乐山乌木博物馆考察报告

第一篇：乐山乌木博物馆考察报告

乐山乌木博物馆考察报告

——浅析博物馆的展示设计

考察时间：2013年3月1日 考察地点：乐山市乌木博物馆 考察方式：参观博物馆内12个展厅

考察目的：浅析博物馆中的展示设计，熟悉博物馆中独特的展示风格和展示形式，正确认识到博物馆中展示设计的现实状况及其发展形势。

摘要：什么是CI设计？ CI目前一般译为“企业视觉形象识别系统”,是企业存在的唯一根本。CI的确立是把企业划为与别人不同的实体，整体蕴含的文化、魅力、焦点和价值还有整体的设计感，都在一整套的服务设施，衣着都呈现出来，甚至包括停车场的摆放设计还有路旁指示的设计，小到垃圾桶的设计，整体的颜色、摆放、材质„„博物馆中展示设计的发展也日趋成熟，通过对展示设计实例的剖析，浅析博物馆中的展示特色及独特视觉趣味。

乐山乌木博物馆是一座以乌木雕刻艺术为主要内容，集乌木雕刻艺术品的收藏、研究、展览为一体的专题性博物馆。乌木的雕刻既与木材不同，也与玉石不同，因为乌木干燥后虽然表面润泽光亮、手感极佳，但它没有玉石的致密与细腻，加工时极易开裂、变形，所以雕刻时只能使用相对简单的技法，且不能用细工。而且，乌木的质地比较均匀，也很难使用巧雕、俏色等具有高难度、精创意的雕刻技法。雕刻的成品往往以奔放豪迈的风格见长，需要艺术家具有相当高的艺术修养。

看过导视可知，馆内展示区共分为两层，共12个展厅。我们从一层开始参观，一层为主展区，由序厅、时光隧道、乌木形成厅、中央大厅、原始乌木森林厅、人工现场雕刻展示厅和乌木系列产品展示厅组成。从入口到出口可形成一条直线，左侧主要是喝茶休息区，右侧主要是展区，游客可轻松游览。

来到中央大厅，这里有以中国四大文学名著为题材的乌木雕刻精品和近300件形态各异的天然乌木艺术品和乌木雕刻珍品石雕造像文物，展品具有极高的研究价值和艺术价值，因展品种类繁多所以展示的手法也不尽相同，天花板、地面、色彩、比例都有所差异。从灯光、阵聚排列等方面，通过更为艺术的表现形式凸显了我国传统木雕艺术的精美绝伦，把四川特有的乌木文化演绎得淋漓尽致。馆内的门是用木头所雕刻，细腻的雕刻吸引着无数游客，周围的墙壁是用青砖所砌。馆内展品都运用了射灯进行照明，这样观察对象的亮度对比和

色彩能尽量理想的表现出来，观众注意力才会集中

到展品上。灯光的光色和显色性接近于日光的人工光源，这样就将乌木雕刻的自然色彩真实的再现出来，展现了乌木的自然的质感。珍贵物品会安装防护玻璃柜，灯光倾斜一定角度；这样，可防止光源反射的影像进入鉴赏者的眼睛内。另外馆顶还采用了直接吸顶式的灯光照明，起到调节整个空间的光线的作用，以及配合其他灯光照明。

镇馆之宝四大名著之一的木雕《三国演义》，该作品系80位福建莆田的能工巧匠历经三年零七个月时间，用一株树龄为850年，形成年代8700年，直径为2.5米的完整的红椿乌木精心雕刻而成。作品借助乌木独有的色彩、质感、光泽及乌木兼备石的神韵和木的古雅，将其“瘦、透、漏、媚、伟、妙”的特点尽情发掘并加艺术夸张，焕发出迷人的光芒，传神地表现了三国古战场的刀光剑影，向人们展示了一幅气势磅礴的历史画卷，堪称“天之灵绝、地之珍绝、人之意绝”。博物馆对于其中展品陈列设备的设计，展厅内选择了独立的和灵活的展示道具，不仅可悬置，挂置展物，还可以架构形态，塑造了极好的流动空间。四周墙壁上是一个个木雕作品和绘画作品的展

示，木雕窗里的灯光在圆形的展示框里成弧形状，直接对作品照明，很简洁，光感强烈，暖色调的灯光与背景颜色相互辉印，更能体现展示作品的美感；而绘画窗里安装了灯管，直接照射出绘画图案，清晰明了，光源适中，适合游客细细观赏。展厅中的展柜分为靠墙立柜和中间立柜，展柜中的桌柜为了达到更完整的视觉效果选取了斜面柜，更方便人们参观。

由乌木博览苑出来之后，我们步入博物馆的后花园。乐山乌木博物馆采用传统川西民居仿古建筑的青瓦屋面风格设计，苑内仿自然山水形态设计的石桥、流水、花圃，营造了典雅古朴的民居庭园风光，宽敞的车场、别致的长廊和飞檐翘角的展厅，使博物苑气势恢弘。

紧接着进入西侧的罗汉堂，内以乌木塑很多罗汉，可能是五百罗

汉，可能更多。罗汉堂里罗汉的底座，其材质是用花岗岩，花岗岩质地坚硬致密、强度高、抗风化、耐腐蚀、耐磨损、吸水性低。顶部的吊顶里安装了灯带，灯光为暖色调，照明强度适中，给给人一种佛堂吉祥如意，安静和谐的氛围。

从左侧的楼梯上到二楼，里面的造工更是堪绝，罗汉堂里面的屋顶和墙壁是用现代生活中的墙绘来体现，壁画以及屋顶都是墙绘，所用的材料是丙烯。屋顶装了一个具有复古风格的吊灯，符合乌木博物馆古色古香的氛围，具有浓郁的中国特色古典文化的气息，给博物馆增添了一种悠久的历史文化感。

乌木博物馆的展厅，属于永久陈列的展厅，为防止温度和湿度的变化而影响展品，此展馆装有空调系统，把湿度控制在了75%以内。展厅的安全，首先是消防，展厅内随处可见消防器具。其次是防霉、防蛀。另外就是防盗问题，特别是对于这种永久收藏陈列的贵重物品，对展品更严加防盗措施。

一座成功的博物馆，其建筑必须具备独特的造型风格和协调的内部空间。一方面，博物馆是封闭的系统，同时又是一个开放的系统。就藏品收藏、保护而言，它基本属于封闭系统，而就传播、教育和休闲而言，它又是一个开放的系统。博物馆就是一个特殊的展示平台，将艺术精华展示与人。所以通过这次考察使我明白，必须充分考虑各方面的因素，充分考虑人的生理尺度和心理感受，达到更好的展示效果。在设计研究时，首先确定陈列的主题、主要内容、陈列艺术风格，绘制陈列艺术形式设计方案和平面设计图、立面设计图，协调内容设计、形式设计、制作、布置等工作，并需进行多次调整和修改，这样才算是一套完整的展示方案。这正是我以后展示设计中需要学习、注意的地方，我会总结这次考察得出的经验和总结运用到自己的设计中去，创造出更好的作品。

小组成员：张庭才 潘家旭 杨美

王晴 李婷 刘宇艺

2013年3月1日

第二篇：乐山乌木博物馆

乐山乌木博物馆

四川乐山乌木珍品文化博物苑是一座以乌木雕刻艺术为主要内容，集乌木雕刻艺术品的收藏、研究、展览为一体的专题性博物馆，位于乐山市区世界自然与文化双遗产——乐山大佛·峨眉山绿色旅游通道上，距乐山市中心 18 公里，距峨眉山19公里，是乐山市市中区重点民营企业之一，同时也是乐山市政府为建设“中国第一山”的重点旅游配套项目之一。一、二期工程占地面积30余亩，建筑面积11000多平方米，展厅面积7000多平方米。采用传统川西民居仿古建筑的青瓦屋面风格设计，是我国目前规模最大的专题性私立博物苑。苑内仿自然山水形态设计的石桥、流水、花圃，营造了典雅古朴的民居庭园风光，宽敞的车场、别致的长廊和飞檐翘角的展厅，使博物苑气势恢弘。2006年4月19日已正式对外开放。三期工程于2008年7月动工，征地20余亩，计划投资8000万人民币，主要是乌木精雕的五百罗汉堂、乌木艺术品雕刻制作中心及相关旅游、休闲、餐饮、娱乐、住宿等配套设施。乌木精雕的五百罗汉经过八年多的精心打造，预计于2009年元旦节对外开放。乌木艺术品博物馆分一楼、二楼展厅，一楼为主展区，由序厅、时光隧道、乌木形成厅、中央大厅、原始乌木森林厅、人工现场雕刻展示厅和乌木系列产品展示等12个厅组成。馆内收集乌木原材料达5000多立方米，其数量居全国第一，馆内乌木艺术作品数量和质量均居全国第一，个体木雕艺术作品的体量亦为全国之最。其中，尤其以中国四大文学名著为题材的乌木雕刻精品和近300件形态各异的天然乌木艺术品和乌木雕刻珍品，不仅凸显了我国传统木雕艺术的精美绝伦，而且把四川特有的乌木文化演绎得淋漓尽致。四川乐山乌木珍品文化博物苑内展示的每一件乌木艺术品，都是经过选材、创意、设计、精雕、细磨、艺术内涵发掘等十几道程序以及传统、现代工艺有机的综合运用而成的，镇馆之宝四大名著之一的木雕《三国演义》就是最好的说明。该作品系80位福建莆田的能工巧匠历经三年零七个月时间，用一株树龄为850年，形成年代8700年，直径为2.5米的完整的红椿乌木精心雕刻而成。作品塑造了近500个人物形象，配上宏大的历史场景，立体地展现了三英战吕布、大战长坂坡、草船借箭、火烧赤壁、空城计等波澜壮阔的战争场面。作品借助乌木独有的色彩、质感、光泽及乌木兼备石的神韵和木的古雅，将其“瘦、透、漏、媚、伟、妙”的特点尽情发掘并加艺术夸张，焕发出迷人的光芒，传神地表现了三国古战场的刀光剑影，向人们展示了一幅气势磅礴的历史画卷，堪称“天之灵绝、地之珍绝、人之意绝”。乌木博物苑是目前投资领域最新、旅游产品文化内涵最丰富的博物苑，到目前为止已开发出近200种乌木旅游商品，将乌木雕刻艺术与道家文化、佛家文化、儒家文化和传统民俗文化、农耕文化相结合的典范，是最具有特色的文化旅游产品。乌木博物苑经营体制灵活，目光深远走文化产业与旅游相结合的路子，不但填补了乐山旅游业引进民营资金投资的空白，还填补了乐山旅游业与国粹文化联姻的空白，填补了乐山旅游业多年无特色旅游纪念品的空白。乌木博物苑下一步将打造以“名山、名佛、名人、名城”为主题的一系列乌木雕刻艺术精品，为建设“中国第一山”进一步丰富乐山旅游的文化内涵，让海内外游客真正领略到“游仙山、拜大佛、观乌木”的乐趣。目前，博物苑已成功取得博物馆、国家AAAA级旅游景区以及国家文化产业示范基地。多次接待了部级、省级、市级有关领导和部门，并获得一至好评。开业至今已接待国内外旅客70多万人次，取得了良好的经济效益和社会效益。

第三篇：乐山考察报告2

广元市利州区棚户区改造工作领导小组办公室 关于赴乐山市中区考察学习棚户区改造工作的报告

区委、区政府：

按照区委、区政府安排，3月9日—11日，区人大常委会副主任，区棚户区改造工作领导小组副组长曾广军率区棚改办、区规划和建设局、区国土资源分局、雪峰街道办事处等部门及单位有关负责同志，赴乐山市中区进行了棚户区改造考察学习。考察组一行受到乐山市中区区委常委、区政府副区长龚茂江，区人大常委会副主任王俊成，区政协副主席帅世雄等区领导及相关部门负责人的热情接待。考察组先后实地考察了乐山市中心城区棚户区改造项目拆迁现场及安置还建房项目建成小区，并与相关部门领导及负责人就棚户区改造、城市开发建设及城市房屋拆迁管理等工作进行了广泛接触和交流洽谈。现将有关情况汇报如下。

一、乐山市市中区概况

乐山市市中区位于四川盆地西南峨眉山麓，古称嘉州，是一座历经三千多年的古城，为全国99个国家级历史文化名城和44个对外开放城市之一，也是获得联合国在我国的第一个优良人居环境城市合作项目的城市。全区幅员面积825平方公里，辖10个乡15个镇，7个街道办事处，252个行政村、71个社区，总人口58万人。

二、乐山市中心城区棚户区改造总体情况

2009年9月至2010年3月，乐山市委、市政府通过对市中心城区城市和国有工矿棚户区的调查研究，于2010年3月正式 1

启动棚户区改造工作，初步计划在2011年底前，全面完成乐山市中心城区棚户区改造任务。

目前，乐山市中心城区棚户区改造项目共计45个，涉及街道办事处7个，镇1个，住户近10200户、27000多人，涉及人数占中心城区总人口的9%，拆迁面积近70万平方米。通过市、区两级政府近一年来的工作，截止2011年3月7日，模拟拆迁协议已签订10121户，签订率为99.22%，45个棚户区改造项目中，有31个项目签约率100%，10个项目全部完成拆迁，已搬迁4191户，4个项目正在建设施工。

三、乐山市中心城区棚户区改造的基本做法

乐山市市中区委、区政府对棚户区改造工作高度重视，将城市棚改工作作为一项重要的民生工程强力推进。

（一）领导高度重视，组织保障有力

本着“市区一体、以区为主”的工作联动原则，中心城区棚改工作始终坚持由市、区领导挂联，街道（镇）主要领导负责，社区班子合力助推的“四维一体”领导机制。市中区政府成立了由区委、区政府主要领导任组长的棚改工作领导小组，落实29名区领导分别挂联所有棚改项目，并要求所有挂联领导必须靠前指挥，及时召开专题会议，现场协调解决问题。抽调8名业务强、素质高的干部组建区棚改办，组织动员1000余名各级干部参与到棚改工作一线。细化棚改工作目标任务，层层签订目标责任书，并将棚改工作业绩作为机关干部提拔和社区干部考核录用的重要依据。建立市、区协调会商制度，及时解决市属转制破产企业、国有资产处置等重点难点问题。健全联动机制，明确挂联区领导 2

和单位“一把手”负责，会同街道办事处共同解决涉及区属单位的资产处置、干部配合等问题。创新推行“三个一”工作法，即每天一报表、每周一督查、每月一小结，实现棚改工作全程化、常态化、无缝化管理。

（二）始终坚持“政府主导，改善民生”的原则

一是始终坚持政府主导的原则。在对棚户区改造项目进行充分调研后，市委、市政府决定乐山市中心城区45个棚户区改造项目中，95%以上的项目由政府主导实施，规定任何开发商不能介入棚改项目拆迁补偿工作，需由政府统一实施。

二是坚持公益性原则。政府考虑到棚户区居民中，低收入家庭较多，低保、下岗失业人员和退休职工比较集中的现实，在中心城区棚户区改造工作启动之初，即投入专项启动资金5亿元左右。同时，还将棚户区改造与廉租住房、公共租赁住房、经济适用房、限价商品房等保障性住房建设一并进行。

三是坚持群众自愿原则。在棚户区改造项目的管理中，由棚户区群众或社区及街道办事处提出改造申请，项目所在片区90%以上群众签字同意后，将该片纳入拟棚改项目。片区85%以上的群众签订《模拟拆迁补偿安置协议》后，才将该片区列入正式的棚户区改造项目。如果《模拟拆迁补偿安置协议》签约率未达85%以上，则取消该项目，并向社会予以公布。列入正式棚改项目的，签订正式拆迁补偿安置协议，进入拆迁安置程序。

（三）及时出台指导意见和相关配套文件

为加快推进棚户区改造工作，乐山市人民政府先后下发了《关于印发<乐山市中心城区棚户区改造拆迁安置补偿办法>的 3

通知》、《关于进一步明确乐山市中心城区城市和工矿棚户区改造拆迁补偿安置政策的通知》、《关于乐山市中心城区城市和工矿棚户区改造工作的实施意见》等文件，明确了棚户区改造的基本原则、目标任务、实施步骤、组织保障措施。随着棚户区改造工作的推进，又补充印发了《市政府常务会议纪要》、《市政府研究中心城区棚户区改造工作有关问题备忘录》、《市政府办公室关于乐山市中心城区棚户区改造拆迁补偿安置政策的补充意见》、《乐山市中心城区棚户区改造房屋模拟拆迁补偿安置协议书》等。

（四）配套优惠政策，推进改造工作的顺利实施

一是从政策制定入手，最大限度让利于民。在深入调查研究，充分尊重民意，广泛借鉴外地先进经验的基础上，动员棚户区居民积极参与制定拆迁补偿安置办法，从安置住房的还房面积、公摊比例确定，到水、电、气、光纤等入户接入政策性补偿标准，再到物业服务专项补贴发放等方面均给予最大政策优惠。

二是政策刚性，导向鲜明。政府明确规定2011年1月20日为市中心城区棚户区改造房屋模拟拆迁补偿安置协议的签约截止日期。对按时签约、搬迁的棚改户予以奖励。对在2011年1月20日以后签订拆迁补偿安置协议的，则取消享受优惠政策。

三是坚持普惠特惠并举，特困群体特殊照顾的政策。对“双困”家庭，有重度残疾人员家庭，“4050”下岗失业人员家庭等给予了特殊政策照顾。

四是依法合理，妥善处理历史遗留问题。按照“尊重历史，实事求是，保障基本住房需求”的原则，依法、合理处置全产权房改房、半产权房改房、租住公有住房、无证住改非、自建且自 4

住房、破产转制企业中的无房户等历史遗留问题。

（五）严格坚持依法拆迁、阳光拆迁、和谐拆迁的原则，扎实搞好拆迁补偿工作

一是规定棚户区规划范围内的房屋必须改造。政府明确规定棚户区改造，是指在整个区域内所有住户住房、城市道路、公益设施等配套基础设施进行的改造。

二是绝不搞“多闹多得”，严格实行 “阳光拆迁”。在拆迁现场制作公示栏，对拆迁政策法规，被拆迁人家庭和房屋状况，房屋(预)评估结果，安置房户型、面积，被拆迁人签订模拟拆迁补偿安置协议的时间，选房情况等事项进行公示；还要由被拆迁人选举代表，进入棚户区改造项目工作组，对房屋拆迁补偿安置全程参与并监督。

三是努力做到和谐拆迁，同时不放弃依法强拆手段。在项目实施之初，棚改区域85%以上的棚改户即签订了拆迁补偿协议，为顺利拆迁打下了基础，在实施过程中，政府作为城市房屋拆迁补偿的唯一主体，保证了拆迁安置政策的统一性和稳定性。当然，政府为了保护大多数群众的利益，对极个别要求过高，影响其他更多人利益的个体，也不放弃依法强拆。

（六）加强安置房建设，妥善安置被拆迁群众

一是对棚户区改造片区中无能力购房的低收入住房困难家庭，通过廉租房来予以保障。

二是在市城区优先选择好的口岸建设安置房，让安置群众在还房新区生活觉得有尊严。在还建房名称上，规划设计方面，建筑风貌控制方面，都努力做到高标准，严要求，让还建房建设有 5

品质、有品位。

三是加强建设工程质量安全监督管理，让还房新区质量有保障。政府专门组建、成立了棚改工程质量安全督导组，加强棚改工程质量安全全程的监督检查和督导。面向公开招标选择还建房施工队伍，制定了《关于棚户区改造工程保障性住房工程质量监督管理的实施细则》和《乐山市中心城区棚户区改造工程质量安全督导工作规定》等相应专项管理制度。

四是对棚改还房新区均要求按照现代城市居住新区进行建设管理，有周到的物业服务，有优美的居住环境，有丰富的文化生活。

（七）强化宣传维稳，营造良好的棚户区改造社会环境 一是加大宣传力度。充分发挥省、市、区电视、报纸、网络等各类媒体舆论导向作用，组织各大媒体对棚改工程进行宣传报道，对典型事例进行正面宣传。

二是广泛争取各界支持。通过宣传，乐山市中心城区棚户区改造工作得到了棚改户及社会各界群众的广泛关注和大力支持。

三是及时寻求政策法律支持。乐山市中心城区棚户区改造工作得到了市、区纪委、检察院、法院等部门的全程参与，避免了项目实施过程中相关单位、组织及个人触犯法律法规的风险。

四、几点建议

结合这次到乐山市市中区学习考察棚户区改造工作体会，联系我区工作实际，考察组提出以下几点建议。

1、加强协调，市、区联动。严格落实项目建设负责制，进一步强化领导，落实责任。协调市、区棚改办每周召开一次联系 6

会议，区棚改办每周召开一次例会，组织相关部门研究具体工作。市棚改领导小组（办）负责加强政策制定和完善工作，并加强指导和协调。区棚改领导小组（办）负责组织有关乡镇、街道及社区干部实施拆迁安置工作，督促项目业主按照协议约定项目时间节点，切实加快工作进度，并将问题及时向上反馈。

2、强化宣传，广泛动员。在广元电视台、广元人民广播电台、广元日报、广元新闻网、利州电视台、利州区党政公众网等市、区两级多种媒体上长期开辟棚改工作专栏或专题报道，及时传递市、区棚改工作进度，宣讲政策法规。并将有关政策法规、群众问题解答汇编成册，向棚改户公开发放。争取棚户区群众广泛参与、支持和理解我区棚改工作。

3、统筹安排，精细管理。参照乐山市中心城区棚改工作由政府主导推动，企业配合的经验，综合考虑我区即将启动的其它棚户区改造项目的推动方式，力争我区的棚户区改造工作更多的体现出惠民、利民的倾向。根据乐山经验和我市棚户区改造项目实施过程中积累的经验，建议市人民政府尽快研究出台《广元市城区棚户区改造拆迁补偿安置办法》，以保证全市棚户区改造政策的统一性、协调性和稳定性，避免各棚户区改造项目在拆迁补偿政策的执行上各自为政，在群众中造成混乱。在第一批已经签订了协议的棚户区改造项目推进过程中，在调查摸底、拆迁补偿安置协议签订、拆迁补偿实施等关键环节，都应以政府成立的棚户区改造协调小组为主体，负责接触、发动和联系群众，项目开发业主主要负责拆迁补偿安置资金保障。进一步加强学习调研，不断完善和细化我区豪泰、工农棚户区改造项目拆迁补偿安置方 7

案，争取棚户区群众广泛参与、支持和理解我区棚改工作。尽快启动第二轮招标项目，并综合考虑借鉴乐山经验指导协调我区第二轮棚户区改造项目实施，用“模拟拆迁”的方式开展花园社区、紫兰社区、水电路社区棚户区改造项目的前期准备工作。

4、加强保障，力量下沉。在对棚改项目拆迁补偿工作加强领导的同时，还要更加注重工作经费保障。要充分发挥街道、社区等基层组织的一线指挥、协调、管理作用，并抽调政府机关部门业务熟、能力强的工作人员充实到街道、社区，落实责任，严格考核，逗硬奖惩。在工作经费保障、目标完成奖励、干部使用提拔等激励机制制定中更多倾向于一线工作人员，让棚改工作事事有人干，人人想干事，事事能干成。

5、抓点示范，带动整体。综合考虑全区棚户区改造项目现状，根据豪泰棚户区项目起步早，进度快的特点，先期启动豪泰棚户区的安置还房建设工作，用现房吸引棚改户早日搬迁，推动棚户区改造工作的顺利开展。

特此报告

二○一一年三月十三日

第四篇：博物馆考察报告

篇一：博物馆调研报告

河南省工艺美术学校

调研报告

专业班级 环艺《4》班

姓 名

指导教师

所在学院 2014年 10月

大河博物馆调研报告

一、调研题目：博物馆设计

二、调研目的：

1.进一步了解博物馆内的空间功能布局，实地的体验其内部 的空间感受，了解博物馆内部功能的布置方法。

2.加强了解多重空间与复杂功能之间的关系，学习和借鉴他 们的设计方法和原理。

3.加深了解周边环境对博物馆的影响和关系。

4.了解认知防火消防在博物馆建筑中的作用和处理。5.对基地和周边环境进行实地调查和拍摄。

三、调研对象：

1、郑州市大河村遗址展示博物馆。

2、基地及其周边环境。

3、关于博物馆的资料及规范图书等。

4、河南省博物馆。

四、调研成果：

1、郑州市大河村遗址博物馆

大河村遗址位于郑州市北12公里处，面积约30万平方米。从历次发掘的大量墓葬、房基等遗迹看来,这个遗址包含有仰韶文化、龙山文化、商代文化三个不同历史时期的内容，文化层深达4-7米。引人注目的是残存的房屋。目前已发掘出房基30多座,建筑方式各异,有着明显的时代特征。其中一号房基的墙壁高达1米,距今约有5000年,属新石器时期仰韶文化晚期建筑,为目前国内该时期仅存的房基。出土的文物主要有红陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上绘有各种天文图像如太阳纹、月亮纹、星座纹、日珥纹等。发掘表明，先民们曾在此延续居住长达3300多年，经历了原始社会母系氏族的繁荣阶段、父系氏族阶段和奴隶社会的夏、商时期，大河村遗址是郑州地区原始社会向奴隶社会发展的历史缩影。

大河村遗址博物馆占地17亩，建筑面积为2600平方米，馆内建有仰韶文化房基保护房、陈列室、陶艺馆、办公楼(兼文物库房)等。保护房为砖木结构的传统建筑，四面坡瓦顶，面积400平方米；陈列室为砖混结构的现代建筑，平面呈亚字形，面积800平方米；陶艺馆为砖混结构的仿古建筑，面积600平方米；办公楼为砖混结构的两层小楼，面积650平方米。大河博物馆给我的感受就是尽管此处的交通便利，但是没有好好的利用，可能是由于基金不够得原因，只有一条后来修建的水泥路可以到达博物馆，其后面的一条田间小道没有利用。其西面的仓库还有一些建筑可以说是把整个博物馆挡在了后面，在107国道上还有在其北边的路上很难发现这一个建筑，这就显得其价值一般。博物馆的路标也不明显，我们几个调研的问了周围的住户，他们很多的人竟然不知道有这样一个博物馆，问路找到这个博物馆的我们竟然发现我们是在博物馆绕了一圈才找到得，当我们走在那条博物馆后面的小路上的时候还不确定我们看见的四坡屋顶是博物馆的，太不可思议了。由于我们几个没有能进到博物馆里面，就算是馆的环境布置也没有办法看到，所以···太可悲了！

2、基地及其周边环境

基地位于现在的大河村遗址博物馆的西边，临近老107国道和连霍高速公路，交通便利。现在是农田，基地的西边是一些公司的仓库，很多的货车等在此过，就我感觉而言可以说是噪声污染很实严重，而且很多粉尘污染，再加上老107国道上的交通状况后，在这里，我的感觉简直太乱了。基地的南边是几户农家和大面积的农田还有一条泥泞的田间小道，我们就是在这条小路上来到基地的。基地的北边是高速公路的缓冲带，绿化带，整体上感觉还行在我们累的时候我们几个还在这个绿化带的草地上好好的休息了一番。如果在这里建成了博物馆的话，我感觉这个缓冲带是可以好好利用的。在缓冲带的东边是一个倒闭了的娱乐场所，我们进去了，里面可以进行钓鱼等娱乐活动。这个地方我感觉也是可以好好利用的。如果博物馆建成开放，一定会给这里带来很多的经济效益的。基地的东边是现在的大河博物馆，已经7年的时间没有对外开放了，对基地的影响可以说是很大的，因为我们是在老馆基础上设计的，在望东边是几个墓地和一大片的树林，树种单一。

3、河南省博物馆

河南博物院是我国历史上创建较早的博物馆之一。现在位于郑州市农业路8号，占地10 余万平方米，建筑面积7.8万平方米，累计投资近3亿元人民币，历时5年建成。主体展馆位于院区中央，呈金字塔形，后为文物库房，四隅分布有电教楼、综合服务楼、办公楼、培训楼等。整体建筑结构严谨、气势宏伟，造型古朴典 雅，具有独特的艺术风格，同时也体现了中原文化的特点。按照国家级现代化博物馆的要求，新馆内部设施完善，功能齐全。内有自动消防系统、安防监控系统、办公自动化管理系统、文物保护系统、电教系统、楼宇自动化系统等设施。

4、资料整理

阅读了博物馆设计规范图书，和查阅了设计资料集的博物馆部分，做了部分的记录和整理。了解了博物馆的功能分布，及其空间布局，加深了对博物馆设计特殊方面的要求，如防火疏散，安全等问题。

五、调研总结：

1、深刻了解了基地周边的环境，以及周边环境的影响。

2、通过对河南博物馆的调研了解到了展览空间、大厅空间等 的功能布局以及空间体验和防火疏散的要求布置等。

3、了解了历史文化对博物馆造型等的影响。

4、规范对博物馆设计的特殊要求。篇二：博物馆考察报告

考察时间：2011年12月18日 考察地点：浙江省博物馆 文物名称：弦纹瓶 文物年代：南宋 文物器形：梅瓶 文物用途：贮酒器 所属窑口：龙泉窑

器物介绍：此次博物馆考察中，重点考察的文物是图中的 南宋龙泉窑弦纹瓶。从器形看，属于梅瓶，在宋时为贮酒 器。器物外施梅子青釉，是薄釉发展成多次上釉的实物例 证。

一、龙泉窑龙泉窑是我国历史上一大名窑，其主要产区在浙江西南部的龙泉，故得名龙泉窑。龙泉窑烧制的历史始于三国两晋，结束于清代，其间共经历1600多年，故龙泉窑是我国历史最悠久的一个瓷窑系。龙泉窑以烧制青瓷而闻名。其出产瓷器的总体风格以两宋交替时期为分水岭：北宋早期以前，龙泉窑瓷器的风格受到越窑、瓯窑和婺州窑的影响，表现出与这三窑相似的特征，即胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑在北宋中晚期有了较大发展，逐渐形成自己的风格。具体表现为胎体较厚重，造型规整，釉色由淡青转为青黄，用刻花、划花和蓖纹装饰。南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。粉青釉和梅子青釉的烧制成功使南宋龙泉窑扬名中外，并达到瓷器艺术的顶峰。

此次考察的这件南宋龙泉窑弦纹瓶就是龙泉窑的鼎盛时期的典型代表。可以看出，生产此器物时，龙泉窑已由从越窑、瓯窑和婺州窑承袭下来的薄釉风格转变成为多次上釉形成的梅子青釉。

二、器形

梅瓶之所以得名，是因其以口小只能插梅枝。而从整体器型来看，梅瓶的特点可以概括为小口、短颈、丰肩、瘦底、圈足。正如许之衡在《饮流斋说瓷》中所说，“梅瓶口细而颈短，肩极宽博，至胫稍狭，抵于足微丰，口径之小仅与梅之瘦骨相称，故名梅瓶。”i梅瓶最早出现于唐代，宋辽时期较为流行并且出现了许多新品种。宋元时期各地瓷窑均有烧制，以元代景德镇青花梅瓶最为精湛。

梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的渊源。“辽国尽有大漠，浸包长城之境，因宜为治。秋冬违寒，春夏避暑，随水草畈，岁以为常。四时各有行在之所，谓之捺钵。”ii陶瓷作为与人们生活息息相关的生活用具，在民族日常生活中占据了重要地位，契丹人运用制瓷技术，生产出一种储水器——鸡腿平。鸡腿瓶瓶身细高如鸡腿，小口、短颈、圆肩、收腹、上粗下细。契丹人在与汉族的交流中将鸡腿瓶传入中原地区，鸡腿瓶也逐渐演变成宋时的经瓶，即我们所说的梅瓶。到了南宋时，梅瓶器型变得短矮，瓶身没有早期梅瓶修长，肩部也不如北宋时期饱满丰润，总体上看此时的梅瓶给人以浑圆感觉。梅瓶从起源时的鸡腿瓶起作为储水器一直流传下来，在宋朝，梅瓶作为实用器主要用于盛酒。在上海博物馆中，就有两件宋朝带的磁州窑梅瓶，其中一件上有铭文“请沽美酒”，另一件上有铭文“醉乡酒海”。梅瓶作为酒器的功用一直延续到元明时期，桂林博物馆收藏的一件出土于明墓的梅瓶，肩部堆雕了“天长地久”四字，隐含了“天藏地酒”谐意，这就从侧面表明了梅瓶储酒功能在明朝的存留。除此之外，梅瓶也兼具陈设装饰的功能，明中晚期以后直至清代，梅瓶的装饰功能越来越明显，其中清代梅瓶传世甚多，其中以景德镇青花梅瓶为甚。在浙江博物馆展出的这件藏品是南宋龙泉窑的作品，体现出典型南宋梅瓶特点，即模仿古风，在器形上追求温厚典雅，具体则表现为瓶身不再如北宋时修长，肩部亦不似北宋时丰满圆润，整体体现出浑圆的特点。

三、弦纹

弦纹是古代陶瓷中最为常见，也是最为简单的一种纹饰，其纹样是在器物表面刻画出的单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。用弦纹做器物装饰的做法在原始陶器上就有体现了，弦纹的出现与原始制陶中轮制方法的产生有关，工匠利用转轮在陶器表面旋刻出来平行的纹路，故弦纹又称旋纹。弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上；粗弦纹作宽带状，中间呈凹槽状，犹如板瓦，亦称瓦纹。两种纹饰有的在一件器物上同时出现，有时弦纹与其它纹饰配合使用。

这件器物通体使用弦纹装饰，属于粗弦纹、凸弦纹和单线弦纹，弦纹质朴的特点体现出泉州窑简洁、雅致的神韵，而弦纹作为从新时代时期就出现并沿用至后世甚久的纹饰，也体现出南宋瓷器“仿古”的倾向。

四、梅子青釉 粉青釉和梅子青釉的烧制成功标志着南宋龙泉窑的艺术巅峰，它们被共同誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。而二者之中，梅子青釉釉色，浓翠莹润，如青梅色泽，可与高级翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。

梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龙泉境内的细如粉、白如雪的白粘土，同时为了使胎色深沉而不致过分显露，又在白粘土中掺入少量的紫金土，达到白中带灰的程度。iii之所以龙泉窑可以将薄釉改进为多次上釉，是因为南宋时龙泉窑采用了石灰碱釉。石灰碱釉在高温下粘度大，避免了石灰釉在高温时易于流釉的问题，这样就可以将瓷器的釉层上得更厚，使器物外观更为饱满。粉青釉的烧制过程中，工匠通过控制烧成温度和还原气氛，使瓷器获得一种柔和淡雅，犹如青玉的艺术效果。这是因为粉青釉的釉层中含有大量小气泡和未熔石英颗粒，它们使进入釉层的光线发生强烈散射，从而使粉青釉与普通玻璃釉有完全不一样的艺术效果。而梅子青釉的烧成温度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。比粉青釉更强的还原气氛和比粉青釉更厚的釉层使得梅子青釉的釉层略带透明，光泽度亦较高。梅子青釉确实是这件藏品最重要的特色，但这也是笔者的困惑之处。根据已阅读的文献资料及网络上梅子青釉的照片，南宋龙泉窑的梅子青釉应该是釉质光亮，釉层厚而透明的，而浙江省博物馆的这件南宋龙泉窑梅子青釉弦纹瓶符合釉层厚的特点但釉色并不透明，而且釉层中似乎有未熔的石灰，这是为什么尚有待继续考察 i 《饮流斋说瓷》，许之衡

《辽史》卷三十二《营卫志》 iii 《略谈古代龙泉青瓷的形成条件及烧造工艺》，胡省三，1989 ii篇三：考察报告范文

安阳工学院 艺术设计学院

艺术 考察报告

专 业： 艺术设计（产品造型方向）班 级：0 9产品造型2班 姓 名： 林丽群

学 号：200910030037 指导教师： 吴杰 实习地点： 华东地区 报告日期：

时间：2012.11.01——2012.11.09 地点：华东地区

一、考察主题

华东之行，艺术之旅，感受艺术的魅力，提升设计修养

二、概述

（一）调查目的。

此次考察的目的使我开阔了视野，让我们的遵守法纪，文明礼貌的作风得到发扬。不为辛苦的长途跋涉精神得到提高，让集体更加团结有爱。更让我明白了艺术要多思多想，要深入生活，体验生活，不断从身边提取艺术元素，艺术离不开生活。考察是一种学习，一种享受，一种经历，更是一种回忆设计来源于生活但高于生活，所以一个有创意的设计师一定是一个懂得欣赏美、懂得发现美、懂得创造美。我未来学习的方向就是学会观察身边一切美的事物；学会发现身边事物的美;将美好的事物运用到自己的创作当中。

（二）调查对象和调查内容，包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。

考察时间：2012.11.01——2012.11.09 考察地点：南京、杭州、苏州、上海等

考察对象：古典园林、艺术园区、博物馆、画展等 考察范围：产品造型设计

调查要点：产品造型设计在实践中的应用和表现，表现技巧、表现形式等

（三）调查研究的方法。

考察研究方法：实地考察、摄影、报告分析

三、正文 考察第一站，我们到了无锡，位于长三角中心区域，是华东地区主要的交通枢纽，交通便利，据上海、南京各约1.5小时车程，公路、铁路、水运、航空网络纵横交错、四通八达。无锡由于历史悠久、风景优美而有众多的名胜古迹。步入无锡工业园，真的是受益匪浅，获取了不仅在视觉里的精华，更为我们做毕业设计作了准备。考察第二站，苏州博物馆 是地方历史艺术性博物馆。1960 年建立，位于江苏省苏州市东北 街。馆址为太平天国忠王李秀成 王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建 筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩 绘，入口处侧门，有 文征明手 植紫藤，内部东侧有太平天国古

典舞台等，是全国重点文物保护单位。2006年10月建成新馆，设计者为著名的建筑设计大师贝聿铭。在整体布局上，新馆巧妙地借助水面，与紧邻的拙政园、忠王府融会贯通，成为其建筑风格的延伸。新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要求，又有其本身的独立性，以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来，无论空间布局和城市机理都恰到好处。

新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

该馆地块分为三部分。中心部分是入口处、大厅和博物馆花园；而西部为展区；东部为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能等，该部分还将成为与忠王府连接的实际通道。忠王府将恢复成原貌。由于忠王府难以在现有的结构下提供合适的展览空间，它将被用作展示其丰富建筑遗产的橱窗以及那些通常无需高档展示空间的艺术品，诸如家具和雕塑等

苏州完后，我们来到了大都市——上海。上海是个经济文化飞速发展的地方，来到上海的第一站是上海当代艺术博物馆，左图是上海艺术博物馆一大亮点，为什么说是亮点？主要是一个平常很不起眼的东西—脏兮兮的拖鞋居然被悬挂在房顶上。因此，垃圾、脏兮兮的东西摆放好了位置也是一道独特的风景，所以对于一个设计者来说没有无用的东西，只有你不能创作和表达出内心感受的事物。右图是上海老街《田子坊》有着老上海特特的风土人情和设计来源，感受着上海的文化发展变化、同时上海也是一个开放的城市，吸收着国内外优秀的文化和艺术作品。

东方明珠塔位于上海黄浦江畔、浦东陆家 嘴嘴尖上，与外滩的万国建筑博览群隔江相 望，列亚洲第一，世界第三高塔。1994年2 月，国家主席江泽民题写了东方明珠广播电 视塔的塔名。现已成为90年代上海十大新景 观和十佳旅游景点之一。

上海外滩，万国建筑群位于黄浦江西岸的 外滩南北全长4公里，是上海的重要象征。主 要是在上海外滩北起外白渡桥，南抵金陵东 路，这一段是外滩建筑群的精华所在。鳞次栉

比地矗立着海关大楼、和平饭店南楼北楼、原汇丰银行大楼等52幢哥特式、巴洛克式、罗马式、古典主义式、文艺复兴式、中西合璧式等各种风格的大厦。

之后来到杭州，到杭州的第一印象就是西湖，西湖独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜。坐上西湖游船感受其气息和韵味，优美动人的神话传说，白娘子和许仙，怎能叫人不动容，不生感

怜惜。自然、人文、历史、艺术 巧妙融合，给人一种美的视觉享 受。杭州周边的景色非常之美丽，西湖的水面宁静的设计者、设计 师、艺术家等心灵也十分的宁静，艺术的创造需要的就是这种心灵 的宁静，灵感的源头就需要这样的环境。凉亭、楼阁、小桥都是西湖的特色，都是设计者创造的灵感。雷峰塔里面关于“白娘子爱情”的场景塑造十分之逼真和

形象，都一些很细致很漂亮的雕塑。人物神态活灵活现、生动有趣、雕刻的特别的细致。这种细致的雕塑可见大师们的辛勤和认真的工作态度真的不是一般人能比的。因此，我们应该学习大师们的工作态度，生活作风。最后一站是南京，南京第一景点

夫子庙，夫子庙古建筑群，周围茶肆、酒楼、店铺等建筑也都建成明清风格，夫子庙有很多特色小吃，传统食品和 风味小吃不下200种.每年农历正月初 一至十八，这里举行夫子庙灯会，热

闹非常.夫子庙饮食文化源远流长，夫子庙已成为闻名遐迩的“美食中心”。夫子庙独特的布局和建造给人留下深远的映象。

四、结论与建议

时间转瞬即逝，考察就在美学的享受中结束了，给我的影响很大。我学到了很多书本上没有的知识，直观的观察了这些世界上享有盛誉的建筑和城市文化内涵。结合我们学习的理论知识我觉得有一种非常特别的效果，让我明白了理论和实践之间的巧妙结合。让我深刻地认识到理论和实践之间的重要关系。

第五篇：博物馆考察报告格式

考察时间：2011年12月18日

文物名称：弦纹瓶

文物年代：南宋

文物器形：梅瓶

文物用途：贮酒器

所属窑口：龙泉窑

南宋龙泉窑弦纹瓶。从器形看，属于梅瓶，在宋时为贮酒

器。器物外施梅子青釉，是薄釉发展成多次上釉的实物例

证。

一、龙泉窑

龙泉窑是我国历史上一大名窑，其主要产区在浙江西南部的龙泉，故得名龙泉窑。龙泉窑烧制的历史始于三国两晋，结束于清代，其间共经历1600多年，故龙泉窑是我国历史最悠久的一个瓷窑系。

龙泉窑以烧制青瓷而闻名。其出产瓷器的总体风格以两宋交替时期为分水岭：北宋早期以前，龙泉窑瓷器的风格受到越窑、瓯窑和婺州窑的影响，表现出与这三窑相似的特征，即胎质较粗，胎体较厚，釉色淡青，釉层稍簿。龙泉窑在北宋中晚期有了较大发展，逐渐形成自己的风格。具体表现为胎体较厚重，造型规整，釉色由淡青转为青黄，用刻花、划花和蓖纹装饰。南宋时期龙泉窑得到空前的发展，龙泉青瓷进入鼎盛时期。粉青釉和梅子青釉的烧制成功使南宋龙泉窑扬名中外，并达到瓷器艺术的顶峰。

此次考察的这件南宋龙泉窑弦纹瓶就是龙泉窑的鼎盛时期的典型代表。可以看出，生产此器物时，龙泉窑已由从越窑、瓯窑和婺州窑承袭下来的薄釉风格转变成为多次上釉形成的梅子青釉。

二、器形

梅瓶的起源于契丹民族有密不可分的渊源。“辽国尽有大漠，浸包长城之境，因宜为治。秋冬违寒，春夏避暑，随水草畈，岁以为常。四时各有行在之所，谓之捺钵。”ii陶瓷作为与人们生活息息相关的生活用具，在民族日常生活中占据了重要地位，契丹人运用制瓷技术，生产出一种储水器——鸡腿平。鸡腿瓶瓶身细高如鸡腿，小口、短颈、圆肩、收腹、上粗下

细。契丹人在与汉族的交流中将鸡腿瓶传入中原地区，鸡腿瓶也逐渐演变成宋时的经瓶，即我们所说的梅瓶。到了南宋时，梅瓶器型变得短矮，瓶身没有早期梅瓶修长，肩部也不如北宋时期饱满丰润，总体上看此时的梅瓶给人以浑圆感觉。

三、弦纹

弦纹是古代陶瓷中最为常见，也是最为简单的一种纹饰，其纹样是在器物表面刻画出的单一的或若干道平行的线条，排列在器物的颈、肩、腹、胫等部位。用弦纹做器物装饰的做法在原始陶器上就有体现了，弦纹的出现与原始制陶中轮制方法的产生有关，工匠利用转轮在陶器表面旋刻出来平行的纹路，故弦纹又称旋纹。弦纹有细弦纹和粗弦纹两种。细弦纹像一条细长的带子平缚于陶器之上；粗弦纹作宽带状，中间呈凹槽状，犹如板瓦，亦称瓦纹。两种纹饰有的在一件器物上同时出现，有时弦纹与其它纹饰配合使用。

这件器物通体使用弦纹装饰，属于粗弦纹、凸弦纹和单线弦纹，弦纹质朴的特点体现出泉州窑简洁、雅致的神韵，而弦纹作为从新时代时期就出现并沿用至后世甚久的纹饰，也体现出南宋瓷器“仿古”的倾向。

四、梅子青釉

粉青釉和梅子青釉的烧制成功标志着南宋龙泉窑的艺术巅峰，它们被共同誉为“青瓷釉色与质地之美的顶峰”。而二者之中，梅子青釉釉色，浓翠莹润，如青梅色泽，可与高级翡翠媲美，故在很多人眼中是宋代龙泉的最佳色，是青釉中的代表作。梅子青釉所配的胎是白胎，采用的瓷土是龙泉境内的细如粉、白如雪的白粘土，同时为了使胎色深沉而不致过分显露，又在白粘土中掺入少量的紫金土，达到白中带灰的程度。iii之所以龙泉窑可以将薄釉改进为多次上釉，是因为南宋时龙泉窑采用了石灰碱釉。石灰碱釉在高温下粘度大，避免了石灰釉在高温时易于流釉的问题，这样就可以将瓷器的釉层上得更厚，使器物外观更为饱满。粉青釉的烧制过程中，工匠通过控制烧成温度和还原气氛，使瓷器获得一种柔和淡雅，犹如青玉的艺术效果。这是因为粉青釉的釉层中含有大量小气泡和未熔石英颗粒，它们使进入釉层的光线发生强烈散射，从而使粉青釉与普通玻璃釉有完全不一样的艺术效果。而梅子青釉的烧成温度比粉青釉要高，釉的玻化程度也比粉青釉高。比粉青釉更强的还原气氛和比粉青釉更厚的釉层使得梅子青釉的釉层略带透明，光泽度亦较高。i 《饮流斋说瓷》，许之衡

河南省工艺美术学校

调研报告

专业班级 环艺《4》班

姓 名

指导教师

所在学院 2014年 10月

二、调研目的：

2.加强了解多重空间与复杂功能之间的关系，学习和借鉴他

们的设计方法和原理。

5.对基地和周边环境进行实地调查和拍摄。

三、调研对象：

2、基地及其周边环境。

四、调研成果：

大河村遗址位于郑州市北12公里处，面积约30万平方米。从历次发掘的大量墓葬、房基等遗迹看来,这个遗址包含有仰韶文化、龙山文化、商代文化三个不同历史时期的内容，文化层深达4-7米。引人注目的是残存的房屋。目前已发掘出房基30多座,建筑方式各异,有着明显的时代特征。其中一号房基的墙壁高达1米,距今约有5000年,属新石器时期仰韶文化晚期建筑,为目前国内该时期仅存的房基。出土的文物主要

有红陶黑彩、白衣彩陶。彩陶片上绘有各种天文图像如太阳纹、月亮纹、星座纹、日珥纹等。发掘表明，先民们曾在此延续居住长达3300多年，经历了原始社会母系氏族的繁荣阶段、父系氏族阶段和奴隶社会的夏、商时期，大河村遗址是郑州地区原始社会向奴隶社会发展的历史缩影。

2、基地及其周边环境

4、资料整理

五、调研总结：

1、深刻了解了基地周边的环境，以及周边环境的影响。的功能布局以及空间体验和防火疏散的要求布置等。-------09级建筑学 黄亮 杨丹荔

关键词：社会实践、科大、建筑、对比

言。

现有固定展览——《中国朝鲜族民俗展》，是引进境外资金和技术，投资500余万元成功打造的精品陈列。展览由序厅、第一民俗展厅、第二民俗展厅组成，总展览面积为1286平方米，展出民俗文物500余件，分开辟新生活、生产方式、民间游艺、日常生活、民间礼俗、朝鲜族的现在和未来六大部分。该展览呈现了民俗展品的最大阵容、引进使用了世界先进的展览技术，动态现代化的展示效果赋予了传统文物鲜活的气息，令人耳目一新。

延边州庆五十周年成就展(1)延边州庆五十周年成就展(2)延边州庆五十周年成就展(3)2012.3.25 学院： 建筑工程学院

班级： 土木10—4班

姓名：

学号：

简述 位于京市复兴门外大街16 号，05 年建成。建设用地面积24000平方米，总建筑面积61680平方米，地下二层，地上五层，北部设计了绿色文化广场，东部设计了下沉式竹林庭院。建筑物（地面以上）东西长152米、南北宽66米左右，建筑高度41米。

外部特征

北边设计有倾斜的广场，广场起坡传承古代高台建筑风格，烘托出建筑的宏伟感、凝重感。

屋顶采用的是钢结构，屋檐长出，有种突兀而起，戛然而止的感觉，使建筑显得建筑显得简洁而高大。

内部布局

建筑内部分为三栋独立的建筑，即：矩形展馆（图示西区），椭圆形专题展馆(图示东区)，条形的办公科研楼。三者之间的空间则为中央大厅和室内竹林庭院。自然光的利用、古朴的中式牌楼、下沉式的翠竹庭院、潺潺的流水，为观众营构了一个兼具人文、自然情调的环境。

内部布局图 篇五：考察报告范文

安阳工学院

艺术设计学院

艺术 考察报告

专 业： 艺术设计（产品造型方向）

班 级： 0 9产品造型2班

姓 名： 林丽群

学 号： 200910030037 指导教师： 吴杰

实习地点： 华东地区

报告日期：

时间：2012.11.01——2012.11.09 地点：华东地区

一、考察主题

华东之行，艺术之旅，感受艺术的魅力，提升设计修养

二、概述

（一）调查目的。此次考察的目的使我开阔了视野，让我们的遵守法纪，文明礼貌的作风得到发扬。不为辛苦的长途跋涉精神得到提高，让集体更加团结有爱。更让我明白了艺术要多思多想，要深入生活，体验生活，不断从身边提取艺术元素，艺术离不开生活。考察是一种学习，一种享受，一种经历，更是一种回忆设计来源于生活但高于生活，所以一个有创意的设计师一定是一个懂得欣赏美、懂得发现美、懂得创造美。我未来学习的方向就是学会观察身边一切美的事物；学会发现身边事物的美;将美好的事物运用到自己的创作当中。

（二）调查对象和调查内容，包括调查时间、地点、对象、范围、调查要点及所要解答的问题。

考察时间：2012.11.01——2012.11.09 考察地点：南京、杭州、苏州、上海等

考察范围：产品造型设计

调查要点：产品造型设计在实践中的应用和表现，表现技巧、表现形式等

（三）调查研究的方法。

考察研究方法：实地考察、摄影、报告分析

三、正文

考察第一站，我们到了无锡，位于长三角中心区域，是华东地区主要的交通枢纽，交通便利，据上海、南京各约1.5小时车程，公路、铁路、水运、航空网络纵横交错、四通八达。无锡由于历史悠久、风景优美而有众多的名胜古迹。步入无锡工业园，真的是受益匪浅，获取了不仅在视觉里的精华，更为我们做毕业设计作了准备。年建立，位于江苏省苏州市东北

街。馆址为太平天国忠王李秀成王府遗址。面积8000多平方米，分东、西、中3路，中路立体建

筑为殿堂型式，梁坊满饰苏式彩

绘，入口处侧门，有 文征明手

植紫藤，内部东侧有太平天国古

新馆正门对面的步行街南侧，为河畔小广场。小广场两侧按“修旧如旧”原则修复的一组沿街古建筑，古色古香，成为集书画、工艺、茶楼、小吃等于一体的公众服务配套区。

房顶上。因此，垃圾、脏兮兮的东西摆放好了位置也是一道独特的风景，所以对于一个设计者来说没有无用的东西，只有你不能创作和表达出内心感受的事物。右图是上海老街《田子坊》有着老上海特特的风土人情和设计来源，感受着上海的文化发展变化、同时上海也是一个开放的城市，吸收着国内外优秀的文化和艺术作品。

东方明珠塔位于上海黄浦江畔、浦东陆家

望，列亚洲第一，世界第三高塔。1994年2 月，国家主席江泽民题写了东方明珠广播电

视塔的塔名。现已成为90年代上海十大新景

观和十佳旅游景点之一。

上海外滩，万国建筑群位于黄浦江西岸的外滩南北全长4公里，是上海的重要象征。主

要是在上海外滩北起外白渡桥，南抵金陵东

路，这一段是外滩建筑群的精华所在。鳞次栉

比地矗立着海关大楼、和平饭店南楼北楼、原汇丰银行大楼等52幢哥特式、巴洛克式、罗马式、古典主义式、文艺复兴式、中西合璧式等各种风格的大厦。

之后来到杭州，到杭州的第一印象就是西湖，西湖独擅山水秀丽之美，林壑幽深之胜。坐上西湖游船感受其气息和韵味，优美动人的神话传说，白娘子和许仙，怎能叫人不动容，不生感

怜惜。自然、人文、历史、艺术

巧妙融合，给人一种美的视觉享

受。杭州周边的景色非常之美丽，西湖的水面宁静的设计者、设计

师、艺术家等心灵也十分的宁静，艺术的创造需要的就是这种心灵的宁静，灵感的源头就需要这样的环境。凉亭、楼阁、小桥都是西湖的特色，都是设计者创造的灵感。雷峰塔里面关于“白娘子爱情”的场景塑造十分之逼真和 形象，都一些很细致很漂亮的雕塑。人物神态活灵活现、生动有趣、雕刻的特别 的细致。这种细致的雕塑可见大师们的辛勤和认真的工作态度真的不是一般人能比的。因此，我们应该学习大师们的工作态度，生活作风。

最后一站是南京，南京第一景点

夫子庙，夫子庙古建筑群，周围茶肆、酒楼、店铺等建筑也都建成明清风格，夫子庙有很多特色小吃，传统食品和

风味小吃不下200种.每年农历正月初

一至十八，这里举行夫子庙灯会，热

闹非常.夫子庙饮食文化源远流长，夫子庙已成为闻名遐迩的“美食中心”。夫子庙独特的布局和建造给人留下深远的映象。

四、结论与建议

时间转瞬即逝，考察就在美学的享受中结束了，给我的影响很大。我学到了很多书本上没有的知识，直观的观察了这些世界上享有盛誉的建筑和城市文化内涵。结合我们学习的理论知识我觉得有一种非常特别的效果，让我明白了理论和实践之间的巧妙结合。让我深刻地认识到理论和实践之间的重要关系。