2018中传电影学考研考纲内容精读

第一篇：2018中传电影学考研考纲内容精读

2018中传电影学考研考纲内容精读

内容来源：凯程考研集训营

凯程为考生分享电影艺术基础中国传媒大学研究生院硕士研究生入学考试《电影艺术基础》考试大纲

一、考试的总体要求

《电影艺术基础》是大学本科电影学多门专业课和专业基础课的集成，它全面地考察了学生对于电影学知识的掌握程度，并考核其是否具备进入硕士研究生学习的知识积累和专业能力。要求考生熟练掌握电影学史论、创作、制片、管理等方面的知识，能够反映出相当的实践操作能力，并具备独立思考和拓展学习的能力。

二、考试的内容

电影史论部分：

（一）、中国电影史

起步时期（1905-1923）

1．中国电影的历史分期及其特点

2．《定军山》与中国早期叙事电影

3．商务印书馆影戏部

4．中华民族电影的基本确立

5．重点编导：张石川、郑正秋、黎民伟

6．代表影片：《定军山》、《难夫难妻》、《庄子试妻》、《阎瑞生》、《红粉骷髅》、《海誓》、《莲花落》、《孤儿救祖记》等

探索时期（1923-1927）

1．中国早期的民族电影工业

2．明星公司及其创作

3．长城公司、神州公司、民新公司及其创作

4．“大中华百合影片公司”、“天一”公司及其创作

5．代表影片：《玉梨魂》、《苦儿弱女》、《最后之良心》、《上海一妇人》、《弃妇》、《伪君子》、《爱神的玩偶》、《不堪回首》、《花好月圆》、《冰清玉洁》、《天涯歌女》等

商业竞争时期（1928-1932）

1．明星、联华、天一三足鼎立

2．两大类型：古装片与武侠片

3．重要编导演：孙瑜、胡蝶、阮玲玉等

4．代表影片：《木兰从军》、《火烧红莲寺》、《故都春梦》、《野草闲花》、《歌女红牡丹》等

变革时期（1932-1937）

1．左翼电影运动

2．电影公司的变化

3．电影理论与批评的建立和发展

4．重点编导演：夏衍、洪深、沈西苓、袁牧之、田汉、蔡楚生、吴永刚、费穆等

5．代表影片：《渔光曲》、《春蚕》、《狂流》、《姊妹花》、《桃李劫》、《风云儿女》、《都市风光》、《马路天使》、《大路》、《神女》等

非常时期（1937-1945）

1．国统区的电影、抗日根据地的电影、沦陷区和“孤岛”地区的电影

2．“中制”、“中电”、“满映”及其创作

3．“延安电影团”及其纪录片创作

丰收时期（1945-1949）

1．官方电影机构的创作

2．“昆仑”公司及其创作

3．“文华”公司及其创作

4．商业电影的新发展

5．重点编导演：金山、张骏祥、桑弧、史东山等

6．代表影片：《小城之春》、《一江春水向东流》、《八千里路云和月》、《万家灯火》、《假凤虚凰》、《乌鸦与麻雀》等

“十七年”电影（1949-1966）

“文革”时期样板戏电影（1966-1976）

新时期以来（1977至今）

1．第三代导演及其创作：南北二谢、李俊、水华等

2．第四代导演及其创作：吴贻弓、谢飞、吴天明、黄蜀芹、黄健中、郑洞天等 3．第五代导演及其创作：陈凯歌、张艺谋、田壮壮、黄建新、吴子牛等

4．第六代及新生代导演及其创作：贾璋柯、张元、王小帅、姜文、路学长、娄烨、陆川、张杨等

5．市场化探索与主旋律创作与冯小刚的贺岁电影等

（二）、外国电影史

1．重要电影运动和流派：勃列顿学派、苏俄蒙太奇学派、法国先锋电影运动、法国印象派电影、德国表现主义电影、好莱坞技术主义电影、法国诗意现实主义电影、英国纪录电影学派、意大利新现实主义电影、法国电影新浪潮、苏联电影新浪潮、新好莱坞电影、新德国电影、美国独立电影、伊朗当代电影、韩国当代电影、日本当代电影

2．重要编导演：卢米埃尔兄弟、梅里爱、鲍特、格里菲斯、爱森斯坦、普多夫金、布努埃尔、卓别林、约翰.福特、弗拉哈迪、维尔托夫、格里尔逊、伊文思、让.鲁什、弗朗西斯.科波拉、乔治.卢卡斯、斯皮尔伯格、特吕弗、库布里克、戈达尔、阿伦.雷乃、费里尼、安东尼奥尼、伯格曼、塔尔科夫斯基、基耶斯洛夫斯基、安哲洛普罗斯、阿巴斯、黑泽明等

（三）、电影理论

1．蒙太奇理论

2．经典好莱坞电影的商业美学和类型化创作模式

3．现代主义和先锋派电影美学

4．长镜头、场面调度和写实主义理论

5．电影“作者论”

6．结构主义和电影符号学

7．后现代主义语境和精神分析、女权主义、后殖民主义、意识形态分析等 8．数字化对电影艺术的影响

9．中国电影理论

A.早期电影社会理论

B.影戏说

C.软性电影论

D.左翼电影理论

E.反侵略战争中的国家电影理论

F.新时期关于电影本体的论争

G.中国电影的民族化问题

H.谢晋电影模式

I.第五代的电影艺术观念

J.第六代的电影艺术观念

K.中国电影产业化问题

9．重要电影理论家与理论文献：爱森斯坦、贝拉.巴拉兹、巴赞、克拉考尔、米特里、阿恩海姆、麦茨、劳拉.穆尔维、拉康、阿尔都塞、《电影作为艺术》、《电影是什么》、《电影的本性：物质现实的复原》、《电影美学与心理学》、《视觉快感与叙事电影》、《论电影语言的现代化》等

电影创作部分

（一）、剧作基础

1、情节（情节与情节结构、冲突、悬念、主题、等）

2、人物（人物与动作、人物关系设置、人物分析与塑造等）

3、剧本构成（二）、导演创作基础

1．导演构思

2．影片节奏

3．场面调度

4．光线与影调

5．色彩与色调

6．摄影造型

（三）、当代电影创作现象

1．当代中国及世界电影重要创作现象

2．当代中国及世界电影重要编剧、导演风格

电影表演部分

（一）、电影表演历史知识

1、中国默片～抗战前时期的电影表演

2、中国抗战时期～1949年前时期的电影表演

3、新中国17年（1949～1966）时期的电影表演

4、中国文革时期的电影表演

5、中国新时期的电影表演

6、中国当代电影表演

7、美国旧好莱坞时期电影表演（含加拿大）

8、美国新好莱坞～当代电影表演（含加拿大）

9、苏联／俄罗斯电影表演

10、欧洲（不含苏联／俄罗斯）电影表演

11、亚洲电影表演

12、非洲、拉丁美洲、大洋洲电影表演

（二）、斯坦尼斯拉夫斯基体系

1、斯坦尼斯拉夫斯基体系概论

2、斯坦尼斯拉夫斯基体系元素

3、心理动作方法与形体动作方法

4、斯坦尼斯拉夫斯基体系的发展沿革

（三）、其他表演学派

1、中国焦菊隐／北京人艺学派

2、梅兰芳学派

3、苏联／俄罗斯各演技学派

4、布莱希特学派

5、格洛托夫斯基学派

6、彼得·布鲁克学派

7、梅斯勒学派与方法派

8、亚洲各民族演剧学派

9、欧洲各民族演剧学派

10、非洲、拉丁美洲、大洋洲各民族演剧学派

（四）、表演艺术大师

1、中国表演艺术大师

2、美国（含加拿大）表演艺术大师

3、苏联／俄罗斯表演艺术大师

4、欧洲（不含苏联／俄罗斯）表演艺术大师

5、亚洲表演艺术大师

6、非洲、拉丁美洲、大洋洲表演艺术大师

（五）、中国当代表演理论

当代中国表演教学、表演研究相关论著

影视制片部分

（一）、制片管理定义与概念

1.制片管理

2.制片人

3.制片管理体制

4.影视项目管理

5.制片团队

6.电影/电视剧策划

7.剧本研发

8.筹措资金

9.组建摄制团队

10.生产制作

11.宣传与发行

12.制片管理的发展过程

13.我国制片管理的现状

14.制片管理的重要性

（二）、影视剧本策划与创作

1.剧本策划的概念

2.剧本的题材类型

3.剧本策划的要素

4.剧本创作的过程

5.剧本的版权

（三）、电影/电视剧的投资与融资

1.投资的相关概念

2.投资方式与投资控制

3.投资形式

4.投资项目的策划

5.融资的概念和特点

6.融资方式

7.融资方式的分类

8.投资拍摄影视剧的风险

9.投资风险的控制方法

（四）、电影/电视剧的成本预算与控制

1．成本的定义与分类

2．成本构成分析

3．成本研究的作用

4．成本预算的概念

5．成本预算的原则

6．成本预算的方法

7．预算控制的制度建立

8．预算控制的必要环节

9．成本控制的基本原则

10．成本控制的内容

11．成本控制的机制

（五）、电影/电视剧筹拍期的组织与任务

1．导演部门组成及职能

2．摄像部门组成及职能

3．美术部门组成及职能

4．录音部门组成及职能

5．制片部门组成及职能

6．筹拍期制片人的工作重点

7．主创人员的聘用要求

8．各创作部门的准备工作

9．审定部门预算

10．分解剧本制作分场景表

11．制定拍摄计划

12．签订合同的种类

（六）、拍摄期及后期制作的工作与管理

1．拍摄期准备阶段的工作

2．实拍阶段的工作

3．拍摄后的工作

4．拍摄阶段的计划

5．拍摄期制片部门的工作重点

6．拍摄期的安全生产管理

7．后期制作的任务

8．后期制作的工作步骤与内容

9．后期制作的质量控制与管理

（七）、数字化制作与制片管理

1．影视数字化制作技术

2．影视剧数字化后期制作流程

3．数字化制片管理的概念

4．国内外数字化制片管理的现状

（八）、电影/电视剧生产质量管理

1．质量的定义

2．质量管理的定义

3．全面质量管理的概念

4．影视剧的质量特征

5．影响影视剧质量的要素分析

6．前期策划过程中的质量控制

7．拍摄期中的质量控制

8．后期制作中的质量控制

9．影视剧质量评价的内容和目标

10．影视剧质量评价指标的分类

11．影视剧质量的评价方法

（九）、电影/电视剧市场营销

1．市场营销的概念

2．影视剧市场的现状

3．宣传策略的制定与实施

4．发行方式和渠道

5．海外市场及营销模式

6．相关产品的开发与营销

7．新媒体对于传统营销渠道的冲击

8．新媒体背景下的营销管理模式及特点

（十）、电影/电视剧知识产权管理

1．影视剧知识产权的概念

2．影视剧制作中与著作权有关的权利

3．著作权人的权利及保护期

4．影视剧整体著作权与各个权利主体间的关系

5．影视剧合同的概念与制定依据

6．与知识产权相关的影视剧合同的种类

7．与影视剧相关的知识产权保护

（十一）、制片人应具备的素质

1．政治素质要求

2．能力素质要求

3．文化艺术素质要求

4．职业道德素质要求

（十二）、电影/电视剧管理的相关政策与法规

1．电影/电视剧制作机构及生产的许可证制度

2．重大革命和历史题材电影/电视剧的立项管理

3．中外合作制作电影/电视剧的管理

4．电影/电视剧的审查管理

5．电影/电视剧的发行与播放管理

6．电影/电视剧的进出口管理

三、考试的基本题型

主要题型可能有：填空题、选择题、简答题、综合论述题等。

四、考试的形式及所需时间

闭卷笔试，考试时间为三小时。

综合考试艺术学

中国传媒大学硕士研究生入学考试 《综合考试[艺术学]》考试大纲

一、考试的总体要求

《综合考试（艺术学）》是报考中国传媒大学艺术学所属各个专业方向的学科基础课，其特点是涵盖范围广，基础性较强，理论考察与能力考察相结合。

《综合考试（艺术学）》考试内容包括三个部分：

一、中外艺术基本知识；

二、艺术学基本理论；

三、综合分析能力。具体要求如下：

1、了解中外艺术发展史上著名艺术家、经典艺术作品、主要艺术思潮、主要流派风格等基本知识，包括但不限于音乐、美术（绘画、雕塑、设计艺术等）、戏剧（含戏曲）、电影、电视等艺术种类。

2、了解艺术学的基本概念、基本规律和基本原理，包括艺术本质、艺术活动、艺术种类、艺术作品等。

3、理解艺术的本质、艺术活动的性质、各艺术种类的主要特征，掌握艺术创作、艺术生产、艺术传播、艺术接受等基本理论。

4、综合运用所学艺术基本理论，分析和评述中外艺术发展历史与现实实践中的重要现象、作品和问题，分析和阐述中外艺术理论发展中的重要理论命题。

二、考试的内容

第一部分 中外艺术基本知识

1、中外音乐发展史上著名作曲家、经典音乐作品、主要音乐流派与风格等。

2、中外美术（绘画、雕塑、设计艺术等）发展史上著名画家（雕塑家、书法家等）、经典美术作品、主要美术流派与风格等。

3、中外戏剧（含戏曲）发展史上著名剧作家、著名演员、经典戏剧（戏曲）作品、主要表演流派与风格等。

4、中外电影发展史上著名导演、著名演员、经典电影作品、主要电影思潮、主要导演表演风格等。

5、中外电视艺术发展上经典电视艺术（含电视剧、电视文艺）作品等。

6、中外艺术理论与批评发展上著名学者、经典著作、知名学派与思潮等。

7、当代中外艺术名家、名作与热点现象等。

第二部分

艺术学基本理论

（一）艺术的本质与特征

1、艺术的起源

2、艺术的本质

3、艺术的功能

4、艺术的特征

（二）艺术活动

1、艺术家与艺术创作

2、艺术生产与传播

3、艺术鉴赏与批评

（三）艺术作品

1、艺术作品的构成

2、艺术作品的层次

3、艺术形象和意境

4、艺术思潮、艺术流派、艺术风格

（四）艺术种类

1、音乐

2、美术（设计艺术）

3、戏剧戏曲

4、电影

5、广播电视艺术

第三部分

综合分析能力

1、对中外艺术发展历史与现实实践中重要现象、作品和问题的评析能力

2、对中外艺术理论发展史上有关重要理论命题的阐述能力

三、考试的基本题型

主要题型可能有：填空题、简释题、简答题、论述题、综合题等。

四、考试的时间及形式

考试总分：150分，考试时间为三小时。闭卷笔试，不需要任何辅助工具。

第二篇：中传新闻学考研心得体会

中传新闻学考研心得体会

复习历程：

2011年12月——2012年4月

在媒体实习

2012年5月——2012年6月

把所有的资料都买来，把两门专业教材基本看完并开始做笔记（709新闻史、新闻理论、新闻业务，813文史要览部分）

2012年7月——9月

到北京上新详旭专业辅导和一对一，根据老师们给梳理的思路和笔记，以及同学们互相交流的经验，回来大量阅读资料补充完善自己的笔记。

2012年9月底——10月

笔记整理完开始疯狂背诵。

2012年11月——12月

复习冲刺阶段，查缺补漏，回归课本。

2013年1月4日——2013年1月5日

小宇宙爆发

2013年2月 初试分数公布

2013年3月 出国家线

2013年4月 参加复试（体检、英语口语、笔试、面试）

整个过程非常难熬，后期事情繁多，当把自己逼到份儿上也就别无选择，一天不坐在自习室看书就会背负深深地内疚感。尤其是到了考前一个月左右，心情无比烦躁，看到自己背了一遍又一遍的知识点又忘了，自己辛辛苦苦整理的笔记又有很多漏洞、不够完善，很是绝望，背地里不知道哭了多少回、有过多少会想要放弃的念头。幸亏有研友们互相开导帮助，才慢慢平息下来，按部就班继续去背，果然，心静下来背东西效果好多了。现在回首那段付出，不禁也会嘴角微微扬起。所以学弟学妹们在考研的路上有必要找几个性格合得来的研友一起复习，会更有益于整个复习过程的。

专业课复习感悟：

决定胜负的重要因素是专业课，专业课的高低有可能决定最后的上线与否。我专业课成绩709新闻学基础130，813新闻传播综合考试127 自认考的不算低，所以在这里说一下自己的专业课复习心得。

通读教材。这一步尤其是对于跨专业的考生来说必不可少，不仅是个入门，而且到后期

可作为查缺补漏的资料。因为我是跨专业，当看到一本本自己从未接触到的书目，着实不知道从哪里下手，急需老师给指点一下复习思路和侧重点，所以报了新详旭暑假辅导班，老师们上课的思路很清晰，而且各有自己的一套方法，将大纲中的脉络和简洁的复习技巧交给我们后，取百家之长也会减少我们很多的后期工作量。教材选择上中新史和外新史，除了中传老师编的两本书其他书目不做更多推荐；新闻理论是要以雷跃捷老师的为准，何梓华老师的作为补充，同时要大量吸收理论前沿知识，紧跟政策发展并联系实际分析论证。新闻理论作为贯穿新闻学的主脉要渗透着理解，死记硬背是万万不可取的，要灵活掌握。新闻业务对于跨专业的同学是一个需要快速积累的部分，业务的灵活性决定了，它的出题方式不单单是课本上出现的几个名词而已，更考查的是你的新闻思维和答题思维。这一点老师在课上把技巧点的很透，省了我不少事。

做笔记是一个化繁为简的过程，需要不断地完善、整理，当然，随着复习的深入你会发现你最初整理的笔记中有很多疏漏，甚至是理解有偏差的地方，这时候就要去不断的修改完善。至于如何整理，最简单的方法就是根据大纲的词条进行整理，至于有人喜欢框架法，有人喜欢归类法，这都是依据个人的习惯，只要能形成自己的知识体系，思路清晰即可。我个人得益于新详旭老师推荐的一本很厚的参考资料，加上我另外搜集的资料整合出属于我自己的笔记。将十几本参考书浓缩成了几十页的笔记，让我到最后的复习轻松不少，答卷的时候也更胸有成竹了。

反复背诵。前期工作做得再好没有记到脑子里照样白费功夫。背诵是成败的重要阶段，不论你看了多少书，做了多好的笔记，看了多少的评论文章，最终还是要体现在卷子上。背了忘，忘了再背，背了又忘，忘了又背······这是一个必经的过程，遍数是次要，记住是王道。

推荐书目:

核心书目

（1）新闻理论：《新闻理论》雷跃捷 北京大学出版社；

《新闻理论教程》 何梓华 高等教育出版社（最好买2008年新版）

（2）新闻史：《中国新闻事业史教程》 哈艳秋、袁军 中国广播电视出版社

《外国新闻史教程》 李磊 中国广播电视出版社（买新版）

（3）新闻业务：

1）《现代新闻采访学教程》（修订二版）梁一高 中国广电出版社

2）《新闻写作教程》刘明华 中国人民大学出版社

3）《新闻编辑》谭云明 中国传媒大学出版社

4）《新闻评论与电子媒介》王振业、李舒等中国传媒大学出版社

5）《现代新闻业务基础教程》王灿发

（4）文史综合：

《文史要览》

第三篇：南京师范大学考研电影学考研经验分享

南京师范大学考研电影学考研经验分享

下面是一位04年南师文学院电影学专业的考生的口述，由小四整理刊出

我记得自己的考研的冲动始于自己的一个学长，因为他当年吊儿郎当地也能考上，自己像是受刺激一样，决心也试一把；二来主要是不想这么早步入这个社会，在学校中多惬意，没有社会上那种钩心斗角。但我觉得自己考验的最大的动机来自于自己的虚荣心，“硕士”这一称谓在当时对我有着极强的吸引力，似乎可以高别人一等，承担着光宗耀祖的历史使命。现在看来硕士算什么东西。

很多人很早就开始准备考验了，春季就开始上杂七杂八的辅导班了，那是集体无意识内心恐惧的表现，我向来不主张这个时候就开始全身心地投入准备考研，到后来自己的意志都会被自己磨平了，到最后根本就没有精气神投入到最最艰苦的最后两三个月的冲刺阶段，事实证明因不堪忍受压力集中不了注意力在这一阶段退出的考生大有人在。我当初是在7月份开始上辅导班的，暑假两个月上了文登的政治和恩波的英语两个辅导班，一边看看自己的专业书，每天还抽出一定的时间打打球，那两个月自己根本就没有集中所以的精力在复习上，总觉得时间还够。我觉得暑假7月份开始复习是最好的，整个复习到考试维持半年时间对于每个年轻力壮的大学生一般都能承受，但最晚一般在9月初开始准备，再晚就悬了，除非你是天才，运气好，或者阅卷老师和阅读答题卡的机器坏了。

我当时报考的是南师大电影学专业，主要是自己学的也是这个专业，相对于考其他学校和其他专业要容易一些，这个专业是属于艺术类的，因此英语的要求不是很高，一般比文学类英语线低8分左右，政治和文学类一致。我们系还有一个专业是影视文学，其实两门学科完全一样，研究生阶段上课都是在一起上的，考试的科目也都是一样的，惟一不同的是影视文学的英语线和国家文学类英语分数线一致的。

专业课考试是两门，一门是影视艺术概论，一门是影视评论写作。相对而言影视艺术概论都是些背诵和考记忆的东西。将书上的要点全部答上，但最好能将自己的理解再写一点上去，这是取得高分的保证。而影视评论写作最主要的是考大家的文笔，以及对影视的独到的见解，只要自圆其说基本上都能保证在一百分以上。

从06年开始教材将进行一定的变化，电影学和影视文学主要参考书目：《影视艺术概论》袁玉琴、谢柏梁主编，中国电影出版社2005年3月版；《影视批评学导论》沈义贞著，中国电影出版社2004年12月版；《观念与范式——类型电影研究》沈国芳著，中国电影出版社2005年3月版。（《影视艺术概论》袁玉琴、谢柏梁主编，中国电影出版社2005年3月版，这本书是以前那本教材的修订重版），其余两本为最新教材。复试参考书不变。

大家在看这些书的同时，尽量看一些期刊：《电影艺术》、《北京电影学院学报》、《当代电影》、《世界电影》等，当然还要看一本世界电影史和中国电影史（新一点的版本，最好是中国电影出版社出的，或中国广播电视出版社的都可以，比较权威）会让大家受益匪浅。

硕士生导师有：谢柏梁（特聘教授）、沈国芳（教授）、沈义贞（教授）、华明（教授）、魏南江（副教授）、贾冀川（副教授）、孙慰川（副教授）

第四篇：中传艺术硕士考研经验

中传艺术硕士(mfa)考研经验

本人本科在北京一所院校就读，参加了凯程的暑期培训班的学习，收获良多，效果显著。虽然不属于跨地区，也多少算是跨专业、跨院校了，从准备考研到接到通知书也有近一年的时间了，就像很多人说的那样,这其中充满苦涩和甜蜜,现在也将这些心得体会写下来,希望大家别像我走了很多弯路,这其中也有些我自己的学习方法,大家也可以借鉴下。

“走这条道路的，谁都知道艰难崎岖。但是途上已满了先圣的足迹，点缀着血和泪。环境比前恶劣，一线光明的信心，已足使我按步前行。所以我们不可丢弃勇敢的心，必须忍耐，完成人生中最艰苦而快乐的事。”就是这句话一直陪伴着我的考研之路，每当我感觉厌倦、着急的时候，就会看看这句话。

一、政治方面

在政治方面，很多同学都拼命地背知识点，其实真的没有必要，因为政治是需要理解的，单纯地背诵，因为现在的公共课题目越来越灵活，所以政治就是要多看！记住：只是看，千万别去傻傻地背。政治在9月份开始准备复习就可以了，在这之前大家不要担心，只要踏实学习英语就好了。

本人用了2种教材，一是《红宝书》（政治考凯程纲），这是由考试中心出版的，市面上驳杂的考研书质量良莠不齐，美其名曰为红宝书，大家一定要看清楚出版社。二是《风中劲草》，它的3本辅导材料将知识点、习题、解析都梳理的非常好，所以大家有这2种教材就完全可以“对付”政治了。接下来就是如何学了，我的方法是将这2种材料结合看，因为《风中劲草》中的知识点是整理过后的，所以看起来很枯燥乏味，但是它又是浓缩的精华。但是《红宝书》的内容非常多且没有条理。所以，可以将风中劲草的知识点划、抄到红宝书中，这样有很多不懂的问题和知识点，就一并在红宝书中解决了问题。政治客观题一般做到的是“混脸熟”，记忆是在理解的基础上形成的，很多一般知识点是不需要背诵的，而是反复看以加强记忆，政治主观题答题方面，其大部分都是材料题，首先写出原理（言简意赅、切中要点），其次精炼概括材料，最后展开分析。主观题的回答原则就是“答全答满”，只要有理有据，并且答案有逻辑、有条理，老师一定会酌情给分。所以大标题、二级标题在答案中是必不可少的。9月全力复习政治前，可以选择看马哲部分，因为这部分每年变动不大。

在12月左右，市面上涌现大量模拟题，本人首推肖秀荣的四套题，其次可以考虑做任汝芬和风中劲草的题，做题在于精，而不是多，那时候不要被题海迷惑，只要把这些题做好做明白即可。

二、英语方面

单词方面，7月份之前务！必！要背会单词，艺术硕士考的是英语2，但是大家不能用那个标准要求自己，我是在10月之前，都使用的是英语1的辅导资料——张剑的《黄皮书》，在背会单词的基础上，每天要求自己完整按照考试时间，做一篇阅读，并且将里面的生词僻义、长难句摘抄出来，每天利用零碎时间抽空就看。不要求多求快，而是好好钻研一篇文章，参照《黄皮书》中的解析，做题一定要做到知其所以然，不管做对做错都要分析试题、文章，英语考研试卷是有规律的，只要认真做到这些，在一段时间后就会轻车熟路。英语2出现的时间不长，市面上材料比较少，可以选择下载新东方的试题和解析或蒋军虎的试卷，参照英

语1的做法，早上要读长难句、单词、文章，这样对英语的写作也有很大的帮助。在11月开始，每天早起到8:30要开始背英语作文、大声狂读英语阅读、狂背生词。每天背诵过作文后，可以简单地练笔，找找写作的感觉。每周坚持正式写一篇大小作文。坚持是最重要的，有些人觉得这没什么效果，就选择中途放弃了，而坚持过后的效果一定会让你不会后悔的。学习英语时，偶尔会很枯燥，可以选择听些英文歌，舒缓一下自己的情绪和心态。或者，可以自己大声朗读英语阅读文章，录到自己mp3或手机中，也能起到反复重复加强记忆的功效哦。

此外，切记保留最珍贵的近三年的真题，能不看就不看，最好在12月时，按照标准的答题时间，找个安静教室，进行一下模拟自测。有些人考的不理想，不要急于做下一套，而是要总结经验，找出自己错在什么地方（如：单词不扎实、思路问题等）。这样下次测试时，才能避免出现同样的问题。

三、专业课方面

艺术基础的参考资料主要是《艺术学概论》（彭吉象），《艺术概论》（王宏建），《文学理论教程》（童庆炳），《艺术学概论》和《艺术概论》二者选择一个即可，其中没有的知识点互补下就可以了，我推荐主要看彭吉象的这本，作者已经疏理完毕整本书的脉络，并且大量的艺术例子也可以再答题中使用，再搭配使用艾老师编辑的辅导材料，双管齐下皆可以120+了。在复习艺术基础的材料中，要学会整理和归纳，将每章节的知识点都整理成大纲的形式，这样把书变薄、再变厚的过程，就是一个熟悉书本的过程。《艺术学概论》的事例很多，所以看起来并不枯燥。此外，要学会使用符号。对于一般知识点、必考知识点、常见考点要熟练于心。

累的时候可以看看电视节目，上金鹰网看看最新的评论和文章，这样丰富自己的视野，在考试的时候，也有大量的例子可写。晚上临睡前，看看《现代传媒》、《广播电视》等杂志期刊，就当闲书一样看，就找杂志中出现次数多的传媒热点，多多总结，在考试的时候，你写出一个参考资料之外的事例，你的卷子就在千篇一律的卷子中脱颖而出了。艺术综合：《艺术学基础知识》（王次炤）知识点又多又碎，可以选择下载网上的大纲，然后再进行内容的拓展。每一章的名词解释很多，所以要学会总结每个名词的特点，这样根据它的个性，充实内容。

因为很多人都惧怕艺术综合，所以我相对于艺术基础来说，更早接触它，几乎做到了把书翻烂翻透。在10月份之前，每天不要刻意的背诵，而是每天强化记忆，每天去看。有很多时候，感觉那么多的知识点和名词解释实在枯燥，我就会上网查找一些关于这些名词的资料。比如：《话说长江》，我就会上网查找关于它的资料，并且完整地观看了这个纪录片，印象自然更深刻。

四、复试方面

考研，是一场持久战。从初试到复试的过程中，我经历了各种心境。而从希望到失望再到重燃信心的反复过程，使我随之成长。许多人在考研的中途会选择放弃，我想告诉大家的是，1:3的选拔比例，又有何难！？凡事贵在坚持！只要努力下去就会有希望。

复试分为笔试、英语口试、面试，其中比例不用我说，自然是面试占王道！像电新学院每年都需要加试并且还要提交作品，所以考此学院的亲们，要注意准备作品了。这是你的素质的体现之一。笔试考的大多是每年的电视热点和一些名词，比如今年，我们就考到了去年笔试的名词解释，所以真题的复习是至关重要的！英语口试不用花费太多时间，口试分为两部分：

1、生活类

2、传媒类，比如：淘宝、微博之类的话题都是常见的，据说今年有的同学还抽到了相亲话题，这就需要同学们自己归纳英语口语模板，做到以不变应万变。最后要说的就

是最重要的面试，面试直接决定了老师想不想要你，可以说每年大家听到的380+还被刷的同学是大有人在的。所以，态度是至关重要的，俗话高分小心老师劈，大概就是如此。谦逊而温和的态度会帮你很大的忙，即使你的分数并不理想，也不要太卑微，要做到不卑不亢。此外，面试通常分为3个环节，

第五篇：电影学考研真题

2010中国传媒大学电影学考研初试试题（完整回忆版）

一、填空（每题2分，共20分）1十七年电影是指____年之间的电影 2维尔托夫提出的电影理论是________ 3爱恩汉姆的《电影作为艺术》用了_____法研究电影

4《出租车司机》的导演是_____，他的《无间行者》来源于香港的《____》 5《卡里加利博士的小屋》导演是________ 6青年导演宁浩的《____》是首个票房过亿的青年导演 7钟惦棐发表的一篇文章《_____》，因而被打成右派

8《革命家庭》《烈火中永生》的导演是____，片中女主角____曾获得莫斯科电影节奖

二、名词解释：（每题10分，共40分）1乔治。萨杜尔 2物质现实复原理论 3《教父》 4样板戏电影

三、简答：（每题15分，共30分）

1近年来好莱坞采用了诸多中国元素，请分析其运用和策略 2谈谈当代青年导演的创作和成就

四、论述：（60分）

01史论：中国本土戏剧尤其是京剧对电影影响很大，试结合某一时期具体影片为例，结合申述中国电影民族化问题

02创作：在创作中，导演和摄影师运用了什么造型手法构建视觉语言 03表演：谈谈表演中的即兴创作

04制片 ：本电影产业化进程中的3件热点大事

2009中国传媒大学电影学考研初试试题（近乎完整版）填空：20

一、填空；

（版本一：顺序不对，相当全了，忘了三个）1.第一部译制片《普通一兵》的译介者（导演）是 2.《甲午风云》邓世昌扮演者 3.《爱之亡灵》的导演

4.《被禁用的蒙太奇》作者 5.《现代启示录》导演 6.08年金马奖最佳男主角 7.《童年往事》导演

8.《第四十一》和《士兵之歌》导演 丘赫拉依

（版本二）

4、大卫里恩的作品关于英国和殖民地爱尔兰的是 5、60年代根据《西游记》改编的动画片是

6、《圣诞节的钟声》和《爱与希望之街》的导演

7、法国精神学家心理学家提出电影的镜像理论的是

8、《一条安达鲁狗》的导演是（哪国的）的（谁）

9、上镜头理论是 德吕克 提出的

10、徐陈亚小说被改编的同名电影《玉离魂》

12、《幻灭》《游戏规则》导演

二、名词解释30 1谢铁骊

2《大白鲨》

3让 米特里

三、简答40

1、简述梅里爱的成就

2、简述陈凯歌电影中的女性形象的特点

四、论述60 电影史论方向：论述韩国电影的艺术成就 创作方向：王家卫电影的特征、风格 表演：电影演员和机位 制片：电影分级制度

2008年中国传媒大学研究生考试电影学试题 填空：

1、色戒导演: 2、63届威尼斯电影节获得金狮奖的中国电影 三峡好人

3、新德国电影的宣言：奥伯豪森宣言

4、法斯宾德是什么流派的代表导演

5、最早提出电影为第七艺术的人是 卡努杜

6、水华导演的矛盾原著是

7、布努艾尔的超现实主义名作

8、《歌女红牡丹》是哪个公司出品

名解：

法国诗意现实主义电影，杨德昌，尤里斯·伊文思

简答：

1，略谈美国作者电影理论 2，论述第四代诗化意识

论述：

史论：07年英格玛.伯格曼 安东尼奥尼

杨德昌 的去世有人说“大师的时代结束了”，请谈你的看法

创作：李安的创作风格

表演方向大题：谈“行动”在表演中的作用 制片：一起参加威尼斯电影节的两部华语电影，李安的《色戒》和姜文的《太阳照常升起》在国内的票房分别为1亿2400万和2000万，用营销管理的知识谈谈这个现象

2007年电影艺术基础试题

一、填空题（每空2分，共20分）1、40年代的史诗片，分上下两集，名字叫。

2、周润发主演的根据百老汇著名舞台剧改编的电影。

3、获得2006年威尼斯电影节最佳影片的是，其导演为。

4、《写电影剧本的几个问题》作者是：。

5、特吕弗曾去好莱坞采访过著名电影人。

6、李行导演的“乡土电影”《原乡人》里钟理和的扮演者，经常饰演“父亲”和“硬汉”角色的是。

7、《大决战》是

电影制片厂拍摄。

8、韩国导演林权泽获得上海国际电影节最佳影片的是。

9、电影《钢琴师》的导演是。

二、名词解释（每题10分，共30分）

1、费里尼

2、《现代启示录》

3、《丢掉戏剧的拐杖》

三、简答（每题20分，共40分）

1、简述第四代导演的主旋律创作。

2、简述华人电影人（包括港、台）在好莱坞的发展状况。

四、选做题（根据报考方向选做，共60分）

1、电影艺术史论方向选做：谈对伊朗电影的看法。（不少于800字）

2、电影创作方向选做：谈“外景内搭”的拍摄技巧。（不少于800字）

3、电影电视剧表演艺术方向选做：结合实例谈谈在表演艺术中激情的调动与控制。（不少于800字）

4、影视制片方向选做：谈对当前大片现象的看法。（不少于800字）

中传06考研真题：

一、填空题（每空2分，共20分）1、1946年10月1日，我党在东北解放区建立了第一个人民自己的电影制片厂，标志着中国人民电影事业的诞生，同年，该厂拍摄完成了新中国第一部故事电影。

2、美国电影导演奥逊·威尔斯拍摄的影片

被公认为是现代电影的开山之作。

3、中国当代电影有“南北二谢”之说，他们分别是指、。

4、时间的蒙太奇可以表现为两种表现形态，即、。5、1957年导演的影片《野草莓》是

（流派）的重要作品。

6、丹尼尔·霍佩尔的影片《逍遥骑士》开创了

的黄金时代。

二、名词解释（每题10分，共30分）

1、Dogma'95宣言

2、基亚洛斯塔米·阿巴斯

3、《孤儿救祖记》

三、简答（每题20分，共40分）

1、简述新德国电影运动的情况

2、简述“纪实美学”及其对新时期中国电影的影响。

四、选做题（根据报考方向选做，共60分）

1、电影艺术史论方向选做：谈谈你对近年电影理论界“重写中国电影史”热潮的看法。（不少于800字）

2、电影创作方向选做：结合具体影片谈谈造型元素在电影创作中的运用。（不少于800字）

3、电影电视剧表演艺术方向选做：表演艺术中的“形体语言”是什么含义？结合具体作品谈谈如何使用形体语言控制表演中的节奏性。（不少于800字）

4、影视制片方向选做：有人认为以贾樟柯、王小帅、陆川为代表的新生代导演是“媒体导演”。我们经常在媒体上看对他们的报道，他们是媒体聚焦的明星，可是我们却看不到他们的电影。即使他们由地下浮出水面，他们的影片在院线中上映也是票房不佳，普通观众并不喜欢他们的影片。请你用掌握的制片管理知识对这一现象进行评析。(不少于800字）

中国传媒大学2005年硕士研究生考试电影艺术基础试题

一、填空题（每空2分，共20分）1、1900年前后，一批富有创新精神的英国电影人以他们的创作为早期电影的发展做出了重要贡献，他们被称为。

2、鲍特的影片

被看作是美国电影史上首部里程碑式的作品。

3、弗朗索瓦·特吕弗的自传性影片

实践了他所倡导的“明天的电影”的主张。

4、电影史上著名的“敖德萨阶梯”段落出自

导演的。

5、乔治·卢卡斯的作品

奠定了科幻电影在好莱坞的地位。

6、《早春二月》是导演的代表作品。

7、由郑洞天、徐谷明联合导演的被认为是中国的新现实主义影片。8、1982年，吴贻弓第一次独立执导的影片是散文诗式的电影。

9、电影《黑炮事件》的导演是。

二、名词解释（每题10分，共30分）

1、大卫·里恩

2、谢晋模式

3、夏衍

三、简述题（每题20分，共40分）

1、简述20世纪20年代欧洲先锋派电影的创作情况。

2、简述20世纪90年代我国影视创作中重拍“红色经典”的热潮及其价值。

四、选做题（根据报考方向选做，共60分）

1、电影艺术史论方向选做：2004年11月，部分电影理论家和评论人聚会讨论张艺谋导演的创作，声称要“帮助张艺谋进步”。对这一举动有人叫好，好人不以为然，甚至认为不会创作的理论家无权对创作指手画脚。谈谈你对此的看法并论述电影理论、评论与电影创作的关系。

2、电影创作方向选做：结合一部影片谈谈场面调度在电影创作中的作用。

3、电影电视剧表演艺术方向选做：从下列艺术形象中选择一个进行人物形象分析：周朴园、李石清、骆驼祥子、麦克白斯、哈姆雷特。

4、影视制片方向选做：试论中国电影电视产业化进程中的问题与对策。

北京广播学院2004年硕士研究生考试 电影史论试题

一、填空题（每空2分，共20分）1、1950年对电影的批判开始了一场空前的对新中国文艺界的整风运动。

2、《我这一辈子》是由我国著名电影艺术家

自编、自导、自演的。3、1979年第三期《电影艺术》上发表的理论文章《论电影语言的现代化》对新时期电影创作产生了很大影响，文章的作者是

和。

4、《党同伐异》和《一个国家的诞生》的导演是。

5、吴宇森导演的《

》掀起了香港电影“英雄片”的潮流。

6、巴赞创办的著名的电影理论评论和刊物名叫《

》。

7、克拉考尔的电影理论名著是。

8、《美国往事》的导演是意大利人。

9、俄国导演塔尔科夫斯基荣获“威尼斯电影节”大奖的成名作是。

二、名词解释（每题10分，共60分）

1、“样板戏”电影

2、谢晋

3、法国电影“新浪潮”

4、《关山飞渡》

5、罗伯特·弗拉哈迪

6、《一个和八个》

四、论述题（每题35分，共70分）

1、冯小刚导演的一系列贺岁片在近年的中国电影市场上取得很大成功，并已成为一个不容忽视的电影现象，谈谈你对这一现象的看法。

2、论述大卫·格里菲斯对电影叙事的开创性贡献。

北京广播学院2003年硕士研究生考试 电影史论试题

一、填空题（每空3分，共30分）

1、《小城之春》先后两次被拍成电影，它们的导演是

和。

2、《影戏剧本作法》一书的作者是。

3、张艺谋担任摄影师的第一部“第五代”电影是。

4、侯孝贤的《悲情城市》荣获了1989

电影节大奖。

5、早期美国影片《火车大劫案》拍摄于

年。

6、1926年普多夫金导演了著名的苏联影片。

7、鲁道夫爱因汉姆撰写了著名的电影理论著作。

8、西班牙电影大师布努埃尔拍摄的纪录电影名片是。

9、《疯狂的彼埃罗》的导演是。

二、名词解释（每题5分，共30分）

1、左翼电影

2、石挥

3、蔡楚生

4、新现实主义

5、黑色电影

6、《公民凯恩》

三、简述题（每题25分，共50分）

1、简述新德国电影运动及其代表人物。

2、简述“第五代导演”的创作成就。

四、论述题（两题任选一题作答，共40分）

1、如何评价“新世纪（2001-2002）新导演”的创作现象。

2、美国九十年代“独立电影”创作及其意义。

附I：2003年电影学复试专业课笔试试题

一、名词解释（每题5分，共20分）1.表现蒙太奇 2.新现实主义电影 3.新好莱坞电影 4.希区柯克

二、简答题（每题15分，共30分）

1.简述第五代导演的历史功绩与后期转型、分化的原因。

2.简述当前电视文化的状态，对其应有的历史性趋势提出自己的看法。

三、论述题（每题25分，共50分）

1.就后现代主义文艺现象，结合我国电影创作的现状，谈谈对法兰克福学派“大众文化学”理论的理解。（大意）

2.在文化全球化的趋势下，就中国电影的走向及应该采取的战略、措施谈谈自己的看法。（大意）

附II：2003年电影学跨专业考生加试试题

一、《马路天使》的现实主义特质。

二、声画对位的艺术表现魅力。

三、谈谈你对伊朗电影的认识。

四、电脑特技给予影视什么影响？

2002年电影史论试题

【注】本博客正陆续上传2002年-2007年中国传媒大学研究生考试电影艺术基础真题，建议大家将真题仔细研究几遍。另外需要说明的是，02-04年，这门考试统称为电影史论考试，总分150分（02年总分100分），各个方向必考；05-07年，这门考试改为电影艺术基础考试，总分150分，前90分为电影史论知识考察，各个方向必做，后60分为分方向大题，各个方向选做相应的试题。

一、境空题（每空2分，共20分）

1、电影的发明者是

。2、1928年明星公司出品的《

》是中国武侠神怪片的鼻祖。

3、电影《大路》的导演是。

4、最早在电影中使用跳接技巧的是。

5、黑泽明导演的《罗生门》在威尼斯

电影节上获得大奖。

6、《论电影语言的现代化》一文的作者是

和。

7、克拉考尔的电影理论名著是。

8、影片《美国往事》是意大利著名西部片导演的作品。

9、电影《神女》的女主角是

扮演的。

二、名词解释（每题5分，共30分）

1、杂耍蒙太奇

2、左岸派

3、《北方的纳努克》

4、软性电影论

5、伤痕电影

6、新好莱坞

三、简述题（每题10分，共20分）

1、简述巴赞的理论成就及其“长镜头”理论的基本观点。2。简述郑正秋的电影创作成就。

四、论述题（任选一题作答，30分）

1、比较分析中国电影“第五代导演”和“第六代导演”的创作特色。

3、论述伯格曼影片的艺术风格。