”不知是谁调侃了一句。

刚刚让座的男生说：“没办法啊。这年头，男的都是李莲英，女的个个都是慈禧。”

有个男生反驳：“这是你，可不是我们。”

一女生说，“现代社会就是个女权专上的时代。”

5、凤凰谷日外

阳光无限好，青山叠峦，到处的树木都是郁郁葱葱。人工瀑布的流水声哗哗作响，一片大好时光。

女生甲说：“这里真美啊。又是夏天，可以避暑。”

男生甲说：“到时候厌倦了世俗，学学陶渊明，隐世于此是不错的。” 班长说：“是不是再带上你的老婆孩子啊。”

男生甲猥琐的笑了笑。

女生乙摆了个造型向着班长说：“班长，班长，快給我照个相。” “等下，马上。”

另一个女生说：“张＊＊，咱们两个合个影啦。”

“亲们，在那个空地方处摆个千手观音呗„”说着一大群人开始了摆造型。提议摆造型的女生说：“大个在前，小个后„„哥们，你太高了，站后面去撒！”说着推了推身边的高个男。

这照个相可苦了“摄影师”。

“那谁你再低一点，挡住后面的人了。”

“赵＊＊，笑一下。”

“亲，你都站了队伍外边了。

最终在各方努力下，照成了“千手观音”。

他们在山上这闹闹，那吵吵，所有得笑容都定格在最后的一张与这风景融合 集体照中。

6、饭店包间日内

班长推开了饭店包间的门···同学们有了些许骚动。

女生甲：“老班耶！”

女生乙：“老师好，您在这儿啊！”

班长拍拍手说：“今天是张老师请客的哦！”

张老师：“知道你们今天纪念，你们说没有老师在你们纪念什么啊！嫌我和你们有代沟吗？”

男生甲说：“怎么会···我们老师可是新时代的女青年。”

女生丙说：“李**，你一天就会拍马溜须。”

男生甲说：“那你的意思就是说老师是【奥特曼】了？”

老师说：“你们呀···好了。咱们都坐下来吃饭了。”

男生乙说：“这就是我们的意外，对不对？！”

“对对···”

“就是，原来如此啊！”

······

记得那天老师说：“我们大家在茫茫人海中相识，这真的是缘分。今后不论怎样，我们都要永远的记得这份情···人呐，相识不易，相知更难。不论以后有什么困难，要记得我们都在。”

第二篇：小剧本写作范文

徐汉和代青坐在咖啡厅一处安静的角落里，桌上放着一个公文包和一摞文件夹，徐汉用笔勾画着文件上的图像，对代青讲解这一次中方最后的意见。这笔生意已经差不多谈妥了，两个人的气氛变得非常轻松愉快。

咖啡厅进来一个带着鸭舌帽的男子，手提密码箱，在前台点了一杯咖啡，坐在徐汉和代青的左后方。开始发信息。

徐汉和代青的桌面开始震动，两个人开始找震动的来源，原来是代青放在公文包里的手机在震动，代青看了一眼信息，脸色瞬间不正常，向徐汉示意去厕所。

左后方带鸭舌帽的男子在代青起身后，收起手机。向厕所走去。

徐汉突然觉得肚子不舒服，可能是因为咖啡厅空调温度过低，着了凉。等了两分钟见代青还没有回来，决定去上厕所，起身后觉得不妥，思考了一下，将文件夹中一份文件抽出（文件密封，有“绝密”封条），随身带上，去了厕所。

徐汉进厕所后找到一间进去，刚刚准备蹲下，突然听见门外有代青和其他人的交谈声，徐汉处于职业习惯，将耳朵贴在门上偷听。

“东西拿到手没有？”这是一个陌生人的声音

“没有，我桌对面那人盯得太紧............”由于两人说话声音太小，徐汉只听到了前半句，后半句没听太清，只听出了是代青的声音。

徐汉正准备将耳朵贴紧门听得更清楚的时候，手机叮的响了一下。门外两人停止了交谈，徐汉只好坐回马桶，掏出手机，原来是上面发来的信息，信息内容却让徐浩的额头渗出汗水：“情况有变，咖啡厅混入不明身份人物，疑似劫持此次交易文件。”

徐汉回到座位，对着代青尴尬的笑了一下，解释自己因为不舒服去了一下厕所，然后坐下向代青继续勾画文件上的图像，代青开始翻找起桌上的文件夹，徐汉询问代青需要哪份文件，代青笑一笑，说是刚刚在厕所突然记起来的一份小文件，找一下看看有没有忘记带来。一边寻找，一边转移话题，聊起双方关于各自国家风土人情的话题，徐汉见状坐下身，端起咖啡，低下头喝咖啡的瞬间开始观察起咖啡厅的环境。

两位警察制服的年轻人走入了咖啡厅，走向前台点了两杯咖啡，走向徐汉这个方向。

代青翻找文件的动作变得急躁，嘴里还嘟囔着怎么找不到了之类的话。

两位警察接近徐汉的桌子，在路过的那一瞬间，徐浩突然大喊一声:“有炸弹！”咖啡厅

两位警察瞬间扔下咖啡，拔出手枪，一位面对着徐汉，一位背对着队友一边搜索着咖啡厅，一边安抚人群：“请大家不要惊慌，我们已经在门外部署了部队来保证大家安全，请大家有序离开”

徐汉举起双手，大喊：“就在我左后方那张桌子上的密码箱里。”

警察迅速将徐汉掩护到背后，把手枪对着徐汉身后的鸭舌帽男子，侧过头询问：“刚刚是你报的警？”

徐浩应了一声，然后开始把桌面上的文件收进公文包，对着代青说：“对不起，事情太过于紧急，我下次再和你解释”说着一把夺过代青手里的文件，一股脑全部装进公文包。

收拾好之后，徐汉拉着代青走向门外，只剩下被警察控制的鸭舌帽男子和密码箱在咖啡厅内，出门时，与排爆人员擦肩而过的瞬间，徐汉长吁了一口气，走向门口设置的疏散通道。

终于离开咖啡厅，来到人行道，徐浩正转身准备向代青解释事情的经过，代青一个撩阴腿将徐汉踢倒在地上，一把夺过公文包转身就跑。路人却对此无动于衷。

徐汉在地上翻白眼翻了半天，见没有人搭理自己，慢慢坐了起来，从裆下掏出被踢碎了屏幕的手机，呲牙咧嘴得骂了一句：“还好防备了这小子这招。”然后慢慢站起来，撇着八字步返回咖啡厅。

此时咖啡厅的警察和人群已经散去，徐汉当然知道不会发生什么事。只不过是对不起那拿密码箱的哥们，谁让那哥们长得就像匪徒，还带着密码箱。事情紧急只能出此下策了。（镜头闪回到厕所那一幕，徐汉报警有炸弹）。

徐汉一边盘算着报假警要怎样解释才不会被拘留，一边撇着步伐走进已经准备关门的咖啡厅，向过来为关门原因道歉的服务员解释自己是来拿刚刚落下的东西之后，来到了厕所。

在厕所马桶与墙的隔缝里，徐汉抽出了之前带进厕所的文件。看了一下完整的封口，徐汉吹了一下口哨，为自己在紧急状况下的这份机智点了个赞。

正当徐浩吹着口哨出了厕所关门的时候，一转身，一把黑洞洞的枪口指在了自己额头上。

而他的主人，正是那个带着密码箱的鸭舌帽男子.................

第三篇：脚本、剧本、分镜头脚本

脚本

脚本：1.写脚本的人，也叫故事构成。2.与剧本不同，脚本并没有明确地指出演出者（包括动画、游戏人物等）究竟该说什么话，只是将人物需要做的任务安排下去。如：

小明：

1.走在街上

2.碰到同事，打招呼。

3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了

4.去银行

5.发现没有自己的工资，暴跳如雷

6.去找老板理论

7.老板说他的工资都作为罚款了

8.小明辞职

从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展，但没有看到故事的细节。

脚本可以说是故事的发展大纲，用以确定故事的发展方向。之后，确定故事到底是在什么地点，什么时间，有哪些角色，角色的对白，动作，情绪的变化，等等，这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。

一部小说，短则数千字或几万字，长则十万或百万，其中有些事件是在同一时间发生，但小说中，却并没有写在一起，甚至相隔很远。所以，在将要创作一个故事，或是改编一部小说时，得先写出脚本，将故事的发展，以时间为标准，将其发展的方向确定下来。而之后，可如何讲述这一故事，则再来确定。

例如上面一个不完整的脚本，之前应该说明小明和老板有矛盾。这样的脚本就完整了，但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。

可以选择小明在街上遇到同事为开始，也可以选择在银行发现自己没有工资为开始，还可以以小明辞职为开始，用不同的表形手法来讲述。无论用那种手法，故事的发展方向是没有变的，小明最终辞职离开。

脚本可以根据故事所要表现的主题，思想，而进行的修改。只有在脚本确定之后，则才进行剧本的编写工作。剧本编写完成之后，则才是分镜的确定。场景，角色确定。

日本动画制作过程中的脚本，其实就是剧本，翻译不同而已，例如日本动画导演，却不称为导演，而是动画监督，动画脚本，其实就是剧本。

剧本的内容

剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

一个典型的剧本例子如下：

内景-日-小姐房间内

王妈：（小心翼翼地）小姐，您还是得注意身子，就吃点东西吧。

小姐：（把碗砸在地上）不吃，我就是不吃。

（王妈下）

剧本的结构

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。

一、条式结构

众所周知，传统的戏剧结构是根据主题、人物性格来组织戏剧冲突和安排情节的一种艺术手段。它是戏剧创作的重要一环，是按照戏剧规律来结构剧本的。由于生活本身是有节奏有规律向前发展的，反映在戏剧冲突上的结构必然形式一条由冲突动作所引起的开端、发展、高潮、结局亦即启承转合的情节链，而且是按时间顺序安排的。这种结构的特点，表现在分场上。整个戏就是一场一场的戏组成的，若干场戏组成全剧，而且每一场有一个小高潮，若干个小高潮形成大高潮。传统的戏剧结构，既然是以戏剧冲突的发展为依据，又少不了冲突对立两个方面贯穿经络的对立人物和一个中心事件。因此，它是纵向发展的，不妨称之为条式结构。

二、团块结构

团块结构，顾名思义，它的情节是横向发展的，是同纵向发展的条式结构大相径庭的。它几乎全剧没有明显的大高潮，因为它不是以外部冲突为依据，而是依据人物意识活动进行结构的。还有一些剧作，全剧没有一个有头有尾的故事，也没有比较完整的情节。更看不到冲突对立到底的人物。有的只是几个生活片断或几组不规则的情节。这些剧作，在场景之间毫无因果依存关系，在结构上显得很不规则，然而它又“形散而神不散”，段落之间却具有十分讲究的必然内在联系。通常都不分场和幕，所以称其为无场次戏剧。这是由不同题材内容和不同作家的构思所形成的。

团块结构，当前流行的有如下两种形式：

1、散方式结构。这种戏剧结构类似文学的一种体裁——散文的结构形式。这类剧作没有完整的故事情节，没有高度集中的矛盾冲突，一切都是自然而然地展开，又自然而然地结束。它不仅强调生活的纪实性，而且强调情感的真实性，偏重于抒发人物的真实情感。它写事写人只选取几个看似零散的侧面，但却能做到“形散而神不散”。这类剧作的结构特点之一是场与场之间没有必然的依存关系；特点之二是没有强烈的高潮和结束；特点之三是没有完整的的故事情节和一个中心事件；特点之四是按照生活本身的时序横向发展，很少用“闪回”，属于时序结构。

2、心理结构。这类剧作的戏剧结构就是依据人物的意识活动来进行结构的一种形式。它在叙述方式上不同于条式结构，也不同于散文式结构，后二者一般均按时间顺序进行。心理结构则是根据人物的心理活动变化，把过去、现在和未来相互穿插起来进行。所以也叫时间交错式结构。它的特点：其一，着力表现人物的内心世界和对人物内在感情的剖析，以达到刻画人物的目的。它也没有一个完整的故事，甚至没有激动人心的矛盾冲突，更谈不上一浪高过一浪的戏剧高潮。甚至连时间顺序也不规则，更多的是人物意识活动。其二，追求叙述上的主观性。把现实和过去交织起来，以此进行布局和剪裁。这种结构之所以不遵循时间顺序，把现在和过去互相穿插起来，并能让观众理解，是依据了这样一条原理：人物心理活动（回忆、联想、梦幻等）是不受时间、空间约束的。

剧本格式

第 N 集

每个场景都以这样的格式

场景1，地点： 时间： 天气（环境）：

该场景内的情节简要说明(200字以内)：

角色名字：(可以用粗体也可以用斜体，但要统一)： 如下文：-奔翔-

[动作说明](动作说明需加大括号)，如果可以需要突出主观镜头或客观镜头，在动作说明前如果是角色的动作，则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。

如：-奔翔-

[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视，显出主人公大大的形体，身着西服装束，手提着小小的公文包。保持镜头平行后移，以主人公的动作表示他在行走。]

对话：对话格式为：奔翔：对话内容

如需特殊说明，可在对话后用“[ ]”加动作。

其他说明：每一页代表动画片的1分钟，不管这页长与短，到下一分钟全部换页。

注意事项：对话不能书面语言，需要富有幽默，对于剧本，若没有对白也要让观众看明白说什么。

分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。

分镜头脚本的作用主要表现在：

一是前期拍摄的脚本；

二是后期制作的依据；

三是长度和经费预算的参考。

分镜头脚本的作用及主要内容

电视摄录使用的电视节目脚本，分为拍摄提纲（多用于纪录性节目），文学脚本（多用于电视剧）和分镜头脚本三种。分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。

电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：

将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。

确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。

排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。

用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。

相应镜头组的解说词。

相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。

分镜头脚本的格式： 电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。

分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。

镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。它可作为某一镜头的代号。拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。

机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。单机拍摄就无须标明。

景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。一般有远景，全景，中景，近景，特写等。

DV分镜脚本

[font color=“#ff0000”]这里我们主要讨论的DV剧情片的拍摄。我们需要拟出一个比较详细的 故事大纲（也叫故事梗概）。于是我们正式进入——

拍摄筹备阶段

1.文学剧本

我们需要着手的第一件事，仍然是剧本的准备。故事大纲已经整理出来了，而作为主创人员的你对这个故事相当满意，那么我们开始把它修改成文学剧本。文学剧本有多种多样的形式，如画面式、小说式等等。对于刚刚接触DV电影的朋友，我们建议选择这样一种形式：

场景三

寝室，内，日。

姚安全走回寝室。楼道里提着各种各样东西的学生来来往往。

姚安全用钥匙打开寝室的门，还没等他回过神来，门后窜出一个女生，在他的脸上狠狠亲了一下。

姚安全（猛地推开她）：救命呀！

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴，姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸，然后两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

姚安全笑着做了一个“请”的手势。

姗姗：我来找人的。

姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

（DV电影《安全的气球》片段)

这样的格式，既分清楚了拍摄场景，比如地点和内景、外景；也分清楚了拍摄时间，比如日景、夜景、黎明、傍晚、雨景。人物的动作、表情和对话也一目了然，画面感很强，对于下一步编写 分镜头稿本帮助很大。

2.分镜头脚本

这是紧接着要做的工作。分镜头脚本通常由导演亲自在文学剧本的基础上改写。所谓分镜头，我们简单地理解，就是把文学剧本的内容全部改写成镜头，用镜头的细节描述出来。这样，在现场拍摄的时候，我们就不用对着文学剧本临时来想怎么拍摄，而只用查阅分镜头稿本，依照它的指示拍摄就可以了。

那么，分镜头脚本该怎么样改写呢？

场景1

1.（画面淡入）全景 摇跟车来车往的大街夜景，一辆面包车开着应急灯飞驰而过。

2.近景 面包车内 警察甲开着车，右手夹着香烟。

3.特写 一根警棍随着汽车的颠簸而摇晃。摇为近景秦扬坐在旁边，脸色苍白，头发蓬乱，一言不发，神情麻木。

4.全景 面包车转了个弯，加速开过，应急灯闪烁。

5.中景 秦扬从面包车往外看的主观镜头，一家电器商城闪过。

（DV电影《破碎》片段)

这是一种简化的形式，我们也可以用另外一种更精致的形式来描写：

镜号

景别

摄法

画面内容

音响

音乐

动效

特技

近

跟

镜头跟随姚安全开门进寝室，一个黑影窜出来挡住镜头

同期声

近

拉

反打：从姚安全惊恐的脸拉开至和姗姗双人景

同期声

近

固定

姗姗仔细看看姚安全，擦擦自己的嘴

同期声

近

固定

姚安全也仔细看看姗姗，擦擦自己的脸

同期声

中

固定

双人镜头：两个人一起问：“你是谁？”两个人都笑了，又一次一起说：“你先说。”

同期声

近

固定

姚安全作了个“请”的手势

同期声

中

固定

姚安全过肩镜头：姗姗在寝室里走开了

姗姗：我来找人的。

同期声

近

固定

姚安全反打

姚安全：有用嘴来找人的吗？（再次擦擦脸）肯定不是找我吧？

同期声

（DV电影《安全的气球》片段)

这里，“音乐”指的是后期制作里的配乐；“动效”指的是后期制作时加入的动作的音效，像拳击声音、飞机声音等等；“特技”是后期制作时用软件加入的特技效果，像叠化、淡入淡出、划像、变色、快慢动作等等。

第四篇：剧本写作小知识

剧本写作小知识

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

一、把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

二、不必要的摄像机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦„„„„如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。

三、编剧切记，不要使用下列术语。下列术语，是摄像要掌握的，跟编剧没什么关系。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到

SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上，是剧本应掌握的基本知识，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左。

场景中出现的音效要黑体标出。

第一次出现的人物名要黑体居中。

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行。如有特效运用，也要用黑体标出

第五篇：创意宣传片剧本脚本

志高空调创意微电影

--------------------------最后的希望

宣传目的：主推2014的主打系列，强调空调的去除甲醛功能（甲醛去除率达90%以上）

微电影题材：僵尸题材

时长：5~10分钟

宣传片具体创意：

片头：一则新闻播报的画面，S市某大型化工厂的甲醛发生泄漏，导致一部分的市民发生感染，变成了丧尸，而且传播感染迅速蔓延到整座城市，S市已经被封锁隔绝了。（这组画面用灰白的新闻纪实形式 急促、断断续续的新闻现场播报）

主线剧情：主人公作为少数仅存的未感染人类，开始了一段生与死的逃亡之旅，主要情节画面暂定3个场景：破败的街道、破旧的老房子、废弃的工厂或者工地

男主人公一名，僵尸演员三名，主人公在前面逃亡，三名僵尸在后面追赶，场景包括街道、楼梯口、走廊、工地等，场景尽可能营造出阴暗、破败、绝望的基调，在画面中可以设置一些箭头指示（比如画在墙壁上的箭头 写真希望就在前方的箭头指示牌）此处营造的氛围是，好像周围的一切冥冥之中已经有所安排，好像在指引着主人公通往某个地方，那里就是他生存下去的希望

结局：通过一些列的指示，到了终点，那里会有一道门，通往一个房间，设定：此房间安装了志高去甲醛空调，房间装饰风格以绿色为为主，给人清新、自然的感觉。主人公跑进了房间，在房间中间站住，开始不自主的呼吸这里新鲜、清新的空气。三名僵尸也随后跑进房间。重点：当丧尸跑进房间后，开始痛苦的吼叫，甲醛去除率高达90%的志高空调将丧尸身上的甲醛去除掉了，没有了甲醛，丧尸逐渐恢复正常，变成了正常的人类。此时开始出现志高空调的宣传语，因为这个去除甲醛的功能，志高空调解除了这座城市的一个危机

演员：4名

（1名男主人公

3名丧尸）机位：两台

机器型号：两台佳能6D 包括四个镜头

道具化妆：僵尸妆 箭头指示牌 连续光源 玻璃一块