第一篇：当代风景园林的现状和认识
当代风景园林的现状和认识
风景园林是已经持续数千年的人类实践活动，是大众物质和精神生活的基本需要，是人类文明不可或缺的组成部分。在当代，风景园林事业特别在中国，正以前所未有的速度延伸与扩展，人与自然、精神与物质、科学与艺术的高度和谐已成为面对发展机遇与挑战的核心力量。
当前，对风景园林的现状大致可总结为下面几点：
一、风景园林的生态、景观、文化、休憩和减灾五大功能的定位，已经得到业内和社会的普遍认同。其中，生态优先，以人为本，物种多样性的理念，在这些功能中占据这上风。
二、公园绿地建设促进了城乡大发展。公园和城市之间形成良性互动、互促的发展态势。如今，公园绿地已经不仅是改善生活环境的的简单工具，也成为拉动内需、发展经济的着力点。以北京筹备奥运会其间为例，在实施人文、科技、绿色北京战略中，北京又在部署郊区11万亩滨河森林公园和一系列郊野公园的建设。在各大城市里，连房产商也开始用绿地带动楼盘。奥运会、亚运会、全运会举办城市在整治改善城市环境中，公园绿地都在唱主角。
三、风景园林在实践发展中正在走向多元、开放和包容。从传统到现代，从文脉到时尚，现代风景园林走到今天已经发生了巨大的变化。虽然各国都有自己的传统文脉，随着全球一体化进程，已经导致城市现代生活的趋同。因此，城市园林在继承文脉和走向国际化两方面将并存。足够的绿量，讲究的构图、精良的施工、适度的文化品位，体现对人的关怀和找到独特的创新视角，将是与时俱进的园林发展必然途径。
四、经济与社会的发展在催生园林学科内涵和外延的不断扩出，其覆盖面越来越广。风景园林正在承担更广泛的使命。例如，园林学科方向将面对全球温室效应和气候变化；资源枯竭型城市转型将面对生态保护、修复和再塑；城乡空间形态潜移默化的改变，将面对城市规划、国土规划、绿地系统新的课题，中心城区与新城、卫星城、次中心等在衔接与分隔上将面对绿化隔离带与楔形绿地的新布局；高速公路、高铁、空港对城市的改变将面对相应绿地的新要求等等。
五、信息、生物、经济等领域的科技发展，为风景园林这一应用学科注入了新的活力与能量。新能源、新材料、新技术、新品种的应用为风景园林的规划与设计、工程与技术、建设与管理等各个环节，提供了充分的技术支撑与保障。如地理信息系统在城市绿地、风景名胜区等领域的应用，为资源与环境的科学规划与管理提供了信息化平台，如基因技术使植物品种的培育与筛选提供了新的手段。风景园林开放包容的姿态，务真求实的作风，广泛吸收并实践各相关学科的先进理论与技术，以实现风景园林行业的系统性、综合性、科学性、文化性的整体目标。
盛世兴园林，在风景园林蓬勃发展的今天，我们作为园林人，更应认识到肩上任重道远的社会责任，怀着无愧于这个时代的决心，为社会与人民，为人类与自然作出积极的贡献。
第二篇：风景园林认识实习报告
2011风景园林认识实习报告
乌鲁木齐人工景观报告
——红光山生态园
学号：20082205201 姓名：高心坤 班级：新疆大学
新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
乌鲁木齐人工景观报告
——红光山生态园
摘要：在2011年6月27日至7月1日一周来对乌鲁木齐周边及市内风景园林认识实习的调研资料基础上，主要针对在调研乌鲁木齐人工景观红光山生态园的过程中，谈几点个人的认识。
关键词：认识实习红光山生态园 认识
一、实习目的
通过本次实习同学能够将理论知识和实践相结合，了解和熟悉园林景观文化的内容和特点，能够理解中国园林是中华文化在物质上和精神上的体现，增强同学对旅游资源的感性认识对今后相关课程的开展打好基础。
通过参观各类园林景点，促进专业知识的学习，培养学生的园林审美能力，提高学生对园林艺术的鉴赏能力和创作水平，让学生能系统地掌握园林创作空间的艺术理论和园林艺术的创作手法，形成一个更为集中典型的审美。
二、实习要求
1、现场观摩认识各种不同园林的特征。新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
2、能运用所学知识对典型园林进行初步评价。
3、现场调研并加以分析说明。
4、遵守学校关于实习管理的有关规定。
5、服从指导老师安排。
三、实习内容
根据指导老师的要求，主要要求我们参观考察典型或著名的园林绿地、城市公园、广场等。主要针对乌鲁木齐天然景观、乌鲁木齐城市人工景观以及活动景观这三类景观。
四、实习完成情况
为期一周的实习开始了，而这一切有点突然但也合乎情理，实习就在这种有点期待的气氛中开始了。
实践是检验真理的唯一标准。时间真的像即逝的流星,容不得我们有半拍的停留。人生像张单程车票;又像手桥牌,不管牌的好坏我们只有把它打得淋漓尽致。现在的自己面临的不只是读书本上的知识,更多的是为了以后能更好更快的适应社会,总的来说也就是能在社会上有自己的落脚处。为了提高我们的实践能力;对专业有更加具体,科学,完整的认识;让自己有学习的方向,明白更多的要学哪些,根据自己的实际情况,为以后自己想做的工作打下基础,做好充分的准备;更加有目的,有重点的学习.抱着这个决心，我们进入了为期一周的园林认识实习.在对乌鲁木齐人工景观红光山生态园的认识体验过程中，对认识和城市人工景观有着不少触动。本论文围绕乌鲁木齐人工景观——红 新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
光山生态园展开。
红光山，位于乌鲁木齐北面的卡子湾附近，十几年前还是一片荒山，如今已是满眼绿意，这里正在建设国家4A级生态文化旅游园区。占地15000亩的红光山生态园，除了大佛寺外，还有生态景观林、动物园、西游记神话雕像群、日光泳池、3条千米葡萄长廊、绿色广场和7万平方米的蓝光湖等，园区以绿化为基础，以生态为主导，以旅游为支撑，以佛家文化为灵魂，经过十年多的不懈努力，现在已基本形成为一座集生态观光、休闲度假、人居环境、运动娱乐、科研教育为一体的大型生态文化旅游园区，成为乌鲁木齐市民休闲观光的新的景区。
这些年，红光山光植树就达41万株，30多个品种，绿化面积8100亩，是游客休闲度假旅游的理想场所，一年四季众多游人络绎不绝，红光山已成以绿化为基础，以生态为主导，以旅游为支撑，以佛家文化为灵魂，集生态观光、休闲度假、人居环境、运动娱乐、科研教育为一体的国家级生态文化旅游园区。
发展历程
许多老新疆人只知道红山、妖魔山，却并不一定知道红光山。传说红光山是块风水宝地，可其上并无红光可言，基本上都是黄土构成，不见有石块、石层。这一带以前被称为红光公社，时事看机遇，红光公社的农民并没有因为拥有了这块风水宝地而变得多富裕。当年乌鲁木齐河洪水泛乱成灾，河下游是荒蛮野滩、乱石土坑。解放后修了和平渠疏通水路，并在废弃的河道上修筑了河滩公路，于是发展成今天 新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
乌鲁木齐市。再后来，乌鲁木齐又在城市的荒山绿化基础上，开发建设了众多的生态文化旅游园区，红光山生态文化旅游园区就是其中的一支新秀。红光山上建造了硕大无比的铜佛后，乌鲁木齐人、全疆各地的人乃至外地人才知道乌鲁木齐有个红光山，山上有个大铜佛，有个颇有气势磅薄庙宇……
景区构成总面积15280平方米的佛教寺院古建筑群、高40.8米的西域最大铜立贴金佛释迦牟尼雕像一座、总面积6580平方米，局部二层的大雄宝殿、百米文化长廊、局部五层，建筑面积1168平方米的五百罗汉堂、蓝光湖大型水上游乐区、大型西游记神话主题雕塑区、千米葡萄长廊、10000平方米的休闲文化广场、34万平方米的生态植物园、占地60亩的动物园。大佛寺
景区内的红光山大佛寺伴随着佛教寺院的梵音佛塔，若丝香火，晨钟暮鼓，和佛祖来一次心与心的交
流。感受佛教的博大精深。尤其是景区内高40.8米的西域大佛铜立贴金雕像，让人充分领略佛教文化在西域的发扬与光大。大佛高高耸立，直入云端，气势之大显得人更加渺小。大佛神态慈祥，身披金装，一种普度众生的超然神态，已让人心生敬畏。怀着虔诚的心态，在大佛下许愿烧香，或许是为了追求一种内心的信仰与平静.远望大佛，壮观雄伟，金光灿灿，气势磅薄，一派肃穆，扬善弃恶的佛教理念盈 新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
盈而生...看过介绍才知道释迦牟尼佛祖铜像高达38.8米，重量达百余吨.由乌鲁木齐市大光明铜艺厂主持设计，佛身全靠工匠们一点一点打造而成，仅佛手高有5.7米，佛的耳朵高2.6米，是世界第二大铜造立佛。水上游乐区
大型水上游乐区设置“天涯海角”、椰风海韵、蓝光湖区、文化绿化中心广场区、水生植物区、民族文化风情表演区、异域生态植被观光娱乐区等，安排水上娱乐活动表演、冲浪游泳、垂钓休闲、索道、吊桥游览、攀崖、蹦极、滑翔表演、民族风情表演，欢乐交往及探险表演，异域植物观赏等休闲娱乐项目！运动娱乐区
体育运动娱乐区内设有新疆马术基地、春、夏、秋、冬四季滑雪场、赛车场、高尔夫练习场、网球场、溜冰、游泳池、打靶场和射箭场、并开辟索道、吊桥、热气球、动力伞观光探险、攀岩、蹦极等几处体育活动场所，能开展各种主题的特色体育旅游活动。农家乐
农家乐生态度假区发展以马、牛、羊、兔、鸡、鱼、鸭、鹅为主的畜牧业和养殖业为主的饲养基地。并开辟世界蔬菜博览园；还种植观赏经济林，以桃、梨、李、芒果大枣、苹果、葡萄等为主。这里种植和养殖的均为绿色食品，可以提供优质的餐饮服务。不但可以一饱口福，而且还可以带回一些绿色食品馈赠亲朋好友。新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
度假区
生态别墅度假区还设有哈萨克，维吾尔族、回族等以少数民族为题材的民居，展示美丽的西域风情。要是有兴趣，晚上还可以在这里住上一夜。其他场所
这里设有文化长廊、天文馆、童趣园、画家园、作家园、音乐天堂，为青少年儿童提供学习、娱乐、休息、学艺的场所。
在植物园你可以看到近40种珍贵国家保护树种，动物园里，您还可以亲眼目睹藏獒等新疆特有的野生动物。
红光山是以佛教文化为灵魂的，以运动娱乐、休闲度假为主题的生态旅游区，让佛祖净化您的心灵，让运动、休闲、绿色餐饮给您带来健康的躯体。让您身心健康、开心，满意！
总结
时间或许就是爱开玩笑，转眼就过去了一周的时间，通过这几天的学习、实践。通过专业认知，同学们之间的关系更加密切，更懂得一种合作精神，实践使我们亲自劳动，在以后的日子里就要有吃苦耐劳的精神，使自己更多学会思考，动脑又动手，也学会了一些专业技能。
另一方面，通过此次，我对园林有了更好的认识。我们一定要好好的学习园林知识，更要用心的去观察真实的园林风景，做到学以致 新疆大学城市规划081班风景园林认识实习报告
用。通过园林，把美丽的大自然规划建造得更美丽。
参考文献：
《美学概论》 张法 北京师范大学出版集团，北京师范大学出版社 2009年06月
《园林植物种植设计》
张吉祥
中国建筑工业出版社 2001
附录：实习过程图片展示
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第三篇：浅谈风景园林的认识与要素
浅谈风景园林的认识与要素
——专业导论课程小论文
风景园林，其英文释义为Landscape Architecture，即景观建筑。景观，即指设计中的植物，也就是环境与自然的部分；相应的建筑，指的就是设计中的居所，即城市与人的部分。在现代化的城市建筑中，园林景观早已成为整个设计中不可或缺的部分。而风景园林的核心内容是对户外空间的营造，其根本使命是协调人和自然之间的关系。
空间与形态营造理论、景观生态理论和风景园林学美学理论是风景园林学3大基础理论。它们分别以建筑学、城乡规划学、生态学和美学为内核，广泛吸收其他相关学科的理论成果而形成。同时，风景园林学又包括6个研究方向，分别为：风景园林历史与理论、风景园林规划与设计、大地景观规划与生态修复、风景园林遗产保护、园林植物与应用、风景园林工程与技术。正是这些理论与研究方向的明确，才使风景园林这个学科逐年地壮大起来。
说到风景园林，必不可少的要了解其设计中的几点要素。由美国著名景观设计师、美国风景园林师协会会员诺曼K.布思所著的《风景园林设计要素》一书中写到，设计的第一要素便是地形。地形是自然赋予环境的第一层的外衣，其表现形式千奇百怪，论类型也多种多样。如何利用现有的地形，使之与实际的设计需求相结合，从而达到设计的目的并且最大程度底保留原有的地形风貌，往往是一项设计之中最最精华的部分。依山而立的茶室呈现出特有的层次感，蜿蜒于凹陷的小山丘之间的小路若隐若现，陡然垂直的石壁恰似一道围栏……许许多多的例子都说明了利用好地形不仅仅只是节约了改造地形的成本，更体现了自然与设计的结合。
既然是景观设计，那么久一定要有景才能观赏，这样一来，植物这一要素就自然地体现出来。在一项作品之中，植物的作用不仅仅只是观赏与绿化。一个优秀的设计师，能够利用不同的植物特点，通过它们不同的形态，是植物在体现出特有空间感的同时，也可以起到划分区间的作用。例如在小径或楼梯两旁种植中等高度的灌木就可以很好地对区域进行划分，但又不至于阻碍了人们的视线。另外，植物的美还在于它有丰富多彩的颜色，生命在于色彩，没有色彩的作品，就算拥有再精妙的设计，也没有灵气。
除了地形与植物之外，风景园林的要素还有建筑物、铺装、水等。每一个要素都是一项设计之中的重点，只有把握好每一块的构思，才能使自然更好地与我们生活相结合，达到协调与统一，使自然与人类社会成为一个和谐的、完整的系统。
风景园林2班 黄斯凯
第四篇：林箐：当代国际风景园林印象
林箐：当代国际风景园林印象
摘要：迈入21世纪以来，国际风景园林不断发展变化。美国持续领先，新人辈出。法国和德国经历20世纪末的辉煌之后陷入相对沉寂的时期。荷兰拓展了海外实践。以前默默无闻的西班牙、葡萄牙和北欧国家异军突起，受到广泛的关注。中国的风景园林发展迅速。全球化深刻地影响了当代风景园林。在吸取全球经验的同时保持本国的自然与文化特色并不断创新，是世界各个国家风景园林都需要努力的方向。关键词：风景园林；印象；实践；艺术
Abstract: Landscape architecture in the world kept developing and changing in the new century.Unite States still took the lead and a new generation of landscape architects grew up.France and Germany turned to fade after the brilliant in the end ofthe 20th century.Landscape architects in Netherlands explored overseas practice.Spain, Portugal, and Nordic countries which were obscurity became newly emerging forces of the profession and attracted wide spread attention.Landscape architecture developed rapidly in China.Globalization has had agreat impact on the contemporary landscape architecture.To profit from the international experience while to maintain local natural and cultural features, as well as keeping innovation, might be the direction of landscape architecture in all countries.Key Words：landscape architecture;impression;practice;art
想要对迈入新世纪的全球风景园林作一个综述是非常困难的。对我来说，从2002年出版《西方现代景观设计的理论与实践》之后，对现代风景园林设计的系统性研究就告一段落，此后把重心更多地放在了实践上。不过我一直留意国内外重要专业书籍杂志上的最新信息；而且随着中国的日益全球化，与国外的设计师有更多的交流机会，经常能够了解到一些新的行业动态；还有每年都会安排计划周密的出国考察行程，亲身体验一些以前没有参观过的著名历史园林和现代园林、以及近年新建的一些有影响的作品——总体而言我对风景园林的设计前沿仍保持了关注。因此，即便我对这10多年风景园林的发展没有系统的研究，但是还有一些泛泛的印象。本文仅作为对世界主要国家风景园林设计实践现状的一些个人认知和看法，未必全面，也不一定正确，仅供参考。
以前我们谈论一个国家的风景园林实践，一般指这个国家的设计师在本国建成的作品。但是随着全球化的日益深入，今天这个界限已经很难划分了。著名的设计机构几乎都是国际性的，在全球很多城市拥有分支机构。即便是个人色彩比较浓厚的设计师事务所，很多也在世界各地实践甚至拥有分所。在这样一种情况下，界定某个国家的设计变得很困难。为便于叙述，本文采用的是一种不甚严格的定义——在谈论的某个国家的设计的时候，主要指实践基地在这个国家的设计师或事务所的作品（包括在该国国内和国外的），因为这代表了该国在本行业的真正实力；同时也会涉及到一些国外事务所在这个国家的作品，因为这也说明了该国风景园林行业的活力和发展潜力。
谈到风景园林行业，很多人首先会想到美国。曾经的先锋设计师沃克（Peter Walker），施瓦茨（Martha Schwartz），哈格里夫斯（George Hargreaves）早已成为被主流承认的设计大师，功成名就。他们仍然活跃在设计舞台上，并且作品仍然保持着一贯的高水准。沃克年事渐高，虽然不再那么多产，但作品依旧高大上，纽约9·11国家纪念碑是他这10年来设计和建成的最重要的作品，保持了一贯的简洁、高雅、甚至是昂贵（图1）。施瓦茨积极拓展了国际业务，尤其在中东和中国的项目，作品在世界各地建成。她的风格也有所转变，除了在一些展览花园上人们还可以看到大胆而富有想象力的艺术风格，越来越多的设计也与功能紧密结合，形式也更接近于大多数人的审美习惯，少了些先锋性，多了些大众化，已从一个实验性的前卫艺术家成功转型为优秀的职业设计师（图2）。哈格里夫斯的工作范围主要在美国，这些年陆续建成了休斯顿探索花园（Discovery Green），坎伯兰德公园（Cumberland Park）等项目。这些作品都是不错的设计，设计师的个人风格不那么明显，展现更多的是大众生活的实际需求，看上去虽不如他早期那些大尺度充满张力的作品富有艺术性，但显示了一个成熟设计师对场地的尺度、特征、功能进行思考之后的理性选择。不过，有些要素仍然带有明显的哈格里夫斯的标签，如迈阿密的南岬公园（South Pointe Park）中那条分隔了场地空间、划分了功能区域并创造了立体的交通体系的弧形土堤（图3）。其实，除了这些曾经的先锋设计师，美国还有一批德高望重的风景园林师，他们从未先锋过，但也从未落伍过，虽没有提出过新锐的设计理论，也没有创造过前卫的艺术形式，但始终保持着很高的专业水准，完成了大量恰当、实用、舒适、美观的好设计。这些人中的代表有奥林（Laurie Olin）和鲍斯利（Tomas Balsley）等。奥林长期在宾夕法尼亚大学任教并担任过哈佛景观系主任和清华大学景观学系主任，2012年获得美国国家艺术勋章，这表明他在美国风景园林行业中的地位。奥林的作品，如纽约哥伦布环岛（Columbus Circle）、华盛顿纪念碑景观（Washington Monument）、宾大考古学与人类学博物馆庭院（University of Pennsylvania Museum of Archaeology and Anthropology Stoner Courtyard Garden）、费城的巴内斯基金会（Barnes Foundation），场地环境各不相同，建筑风格从新古典主义到工艺美术风格到现代主义，他都能运用恰当的语言巧妙地处理城市、建筑和场地之间的关系，展现了一位修养深厚的风景园林师处理各种环境的娴熟手法。与奥林的学院派不同，鲍斯利是一位在纽约从业40多年、专注于都市景观设计的职业风景园林师，他在纽约城市的各个角落都留下了自己的作品。哈德逊河南滨河公园（Riverside Park South）（图4）设计，从20世纪90年代就开始规划，直到近年建成，几易其稿，最终为都市创造了一块体验河流风景、享受自然的都市绿洲。巴尔的摩的西岸花园（Westshore Park）和堪称袖珍的纽约首都广场（Capitol Plaza）同样非常精彩。这些前辈设计师以其丰富的经验和与时俱进的设计语言不断产出高水准的作品，获得同行的广泛尊敬。
古斯塔夫森（Kathryn Gustafson）毫无疑问是这10年美国风景园林行业的明星设计师。她曾经的时装设计师身份和在法国的专业教育背景及早期实践经历众所周知。在以多个作品成名于欧洲之后，她于21世纪初将工作的重心放在了美国。古斯塔夫森独特的经历表现在她的作品中，既有现代艺术的气息，又有美国本土风景园林师通常缺乏的欧洲园林文化的基因，这些特质让她在美国风景园林界获得了广泛的赞誉。她早年在欧洲的作品，一方面可以看到对于欧洲传统园林的造园手法的借鉴，如文艺复兴以来所强调的视线和透视效果、意大利和法国园林中静水面的反射作用、摩尔式园林里喷泉的运用等等，另一方面，也体现了作为曾经的时装设计师，她是如何以不同的方式理解和运用风景园林的传统材料的。回到美国之后，她将这些设计特点与美国高度职业化和商业化的设计结合，在更高的预算许可下和更专业的人才配合下提高了作品的完成度，给美国风景园林行业带来了新鲜的空气，让人耳目一新。她的华盛顿国家肖像画廊中庭（Robert and Arlene Kogod Courtyard of National Portrait Gallery）（图5），宁静高雅，简洁流畅，充满文化气息，非常好地衬托了博物馆环境。芝加哥千禧年公园中的卢瑞花园（Lurie Garden）（图6），用水和植物在都市中创造了一个安静的港湾和令人难忘的田园风景。
2009年夏，纽约高线公园（High Line）（图7）第一期开放，詹姆斯·科纳（James Corner）随之声名鹊起。高线公园将生态理念与独特的艺术形式完美结合，加上场地的特殊性，很快成为著名的当代风景园林设计案例，为科纳获得了国际性的影响。科纳是一位同时活跃在研究和实践领域的风景园林师，1988年就在宾大任教，2000年成为宾大风景园林系主任，研究和执教是他成为国际水准设计师的重要支撑。科纳的作品数量不多，但是每一个都具有很高的水准。瑞斯街码头（Race StreetPier，2012年）是费城特拉华河滨更新计划的一部分，也是最早建成的部分。项目尺度不大，但是充满张力，将城市与河流重新联系起来，视觉体验出众，一些手法让人想起哈格里夫斯的作品，但是细部更出色，材料更精致。加州圣莫妮卡市的通格瓦公园（Tongva Park，2013）受当地旱谷景观的启发，将一个原来的停车场改造成了具有动感地形的社区公园，广受欢迎。
作为景观都市主义理论的旗手之一，科纳作品的成功也为该理论扩大了影响。景观都市主义（Landscape Urbanism）由瓦尔德海姆（Charles Waldheim）提出，该理论将建筑和基础设施都看成是景观的延续，认为景观将取代建筑成为当今城市的基本组成部分。其实这一理论的核心内容与奥姆斯特德时代的风景园林思想一脉相承，但是当代的风景园林师已经很少有人能够像奥氏一样从事确立城市发展格局的工作。100多年来在城市建设领域相关学科的发展过程中，风景园林的次序逐渐后移。景观都市主义理论继承奥氏思想核心，通过将城市与建筑都纳入广义的景观系统，无形之中将景观放在了统领的地位上。这一理论经过Alex Krieger、Mohsen Mostafavi以及科纳等人的推动，不仅在风景园林行业，也在建筑和城市规划领域产生了很大影响，极大地提高了风景园林行业的地位。
另一位获得国际影响的设计师是沃肯伯格（Michael Van Valkenburgh）。其实沃肯伯格早在1982年就建立了自己的事务所（MVVA）并开始了在哈佛大学GSD的任教，1991-1996年担任风景园林系的主任。沃肯伯格的作品融合了人工与自然，在城市中心呈现出一种迷人的自然气息。纽约泪珠公园（Teardrop Park）（图8）在曼哈顿高密度地区创造出一处城市山林，让人感受到仿佛置身乡野的轻松和惬意。布鲁克林大桥公园（Brooklyn Bridge Park）将一块平坦的滨河码头区域转变成具有崎岖地形、变化空间、复合功能的城市公园，并创造多样的栖息地，提供亲近自然亲近河流的场所。
德国在20世纪80、90年代以一系列的后工业设计作品享誉世界，但是进入21世纪后似乎没有什么项目能够吸引全球的目光。在拉茨（Peter Latz）之后，德国具有国际影响的设计事务所好像只有TOPOTEK 1了。他们与丹麦的建筑事务所BIG合作的哥本哈根Superkilen公园是一个相当有趣和吸睛的作品，将城市街道、建筑、绿地和公共艺术融合成为一个文化多元、风格混搭的带状城市公共空间（图9）。但是TOPOTEK 1更像一个艺术工作室，艺术理念和艺术手法都具有冲击力，却很少关注土壤与植物，更谈不上生态性。这样的创作方法更适合小尺度硬质表面空间的处理，而非大尺度的公共绿地，也很难使他们成为行业的引领者。
得益于成熟的园林展模式，德国一直是欧洲风景园林建设量最大的国家之一。虽然通过园林展来建造公共绿地有非常多的好处，但是园林展的特殊性往往使得展览后展园转变而成的城市公园缺乏整体性，空间比较松散，从造园艺术上来说都难以成为佳作。但是园林展上特殊的景观建筑——瞭望塔、瞭望台等，往往成为公园中的亮点，经常出现在国际风景园林期刊中，如2011年科布伦茨园林展中的展廊兼瞭望台（图10）。
去年10月，法国风景园林师高哈汝（Michel Gorajoud，1937-2014）去世，这也标志着法国风景园林一个时代的结束。从20世纪70年代到世纪末，伴随着大量移民的引入，法国大城市迅速扩张，新城建设如火如荼，随之带来大量风景园林的实践机会。高哈汝和他同时代的设计师普罗沃（Allain Provost），克莱蒙（G.Clément），谢梅道夫（Alexandre Chemetoff）等人没有辜负时代赋予的机遇，满怀巨大的使命感，探索将法国优秀的园林传统与现代城市生活联系起来的新风格。在这样一种背景下，法国出现了苏塞公园（Parc du Sausset）、狄德罗公园（Parc Diderot）、雪铁龙公园（Parc André-Citron）、大西洋花园（Jardin Atlantique）、拉维莱特公园（Parcde La Villette）、贝尔西公园（Parcde Bercy）等优秀作品，引起了全世界的关注，那段时期堪称法国风景园林的黄金时期。进入新世纪后，由于大规模城市化已经完成，法国经济也一直处在低速发展的时期，大型项目很少出现，工程预算通常也比较低。法国风景园林行业的关注点逐渐从传统的继承、艺术的探索和城市化相关主题转向自然、生态和功能。老一辈设计大师以自己的经验和威望仍然能够获得一些项目，年轻一辈因缺少锻炼成长的机会而鲜有出类拔萃者。原本20世纪90年代崭露头角的古斯塔夫森应该是下一代中的佼佼者，但随着她关闭巴黎工作室，把工作基地放在伦敦和西雅图，法国风景园林与她基本无关了。随着年龄的增长，高哈汝的风格也在不断地调整，从早期的大气豪迈转向平和轻松，返璞归真。他的里昂日合兰公园（Gerland Park）（图11）颇有些回归田园的味道，即便是作为城市景观的波尔多加隆河岸（Des Quais de laGaronne），镜面池两旁的花境也多少有些农业景观的味道。普罗沃与英国设计师合作，在英吉利海峡对岸完成了一些高水准的作品，如伦敦泰晤士河水闸公园（Thames BarrierPark）（图12）和伯明翰东区城市公园（Eastside City Park），将新法国风格传播到了大不列颠。
当代法国最为国际化的风景园林师应该是亨利·巴瓦（Henri Bava），他在法国、德国和瑞士等地都有优秀的作品，在欧洲影响较大。他的成名作瑞士日内瓦路易·让泰基金会（Louis Jeantet Foundation）庭院，以融合了东方传统的现代设计令人印象深刻，随后德国巴德厄恩豪森的魔水公园（Aqua Magica）也为他赢得世界的目光。巴瓦近年完成的项目有巴黎郊区梯形公园（Trapezium Park）（图13），将雨洪管理，生态种植与法国园林传统相结合，为城市更新区域创造了一个绿色中心。
10年前当波尔多新植物园（Jardinbotanique de la Bastide）（图14）刚刚建成的时候，相当地惊艳，吸引了国际众多风景园林专业杂志和书籍的目光，纷纷刊登介绍这一作品，还一度在纽约MOMA展出。它的设计者是法国女风景园林师莫斯巴克（Catherine Mosbach）。莫斯巴克是一位很有思想深度的设计师，对设计的思考常常源于哲学层面，她是法国最重要的风景园林杂志“Pages Paysages”的创办者之一。但是也正是由于她复杂的设计理念，其作品不太容易让人理解，很多只能停留在研究和方案阶段，实施的不多，也都没有产生太大的影响，包括刚刚完成的兰斯卢浮宫博物馆的庭院，与日本著名建筑师妹岛和世与西泽立卫的SANAA事务所合作，本是一个难得的再次展现自己的机会，但似乎并没有激起多少涟漪。
如果说20世纪末荷兰风景园林师高伊策（Adriaan Geuze）是年少成名，那么如今他的West 8事务所已经是全球化的景观和城市设计公司了，陆续在世界各地建成了众多大型项目，如马德里曼萨纳雷斯河岸景观更新（Madrid Rio）（图15），多伦多中央滨水区（Toronto CentralWaterfront），迈阿密海滩声景公园（Miami Beach Soundscape Park）（图16）。这些项目也是各种专业媒体青睐的目标。比起20个世纪末的那些设计，West8现在的设计规模更大，背景更复杂，但是艺术性思想性却逊于从前，作品越来越多地呈现为平面设计加上产品设计，更像一件漂亮的商品，而缺乏打动人的艺术力量。也许，这种状况是一个设计公司不断扩张的必然结果吧。2011年西安园博会万桥园虽然尺度很小，但是有空间、有意境，是West 8近年作品中颇有水准的一个。
除了West 8，荷兰还有不少优秀的事务所，风景园林总体水准很高，在设计领域非常具有创造性，虽然建筑化景观在设计中是一个普遍的现象，但荷兰风景园林仍然非常关注生态。荷兰的景观规划一直有很优秀的传统，尤其围绕水的规划。近期的新水防线的规划设计是一个很有意思的大尺度、低介入作品。
西班牙虽然有相当多的历史园林，尤其是精美绝伦的摩尔式园林，还有20世纪初天才建筑师高迪贡献的奇思妙想的居尔公园，但对于现代风景园林来说，西班牙可算作是一支异军突起的新军。欧洲许多有园艺传统的国家，风景园林专业多由园艺专业发展而来，或是园艺与建筑结合而成。与此不同，由于干旱的气候，西班牙缺乏园艺的传统，直到21世纪初才有了Landscape Architecture的高等教育，刚开始培养自己的风景园林专业人才。因而当20世纪70年代西班牙进入快速发展的通道，城市建设中大量室外空间的设计工作多由建筑师和艺术家担当，这一状况直到今天仍然存在。这样的背景也形成了西班牙现代风景园林独特的现象——没有成规，无限想象，一流的艺术，强烈的人工感和几乎消失的自然。在许多西班牙的公园和广场中，常常是植被稀疏，树干比灯杆还少。虽然西班牙当代风景园林有自己的缺陷，但是它们的特点也一样的突出，它们的创造力和艺术表现力让全世界的设计师都不能不关注。
西班牙建筑及城市规划事务所EMBT的巴塞罗那对角线大街海滨公园（Parc de Diagonal Mar）（图17）、色彩公园（Parc dels Colors）（图18）、汉堡港口城公共空间（Hafencity Public Space）秉承了事务所一贯的复杂设计逻辑，创造了有机的、复杂的和前所未有的室外空间形态，让人匪夷所思。从某种程度上说，EMBT的有机设计语言是新时期对新艺术运动（Art Nouveau）的一种复兴，这一点似乎可以从图纸上带有明显新艺术风格的字体中看出端倪。他们依靠脑力和模型的非线性设计与扎哈·哈迪德的依靠计算机技术的参数化非线性有很大的区别。EMBT的作品虽然没有像扎哈那样全球遍地开花，但影响范围也是非常广泛的，不过因其作品的复杂性和不可复制性，欣赏者也很难模仿他们的作品。
作为综合性事务所，EMBT的风景园林作品只占其业绩的一小部分，而Batlle I RoigArquitectes建筑事务所因为在公共开放空间设计上的成就已经将风景园林作为自己的主业，项目类型也从建筑化的城市环境扩展到绿色基础设施。在30多年的时间里，他们是在国际风景园林专业书籍和杂志中作品出镜率最高的西班牙事务所。近年的著名作品有巴塞罗那郊区的拉玛瑞纳公园（Parque de La Marina）（图19）和胡安山谷垃圾填埋场（Vall d'en Joan landfill）（图20）景观修复，后者为事务所赢得了一系列的国际奖项。
如同西班牙的许多作品一样，巴塞罗那植物园（Botanical Garden of Barcelona）也是一个颠覆了人们以往设计概念的作品，设计师将一个人工的三角形网络强加给了一个自然的山体，又在立面上切割出了无数的三角形。应该说，如果仅凭图纸，任何一个经过正统风景园林专业训练的人都很难接受这样一个不“自然”的设计，尤其还是再现自然的植物园，但是如果看到建成后的巴塞罗那植物园，又不得不承认人工的设施强化了场地的山地特征，使之具有一种独特、有震撼力的美。（图21）与此相似的还有毕尔巴鄂附近Barakaldo的迪西亚托广场（Plaza Desierto），平面是一个严谨的格网色块，实际空间效果却是亲切和舒适的，也有良好的使用。可以说，西班牙独特的历史、多样的文化，以及现代建筑和现代艺术的高水准产生了西班牙当代风景园林的奇异景象，它启发人们思考景观潜在的可能性。
葡萄牙毗邻西班牙，文化上有一定的相似性，但是气候要湿润得多，建筑水准与西班牙不相上下，而园艺水平明显高于西班牙。葡萄牙半个多世纪以前就有了风景园林的专业人才，也一直与欧洲国家同行有着密切的交流。葡萄牙的风景园林设计虽然受建筑影响较大，形式感较强，但总体而言更稳妥和合理，没有那么惊世骇俗。比较有影响的事务所有Global Arquitectura Paisagista和TOPIARIS等。前者的作品萨利纳斯游泳池（Salinas Swimming Pools），将公共步行系统、公共花园、海滨泳池等设施与停车库、餐厅、酒吧等建筑巧妙地结合在一片陡峭的海滨悬崖上，极大地改善了当地的景观和社会环境，于2008年获得欧洲景观罗莎芭芭拉奖（图22）。
英国的园林传统非常深厚，当代建筑、城市规划、城市设计的水准都在世界前列，园艺水准也举世公认，但奇怪的是，作为传统园林的当代继承者和跨越规划、建筑和园艺等专业的风景园林，却缺乏相应的水准。在英国，精致的建筑环境是建筑师设计的，优秀的城市广场是城市设计师设计的，美丽的花园是园艺师的功劳，当然还有些不错的公园绿地⋯⋯但似乎都是国外风景园林师的作品。多年以来英国有影响的景观项目——泰晤士河水闸公园是法国设计师普罗沃设计的，金丝雀码头朱比利公园（Canary Wharf Jubilee Park）（图23）是比利时的魏斯（Jacques Wirtz）设计的，“伦敦眼”脚下的朱比利花园（Jubilee Gardens）是荷兰的West 8设计的，海德公园戴安娜纪念喷泉（Diana Memorial）和诺丁汉的老市场广场（Old Market Square）（图24）是美国的古斯塔夫森设计的，伦敦奥林匹克公园请来了美国的哈格里夫斯。这种全球化的优点是能够吸引全世界的设计精英，保证项目得到高水平的实施，但是反过来也抑制了本土设计师的发展空间。不过，近些年英国本土的风景园林事务所GROSS.MAX.越来越引起关注，他们最广为人知的作品是格拉斯哥的劳腾鲁花园（Rottenrow Gardens）和伦敦塔桥附近的公园（Potters Fields Park）（图25）。
北欧国家的整体设计水平很高，但若论国际知名度，丹麦的安德森（Stig Lennart Andersson）领衔的SLA事务所可以说是一枝独秀，是当下北欧最为国际化的景观设计公司。SLA的作品秉承了北欧设计亲切、细腻、关注自然等特征，又具有很强的艺术表现力，完成了一系列优秀的作品。如菲德烈堡（Frederiksberg）新城市中心的风格各异又紧密联系的5个公共空间（图26），由混凝土缓坡和不规则种植区交织的被称作城市沙丘（The City Dune）SEB银行环境（图27），都是极具北欧特色的城市景观。值得注意的是，以上海世博会丹麦馆而引起世界关注的丹麦建筑事务所BIG近年以火箭般的速度迅速上升，已跻身全球最著名的建筑事务所行列。他们的建筑作品注重与环境的关系，实现建筑与景观的融合，这些理念与景观都市主义所倡导的思想不谋而合。BIG事务所的大量实践不仅本身包含了景观的部分，也为风景园林师带来了启发并提供了参考（图28）。
挪威具有原始壮美的自然风光，为了促进旅游，更好地接待游客，挪威国家旅游局开展了国家旅游路线的规划和设计，邀请了一些设计师为风景优美的景点设计游客服务中心、游览栈道、景观桥、观景平台等设施，这些设施不仅为游客更好地欣赏大自然创造了条件，而且衬托了壮阔的自然风光，自身也成为环境中的一道风景，展现了极高的设计水准，吸引了国际风景园林界和建筑界的目光（图29）。
东亚各国拥有迥异于西方的文化和历史，园林传统深厚。无论日本、韩国和中国，现代风景园林的发展，似乎一直在继承传统与走向现代的矛盾中纠结前行。日本的现代建筑在世界上有自己的位置，获得过普利兹克建筑奖的建筑师就有好几位。相比之下，日本的风景园林虽然总体上有着不错的设计水准，但却没有像建筑界那样出现具有世界影响的设计师，也缺乏具有国际影响的作品，尤其是大尺度的公共项目。在小尺度庭院设计中，一些设计师在探索日本传统园林的当代表达方面有较成功的尝试，如枡野俊明的现代禅宗园林。建筑师隈研吾在2013年米兰国际设计周期间设计了一个名为Naturescape for Urban Stories的室内景观，虽是实验性和展览性的，但与他的建筑一样，表达了经过抽象提炼的日本传统，颇具启发性（图30）。韩国的风景园林虽然整体水平不如日本，但有个别项目，如仙游岛公园和西首尔湖公园，完全是国际水准的设计。这2个公园都是在废弃的水厂上建设的，在工业遗址再利用的景观设计方面有不同于西方国家的独到之处。（图31）
经过近20年的发展，中国已经成为国际风景园林行业一个重要阵地。中国风景园林师和他们的作品越来越多地引起国际专业媒体的关注，一些优秀的作品获得各种国际荣誉。如果说从前中国风景园林人都是用仰视的目光看待西方发达国家，那么今天我们已经能够以平视的角度客观地认识国际风景园林。这种快速的发展得益于中国经济与社会的巨大变革。事实上，中国这20多年的快速城市化为风景园林师提供了施展的舞台、成长的机会甚至是试验的场所；设计市场的对外开放促进了与国外高水平设计师的交流；中国设计师如饥似渴的学习精神和勤奋的工作态度使他们得以迅速成长，整个国家的专业水准得到了很大提高。虽然从整体水平上来看，我们和发达国家之间还有不少的差距，但是我们已经拥有了一些高水准的设计师，个别作品即使放眼国际，也毫不逊色。
虽然中国当代风景园林已经取得了巨大的进步，但仍然面临着许多挑战。客观的说，过去20年，我们经历的是一个学习吸收消化国外先进经验的过程，而未来最重要的是需要更多的思考和更多的独创性。中国风景园林必须构建自己的价值体系和语言体系，这些体系应当建立在中国的历史、文化、自然和城市化特征之上并为中国人带来更美好的生活和艺术享受。这是一个非常艰巨的任务。与我们背景相似的日本和韩国，即便已经先行一步，但在这个议题上也没有交出多么漂亮的答卷。作为一个历史悠久、文化独特、经济繁荣的大国，我们必须以自己的风景园林体系赢得世界的尊重。
迈入新世纪以来，全球化对风景园林的影响极为深刻。优秀的设计师在世界各地建成作品，不可避免地给不同地区带去舶来的文化和设计语言。资讯的发达和旅行的便利使得优秀的作品传播速度更快、范围更广，在地球一端的作品很容易在另一端出现相似的模仿品，更不用说大量对于细节和片段的拷贝。景观工业的发展使得一些优秀的景观材料和设施成为世界范围内的畅销产品，出现在不同国家的公园和广场中，带给人似曾相识的印象。如EMBT事务所设计的Lungo Mare椅子不仅是西班牙公园里常见的景观元素，也点缀着哥本哈根、奥斯陆等地的城市空间。（图32）这是一个喜忧参半的局面：从一个国家来看，由于这种全球化和文化交流，风景园林变得多样；而从世界范围来看，各个国家的设计语言和设计手法越来越趋同，越来越缺乏辨识度。也许，在吸取全球经验的同时保持本国的自然与文化特色并不断创新，不仅仅是中国，也是世界各个国家风景园林界都需要努力的方向。只有这样，才能保持世界风景园林的丰富多彩。
（引自《风景园林》2015年04期）
第五篇：风景园林
风景园林
专业定位：
本专业以风景园林学科为背景，以风景园林规划设计基础理论与风景园林规划设计基本素质教育为重点，适应城乡建设发展需要的宽口径风景园林教育，培养具有扎实理论基础、宽广专业知识和较强实践与创新能力，胜任各类风景园林规划设计，兼备建筑设计、城乡规划设计等能力的高级专门技术人才，建成具有学科特色与较高知名度的风景园林专业。
培养目标：
本专业培养具有良好道德品质，身心健康，从事风景园林领域规划与设计、工程技术与建设管理、园林植物应用、资源与遗产保护等方面的专门人才。
核心课程：
建筑设计基础、建筑设计、风景园林规划与设计、风景园林概论、风景园林规划与设计原理、中国园林史、外国园林史、环境行为学、园林景观材料、园林景观工程、园林植物基础、园林植物配置、城市绿地系统规划与设计、风景园林遗产保护与设计、景观生态学、风景园林师职业基础。
就业服务方向及主要从事工作：
毕业生可在规划设计机构、科研院所、管理部门、相关企业从事风景区、城乡园林绿地、国土与区域、城市景观、生态修复、风景园林建筑、风景园林遗产、旅游游憩等方面的规划、设计、保护、施工、管理及科学研究等工作；也可在本专业或相关专业继续深造。
备注：要求考生具备一定的美术功底和艺术修养。
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