《一六四〇年英国革命史》读后感[五篇范例]

第一篇：《一六四〇年英国革命史》读后感

读《一**〇年英国革命史》有感

1640年在英国首先爆发了资产阶级革命，随后英国逐步确立了资产阶级专政的君主立宪制。而后引发了一系列革命浪潮，1775年美国独立战争，1789年法国大革命，1871年普鲁士统一德意志都是资产阶级性质的革命。而英国资产阶级革命则是资产阶级对封建统治的第一次胜利，为英国资本主义的发展扫清了道路，大大促进了英国生产力的发展。而资本主义所固有的扩张性也推动英国成为了后来的“日不落”帝国，资本主义精神中的创造、进取精神也为英国后来成为“世界工厂”奠定了基础。

在今天看来英国资产阶级革命极大地促进了欧洲各国的反封建努力，起到资产阶级思想启蒙作用，对世界历史具有重要影响。然而在当时的欧洲大陆，英国革命却是孤立的，封建势力仍起着主导作用。尤其是1640年英国国王查理一世被送上断头台，开了审判对自己的人民发动战争的国家元首的先河，这一史无前例的事件更是引起了欧洲大陆君主们的恐慌。而根据英国著名律师杰弗里·罗伯逊的《弑君者》一书，我们知道当时审判查理一世的律师约翰•库克却是在查理一世被砍头的十一年后，被查理二世五马分尸弃于市。当时革命所遇阻力之大，封建势力的顽固可见一斑。

有一个疑惑困扰我已久，英国革命和法国革命，是资产阶级推翻封建统治的两种典型模式，一个渐进改良一个彻底颠覆，究竟哪一种模式更为合理？或者说对社会的伤害更少？英国1688年“光荣革命”，是号称未流一滴血的非暴力革命。看似更为文明的革命方式，然则革命前1640年查理一世之死，1660年斯图亚特王朝复辟，并非全无暴力。革命后虽然英国政体不断改良，但今天英国王室被指开销大及王室丑闻等问题亦引起了对王室是否有保留必要的一些争论。特别是今天在美国式民主政体---总统共和制广而运用的情况下，对英日的君主立宪政体难免有资产阶级革命不彻底之嫌。日本二战后保留天皇这一行为常被人们理解为为军国主义埋下了隐患，然而对于有着深厚民主渊源的英国，显然没有此顾虑，英国的王室贵族也已逐渐演变为了资产阶级的代言人。反观法国革命，1789年的法国大革命是最为彻底的资产阶级的革命，因为法国的封建势力较大，资产阶级难以与法国封建势力达成妥协，因此法国革命是彻底的，暴力的，革命的。法国革命发表的《人权宣言》更是日后美国革命《独立宣言》的模版，革命中形成的“三权分立”思想日后亦为美国所沿用可见其革命的影响之深远。然而此后法兰西共和国与法兰西帝国的不断轮替，封建势力的不断重现，显然表明了法国革命并不“彻底”，虽然最终还是资产阶级取得了胜利。而法国在18世纪的启蒙运动中所取得的巨大成就与其资产阶级革命则是相辅相成的结果。今天的法国政体是与美国一样的总统共和制，资产阶级取得绝对统治，是资产阶级革命彻底的表现。

《一**〇年英国革命史》一书为法国历史学家F.基佐所著。作者撰写此书是在英国革命发生一个多世纪之后的十九世纪二十年代，有条件运用前人丰富的研究成果和历史资料，因而该书对英国革命的描写，叙事详实生动，内容十分丰富。观之此书，我们可以更加清楚的了解英国革命，革命的发展进程，当时的社会背景以及革命者和被革命者的命运，从而对英国革命有进一步的认识。本书按照时间顺序将查理一世即位到查理一世被送上断头台这段历史详细

地分为八个部分，1625年~1629年，1629年~1640年，1640年~1642年，1642年~1643年，1643年~1645年，1645年~1646年，1646年~1647年,1647年~1649年。通过详细生动的叙述重现了这段历史。

本书主要讲述了三大时期，即其一为查理一世统治时期（1625~1649年），革命在孕育之中，而且逐渐成长壮大。其二为长期国会和克伦威尔时期（1649~1660年）尝试建立资产阶级形式的政府，称为共和国，但是最终失败。其三为王朝反动时期，查理二世时期有短暂的成功。由于以绝对权力为目标的詹姆士二世的盲目私欲，革命成就被破坏殆尽。直到1688年的光荣革命，英国资产阶级革命才算最终完成，英国从此走上资本主义发展道路。资产阶级也在历史上第一次打败封建势力，为世界资本主义的发展开辟了道路。

作者是一个亲身经历过法国大革命的人，因而对英国革命和法国革命有着自己独特的观点。他主要是从英法革命的同一性方面思考，作者作为一个资产阶级者，从资产阶级的角度出发，对英法革命都给予了较高的评价。虽然未能完全解决我的困惑，但亦从一定程度上加深了我对英法革命的理解，因而我认为本书从英法革命历史研究的角度看，是有重要价值意义的。面对一些人对革命或是褒扬或是贬责的态度，作者认为，革命的发生不但没有中断欧洲事物的自然进程，而且，不论是英国革命或是法国革命，人们所说所做的，都是在革命爆发前已经被人们说过，做过，或企过很多次了的。即革命的发生是历史的必然，是应运而生。例如人们早已宣告过绝对权利为非法，关于法律和租税必须经人民的自由同意，以及人民武装自卫的权利，是封建制度的基本原则。教会亦多次重申托利多第四次会议公布的法令中记载的圣·伊西多的话：“依正义统治其人民的才是君王；凡不如是而反其道而行之的，他就不再是君王。”人们反对特权，企求更多的平等，这也是用皇权的进步来衡量的。权利只许通过选举来赋予，这是教会的内部治理机构的根本原则，而教会也一贯根据它们行事，而且曾经强调宣告此项原则的价值。由此观之，无论考虑到国家的治理，或者公民权利立法，财产或人身，自由权利，没有一件是它们本身创造出来的，也找不到一件在过去我们认为正常的年代里所完全不曾有的，不曾存在过的。

而封建贵族曾一度享有特权，是因为他们曾反对了皇族的暴政，行使了自卫的权利并保持了自由的准则。君主曾一度被人民所拥护，是因为他们攻击过封建制度和贵族特权，带来了立法，带来了行政机构，一定程度上促进了平等。而教会也曾在中世纪横行于世，因为他们曾在上帝之法下，一视同仁对待所有人民，富有的，贫困的，强者，弱者，大人物，小人物。尊重并培养了科学，建立了学校，赞同知识的传播，使智力活跃。而十七世纪的英国，十八世纪的法国，上述的三者力量已经失去了其历史上的特色，其弊端也逐渐显露。贵族不再保护公众自由。皇权不再热衷取消贵族特权，相反对特权者优待以换取他们的驯服和支持。人民被曾经的领袖们抛弃，当人民的权利和需求逐步增加而统治者反应迟缓时，便挺身而出，承担过去的领袖们不再履行的职责，同时向皇权要求自由，向贵族要求平等，向僧侣们要求人类理智的权利。由此，革命爆发。因此，作者认为，革命是文明的推进，人类事业的进步，人类自我的完善和发展。

故而，无论英法革命的爆发，都或多或少对社会一些阶层的人们造成了伤害，也为另一些阶层的人带来了好处。但从生产力的角度来看，英法资产阶级革命带来了社会生产力的极大进步，因而英法革命是功大于过的，是历史的进步，也是人类事业的进步。而革命的渐进改良亦或是暴力颠覆，虽然形式有所不同，但其结果是肯定的。至于革命的方式，尽管《一**〇年英国革命史》一书中细致的描述更显现了革命的不彻底，尤其是查理一世被处死时仍保持的从容和淡然，以及后来斯图亚特王朝的复辟，但我个人仍然更倾向于英国革命的渐进改良，毕竟从群众心理分析，这是更能让大众理解的方式，而且在此基础上发展起来的民众心理更为成熟，民主也更能深入人心。

此外，从作者本书的写作来看，作者充分利用其所拥有的资源，事先掌握了大量而丰富的史料，而后将其综合解读，再用生动的语言、事件将事件重现。通过作者对英国革命这段历史的细致描述，以及作者对革命对人类历史进程重要推动作用的理解，除了使我们对英国革命有了更加深刻细致的了解，更让我们明白到，写作历史，研究历史，应充分利用可用的资源，使史料尽量的充分，从而使笔下的历史更接近真实。同时，亦可以从作者所生活的时代着眼，从笔下所展开的人物和事件中，找出其关键所在。再从自己所处的时代中汲取生活的养分，将历史发展过程中所亘古不变的东西，注入到其所要回顾的时代中去，从而丰富历史，注入血肉，使历史更具有表现力。这也算是作者在历史写作方面给我们的启发吧。

第二篇：法国革命史读后感

法国革命史读后感

在网上找了一些关于法国的书籍，认为法国革命史这本书能让我更好的了解法国，因为本人不太喜爱读书，所以并没有读完，有哪些见解不合理，还请老师见谅。

这本书是由法国历史学家米涅所写，他对法国革命史提出了比较新颖的看法，震动了舆论界。米涅1796年5月8日生于普罗旺斯首府艾克斯，1884年3月24日卒于巴黎。1824年以发表《法国革命史》而成名。它明确指出：法国“革命不可避免”。米涅在此书中以阶级斗争观点叙述了法国历史的巨变。他认为中世纪以来的法国历史就是阶级斗争史。法国革命所经历的时期“就是构成法兰西民族的几个阶级争夺政权”的年代。“两个敌对阶级在准备国内战争和国外战争。”米涅尖锐批判封建制度，认为“不可能回避革命”，第三等级与封建贵族之间必然展开生死搏斗。法国大革命就是一场阶级斗争。作者看到了这场斗争的历史意义，他指出：“斗争既已开始，必定是某种制度的胜利。”“在革命时期，旧社会被摧毁了，而在帝国时期，则建立了新社会。

我的感觉是这部书的作者至少是一个经历者。他在此书中提出大量自己的见解，认为整个革命带有必然性，提出许多“必然”和自己认为的原因。作者专注于政治斗争，对于经济和文化等等论据只是稍稍提及，虽然从论断上看，正是经济和文化的因素导致了革命中的许多事件，争论、斗争、分裂、重组等等，但是却言之不详。

作者认为法国革命，虽然发生在英国革命和美国革命之后，但是却是以后整个欧洲革命的肇始者，所以描述中带有强烈的自豪感，也许这就是现代“民主斗士”带有的优越感的开端吧。革命中，议会中议员激情乱斗，议会大门外，民众、警察、军队轮番的包围，城市中各个俱乐部就是党派大本营，械斗不断，全国各地各种思想混乱，都想自制，不过不论革命方还是保王党都不允许，于是军队讨伐和起义此起彼伏。革命者和保王党都丝毫没有同情心，公开处决、私下枪毙，到处都是，真是毫无法制，只有权利斗争。

作者的观点的确比较新颖，只是后人对此事的看法不同，这也是人自由意识的体现。

第三篇：《英国情人》读后感

《英国情人》读后感

不要说我落后，这的确是第一本读完的虹影长篇作品，还是回老家提前看完太平天国历史书，在县城唯一的旧书店，一大堆教材、校园小说、“中外名着”当中翻到的，看到一半就倒吸一口凉气——这书的情色描写也太赞了！之前只看过虹影的一些中短篇，觉得文笔犀利可读性强，但没想写起情欲来，也是信手拈来水到渠成的自在。

书的一半写的是英国诗人裘利安的一些生平故事，然后展开想象，女主角和故事细节都是虚构的，目的是借民国年代的背景来写一个放荡不羁的英国青年高大帅诗人和一个多年修炼房中术总算遇知己的中国时尚文艺女青年之间的故事，情欲的部分自然是精彩绝伦，那些如梦似幻的高潮意境写得惊心动魄。当然，纯粹的性描写再好也就只能是色情，但这本书精彩的地方恰恰在于中西方情感的碰撞上。英国诗人的傲慢不仅没有让女主角臣服，反而成了精神自缚的绳子——两个人是毫无疑问地爱着对方，在性上面的完美也无法让男主角放低姿态，最后造成了一些令人扼腕的悲剧——即使看起来是无可避免的扑火。当中对欧美骨子里歧视东方文化的反击是相当重的，而那些互相吸引的人儿，彼此被对方的优点和智慧所臣服，却被自己的“优点和智慧”所束缚，相爱至深却伤害至深。悲剧可以避免吗？有长得帅身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的男人么？答曰，同志圈应该都少见吧？有长得美身材好床上功夫好才情高但还虚怀若谷的女人么？答曰，去动作片里找吧。在现实的恋情中，人们都是在快乐并痛苦着，但正是因为这些痛苦，才让生命如此灿烂，不是么？《英国情人》就只是描写了一小堆熊熊的火焰，也算不错的书了。

百度一下这篇小说，还出现了一些官司，说是女主角的现实原型后代出来和虹影打官司，相互之间骂得很难听——这些八卦听过就算，书好看就成。讨论什么旧时代无毛的女性被视为白虎星，如何如何不详，虹影在含沙射影污蔑某某某（当然，虹影在书中是完全赞赏此类女性的）——估计现在的时尚达人们都要呼叫：天啊，赐予我无毛的基因，免去那些激光脱毛的痛苦吧！（偷笑）

第四篇：《英国寻宝记》读后感

《英国寻宝记》读后感

今天，我来介绍介绍这本我很喜欢的《英国寻宝记》。

它主要讲了：被威廉博士骗到英国整理书籍的布卡，意外与前来救助的金福男重逢。曾在日本协助布卡寻找七支刀的金福男正在伊顿公学读书，却遭到008秘密情报员的威胁，而必须寻找詹姆士二世的国玺。布卡与知本教授向福男伸出了援助之手。但是布卡的头号大敌——峰巴巴又给他们带来了极大的困难，可是布卡一行人艰难的通过了艾伯特爵士的考验，得到了国玺。

读了这本书，它让我知道了英国人得饮食文化，比如说：英国的历史上，茶叶非常流行，有的人甚至一天喝六次茶，分别为：早上5点，上午11点，下午3到4点，下午5点以及晚饭后。可见英国人是多么的爱茶，并且茶已经离不开他们了，而且茶是他们生命中的一部分了，但是我也感受到了，我们中国茶的魅力。这本书也让我知道了英国众多的文学家：莎士比亚，查尔斯·狄更新，阿瑟·柯南·道尔，阿加莎·克里蒂斯，J.K.罗琳……等等文学家。

这《英国寻宝记》是《我的第一本历史探险漫画书》这套书里的一部分。这套书能带领我们领略印第安人的古朴生活，欣赏俄罗斯人的浪漫芭蕾，品尝韩国的泡菜……并且文字与图画幽默搞笑，情节扑朔迷离，很值得我们去看哦！

就让我们跟随主角——布卡的脚步探索各国的历史文物把！

第五篇：《英国动画》读后感

《英国动画》读后感

学校：

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指导老师：

目录

前言...........................................................................3 背景...........................................................................3

一、英国动画简史...................................................3

二、英国动画节与组织结构....................................4

三、英国动画代表人物...........................................5

四、英国动画高等教育及理论研究........................5

五、英国主要动画制作机构....................................6

六、英国动画专题研究...........................................6 总结...........................................................................7

前言

我心潮澎湃，饱含战战兢兢的心情翻起了这本书，因为我对该书的读后感将关系到本次的补考。当我第一次翻开这本书的时候，直到阅读完全篇的时候，我已不再是忐忑不安了，取而代之的是震撼和敬佩，书中有详有略，条理清晰，留下了大师的联系方式便于读者此为详尽之处，不列举不具有代表性的人物、作品等为略。俗话说，打铁要趁热，只不过这个时候的感想又多了些思考之后的客观和冷静。

背景

如今，真人版的《变形金刚》I和II正在世界各地的影院如火如荼的热映，这部动画片在上个世纪影响了整整一代人的同时，也印证了美国动画产业的卓越成就。二战之后的欧洲，不仅在经济上急于摆脱美国的控制，在艺术上亦是如此。在强大的美国和日本动画产业面前，欧洲的动画产业也如同雨后的春笋般蓬勃发展起来，英国动画产业作为其一支中坚，或者说作为一支领导力量，跟美、日两国动画产业相比起来并不逊色，在欧洲各个国家的作品中脱颖而出，直逼半壁江山。

《英国动画》这本书的作者是中国传媒大学动画学院的薛燕平老师，中国传媒大学出版社出版，是薛老师《动画馆》系列丛书主编的第三本。翻开墨绿色卡通封面的封面，伴随着书香油墨气，印入我眼帘的便是二十页彩图，图一至图九十五，展现了一百多幅动画资料，有些是平时在上课的时候见过，有些都已经耳熟能详了。前言表达了作者想借助该系列丛书帮助中国动画走出低谷的目标和美好希望，以及切合实际道出了万事开头难，需要脚踏实地一步一个脚印。同时与素不相识到知心好友“网络陌生人”友谊的进展，从侧面也印证了平时作者对于动画艺术的热爱，以及对于学术的严谨的态度。

一、英国动画简史

一门艺术的形成，可能乍看之下，全是由无关紧要的人物的思想和行为，其他艺术的发展，新科技的发明等所共同凝聚而成的。一门艺术好比如人的一生，也有兴衰荣辱，有兴盛之时，也有衰落之期，有暗淡的过去，也有辉煌的未来。与时代当局的政治，世事的趋向，也十分紧密相关。

动画的发展历史很长，从人类有文明以来，透过各种形式图像的记录，已显示出人类潜意识中表现物体动作和时间过程的欲望。动画的故事(也是所有电影的)开始于十七世纪阿塔纳斯珂雪发明的“魔术幻灯”，这个人是个耶稣会的教士。后以“活动画景”、透视画、印象强烈的巨画以及加强光影效果等等，这种说故事的方式，有如中国皮影戏，其丰富的趣味永远吸引着眼睛的注意力。

英国动画发展较之美国，日本等国要相对缓慢。20世纪初期是英国动画的雏形期，20世纪30年代是发展期，而20世纪50-70年代才逐渐壮大，20世纪八九十年代才慢慢成熟起来。

在卡通艺术的发展史上，英国扮演了一个相当重要的角色。众所周知，英国是最早建立现代议会民主政治的国家，同时也是最早进入产业革命的国家之一。民主政治的确立，保证了人民言论和出版的自由，为卡通艺术的发展提供了社会基础。产业革命的兴起，引发了报刊出版业的繁荣，为卡通艺术的发展提供了物质保证。早在17世纪末，英国的报刊上就已经出现了许多类似卡通的幽默插图，但是由于缺乏专职画家和固定的艺术风格，因此还算不上真正的卡通画。随着报刊出版业的繁荣，到了18世纪初，出现了专职卡通画家，英国卡通的风格也逐渐定型。与同时期欧洲大陆的幽默讽刺画相比，英国的卡通画较多的取材于社会风情，以幽默含蓄见长。

1906年城市贸易公司的《艺术家之手》，由前魔术家华特·P·布思拍摄，内容表现一个画家画出一个小贩和他老婆在跳舞。这是英国最早的动画片。而这一时期的主要代表人物，英国定格动画之父,亚瑟·墨尔本·库珀。世界动画先驱，曾于1904年创建了阿尔发培训公司可惜在1927年毁于一场大火，他的作品《朵莉的玩具》是被史学家认为真正意义上第一部英国动画片。在第二次世界大战期间，政府大力的支持政治动画宣传片和科教动画片，使得英国动画有了赖于生存发展的基础，可见当局政府对艺术的影响不可谓不大。英国动画之父约翰·哈拉斯和妻子乔伊·巴彻拉成立了“哈拉斯与巴彻拉动画公司”，与政府保持着紧密的合作关系，为英国海军制作了影院版动画长片《造船》、为英国情报部门制作的八集系列动画片《查理》、为“欧洲复兴计划”制作的《鞋匠与帽匠》，为卫生部制作的《房子漫天飞》等。第二次世界大战之后，从1951年到1954年三年之间，夫妇二人投入了70名动画家的人力终于完成了英国史上第一部影院版长篇动画《动物农庄》，作者坚持采用小说灰暗、极具讽刺意味的结尾，但是迫于投资方压力，通过对动物世界的寓言式描绘,影射人类的现实生活,引起观众们对极权主义和社会体制的深刻反思。20世纪70年代末、80年代初，安迪达利撰写了《与日俱增与日渐卓越的动画》，标志着英国动画理论研究的逐渐形成，逐渐出现了动画制作机构与独立动画师。2008年9月19日至22日，一年一度的欧洲卡通论坛论坛在西班牙举行。英国动画短片从来自欧洲各个国家的27部作品中脱颖而出，占据了5部最佳动画短片的3个席位，这一奖项自1991年成立，截至2006年共产生了16部最佳动画短片，其中，仅英国就有8部作品赢得过该奖项，充分的显示了英国动画在当今世界的影响和其雄厚的实力。

二、英国动画节与组织结构

英国动画不乏有许多节日和奖项。有着60多年的历史，号称“英国奥斯卡”的英国影视艺术学院奖；以鼓励、展示、交流英国动画作品为主的民间评选活动的英国动画大奖；每年都会举办各种展览、研究会、专题放映和比赛的布拉德福动画节；多国和地区参与、在伦敦放映完毕后还在英国其他城市巡回展览的伦敦

国际动画节；以国际动画与电脑游戏为主题的Animex国际动画与电脑游戏节。

英国政府没有针对动画的特殊扶持政策与专门官方组织，动画师的个人创作自尽一盘来自各种民间组织、基金会与电视台的资助。各种组织机构、基金会资助个人动画师创作的目的或是鼓励艺术，或是为了扶持弱势群体，或是为知名大学提供科研经费，当然其中也不乏投资动画片以寻求资金回报与社会效应的。比较有代表性的组织机构有英国电影学会、英国艺术委员会、英国电影委员会等。

三、英国动画代表人物

英国动画历史上有几位不得不说的代表大师。上文提到的约翰·哈拉斯和妻子乔伊·巴彻拉被誉为英国动画之父。约翰·哈拉斯生于匈牙利首都布达佩斯，从师于巴黎动画大师乔治·帕尔学习动画制作。1936年来到英国遇到本地画家、剧作家——乔伊·巴彻拉，二人一见钟情并结为终身伴侣。他们的主要代表作品便是富含政治寓意的《动物农庄》。被冠名为英国动画教父的鲍伯·苟德弗瑞所取得的丰功伟绩丝毫不比约翰·哈拉斯逊色，70岁时的他依然健康快乐地进行创作。但他是个离经叛道、特立独行的另类，他的作品充斥着性、政治等成人主题，而对英国及欧洲历史、民族、文化劣根性的无情讽刺终究使他成为众矢之的。被称为英国动画的“魔教教主”的菲尔·莫洛伊似乎与鲍伯·苟德弗瑞有些相似之处，“魔教教主”习惯用极端的手段与形式震撼了观众，从而使其排除思想上的毒素，达到心灵净化的目的。定格动画的莎士比亚——巴瑞·普维斯是个“自谋出路”的“个体户”，它只制作了六部动画片，却获得的60多个国际重要奖项，他游走于世界各大影视公司，大有侠客之风。其他代表人物还有乔夫·邓巴、大卫·安德森、西蒙·帕梅尔等等。

四、英国动画高等教育及理论研究

说起英国动画高等教育及理论研究，不得不说到英国皇家艺术学院。它坐落在伦敦，建校于1837年，皇家艺术学院的课程讲授者均为国际知名艺术家，从业者和理论家。皇家艺术学院已拥有国家最先进的设施和优秀的研究资源，并且有促进优秀创意和智慧的环境。皇家艺术学院欢迎来自世界各地的学生，皇家艺术学院拥有全球性伙伴关系，加强领导艺术和设计，文化和教育机构的广泛的联系，并且在业务方面，在国内和国际寻求合作伙伴。皇家艺术学院是唯一的全研究生大学。在皇家艺术学院，学生和工作人员的学习和实践艺术拥有独特的设计环境，并设计了一个艺术环境。皇家艺术学院在1967年，被皇家宪章授予教育权力，皇家艺术学院指定的目的是以推动学习，知识和专业能力，特别是美术水平。通过教学，研究与合作，为学员创造一个良好的发展空间。

与皇家艺术学院相比，英国国家影视学院显得更为平民一点、务实一点，学费不但比皇家艺术学院便宜许多，并且时时刻刻为就业与市场考虑，视学生为上帝。国家影视学院强调学生讲故事的能力，强调团队配合的重要性，提醒学生即

使做作业也要考虑到制作周期、拍摄预算等实际问题。与贵族精英学校不同，该校鼓励学生大胆申请贫困生贷款计划，倒是与我国的各大院校的贫困生帮助奖学金有些相似之处。

其他还有创意艺术大学，拉夫堡大学动画研究所，约翰·利比出版社等，无论是间接还是直接，他们无不为英国动画的高等教育和理论的发展贡献了巨大力量。

五、英国主要动画制作机构

英国主要动画制作机构有寇斯格罗夫·霍尔电影公司、阿德曼动画公司、克林伍德—欧海尔娱乐公司、光明电影公司、电幻象动画公司、阿卡工作室等，但是从没有哪个国家的电视台像英国电视台这样与动画密不可分，更没有哪个电视台像第四频道这样为英国动画复兴乃至世界艺术动画发展作出过如此杰出的贡献。第四频道也因为其对欧洲动画作出的杰出贡献而获得欧洲卡通论坛特别奖。在政府和民间组织的自主下，实验动画、政治动画与具有个人风格的叙事性动画在英国遍地开花。第四频道首当其冲地走在了为英国动画推波助澜的前列。曾几何时，第四频道动画部宛如加拿大国家电影局一样成为世界各国动画师们向往的天堂。

六、英国动画专题研究

俗话说，学习何种语言，就要去何处生活。就像是中国古代的诗词歌赋、成语名句，就算是中国人也未必就了然于胸。艺术亦是如此，如果不了解一国文化，不经历过生活，不懂得他们的社会、人文、历史甚至民族性格等，对于其艺术，研究之说根本无从下手。

英国动画很多就参杂了许多英式幽默、社会背景、政治局势、自然环境、生活习惯和思维方式。中西文化的巨大差异，有时我们在欣赏他们的文化的同时，会觉得他们有点“傻”，有时会觉得有点“聪明”，比如每年要交100多英镑的费用来收看电视，如果没交钱而偷偷看到看电视的话，被抓到要罚款1000英镑，这时以我们的思维是难道时时刻刻有千万双眼睛盯着吗？可这就是英国成文的法律规定，他们可不觉得有任何不妥的地方。英语老师常说的，英国没有气候，只有天气，变化莫测的成为了英国人民茶余饭后的话题。如果在中国，人们打招呼都是“吃过饭了吗？”，而在英国，以“What a bad weather!”作为打招呼语，会更受他们的欢迎，认为你是友好的人。中国人喜欢简单明了，今日事今日毕，不拖沓。而在英国，既费时间、又需要耐性的玩具却是十分流行。英国人平和、内敛的思维方式与传统、慢速度的生活习惯，使这个国家具备了产生优秀定格动画作品的群众基础、社会根源的充分条件。

总结

英国动漫产业在欧洲快速发展，可以发现很大一部分原因是，英国动漫产业在发展中形成了自己特有的模式：学院中教学与制作的互动，各种基金支持，欧洲和英国本土各类动画奖项的鼓励以及电视广告起到的独特推动作用。英国动画工作室制度和英国动画的实用性体现无余。曾经在票房上取得卓越成绩的《酷狗宝贝：人兔的诅咒》、《小鸡快跑》等优秀的动画电影正是这种发展模式的印证。许多国家正在努力开拓自己的动画产业，英国的这一成功经验确实值得很多国家借鉴。

目前，我国大多数动漫作品都处于链条断裂的状态，偶尔会出现一部产业链完整的好作品，但没有一部动漫作品能够“长盛不衰”，甚至成为一种文化现象被人们所熟知。从国外动漫明星的“星途”中不难发现，好的品牌一旦诞生，其“永葆青春”的秘诀必须依赖于企业、政府和全社会的长期精心呵护。我们也期待中国动漫能够得到这种呵护，能够“成功变形”使我国向世界动漫大国“出发”。

我认为借鉴国外成功经验不能拿来照搬，要符合国情，满足市场需要。不要一成不变的所谓艺术风格，不断创新才是艺术发展的唯一出路。加大院校对学生的培养力度，通过密切合作与深入了解，逐渐掌握这些学生各自的优势，了解那些可能连他们自己都没意识到的长处，将其推广到适合他们的项目与领域之中，源源不断输送新鲜血液。同时在产业发展的初期不仅对动漫企业提供播出奖励，同时也设立专项资金对播出平台播出动画片加以适当的扶植，有利于形成较合理的播出价格。保护知识产权。加强动漫产业知识产权保护，严厉打击各种走私、侵权和盗版动漫产品的行为，探索动漫知识产权保护的新模式，为动漫产业发展营造良好的环境。

看完了全文，想起了薛燕平老师布置任务时说的话，“文学基础NB的人不一定能做好导演，但是所有NB导演的文学基本功都极其NB。画画的人对写字很抵触，这是不对的。”是的，学动画的人不仅应该只有对本专业的爱好而忽略与其所相关的东西，动画是表现，而能说、会写同样也是表现，如何拿捏得准，让他们相辅相成并为己用才是我们应该思考的事。古有四苦，打铁、撑船、磨豆腐，还有一项最苦的便是学习，愿有朝一日能够融会贯通，信手拈来，亦不负昔日一翻努力。