小 结(1931-1949年我国专业音乐创作特点)范文

第一篇：小 结(1931-1949年我国专业音乐创作特点)范文

总括1931－1949年间的我国专业音乐创作，呈现出以下几个显著特点：

一，20世纪的中国专业音乐艺术，经过世纪初“学堂乐歌”的早期实践和20年代萧友梅、王光祈、刘天华、黎锦晖、青主等人在音乐理论、音乐创作、音乐教育诸领域的上下求索和艰苦奠基，终于认定“改造旧乐，学习西乐，创造中国式国民乐派”的发展道路，完成了对于“新乐运动”的最初构建；这一筚路蓝缕、开天辟地之功，非但使中国音乐由传统向现代战略转型的伟大使命得以胜利实现，更为1931－1949年间战时音乐的强势崛起和共产党人领导的“新音乐运动”的狂飙突进提供了坚实的出发基地和必要的理论、观念、技法和人才的准备。

二，在马克思主义世界观和文艺观的指导之下，中国共产党人领导的左翼“新音乐运动”以及聂耳、冼星海为代表的左翼音乐家和抗日根据地、解放区的音乐家，继承并发展了萧友梅等人的“新乐运动”，在伟大的抗日战争和救亡歌咏运动中搭建起左翼音乐理论的基本架构，并因其大量优秀音乐作品与抗日救亡时代大潮和广大人民群众的血肉联系而逐渐成长为1931－1949年间战时音乐的主潮。

三，以黄自、江文也、马思聪等人为代表的大后方和沦陷区的作曲家，一方面以极大的爱国热情投身于抗日救亡的大潮之中，并为之创作出大量优秀作品，另一方面仍在战时环境中继续坚持创建“中国式国民乐派”的理想，孜孜不倦地探索西方音乐技法与中华民族音乐语汇有机结合以表现中国作风和中国气派的各种可能性；就其音乐创作及作品的整体质量而言，不愧为1931－1949年间战时音乐在专业性和艺术性方面最高水平的标志。

四，自1931年“九一八事变”以来，虽然国共两党围绕南方土地革命和红色政权问题而展开的“围剿”与“反围剿”的激战正酣，但在日寇占领东三省、并对关内我国大片国土虎视眈眈、中华民族面临生死存亡的紧急关头，我国作曲家不分信仰、不分党派，亦无论各自的专业背景和艺术观念如何，无不以“抗日救亡”为共同目标，团结在抗日民族统一战线的大旗之下，以音乐艺术为战斗武器，用史无前例的爱国热情和创造激情，克服战时恶劣环境下各种难以想象的困难，创作出各种体裁和形式的优秀音乐作品，鼓舞和激励中国军民同仇敌忾、奋勇杀敌，筑成坚不可摧的“精神国防”1，为夺取抗战的最后胜利做出了不可磨灭的贡献。20世纪中国音乐史上那些最为脍炙人口、至今依然熠熠生辉、堪称不朽经典的音乐名作，绝大部分均诞生于这一时期绝非偶然。此后，三年解放战争中的音乐创作，亦可看作是“抗战音乐”的卓越余绪并续写了它的光荣传统，理所当然地成为“战时音乐”的豪迈尾声。这足以说明，处于战时环境下的我国作曲家，将自己的专业才华、爱国主义情思与国家存亡、民族兴废紧紧联系在一起，让音符与民族心跳共同搏动，使乐音与时代潮流汇成交响，从而用自己的泣血之作谱写出中华民族不可战胜的辉煌乐章；像20世纪30－40年代中国之专业音乐创作与亿万普通民众和伟大民族解放战争发生如此息息相关、血肉相连的如此奇迹，在中国音乐史上实属空前，在人类音乐史上亦极为罕见。

五，在当时战争环境下，起先是左翼音乐家、后来是根据地和解放区的音乐家，与生活在大后方、沦陷区和国统区的音乐家，毕竟在政治信仰、音乐观念与专业背景等方面存在诸多差异，这些差异在抗日、爱国、民主、解放的共同目标下自然退居次位，但彼此间的龃龉与论战亦时有发生，从而酿成了聚讼纷纭的所谓“救亡派”与“学院派”之争；中华人民共和国成立之后，随着和平环境的到来和历史条件的变化，两者之间在艺术观念及和平时期发展音乐艺术方针政策等方面的分歧日益公开化，并由所谓“救亡派”与“学院派”之争遂演化为所谓“吕（吕骥）贺（贺绿汀）之争”。参见萧友梅：《国立音乐专科学校为适应非常时期之需要拟办集团唱歌指挥养成班及军乐队长养成班理由及办法》，《中国音乐学》2006年第2期。

第二篇：我国钢琴音乐创作的多元性

我国钢琴音乐创作的多元性

世界文化具有多元性已成为不争的事实。“多元文化”通常指的是一个多民族主权国家内部由多种文化交融而成的大文化，它是由民族的多样性所决定。而作为文化一个重要组成部分的音乐，同样也具有多元性。“多元音乐文化”指的是一个多民族主权国家内部由多种音乐交融而成的音乐体系，我国音乐就是这样由多元音乐文化交融而成的音乐体系。中华民族音乐即产生、传承于中国广袤的土地上，涵括56个单一民族音乐成分在内的音乐，是伴随着少数民族文化与汉族文化的交融而形成的，自发生之日起就带有浓郁的多元文化特征以及强烈的自发倾向。我国各民族的音乐都是根据本民族的审美标准创造出来的，是本民族文化的一种反映，具有各自的特点。

自钢琴进入中国以来，钢琴家、作曲家们都借鉴西方钢琴音乐的创作手法，不断探索钢琴音乐的民族风格，用民族音乐的思维方式、民族音乐的素材、民歌的特色旋律、民族特色的节奏、调式和声，改编和创作了许多具有中国韵味的钢琴作品，使钢琴音乐更加贴近中国人的审美，受到越来越多的中国人喜爱，成为中国音乐的重要组成部分。郭志鸿先生便是其中一员，他运用中国多民族的文化资源，引用民歌音乐为素材，改编、创作了许多优秀的钢琴作品，值得我们研究学习。

郭志鸿先生为中央音乐学院钢琴系教授，集钢琴演奏家、教育家、作曲家于一身，是我国不可多得的三方面都有突出贡献的钢琴艺术家之一。郭先生1932年出生于日本，是著名的思想家、文学家、剧作家郭沫若的第五个儿子。他的童年及少年生活都是在日本度过，解放后回到中国，历经转折任教于中央音乐学院。郭先生对中国的音乐事业出了重大的贡献，特别是对于中国钢琴作品的创作功勋卓越。刘诗昆总结郭志鸿先生的钢琴音乐创作为“偏传统而不保守，具规范但又富创新”,在创作手法上大致属于较偏传统派的类型，但又非墨守成规地沿袭传统固有的创作模式，而是在继承传统的基础上，突破、发展和创新，达到古今融会，新旧结合，成为中国音乐创作领域中继承与创新有机结合的成功典范。

《郭志鸿钢琴作品选集》发行于2005年，收集了郭先生1954年到2002年所创作的7首作品。经初步分析发现，其作品具有多元音乐文化倾向，即我国多民族的音乐文化特征。郭先生50年代至60年代的作品展现了我国西北、华东民族音乐文化，而80年代以后的作1

2321 田耀农 《多元文化与文化多元中的音乐》第1页（《中国音乐》2007年第3期）同上刘诗昆 为《郭志鸿钢琴作品选集》写的序上海音乐出版社，2005年4月

品则展现了西南民族的音乐文化。西北，是我国四大地理区域之一，包括黄土高原西部，渭河平原，河西走廊，青藏高原北部，内蒙古高原西部，柴达木盆地，和新疆大部的广大区域，由五省组成： 陕西省，甘肃省，青海省，宁夏回族自治区和新疆维吾尔自治区。其《变奏曲》、《新疆舞曲》、《喜相逢》、《伊犁民歌两首》是根据西北民族音乐文化而作的。华东地区包括安徽、福建、江西等地，《春到农舍》是根据皖北音乐创作的。西南地区包括云南、贵州、广西等地，其《云南民歌五首》和《小品四首》是根据西南地区少数民族民歌音乐创作的。这本曲集，不仅展现了郭先生对中华民族的深爱，更是体现了其对中国民间音乐的酷爱及重视。正如匈牙利著名的作曲家、音乐教育家柯达伊曾指出“如果一个民族不重视自己的民族民间音乐，不把本民族音乐文化建立在自己的民间音乐基础上，就会像飘莲断梗一样地在世界文化中漂泊，或不可挽救的消失在国际文化中”。郭先生的钢琴创作均由民歌音乐为素材，一方面继承和保留了民间音乐，另一方面发挥钢琴演奏所特有的丰富织体和技术手法，是我国钢琴音乐创作的成功典范，其多元音乐文化的特征值得我们研究探讨和学习。4转引自班一 《世界音乐之“趋向”与“求异”——简论学习本土音乐之意义与作用》 《河南大学学报》2003年第4期

第三篇：探究电影《成吉思汗》的主题音乐创作特点

探究电影《成吉思汗》的主题音乐创作特点

电影音乐是电影视听艺术的重要组成部分，使得电影能够带给观者不一样的艺术魅力。电影音乐随着电影艺术的发展，逐渐形成了其独特的特征、多样的内容及主题。我国电影艺术发展已经走过了百年的辉煌之路，其中具有民族特色文化的电影，成为我国电影艺术中必不可少的部分，也是向世界展示我国电影艺术魅力的重要形式。电影《成吉思汗》的音乐创作从多角度、多方式运用了以西洋音乐创作技法为主，使得其与民族音乐语言完美地融合在一起，通过对具有民族风格的电影音乐进行分析，能够看出电影音乐对民族文化的传承与发展具有积极的影响。

电影是一门视觉和听觉相结合的艺术，经过岁月的洗礼，电影音乐的模式已经逐渐完善，贯穿于电影之中的主题音乐及女性化主题音乐，这些电影音乐渲染和烘托了影片故事情节，其作为电影音乐的构成元素，运用自身所具有的不同音乐特点，使得音乐与影片能够完美交融与渗透，使得影片在视听角度上达到完美的结合。

主题音乐是电影作品中最重要的音乐形式，其是依据影片中人物角色及地位需要，结合情节内容仔细地斟酌创作出来的。电影《成吉思汗》的核心人物是历史英雄成吉思汗，因此成吉思汗的主题音乐成为这部影片的核心音乐。同时，女性化主题音乐成为影片《成吉思汗》主题音乐不可或缺的辅助性音乐，随着情节内容的发展而逐渐展现，为人物形象的塑造起到了促进作用。电影《成吉思汗》的主题音乐主要运用了变形和展开手法来贯穿于整个电影情节的发展，使得电影与音乐水乳交融。

电影《成吉思汗》是主题音乐采用了重复的手法，克服单调的音乐旋律，主题音乐的变形展开是在原形基础上具有一定的变形。电影《成吉思汗》在主题音乐中总共出现了十次，在主题音乐中主要采用了主调音乐的创作手法，以此来烘托出其在影片中的主导地位及贯穿作用。

影片中的主题音乐都是围绕着主题组成，而主题音乐的出现需要不同的背景音乐配合，其旋律音调、和声织体及配乐色彩等也都随之变化，但主旋律的特征仍未改变，主题音乐展现了主人公成吉思汗的成长经历及日趋成熟的心理变化。主题动机共两个小节，其是通过四个五声性音乐构成的，采用了徵调式。从商音和角音转换为微音是影片主题音乐的基本特征。主题动机连续四五度的跳进，使得具有鲜明民族风格的主题音乐与电影中蒙古草原文化的背景相互融合为一体。本文将选择几段比较有代表性主题音乐的变形来进行分析。

影片主题音乐的第一次变形，出现于少年时代的成吉思汗和父亲一起狩猎的场景，这一画面主要展现了少年时期成吉思汗的天真、活泼的性格，其在蔚蓝的天空下奔跑于大草原之上，仿佛如一只准备自由翱翔的雄鹰。这部分对主题的描述，采用了两个长笛和一架竖琴来作为配器使得主题音乐的重复并不会显得繁冗，第一次主题重复是用长笛演奏出主题，而竖琴作流动式琶音的织体伴奏，之后另一支长笛采用了和弦分解的方式巧妙地融于其中，并配合竖琴再次使得主题重复。影片中这三十多秒的音乐塑造了少年时期天真活泼的成吉思汗形象，并为后续成吉思汗戎马一生的艰辛命运做了铺垫。

电影《成吉思汗》主题音乐的第二次变形，其出现在成吉思汗兄弟三人狩猎归来之时，成吉思汗同两位兄弟决心要开拓疆土、壮大自己的民族。这段主题音乐重复了三次，主题音乐的第一次重复主要是选用圆号来演奏主声部分，之后用长笛和单簧管十六分音符的和弦做伴奏织体，对位则采用小提琴和中提琴的八分音符，和弦的低音能够使得主题更容易被烘托出来。主题重复的第二次也是由圆号来引出，但其节奏发生了变化，其中加入了符点节奏，其采用了定音鼓与小军鼓也使得主题音乐的节奏更加丰富多彩，也描绘出了主角内心情感的波动，为引入主题音乐第三次的重复埋下伏笔。主题音乐重复的第三次仍然采用圆号引入，但却有了较大的变形，其中只运用了主题的前部分动机，并采用三连音作为节奏，运用弦乐组与木管组作和声铺垫，使得小军鼓与三连音相互映衬，而采用了导七和弦做和声，与前两次的主题出现形成了鲜明的对比，更加表现了成吉思汗坚定决心带领民族做一番伟大事业。

影片主题音乐的第三次变形出现于成吉思汗的爱将者勒蔑父亲死亡对成吉思汗内心触动，朴实的牧民对平安的极度期盼深深触动了成吉思汗的内心，他立志要统一蒙古草原、消除草原上的争斗和残杀。随着电影故事情节的发展，主题音乐也具有强烈的震撼力，其主要采用小号和长号的八度结合方式演奏，弦乐组来和声衬托，节奏平稳并具有张力。这次的主题节奏旋律没有变化，但其音色更加浑厚、雄壮、成熟，衬托出了成吉思汗的内心情感也日趋成熟。电影主题音乐的第四次变形，是出现于成吉思汗的新婚之夜。成吉思汗与勃尔帖柔情的对话和主题音乐的配合相得益彰，营造了一个温馨、宁静的夜晚，并反映出主人公人物性格的温柔体贴一面。主题音乐在三个小节铺垫后用铝板琴奏出动机，后通过低音箫呈现引入主题音乐，用铝板琴做对位，并加入了大量的倚音来衬托主旋律，使得音乐节奏自由婉转，进而烘托影片温馨的氛围。

影片主题音乐的第六次变形是出现于成吉思汗与合大安湖边相遇的情景之下，合大安深爱着成吉思汗，而成吉思汗也理解她的内心感受，两人相遇于湖边流露出了彼此对情感的无奈。主题音乐是通过埙在竖琴与中提琴衬托下演奏出来的，只是简单对主题音乐进行了变形与展开，并融入了倚音来装饰旋律，巧妙地衬托出埙所特有的演奏效果。这段音乐的节奏简单、自由，配器方式也相对较为简洁，只是运用了（埙、竖琴、中提琴来烘托影片的氛围。这段场景中语言对白相对较少，而音乐却起到了推动情节发展的关键作用。主题音乐的第四次到第六次的变形中，故事情节以爱情为主，而主题音乐也随之爱情化，其中民族乐器与西洋乐器相互搭配的方式，为影片主题音乐创作增添不少色彩，使得电影音乐真正民族化、世界化。

第四篇：我国铁路运输的特点

优点

1、铁路运输的准确性和连续性强。铁路运输几乎不受气候影响（除特大的台风及霜雪天气，可举例说明），一年四季可以不分昼夜地进行定期的、有规律的、准确的运转。（但是实际操作过程中都是延迟的）

2、运行速度快。平均车速排第二，时速一般在80~120公里左右，2004年8月零时提速，提速区最高速度可达160km/h,第六次提速后速度可达200km/h，国外高速铁路已经超过300km/h。

3、牵引力大，运输能力强。铁路运输采用大功率机车牵引列车运行，不同类型的机车的最大牵引重量可达几千吨甚至上万吨，可以承担长距离，大运输量的运输任务，一般每列客车可载1800人左右，铁路一列货物列车一般能运送3000～5000t货物，远远高于航空运输。（航空运输和汽车运输一般能运送多少）

4、铁路运输成本较低，能耗低。铁路运输费用仅为汽车运输费用的几分之一到十几分之一；运输耗油约是汽车运输的二十分之一。

5、环境污染小。与其它交通运输方式相比较。铁路运输的污染性较低，特别是电气化铁路影响更小。噪声小，且是间断性的；空气尘埃少（与公路运输比较），6、适应性强。依靠现代科学技术，铁路几乎可以在任何需要的地方修建，可以全年全天候运营，受地理和气候条件的限制很少，具有较高连续性和可靠性。可以货运可以客运，可以几乎运送所有不同性质的货物，通用性很强。

7、行驶具有自动控制性。铁路运输具有专用路权，而且列车在行驶上具有高度导向性，因此可以采用列车自动控制方式控制列车运行，以达到车辆自动自动控制方式控制列车运行，以达到车辆自动驾驶的目的。目前先进列车可以通过电脑控制，使列车运行达到全面自动化。（貌似现在没有无人驾驶的列车吧？？？）

8、有效使用土地。铁路运输是以列车为基本运输单元，可以在有限的土地上进行大量的运输，可以节省大量的土地，有效地利用了土地资源。

缺点

1、资本密集、固定资产庞大和需要大量的资金和金属。铁路投入建设的大都是固定的资产，不可移做它用，固定资产比例较大。据统计我国目前每修建1km铁路，需要投资400万元以上，消耗120t至150t中的钢轨、零部件等金属。

2、货损较高。铁路行驶时振幅比较大，容易造成货物损坏，且中转站较多，货物遗失率较大。据统计，美国铁路运输的货损比例高达3%。（我国的事多少）

3、营运缺乏弹性。缺乏灵活性，不能所货源或客源而改变路线，往往会有空车返回现象，导致营运成本增加。

4、设备庞大，不易维修，且战时容易遭到破坏。整个运输过程是依赖于所有设施的协同合作的，铁路运输时一个十分庞大的体系。（举例说明—有关历史战时的）

第五篇：我国净水器发展特点

我国净水器发展特点

我国净水器发展特点：未来将进入更多家庭。这几年，随着人民的环保养生意识增强，家用净水器作为一种净水电器，正以健康用水、卫生饮水的口号逐步走入中国家庭。现在，关于水污染的新闻多了起来，人民普遍认同了对现在水资源的卫生的担心，而家用净水器的出现，适时改变了人们日常生活当中的用水习惯。中国家用净水器、直饮水市场的快速发展，不但引得国内各产业资本的关注，也引起国际产业资本市场的关注，欧美品牌纷纷加大在华市场的投资扩张。

国有、外资、民营等多元资本的谋局布阵，必将上演直饮水市场龙争虎斗，活跃发展的局面。但面对一个地域广阔需求巨大，区域发展不平衡，产业整体发展相对粗放的直饮水市场，我国净水器行业现阶段发展呈现哪些特点呢？笔者在与净水器十大品牌深圳泉露相关负责人交谈时，该负责人为笔者总结了七大点：

一、行业标准逐步建立，品牌企业自律性高，行业整体呈现良性发展。

二、直饮水产品普及率不高，但市场空间巨大。目前除北京、上海、厦门等发达城市普及率超过8%，其他城市普及率均在2-5%之间，欧美发达国家普及率高达70-80%，可见市场空间巨大。

三、市场不断涌现实力品牌。比如专业知名品牌泉露、安吉尔、沁园、泉露等，再到现在的跨行业品牌假如如美的、海尔、康帅等，直饮水行业被戏称为家电行业的“白粉”产业，也是最后一桶金。大品牌的产业布局和产业链完善将在未来进一步深化。

四、产品认知度逐年提升。有调查数据显示，有50%的人知道直饮水机，有15%的人对直饮水机有所了解，有3.6%的人目前正在使用或者看到别人使用直饮水机。从自来水到桶装水，再到直饮水，中国城市家庭将进入换水时代。

五、产品价格趋向合理。直饮水机从最早的“奢侈品”到现在发展为今日百姓的生活必需品，价格从一台上万元变为现在的一台一两千，产品价格的白热化竞争也让直饮水机更加贴近大众消费市场。

六、市场即将从导入阶段过渡到快速增长阶段。直饮水行业在中国的发展已经有十几年历史，普及工作虽仍需要深入，但随着近年家电大品牌的介入，大规模的媒体宣传，使得行业基本走进导入期，即将迎来直饮水行业的高速发展期。

七、产品品类从多元走向主流集中。从早期的电解水、功能水、离子水、碱性水、酸性水等十几种概念发展到今天，直饮水行业的主流产品逐渐清晰。目前的反渗透、超滤、软水、活性碳和KDF占主流市场。

事实上随着国内工业化程度的提高，水资源都遭受到前所未有的污染和破坏，水资源紧缺和水质污染严重。近年来，我国城镇自来水突发事件时有出现，松花江、太湖、巢湖、盐城、赤峰等地都发生过水污染事件，特别是儿童血铅事件，给净水机行业快速发展提供了契机。经过多年净水与健康知识的宣传和普及，人们对饮用水的质量越来越关注。据了解，相对于桶装纯净水和管道分质供水，净水机具有使用方便、价格实惠、现制现用水质新鲜、无二次污染等等优点，深受广大居民欢迎，是饮用水深度净化中应用最广泛、最有发展前途的处理方式。在欧、美、日等发达地区和我国台湾地区，净水机的使用十分普及。但据调查，在北京、上海、广州的家庭拥有率尚不足15%，其他城镇的拥有率更低，而广大农村基本上是空白，但我国大部分地区天然水源水污染严重，市政自来水的水质并不理想，因此我国净水机的发展空间很大，市场前景和生产潜力也很好。目前，饮用水深度净化市场份额，桶装水约占75%，净水机约占24%，管道直饮水约占不到1%。专家预测，10-20年后将会变成净水机约占75%，桶装水约占24%，管道直饮水约占1%。

从中国净水行业协会了解到，目前，我国有生产家用净水机的企业有3400余家，除了泉露、泉露、美的、菲欧特、安吉尔、沁园等为数不多的知名品牌，其中中小企业居多。另外就是很大一部分生产厂家还没有卫生批件，因此，中国净水行业协会认为，这个行业需要规范和有关部门的监督。

展望我国净水器市场发展未来，将会有更多的家庭使用家庭净水设备。