钢琴调律师培训教程·第一节

第一篇：钢琴调律师培训教程·第一节

钢琴调律师培训教程·第一章·钢琴调律基础

第一课

1、钢琴马克的介绍：

a.铸铁板b.弦轴板c.弦轴钉d.弦列

2、纯一度（同度）概念

a.单音三弦，以主弦校正其他两弦，达到三弦统一和谐 b.单音两弦，校正和谐

3、动作练习

a.放置练习，板子放置在指定轴钉上。

b.板子要插牢固

c.微动练习，寻找微妙感觉。

d.达到双手控制，眼睛注视，耳朵听音一致。

天天练习：

1.模唱练习

A． 单音模唱

B． 十二平均律模唱

2.十二平均律的听音练习

提前为纯四度·纯五度做好练耳准备

厦门市布罗德钢琴技术服务中心·专业的钢琴调律师培训咨询联系：0592-5977059李老师

第二篇：钢琴调律专业简介

钢琴调律专业简介

钢琴——西洋乐器之王，19世纪中叶进入我国，20世纪初能进行组装式生产，直到建国初期（1950年）我国才开始自行设计生产钢琴，但真正形成规模化产业，则是在1979年改革开放以后，目前我国已成为全世界最大的钢琴生产国与钢琴消费国家。

由于钢琴制造业兼有手工艺和音乐艺术性质，即使在钢琴制造业已有近300年发展历史的工业发达国家，其制造过程的机械化、自动化程度也远低于电子、汽车等工业，至今其手工作业成分仍占很大比重。特别是在钢琴长达五六十年的使用中的调律、维修，仍完全依赖于钢琴调律师的手工技能，钢琴调律师的技能水平对钢琴的质量和使用效果有着直接的影响。因此，规范化、标准化、系统化地培养钢琴调律师就成为当务之急。

钢琴调律专业培养目标：本专业培养具备钢琴调律、维修、整调的高素质、高技能型艺术专业人才。

钢琴调律专业培养要求：本专业学生主要学习律学、钢琴演奏、歌曲演唱、音乐欣赏、和声、歌曲作法和音乐理论基础知识，接受钢琴调律强化训练、钢琴维修和整调的系统学习，掌握钢琴调律的综合技能。通过相关课程的学习，掌握钢琴演奏、歌曲演唱、基本音乐理论、中外音乐作品欣赏等综合能力，提高其综合音乐素养。

钢琴调律专业核心能力：通过综合专业技能知识学习以

及琴房实践，培养专业核心能力即熟练掌握钢琴调律、维修、整调的全套流程，同时具备与音乐艺术界人士交流的综合音乐素质。

钢琴调律专业课程设置：本专业主要课程有律学、钢琴调律、钢琴结构、钢琴维修、钢琴整调、钢琴演奏等技能课，基本乐理、视唱、中外音乐史、音乐欣赏、和声、歌曲作法、声乐等音乐素质课程。其中，律学、钢琴调律、钢琴结构、钢琴维修、钢琴整调、钢琴演奏为核心课程。

钢琴调律专业主要实践环节：本专业针对目标岗位群对人才需求的实际要求，充分利用校内实训工作室，通过专业技能培养模块、实习实训模块以及综合素质培养模块的实践教学环节，加强学生技术应用能力的培养，增强学生就业的核心竞争力。通过与钢琴制造企业、乐器销售企业以及音乐艺术教学单位的校企合作，坚持理论与实践相结合，走产学合作道路，建立一整套具有本专业特色的实践教学体系。

钢琴调律专业就业面向：毕业生主要面向大中专艺术院校、钢琴制造厂、琴行、艺术剧团、培训机构、自由职业调律师等行业，从事钢琴制造、调音、维修、精密整调以及乐器销售工作，参与艺术院校琴房管理与维护工作；还可到各类乐器制造部门从事产品测试、演示、销售推广工作和技术创新工作。

第三篇：科学采用钢琴调律手法

科学采用钢琴调律手法

钢琴调律工作在音乐学习、音乐创作和音乐实践中起着很重要的作用。经常在音律准确的钢琴上弹奏，才能使人特别是孩子建立起正

确的音高概念、逐渐形成良好的乐感；音乐家们在音律准确的钢琴上，才能创作和演奏出优美动人的音乐。在音律不准的钢琴上弹奏出的乐曲,就像唱歌跑调一样，听起来不是滋味，不但音乐所有的美都被歪曲和损害，而且久而久之会损坏弹奏者自己的听觉，失去对准确音高的辨别能力。只有钢琴的音律准确，琴弦张力达到了钢琴的设计要求，琴弦获得音板等部件良好的共振，钢琴才能发出优美动听的声音。“

乐器之王”钢琴由近万个零部件组成，其设计之科学、结构之复杂、工艺之精密居所有乐器之首。因此，在进行钢琴调律时，调律师所采用的手法和姿势，应该符合钢琴的结构特点及工艺要求，以免调律时损坏钢琴零部件。同时还应注意，所采用调律手法和姿势，要有利于调

律者节省体力、减少疲劳、方便调律，避免造成身体损伤，只有如此才能提高钢琴调律的速度和精度。这就需要探讨科学采用钢琴的调律 手法。

这里所谓的钢琴调律手法，是指在给钢琴调律时，调律扳子放置在什么方位，调律师用哪只手控制扳子，如何运扳以及身体相应的姿

势等等内容。关于调律时用哪只手控制扳子更为合理，历来争议很大，甚至形成了派别和对立。在欧洲和日本，调律师们基本上采用右手

持扳，不同的是欧洲的调律师基本上是坐着用右手进行调律，而日本的调律师们则采取站立的姿势用右手调律。在我国大多数钢琴调律师

使用左手持扳调律，也有部分调律师右手持扳调律，相同的是国内的钢琴调律师都采用坐姿。那么究竟哪种调律手法更为合理、更科学，这就需要从钢琴有关部分的结构特点、工艺要求以及人体的生理情况等方面，去分析和总结。

弦轴是钢琴张弦部分的重要部件之一。钢琴琴弦一头挂在钢琴铸铁板下部（立式琴）的挂弦钉上，另一头就缠绕在这小小的弦轴上。

调律师用专用的钢琴调律扳子，转动弦轴便可以改变琴弦的张力，从而调整钢琴的音高，完成钢琴调律工作。据测算，每个弦轴受到琴弦

静止时的拉力在80公斤以上，调律时每个弦轴还要受到百分之四另外附加的应力，约3公斤应力；弦槌击弦时，琴弦对弦轴又增加百分之五 的应力，也就是约4公斤应力。因此，一台九尺半的大三角钢琴的每个弦轴受到的拉力超过了150拾公斤。为了使弦轴在如此大的拉力下不

松动、不回转、不弯曲，一方面要求制作弦轴和弦轴板（又称装头板）的材料要上乘，工艺要精细；另一方面在弦轴和弦轴板的装配中，采取了精密的过盈配合，也就是在弦轴板上钻弦轴孔时，使它的直径略小于弦轴的直径，从而依靠弦轴孔壁对弦轴形成巨大的摩擦力而紧

紧握住弦轴，达到保持音准稳定的目的。所以弦轴板被人们称作钢琴音准的“命根子”。另外，在制作钢琴时考虑到琴弦对弦轴产生向下较大的拉力，因而为了让弦轴获得更好的支撑，一般把弦轴孔钻成有一定角度，使弦轴装好后向上倾斜一些（指立式琴），即有一定的仰角。

国外有资料介绍，应该做成弦轴与琴弦有95度的夹角，更科学，这也是钢琴保持音准稳定的另一项措施。因此，我们在进行钢琴调律时，调律扳子放置的方位，用哪只手控制扳子，如何运扳以及相应的身体姿势，都要以不损伤弦轴的这种精密结构为前提，同时也要考虑身体的舒适与否，尽量减少疲劳，避免肌肉损伤，提高工作效率，保证调律精度。这就要求我们在进行钢琴调律时，调律扳子应该放置在合适的方位上，以便于能掌握好扳子的用力角度，做到调律时只转动弦轴，并且尽量减少转动次数，不晃动弦轴及压翅弦轴，避免造成诸如弦

轴弯曲、弦轴孔损伤、弦轴松旷等问题，从而降低了钢琴音准的稳定程度，缩短钢琴使用寿命。

根据上述原则，钢琴调律时，调律扳子应该放在扳子柄大致位于竖直向上的位置，这样扳子在转动弦轴时，就不会对弦轴施加有害的向下压力，避兔造成弦轴弯曲，弦轴孔松旷。在这种情形下，用哪只手持扳、采用什么样的姿势调律更合理、更科学，下面先就各种调律

手法逐一做个分析。当调律师采用站立的姿势，用右手控制调律扳手进行调律时，从调律扳子应该放置的方位来看，调律师便于掌握扳子，能够很好地做到调律时只转动弦轴，而不向下压弦轴，从而保证了钢琴调律的质量和音准的稳定。但是，长时间站立，势必容易造成身

体疲劳，从而影响调律精度和质量，久而久之形成腰部等处肌肉损伤；调

律师采用坐势，左手控制调律扳手进行调律时，为了便于用力和

精确控制调律扳手，调律扳子柄就只能放置于类似钟表时针1 0 ～1 1 点的位置，这点基本上能达到上述对于调律扳子位置的要求。在调律

过程中，调律师要做到只能转动弦轴，而不晃动弦轴，则需要日久天长的反复练习，只有这样才能做到精确细微地调律。而且采用左手坐

势调律，在提升音高后回扳时，也就是降低音高时，调律扳手会对弦轴施加一定的向下的有害的压力，但是左手坐姿调律最大的优点是：

坐在椅子上，调律师能够放松身体，保持体力，从而提高调律精度和质量。欧洲的钢琴调律师和国内部分钢琴调律师都是采用的右手坐势

调律。这种手法调律，扳子柄只能朝向类似钟表时针1 ～2 点的位置，个子小的甚至需要放置在3 点的位置，偏离扳子正确的方位较大。欧 洲人个头高大，坐在椅子上右手调律也能比较方便地控制调律扳手，但是右手坐势调律在提升音高时势必要向下压弦轴，时间长了势必会

造成弦轴弯曲、弦轴孔松旷等问题。与欧洲人相比，亚洲人普遍个子矮小，用右手坐势调律，操控调律扳手不是十分得力，尤其对于型号

较大的钢琴，调起来身体更加别扭，长时间工作会造成身体相关部分肌肉损伤；而且更容易造成弦轴弯曲，以致弦轴孔松旷。

综上所述，结合各种钢琴调律手法的特点和不足，同时考虑尽量减少疲劳、主动积极休息。本人认为应该采用左右手并用持扳，坐着

和站立变换来进行钢琴调律，更有利于保持体力，提高工作效率，保证调律精度和质量。这样既避免了一只手臂长时间工作而造成肌肉劳

损，同时避免了身体长时间以一种姿势工作，容易疲劳、甚至肌肉损伤。具体做法是这样的，在进行钢琴中音区调律时，调律师用右手控

制调律扳手，采取站立的姿势；调至高音区换成坐着，用左手控制调律扳手进行调；最后低音区又用右手持扳站立调律。这样在整个钢琴

调律过程中，通过变换调律手法和身体姿势，调律师积极主动地休息，从而保持良好的身体和精神状况，保证了调律的精度和质量。而且

在一些特殊的场合和情况下，同时使用左右手调律会更方便一些，而且效果会更好。例加我们经常会碰到用户家因地方窄小，立式钢琴右

侧紧贴墙放置，这时如果用右手持扳调最后的数个高音时，身体必然会受到右侧墙壁的妨碍，既别扭又影响调律的精确度，此时如果改用

左手持扳调律，便不存在上述问题。另外，用左手持扳调立式钢琴最后几个低音时，手臂和身体同样会受钢琴右侧板妨碍，如果改用右手

持扳调这几个低音，则既顺手又方便。还有对于三角钢琴的调律，应该采用右手持扳。平时三角钢琴接触少而且只能用左手持扳调音的人，很难保证调好三角钢琴的音律，既使是能调，也会因右手持扳调律不熟练，必然会长时间拧来拧去，造成弦轴和弦轴孔损伤，导致钢琴

音准稳定性和寿命的降低；特别是遇到需要集中时间调试数台钢琴，像钢琴厂里的调律师，每天都要调试数台钢琴，更应该采用双手调律，经常换换手法和身体姿势，使手臂和身体不至于因长时间、高强度工作而造成身体疲劳，肌肉损伤，从而也提高工作效率，保证调律精 度和质量。

鉴于以上所述的原因，本人认为，不应该片面地强调某种钢琴调律手法的优势，指责和过分夸大其他调律手法的缺陷，更不应该将它

们绝对化和对立起来。作为一名技术工作者，应该有一个科学的态度，取长补短、因地制宜地选择合乎自然规律的调律手法。唯有此，才

能提高自身的技艺。一个技术全面的钢琴调律师，应该具备左右手调律的能力，从而能够面对各种情况应对自如。以上是本人对科学采用

第四篇：浅谈音乐会双钢琴调律技巧

浅谈音乐会双钢琴调律技巧

【摘要】 音乐会双钢琴演奏要求音律谐和纯正柔美、音准稳定以及音质音色统一，除了演奏者技术的娴熟配合，调律师的细致工作也起着非常重要的作用。调律工作虽然艰巨细致、具有较大挑战性，但只要方法得当，持之以恒，把调律当作“雕塑声音”的艺术创作，还是可以圆满完成任务的。

【关键词】双钢琴演奏；调律；技巧

[中图分类号]J61 [文献标识码]A

对于音乐会双钢琴演奏来说，两位演奏者可以互为主次，同时运用两台钢琴的所有声部演奏，这与独奏相比，更能充分发挥其乐器性能中乐队般的音响效果，可以拓宽钢琴的艺术表现力，丰富钢琴作品的层次感。双钢琴演奏要求音律谐和纯正柔美、音准稳定以及音质音色统一，除了演奏者技术的娴熟配合，调律师的细致工作也起着非常重要的作用。本文主要结合笔者的实践经验，谈谈音乐会双钢琴调律的技巧。

一、调律前的准备

音乐会双钢琴的最佳组合，是采用两台同品牌、同型号的钢琴，它们在音色、音量以及机械性能上本身就比较匹配，音质调理起来相对顺当些，演奏配合也相对容易。音乐会尽量使用大尺寸的三角琴，它们的音色更加浑厚，音量更加洪亮。其舞台视觉效果美观，演奏效果也更震撼。

在音乐会双钢琴准备调律工作之前，一定要仔细观察，尽快熟悉其演奏场所，感受演奏场所的回声及舞台音响等状况。初次接触音乐会的调律师，会感觉钢琴的声响在音乐厅与在平常的调律场所不一样。这主要是回声干扰拍音的缘故，一定要冷静对待，不然会影响调律师的信心和调律的质量。建议在基准音组调律时，击键不要太重，注意调律节奏。在保持声音连续性的同时，要注意调音休止与停顿，让回声减少，然后慢慢适应，要使听力得到适当休息，保持清晰状态，逐渐回到平常的调律状态中。这样，才能以平稳的心态，自信地完成工作。

音乐会演奏厅温湿度的变化，会极大地影响音准的稳定性。所以，演奏场所应保持相对恒温恒湿，温度应保持在25度左右、湿度应保持在40-70度之间。特别是在冬天和夏天，空调开启后室内外温差很大，调律师应主动要求场所的空调及舞台演出用到的灯光在当天尽早打开，以确保调律后音准的稳定性。

双钢琴音乐会需要的两台钢琴，它们的击弦机部件必须全部精准到位，其各项机械指标都要达到：（1）部件必须整齐划

一、紧固；（2）每个击弦点恰到好处，保持一致的击弦距离，统一2mm-3mm的缩调距离，键面平整一致；（3）止音器的启动敏感顺畅，启?拥阆嗤?且整体一致，琴键下沉深度相同，触键感灵敏顺滑；（4）击弦机部分和踏板连杆部分不能有一丝杂音；（5）下键时只需轻轻一触，指尖感觉不出键回弹力，与此同时，手指离键后又能迅速有力地返回原位。总的来说，所有运动的机械不仅要活动自如，还要稳定准确，不能出现任何偏差。

二、调律的过程

1.基准音组区域调律（33F-45F）

基准音组调律的第一步，要用音叉定好两台琴的标准音，两台琴的49A键同为440Hz。它们是两台琴音准基础的基点，音高不得有一丝偏差，必须保证绝对一致。第二步，49A键下行纯八度调37A键。第三步，37A键上行四度调42D键，从这四度开始进入基准音组十二平均律四度、五度调律，将42D键的音高调出纯四度音程之外，略满足一点，找到略宽，有拍音波动一强一弱的音响效果，这就是平均律四度。第四步，42D键下行五度调35G键，五度要窄，将35G键调略高一点，从纯五度音程经过，进入五度音程内，构成平均律五度音程拍音波动的一强一弱的音响效果；并且四度的拍音波动应比五度大。此后一直到第十四步依此类推，详见下表：

从表中，我们可以看出其生律顺序虽不具有连贯性，但却有着自身的规律性。前九步连续生律产生基准音组的全部全音键（白键），后五步连续产生全部半音键（黑键），便于采用其它协和音程进行检验。基准音组调整好后，要用大三度在基准音组内，按半音、半音上行检验。如果波动音均匀上升，说明基准音组十二平均律关系正确；如果其中有忽快或忽慢的，说明十二平均律有误差，要挑出来重新调整。要用自己熟悉的四度、五度再进行复盘，这样更容易找出偏差，加以纠正。基准音组是整个音律基础，调得正确与否，直接关系到整部钢琴的效果和质量，一定要谨慎对待。

2.音准曲线

两台琴基准音调好后，就要按纯八度关系，半音、半音地逐渐往高音、低音两端扩展。在演奏上，八度音程在上行时有饱满、明亮的满足感，这种满足感，在听觉上不超出音程范围，介乎音程界线的高点上，听起来八度仍然是纯的。反之，在低音区介乎音程低点上，在听觉上感觉无拍即可。实际上在一台调律师调准了的钢琴上，所有音的高度并非完全符合理论计算的结果，只是在中音区28C键―52C键大体接近理论值，由52C键向上渐趋偏高，由28C键向下则渐趋偏低，最高偏差可达30分上下。这实际上就是音准曲线的问题。历经反复实践证明，凡钢琴演奏家和调律师公认调得好的钢琴，其音律自然且必然符合这样的曲线。由于双钢琴实践中，琴的体积及摆放位置等因素影响，这条“曲线”在双钢琴调律工作中显得更加难以把握。调律师只有经过长期有针对性的磨练，提高听力的敏锐度，反复比对，依靠稳定的手法把这种倾向性的误差控制在最小范围内，才能使钢琴音律符合这样的规律。

3.高音区调律

双钢琴高音区调律是一个难点，高音弦短频率高，声音持续时间很短很弱，加上71C键以上各音的音槌敲击声干扰明显，不易调准音，也容易造成听觉疲劳。在69F键以下可用纯

四、纯

五、纯八度或三六度音程之间拍音的交叉对比的方法。在最高音区，可以用十度、十二度或十五度来检验，也可以利用分解和弦来检验，这不仅可以放松一下听觉，也容易“抓住”感觉上的音高，是一种比较实用的方法。可以用“紧弹慢调”的方法来调音。比如在把下方八度或四度、五度音弹出延长音的同时，“紧弹”和轻弹要调的音，击键听音要快而有节奏进行，保持发音的连贯性。要先敲响音，后再动扳手，从频率快慢差中找准八度。注意击键力量不宜过重，避免敲击过重而引起机械杂音。这样就能够弥补余音短、听不清拍音的欠缺。“慢调”指的是更慢、更稳、更轻地运用调律扳手，这是调律师的基本功之一。切忌大幅度、爆发力式地乱扭扳手。经验告诉我们，动作太大，不仅难以找到正确音位，还将影响音准的稳定性。83G键以上各音的同度调音，也可用拨片或手指甲拨弦的方法，这样听辨起来要轻松很多。

4.低音区的调律

双钢琴低音区的调律也是个难点，低音弦长、弦粗、振幅大、频率低、泛音强，特别是最低音是双层粗缠弦，发出嗡嗡颤响，基音与倍频很容易混淆。为了提高调律效率，可采取“慢弹快调”的办法，也就是击弦要慢，扳手运用要快。“慢弹”才容易注意到拍音的动态变化。在听音时，手弹八度，尽量保持不放键，让声响最强的音浪过去后，再仔细听尾音的基因和泛音。也可以先把调的音从高点往低调些，然后快进调整到位，同时要注意击键的手耳协调配合。低音弦销钉转动幅度较大，比起高音来说容易掌握，但也要在慢、稳、轻的技巧下?M行。可以利用纯

四、纯五度和大

三、大六度，在最低音区还要用十度、十二度、十五度音程交叉对比检验。值得一提的是，调8E键以下音时，十五度、十二度音程的拍频清晰度要比四度、五度明显得多。最后，再听有关音大三和弦的效果，进行校验。

两台琴音律调整好后，调律师可以自我检验，也可以再请一人弹另一台琴，进行逐音比对，这样听辨起来更直观些，能更快纠正误差。

5.音质调理

调理音质是对每台钢琴美好音色的不懈追求，对双钢琴演奏来说更要如此。钢琴是由上百个不同工种的技术工人手工制作而成的。在生产过程中，每个工人都会在上面留下自己的“痕迹”，体现出个人的制作技巧，所以每台琴都有自己的个性。对于双钢琴演奏来说，做到两台琴音色的均衡统一是相当重要的。两台钢琴无论是对单、双，还是对三根弦的同音组，音槌击弦都应是不偏不倚，都必须调整成理想的击弦面，且击弦受力状态良好。处理好的各音槌头，触弦柔软而富有弹性；各音区音色过渡均匀，低音浑厚、中音清晰柔美、高音明亮，既能发出非常洪亮而优美的声音，也能发出圆润柔美的音色。音色总体上既要宏大明亮，又要优美圆润。用不同力度弹奏琴键时，能灵敏地表现出不同的强弱音；用相同力度逐个弹琴键时，音色在全音域内应该均匀连贯，绝无忽强忽弱的变化。总之，通过音色的调理，要使两台钢琴的音色尽可能做到融合统一。

三、结语

双钢琴既是一种独立的艺术形式，又是一种地位平等的合作艺术。演奏者用两台钢琴来合作演奏，通过双方的共同努力，可以让钢琴具有更生动、更丰富的表现力。双钢琴使我们的音乐语言更加丰富，对音乐多声部以及和声效果的表达赋予了更多的可能性，对作品的构思能力有了更加开阔的想象空间。它对钢琴演奏者的合作能力、多声部听觉能力、视奏能力、音乐感受能力、和声听辨能力、音色控制能力及节奏感等方面都是很好的训练，为钢琴的教学、练习、演奏等方面提供了独特的视角和方法，具有很强的实用价值。由此也更加凸显了双钢琴调律在教学、演奏实践中的重要性。此项工作虽然艰巨细致、具有较大挑战性，但只要方法得当，持之以恒，把调律当作“雕塑声音”的艺术创作，还是可以圆满完成任务的。

参考文献：

[1]张琨.钢琴的调律维修[M].北京：人民音乐出版社，1982.[2]（美）威廉?布雷德?怀特.钢琴调律与有关技术（修订版）[M].北京：人民音乐出版社，2006.[3]邓青.双钢琴合作与表现艺术[D].湖南师范大学硕士论文，2010.

第五篇：郑思钢律师先进事迹材料（范文模版）

郑思钢个人事迹材料

郑思钢，男，汉族，1983年6月出生，2005年毕业于宁波大学法学院民商法专业，2006年通过全国统一司法考试，2006年进入浙江玉山律师事务所实习，2008年8月开始成为浙江律师事务所专职律师。进入律师行业五年多来，特别是独立执业的三年多以来，深刻的体会到作为一名律师对于引导社会价值取向，维护公民的合法权益，维护社会稳定有着不可磨灭的作用。为了能够成为一名有口皆碑的青年律师，我始终以“依法辩曲直，仗义论是非”作为自己职业的座右铭，急当事人所急，想当事人所想，把维护当事人的合法权益作为自己的最高准则。执业三年多来的主要事迹如下：

一、政治素质高、忠于宪法和法律，顾全大局，恪守职业道德，是当事人信任的好律师。

作为一名在中华人民共和国执业的青年律师，深知具有敏锐的政治眼光，过硬的政治素养对于想成为一名优秀律师的重要性。执业三年以来，我一直忠于职守，正确履行职责，切实拥护党的领导、拥护社会主义制度、拥护宪法，积极维护当事人合法权益、维护法律正确实施、维护社会公平和正义，拥护党的路线方针，自觉维护社会稳定、民族团结，始终在政治思想上与党中央保持高度一致。严格遵守律师职业道德，坚持以事实为依据，以法律为准绳，认真履行工作职责，竭力虔心为委托人提供法 律服务。达到对法律负责、对社会负责、对当事人负责的统一。

在思想上和工作上积极要求进步，为维护法律的正确实施、维护法律的公平和正义，尽职尽责，在律师执业期间没有受到过任何当事人的投诉和不良反映。自觉服从、接受司法行政机关和律师协会的管理、监督、指导，积 极参加行业活动。正派的执业形象，赢得了当事人的信任和赞许，受到当事人一致好评，是当事人信任的好律师。

二、立足法律实践，法律专业技能精湛，办案质量高，立足法律实践，法律专业技能精湛，办案质量高，律师工作成绩显著。

胡志翔律师在业务上追求尽善尽美，精益求精，无论是 在诉讼领域还是非诉讼领域都取得重大成就，对商业环境和 商业规则具有深入、独到的理解，多次为客户提供构思精巧、贴切可行的法律解决方案，为当事人挽回无数的经济损失。

三、积极参加各项社会实践活动及法律援助事业，关注积极参加各项社会实践活动及法律援助事业，参加各项社会实践活动及法律援助事业弱势群体切身利益，热心社会公益事业。支持普法工作的具体实施，免费为广大群众答疑解惑，积极为农民工、下岗职工、困难企业、贫困 事人等弱势群体提供法律帮助。如：

四、“沉稳、高效、睿智、谦逊”，这是胡志翔律师的座右 铭。胡志翔律师坚信，通过睿智的战略构想，深具亲和的人 格魅力，坚韧不拔的创新精神，诚信务实的执业风范，一定 能在律师的执业生涯中创造更加辉煌的明天。