浙江大学艺术品鉴定与投资研修班

第一篇：浙江大学艺术品鉴定与投资研修班

浙江大学艺术品鉴定与投资研修班

国家“艺术品鉴定师、艺术品评估师”培训基地

——百年大学致力于打造具有卓越眼光的千年鉴定人才

国家人力资源和社会保障部

中国就业培训技术指导中心

浙江大学继续教育学院艺术培训部

国家艺术品鉴定人才培训认证简介

由国家人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心授权，浙江大学将成为国家“艺术品鉴定师、艺术品评估师”认证培训基地，肩负起培养国家艺术品鉴定和评估人才的重任，百年大学将致力于打造具有卓越眼光的千年鉴定人才。

近年来，随着中国经济的发展和传统文化的复兴，艺术品收藏和鉴赏以其独特的魅力正在为越来越多的人所关注。昔日“养在深闺人未识”的艺术珍品，也正在逐渐“飞入寻常百姓家”。然而，从事艺术品收藏并非易事，它须要非常高的专业素养和日积月累的实践经验。因此如何学习和了解中华民族优秀的历史传统和文化传承、丰富鉴藏能力、提高辨别水平、洞察升值潜力、掌握投资技巧，已成为广大收藏爱好者的迫切要求。在国家人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心授权下，浙江大学正式启动国家“艺术品鉴定师、艺术品评估师”培训项目。由浙江大学聘请包括国家文物鉴定委员会委员在内的一流鉴定专家、教授、科研及考古人员等组成师资队伍，对学员进行系统的理论学习和实操训练，并为学员提供“学习、鉴赏、交友、联谊”的师生平台和同学平台。

由国家人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心颁发的国家“艺术品鉴定师、艺术品评估师”证书规范了艺术品市场管理和从业人员的等级标准，是代表国家将来实行“行业准入”的凭证和证明。

浙江大学简介

浙江大学是一所具有悠久历史的全国重点大学，其前身“求是书院”成立于1897年，为中国人自己创办最早的高等学府之一。20世纪50年代初期在全国高等院校调整时，曾被分为多所单科性学校，其中在杭的四所学校，即浙江大学、杭州大学、浙江农业大学、浙江医

科大学于1998年9月重新合并，组建为今日的浙江大学。经过一百多年的建设与发展，学校已成为一所基础坚实、实力雄厚，特色鲜明，居于国内一流水平，在国际上有较大影响的研究型、综合型大学，是首批进入国家“211工程”和“985计划”建设的若干所重点大学之一。

学校位于中国历史文化名城、世界著名的风景游览胜地──浙江省杭州市。北依苏沪，东接甬港，南联闽粤，是中国东南沿海长江三角洲地区的重要城市。学校设玉泉、西溪、华家池、湖滨、之江、紫金港等6个校区，占地面积5.33平方公里，分布于杭州市区不同方位。校园依山傍水，环境幽雅，花木繁茂，碧草如茵，景色宜人，与西湖美景交相辉映，相得益彰，是读书治学的理想园地。

教育信念：

诚德载物:人有诚信和道德

即能吸收天地万物之精华

智识承人:人有智慧和知识

即能汇聚天地万物之力量

课程特色

课程科学 系统全面

课程涵盖书画、瓷器、玉器、青铜器、明清家具和杂项（包括历代铜器、竹木牙雕、文房四宝、钱币、珐琅器、鼻烟壶）等专业课程以及美术史、货币史、投资等基础课程。名师云集 高效培训

聘请包括国家文物鉴定委员会委员、故宫博物院等著名一流鉴定专家、教授、科研及考古人员组成师资队伍，对学员进行系统的理论学习和实操训练

真品上手 专家掌眼

教学注重全面掌握艺术品鉴定与收藏知识。着重真品上手、实操训练，由专家传授艺术品古玩的实战技巧和经验，并掌握眼学鉴定和仪器鉴定相结合的科学方法论

多彩活动 开拓眼界

学校上课的同时，会不定期举办各种艺术品鉴赏与交流活动、实地参观考察活动、主题沙龙活动等，让学员在吸收艺术品品鉴知识的同时，开拓丰富自己的眼界。

高端人脉 以藏会友

汇聚政界、商界、艺术界等各界收藏成功人士，搭建学员与企业收藏家、鉴赏家、艺术家之间“零距离、深层次”的同窗关系。提供“学习、鉴赏、交友、联谊”的师生平台和同学平台。

课程内容

1、中国书画的鉴定与评估

2、中国古代瓷器的鉴定与评估

3、中国古代玉器和现代玉器的鉴定与评估

4、中国夏商周青铜器的鉴定与评估

5、中国明清家具的鉴定与评估

6、中国古代杂项的鉴定与评估(包括铜器、文房、钱币、竹木牙角雕等)

注：上述所列内容为部分代表性专业课程，具体课程及师资安排详见课程表

授课方式

理论 讲授----案例 研修----实物上手----交流互动----实地考察

部分师资

张浦生国家文物鉴定委员会委员、南京博物院研究员、著名陶瓷鉴定专家叶佩兰国家文物学会鉴定委员会委员、故宫博物院研究员、著名陶瓷鉴定专家蔡国声国家文化部艺术评估委员会委员、央视寻宝栏目顾问、著名杂项鉴定专家鲁 力国家文物鉴定委员会委员、南京博物院研究员、著名书画鉴定专家杨震华国家文物鉴定委员会委员、清华大学兼职教授、著名古玉鉴定专家陈佩芬国家文物鉴定委员会委员、上海博物院副院长、著名青铜器鉴定专家

古 方中国社会科学院考古研究所研究员、中国文物学会玉器研究委员会副秘书长贾文忠中国文物学会修复委员会秘书长、央视寻宝栏目顾问、著名青铜器鉴定专家金 申中国艺术研究院研究员、央视寻宝栏目顾问、著名佛像和铜器鉴定专家李彦君北京东方大学传统文化学院院长、央视寻宝栏目顾问、著名杂项鉴定专家吕成龙故宫博物院研究员、中国古陶瓷研究会秘书长、著名陶瓷鉴定专家赵 榆国家文化部艺术品评估委员会副主任、著名艺术品拍卖评估专家

杨丹霞故宫博物院研究员、北京文物鉴定中心鉴定委员、著名书画鉴定专家

王立军国家文化部艺术评估委员会副主任、央视寻宝栏目顾问、著名铜器鉴定专家李竹南京博物院副研究员、南博征集部副主任、著名古玉鉴定专家

张德祥中国古典家具研究会副理事长、央视寻宝栏目顾问、著名明清家具鉴定专家金瑞国中国文物信息咨询中心研究规划部主任、艺术品鉴赏专家

黄云鹏景德镇国际陶瓷交流中心会长、景德镇收藏协会会长、著名仿古瓷专家贾文熙中国青铜艺术委员会副主任、著名青铜器和历代铜器鉴定专家

钱伟鹏上海天物文化博物馆馆长、天物艺术总监、著名瓷器鉴定专家

管万宇国家注册珠宝检验师、中国宝玉石协会GAC珠宝鉴定师

李国刚中华全国古玩商会常务理事、中科大特聘教授、著名古陶瓷鉴定专家雒三桂人民美术出版社编辑、博士、文化史学者、著名书法鉴定专家

濮安国中国明式家具研究所所长、教授、著名明清家具鉴定专家

毛晓沪华夏物证陶瓷鉴定研究所所长、著名陶瓷鉴定专家

张义忠中国科技大学艺术法律经济研究所所长、著名艺术法律专家

汤伟建南京博物院特聘研究员、上海嘉泰拍卖艺术总监、著名瓷器鉴定专家

申请程序

完整填写报名申请表交至浙江大学继续教育学院艺术培训部

两寸照片四张（蓝底）、身份证复印件（正反面）

经审核通过，缴纳学费19800元、通知入学

培训周期

6个月/届，每月2-4天集中培训，每次为双休日

赴外参观、考察、联谊活动另行安排日期

培训地点

浙江省杭州市凯旋路268号(浙江大学华家池校区)

赴外参观、考察、联谊活动另行通知地点

获得证书

经浙江大学培训学习并通过国家考试合格者颁发：

国家人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心《职业艺术品鉴定师》培训证书国家人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心《职业艺术品评估师》培训证书浙江大学《艺术品鉴定与投资》研修班结业证书

*注：国家人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心是国家职业资格证书最高管理和唯一具有法律效用的发证机关，具有国家的法律性和权威性。任何单位或组织，若另进行有关艺术品鉴定和评估的相关培训并颁发证书，均与国家“艺术品鉴定师、艺术品评估师”认证培训无关，不能作为“行业准入”的凭证，提请社会各界协助监督。

招生对象

从事艺术品和古玩经营者及从业者

从事艺术相关行业的经营者和从业者

从事艺术品和古玩的收藏家

从事艺术品收藏和投资的企业家

各类博物馆和艺术馆的文博人员

有关艺术品和古玩的研究机构人员

国家相关文物管理部门的工作人员

高等院校艺术专业人员和毕业生

联系方式

地址：浙江省杭州市天目山路148号浙大西溪校区西三教学楼103

电话：***

联系人：李老师

第二篇：艺术品投资与分析

艺术品投资与分析

目前，艺术品投资已经成为投资界的热门话题，在各类经济论坛上，我们几乎都能听到谈论艺术品投资的声音。媒体中充斥着艺术品投资成功案例的报道，诸如，“据统计，艺术品每年的投资回报率高达20%至30%”或者“未来10年，能跑赢通货膨胀的，只有艺术品投资”等论断频频出现。本期《收藏投资导刊》对上世纪70年代以来，国内外金融学者研究艺术品投资的主要论文和报告，进行了收集和整理，希望能从更长的历史维度中，为读者呈现一些“远离市场喧嚣的观点和思考”，使读者更全面和深入地了解艺术品投资的价值。测不准”的艺术品投资回报率

在收集到的研究成果中，我们发现，学者通过建立金融模型计算出的艺术品年化收益率差异巨大：测算得到的最低收益率仅有0.55%，而最高的收益率则高达17%。

1974年，美国学者安德森(Anderson)在论文《油画作为一种投资》中研究了1780年至1970年美国所有油画作品的交易数据，计算出油画作品的名义平均收益率为3%;同时，为了避免油画作品的属性和时代对收益率产生影响，他单独计算具备重复交易记录的油画交易数据，得到的平均名义收益率为4.9%。同时，他的一个有趣的发现是低价位的艺术品往往具有较高的投资收益率。

1977年，斯坦(Stein)在研究美国和英国已过世画家的油画作品在1946年至1968年间的交易数据时，得到美国油画作品的年收益率为10.47%，英国油画作品的年收益率为10.38%。他将艺术品给投资者带来的投资收益分为两部分：一部分来自于艺术品的美学价值，另一部分来自于投资艺术品的机会成本，即金融市场的名义收益率。他用艺术品的租金来衡量艺术品的美学价值的回报，约占艺术品估值的11%,他测算出艺术品的美学价值给投资者的回报率约为1.6%。

上世纪80年代，学者们对艺术品投资的研究呈现出更多悲观的结论。1986年，鲍莫尔(Baumol)在其论文《反常的价值：艺术品投资或许只是浮夸的赌博游戏》中，分析1650年至1960年间美国市场上油画作品的交易数据，得到这段时间油画作品的平均名义年收益率仅为0.55%，比风险厌恶投资者持有的债券收益率低大约2个百分点。他认为，艺术品市场上不存在长期均衡价格，艺术品的价格是不可预测的。

美国学者弗雷(Frey)在1988年和1989年的研究成果支持鲍莫尔的观点。他们使用1635年—1987年间美国、英国、瑞士、法国和德国的数据，得到艺术品的平均收益率为1.5%。他们对艺术品投资的风险也进行了测算，这些风险包括不确定的价格风险、赝品、被盗的可能性和火灾、水，或者战争所带来的损害等。考虑到交易成本，艺术品的风险为5%。他们认为艺术品具有收益低而风险大的特性，并不比其他投资产品有更多的优势。

进入20世纪90年代以后，学者对艺术品投资的研究更加细化。1993年，金斯伯格(Ginsburgh)对鲍莫尔使用的油画作品的交易数据进行了更加详细的分析，计算得到，油画作品的平均名义收益率为0.65%。同时，他按照艺术家的国别对数据进行了重新分类，并将艺术品的出售时期划分为四个时段：1700年-1869年、1870年-1913年、1914年-1950年、1951年-1960年。研究发现在经济和政治动荡时期，艺术品投资的收益率比其它时期要低。排除了一些特殊时期以后，油画作品的收益率高于同时期债券的收益。

美国学者高兹曼(Goetzmann)1993年的论文《过去3个世纪的艺术和金融市场》中显示：20世纪以来艺术品投资的平均收益率为17.5%，远远高于债券的4.8%和股票的4.9%;

而佩桑多(Pesando)对高盛1977年至1992年的艺术品价格数据的分析，表明艺术品投资的实际平均收益率为1.51%，低于同期短期国债的收益率(2.23%)和长期国债的收益率(2.54%)，远低于标准普尔500指数的收益率(8.14%)。但是艺术品投资的风险较低，标准差为 0.1994，低于股票 0.2338的标准差。

2008年，中国学者赵宇、黄治斌研究了我国拍卖市场1994年到2007年期间38万个交易数据，通过计算得到我国艺术品投资的期望收益率为10.1%，风险为5.03%。而同时期的股票市场的收益率为8.01%，风险为22.5%。同时，2010年，浙江大学金融学教授景乃权的研究报告《中国艺术品在资产组合管理中的应用及实证研究》，表明：2000年至2009年间中国国画市场的平均收益率为9.6%，油画市场平均收益率为21.8%。但油画市场收益率的波动很大，收益率的标准差高达0.6463，而国画市场的标准差为0.3416。

值得考虑的资产配置对象

投资回报率是衡量艺术品投资价值的一方面，而对于投资者而言，另外一个非常重要的考量是，将艺术品放入资产组合中，是否能够起到明显的保值、增值作用。

1995年，米切尔·塔克(Michael Tucker)、沃尔特·拉斯科(Walter Hlawischka)和杰夫·皮尔那(Jeff Pierne)运用苏富比艺术品指数研究艺术品在资产组合中的作用。研究显示最佳的资产配置为：艺术品(36.49%)、国债(55.62%)、普通股(7.89%)。他们的研究结果证明艺术品可以有效改善资产组合质量。

2004年，坎贝尔(Campbell)在论文《艺术品作为一种配置资产》中，计算了1875年至2002年之间梅摩指数与标准普尔500指数和美国国债指数之间的相关性，表明资金在艺术品、股票和债券之间的配置比例为18.21%、27.69%和54.10%时,资产组合的收益率将上升0.4%,而风险水平会下降 1%。

在中国，赵宇、黄治斌的研究表明，充分考虑艺术品的交易成本后投资组合的比例大约为艺术品占80%-90%，股票占20%-10%。同时通过统计分析他们发现，在我国，艺术品的平均持有时间为2.5年，这说明我国的艺术品投资市场是一个投机性非常强的市场。

景乃权的研究认为，在给定的收益水平下，含有艺术品的资产组合的风险明显小于不包含艺术品的资产组合。而且随着艺术品在资产组合中比例的增大，投资组合的风险降低的幅度也呈现出增大的趋势。在目前的市场利率水平下，艺术品在资产组合中的最佳比例为10%—15%。

艺术品价值骤然升高 艺术品信托升值快风险大

去年至今，全球艺术品价格骤然升高，原本在国内稀少的艺术品信托也如雨后春笋般地出现。分析人士表示，从长期看，艺术品的升值空间远远大于通胀水平，但其风险较大，只适合“小众”投资者。

产品名称：中融信托之邦文传家宝集合资金信托计划

资金规模：6000万元

信托期限：12个月，延长期不超过6个月

预期收益率：10%投资方向：该产品通过拍卖途径投资齐白石、张大千、徐悲鸿等书画大师的作品，并通过这些艺术品升值实现投资收益。

点评：从2004、2005年起，中国艺术品每年以百分之十几的速度升值。2008年国际金融危机过后，这种趋势更加明显。从目前的市场情况看，投资艺术品成为抵御通胀的一种较好方式，艺术品的长期升值空间远大于通胀水平。

此次的产品是由渤海银行南京分行与中融国际信托合作的结果。事实上，目前市场上的艺术品信托大部分面向私人银行客户，因为这类产品蕴含的风险较大，如艺术品鉴定风险、艺术品保管风险、市场风险、不可抗力风险、交易对手信用风险、基金投资运作风险、管理风险、信托发行风险、信托期限提前终止或延长的风险、信托财产不能变现的风险、信托财产登记风险和其他风险。这些风险可能造成的损失，都由受益人自行承担。

另外，一般的艺术品信托计划，其核算日将根据信托财产的现金流等情况确定，可能出现信托受益人最终获得分配的信托财产少于其所交付的信托资金，甚至受益人最终获得分配的信托财产为零的风险。更值得注意的是，信托公司对管理、运用和处分信托财产产生的盈亏，不提供任何承诺。这些风险点都需要投资者注意。

产品名称：上海信托香花石系列·中国新绘画艺术品投资信托计划

资金规模：1亿元

信托期限：5年

投资方向：“香花石”主要投资当代中国新绘画艺术品，而不会考虑古代水墨等艺术品，这样有利于确保艺术品的真实性。同时，中国当代艺术正处于蓬勃发展期，有利于投资者实现投资收藏目的。

点评：该产品是一款典型的艺术品“阳光私募基金”。所谓“阳光”具体体现在两个层面：一是真正作用于对艺术家市场的培育，运作周期需符合艺术市场行业的特点。由于艺术品的增长规律至少要5至7年，所以，阳光型艺术品基金的期限至少在5年以上；二是它不是私募基金，不是少数合伙人的资本游戏，而是让更多人参与的公募基金，对外开放，准入门槛非常低。这类基金旨在培养更多人爱好艺术，参与艺术收藏，培养收藏家，推动艺术发展，而不仅是金融投资。

其实，在“香花石”之前，国内信托公司也曾推出艺术品信托产品。不过，以往的信托产品均采取到期回购方式，2010年监管机构对于含回购措施的信托产品已明确定义为融资型理财产品，收益基本固定。虽然这种设计确实控制了风险，但对投资者来说，已很难称其为艺术品投资。若采取回购方式，即使在产品到期前，某个画家的作品突然升值，远超过约定的回购价格，投资者也无权决定是执行回购还是按照市场价格来计算收益。也就是说，信托产品投资的艺术品是否升值、升值多少，与投资者并无多大关系。从本质上说，这些艺术品信托只是一款融资产品，其投资收益主要来自于收藏家按约定返还给投资者的资金。

而“香花石”却打破常规，没使用回购方式，而是采取类基金化模式，以投资的理念作为艺术品信托的设计基础，以艺术品市场发展规律作为产品管理策略，运用基金化的模式体现投资的真正价值，即不约定预期收益率，由投资者承担市场风险和收益。具体而言就是通过低买高卖，5年到期时清盘，所得收益根据信托文件的规定归投资者。

两岸艺术品拍卖标价差距很大艺术品已成为大陆投资人在股票及房产之外另一投资管道。热钱四溢的情况下，让两岸在艺术品拍卖上，出现巨大价差。例如本次“文殊阁珍藏专拍”中，有一幅大陆画家李可染的中画作品《牛童》，规格为80.5*44.5公分，标价是150万到250万元新台币；但是同一作者的另一幅相似作品《迎春图》，同样以牧童与牛为主题，规格为67*45公分，在今年6月初北京的2011保利春季拍卖会上，价格竟标到80万到120万人民币，等于相似作品标价二倍多！

另外，还有弘一法师一张水墨纸本的十字联书法作品，规格是157*24公分，标价为30万到60万元新台币；但是他的另一幅规格相近的行书十字联作品，规格为142*19.5公分，在今年6月初的北京匡时2011春季艺术品拍卖会上，价格则标到50万到60万人民币，标价更是相差数倍之有！

当然，“标价”是一个策略，低标价可以吸引更多的买家进场，竞标者众，就有可能创造出高得标价。

前画廊协会理事长黄承志则分析说，大陆改革开放后经济迅速成长，有钱人累积了大量财富，他们追逐金钱之余，想以艺术收藏品彰显身价，遂投入艺术品拍卖，常常不惜一掷千金，高价抢标艺术品，造成大陆艺术品的拍价节节高升，连连破亿也不足为奇。

黄承志分析，大陆有钱人多，参与拍卖的新手也多，也许是爱炫耀，也许是不了解行情，迳自抢拍下；例如，某件艺术品在台湾以300万元台币被拍走，到了彼岸马上水涨船高，拍价一下子变成300万元人民币或港币。

另外，“价格包袱”也是两岸艺术品拍卖价差大的关键因素之一。

黄承志认为，大陆近年投入艺术品拍卖市场的新买家很多，他们没有价格包袱，想买什么就买什么，但台湾的收藏家较为保守，口袋很深，却有价格包袱的压力，若是哄抬过高或价格翻涨过于离谱，就不会贸然下手。

“骨董流向有钱的地方是定律”，黄承志认为，从艺术投资的角度观察，现在大陆有政策支持，让银行配合贷款；加上送礼文化中，赠送书画艺品仍旧盛行；因此艺术品拍卖市场活络，只要适时投入都会有不错的收获，对收藏或投资都是一大福音。

在经济持续高速发展的背景下，我国艺术市场正逐渐走向成熟。艺术品投资已成为继股票热、房地产热之后的第三大投资热点。纵观艺术品市场近几年的发展，可以发现艺术品投资具有诸多优势。

艺术品投资具有风险小、投资安全性高的特点

艺术品被称作“挂在墙上的股票”。艺术市场与股票市场、房地产市场相比不仅稳定得多，而且风险也小很多。从1997年1月1日至2005年6月1日，每季度艺术品价格波动的幅度比道琼斯经济指数和美国500强企业利润波动幅度要小三分之一。据海外一家权威杂志分析，近20年来，最成功的股票、基金投资者年获利15%左右，而艺术品升值潜力巨大，投资年增值为22%以上。

证券、房地产、艺术品是世界上效益最好的三大主流投资产业项目。由于艺术品自身独有的珍稀性，客观上使艺术品较股票，房地产成为投资的最佳对象。目前在投资渠道上，股市虽

在改革中，但依旧低迷，基金净值大多低于本金，风险大，不明朗因素高；房地产投资又存在价格虚高，泡沫成分太多，投资金额大，资产有不可转移的弱点；加之人民币升值的巨大压力从而使艺术品投资市场倍受关注。艺术品收藏已经成为一些企业的投资渠道，一些嗅觉敏锐的投资机构和投资者将大量资本转向艺术品市场。当前，国内市场刚刚启动，市场潜力不可估量，投资回报更有保障。

艺术品具有投资回报率高的优势

目前，我国艺术品具有质量高、价格低的特点。随着社会经济的发展以及艺术品收藏观念持续地推广，对艺术品的需求将会远超所供，市场价格必然攀升。由于艺术品一般具有稀缺性和不可替代性，而艺术精品更具有超地域的征服性和流通性，罕有的艺术精品自然会达到不可思议的高价位，这是市场供求规律的必然结果。

用火爆来形容当今的艺术品市场毫不为过。从各大拍卖公司销售额的统计数据来看，过去五年中每年的回报增长了7.3%，而与此同时，美国500强企业的利润只增长了2.4%，近几年来，国内艺术品投资以年增长不少于30%的高回报稳居各种投资之首，由于利润回报丰厚，拍卖行情看涨，国内涌现了许多新的拍卖公司，拍卖的波及面、拍卖场次，拍品的数量和质量以及买家的参与程度都有很大的增多和增强。然而，与国外相比，在拍卖的结构及购买与投资方向上还有很大距离，市场潜力远未被调动起来。

我国一线画家的作品相比国际同等级画家的作品市场价格差异巨大。中国一线画家作品虽然质量高，但投入市场的时间还太短，需要时间发展，其影响或者说他们的历史价值，还没有完全被国际市场消化吸收。从长远看，随着中国经济的繁荣，这种画价的接近是可以期待的。据上海保利提供的国内15位著名油画作品价格增长示意图显示，1994年至2002年，这些作品的增幅都在50%以内，而2003年至2005年短短3年，大部分作品的增幅都在200%以上。

艺术品投资与收藏需要经营眼光

艺术品投资应规避投资风险。

艺术品投资是为了谋求投入资金的保值增值。当今的拍卖市场不仅不保真，而且鱼龙混杂，为此，资金的安全性应放在首位，规避风险与生存下去才是最大的根本，其次才是获得稳定而良好的投资回报。在投资之前需要对艺术家作充分的了解，对于其作品，一定要有充分的把握，否则就不要投资。

艺术品收藏市场的最新发现是当代中国艺术。当代艺术品收藏一直存在两大误区，一是不关注作品在美术史中的地位以及画作的重要性。近十年以来，中国当代画家作品大量进入拍卖行，各个年龄段画家的作品价格差距较小，导致一些收藏家关注作品而忽视了画家，忽视其作品的美术史地位，而没有美术史地位的艺术家作品是不可能永远在市场保持较理想的价位，只的具有美术史“价值”的作品才能在未来市场取得高价回报。艺术品收藏应坚持艺术性与学术性相结合的原则，以艺术与学术为双重选择标准。二是很多投资者注重画家名气而非作品未来的升值空间。其实，低价位投资有较大升值潜力的第三代青年画家的作品是一个合理而有效的途径。其作品相对价位低，单从经济回报率的角度来看，青年画家作品有点象股票中的原始股，一旦选择准确，待其成名后再出手，肯定升值幅度巨大。当然，收藏这类作品存在风险，一位画家作品能否成为绩优股，有一个选择准确与否的问题存在。此外，为了防范和分散投资风险，应使藏品呈现多元化结构组合，回报获利的机会也会相应增多。艺术品投资应关注低风险品种

比较众多的收藏门类，风险也有大小之分。中国当代艺术的一些新领域，都有可能因为初始

价格而成为将来升值的“潜力股”。就目前来看，油画的投资风险是最小的，投资优势非常明显，一是保真系数高。与古代名瓷、古书画及近现代书画相比，油画对技艺要求高，伪作不易出现也容易识别；油画家大多在世，有案可查。二是升值空间巨大。目前，虽然油画的整体销售劲头较为强劲，市场需求极大，但它仍然是一个未被得到充分开启的有着无限潜力的艺术品交易大市场。对收藏中国油画的收藏家而言，资金雄厚者可以选择高价买入经典之作；而低价购买当代中青年画家作品，其价值将来一定会成倍攀升。

艺术品投资应树立中长线投资理念

与股票投资、房地产投资相比艺术品投资周期相对漫长很多，是一个逐渐上升的波浪形，很适合做长线投资。然而，近年来艺术品的短期套利行为较为多见。从长远看，这种运作对于整个市场的发展是极为不健康的。国际证券市场有三句格言：“长线是金，中线是银，短线是铜。”这种中长线的投资理念也适合于艺术品投资。艺术品同时具有精神性与物质性的双重性质，这也就决定了艺术品投资具有不同于普通市场而具有独特性，其区别于其它投资就在于它要求投资者具有对艺术真正的理解与热爱，其价值更多地体现在精神性这一层面，而不是单纯考虑升值。艺术品要有一定时期的保存期，留在自己手里，藏家需要较高的修养，大藏家往往藏而不露，以藏养藏，修身养性，这是艺术品投资的最高境界。只要眼光好，中长线投资艺术品的回报是相当可观的。艺术品投资应树立购买精品的理念

真正的艺术品具有永恒的价值，在美术史上能占有一席地位。精品与一般作品的含金量和投资价值往往有天壤之别。艺术品收藏与投资必须有精品意识已成为艺术品投资的重要准则，应尽量选择某位艺术家最好的、具有代表性的作品。作品必须有高难度的技巧，难度越高，无法取代的唯一性则越强，这是因为艺术品投资通常要数年后才可能有较大的升值空间。中国艺术品市场爆炸式的增长可能会趋于结束，接下来将是一个理性的调整期，那些被炒高的作品由于其作品风格不鲜明，功力及难度都不高，作品将来就难以变现得以保值增值了，而追求高成交额与高投资回报率的拍卖公司，必将会随着市场的发展而持续提高征集作品的水平与标准。因而，资金雄厚者应力争投资收藏大名家的经典作品，资金较弱者选择作品也应遵循“少而精”的原则，对中下品和下品，无论其名头多大，价格多低，对其均理应谨慎投资。

第三篇：艺术品投资如何与金融资本对接

艺术品投资如何与金融资本对接

日期：2009-06-05 作者：韦泱 来源：文汇报

■韦泱

最近，在北京举行的一个题为“艺术品正在成为金融资产”的艺术品投资论坛上，有关专家指出，艺术品投资市场的发展，促使艺术品越来越具有资产化的特征。以银行、证券、保险、信托为主的金融行业，对艺术品市场表现出极大兴趣。这就提出了一个课题，即艺术品如何与金融对接，走好金融化之路。

艺术品已是投资多元化中的重要一元

有专家认为，时下艺术品市场的发展，已使艺术品越来越有资产化的倾向，连带衍生出很多金融产品。比如，有用艺术品做标的的产品，有以艺术品为基础的艺术风险基金等等，这些艺术金融产品的开发，艺术品的资产化、金融化，确实能为艺术品投资带来很多机会。

以往，艺术品的投资渠道相对较单一。也许由于艺术品的“象牙之塔”属性，曲高和寡，使其与其它资产的相关性就显得较低。现在的投资理论，讲究投资多元化。在整个投资组合中，应该包括股票、债券、基会、黄金、艺术品等。专家认为，在资产组合中，如果拿出15%-20%资金用于艺术品投资，还是比较理性的。

而从艺术品的主体来说，可设立艺术品投资基金，由专业的基金管理公司进行管理。基金公司与艺术品拍卖公司形成互动。但现行的状况是，国内从艺术品投资理念到相关体制与制度的建设，都显得滞后。国际上，金融业尤其银行界，早已开展了艺术品的贷款、抵押业务，各种形式的艺术品投资基金给投资者带来了更多的机会，艺术品早已纳入私人银行理财产品范围。艺术品的保险也相当发达，保险公司与受保机构、个人满足了各自的需求；艺术信托也有选择地与艺术家合作，给艺术家提供特殊的金融服务，整个金融和艺术品投资体系极为健全。

就保险而言，国内还没有一家保险公司愿意承担艺术品保险业务。当然，这里有对艺术品本身价值的认定问题，有艺术品真伪鉴定问题，更有缺少对艺术品保险的管理办法等等。

但曙光已经出现。三年前，国内一些金融机构已开始试水。来自西安的“蓝马克”艺术基金就以50万美元收购了刘小东的《十八罗汉》组画，标志着国

内艺术基金已经投入运作。去年，民生银行推出“艺术品投资计划”一号产品，成为国内第一家涉足艺术品投资领域的银行金融机构。

艺术品如何作为金融资产纳入个人和机构的理财范围、艺术品怎样成为金融工具、艺术品市场如何金融化等课题，已进入了公众的视线。正如一位金融业专家所说：“艺术品投资离不开现代金融，西方的艺术品市场离开银行业是难以想像的。艺术品是金融界与资本市场都不可忽视的金融产品。”在国内，艺术品如果可以成为金融抵押品，就可以通过基金的方式成为公众的投资品。

由此可见，艺术品金融化的是一条必由之路，虽有挑战，更有机会。艺术品的流通，时下除了拍卖，别无它路。那么，何不试试艺术品担保、抵押等多种金融工具，真正建立起我国的艺术品流通体系。

艺术品“按揭”在国内亮相

“按揭”一词，来源于上世纪八十年代香港房地产行业，即购房者先预付部分房款，将所购房屋抵押给银行获得贷款。这种先住房后付款的“商品房抵押贷款”的做法，海外称为“按揭”，也是国际上一种通用的做法。然而，从今年六月开始，国内中菲金融担保公司继去年在拍卖会上首开当代书画金融担保先河后，又推出了当代书画金融按揭服务。引起了金融业的极大关注。

该公司对价值在十万之上的书画艺术拍品提供按揭，预付50%，还贷期限为一年，按中国人民银行当日利率计算。当然，按揭所购拍品，在未还清贷款余额之前，拍品暂时由拍卖公司保管。

由于当代字画在艺术品投资中，更趋向于大众化，因此，书画按揭的金融服务一经推出，引发了普通工薪阶层的投资欲望，也为艺术品市场进入消费时代提供了资金支持。同时，由于金融业的介入，将担保、按揭理念引入艺术品投资市场，在很大程度上，使得拍品的真实性得到了有效保证。比如，一年内，如买家对拍品的真伪表示质疑，经拍品公司验证，可无条件全额退款，保障了客户利益。而且，买家可以自行决定是否需要对其所购拍品进行担保和按揭，担保费是贷款额的2.5%。按揭服务为客户分担了资金压力，呈现出双赢的局面，将会推动更多金融企业与艺术品投资者进入这一领域。

尝试艺术品证券化

住房证券化已在银行界初显端倪，那么，艺术品是否可以作为资产证券化的另一种模式进行尝试？

艺术品证券化必须满足“能在未来产生可预见的稳定的现金流”这一核心经济标准。发起机构通过受托征集到一定规模的艺术资产，进行一定的组合结构安排，将资产兑现风险与收益要素进行分离后重组，将该现金流“真正销售”给一个远离破产风险的特设机构，再由这一特设机构组成艺术品产权证券化

产品进入证券市场。

比如说，将齐白石、李可染、徐悲鸿早年的同一时期作品组成一个证券资产，再将其拆分成10元一股的IP0艺术品证券上市产品，按现行的此类艺术品拍卖市场的正溢价率计算，年增值率在60%左右，这个60%就相当于股价的同期利润比的预期保障。也就是原来的画价是上市公司的正比资产，行权期的市价，通过股价的买卖，就是利润增值盈亏的分配得率；行权到期的市价，就是每股的净资产价值。因艺术品的证券产品，具有实在的市场价值，所以参与这个证券市场投资的人，其风险是有所保障的。只是要注意的是，如何科学地建立艺术品的真伪价值评估机制。发起机构在艺术品证券化中，最大的利益是可以依靠其艺术品的产权在证券市场直接融资。而艺术品市场各方都可以在这个证券化的投资市场里，获得公开、公平、公正的艺术品增值体现，同时在完成艺术品证券化产品的融资中，实现全社会艺术市场的建设目标。

可以说，金融与艺术品的对接，在目前的中国还刚刚起步。其实，以银行为代表的金融机构介入艺术品投资市场，可以有多种形式，除担保、典当、按揭、证券化外，还可以收藏优质艺术品，赞助大型艺术活动，为艺术品投资人担当理财顾问等，通过双赢甚至是多赢的合作，银行树立自身的品位与形象，也可获得艺术品投资市场的“一块蛋糕”。

第四篇：艺术品鉴定师

艺术品鉴定师

艺术品鉴定师

行业前景： 众所周知，艺术品鉴定师对艺术品市场的意义就好比是足球场上的裁判员，但长期以来，艺术品鉴定师不仅处于“有岗无职”的状态，而且还面临着人才断档、艺术品鉴定行为和鉴定机构设立不规范、缺乏行业准入制度等一系列问题，艺术品鉴定师。如今，古玩艺术品开始越来越多地“飞入寻常百姓家”。收藏市场的日益庞大使“鉴定需求”越来越旺盛，身怀“鉴宝”绝技的艺术品鉴定师就显得格外重要。据业内资深人士透露，中国艺术品市场虽然发展得越来越迅速，但直到今天还没有一位职业鉴定师。艺术品鉴定师可谓人才匮乏，独立于拍卖行、古玩店的权威鉴定更是凤毛麟角。

权威人士介绍，随着从事艺术品鉴定的人员越来越多，艺术品鉴定师必将成为一个独立的职业，并最终实现持证才能上岗。

培训对象：

1、全国文博系统和文化团体的领导者和管理干部、执法岗位的专业人员。

2、艺术品经营企业、保险公司、验货公司的管理者、经营者及从业者。

3、拍卖行、典当行、慈善机构的管理者、经营者及从业者。

4、有意从事本行业的相关行业者。

培训内容：

各地区、学校及培训机构有所差异，大致包括以下内容：

1、文物法规、拍卖法规、艺术概论、文物鉴定基础(包括书画、瓷器、玉器、青铜器、竹木牙角、家具、文房四宝、鼻烟壶、珐琅彩等)

2、艺术品鉴赏与价值评估、岗位职责与艺术品接待和保管文物收藏与保护知识、文物定级标准、文物法规、拍卖法规、艺术概论、文物鉴定基础(包括书画、瓷器、玉器、青铜器、竹木牙角、家具、文房四宝、鼻烟壶、珐琅彩等)

3、艺术品鉴赏与价值评估、岗位职责与艺术品接待和保管

相关费用：

一般包括学费、鉴定费、报名费和教材费(各地有差异)，鉴定材料《艺术品鉴定师》。

证书颁发：

经考试合格者，有“中国劳动和社会保障部――中国就业培训技术指导中心”颁发证书。

证书效用：

1、国家承认，全国通用。

2、代表行业准入的凭证和证明，具有法律性、权威性，并可作为职称评定、技能鉴定的标准之一。

3、根据《劳动法》、《职业教育法》的有关规定，该证书可作为培训学员从业的凭证;同时，也可以作为申请职业技能鉴定时，接受过相关职业资格培训的证明。

真伪查询：

详细咨询报读： 请在本网页右侧“相关课程列表”中选择对应的全国各地培训学校或机构，点击阅读后按照电话咨询，或者点击“报读”按钮，录入个人联系方式，相关培训机构将尽快与你联系开课事宜。

第五篇：艺术品鉴定师培训班

艺术品鉴定师培训班

中国收藏家协会作为国家文物局主管的全国性社团组织，负责与人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心合作主办CETTIC《艺术品经营管理》职业培训“职业艺术品鉴定师”培训项目工作已有五年之久，共举办了12期培训班，培训学员500余人，艺术品鉴定师培训班。五年来，中国收藏家协会全面负责宣传推广、招收学员、师资管理、教学和教务管理工作，已经积累了十分丰富的经验，经过培训的学员利用自己学到知识和积累的经验，在全国各地发挥着积极作用。

在《国家“十二五”时期文化改革发展规划纲要》指出，要加强文物市场法规体系建设，建立文物鉴定准入和资格管理制度，引导规范民间收藏。为此，中国收藏家协会在“十二五”期间的主要任务之一，就是要面向广大会员和收藏者积极开展收藏理论与收藏知识的培训和学术研讨，培养他们的收藏意识和修养，提高收藏理论水平，规范收藏实践活动，增强学习运用法律法规的自觉性;并为建立文物鉴定准入和资格管理制度做出努力。现定于2012年5月21日开办第十三期“职业艺术品鉴定师”培训班。

凡参加培训班的学员，均可参加人力资源和社会保障部中国就业培训技术指导中心认证培训考试，通过培训并考试合格者，可颁发以下证书：“瓷器鉴定评估师、玉器鉴定评估师、书画鉴定评估师、杂项鉴定评估师和铜器鉴定评估师”。该证书可作为培训学员从业的凭证，同时，也可作为申请职业技能鉴定时，接受过相关职业培训的证明，是代表行业准入的凭证和证明，具有国家的法律性和权威性。与此同时还可获中国收藏家协会培训部签发的“艺术品鉴定专业培训结业证书”，该证书是证明被培训人员具备综合鉴定能力的合法证书。

一、招生对象

资深收藏家;全国各大文物市场的古玩艺术品的经营者;具有投资能力的企业家;全国古玩艺术品的爱好者和收藏者;各大艺术品拍卖公司的经理人等;海关、司法、银行等政府部门、企业相关从业人员，民间博物馆、艺术馆文博人员;相关文化艺术品产业投资者和经营者。

二、课程安排

时间课程设置目 的第一天开学典礼、《中国书画欣赏与鉴定》涵括书画鉴定学、历代书画鉴定及辩伪方法的初步了解

第二天全天：《陶瓷起源及宋代五大名窑、八大窑系的欣赏与鉴定》宋代五大名窑、八大窑系各自的基本特征与把握

第三天上午：《陶瓷器的欣赏与鉴定》陶瓷器的发展史及其鉴定要领，鉴定材料《艺术品鉴定师培训班》。

下午：《古陶瓷微痕科技鉴定》了解古陶瓷微痕鉴定理论、方法、技术，掌握古陶瓷微痕鉴定基本要领。

第四天全天：《中国古玉器欣赏与鉴定》中国玉器的起源、演进、历代玉器的特点、材质与判定

第五天上午：《中国古佛像欣赏与鉴定》中国古佛像的品种分类、历史沿革规律及鉴赏

下午：《中国古代杂项艺术品欣赏与鉴定》中国历史上杂项艺术品的分类、沿革及鉴赏规律

第六天上午：国家博物馆实习，实物点评通过博物馆参观，现场实习，亲身体验馆藏文物艺术品的艺术风格

下午：学员考试前总复习巩固学习成果，准备考试

第七天全天：考 试对所学的知识进行系统归纳总结。

注：课程安排根据每期培训班实际情况有所变动，以实际开班前课程安排为准!

三、学业认证(颁 发 双 证 书)

学习期满，经考试合格者，颁发中华人民共和国人力资源和社会保障部颁发的《瓷器鉴定评估师》、《玉器鉴定评估师》、《书画鉴定评估师》、《杂项鉴定评估师》和《铜器鉴定评估师》(其中一种证书)和中国收藏家协会培训部签发的《艺术品鉴定专业培训结业证书》两种证书均加盖钢印和公章，可登陆国家人力资源和社会保障部官方网站查询。该证书是代表行业准入的凭证和证明，具有法律性、权威性。

四、部分专家团队与师资简介(排名不分先后)

孙 欣：中国收藏家协会培训部主任，古陶瓷鉴定师、讲师;

李辉柄：故宫博物院研究馆员、故宫博物院学术委员会委员;

王光尧：故宫博物院研究馆员、古陶瓷研究学家;

李知宴：中国国家博物馆研究员，古陶瓷讲师;

吕成龙：故宫博物院研究员，古陶瓷讲师;

冯小琦：故宫博物院研究员，古陶瓷讲师;

张淑芬：故宫博物院研究员，杂项讲师;

张忠义：中国收藏家协会副秘书长，书画鉴定师、讲师;

古 方：中国文物学会玉器研究委员会副秘书长，玉器鉴定师、讲师;学

金 申： 佛像鉴定专家，佛像鉴定师、讲师;

刘东瑞：青铜器鉴定专家，青铜鉴定师、讲师;

李 季：中国文化创意产业研究发展中心主任，清华大学教授。

五、培训时间、地点

报到时间：2012年5月20日 开课时间：2012年5月21日

地 点：北京首府饭店(北京市崇文区东四块玉南街11号)

六、报名条件

1)中国收藏家协会会员或其他文博系统会员

2)从事五年以上专项收藏

3)发表过相关文章和研究报告

4)具有中级及以上职称

(注：符合以上条件中任一条，均可报名。)

七、报名注意事项

㈠、填写报名表传真或电子邮件至宁老师，根据报名的先后顺序我们将学员报名资料上交国家人力资源和社会保障部备案，如有疑问请及时来电咨询。

㈡、报名交纳个人资料与学费：

① 2寸照片(蓝底)6张

② 身份证复印件2份;

③ 认真填写报名表1份;

④ 学费7800元。

(包含培训费、教材讲义费、团体聚餐、集体合影、通讯录)

资料需在开学前交齐(以示报名)，学费可以在开学前一天到校报到交齐。

㈢、联系方式：

中国收藏家协会培训部

文物艺术品鉴定师 文物艺术品鉴定师培训。